日本电影里，那些不可超越的经典神作
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日本电影里，那些不可超越的经典神作
自从上次娜娜推了一些日本电影，好多粉丝说要推荐一些经典的。可惜我看的电影也不够，我只喜欢通俗的。。。当有一个粉丝是刷电影达人的时候，娜娜屁颠屁颠。。哦不，很热情地发出了你行你上啊！的邀请。于是姑娘也不含糊，列出了她推荐的经典电影~请大家点评~~
作者：月球怪物
1《秋刀鱼之味》
导演: 小津安二郎编剧: 野田高梧 / 小津安二郎主演: 笠智众 / 岩下志麻 / 冈田茉莉子 / 佐田启二 / 三上真一郎
小津安二郎是我最喜欢的日本导演，他的风格极其平淡真实，构图工整，充满了诗意，他拍的就是生活本身。小津的风格独树一帜，人物总是恰好在画面中心将画面一分为二，基本没有推拉摇移使得影片就是一幅幅会动的照片。其实小津最出名的电影是《东京物语》，考虑到很多人应该看过了就不推荐了。
这部片讲述几个中年老男人的人生况味，有和终生未嫁的女儿相依为命的；有老夫少妻的；有中年危机，终日和妻子冷战的；有沉浸在战败后的阴影的；有为女儿婚事操碎了心的。故事以其中一家作为代表，带出这段60年代日本浮世绘。小津是个很神奇的人，他一生未婚无子女，却可以拍出人生百味。片子里最动人的场景是结尾时女儿嫁人，父亲去小酒馆喝酒，侍应问他今天参加的是葬礼吗，他说是的。女儿的婚礼却是父亲的葬礼，真是唏嘘。小津的电影没有很强的戏剧冲突，没有正派反派，大家都是普普通通有血有肉的人，会自私也有温柔，像你像我。
补张剧照：当时的岩下志麻真是美哭我
2《楢山节考》
导演: 今村昌平
编剧: 今村昌平主演: 绪形拳 / 倍赏美津子 / 清川虹子 / 坂本澄子 / 小泽昭一
如果说小津描写的是人性，那么今村描写的就是兽性。小津的人物是生活在文明社会下衣冠楚楚的人，会掩饰，会客套，会尴尬；然而今村爱将镜头对准偏远山村，人和动物一样只剩下了原始本能，所以人们总是衣不蔽体，脏兮兮汗涔涔。
其实木下惠介在58年拍过同名电影，但是太过于舞台化，节奏也更慢，没有学电影专业的同学看这版的就好了。电影主要讲述一个叫偏远山村因为太穷了所以有一个传统习俗，老人到了70要由儿子背到山上丢弃，以保子孙后代繁衍。阿玲婆大限将至，她的大儿子还没讨媳妇，二儿子有臭病没人愿意接近，孙子顽劣不堪。阿玲婆并不怕上山，只是家中俗事太多，为此她想尽办法，即使不合道义。这部片比58版残酷和黄暴得多，片中充斥大量动物交媾的场景隐喻人的动物性，人兽交，打野战，活埋，滥交，说实话挺挑战人的伦理底线的，我看完抑郁了一个晚上。但反过来想想这也是另一种真实，马斯洛的五种需求，村里的人只能在最底端的物质需求苦苦挣扎，半野蛮人的社会根本无法谈及文明。这片获得了当年的戛纳金棕榈，且片中演阿玲婆的演员为求真实，在一场磨牙戏中真的把自己的牙磕断了（敬业啊），本片值得一看。
3《诸神的欲望》
导演: 今村昌平
编剧: 长谷部庆治 / 今村昌平主演: 三国连太郎 / 河原崎长一郎 / 沖山秀子
其实今村的片我就看过两部，但都惊为天人，他真的是小津安二郎的徒弟吗！！这一部是今村早期的作品，上映后票房惨败，赔得他十年都没拍电影。但是这部的伦理尺度和上面那部有过之而无不及，今村简直就是一个撒旦。
