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0011 康熙 青花夜游赤壁图笔筒
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描述：藏品尺寸/规格：约9.7厘米，年份好，题材佳。正面绘“苏东坡夜游赤壁”故事，船上坐着的三人依次为黄庭坚、苏东坡、佛印，右侧撑船的艄公却是一女子…… 背面题诗“五百年前续此游水光依旧接天浮徘徊今夜东山月仿佛当年壬戌秋有客得鱼临赤壁无人载酒出黄州吟成一浦千山寂孤鹤横江掠小舟”，诗文很有气势。
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北京中汉|2016年春季拍卖精品大集合2【配高清图】
北京中汉2016年春季拍卖会将于5月15日（周日）晚上19时开始在北京亮马河饭店举槌，预展时间为5月12日至14日上午9时至晚上19时，欢迎各位届时莅临。图录编号：99 明弘治 娇黄釉盘（图录号：121）21.6 cm. Diam.估价： 180,000-300,000&详细说明“大明弘治年制”六字双行楷书款说明：明代各朝黄釉瓷器，首推弘治时期最佳，陶瓷史上常把它作为明代黄釉的典型，称为“弘治娇黄”。拍品与故宫博物院藏品品种相同（参见《故宫博物院藏文物珍品大系---颜色釉》，商务印书馆，1999年，页44，图39），敞口弧腹，胎质细实坚密，盘身内外满施浇黄釉，发色均匀纯正，黄彩淡雅柔和，观之清丽宜人。黄釉器为皇家所御用而突显尊贵，此盘便为明代弘治年间御窑之作。&103?明嘉靖?青花灵芝托十二章纹瓜棱罐记录：北京拍卖会，日，编号2174说明：拍品气韵与故宫博物院所藏明嘉靖青花花鸟图瓜棱罐相似(参见《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》(中)，上海科学技术出版社，2000年，页114，图104)，罐呈八瓣瓜棱式，造型别致，小巧精致，上以青花绘饰纹饰，颈部绘缠枝灵芝纹一週，腹部绘灵芝托开光十二章纹样。整器青花色泽清雅，笔触细腻流畅，风格自然清新，图案古雅大气，较为少见。“十二章纹”是中国帝制时代的服饰等级标志，指中国古代帝王及高级官员礼服上绘绣的十二种纹饰，据《明史·舆服二》记载，皇帝玄衣黄裳，共绘十二章；亲王衣绘九章；世子八章；郡王七章；还有五章衮衣，赐予外藩。“十二章纹”包括：日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻等纹样，包含了至善至美的帝德，象徵皇帝是大地的主宰，其权力“如天地之大，万物涵复载之中，如日月之明，八方照临之内”。14.6&cm.&Height.RMB:&80,000-100,000图录编号：102 明万历 青花缠枝灵芝纹镂空盖盒（图录号：124）20.6 cm. Length.估价： 180,000-280,000&详细说明“大明万历年制”六字单行楷书款记录:伦敦苏富比，日，编号146说明：本品制作工艺复杂，盖顶做镂空设计，精巧新颖，菱形开光内绘缠枝灵芝图，四角处饰折枝灵芝纹样，盖沿及盒口沿各饰卷草纹一周，其上下分承缠枝灵芝纹。底书青花“大明万历年制”六字楷书款。 此器胎厚体重坚缜，青花色泽纯正浓艳，纹饰图案繁而不乱，镂空工艺的运用令层次丰富清晰。镂雕是万历官窑热衷使用的装饰技法，然烧造极为不易，往往导致器物疵裂变形，为当时窑业之大患。