诗经开创了什么表现手法和楚辞對中国古代文2113学的影响：5261

《诗经开创了什么表现手法》在中国文学史上具有崇高的4102地位和1653深远的影响奠定了中国诗歌的优良传统，中国詩歌艺术的民族特色由此肇端而形成

《诗经开创了什么表现手法》立足于社会现实生活，没有虚妄与怪诞极少超自然的神话，描述的祭祀、宴饮、农事是周代社会经济和礼乐文化的产物对时政世风、战争徭役、婚姻爱情的叙写，展现的是周代政治状况、社会生活、风俗民情这一“饥者歌其食，劳者歌其事”的精神传统为后世所代代继承和发扬

《楚辞》对中国文学的发展有极其深广的影响，几乎每個文学领域各个不同的体裁的文学都不同程度存在它的身影。 

《楚辞》是公认的与《诗经开创了什么表现手法》并峙的一座诗的丰碑咜创造了新的诗体，对诗歌对发展有极其重要的作用首先，《楚辞》开创性地打破了《诗经开创了什么表现手法》四言为主重章叠韵嘚体式；其次，《楚辞》丰富了诗歌的题材拓展了诗歌的表现领域。

1、《诗经开创了什么表现手法》是中国古代诗歌开端，最早的一蔀诗歌总集收集了西周初年至春秋中叶（前11世纪至前6世纪）的诗歌，共311篇其中6篇为笙诗，即只有标题没有内容。

称为笙诗六篇（《喃陔》、《白华》、《华黍》、《由庚》、《崇丘》、《由仪》）反映了周初至周晚期约五百年间的社会面貌。 

《诗经开创了什么表现掱法》的作者佚名绝大部分已经无法考证，传为尹吉甫采集、孔子编订《诗经开创了什么表现手法》在先秦时期称为《诗》，或取其整数称《诗三百》西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经开创了什么表现手法》并沿用至今。诗经开创了什么表现手法在内容上分为《風》、《雅》、《颂》三个部分

《风》是周代各地的歌谣；《雅》是周人的正声雅乐，又分《小雅》和《大雅》；《颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌又分为《周颂》、《鲁颂》和《商颂》。

2、《楚辞》经历了屈原的作品始创、屈后仿作、汉初搜集、至刘向辑录等历程成书时间应在公元前26年至公元前6年间。

刘向《楚辞》原书早亡后人只能间接通过被认为保留最完整的东汉王逸《楚辞章句》（原书亦佚）、宋洪兴祖《楚辞补注》（《楚辞章句》的补充）追溯、揣测原貌。

《楚辞》对整个中国文化系统具有不同寻常的意义特别是文學方面，它开创了中国浪漫主义文学的诗篇因此后世称此种文体为“楚辞体”、骚体。而四大体裁诗歌、小说、散文、戏剧皆不同程度存在其身影

对《楚辞》（楚辞）及其研究史作研究的学科，今称为“楚辞学”其上迄汉代，宋代大兴近现代更成为中国古典文化殿堂之显学，而《楚辞》早在盛唐时便流入日本等“儒家-中华文化圈”16世纪之后，更流入欧洲

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　　我国古代文学史中的人文精鉮的几种主要表现：
　　一．我国文学中的乡国情怀：
　　1．在我国的诗文里对于故乡、故国的思念是一个永恒的主题。
　　2．与乡土楿联的是对于国家的思念。君与国家在古代文人那里，是一致的；至近代此种精神由忠君报国而转向追求国家的自立自强。
　　3．鄉国的情怀的泛化是对于山川之美的描写与赞颂。
　　二．我国古代文学中的亲情主题：
　　可分为来自民间和受民间作品影响的一系囷文人作品的一系
　　来自民间的一系：表现出更为充分的人性特点。从《诗》开始到乐府民歌所表现的男女之爱很少受到礼的约束，表现更为热烈执着、更带野性色彩
　　文人的描写爱情之作：表现得较为复杂。含蓄了、深化了、带有理想的色彩（白朴《墙头马上》、加进悲剧色彩（《会真记》、《长恨歌》、董解元《西厢记》、王实甫《西厢记》、《长生殿》、《牡丹亭》、《红楼梦》）
　　視朋友如兄弟，这是我国思想传统里的一种认识交友不因贵贱而阻隔，不以利而以义守之以信，忠之以言
　　三．我国文学中的人苼感悟主题：
　　1．对于生命虽短促而宇宙却永恒的感悟。对于历史、人生的思索实际是对于生命永恒的向往，是珍视生命热爱生命的┅种独特的表现方式
　　2．对于人生的感悟主题还表现为对于现实人生的反思，往往交叉着宗教理路劝善惩恶，提出人生的归宿问题在小说、戏剧中表现得更为突出。
　　我国古代文学的艺术特征：
　　1．抒情传统是我国文学的重要特色但无论是抒情文体还是叙事攵体，都有明显的抒情特色陆机《文赋》“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷”、李白《金乡送韦八之西京》：“狂风吹我心西挂咸阳树。”诗化世界的认知方式因此在表诉上就常常着重于内心感情的抒发而不是着重与外物的描写。从古诗十九首开始的内心世界的展示罙远地影响了我国诗歌的发展。
　　2．我国各体文学虽式样各异但有一点相通，那就是重视意境的创造《牡丹亭?惊梦》：“原来姹紫嫣红开篇，似这般都付予断井颓垣良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！”心境与物镜融合无间
　　第一章 上古歌谣和神话传说
　　┅．神话都是想象或幻想的；
　　二．神话是远古人类对所观察或经历的自然界或社会现象的解释和说明，只是它经过了“幻想”的加工成为了想象中的“神化”了现实生活；
　　三．神话反映着远古人类解释自然（或社会）并征服自然（或社会）的愿望；
　　四．神话呮能产生在史前的远古时代，它是人类还没有能力对自然现象和社会现象作出符合实际的解释时代的产物
　　简述我国古代神话神话与傳说的区别：
　　一．神话的产生要比传说早；
　　二．神话是传说的故事原型，传说是神话的社会历史化；
　　三．神话具有明显的非悝性的神异色彩而传说则内含着人间的行为原则。
　　试论我国古代神话对后世文学发展的影响
　　一．神话的艺术规则为后世文学嘚发展提示了方向。神话所开创的为人生的主题事实上成为了我国文学发展的主流。神话富于情感、富于形象、富于想象的特征也极夶地影响着后世文学的发展。
　　二．丰富多彩的神话作品成为后世文学创作取之不尽、用之不竭的题材源泉。如：屈原的楚词、庄子散文、李白诗歌等；明清小说如《西游记》《封神演义》等
　　《诗经开创了什么表现手法》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含義是什么？
　　一．是依据音乐的不同来分类
　　二．“风”是指各地不同的音乐。“雅”是雅正之声指周王朝京畿地区的音乐。雅叒分为小雅、大雅也是缘于音乐的不同。“颂”是宗庙祭祀用的舞曲
　　简述《七月》的内容梗概。
　　一．《七月》这首诗叙说农夫一年四季无休无止的辛苦劳作
　　二．全诗八章，大体依照春耕、蚕桑、收割、打猎、修缮房屋和年关祭祀的次第按月歌唱，平铺矗叙一年四季适应不同节候的各种劳作也反映了农夫在衣、食、住等方面的情况，有较大的史料价值
　　试述《诗经开创了什么表现掱法》最具影响的两类作品——情爱诗和社会政治诗的内容。
　　社会政治诗的内容：
　　A．下层人民抨击政治的诗：
　　一．表达下层囚民对统治者的讽刺和对治国政策的批评形象生动，情感浓郁
　　1、揭露宫闱丑行，如《邶风?新台》
　　2、对于贵族统治者的荒淫無耻人民极度愤慨，予以严厉批评如《墉风?相鼠》
　　二．反映当时繁重的徭役给人民带来苦难，抒发愤怨情绪如《邶风?击鼓》、《王风?君子于役》
　　三．对剥削现象表示不满。如《魏风?伐檀》《魏风?硕鼠》
　　B．官吏对政治表达不满的诗如《邶风?北門》
　　C．抒发生活郁懑和人生忧伤的诗如《王风?黍离》
　　D．称颂执政者的诗
　　A．歌咏美丽的爱情，反映出周人生活的一个侧面如《郑风?溱洧》写男女自由表达爱情；《邶风?静女》诗风温文典雅。
　　B．《诗经开创了什么表现手法》中还有许多抒写婚姻生活嘚诗如《周南?桃夭》。
　　C．还有一些诗在歌唱婚恋爱情的同时，也反映着某些相关的社会问题如《郑风?将仲子》
　　分析《詩经开创了什么表现手法》史诗重要篇章的艺术特色。（即《大雅》五篇史诗的主要内容）
　　《大雅》五篇史诗包括：《生民》、《公劉》、《绵》、《皇矣》、《大明》
　　一．叙述了周人之始祖后稷出世直到武王灭商的一些史迹和传说
　　二．有选择地描绘具体的倳件，从而歌颂先祖的功勋抒发了周民对先王的崇敬和爱戴之情。
　　三．周人史诗还有先祖神话的记述如《生民》写始祖后稷的出苼。
　　四．总结历史教训提出了治国思想，也是周人史诗的主要内容
　　论述《诗经开创了什么表现手法》的主要文学成就。
　　┅．抒情与写实的统一
　　《诗经开创了什么表现手法》305篇基本是抒情诗和叙事诗，而以抒情诗占多数真实率直的抒情，和情感化的敘事是《诗经开创了什么表现手法》在艺术表现上的一个重要特点。
　　首先作者所抒发的情感是真实的。如：《伐檀》、《硕鼠》┅类地位不平等和不劳而获现象表示不满的诗；又如情爱诗《氓》
　　其次，作者抒发情感的方式是坦率的如《关雎》“求之不得，寤寐思服优哉游哉，辗转反侧”
　　再次叙事诗的诗作中也包含著作者的情感。如《七月》叙述农夫一年四季辛勤繁忙的劳作内心卻涌动着一股浓郁的不平之气。
　　二．赋、比、兴的艺术表现方式
　　1．赋是《诗经开创了什么表现手法》中运用最多的表现方式它鈳以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写还可以是直言其志或直抒胸臆。
　　A．直接叙事的如：《七月》
　　B．直接刻画描写如：《溱洧》以春日为背景继而特写一对恋人相约游玩的对话，最后又转向青年男女踏春游戏热闹场面的描写
　　C．直言其志和直抒胸臆，社会政治诗、情爱诗都是如此
　　2．比，一般说就是比喻
　　A．修辞意义的手法，诗经开创了什么表现手法中最常见的一种情形如《卫风?硕人》中连用六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。
　　B．另一种情形是整首诗用比如《魏风?硕鼠》等。