片子的背景仍然是贫穷的小山村，落后东京50年，所以村子里的人都穿的像野人，迷信神灵。传说这个岛是由一对兄妹，男神女神乱伦后创造的，而岛上祭神巫女的家系太根吉一家也是各种乱伦，父女交，兄妹恋。岛上的人因为他们家偷鱼所以断绝来往。这时候外来了一个工程师，带来的是文明与原始的冲突，最后村里的人卖了土地给开发商，成片古老又神秘的原始森林被推倒，一心向往东京的龟太郎回到了村子里，他开始思考文明和教条带给他的意义是什么。片子最讽刺的地方在于，工程师五年后带着丈母娘和观光团回到村子里，他们坐着新建的火车看到了海滩上一块酷似疯女鸟子呈望夫石状的石头，感叹道真浪漫啊，然而鸟子正是五年前被工程师抛弃的可怜人。我看完这部电影又抑郁了一晚上……
4《爱的曝光》
导演: 园子温编剧: 园子温主演: 西岛隆弘 / 满岛光 / 渡部笃郎 / 渡边真起子 / 安藤樱
喜欢看血浆剧的人一定会爱上园子温，他的电影里没有所谓的正常人，大家都是heita～《爱的曝光》神奇在即使所有的人物极尽癫狂，荡妇勾引牧师，同性恋，异装癖，宗教狂热，大屠杀，但这确是一部纯爱剧……纯爱……
片中所有的人都渴望爱，通过各种奇怪甚至变态的手段得到爱。男主的父亲是个一本正经的牧师，母亲死了以后父亲更加冷漠。男主为了能做坏事以向父亲祷告，成了一个能以各种流弊姿势偷拍女生群底的变态。一天，男主易装成女人出门，遇见了他生命中的圣母玛利亚——满岛光（女神么么哒），而这个女孩子是他父亲的第二任的前任的女儿，也就是说满岛光将变成他的妹妹。满岛不可抑制地爱上了男主易装的“佐绪黎”，但不知道她就是男主，反而错认为是另一个女生安藤樱。于是安藤和满岛天天在男主面前秀恩爱……还没完，之后剧情突变，安藤樱其实是一个邪教的头头，男主一家都被安藤樱洗脑了，男主手握砍刀独闯邪教总部救满岛光失败，最后，从精神病院逃脱的男主和明白真爱的满岛光终于牵手。剧情确实很奇怪，但是这是根据真实事件改编的，真实事件……
印象最深的一场戏是男主易装成女人，和女主说：“其实人生就是做自己想做的事情，变态也是一种人生，不要歧视变态啊！”。有多少与社会格格不入又善良的人因为人们的刻板偏见而被贴上变态的标签，拒之门外。看完迷の感动啊，披着cult片的外壳说了一个纯爱故事。
5《御法度》
导演: 大岛渚编剧: 大岛渚 / 司马辽太郎主演: 松田龙平 / 北野武 / 武田真治 / 浅野忠信 / 崔洋一
一提起大岛渚就会想到《感官王国》，嗯。我会告诉你们他还拍了一部《马克斯我的爱》讲一个外国女人出轨，爱上了一只大猩猩吗……是的，大岛渚的作品比较适合猎奇向的人。这部片子并不算大岛渚比较出名和口碑好的作品，但是我个人还挺喜欢的，毕竟有当年粉嫩嫩的松田龙平，还演了个gay。
故事讲述德川幕府的新撰组遴选新队员，弱受松田龙平和强攻浅野忠信都被选上。但是由于松田龙平太美了，大家（都是男的）均为他的美色倾倒，但其实松田是个蛇蝎美人，接近他的人都莫名死去……松田饰演的加纳有一股清清冷冷的气质，总是一袭白衣，小嘴白面，像画上的古典日本艺妓。他周旋于各种男人之间却能轻易脱身，他带着杀戮的气息却扮作无辜的小兽，他打破新撰组沉闷严苛的法度，杀人与诱人于他都只是快感而已，单纯的邪恶比有目的的作恶更加让人不寒而栗。
6《用心棒》
导演: 黑泽明
编剧: 黑泽明 / 菊岛隆三主演: 三船敏郎 / 仲代达矢 / 山田五十铃 / 志村乔 / 东野英治郎