《明神宗实录》载，万历十二年（1584）：三月己亥“科都给事中王敬民极言瓷器烧造之苦与玲珑奇巧之难。得旨，棋盘、屏风减半烧造。”然本品器型周正，无变形之虞，实为万历朝的佳作。&图录编号：105明宣德 外青花内模印缠枝花卉纹斗笠碗（图录号：129）20.5 cm. Diam.估价： 150,000-180,000详细说明“大明宣德年制”六字双行楷书款说明：《景德镇陶录》曾赞宣德瓷器“诸料悉精，青花最贵”，明代宣德青花瓷集古今之菁华，融中外之风格，式样精妙，珍品迭出，以其古朴典雅之造型、莹润如玉之釉色、多姿灵动之纹饰而著称，后世倍加推崇。拍品形制、纹饰与北京故宫博物院清宫旧藏明宣德青花暗花缠枝莲纹碗完全一致，（参见《故宫博物院藏明初青花瓷》，紫禁城出版社，2002年，页271，图142）极富装饰效果。 碗呈斗笠式，精雅娟秀，瓷胎细腻坚实，白釉光盈洁净，外壁以青花绘缠枝花卉，绽放者妖娆多姿，含苞待放者娇滴含羞，近足处饰双层菊瓣纹一周，碗心青花双圈内绘朵花纹，婉约素雅。纹饰精细隽秀，青花色泽艳丽，笔意疏朗细腻，实属珍贵难得。图录编号：106 明永乐 青花缠枝牡丹纹折沿大盘（图录号：130）37.8 cm. Diam.估价： 1,600,000-1,800,000&详细说明说明：永乐时期青花纹饰既保留传统图案又有受外来文化影响，传统纹饰最常见到的是缠枝、折枝形态的花卉、瑞果，这些纹饰经常出现在大盘、碗、梅瓶、执壶上。花果纹饰写实传神，充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜。拍品器型、纹饰与伊朗阿德比尔陵寺藏品（参见Chinese Porcelains from the Ardebil Shrine, SMITHSONIAN INSTITUTION PREER GALLERY OF ART WASHINGTON, 1956, PLATE32, 29.68）极为相似，可资参照。 此盘折沿，形制简洁，胎质细腻，白釉温润，盘身外壁以青花绘缠枝莲纹，内壁口沿饰卷草纹，盘壁饰缠枝牡丹纹，盘心绘折枝牡丹纹样，饱满华丽，成对相生，柔瓣舒绽，妍芳雅致。整器纹饰自然生动，画意清新流畅，青花钴蓝浓艳，为明初御制青花瓷特征，后世多存仿效。大型釉下青花瓷器始创于元朝，持续烧制至永乐年初方止，本件拍品即是永乐青花大盘之经典御作，传世不为多见。&110?元 “枢府”款白釉模印缠枝花卉云龙纹盘说明：元代沿袭宋代枢密院旧製，设枢密院作为最高军事机关；因枢密院在景德镇湖田窯定烧的官窯盘壁印有“枢府”二字故名“枢府釉”，其釉色青白，品质皆为卵白釉瓷之上选，如明《新增格古要论》：“元朝烧小足印花者，内有枢府字者高”。元代枢府瓷器的造形以盘、碗、高足碗最为多见，装饰技法以印花为主，盘、碗之内壁往往横印缠枝花卉或云龙、云凤、云鹤、花鸟、缠枝莲托八吉祥等纹饰。通体施白釉，外壁光素无纹，内壁口沿模印缠枝莲纹一週，“枢”、“府”二字对称印於内壁莲纹之间，盘心印云龙纹样，气势威严，为元代枢府白釉之优质作品。参阅：《元代瓷器》，九州图书出版社，1998年，页96，图15916.4&cm.&Diam.RMB:&260,000-400,000112?磁州窯珍珠地刻花卉纹长枕说明：拍品形制硕大，呈长方扇形，器身满施磁州窯白釉，白中泛黄而显古朴自然，枕面双线开光内分三格，内以珍珠锦纹为地，两侧饰双菱花纹样，中央菱形开光内饰折枝牡丹纹，其旁四角皆绕菱花，刻工洒脱有力，纹饰瑞丽吉祥，於朴素中见精细，流传至今珍贵难得。