近两三年来，情感类真人秀节目非常火爆，荧屏进入“明星情侣档”，明星情侣表演综艺节目也屡见不鲜。早前有《为她而战》 《一路上有你》，近两年有《妻子的浪漫旅行》 《我最爱的女人们》，都是以夫妻关系为主。除此之外，还有一些其他题材的情感真人秀，比如《我家小两口》 《新生日记》 《妈妈是超人》等等。

虽然明星情侣在节目中扎堆，观众对夫妻关系的真人秀有些厌倦，但《亲爱的客栈》还是杀出一条血路，在综艺市场大有作为。有哪些值得借鉴的节目？

《做家务的男人》海报，三家分别是张国立邓婕，伏翔许和郎朗姬娜。

《幸福三重奏》的程序模式并不复杂。三对处于不同婚姻阶段的明星夫妻，被送到北京怀柔精心打造的三栋度假别墅，享受二人世界。或多或少借鉴了罗英石2017年推出的《幸福三重奏2》。

《幸福三重奏》第一季开篇谈节目宗旨：在中国夫妻对婚姻的整体满意度评价中，女性的情感得分低于男性，工作压力和家庭琐事降低了人们的幸福指数。同时，80%以上的夫妻表示，在婚姻感情中，希望自己和另一半能有两个人独处。“两个人的独处时间是婚姻的补给站，”节目带着字幕问道。“你有多久没一个人了？”

《新婚日记》是情侣单独过节的“实验品”。

换句话说，《幸福三重奏》是以三对明星情侣为样本的“实验”，帮助观众体验情侣们抛开一切，独自过节。坦率地说，这个“实验”相当乌托邦，或者说不接地气。一方面，现实生活中，一对情侣抛开家庭、工作、孩子，去一个天堂无所事事地度假，并不是那么常见。另一方面，节目消除了现实生活中所有会影响婚姻关系的因素，比如孩子的教育、父母的支持、夫妻之间的日常矛盾和磨合等。节目呈现的婚姻生活是“真空”的，与真实的婚姻有差距。《幸福三重奏》嘉宾安在贤和海选Ku的悲剧结局也证明了这一点。所以要说节目触及社会问题的深度和广度，《幸福三重奏》还不如《新婚日记》等节目。

缓解工作、家务、抚养孩子等方面的困难。不是夫妻单独旅行就能实现的。这个节目缺乏创意。

但是说到能见度，《幸福三重奏》还不错。这主要是因为项目的一个关键设定：没有目标，没有任务。

回顾过去的夫妻关系真人秀，恰恰是设定太多了。给任务卡，玩法游戏，人为构造事件和冲突，吸引公众注意力。两个节目这么做还是有点新鲜的，但是如果所有节目都按照这个套路来，剧本味道会更浓，观众会觉得很假。比如《新生日记》从头到尾冲突不断，到最后观众都泄气了，看明星在里面吵架也没什么不好。反正他们很快就和好如初了。

《我最爱的女人们》就是把明星情侣扔进独栋度假别墅。至于明星情侣会怎么做，那是他们自己的事。这对节目的剪辑来说是一个很大的挑战，因为没有任务可能就意味着没什么可编辑的，这也是每个节目时长都相当短的一个原因。但它的一个好处是让明星更真实，也给观众制造了一种“真实”的错觉。虽然节目本质上还是真人秀。同时，节目更加贴近慢综艺的真谛，观众的观看体验更加舒适、贴心、放心。

张国立太体谅编辑了，但还是忍不住有那么一点点“演技”。

真人秀是人的秀，本质上是对人和人物关系的挖掘。所以候选人的选择很大程度上决定了真人秀的成败。尤其是《幸福三重奏》的慢综艺，没有户外真人秀游戏加持。整个节目以人为本。如果人是错的，那么程序就不会好看。

《我最爱的女人们》第一季的三组嘉宾分别是陈建斌和安吉尔、和大s、姜、和。第二季的三组嘉宾分别是张国立和邓婕、徐福祥和、郎朗和吉娜。两季的嘉宾选择都很成功。有几个原因：