《用心棒》不是一种棒的名字，而是日文就这么写，是大镖客的意思。克林特伊斯特伍德著名的《荒野大镖客》即是翻拍自这部电影。黑泽天皇的每部片子都巨牛逼，因为他对片子的把关极其严格，具体怎么严格呢，我引用一段知乎用户martin的回答“在拍摄《战国英豪》的时候，他为了拍一个满意的天晴镜头，足足等了100天。而拍《天国与地狱》时，他发现有一栋民宅的二楼阻挡了他拍摄演员从新干线丢出现金的镜头，硬是把该民宅的二楼给拆了”。黑泽明当年穷困的时候，曾经同时写作三部剧本（不会精神分裂吗？）作风强硬，绝对控制，天赋极好，这就是黑泽明。
黑泽明的风格和以上说过的几位导演相差甚大，他很喜欢拍时代剧，极爱描写武士，且大部分都是黑白片。他最出名的片子是《七武士》和《罗生门》，对日本电影有兴趣的人基本都看过了吧。这部《用心棒》要说剧情的话简直没得说，小村里两大帮派势同水火，一个外来武士利用才智与勇气化解了恩怨。没错，最后两边都被干掉了，就是这么简单粗暴。剧情简单但片子却莫名地有趣，当被绑架的黑帮少主跑回母亲身边时却挨了好几耳刮子：“你个没用的你怎么不去切腹啊！”；双方要开始火并的时候适时响起的鼓点让紧张的场面变得诙谐；巡抚要来视察的时候两边赶紧停手让店家开门做生意，藏起逃犯。三船敏郎扮演的椿十三郎是个真正的武士，他武艺高强，行侠仗义，惩奸除恶，古道热肠，结尾挥挥手不带走一片云彩，简直就是金庸小说里大侠的化身。
顺嘴说一句，以前上课的时候听老师说过黑白片最考验布光，没什么水平的话不要乱把色调调成黑白。而黑泽明的黑白片可以说是教科书级的布光和调度，有意对电影方面有所研究的同淆们千万不要放过啊！赶紧看啊！部部精品啊！
补张剧照，三船敏郎实在是帅炸了：
7《jose与虎与鱼》
导演: 犬童一心
编剧: 渡辺あや主演: 妻夫木聪 / 池胁千鹤 / 上野树里 / 菅野莉央 / 新井浩文
一开始看这部片是冲着上野树里去看的，当时看完last friend对小树迷得不行，狂补剧。如果一样对小树有兴趣的话看这部片可能会有点小失望，因为这时候的小树没长开，挺婴儿肥的，而且不是女主。但是这片确实是好片，这是一个关于爱和勇气的故事。
小7扮演的恒夫在麻将馆打工，有一天遇见了只能坐着由老婆婆推着的婴儿车的jose。jose下半身不遂，就像上了岸的美人鱼，只是现实没有童话中的美丽泡泡。jose长得不美（客观来说，池胁千鹤是真丑），邋遢至极，随身带刀自卫，她就像垃圾堆里残破的娃娃，没有人愿意多看一眼。然而就是这样敏感冷淡又奇怪的她，吸引了已经有了女友的恒夫。恒夫给她买书，吃她做的料理，带她去旅行，在墙壁上投满了鱼群灯光的旅馆做爱，jose说，要和他做世界上最下流的事。他们的相遇是注定，分手也是注定，无奈又现实。恒夫不可能永远和jose恋爱下去，没有人能和这样的jose永远生活下去。现实让模糊的问题逐渐清晰，直到要做决定的时候，其实已经没有“选择”了，大家心知肚明。很多时候我们失去挚爱，只是因为没有勇气。
8《笑之大学》
导演: 星护
编剧: 三谷幸喜主演: 稻垣吾郎 / 役所广司 / 木村多江 / 小松政夫 / 高桥昌也
这个片的编剧是大名鼎鼎的三谷幸喜，大家记住，三谷出品，必是精品！！！记得之前娜娜有介绍过日本的编剧地位挺高的，导演有时候反而是次要的。三谷是是日本喜剧大师，他编的剧都不会差到哪里去，所以大家如果看见某部片有他的署名的话就放心看吧～
这部片牛逼在结构精巧和立意深刻，这几乎是一部单场景电影。这种电影形式极其考验剧本和台词，因为要在单一场景里抓住观众的注意力，不至于无聊。片子主要讲述了在二战时期，日本设立了专门检查剧本的部门（类似广电），所有剧本都要通过严格的审查才能上演。椿一是个喜剧编剧，和所有人一样，他也受到了审查员的刁难。但是椿一特别轴，不愿胡乱删改剧本，于是和审查员展开了一场拉锯战。在讨论剧本的过程中，刻板的审查员也渐渐感受到了喜剧的魅力，甚至开始演起来，从挑剔剧本的精神面貌到希望能创作出更好的喜剧，和椿一产生了一种惺惺相惜的感情。但由于战事，椿一被征召入伍，剧本能否通过突然变得不重要了。