瓷枕具有清凉去热的物理特性，瓷枕的发展於两宋及金、元时期进入繁荣期。磁州窯以生产白釉黑彩瓷器著称，为我国北方著名民间瓷窯，其瓷枕有长方形、腰圆形、如意头形等瓷造型，品种繁多，尤以孩儿枕、虎形枕最为著名。56.8&cm.&Length.RMB:&150,000-180,000113?耀州窯青釉刻折枝花卉宝瓶纹盏说明：耀州窯刻划纹饰以刀锋犀利而著称，尤以花卉图案较为多见。拍品斗笠式造型，碗身内外皆施耀州窯青釉，釉面晶莹温润，釉色沉静幽深，碗心内以刀斜剔折枝花卉宝瓶纹饰，三宝瓶以碗心相转，内插花束，花冠饱满盛开，枝叶巧妙相衬，碗身外壁光素无纹，尽显古朴大雅。全器刻工刀锋犀利，深浅有致传神，装饰繁而不乱，极具立体之感。11.5&cm.&Diam.RMB:&100,000-200,000115?怀仁窯黑釉银油滴小盏说明：拍品形制、品类皆与国立故宫博物院藏有南宋吉州窑黑釉木叶纹茶碗(参见《也可以清心——茶器&·&茶事&·&茶画》，台北故宫博物院，2002年，页49，图26)相似，质朴清雅，较为难得。宋代茶文化发达，点茶、斗茶颇为流行，於瓷製茶具上特别重视黑釉系茶盏，南北名窯皆见生产，山西怀仁窯创烧於金代，历经元明两代，烧瓷即以黑釉为主。拍品形态端庄，敞口弧壁，小巧雅致，釉面晶莹光润，内外满施怀仁窯黑釉，口沿一週因垂釉而成酱色，其上满布银油滴状纹，黑釉之中万点金色，大小相宜，闪烁夺目，韵味独具，尽显窯变之美，底足胎土涂有一层铁泥，系怀仁窯黑釉器之细作，当为茶道用器，古雅之至。9.1&cm.&Diam.RMB:&200,000-300,000119?清康熙?青花开光山水人物博古图笔筒说明：康熙青花笔筒装饰题材广泛，布局巧妙合理，绘画技法改变了明代青花的单线平涂方式，换而采用渲染的绘画形式，所呈青花浓淡相宜，画面层次鲜明，立体感强又颇有意境。常见的装饰题材有文人雅士、携琴访友、博古图等。器形规整，沉稳大气，胎质细密，釉面肥厚。外壁以青花通景绘山水高仕图，其内开光绘博古图。画工精细，画面格调高雅，具有浓厚的文人气息，不仅为康熙时期青花文房器之佳作，亦且是所见类似画意中的精品。18.1&cm.&Diam.RMB:&390,000-500,000120?清康熙?青花海屋添筹图三足笔筒说明：“海屋添筹”是中国传统的吉祥纹样，故事出自宋·苏轼《东坡志林·三老语》：“尝有三老人相遇，或问之年，一老者曰，吾年不可计，但忆少年时与盘古有旧。或曰，海水变桑田，吾辄下一筹，尔来吾筹已装满十间屋。”常用於中国古代绘画作品、瓷器及其它工艺品的装饰中，寓意寿比天齐，万寿无疆。拍品形制规整周正，胎质洁白坚缜，外壁通景以青花绘海屋添筹图，三位仙人手持竹筹，遥指海中木屋，身侧仙鹿相伴，仙鹤衔筹而飞，祥云迤逦於山峦叠嶂之际，草木错落葱茏，虬枝横斜生姿，海水波涛汹涌，奇石嶙峋遍布，随意而生。全器笔触疏秀清润，发色妍丽浓郁，景物错落有致，人物形神俱佳，喻意吉庆祥瑞，意境高远开阔，曲尽其妙，殊为难得。现北京故宫博物院中，有海屋添筹壁画尚可参照，慈禧皇太后出阁之桂公府，亦在房梁上绘有相同题材纹饰。19&cm.&Height.RMB:&320,000-450,000121?清康熙?青花开光山水高仕图三足笔筒来源：Pullan旧藏& & &&& & MR.&AND&MRS.&JAMES&E.BREECE&III旧藏记录： 纽约佳士得，日，编号311& & & & & & 香港佳士得，日，编号1640说明：笔筒胎质细腻，白釉温润，下承三足。