一是三组情侣具有代表性和普遍性。和第二季一样，张国立和邓婕是老夫老妻，徐福祥和是刚刚有了孩子的新父母，郎朗和吉娜是新婚夫妇。典型，涵盖面广。

另一个是新奇。现在情感类综艺扎堆，也造成了明星情侣的短缺。例如，我们可以在许多不同的节目中看到杰基和碧海登，奇拉姆和袁咏仪，陈小春和应采儿。虽然有些明星夫妻很少一起录制综艺节目，但其中一方可能参加的综艺节目太多，过多地谈论夫妻关系，导致曝光率过高，给观众的新鲜感不够，不合适。

《幸福三重奏》两季邀请的明星嘉宾都没有参加过类似的节目，有的甚至很少参加综艺节目，比如陈建斌、安吉尔、邓杰、郎朗。他们中的一些人不是艺人，比如中国台北的乒乓球运动员姜和德裔韩国钢琴家吉娜。都是因为合作伙伴而为国内观众所熟知。虽然知名度没有那么大，但也意味着他们对观众来说是“全新的”。

第三点，人物关系要有趣，要有爱，要有意思，要有意想不到的反差，或者至少要有能满足观众窥探名人私生活欲望的内容。如果明星本人无趣，人物关系干巴巴，或者明星情侣只是在不同的综艺节目中表现出相同的状态，那么节目大概率不会好看。

但是，决定角色看什么的不仅仅是明星本身，还有后期。综艺节目的前期策划很重要，中期拍摄很重要，后期包装也很重要。包括后期剪辑、修饰、宣传等等，但往往被观众忽略。

剪辑如何影响综艺节目已经讨论了很多，这里就省略了。在这里，我们将重点讨论华子如何赋予程序《幸福三重奏》生命。

综艺节目中的花字，广义上是综艺节目的字幕，狭义上是指人物、图案、特效等。出现在屏幕上的除了客串的字幕。顾名思义，花符不仅仅是由文字组成，还伴随着大量的装饰图案、纹理、简单的CG等。简而言之，花字有各种字体、颜色和形式。

“华”一词最早出现在日本综艺节目中，将其发扬光大。《幸福三重奏》之后，内地综艺才真正火起来，现在已经成为内地综艺的标配。因为拍摄后期画面和声音已经成型，很难进行二次加工，所以刻字成为后期剪辑之外的核心部分；另外，真人秀虽然素材多，但是有趣的比例很小。如果这些信息能被捕捉和放大，就能提高节目的水平。

一般来说，汉字起到以下作用：

一个是解说功能，通过文字补充信息，帮助观众理解节目的背景信息和逻辑。《幸福三重奏》类似的花字还有很多，比如提醒观众三位客人入住的三栋别墅的位置和特点。

文字有助于做一些信息补充。

文字更大的作用是通过文字的提醒、补充、强调、评论来“人为”设置嘉宾的约会，对观众的判断产生潜移默化的影响。

比如节目一开始，张国立和邓杰去了他们的居住地。张国立一路难掩兴奋，喊着“鹅鸭到了”，邓婕“哦”。这时候节目给张国立一张“激动脸”，音效轻快，而节目给邓杰一张“平静脸”。

不要小看“激动脸”“平和脸”这些华丽的词藻，为张国立和邓杰定下了基调。一个是“动”，健谈幽默，一个是“静”，端庄贤惠。说完，邓婕话锋一转，用自己的话弥补了“听腻了”，一下子表现出老两口“烦你爱你”的状态。

文字加强了人物的情绪。

果然，节目接下来的剪辑和花絮人物基本都围绕这个展开。张国立一到别墅，就兴奋地看这看那。邓婕全神贯注地往里搬行李，这种为邓婕生气的特效也很生动。

简单的CG特效也是花字之一。

第一期的一大看点是郎朗和吉娜在厨房争饭碗。这里有一个背景补充。今年6月，郎朗微博晒出了与吉娜的婚纱照，堪称绝配，受到了网友的一致推崇和祝福。然而不久之后，郎朗带着妻子和母亲出现在机场。吉娜满满的行李，郎朗两手空空。一些网友愤怒地批评郎朗“不够体贴”，“没有照顾好妻子”。被舆论吓到的郎朗，两天后在微博里发了一个短视频。夫妻俩在吃火锅，吉娜看着他，眼里带着笑意。他一直帮吉娜准备食物。虽然被网友调侃“摆拍”，但为了郎朗强烈的求生欲，网友的调侃并无恶意。