任何时代都需要喜剧，任何时候都应该笑着活下去。椿一和审查官代表着两种立场，而最后两人都深陷于艺术，无暇再去顾及其他，两个人在房间里追逐，排练，严肃的审查官甚至笑出了眼泪。这就是喜剧的力量，人性的力量，战争机器无情碾压过普通人的生命，但总有那么一线光驱散苦难。
9《无人知晓》
导演: 是枝裕和
编剧: 是枝裕和主演: 柳乐优弥 / 北浦爱 / 木村飞影 / 清水萌萌子 / 韩英惠
是枝裕和在近年扛起了日影大旗，他拍的片子比较接近小津那一派，静水深流型。但是他的题材出了家长里短还会涉及社会事件，比如这部《无人知晓》还有《如父如子》。本片的男主角柳乐优弥获得了当年的威尼斯影帝，那年他14岁……
故事特别令人唏嘘，更唏嘘的是这是真实事件，且现实比故事更残酷……一个单身母亲带着四个孩子住进了一栋公寓，但过了不久母亲抛弃了孩子们改嫁。四个孩子没有物质来源，且都是黑户，没上过学，花完了微薄的积蓄以后，不知前路在何方。电影里让人心疼的点特别多，比如一开始几个小孩子是被装在行李箱里拖回公寓来；男主角的裤子一直没有换过；小妹妹被用行李箱拖着安葬在飞机场里；家里没水没电只能去公园喝水；男主角问以前的玩伴要不要去他家玩，小伙伴说要念书；男主角打电话给妈妈，电话里的妈妈说自己是山本家的人，男主沉默地挂掉电话（明白妈妈不会再回来了），孩子们即使穷困也不想被大人发现，因为被福利院收养了就要各自分散。
具体的故事大家可以看看豆瓣影评。我看完片子以后压抑了很久，想到很多国内的社会事件，比如前两年南京两个孩子在家里被饿死，还有很多农村里孩子被像牲口一样拴起来，我觉得老天太不公平了。黄伟文写过一首歌，叫《曼谷玛利亚》，唱的是曼谷街头的妓女，我觉得可以延伸到社会上所有正在遭受苦难的群体，“为何一个每夜上街，迎接着路人卖花；又有一个却有我在旁边陪着喝杯茶。” “那位ta，有没有人帮ta一把”。
是枝裕和还有一部《步履不停》也强烈推荐！
10《东京日和》
导演: 竹中直人
编剧: 荒木经惟 / 岩松了主演: 竹中直人 / 中山美穗 / 松隆子 / 浅野忠信 / 森田芳光 /
这部剧的导演是竹中直人！他演的是荒木经惟！他在《交响情人梦》里演的是变态的白头发老头！他的演技真的碉堡了！！
识货的人看一下这一排牛逼闪闪的主演名字，就知道这部片有多棒了，连跑龙套的都是三浦友和，中岛美雪。影片根据荒木经惟著名的同名摄影集改编，主要讲述了荒木经惟和妻子荒木阳子的故事。原书我是看过的，个人觉得不如这部电影，因为书本虽然也是在描述荒木对阳子的爱，但是毕竟照片太零散了，看来有淡淡的哀伤但也只此而已。而电影的叙事更连贯，阳子因为得了病而有些神经质，甚至走丢，然而身为丈夫的岛津对她的行为看在眼里，默默包容。他和她因为对待朋友的态度上分歧而吵架；他们去散心，他失魂落魄地以为她走丢了结果在岸边的小舟里看见了熟睡的她；他们一起跑步时突降大雨，一时兴起在大石头旁假装弹钢琴（真是艺术家啊）。东京日和，就是风和日丽的好天气，就是只要和你在一起就是好天气。全片的基调和书一样，笼罩着淡淡的伤感气氛但并未过度强调，连阳子死了也只是旁白道出。我很喜欢这样的处理，不要刻意煽情，用画面和故事来说话，不是只有痛哭才能体现难过，只是突然想到你已经不在了就已经足够使我抑郁一生。