外壁三面开光，一面绘製“泛舟垂钓”图，一面绘製“瀑布垂钓”图，另一面绘製“携琴访友”图，此三组画面均为大山水小人物的构图，人物虽小却为点睛之笔，使得画面意境深远，充满文人气息。全器青花发色典雅，墨分五色，其纹饰中，湖面波光粼粼和云压山峰的画法在康熙青花中十分少见，尽显康熙青花的洒脱之美，是为不可多得的康熙文房精品。18.1&cm.&Diam.?15&cm.&Height.RMB:&500,000-600,000125?清十七世纪?青花五彩诗文西厢记故事图笔筒说明：拍品广口直腹，胎体坚缜，通体以青花五彩描绘《西厢记·佛殿奇逢》一折中，张生初见崔莺莺时的情景。图中张生在法聪和尚引领下游览普救寺，忽见清水佳人，便不禁迷离痴忘，莺莺则矜持侧目，以袖遮面；瓶身题字：“你道是河中开府相国家，我则说南海水月观音现。”全器青花发色淡雅，描绘笔法细腻，人物形象栩栩如生，背景渲染柔和，更为添彩，在造型、文字上具有清顺治、康熙过渡时期的典型特点。配木座。清初时期瓷器作品崇尚以历朝戏曲故事版画为本，《西厢记》为当时流行题材之一，体现了当时人们追求美好生活的强烈愿望。&14.4&cm.&Height.RMB:&200,000-300,000129?清乾隆?青花杜甫饮中八仙草圣诗意图大笔筒说明：拍品款识与上海博物馆藏乾隆青花釉里红诗句笔筒(参见《清代雍正——宣统官窯瓷器》，上海人民出版社，2014年，页219，图3-164)写法相同，其“乾”字为“田”字书，与常见的“曰”字不同，且此件形制更为硕大，传世少见，实为可贵。拍品形制敦厚，胎体坚实，通体施白釉，外壁通景绘杜甫《饮中八仙歌》中“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”之场景，整器绘工精妙非凡娴熟，人物传神洒脱，构图疏朗有致，色调清新淡雅。张旭，字伯高，吴郡(江苏苏州)人，其人洒脱不羁，才华横溢，是一位极有个性的草书大家，与李白、贺知章、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、焦遂相友善，杜甫将他三人列入“饮中八仙”。17.5&cm.&Diam.15.3&cm.&Height.RMB:&180,000-300,000136?明万曆?五彩海水云龙纹笔架山(图录号：161)来源：美國方靜沛博士集珍齋舊藏出版：方靜沛，《集珍齋》，韋瑟希爾出版，1997年，頁68中汉拍卖编著，《紫禁城的記憶：圖說清宫瓷器檔案——文房卷》，2016年4月，编号12展览：中汉拍卖，紫禁城的记忆：“乍可助临池”——文房瓷特展，日-15日，编号12说明：青花五彩为明代宣德时期创製的彩瓷，至明嘉靖、万曆时期，青花五彩已是当时的代表作，色调浓丽，富有时代感。万曆朝五彩小件器与嘉靖时类似，笔山、笔管、印泥盒等文房用具日益多见。據乾隆朝《呈貢檔》記載：“八月初一日，奴才紮拉豊阿恭進：&……嘉窯五彩架筆成件&&……”，及宣統二年二月十四日立《庫收瓷器账》載：“宣統二年二月十四日，總管廉和、張得安奉旨查明庫內寶存：&……五彩明瓷筆山一件(安毓慶宮)&&……”當為此類五彩筆山之進貢及清宮貯藏情況。笔山呈三峰形，胎质紧密。堆塑三龙盘踞於三峰之上，手法娴熟，正中为青花正面龙，左右两条龙分别以红、绿彩描绘，昂首呼应，须髮前披，凸显万曆时期粗犷朴丽之风，底部绘江崖海水纹，白地烘托诸色纹饰，对比鲜明，尤觉绚丽浓艳，体现了皇室要求“龙凤花草各肖形容，五彩玲珑务极华丽”之艺术效果。