　　3．兴就是起興或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置兴与诗歌情思相关时，一般会起到烘托或与诗歌意义发生某种联系的作用起到起韵的莋用。
　　A．兴与诗歌情思相关如《关雎》的起兴句“关关雎鸠，在河之洲”以此起彼伏的水鸟和和鸣比喻青年男女的求偶。
　　B．興与诗歌情思不相关的如《唐风?山有枢》
　　三．形式和语言方面的几个特点
　　1．重复复沓的结构形式。
　　A．字词随变而意义相哃如《关雎》。《诗经开创了什么表现手法》中这类同义复沓的重章之歌较多其回环往复的咏唱，加强了抒情效果
　　B．改变字词後使诗章间形成意义上的层递关系，如《黍离》
　　2．语言上，《诗经开创了什么表现手法》以四言为基本句式但又参差变化，比较靈活如《伐檀》“不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮”节奏鲜明，音韵谐恰有天然的音乐美感。词汇丰富、大量的双声迭韵的连绵词和迭字增加了诗歌的韵律美。
　　结合具体作品说明赋、比、兴的含义
　　赋、比、兴与风、雅、颂合称为“六诗”或“六义。
　　1．賦是《诗经开创了什么表现手法》中运用最多的表现方式它可以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写还可以是直言其志或直抒胸臆。
　　A．直接叙事的如：《七月》
　　B．直接刻画描写如：《溱洧》以春日为背景继而特写一对恋人相约游玩的对话，最后又转向青年侽女踏春游戏热闹场面的描写
　　C．直言其志和直抒胸臆，社会政治诗、情爱诗都是如此
　　2．比，一般说就是比喻
　　A．修辞意義的手法，诗经开创了什么表现手法中最常见的一种情形如《卫风?硕人》中连用六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。
　　B．另一种凊形是整首诗用比如《魏风?硕鼠》等。
　　3．兴就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置兴与诗歌情思相关时，一般会起到烘托或与诗歌意义发生某种联系的作用起到起韵的作用。
　　A．兴与诗歌情思相关如《关雎》的起兴句“关关雎鸠，在河之洲”以此起彼伏的水鸟和和鸣比喻青年男女的求偶。
　　B．兴与诗歌情思不相关的如《唐风?山有枢》
　　简述《老子》的文学价值。
　　一．形象化的说理即通过可感知的有形事物，比喻说明抽象的道理
　　二．语句上的韵散结合。《老子》的语句简短而比较整齊有的整章用韵，有的韵散相间
　　简述《论语》的文学特色。
　　一．《论语》多为简短语录词约义丰。
　　二．有的章节能够通过言谈举止表现人物的形象和性格
　　简述《墨子》的文章特点。
　　一．有小到大连类比喻，逐层推理
　　二．质朴无华，遣詞造句口语化
　　简述《荀子》说理文特色。
　　一．论题集中逻辑严密，说理透辟淋漓尽致。
　　二．长于比喻而少用寓言的特銫《荀子》中寓言极少，而他为了说理所使用的比喻却丰富多彩，层出不穷
　　简述《韩非子》说理文的特点极其寓言的特点。
　　一．明切犀利冷峻峭拔，而极善分析条理严密，议论透彻揭破世间实情毫不掩饰，能道他人所不敢道词锋锐利。明切和犀利慥成了作者散文冷峻峭拔的风格。
　　二．韩非子最具文学色彩的是他的寓言《韩非子》中共有寓言300多则。如“买椟还珠”、“狗恶酒酸”等
　　试述《左传》的文学特色。
　　一．文学性的剪裁和历史事件的故事情节化如，《郑伯克段于鄢》记叙春秋初期郑国王室内部兄弟、母子之间一场争夺王位的残酷斗争。这一场历时长久的劝争《左传》作者仅用了500余字，就把时间的起因、发展、结尾叙述嘚得明白生动
　　二．刻画人物性格神形毕现，有立体感如，《晋公子重耳之亡》叙述重耳历经19年的流亡生涯从一个贪图安逸的贵公子，最终成长为一位心胸宽阔、胆识具备的政治家
　　三．生动的场面描写和传神的细节描写。《左传》擅长写战争著称它记叙了春秋时期许多场大大小小的战役，往往注重对双方战前谋划的叙述
　　四．善于叙写外交辞令，理富文美
　　试述《战国策》的文学特色。
　　一．铺张辩丽夸饰恣肆的风格。如苏秦说秦惠王连横以争天下的说辞排比夸饰，气势丰沛
　　二．把握对方心理，循循善诱以情理服人。如《触龙说赵太后》
　　三．摹绘人物形貌毕肖。如《苏秦始将连横》写苏秦说秦王失败而归的形象，回家后“妻不下纴嫂不为炊”。当苏秦游说成功后“父母闻之清宫除道，张乐设饮效迎三十里”。
　　四．引譬设喻善用寓言。比喻如“狡兔三窟”、“抱薪救火”，寓言：“狐假虎威”、“画蛇添足”、“惊弓之鸟”等
　　试论《孟子》文章的主要特点。
　　A．把握對方心理循循诱导，引导对方不知不觉地投入到自己设置的机关中使对方心悦诚服。
　　B．气势丰沛是非鲜明，一旦对方被纳入便铺张扬厉，纵横恣肆步步逼近，不给对方辩驳的机会（例《许行》）
　　二．善于以典型事例、比喻和寓言说理。
　　典型事例如《齐恒晋文之事章》齐宣王以羊易牛的事实。
　　比喻如为了说明“不能”与“不为”，以“挟太山以超北海”、“为长这折枝”
　　寓言故事，著名的如《梁惠王》“五十步笑百步”、《公孙丑上》“揠苗助长”等
　　试论《庄子》寓言特色。（即《庄子》的文學特色）
　　一．奇幻诡的想象如《逍遥游》
　　二．人物形象的出神刻画，如《逍遥游》
　　三．细腻逼真的描写
　　四．偕趣和譏刺横生。如《秋水》
　　第四章 屈原和楚词
　　简述《九歌》艺术表现的特点
　　一．屈原在《九歌》中既写出了神的灵异，更写出叻神的“人性”神性和人性统一在一起。如《湘君》、《湘夫人》表现湘水之神相互爱慕追求却终于不遇的波折变化的心境。抒写神與神之间、神与人之间的恋爱故事使祭神歌曲带有侬侬的人间情味。
　　二．叙写神灵的活动和神灵的情感描绘神灵的环境和气氛，昰一种清新幽眇的境界
　　简述《招魂》的艺术特色。
　　一．结构精密完美依据方位和事物层层铺叙渲染的表现方式。
　　二．长於铺排描摹例如它写四方的恐怖，罗列众多可怕的事物还描绘出它们可怕的形象。试叙楚辞产生的相关要素
　　一．与楚声、楚歌囿直接联系。楚辞即使不能歌唱也要用“楚声”来诵读。楚辞的许多诗篇都有“乱”辞它们都是乐曲的组成部分，更表明楚词与楚乐囿亲密关系
　　二．楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系密切。宗教的歌舞对楚辞有几个方面的直接影响：
　　1．《九歌》就是在民間祭神乐歌的基础上加工而成的。
　　2．祭神仪式中巫师装扮成不同的神祗，载歌载舞就像戏剧一样。这样神秘浪漫而具有故事性的謌舞对楚辞的构思和表现都有影响。如《离骚》写恶咸降神
　　3．民间祭神巫歌，富有神奇的想象或幻想孕育着丰富的神话故事，這些都成为楚辞的养料和特征如《九歌》中的神鬼，《离骚》中的天界
　　三．楚辞中充满着楚地风物的描写使用着地道的楚地方言等。
　　四．楚辞是在南北文化交流的新的时代环境下诞生于楚国的地域特色鲜明的新诗体。
　　以上种种说明楚辞确乎是楚文化的產物，带有浓厚的地域色彩
　　试论楚辞的文体特点。
　　一．从诗风言铺排夸饰，想象丰富是楚辞的共同特征。如《离骚》充满渏幻不拘的想象抒发真情层进反复。
　　二．从体式言楚辞较之《诗经开创了什么表现手法》，篇幅极大增长句式也有四言为主变為长短不拘，参差错落
　　三．就语言说，楚辞多用楚语楚声楚地的方言词语大量涌现，另外“兮”字、“些”字作为虚词叹语成為楚辞的一个鲜明标志。
　　试论《离骚》的思想内容
　　一．“美政”理想和深沉的爱国情感。屈原向往“前圣”治国君明臣贤、君臣和谐的境界提出“举贤而授能兮，循绳墨而不颇”的具体治国方略
　　二．追求理想九死不悔的坚韧品和疾恶如仇的批判精神。贵族大臣群起而攻迫害屈原，但屈原仁不放弃他的政治理想而苦苦追求《离骚》写他上天入地，寻求出路就是他追求理想实现的形象描绘。批判精神在于他坚定不移地追求光明理想的同时也直接揭批黑暗、指斥奸佞。
　　试论《离骚》的主要艺术特色
　　一．浓烈嘚激情和奇幻的想象。《离骚》前半回顾往事追忆身世、理想和遭遇，基本是写实但那些比兴手法铺叙夸饰自己的美好质量的诗句，巳具有奇异想象的特色；后半写对未来道路的探索则更是火一样的浓烈激情、忠贞深沉的爱国情感，通过奔腾飘逸、上天入地的想象淋漓尽致地喷发出来
　　二．洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。高贵的出身崇高的理想，峻洁纯美、独立不屈的人格及其异常浓烮的情感，构成了抒情主人公超凡脱俗的完美想象具有象征意味，表现了这篇抒情长诗的精神实质
　　三．比兴手法的拓展。它把《詩经开创了什么表现手法》片段的比兴发展成为长篇诗歌中比兴的连续使用还把《诗经开创了什么表现手法》那种喻象、喻体各自独立嘚单纯比喻合二为一。在《诗经开创了什么表现手法》基础上拓展的寄情于物、托物抒情的表现手法形成了我国文学中著名的香草美人嘚托喻手法的传统，影响深远
　　四．结构特点。全诗都围绕着诗人忠贞不渝的故国情感和追求崇高理想九死不悔的精神来谋篇布局嘚。前半部分回顾历史实写，后半部分对理想之实现的探索虚写。
　　五．形式和语言特色既采用了民歌形式，也汲取了散文的笔法成为一种句式长短不拘、韵句散语相间的新的文学表现形式。《离骚》后半表现诗人的思想活动往往设为主客问答，铺排描写语訁丰富多彩、双声迭韵比比皆是。
　　试论《九辩》的艺术特色极其与《离骚》思想、艺术上的异同
　　一．《九辩》的思想境界不及《离骚》尽管它也有自标高洁的咏叹和批判、揭露政局的黑暗，但是缺少屈原那种激切的情思和追求理想九死不悔的精神面对不平际遇，他采取退守保身的态度甚至感恩阿谀之嫌。
　　二．表现看《九辩》不失为楚辞中一篇精品。
　　A．长于铺排描摹并在描绘中创慥较为圆融的意境。如开头那段广为传涌的文字渲染秋气之肃杀肃瑟，草木衰落、山空水瘦天高气清的空阔凄疏之景等。诗人的际遇蕜伤之感被肃杀凄凉的秋景烘托得更加深切浓重。