节目组后期，这个热点自然不会错过。起初，看到吉娜在洗碗，一旁的郎朗赶紧上前，说了句“给我吧”，就把碗拿走了。节目组配有马里奥的音效游戏配乐，配有“拿家务道具X1”字样，吉娜回答“我要快点”，文字描述吉娜的动作为“一次夺回”。然后在郎朗头上加了一团毛线，表示郎朗除了抢活别无选择。

“华”字突出了抢家务的“猛”。

郎朗“夹在夹缝中”，配乐，加上花花绿绿的话“拿家用道具X2”。吉娜又把它拿回来了。郎的头上又蒙上了羊毛。朗朗转过身，弱弱地说：“你说你不给我机会。”华子及时调侃道：“怎么才能进步呢？”郎朗穿上围裙，加上“我发誓今天要工作”的留言，形容郎朗的行动是“随便接近工作区”。音效改成慷慨激昂的交响乐，花语“悄悄切换狩猎模式”。郎找了个空档进攻，被吉娜抢了回来，交响乐的音效从高潮处戛然而止。

之后，华丽的词藻再次发挥了奇妙的作用，“脑补”了郎朗找工作的信息。华丽的词藻注意到了郎朗的“家务雷达开启”，音效换成了悠扬轻快的华尔兹，“水槽空了”、“碗干净了”，尤其是橱柜里的“很干净”三个字，一个字一个字用力打出来，仿佛在告诉郎朗放弃。之后的花语“找不到活干”拟人化了郎朗的挫败感。

文字和脑补郎朗的心理剧。

最后郎朗抢了个洗洋葱的小活，音效改成了欢快的大合唱。郎朗接过洋葱，加上“老婆，我做完了”和“老婆，你看我”，就像一个小学生做完作业后等待表扬，与伟大钢琴家的形象形成强烈对比.

想象一下，如果程序只是描述这个简单的抢工作场景，那会失去多少乐趣。文字和音效充分发挥了点石成金的作用，补充(解释)了郎朗的心理状态，放大了他努力拼搏的渴望，形象生动地塑造了角色形象，使这座充满曲折、悬疑、欢笑、趣味的桥梁像一座小剧场，极大地丰富了综艺节目的故事性和表现力。

可见综艺节目光选对人是不够的。只有恰如其分、恰如其分的花字，才能充分释放人物魅力，让平静的慢综艺不断荡漾。A

最后，值得一提的是，通过《幸福三重奏》真的能获得婚姻幸福的秘诀吗？其实这是一个第一主题的节目。它的立意和剪辑，包括嘉宾无意识的“表演”(中性词)，都围绕着“快乐”这个主题。如前所述，这是一档“真空”节目，明星情侣的生活看似脱节，其实只是脱节。这是其观念上的缺陷。然而，正如托尔斯泰的名言，“幸福的家庭总是相似的，每个不幸的家庭各有各的不幸。”节目中的三组情侣，性格各异，相处模式也各不相同，但他们幸福的秘诀是一样的：一颗爱对方、为对方着想的心，一个胡萝卜一个坑，互相理解包容……

真正的婚姻关系并没有节目中那么“透明”。它有许多琐碎的冲突和纠纷，有许多具体的和身体的存在焦虑。但是，不管是什么情况，如果掌握了幸福的秘诀，即使夫妻生活中有困难，也一定能走到幸福的尽头。

幸福三重做这档节目开播以来，受到了很多观众的喜爱和青睐。你们有三对夫妻小s汪小菲，蒋勤勤和陈建斌，还有对年纪比较轻的，江宏杰和福原爱，他们分别住在三个屋子里面，平时在生活中的一些日常，直接搬到了大荧屏上，特别是那些对他们隐私好奇的观众来说更是过足了瘾。

自开播以来，江宏杰和福原爱也受到了很多关注，同时也受到了很多质疑声。特别是他们在节目中一个小小的承诺，一个小小的游戏，就是在节目过程中要亲吻对方100下表示爱意，真是羡煞旁人。很多中国观众也表示理解和包容，更多的是出于真的喜爱他们。

很多日本网友称，就表示不理解，说他们在节目中的举动有炒作，作秀的嫌疑，怎么好意思亲个嘴都要在千万观众的镜头前来完成，而且有要100次。那我们也有些许的疑惑和不解，日本拍电影的时候就很好意思？