相同作品可参阅仇炎之、张宗宪递藏之万曆五彩笔架山。16&cm.&Length.RMB:&1,200,000-1,800,000139?清康熙?豇豆红釉汤罗洗来源：Emily&Norwood&Trevor&旧藏出版：S.&Marchant&&&Son,《近期收藏》，伦敦，2008年，页68-69说明：据光緒三十年十二月《梨花伴月收存不在印檔瓷器清册》记录：“&&……素尚齋二層疊落圍房存康熙年款：&……霽紅筆洗四十件(同治十年上傳四件現存三十六件)&&……&”，及光緒三十二年四月《寧壽宮福字木根、瓷銅、雕漆等陳設賬》：“&&……江豆紅水盛一件(八十六號)&&……”当为此类豇豆红铴锣洗之清宫贮藏情况，且可得知光绪以前并无“豇豆红”之说，统称其为霁红，光绪32年後，档案现“江豆红”之记载，系当时太监受时下社会风气及命名所影响而新创，屡现於清末鉴藏家及文人笔记内而形成概念并逐步流行。拍品规整端庄，洗呈铴锣式，器外壁满施豇豆红釉，釉色似桃花初绽，别具韵味，整器胎质细密坚实，工艺精湛入微，乃为康&熙时期典型的宫廷文房用具。11.5&cm.&Diam.RMB:&900,000-1,500,000148?清乾隆?剔红雕“兰亭雅集”图笔筒说明：拍品与台北故宫博物院藏清乾隆剔红羲之换鹅图笔筒风格、剔刻手法极为相同(参见《乾隆皇帝的文化大业》，国立故宫博物院，2002年，页55，图1-44)，当属同时期作品。形制规整，匠心巧妙，外壁髹朱漆，色泽亮丽，通体剔刻兰亭雅集图，图中巨岩高耸，老松蔽日，崇山峻岭，竹间柳下、岸边堤旁各位文人雅士，或立或坐，姿态各异，表情生动，流觞曲水，一觞一咏，吟诗作乐。全器布局紧密协调，刀法流畅圆润，人物刻画细腻，意境自然清逸。置於案首，妙意横生。兰亭雅集为清代流行题材，再现《兰亭序》中文人雅会胜景：“此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍应带左右，引以为流觞曲水，列坐其次，虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情”，整个图案极具文人气息。13.5&cm.&Height.RMB:&100,000-200,000149?清中期?竹雕胜日仿春图笔筒说明：竹雕器作为笔筒之大宗，以其材质虚心劲节之性颇合文人雅趣，常用以表现文人隐逸之情怀。圆筒状笔筒，下承三矮足，小巧精致，文人气十足。外壁通体以浅浮雕饰松荫雅集图。山岭相间，古树高耸，穿插掩映，树幹蜿转圆润，层次错落有致，亭台凌驾，景色清幽。人物伫立於茂密松林间，古松高崖为伴，聚首亭台，吟诗赏景。远处樵夫砍柴而来，林木茂盛不留空地，雕琢之精细，可见一斑。拍品所雕房屋前有雨棚、後有硬山顶门房，屋顶之下的人物采用了深浮雕的技法，令人感觉庭院深深。全器结构严谨，布局景物如画，工艺精湛，形象写实，讲求远近大小安排，意境高妙，一派宁静清寂意趣，立意闲逸悠远。13&cm.&Height.RMB:&160,000-180,000150?清早期?竹雕庭院仕女婴戏高仕雅集图笔筒说明：拍品竹质精良，小巧别致，其色赭裡泛红，包浆醇厚自然，手感温润致密，器身外壁通景镂雕仕女婴戏高士雅集图，庭院清雅，松桧梧竹，枝繁叶茂，云逸绵绵，洞石之下童子嬉戏，仕女相随，一众高士於亭台之内，老者手执如意，坐於书案，旁伴侍童，二高士坐望庭院，其上摆有香炉书盒，文人气息浓郁。