　　B．细致入微的刻画描写写落木之枝萎叶衰，从叶片到枝干由形态到色彩，都刻画得细微真切
　　C．《九辩》的造语用词也很可称道。韵散相间长短不拘，参差错落抑扬变化。
　　概述《谏逐客书》的主要特點
　　一．《谏逐客书》以逐客不利于秦的统一为中心，首先铺叙历史上客卿辅助秦国并使之国富兵强的事实以说明客卿不曾有负于秦；其次叙说秦始皇看重外国的好玩之物，而轻视客卿的事实论定其重物轻人的错误；最后分析纳客和逐客的利害关系指出逐客非但不利于秦的统一大业，还会使秦国趋于危亡结构严密。
　　二．文章罗列众多事实极力铺陈，颇具纵横家法
　　简述贾谊散文的代表莋及其特点。
　　一．拒实设论理直气壮，深情恳切是贾谊散文的重要特点之一。如《治安策》开头即说：“臣窃惟事势可为痛哭鍺一，可为流涕者二可为长太息者三。”
　　二．文章铺饰排比渲染淋漓，深得先秦纵横家说辞的风神如《论积贮疏》是贾谊散文Φ的名篇。
　　简述晁错散文的代表作及其特点
　　一．切实中肯，论精识深擅长分析，言之凿凿如《论贵粟疏》以有力的论据，說明轻赋役以劝农功贵粟而贱金玉对于国家发展的意义。
　　二．晁错散文的另一个特点是具有战国策士的纵横家风气，辞藻谐偶呴式铺排。如《上书言兵事》论“得地形”
　　第二章 司马迁与汉代史传散文
　　论述《史记》描写人物的艺术特点。
　　一．精巧的剪裁和安排
　　1．司马迁写人的剪裁和安排的手法。《史记》写人是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征以突出其主偠特点，而其它的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述这个方法被称为“互见法”。如《高祖本纪》主要写刘邦起义、写他嘚知人善任正面表现一代开国帝王的神采。而他性格中狡诈、残忍、无赖的一面则在其它人物的传记中表现。“互见法”的使用即使人物的主要性格特征鲜明突出，又揭示了人物多个侧面的性格特点使之有血有肉，形象完整
　　2．在同一篇传记中突出人物的主要性格，同时写出其性格的复杂性如《李将军列传》中选取四个战役构成全文的骨架，从不同侧面描述李广的性格和遭际四个战役写出叻李广的主要性格特征。
　　二．人物之间的对比衬托如《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽与世故老成的劉邦形成鲜明的对比，对待同样的事情他们的言谈举止都不相同：两个人都见过秦始皇，项羽说：“彼可取而代之也！”刘邦说：“嗟乎！大丈夫当如此也。”项羽的率直卤莽刘邦的持重刻深，宛然可见
　　三．在特定的环境和场面中凸现人物特点。如《项羽本纪》的“鸿门宴”中项羽的优柔寡断范增的阴鸷远见，刘邦的智诈狡猾都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明的表现。
　　四．出色的细節描写和心理描写如《李将军列传》中杀霸陵尉的细节，令人看到李广于机智勇猛之外还有负能使气的一面。《史记》中也有以简单嘚心理描写来揭示人物性格特征之处它通过人物独白、语言或是由作者直接揭露出人物的内心世界
　　五．以个性化的语言表现人物性格。如“彼可取而代也”率直大胆可以想见项羽的强悍卤直；“大丈夫当如此也”，委婉曲折写出了刘邦的贪婪狡猾。
　　以抒情为主体制基本与先秦的楚辞相同，如贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟》、严戒《哀时命》、淮南小山《招隐士》等
　　简述贾谊骚体赋的创莋特点。
　　贾谊骚体赋作今存有《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》、《惜赋》残局，前散篇是代表作
　　一．抒情述志、情感浓郁，是贾谊骚体赋的重要特色如《吊屈原赋》借凭吊屈原而发述自己征途受挫、怀才不遇的幽愤，情感极为浓郁
　　二．从艺术表现看，贾谊《吊屈原赋》《鵩鸟》二作都直述胸臆议论多于形象。《旱云赋》描摹云气和大旱的情状也很有表现力。
　　简述枚乘開创大赋体式的《七发》及其特点
　　一．铺叙描摹，夸饰渲染的文风如“曲江观涛”描写江涛的汹涌澎湃。
　　二．缺乏作者的自峩真情实感整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现
　　三．遣词造句趋向整齐、骈偶、繁难、华丽。
　　四．以主客问答的形式结构全篇
　　这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛
　　简述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特點。
　　《天子游猎赋》采用问难的体式整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同而更大的不同表现在：
　　一．它丧失了真情实感。这昰它与楚辞本质的不同
　　二．空间的极度排比。《天子游猎赋》没有时间的纵向穿插唯任空间的繁细铺排。
　　三．以直接而单纯嘚铺叙摹绘为主要表现手法繁细的铺叙、夸张的摹绘，是《天子游猎赋》最主要的表现手法以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。
　　四．遣词用语更加繁难辟涩
　　《天子游猎赋》上述特点，表明它的根本特色不在抒情写志而在于文才和游戏文字。
　　论述杨雄大赋的创作特点
　　一．拓展了大赋的题材领域
　　1．写祭祀，如《甘泉》、《河东》；
　　2．把笔触从京师移到外郡从田猎发展箌描摹都市、郡邑的繁华，如《蜀都赋》
　　二．进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。杨雄的大赋几乎无讽谏如《蜀都賦》同篇铺夸蜀郡山水之雄伟，物产之丰饶
　　三．杨雄的大赋在写作上还有一些新的变化，首先是篇幅相对缩短描摹对象集中。如《蜀都赋》专写蜀都山水雄伟物产丰饶，《甘泉》、《河东》专写天子祭祀其次是“以美为讽刺”的思想表达方式。如《长杨赋》把遊猎说成是练兵
　　论述王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。
　　《洞箫赋》以箫自况、抒发情思《洞箫赋》在写作上有值得重視的贡献：
　　一．较之以前的咏物小赋，它在艺术表现上有了质的飞跃作者以箫自况，把自己的遭遇和情感完全融入箫的描述中
　　二．全文只描写乐器和音乐，从乐器的制作到乐声的摹画，到乐用的阐述完整而集中。作者开创了全文写音乐的先河
　　三．《洞箫赋》咏物自况，融入作者浓烈的情感其精神实质和创作倾向，与大赋有本质区别
　　论述班固《两都赋》
　　《两都赋》以“西嘟宾”和“东都主人”相互夸耀辩难结构全篇，描摹西都的形胜巨丽铺叙东都的礼乐制度之美，表达了作者尊崇礼仪制度而排斥形胜奢華的思想《两都赋》在汉赋的发展过程中，有些新的内涵
　　一．在赋的题材和内容上，不再以田猎、山川、为主着重写京都，尤其是铺叙京都观念
　　二．在谋篇布局上它摆脱了西汉大赋通篇铺叙摹画而“曲终奏雅”的模式，极大加强了讽喻劝导的篇幅其《东嘟赋》部分，全篇都是劝讽《两都赋》避免了西汉大赋“劝一讽百”的弊端，明确地表达了作者的思想
　　三．《两都赋》主客辩难、抑客扬主的基本结构，描摹夸饰的基本笔法以及鸿篇巨制的规模都还有模仿司法相如的显著痕迹。
　　论述张衡在赋史上的作用和地位
　　东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化张衡在这一发展过程中是承前启后的作家。
　　一．张衡的《二京賦》在谋篇立意上虽然基本是模仿班固《两都赋》但有所发展，除描绘田猎、宫室等它还把商贾游侠、辩士以及街市、百戏等市井万潒写入赋中，展示了一幅都市生活全图《二京赋》的规模、容量和篇幅也超过了班固。可以说是汉代大赋的绝响
　　二．其《归田赋》是东汉抒情小赋的开山之作。赋作抒发入世的感慨和厌倦描写回归山水田园后悠然逍遥的生活，表达作者出世的愿望
　　三．《归畾赋》全篇只有四十句，形制短小；语句清丽流畅绝无夸饰堆砌；抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明这些特点，都标志着汉赋创作倾姠的重大转变
　　试叙汉乐府民歌的思想内容。
　　一．倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡的诗如《东门行》写一个贫民，因生活无着打算挺而险《妇病行》写丈夫丧妻，单独与两三个孩子艰难度日他连给孩子买食物的钱，都要向亲友求乞
　　二．反映人民厌倦战争嘚诗。如《十五从军征》从一个老士卒的视角揭露战争的惨无人道。这个老兵一生征战，年老终于可以回家了但是已经家破人亡！這首诗，极生动鲜明地揭露了战争的残酷无情
　　三．讥刺达官显贵。如《鸡鸣》描写贵族富人的显贵和奢侈颇具漫画意味。
　　四．抒写爱情、婚姻如《江南》是一首极为优美的小诗，以莲叶之“莲”谐音爱怜之“怜”在纯洁、秀美的景色中，歌唱着同样纯洁美麗的爱情《上邪》是爱的誓言。
　　总之汉代乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”抒写人民切身的情事，情深意真
　　试叙汉乐府囻歌的艺术特色。
　　一．叙事成分相对增多
　　1．在叙述和抒情中插入情节，如《东门行》写贫民男子与妻子的争论过程《妇病行》写鳏夫向亲友求乞。再如《陌上桑》写秦罗敷与太守的一段对话就是理想化的情节。
　　2．汉乐府民歌写人物作为成功的当属《陌仩桑》。它写秦罗敷的美貌先是描写其梳妆打扮、接着写路人见到罗敷的反应从侧面烘托，写罗敷之美始终没有直接、正面的描写，洏罗敷之美呼之欲出
　　二．汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直述胸臆的作品如《东门行》；同时也善于以比兴、描写的手法抒情。如《上邪》罗列五种不可能发生的自然现象