张宏杰是中国台湾乒乓球队的队员，福原爱是日本乒乓球国家队的队员，他们的结缘也是因为乒乓球，随后也加入了中国广东女乒，并多次获得团体冠军。但是自从福原爱认识了江宏杰，嫁给江宏杰之后就再也没有为日本效力过了。这个是不是导致日本朋友他们对福原爱有偏见呢？

下面这张认证图看出了什么？一张图足以证明福原爱是爱国的，这也感动了很多中国粉丝的心，作为日本人爱他们的国家是毋庸置疑的，我们尊重他，爱护她，保护她。日本人的内心怎么就这么不强大呢？就算十个福原爱回去日本，在乒乓球的领悟里，日本永远没有冠军的一席之地，别白日做梦了。你们觉得呢？

　　张国立、邓婕夫妇一起劳动。

　　正在腾讯视频热播的综艺《幸福三重奏2》，邀请三组夫妇共同前往一处为他们专属定制的“二人世界”，在一段难得的独处时光里，呈现婚姻最真实的幸福细节。上一季节目中，蒋勤勤、陈建斌，大S、汪小菲，福原爱、江宏杰三对夫妇的婚姻日常，让不少即将步入婚姻或陷入情感焦虑的年轻人开始向往婚姻。而此次第二季邀请到更多元化的夫妻组合，更聚焦于有烟火气的二人世界，“我们希望通过夫妻之间真实的相处，让用户从多维度夫妻关系里面找到自己想要的样子，找到自己的向往。”该节目制片人表示。

　　三组不同的婚姻构成，展现多元幸福模式

　　在《幸福三重奏2》第一期节目中，三组明星夫妇展现了截然不同的婚姻状态。结婚近三十年的张国立、邓婕是老夫老妻的代表，“相爱互怼”是他们的相处模式。邓婕等张国立收拾行李，张国立却沉迷于逗鸟；做饭时邓婕直言张国立不要放京韵大鼓，放些音乐，张国立则委屈直言，“可是我都是京剧和京韵啊”。

　　相较张国立、邓婕典型“中国传统式夫妻”的幽默相处，新手爸妈陈意涵、许富翔则是“朋友式”夫妻的代表。陈意涵专心拼图，许富翔独自收拾行李，两人保持甜蜜默契的二人世界同时，也给彼此保留足够的独立空间。

　　而郎朗、吉娜夫妇则用亲亲抱抱真实诠释了新婚夫妻的甜蜜日常。无论是郎朗对第一次煮面条的吉娜开启捧场模式，还是吉娜学习中文却被丈夫的东北味带偏，两人在努力适应柴米油盐的平淡，却仍留存诗和远方的浪漫。

　　本季三组夫妻都非常具有代表性，张国立、邓婕能够让当下年轻人对建立长久关系产生好奇；陈意涵、许富翔的生活方式，给青年人带来引领性的婚姻态度；郎朗、吉娜新婚燕尔的磨合，则是当下年轻人非常关注的话题。而三组家庭截然不同又各自幸福的相处模式，也给观众带来了关于亲密关系的思考，例如婚姻长跑应当如何保鲜？婚后是否应保持各自独立？《幸福三重奏2》除了呈现夫妻真实的相处之道，还希望能够治愈年轻人的情感焦虑，“我们希望用多元化的夫妻构成，让用户找到共鸣。”

　　洞察年轻人情感焦虑，探讨维持亲密方法

　　当下社会的年轻人拥有簇拥的朋友，忙碌的工作，丰富的休闲生活，因此往往会忽略二人世界的重要性。例如节目中的三对夫妇，虽所处不同阶段，但同样都面临着二人世界的缺失：张国立夫妇常年忙于工作，聚少离多；朋友繁多、生活丰富的陈意涵夫妇很难享受二人生活；郎朗夫妇虽然朝夕相处，但新婚时光也因此被忙碌冲淡……

　　《幸福三重奏2》将生活拉回到二人世界，让夫妻放下工作、孩子、父母，回归到只有彼此的生活中，不仅让观众洞察到婚姻的幸福模样，对婚姻重新拾起向往，同时也为年轻人传达了维系亲密关系的方法，把对幸福的思考和探知权还给观众。主创团队谈及做该节目的初衷时表示，“很多人说婚姻是两个家庭的结合，但父母会离开你，孩子会有自己的家庭，最后在你身边的就只有那一个人。我们想告诉年轻的朋友们，要珍惜最后你选择的和选择你的那个人。”采写/新京报记者