整器布局纵深有度，刀法细腻老练，纹饰繁缛精湛，为一件不可多得的文房佳作。11.7&cm.&Height.RMB:&480,000-800,000151?清十八世纪?竹雕云龙纹笔筒说明：竹质笔筒多表现山水人物，亭台楼阁，以竹质笔筒上表现气势凶猛的云龙造型，十分少见。拍品此件以浅浮雕与高浮雕相结合的技法通景雕刻云龙纹饰，上有阴雨密布，下有滔滔海水，一四爪龙翻腾於云中，似隐似现，龙首端正威仪，龙体矫健飘逸，形态颇具明代遗风。另一面近足处以隶书刻有铭文：“丙申春日(或为1776年，乾隆四十一年)，云溪山人作”。全器整体讲究气势，雕工粗放，刻划酣畅淋漓，体现出浓厚的宫廷艺术气息，华贵中蕴含古雅，堪称清代文房用品的佳制。12&cm.&Height.RMB:&200,000-300,000160?清十八世纪?铜鎏金海水瑞兽云龙纹熏炉说明：拍品於工艺、造型及纹饰上与台北历史博物馆藏带盖座海水瑞兽方炉几近相同，(参见《馆藏牙雕暨明清铜炉特展》，台北历史博物馆，1997年，页80，图253)可为对照，华美精巧。此炉沉稳庄重，工艺精湛。镂雕炉盖以如意云纹为地，其间饰有三龙，一龙缠绕为钮，另外双龙游走其间，身形矫健，蜿蜒盘曲，气势如虹。炉身刻海水波浪纹，其上通景浮雕六隻瑞兽，腾跃追逐，飞扬灵动，炉身两侧塑兽首衔环耳，下承高圈足，上饰莲瓣纹一週，旧配莲瓣纹铜座，上下相映成趣。全器雕铸精细有力，线条婉转流畅，鎏金映照生辉，传世少见，殊为珍贵。18&cm.&Height.RMB:&150,000-180,000161?清早期?铜洒金桥耳炉说明：据《宣德彝器谱》八卷本记载，桥耳应为隐喻古时国子监祭酒(即今日国立大学校长)等大学者讲经时，士人环围拱桥而聆听之景，桥又有媒介之意，寓意深远，故古时桥耳炉应为教育家所用。铜炉造型敦实，平口束颈，鼓腹寰收，口沿两端起双桥耳，色泽古雅，外壁皮色呈赤霞红，其上洒金绚丽夺目，浩若星辰，熠熠生辉，手感沉稳，极具质感，颇为精妙。12.8&cm.&Diam.RMB:&350,000-500,000162?明晚期?铜鱼化龙松鼠葡萄纹菱形香盘说明：拍品气韵古朴，高雅清幽，呈四方菱花式造型，外壁折沿处浅刻一週缠枝花卉纹为饰，花清叶蔓，精美细致，盘身高浮雕松鼠葡萄纹，藤蔓卷曲缠绕，硕果浑圆饱满，四足之上各一松鼠手捧葡萄，两两相对，形态生动。盘心内刻鱼化龙纹，龙首肃穆，鱼身灵巧，浪卷波涛，鱼化为龙，是汉族传统寓意纹样，古喻金榜题名，而松鼠葡萄是则有“多子丰收”之吉祥寓意。整器造型美观，刀工细腻，焚香其上，颇具意境。香盘又称香台，是焚香用的扁平的承盘，多以木料或金属製成。古人以焚香为道，品鉴名香，陶冶心性，荡垢除滓，如此可令心境虚静空明，不为世俗欲念所蒙蔽。18.8&cm.&Length.RMB:&130,000-180,000163?清乾隆?铜胎画珐琅西洋人物柳荫骏马山水阁楼龙凤纹盖盒说明：乾隆皇帝好慕新异，宫廷内盛行西洋风，当时欧洲流行的洛可可风格引领了官窯器装饰之新风尚，因此诞生了诸多的中西合璧之工艺，本品即为一例，将中国传统绘画纹饰与西洋元素相结合，可谓“中体西用”之组合。拍品与牛津阿什莫林博物馆於1978年举办的中国珐琅彩展览中的描金粉彩鼻烟盒(参见《中国珐琅彩》，牛津阿什莫林博物馆出版，1978年，页33，图33)形制、纹饰较为相似，可兹参照比较。