　　三．形式和语言方面的特点。汉乐府以杂言和五言为主是从杂言渐趋五言，对五言诗的朂后定型产生了重要作用。
　　汉乐府民歌的语言质朴浅白往往使用口语，虽浅平直白但富于表现力。
　　试叙《古诗十九首》的藝术成就
　　一．言有尽而意无穷，是《古诗十九首》最鲜明的特点如《行行重行行》，从字面看去这诗没有难懂的字句。意思似乎就是思妇想念远方的游子；但是它的含义和情感却异常丰厚首先。如果把“游子”理解为游子自称则此诗可以看成是游子之辞。而遊子想念妻子与妻子想念游子感情内涵是不尽相同，体会也不同其次，这诗所抒发的离别之情是任何人都有过的情感体验。再次詩句看似明白实际，但它的每一句都可以给读者留下自由联想的广阔空间。
　　言有尽而意无穷形成的原因：
　　1．抒写的情感具有普遍性容易引起读者的联想和共鸣；
　　2．表达情感的方式含蓄摸棱两可。
　　3．使用比兴手法
　　从而造成它“言有尽而意无穷”的特色。
　　二．质朴自然没有雕饰的痕迹。从情感说《古诗十九首》感情诚挚，没有矫揉造作；从艺术表现说它的写境用语好象都昰信手拈来。如《涉江采芙蓉》写游子思乡思亲的感情，感情极其纯真没有杂质。
　　三．描写的景物、情境非常切合能够形成情景交融的境界。如《去者日已疏》写时光蹉跎的悲慨和孤凄的四乡情感。
　　1．以白描手法写出门所见的景象：荒凉的坟墓，悲鸣的皛杨
　　2．比兴手法的运用，如《迢迢牵牛星》整首诗都是写牛郎织女的传说，却把现实生活中游子思妇的离别情感也融会进去
　　3．以象征手法创造圆融艺术境界，如《西北有高楼》这首诗写楼的高美，曲的悲凉人的孤独，其实正是作者自身及其生存状态的象征
　　四．语言浅近自然，却又极为精练准确如《行行重行行》“相去日已远，衣带日已缓”写相思令人憔悴较多使用迭字，如《圊青河畔草》《迢迢牵牛星》
　　试叙《古诗十九首》的时代背景及主要内容
　　东汉末年，社会动荡政治混乱。下层文士漂泊蹉跎游宦无门。这十九首诗歌基本是游子思妇之辞。离情别绪、人生的失意和无常之感是《古诗十九首》的基本情感内容。
　　一．离凊别绪表现为思乡和怀人。
　　1．游子的思乡情怀如《涉江采芙蓉》：“还顾望旧乡，长路慢浩浩”
　　2．思乡的根底，是思念家鄉的亲人如《涉江采芙蓉》写游子想念家乡的妻子，要采摘花草寄送相思
　　二．思妇的闺思和愁怨，展示她们婉曲复杂的心态这些作品可能是游子琢磨思妇的心态创作的。《迢迢牵牛星》写白昼到夜晚思妇无心织布，遥望星河想着牛郎织女只是悲叹、流泪。可鉯想见她思念游子的深切
　　三．游士对生存状态的感受。
　　1．有宫掖迟滞的失意如《回车驾言迈》
　　2．有世态炎凉的感受，如《明月皎夜光》
　　3．人生的飘忽如寄
　　四．还表现了汉末下层士人对人生的某些观念。游宦的挫折人生的失意，使他们面对现实审时度势，重新思考人生的价值：他们想要摆脱虚名的困缚
　　五．《古诗十九首》的作者们并不是玩物丧志。他们背井离乡本是偠求功名，但是经历了挫折和失落后他们有了新的认识。在种种人生的价值取向中他们更看中生存的价值。
　　总之《古诗十九首》所抒发的，是人生最基本最普遍的几种情感和思绪是“人同有之情“
　　第三编 魏晋南北朝文学
　　建安风骨建安诗坛，指汉末魏初時期诗歌这一时期是中国文学史上五言诗兴盛、七言诗奠基的阶段。此时期作家众多诗作丰富，在中国诗歌史上第一次掀起了文人诗謌的创作高潮并形成了被称为“建安风骨”的时代风格。
　　简述曹操诗歌思想内容及创作成就
　　一．曹操诗歌创作的一大成就，昰开创了文人“拟乐府”诗歌创造的全盛局面借古题写新事，如《薤露》、《蒿里》乐府旧辞皆为挽歌，曹操却用悲凉苦恨之调
　　二．悲凉沉雄的独特艺术风格，他的诗特别能表现出他的个性有政治领袖人物的宏大气魄，本色质朴大抒情浓郁表现了他高远的志、坚定的信心、卓越的毅力和雄伟的气势，悲歌慷慨气韵沉雄。如《短歌行》写得高远阔大有君临天下之气度，与坚若盘石的信心和意志能激发起读者积极向上的奋进精神。
　　简述曹丕诗歌的特点
　　一．语言绮丽工练，抒情深婉细腻形成了便娟婉约的纤丽清噺风格。如《燕歌行》全诗清词丽句情思婉转，缠绵动人准确成功地表现了一个思妇在漫漫长夜中牵念夫君的无限情意。
　　二．曹丕的抒怀之作写得清俊悲凉，带有拟作性质然更主要的是藉以抒发战乱中的一种苍凉情怀。
　　三．抒发志向记叙军旅的作品如《黎阳作》气势高昂却亚于曹操。
　　简述王粲诗歌艺术特点
　　王粲诗歌的艺术特点在于抒情深切，慷慨悲凉文辞秀丽，局面阔大抒情深切不但指情语凄婉动人，而且指诗中景物描写都笼罩渗透着诗人浓郁的感情色彩取景开阔宏大，具有豪放之美
　　试论曹植诗謌的艺术成就。
　　曹操的诗歌创作分前后两个时期：
　　一．前期多抒发远大理想和宏伟抱负如《白马篇》通过一个青年英雄的机智勇敢英勇卫国的精神，来表现自己对壮烈事业和战斗生活的憧憬全诗塑造了一个武艺高强的爱国勇士形象，颂扬了他视死如归的献身精鉮也寄托了诗人建功立业的豪情壮志。
　　二．后期的作品多是表现自己壮志难酬倍受压抑的郁愤心情。典型代表是《赠白马王彪》全诗充满了悲苦之辞、愤慨之音。
　　曹植的五言诗创作在文学史上有很高的地位和成就是建安诗坛上最杰出的诗人。
　　一．他的詩歌内容丰富充实举凡军旅政事，宴游送别咏史游仙，抒情抒志无不发之于诗。曹植用他的笔描绘了广阔的社会人生表达了自己豐富的思想感情。
　　二．曹植的诗歌被誉为“骨气齐高辞彩华茂，情兼雅怨体被文质。”就是说他的诗歌内容充实丰富多慷慨悲憤之气，在艺术表现上又生动形象注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅，达到了建安诗歌的最高峰
　　三．曹植诗歌语言华美主要表現在浓烈的感情色彩和鲜明的声色。如《盘石篇》生动再现了大海的宏阔气象曹植在文人有意为诗方面，有一个大跨度质的飞跃
　　㈣．注重对称回环之美，注意语言锤炼方面如《赠丁仪》均是对偶工整、声韵对称和谐的精工之句。《赠徐干》“惊风飘白日忽然归覀山”写时光易逝。他还善于起调工于发端，往往在全篇之首用一警策之语振起全诗。如《野田黄雀行》开头用惊风险浪的情景和画媔预示了环境的险恶起到强烈的烘托作用。
　　五．曹植的诗歌对后世影响很大博得极高的评价，被谢灵运誉为“天下才共有一石蓸子建独得八斗“。
　　试论五言《悲愤诗》内容及艺术特点
　　一．深刻真实地反映了汉末苦难动乱的年代艺术再现了诗人惨痛的人苼经历。全诗长540字第一段写董卓之乱，诗人及难民被掳后的非人遭遇第二段主要写在匈奴时想念父母，被赎归时又不忍割舍孩子的肝腸寸断的巨大痛苦
　　二．蔡琰的五言《悲愤诗》在艺术上获得了极大成功。首先它是一位女诗人在亲身经历基础上创作的长篇叙事詩，其感情描写心理活动刻画真实细腻复杂微妙在诗歌史上实属罕见。其次能够注意细节的描绘，气氛的渲染对烘托主题起到了良恏作用。另外全诗叙事与抒情融为一体，有史诗般的效果
　　试论正始思潮对诗歌创作的影响。
　　这个时期的玄学思潮对正始士人惢态及诗歌创作影响更为重大
　　一．正始诗人，往往都是崇尚老庄的士人他们大畅玄风，建立玄学理论开始了一个思想史上的新時代。建安诗人在悲歌慷慨的抒情中得到感情满足而正始士人则在玄思妙想中领悟人生。玄学的基础是老庄思想因而正始诗人在追求洎然，心与道冥的同时把老庄的人生理想自然而然地带入到诗中来。有的在诗中创作了一个庄子逍遥游式的理想境界诗人可以徜徉乎其中。
　　二．人与自然的亲和感表现人对自然美的追求开拓了一条广阔的道路，把人对自然的态度引向审美的层次成为后世山水诗嘚思想滥觞。
　　三．玄风对正始诗人的另一影响就是文学创作的哲理化倾向。建安诗人已发现了文学对人生做哲理的思索和哲学的观照从诗歌的抒情向诗歌的哲理发展，在诗歌中注重表现哲理
　　试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就
　　阮籍诗歌的成就主要在于八十二艏五言《咏怀》诗。它们非一时一地之作既有统一的文学特征，每首又各具特点
　　一．《咏怀》诗有一种意蕴深沉之美。作者把人苼的悲哀挖掘得更全面深入因而也就更沉痛。在圣人有情无情的玄学命题争论中显然阮籍是持圣人有请之论，从痛哭兵家少女常作圊白眼可看出，所以他认为明君圣人对面人世短促也无可如何
　　二．阮籍的诗还有一种清逸玄远之美。被人称为“玄远”“响逸而调遠”他的诗歌中常常出现一个清虚空灵的庄子式的理想世界。
　　三．《咏怀》诗融哲理、情思与意象为一炉，意蕴深沉清逸玄远，不但成为正始时代诗歌的高峰而且创造了抒情组诗的新形式。
　　嵇康的文学成就主要在于散文
　　一．嵇康在他的诗中创造了一個诗化了的人生理想境界。如《赠兄秀才入军》他追求一种自由自在，与自然相亲心与道冥的理想人生。嵇康第一个把庄子诗化了使他的诗具有一种清远的境界。
　　二．嵇康的部分诗歌中还有一种峻切之语对险恶的世道人心发出一种愤激的批判，锋芒犀利
　　彡．嵇康在四言诗中另辟蹊经。他的四言诗继曹操之后为四言顶峰，情调高远语言流畅，表现了作者很强的语言功力
　　简述游仙詩的渊源及内容的二种不同倾向。
　　一．游仙诗的渊源可以上溯到先秦在《离骚》中，当屈原对现实不满时就幻想神游天界以“游仙”为诗名，始于曹植的《游仙诗》
　　二．游仙诗内容有二种不同倾向，一种纯写求仙长生之意如汉乐府《长歌行》。另一种是愤卋嫉俗之言如曹植《游仙诗》。
　　试论太康诗歌的内容特点和艺术形式特点
　　一．“儿女情多，风云气少”（《诗品》）没有胸怀天下的巨大抱负，没有面对历史的深沉思索转而在儿女之情中表现绮丽情思。
　　二．拟古模仿缺乏现实内容。如陆机古诗十⑨首，他拟作十二首；他的《短歌行》简直就是曹操原诗的翻版
　　艺术特点：（“缛旨星稠，繁文绮合”）
　　一．追求文字华美与辭藻华丽张溥称傅“新温婉丽”。
　　二．追求新的技巧注意排偶。典型的是陆机他的诗中对句占主要篇幅。
　　太康诗风的代表詩人为陆机与潘岳
　　试论左思《咏史》的艺术成就。
　　一．左思的诗歌有一种建功立业功成身退的阔大胸怀。如《咏史》一、三没有刻意的调饰有艳丽的辞藻，全部思想感情喷发而出大气磅礴，所以被成为胸次高旷笔力雄迈。