那些年的中岛美穗啊，美得不食人间烟火，如果日本要拍神雕侠侣的话，我觉得只有当年的她能演出小龙女的神韵。
11《千年女优》
导演: 今敏
编剧: 村井贞之 / 今敏
主演: 小山茉美 / 饭塚昭三 / 折笠富美子 / 庄司美代子 / 小野坂昌也
一提起日本动漫大家基本都会反应宫崎骏，手冢治虫这些大神。我想介绍一下另一位稍微冷门一点的大神，他叫今敏，他已经过世了，享年46。
今敏师从大友克洋，和天真浪漫的宫崎骏不同，今敏创作的是“动画形式的电影”。在他的电影里有少儿不宜的场面，有烧脑的剧本结构，他只是用了动画作为外壳而已，他的野心不只是制作小朋友过家家的玩意。具体的大家去知乎百度豆瓣搜搜，你们会爱上他的。
这部《千年女优》严格上来说应该是一部倒叙的传记片，故事从一个退隐女星的追忆开始。她16岁时救下了一个画家，画家送她一把钥匙，之后就消失于乱世。后来她成了女明星，如画家所说在满洲国拍戏，她在每一部电影都在不断地追逐爱情。她以为自己爱上了画家，最后才明白，她爱上的，是追逐本身。其实这部动画我是好几年前看的，具体情节忘了差不多了，只是记得不断交接的追逐戏的蒙太奇还有最后女主要登上飞船的场景。
当年我还是个纯情小女生啊，这部片给我的震撼到现在还记得，我从来没有想过动画也可以这么有深度，这是eva以后第二部给我日本动漫真他妈牛逼的作品。不是说宫崎骏不好，但是他的作品是老少皆宜的所以有些东西不能表达，我还是很爱宫老头子哒。我特别喜欢女主角，有种人，永远在爱的路上，不论多少岁都是少女，像《海女》里的美寿寿阿姨（这比喻是不是不太恰当啊），爱谁不重要，他们享受的是追逐爱的过程。太燃了，就像少年的梦想是成为海贼王，少女的梦想就是一直在爱着啊～
12《寿司之神》
导演: 大卫·贾柏
主演: 小野二郎 / 小野祯一 / 小野隆 / 山本益弘
严格意义上来说，这部电影不是日本电影，是美国人拍的。但是这部纪录片讲的是世界最老的米其林三星厨师小野二郎的故事，这是个做到极致的日本职人的写照。
我记得当时这部纪录片风靡一时啊，大家都纷纷表示想去日本吃小野家的寿司（可是没钱）。片子拍摄得特别详细，从朋友，儿子，店员对他的看法，到他如何挑选食材，服务客人，捏寿司，全方位表现作为一个职人和一个父亲的小野二郎的形象。导演站在比较客观的立场上观察，作为一个职人的他无可挑剔，除了丧事，生病，基本从不放假；而作为父亲的他完全不合格，几乎都在店里所以儿子不知道他是父亲，在他盛名之下儿子即使超越他也只会被认为和他一样。
记得之前看《菊与刀》的时候，里面讲到日本的“职人”文化是深深植于其民族之根的。常看日剧的同学也会觉得日本的职场剧特别好看吧，比如《半泽直树》《doctorX》《boss》，电影的话前两年的《编舟记》也是将这种职人精神发挥到极致了，连编字典这么枯燥的事都能拍成电影，重点是很好看。所谓“职人”，一般是说在某个领域内掌握高超技艺的人，且职人基本是一生只从事一件事。以前好像是专指手工艺人，但是现在行业增多，因此意义也变得广泛起来。我觉得只要在一个行当里专心做事，不为金钱名利所烦扰，就可以叫做“职人”了吧。
好啦，最后，我就是个业余电影爱好者，因为一些片看得久了可能会有些错误，如果有懂电影的大神看到望请海涵orz
馆藏&146703
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