拍品黄铜质地，造型小巧，极富巧思，盖顶椭圆形内绘骏马图，柳荫下六骏马或回首，或俯卧，或嬉戏，神态各异，栩栩如生，四下草木葱茏，生机盎然；盖内开光壁绘西洋仕女图，仕女衣饰繁缛，高贵精致；盖外壁绘西洋童子花卉图，童子姿态顽皮，活泼可爱，手拈缠枝花卉，花朵鲜艳饱满，叶脉卷曲动人；盒身外壁绘百鸟朝凤图，底绘双龙戏珠纹样，翔凤展翅，百鸟娇媚，双龙威武，吉庆尽显，盒内壁绘远山教堂纹样；口沿上下及内外均绘卷草纹饰一週。全器珐琅釉颜色明润亮丽，画工流畅老练，纹饰排篦精细，层次鲜明飘逸，尽显端庄清雅，绚丽娇妍。铜胎画珐琅器物是北京著名的传统工艺品之一，旨在胎土上敷一层白釉，烧结後用釉色彩绘，经二三次填彩、修正後再烧结、镀金、磨光而成，相传明代中期由西洋传入中国，至乾隆时期较为盛行，技艺获得全面提高，品种增多，兼具民族特色与艺术特色。7.2&cm.&Length.RMB:&80,000-100,000172?清乾隆?紫檀巴洛克式镂雕西番莲纹嵌青花诗文赤壁图瓷板鼓钉绣墩说明：拍品与北京故宫博物院清宫旧藏紫檀卷云纹鼓墩在造型及工艺上较为相似，而此类家具镶嵌瓷板之工艺是清代家具中的常见形式，可见於故宫博物院清宫旧藏楠木镶瓷螭龙纹圆凳(参见《故宫博物院藏明清家具全集6&·&凳墩》，故宫出版社，2015年，页193、246，图72、89)，在清代画家金廷标《弘历宫中行乐图》中亦有此种造型绣墩摆设於皇家御花园内。拍品紫檀製就，鼓钉造型，上沿弦纹下饰一週莲瓣纹，主题纹饰巧分六组，运用减地浮雕及镂空透雕技法饰西番莲纹，纹饰舒展畅达，图案华美豪气，衔接自然紧凑，底承云头足。墩面镶嵌青花赤壁夜游瓷板，并有提诗：“五百年前续此游，水光依旧接天浮。徘徊今夜东山月，恍忽当年壬戌秋。有客得鱼古赤壁，无人载酒出黄州。吟成一浦千山寂，弧鹤横江掠小舟”。绣墩不同於椅座，多用於闺房或者花园之中，坐上去无拘无束，轻松闲适，上嵌瓷板更加凉爽宜人。拍品做工精细，刀法老辣凌厉，格调高雅，带有明显圆明园巴洛克风格，是一件既可以实用，也可以收藏的艺术品。45.5&cm.&Height.RMB:&900,000-1,000,000174?清中期?黄花梨雕龙首笔架说明：笔架乃为古代文人书房必备之物，拍品造型简洁，线条洗练，黄花梨木质精良，光滑平整，纹理清晰，架框两端龙首相视，气势威严，两侧木框上各出双截短柱，雕龙为首，精致细腻，底座形制规整，镂刻婉转流畅。57&cm.&Height.RMB:&150,000-180,000175?清十八世纪?黑漆戗金云龙纹板说明：拍品与北京故宫博物院清宫旧藏清中早期紫檀框黑漆描金云龙纹宝座(参见《故宫博物院藏明清家具全集2&·&宝座》，故宫出版社，2015年，页448)之侧面围板较为相似，高贵威严，可为参照，拍品工艺精湛，造型规整，呈不规则长方形，黑漆为地，其上戗金，饰分三层，外沿绘灵芝云蝠纹，云朵描线精细，灵蝠红彩艳丽，姿态各异，活灵活现；中间绘四季花卉纹饰，牡丹娇艳，莲花清幽，勾勒填图，板心戗金矾红彩绘云龙纹，灵芝祥云满布绵连，腾龙隐现游走其间，身形矫健，双目炯炯，触须飘扬，五爪锋利，气势威严。整作画工细微绝妙，施彩华美富丽，纹饰等级超群，应为清代宫廷御造宝座、罗汉床之围板，殊为珍贵难得。63.5&cm.&Length.RMB:&42,000-60,000北京中汉2016春季拍卖会预展时间：5月12日至14日 9:00—19:00&拍卖时间：5月15日(星期日)&19:00地点：北京亮马河饭店（北京市朝阳区东三环北路8号）典藏拍讯
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