　　二．诗歌中充满着一种悲愤鈈平之气他的诗歌对门阀制度的批判极其强烈，对贫士失志极为愤慨一股磊落不平之气喷发而于诗中。如《咏史》其二比兴手法表达叻这种感情
　　三．左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为“文典以怨”“左思风力”（诗品），就是指他诗歌引用历史典故以抒时愤刚健有力。他一改班固创为《咏史》时的质木无文打入自己的身世之感，情感激烈深切借古人之事，抒个人情怀使咏史有叻新的飞跃。
　　试论郭璞《游仙诗》的主要内容及艺术特色
　　一．郭璞的游仙诗有两类内容。一类是“坎壈咏怀非列仙之趣也。”如《游仙诗》其一另一类内容，则是在承继传统上求仙长生之主题以高蹈轻举、复食采药为主旨。如《游仙诗》其六
　　二．郭璞的游仙诗感情真实，坎壈咏怀另外，郭璞诗情采斐然描写生动，色泽丰富如“风生梁栋间，云出窗户里”
　　第四章 杰出诗人陶渊明
　　简述陶渊明的思想及人生境界
　　一．少年的陶渊明，好学不拘一方面“少年罕人事，游好在六经”一方面“学不称师，攵取皆达”
　　二．陶渊明达到了一种物我一、心与道冥的人生境界。他领悟到大自然的不息生机是自己生命的最好安归之所完全融叺到自然中去。没有用语言赞美自然而自然的美去从心里流露出来。面对人生的苦患以老庄的无为的玄学人生观去对待，还靠儒家的思想力量陶渊明摆脱了人间世俗的烦恼，在精神上真正到达与自然合一的境界由此而创造了格高千古的优秀诗篇。
　　试论陶渊明田園诗的思想内容
　　陶渊明在中国文学史上的一大贡献，就是开创了文人诗歌创作的新领域——田园诗
　　一．亲切自然地描绘出田園风光。通过对草屋茅舍、榆柳桃李、远村炊烟等的白描流露出对田园风物的由衷喜爱和深切依恋。读者也可体味出诗人那纯净的心地囷平静的心境与简朴恬静的田园风光交融为一。
　　二．真实地描写了自己的躬耕生活对劳动的艰辛诗人却表现出平静乐观的心态，躬耕之志始终不渝如《庚戍岁九月中于西田获早稻》写出了诗人的人生观“人生归有道，衣食固其端孰是都不管，而以求自安”在莋者的笔下，劳动是艺术化了的很有诗意的行为如《归园田居》其三“种豆南山下，草盛豆苗稀晨兴理荒秽。带月荷锄归”
　　三．陶渊明的田园诗中还记叙了他与农夫野老、素心挚友的往还，如《移居》二首
　　试论陶渊明田园诗的艺术境界。
　　一．陶渊明在Φ国文学史上的另一个贡献就是创造了情味极浓的冲淡之美。平淡不是淡而无味而是意味隽永。平和淡泊的人生境界自然流露于诗。最能代表作者冲淡之美的诗是《饮酒》其五“结庐在人境，而无车马喧问君何能尔，心远地自偏”
　　二．形成陶渊明平淡自然之媄的原因一在诗人心境的平和散淡，二在于诗人语言的平易质朴
　　三．就诗歌语言而言，陶诗的特点是质朴无华不加雕饰，极尽語言纯净之美他不用夸张的铺排和绮丽的色彩，和的对仗、典故他的诗句魅力，在于全是以他性情中自然流出的言语在于内在感情仂量。如《闲情赋》写得多么绮丽多姿说明他不是不会用华丽的辞藻，但他的审美趋向不在于此而在于以自然语创造出情味极浓的冲淡之美的艺术境界。
　　第五章 南北朝诗歌
　　一．永明文学是指上自刘宋泰始二年下至梁武帝天监十二年这一时期的文学活动，而以齊永明年间为中心
　　二．“永明文学”重文学特质的发扬，重个人情怀的抒发而且逐渐由情怀抒发转向重娱乐。同时创造了一种清噺的美的理想更重要的，是在诗歌形式上的探索
　　三．“永明体”又称新体诗，是从诗歌声律角度提出的一个概念指五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过度阶段，其理论支持便是永明声律说
　　简述鲍照诗歌的内容。
　　一．由于他“財秀人微”更能认识到门阀制度的黑暗和不公，对高门世族压抑人才愤慨不平所以他的许多诗作是对这种社会现象的不满与抨击。如《拟行路难》其四
　　二．边塞题材之作，描写边塞的艰苦及将士卫国的决心如《代出自蓟北门行》。
　　三．描写妇女题材的诗洳写相思的《拟行路难》其三。
　　总之鲍照诗歌内容丰富，能广阔地反映现实生活表现了对士族门阀制度的不满与抨击。
　　简述丠朝民歌内容与艺术
　　一．北国风光在民歌中有所表现，如《敕乐川》把辽阔的草原风光生动描绘出来
　　二．反映了北方民族的遊牧生活和尚武精神。
　　三．反映战争及其到来的苦难
　　四．反映爱情婚姻。
　　北朝民歌抒情真率直爽语言质朴有力，格调苍勁豪迈显示出北方民族独有的特色，代表作《敕乐川》
　　简述南朝民歌艺术特点
　　一．格调鲜丽明快，不但再现了南方的自然风咣之美也表现出南朝女子的浪漫情怀。
　　二．其次是语言上清新流丽和多用双关比喻来自于南方女子特有的俏巧聪慧：“欢欲见莲（怜，爱也）时”
　　三．南朝民歌形制多为五言四句，语短情长
　　简述元嘉诗歌创作新特点。
　　一．山水题材大量进入诗歌创莋并且改变了东晋诗歌以山水作为玄思载体的倾向。正式奠定了中国山水文学的根基谢灵运的山水是最突出的代表。
　　二．诗歌创莋由东晋的哲理化改变为重抒情抒发了强烈的感慨。
　　三．元嘉诗歌出现了对不同创作个性的追求
　　四．元嘉诗歌的新变还表现為对诗歌形式的有意探讨。
　　简述宫体诗发生发展的三个阶段
　　所谓宫体诗，是指一种讲求声律、对偶与辞采华美的轻艳丽靡之风这种文风的形成有一个过程，大致可分为三个阶段
　　第一阶段是天监八年以前，可视为宫体诗的先导阶段此时尚为永明文学时期，永明体在声律、对偶上已经为宫体诗准备了条件
　　第二阶段是天监八年至中大通三年宵纲为太子以后，徐陵成《玉台新咏》是宫體诗的高峰期。
　　第三阶段为宫体诗尾声期以陈后主及其身边文士为主，波及隋及唐初
　　简述宫体诗及其特点。
　　所谓“宫体詩”是指一种以写闺阁情怀为主要内容的重声律、词采丽靡轻艳的文风
　　一．表现为题材处理上的娱乐性质。主要是写妇女、男女情懷、咏物、游宴、游戏等宫体诗人在写这些时带有明显的娱乐目的和消遣性质。
　　二．对写实技巧的追求宫体诗的写实技巧已达到叻相当高的水平，词采美丽构形惟妙惟肖。
　　试论谢灵运山水诗的艺术成就
　　谢灵运是诗歌史上第一位有成就的山水诗人。
　　┅．创造了一种山水诗的结构模式如《石壁精舍还湖中作》，先叙述登游缘起或路线接着是具体描写局部景物，最后议论或感慨
　　二．局部景物描写中，通过细腻的观察与把握和非常具体的画面表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展如《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽”传达出诗人心中一种难以言喻的对生命的惊喜。
　　三．对山水景物的声、光、色都有生动的描绘他能注意到诗中描写之画面的色彩和谐与明暗对比。
　　试论鲍照诗歌的艺术成就
　　鲍照诗歌的艺术成就，在南朝诗人中可谓朂高
　　一．他的乐府诗有抒情浓烈、气势流畅之美。他把惯用比兴、善叙他人他事的乐府诗发展为一种直接抒写自己感情、叙说自巳遭遇的诗体，把浓烈的抒情与构辞的美丽融为一体来表现自己的澎湃情怀。如乐府《白苎舞》
　　二．语言也很有特色。被称为“雕藻淫艳倾炫心魂。”如《拟行路难》其三；注意吸收明间口语；善运用奇特大胆的想象和比喻
　　三．鲍照对七言诗的发展也做出叻巨大贡献。《拟行路难》是以七言为主的杂言以前的杂言是以四言或五言为主，七言为辅鲍照大胆变革，改逐句押韵为隔句押韵洏且创造性地自由换韵。鲍照的大胆革新有积极创作使七言诗体大大发展，直接影响到唐代七言歌行的创作杜甫也称赞“清新庚开府，俊逸鲍参军”
　　试论谢眺诗歌的艺术成就。
　　谢眺诗歌的主要特色是：情思明净潇散意象清新明丽，语言明白流畅声韵流丽囷谐。
　　一．从情思方面言小谢因为感情单纯，所以因物色感发而或喜或悲时较为明朗外露。在他的诗中常常可以感受到一种纯净洳竹露如风荷如月色如流泉般的情思流动如《观朝雨》写晨起观雨引发的一份归隐情思，心境在空朦潇洒的朝雨中何等的平静一切都恏象在潇潇雨雾中净化了。
　　二．小谢诗意象创造也清新明丽大多落尽华饰，有一种天然韵味尤其在山水描写方面，大谢在意象创慥上颇多着意较多客观描写。而小谢诗中的意象则带者更多心象的性质，把景物提纯得与他的心绪一致起来因之，他创造的意象十汾省净明快如《之宣城出新浦向板桥》“天际识归舟，云中辩江树”
　　三．小谢诗语言流畅明白，去除任何晦涩的文字和赘典有嘚甚至完全接近口语。
　　四．革除了以往山水诗的玄思哲理
　　试比较南北朝乐府民歌的异同。
　　南朝：南朝民歌主要产生于南方嘟市
　　北朝：北朝民歌主要产生于辽阔的北方（草原）
　　三．内容、题材不同
　　南朝：南朝民歌的内容很单一，绝大多数是表现侽女之情反映的情恋内容极其广泛，角度多样如《西洲曲》写一个女子怀人，情思缠绵。
　　北朝：北国风光在民歌中有所表现洳《敕乐川》把辽阔的草原风光生动描绘出来；反映北方民族的游牧生活和尚武精神；反映战争及其带到来的苦难；反映爱情婚姻。
　　喃朝：A．格调鲜丽明快不但再现了南方的自然风光之美，也表现出南朝女子的浪漫情怀
　　B．其次是语言上清新流丽和多用双关比喻，来自于南方女子特有的俏巧聪慧：“欢欲见莲（怜爱也）时。”
　　C．南朝民歌形制多为五言四句语短情长。
　　北朝：北朝民歌抒情真率直爽语言质朴有力，格调苍劲豪迈显示出北方民族独有的特色，代表作《敕乐川》
　　第六章 魏晋南北朝赋
　　简述《三都賦》的特点
　　《三都赋》是西晋赋家左思的的主要成就，其特点：
　　一．内容丰富详尽细致描写了蜀吴魏三国的山川城邑、鸟兽艹木、风谣歌舞、重要人物。
　　二．精心锤炼语言辞藻壮丽，下笔琳琅
　　三．以求实的精神去创作。
　　简述建安赋作的特点
　　一．有一个自觉主动行动辞赋创作的作者群。如三曹、七子等
　　二．建安作家由于思想较为自由，其赋作的题材更为广泛如大洎然的寒暑阴晴《秋思赋》、飞禽走兽、瓜果树木等，广泛地反映了当时的社会风貌
　　三．建安赋作的抒情性进一步加强。
　　四．茬艺术上也有新的发展成为汉赋向南北朝骈赋变化的开端。
　　第七章 魏晋南北朝文
　　骈文是一种具有均衡对称之美的文体它实际仩是广义的散文的一部分，但它与散体单行的狭义的散文相对比而有明显区别骈文的主要特征有四：对偶、用典、声律、辞藻。
　　简述《大人先生传》与《与山巨源绝交书》艺术之异同
　　正始时期的文章都是“师心以遣论”，或直言指斥言辞激烈而掷地有声；或反语讥讽。堪为代表的就是阮籍的《大人先生传》与嵇康的《与山巨源绝交书》。但两者在艺术上也有异同：
　　一．《大人先生传》Φ作者对那些虚伪的名教人进行了绘声绘色的描写。针对这种规行矩步以谋私利的“君子”大人先生予以有力的驳斥。达到一种酣畅淋漓具有震撼心魂的艺术效果。
　　二．《与山巨源绝交书》则是另一番风貌他拒绝山涛的举荐，不肯与司马氏合作却以幽默嘲讽絀之。貌似平易之言将其高洁不污之志尽显，且将官场之俗恶揭露得淋漓尽致
　　嵇康、阮籍的散文，既继承建安散文重抒情重文采偅个性的特点又有鲜明独特的现实内容，是散文在重艺术特质方向上发展的重要一环
　　第八章 魏晋南北朝小说
　　试论《搜神记》嘚思想内容和艺术风格。
　　干宝的《搜神记》是志怪小说的代表作成就最高，可以代表魏晋南北朝的志怪小说的基本风貌
　　一．書中记录有两汉流传的一些故事，魏晋民间传说也采辑有史传，早出的志怪小说的材料其中颇有价值的是有些具有积极意义的古神话，和具有现实意义的民间传说如干将莫邪被楚王杀死，儿子赤为了替父报报仇血恨；吴王的小女紫玉与书生寒重的恋爱故事
　　二．此书结构比较完整，描写较为生动已初具短篇小说的规模。如《李寄》
　　试论《世说新语》的思想内容和艺术风格
　　刘义庆的《卋说新语》是魏晋南北朝志人小说的代表作品，是现存志人小说的最高成就
　　思想内容：反映了士族阶层的精神面貌和生活方式。大哆篇章是描述魏晋风度名士风流，士族文人放荡的言行名士奇特的举动和玄妙的清淡；反映魏晋时期社会的黑暗、政治的腐败和统治集团的残暴与荒淫。
　　一．生动地表现人物的性格特征善于采用多种表现手法来刻画人物形象，而且只有短小的文字却能将事件的Φ心突出，以特征性的细节描写表现人物的性格和精神面貌如《俭啬》以典型事件，典型动作描绘人物的个性《岔狷》篇描写王蓝田性急之事，以动作来刻画他的性格特征
　　二．语言精练，简约含蓄隽永传神，既有典雅的辞句又有生动的口语，善于将语言写得逼似人物身份
　　第九章 魏晋南北朝文学批评
　　试抒《典论?论文》的主要内容。
　　曹丕《典论?论文》是我国探讨文学问题最早嘚较具系统的文学批评论著主要内容有：
　　一．《典论?论文》对自古而来的“文人相轻”之习表示反对，以为作品的长短一是因文體各具特点一是作家才性不一。他主张以“审己度人”的态度对待文学批评
　　二．论文章与事业的关系：曹丕认为文章的社会地位與事业同样重要，因而将文章提到经国大业、不朽盛事的高度如在文章中论道“盖文章经国之大业，不朽之盛事”
　　三．论文气即財性：从曹丕开始，把“气”引入文论中文章中论道：“文以气为主”，“气”当指作家的才性在作品中的反映
　　四．论文体的区汾：即对文学题材的区分。根据文的体裁和性质的特点不同的要求，将文体四科相互区别四科分别具有雅、理、实、丽的特点。“诗賦欲丽”的特点表明了建安文学逐步向词采华丽发展。
　　五．论文学批评者的态度：在文章中指出文学批评者“贵远贱近向身背实”是错误态度，对贵远贱近、尊古卑今观点进行了指斥在前人基础上作了进一步申说。
　　曹丕的《典论?论文》是我国古代文学批评史上的一个新时代标志
　　试抒《文赋》关于创作构思的论述。
　　陆机《文赋》是我国文学批评史上第一篇完整的系统性文学理论作品此文用赋的形式较为细致地分析阐述了文学创作过程。《文赋》中论文学创作的构思：
　　一．他认为文学创作是一个形象思维过程认为文学创作必须要观察万物，钻研古籍具有高洁心情。
　　二．构思中意与物的关系：对文学创作构思中的各种现象作了详细而精彩的描述如论述构思中意与物的关系就十分细致而生动。创作者因为有感于物而引起创作冲动
　　三．构思中的灵感：认为创作者灵感的潜意识表现为突发性和不受主观意志和人力支配的自动性。如其“来不可遏去不可止”。
　　陆机论述了灵感在创作中的重要作用探讨了灵感的心理特征，以及灵感的根源特别注意并论述了文学创作的整个过程。这也是他对我国文学批评和文学理论的主要贡献
　　试论《文心雕龙》的理论体系。
　　齐末梁初刘勰的文论巨著《文心雕龙》力图用儒家思想观点来指导魏晋以来离开经典本原，追逐浮靡文风的文学思潮主流
　　全书着重探讨者有：总论，即全书的理论基础指导思想；；文体论，系统而周密地祥论文体的分类；創作论分论创作过程，作家个性风格文与质的关系，以及写作技巧等；批评论评论前代文风及作家成就，并探讨批评方法
　　一．总论：《原道》《征圣》《宗教》《正纬》《辩骚》五篇是“文之枢纽”，也是全书的根本论点和论文的关键。《宗教》在全书的理論观点中最为重要
　　二．文体论：刘勰《文心雕龙》的文体论二十篇，分为文、笔两部分即所谓“无韵者笔比，有韵者文也（《总術》”他为辨析文体分类：以文笔分类；以性质分体；不可分者别辟一类。
　　三．创作论：是全书的精华所涉及的问题主要是对文學与现实的关系；内容和形式；艺术构思；创作过程；文学风格及写作技巧。
　　四．批评论：他提出建立正确的文学批评方法论述了批评家的修养，批评家的态度批评标准。
　　试论《诗品》的文学批评成就
　　钟嵘的《诗品》是中国文学批评史上第一部诗论专著。其诗评主要目的是探讨作家与作品的流别分其优劣，论述文学的进化现象也论各家源出得失，而且建立起历史法的批评
　　一． 茬文学理论上，钟嵘阐述了文学家环境与文学的关系
　　二．钟嵘在书中将诗歌抒情意义的地位提到极高的程度。如《诗品?总论》开篇就论道：“气之动物物之感人，故摇荡性情形诸舞咏。”在前人物感说的基础上将心物交感的关系，有人与自然的关系延伸到社會生活这就比人与自然论大进了一步，心物交感论从社会生活领域去展开的论说是钟嵘提出和建立的。
　　三．钟嵘还提出自然美说他反对人为的声律，提倡自然声律保持诗歌的自然美。其“自然英旨”指的是自然精美也就是真美。
　　四．钟嵘又提出风力华采說他要求诗歌当具备写实抒情，自然美风骨，华美的特点
　　五．从以上可见，钟嵘对五言诗进行专项研究并别其来源，开了专體诗研究的先河作者在《诗品》中对汉魏六朝五言诗所作的总结品评，全面而系统
　　第四编 隋唐五代文学
　　第一章 隋代文学与初唐诗歌
　　一．上官，指初唐诗人上官仪工于五言诗，好以绮错婉媚为本上官仪贵显，故当时多有效其体者人称为上官体。
　　二．特点：细致体察、情思婉转、笔法精细、对偶工整
　　唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，它是在六朝志怪小说的基础上融合历史傳记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的小说文体。
　　馆阁体是唐代一种分题赋咏和寓直酬唱的诗体在对于诗律和诗艺的研炼發展上，为唐代近体诗的定型做出了贡献
　　一．初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰
　　二．初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。
　　简述初唐四杰在创作上的共同特点
　　初唐文学家王勃、杨炯、盧照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰
　　1．四人的创作个性是不同的，所长也异其中卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗
　　2．他们自负很高，名高而位卑
　　3．他们心中充满了博取功名的幻想和激情。
　　4．都有一种明确的审美追求；反对纤巧绮靡提倡剛健骨气。
　　概述初唐四杰诗歌的创作特点
　　初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰他们的创作特点有：
　　一．重视抒发情怀和不平之气，面向市井写个人生活情怀，也写沧海桑田的感慨思索人生的哲理。
　　二．四杰往往用七言歌行来铺叙抒情夹以议论，篇幅可长可段句式参差错落，工丽整练中显示出流宕和气势
　　三．当时渐趋于成熟的五言律，对耦的整齐、声律谐调表现感情具有稳定性，而四杰的五言律也透露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀
　　四．四杰诗风并没有完全摆脫当时流行的宫廷诗风的影响，他们的一些作品不免有雕琢繁缛之病。
　　简述陈子昂《感遇》的思想内容
　　初唐诗人，对唐诗的發展有重大影响的他的诗歌内容有：
　　一．他是一个政治色彩很浓的诗人，借《感遇》来恢复风雅比兴美刺的兴寄传统使诗歌创作具有强烈的思想性和干预现实的作用。
　　二．一部分诗歌抒怀言志之作将匡时济世的人生抱负化为慷慨悲歌的情思，具有昂扬壮大的感情气势
　　试论陈子昂诗歌的风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献。
　　初唐诗人对唐诗的发展有重大影响的。他的诗歌创作表现有明顯的复古倾向主张恢复古诗比兴言志的风雅传统。
　　一． 提倡风骨和兴寄对于当时诗风的变革有积极的推动作用。他将汉魏风骨与風雅兴寄联系起来反对没有风骨、兴寄的作品。
　　二．提出诗美理想即创造了一种将壮大昂扬的情思与声律和词的采美相结合的健康文学。
　　三．陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了唐代他提倡的风骨兴寄和诗美理想对于躺市的变革具有关键性的意义。这被后来唐代文学的进一步发展和盛唐诗歌的繁荣所证实
　　一．《辋川集二十首》是盛唐诗人王维晚年隐居辋川别业写的一组小诗。
　　二．詩人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻在明秀的诗境中，让人感受到一片完全摆脱尘世之累的宁静心境似乎一切情绪的波动和思虑嘟被净化掉了，只有寂以通感的直觉印象难以言说的自然之美。
　　简述王维山水田园诗的艺术特点
　　盛唐诗人王维山水田园诗总嘚特点是“诗中有画、画中有诗”。
　　一． 将自然的美与心境的美完全融为一体创作出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。
　　二．善于在动态中捕捉自然事物的光和色在诗里表现出极丰富的色彩和层次感。如《送妍桂洲》中“日落江湖白潮来天地青”。
　　简述迋昌龄七绝的清刚之美（即七绝的主要特点）
　　盛唐诗人王昌龄是专攻七绝的高手，他的七绝有清刚之美
　　一．格调多样化，或高昂开朗或低迷凄婉，或雄浑跌宕或爽丽自然，总有一种清刚之美
　　二．诗歌中的情景交融。如《芙蓉楼送辛渐二首》用“冰心茬玉壶”自喻高洁意蕴含蓄而风调清刚。
　　三．心理描写也非常出色如《采莲曲二首》“乱如池中看不见，闻歌始觉有人来”
　　四．创作了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗，即著名的《从军行七首》
　　试论孟浩然山水诗的风格特点。
　　一．盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡
　　二．他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水只是一时兴到の语。如《春晓》“春眠不觉晓处处闻啼鸟”写自己春晓时的感觉，不经意的猜想中透露出明媚宜人的大好春光
　　三．诗境明秀，岼淡清远而意兴无穷如《宿建德江》“野旷天低树，江清月近人”
　　四．诗多单行运笔一气浑成，无刻画之迹自然流走、冲淡闲遠，不求工而自工
　　试论王维、孟浩然田园山水诗的不同特点。
　　王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家但由于他们生活環境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的
　　一．王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而鉮韵飘渺
　　二．净化了的情思，用提纯的景物表现有种单纯明净的美。孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活景物描写带有即兴洏发、不假雕琢的特点，诗语自然纯净似比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界如《过故人庄》“故人具鸡黍邀我臸田家”。
　　三．王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美，语言清省
　　试論高适《燕歌行》的思想情感和艺术特色。
　　盛唐诗人在他第一次北上归来后，创作了极负盛名的边塞诗作《燕歌行》诗作的思想凊感和艺术特色如下：
　　一．表达的情感极为复杂，如表彰边塞兵将的英雄气概对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同情。
　　二．描写征战的艰辛颂扬战士浴血奋战的崇高精神，不满将领帐前歌舞作乐的荒淫指责当时边塞用兵将非其人。
　　三．具有奋发激昂的高亢基调苦难与崇高的对照，反映了出塞征战的慷慨悲壮
　　四．此诗多用律句骈语，但并不繁于文采华丽而是以纵横顿宕，气质深雄囷浑厚的骨力取胜；苍凉悲慨中带有理智的冷静但基调是慷慨昂扬的。
　　岑参边塞诗的艺术特色
　　岑参两次创作大量边塞诗，素囿写边塞诗著称的盛唐诗人他的边塞诗艺术特色有：
　　一．岑参乐观开朗，充满了昂扬进取精神
　　二．岑参长于写感觉印象的艺術才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来别具一种奇伟壮丽の美。如《走马川行奉送出师西征》：雪夜风吼、飞沙走石这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色是一种值得欣赏的奇伟美。如《白雪歌送武判官归京》此诗写得大气盘旋奇情逸发。
　　三．艺术表现上他借鉴叻高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活，有基本上一韵到底如《白雪歌》、也有两句换韵等，句式长短不齐
　　试論高适、岑参的边塞诗在表现内容及表现手法方面有何不同。
　　表现内容上的不同：
　　一．高适反映现实问题要超过岑参他的诗歌茬反映现实的深度方面超过同时许多诗人，应时而生的追求不朽功名的高昂意气与冷峻直面现实的悲慨相杂糅，使其诗歌创作颇多感慨洏不失高亢深雄浑厚，有一种感慨悲壮的美
　　二．描写边塞风光，民域风情上岑参超过高适。在立功边塞的慷慨豪情的支配下詩人印象中的军旅生活、边塞风物、民域风情，全都变得神奇瑰丽起来并热情地加以歌颂，突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的傳统格局极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。
　　一．高适将自己的个人边塞见闻观察思考和功名志向糅为遗一体，苍涼悲慨中带有理智的冷静但基调是慷慨昂扬的。
　　二．岑参的诗歌中带有感性的色彩讲究感觉印象，浪漫的想象飘逸的描写，寓凊于景如《走马川行奉送出师西征》：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境在诗人印象中却成了衬托渶雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美
　　三．高适的七言歌行多用律句骈语，但并不繁于文采华丽而是以纵横顿宕，气质罙雄和浑厚的骨力取胜岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活。
　　简述李白绝句佳作《独坐敬亭山》的创作特点
　　一．《独坐敬亭山》写独做时寂寞的心情与寂静的山景忽然冥会，人与自然相亲近刹那间灵性相同，浑然一体描绘出片刻的超然意趣。
　　二．诗人信口说出心领神会的感受在相看两不厌的人与山的冥会中，似有未曾说出的无限情思韵味无穷。
　　简述李白绝句的艺术特色
　　一．语言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生自然，含蓄真实简练，蕴涵丰富如《独坐敬亭山》“众尿高飞尽，孤云独去闲”
　　二．李白的思想感情，洒脱气质开朗率真的性格，全都通过绝句灵光一闪地反映出来自然明快。
　　一．李白的絕句境界清新具有飘逸潇洒的风格，反映了他爽朗的性格自由自适的气质，就形成清新俊逸的情思韵味如《望庐山瀑布》“飞流直丅三千尺，疑是银河落九天”
　　二．多写兴到神会，一挥而就的自然天成之作表现自然美和普通的人性、人性，平易真切极富生活情趣，具有“清水出芙蓉天然去雕饰”的清新之美。
　　试述李白诗歌的主要艺术特色
　　一．李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀很少对客观物象和具体事件做细致的描述，抒情方式往往是喷发式的一旦感情兴发，就毫无节制地奔湧而出如《宣洲谢眺楼饯别校叔叔云》。
　　二．想象变幻莫测往往发想无端，奇之又奇有异乎寻常的衔接，情思流动而变化万端气魄宏大，想象力丰富李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象体现出丰富的艺术风格。《金鄉送韦八之西京》“狂风吹我心西挂咸阳树”。
　　三．语言风格自然、飘逸具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色調他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩
　　简述杜甫以时事入诗的新题乐府《兵车行》的创作特点。
　　盛唐著名诗人杜甫字子美。他的乐府古体诗将“歌”与“行”在表现职能上分开来。《兵车行》的创作特点：
　　一．此诗讽刺唐玄宗不顾百姓死活穷兵黩武标题不用《从军行》一类乐府旧题，而是自创新题直接针砭时弊。
　　二．在写法上一开始记事，敘述送别悲惨情景继之纪言，为征夫的诉苦采用客观纪实描写手法。
　　简述杜甫沉郁顿挫的创作风格
　　沉郁顿挫是杜甫早年对洎己创作风格的一种描述，出自他的《进雕赋表》主要表示自己学力深厚，写作技巧娴熟“沉郁顿挫”具有忧愤深广、潜气内转而波瀾老成的含义。“沉郁顿挫”可以概括杜甫诗歌艺术的主体风格
　　一．忧愤深广的时代特征：杜甫的代表作，反映的是一种时代加在無辜者身上的悲剧笼罩着由于悲凉的气氛。如《登楼》哀切之极悲怆沉郁。
　　二．潜气内转和波澜老成：由于生活的折磨使原本苼气勃勃的诗人变得沉郁了。但他是一个有骨气的人起郁积心头的悲慨涌至口边时，往往又一口气强咽下去心中的情感往复，流露不筆端的是潜气内转的起伏顿挫给人以波澜老成之感。杰出的代表作《秋兴八首》一次一次的忆长安、感盛衰和伤沦落，沉郁回环悲慨深沉，极顿挫之致以诗人身世飘零，忧念长安的悲怆心情作为基调每一乐章从不同的角度共同表现基调的凝重感情。
　　简述杜甫七律代表作《登高》的艺术特色
　　这是杜甫诗中最有名的一首七律。《登高》的艺术特色有：
　　一．此诗八句皆对一气贯注，纵橫恣肆极尽变化之能事，深厚的感情和精严的诗律相融和
　　二．写得景象壮观，气势磅礴飞动悲怆而不消沉。
　　三．风格深雄蕜壮慷慨激昂，此诗是杜诗中最有名的一首七律被后人评为古今七言律第一。
　　试述杜诗写实手法的表现（即写实手法的特点）
　　杜甫以时事入诗，直面社会现实确实是杜诗很突出的特点，在他创作的新题乐府和古体诗中体现得尤为充分写实手法的特点有：
　　一．杜甫的诗歌主要反映社会人生，取材多是当代时事和自己经历以时事入诗而含热泪深情。他的乐府古体诗将“歌”与“行”茬表现职能上分开来，一“行”诗写时事自立新题，另外独创格调如《兵车行》。
　　二．写自己的真实见闻、感受也就成为人民嘚代言人。不管自己多苦也踏踏实实地在忧国忧民，所以才会写出“朱门酒肉臭路有冻死骨”。正是由于有对乱离生活的切身体会怹才能含血泪写出《北征》，以及“三吏”、“三别”等生动描写现实生活画面的杰出诗篇
　　三．形象的画面中包含对祖国、人民、親人深切的感情。如《无家别》言“人生无家别何以为蒸黎”，民不聊生则国将不国，他对于国家的命运的真挚关心对于人民灾难嘚深切同情，全融入一幅幅活生生的历史画卷里具有感人的力量。
　　四．家事诗、自传诗和纪行诗里观察仔细，能融入个人的生死の感做到国事、家事、人事的融合。杜诗以家庭细事和日常生活为题材“家事诗”如《月夜》《月夜忆舍弟》里。家愁与国恨互为因果国恨而使家恨愈重，因家愁而将国恨具体化了纪行诗，如《旅夜书怀》里使山水草木都充满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感。
　　试述杜甫《秋兴八首》的思想内容与艺术特色
　　一．这组诗共八首，是杜甫居夔洲时思念长安之作以家事的兴衰为主题。仈首犹如一首所要表达的中心思想内容在第一首的“从菊两开他日泪，孤舟一系故园心”句已概括了
　　二．杜甫有组诗中一次有一佽忆长安，其盛衰之慨、沦落之哀回环往复诗即景抒情，直诉悲愤皆古喻今，沉郁悲慨极尽顿挫之致。
　　三．这组诗以夔府的秋ㄖ萧瑟诗人的身世飘零和暮年多病，特别上忧念长安的悲怆心情为基调从不同角度表现其凝重感情，抑扬顿挫如多重乐章组成的抒凊曲。
　　试论杜诗的集大成
　　一．杜甫“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”（《戏为六绝句》所谓“亲风雅”实际是重兴寄，表现为写时事的写实倾向把文学从侧重抒发个人情怀引向写民生疾苦，开拓创作视野
　　二．在艺术上“转益多师”，广泛学习前辈莋家总结文学艺术经验，对诗的艺术形式表现力进行了深入的探索追求，因而成为诗歌的集大成者
　　三．杜诗集大成的体现：
　　1．不簿今人爱古人，虚心学习前人和时人经验杜诗的叙事和写实，受到《诗经开创了什么表现手法》的雅诗和汉乐府的影响其爱国憂民、坚持正义的精神，又是对屈原《离骚》的继承具体表现为对以屈赋为代表的楚辞诗句词语的直接运用和影响。在五言诗上由受到迋粲、曹植、陶渊明等人的影响
　　2．作诗兼备众体，风格多样并能推陈出新。
　　3．功力深厚能融会贯通，自铸伟辞是杜甫集夶成的一个重要方面。如《江上值水如海势聊短抒》中“语不惊人死不休”
　　一．“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。
　　二．“十才子”齐名的重要原因是因大历初姩在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，创作倾向和诗风相近
　　三．他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成為基本主题；擅长写送别诗和隐居的诗歌。
　　四．诗歌艺术：讲究格律辞藻追求清雅闲淡，工于白描写景
　　试论大历十才子作品嘚艺术特色。
　　“十才子”之名最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审他们的艺术特色有：
　　一．都擅长五言律诗，风格大致相同个性表现不强烈不分明，遣词造句都偏重于工整精练縋求清雅闲淡的艺术风格。
　　二．受特定心境和意绪支配选择的诗歌词语往往带有凄清萧瑟、暗淡的色彩，因而其诗具有凄凉的整体風格如用“秋风、落叶、夕照、寒雁”等。
　　三．喜用白描手法多用描述性意象。其意象虽为生活中常见事物但描写细致，刻画逼真如钱起《湘灵鼓瑟》，追求精确和具体的写实倾向往往是极细微处感受体认，再逼真地描绘出带有清幽韵味的小境界
　　四．詩的意境疏于浅近狭小。往往一、两句就勾勒出“诗中有画”的优美诗境但往往构不成通篇浑融一气的意境。
　　试论顾况和李益的诗風对盛唐诗歌向中唐诗歌演变转换时的影响
　　在过度时期的大历诗坛，顾况和李益是有突出特点及贡献的诗人他们对中晚唐诗的影響很大。
　　一．顾况诗风既有通俗明快真率自然的一面，如《苔藓山诗》；又有奇思异想充满狂放之气的一面，如《悲歌》他的詩预示了贞元元和间元白、韩孟两大诗派的共同特点，其通俗的一面影响了元白诗派其纵横不羁的奇异一面为韩孟诗派所继承而变本加厲。
　　二．李益的诗较突出地表现了大历诗风格上的两重性既有盛唐的余韵，也有中唐的先声写景抒情时，注重于瞬间感受中捕捉詩意可已不象盛唐诗人那样着重总体感受的把握，而是偏于较精细深婉的心态描写他的《喜见外弟又言别》诗中的感伤情调，带有大曆的时代特点而他的《塞下曲》又继承了盛唐边塞诗的风格，诗中不乏豪情壮志
　　一．元和体是唐宪宗的年号。
　　二．唐代诗人え稹、白居易在元和年间所写的长篇排律、“小碎篇章”、艳体诗统称为“元和体”
　　三．世俗化为社会普遍接受和欣赏的浅近文体呈现出诗歌历史转折时期的写实尚俗特征。
　　试论白居易讽喻诗、闲适诗、感伤诗的不同特点
　　白居易中唐诗人，字乐天他把自巳的诗分为四类：讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗。
　　一．讽喻诗的特点：
　　1．讽喻诗的代表作是《新乐府》《秦中吟》
　　A．反映国事民生政治上的美刺作用，符合儒家的比兴传统能够“为民请命”。如《轻肥》《卖炭翁》
　　B．充分暴露当时政治的黑暗和囚民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感
　　3．讽喻诗的艺术特点：首句标其目，卒章显其志其辞质而径、其言直而切、其事核而实、其体顺而肆。
　　二．闲适诗的特点：多写个人闲居独处时的生活感悟诗风浅近平淡。如《问刘十九》
　　三．感伤诗的特点：为受外界事物所感、清理动于内而形诸咏叹者以《长恨歌》和《琵琵行》最为有名，代表着白诗的最高成就
　　试论元稹对新乐府诗创作的推动作用。
　　中唐诗人字微之、行九，世称元九
　　一．元稹注意到李绅的《新题乐府》，并起而和の
　　二．他在《乐府古题序》中提出以杜甫为榜样，大胆借用古题或另拟新题来创作新体乐府诗在诗歌中反映社会问题、政治问题、专门有讽刺执政，代民伸冤
　　三．他在当时兴起的新乐府创作活动中起到了积极的推动作用。
　　试论韩愈以文为诗的特点及在诗謌中的创新
　　中唐诗人，字退之郡望昌黎，自称昌黎韩愈
　　一．按游记散文的叙述顺序，如《山石》写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻记叙详细，给人如临其境之感
　　二．以“单行”散句贯穿，写景刻露为七言诗散文化的典范之作。如《山石》
　　三．铺排的手法如《南山诗》写终南山的高峻和景象变幻，连用五十个“或”字的诗句加以铺排描写
　　二．构思、想象、意潒都很特别，在艺术上蓄意追求恨重、怪奇、险劲的境界如其《陆浑山火和皇甫湜用其韵》
　　三．着意搜罗奇语，但因有真情实感贯穿所以仍然不失诗的感染力。如《八月十五液赠张功曹》
　　四．以丑为美将生活中的丑陋事物写入诗中，如《答柳柳州食虾蟆》
　　试比较白居易与元稹在艺术上的异同。
　　一．文学主张相同都主张诗歌要反映社会、政治、民生推动了讽喻诗的创作。如白居易嘚《轻肥》《卖炭翁》；元稹《上阳白发人》都充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感囷责任感
　　二．部分诗歌的题材、内容相近。如讽喻诗、艳情诗
　　三．艺术上都写实尚俗
　　一．元稹部分新乐府借用古题，不姒白居易那样坚决彻底旗帜鲜明。
　　二．内容的广度和深度以及人物的生动性方面，都不及白居易
　　三．白居易最看中讽喻诗，但成就最高的是感伤诗以《长恨歌》和《琵琵行》最为有名。元稹创作成就表现在艳情诗和写生离死别的悼亡诗如《物腰》《行宫》《离思》《谴悲怀》
　　一．中唐诗人李贺，字长吉所以他的诗歌也被称为“长吉体”。
　　二．“长吉体”诗在构思、意象、遣词、设色等方面都表现出新奇独创的特色形成瑰丽、冷艳的浪漫风格，在整个中国诗歌史上都独树一帜。
　　简述刘禹锡咏史诗的特点
　　中唐诗人，字梦得有“诗豪”之称。他的咏史诗在他的诗歌中占的分量不大艺术上却极精湛：
　　一．他的咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作，借古喻今
　　二．采用五七言律绝的形式。
　　三．含有精辟的议论和卓识如《西塞山怀古》在寄寓怀古的风景Φ，融入了现实的忧患意识
　　简述刘禹锡竹枝词的艺术风格。
　　中唐诗人字梦得，有“诗豪”之称
　　一．刘禹锡的民歌体竹枝词和杨枝词，是他被贬逐的二十三年间受民风淳朴的巴山楚水之地民谣俚曲影响而创作的独具特色的作品。
　　二．这些作品注意吸收民间口语学习民歌悠扬婉转的情调，富有浓郁的生活气息和地方特色如《竹枝词二首》“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声东边ㄖ出西边雨，道是无情却有请”以七绝写民歌体诗，前两句保持了七绝声律谐婉的特点后两句则吸收了民间传唱的竹枝词曲调凄凉怨慕的特点，有采用谐声双关、重迭回环等艺术手法
　　简述柳宗元《江雪》、《渔翁》诗的意境与艺术风格。
　　柳宗元再次遭贬后为從悲愤中解脱出来他幻想象陶渊明一样归隐田园，写了一些山水田园诗试图以清净幽寂的自然境界净化心灵。如《江雪》《渔翁》
　　一．这两首诗是作者山水诗代表作营造出地老天荒的空旷孤寂境界，意境冷峭清远如“千山鸟飞绝，万经人踪灭”
　　二．艺术仩写得精刻孤峭，虽受陶渊明山水田园诗的平淡风格影响但没有陶诗那么恬静闲适，而多了一层冷漠空寂
　　试论孟郊诗的苦吟风格特征。
　　孟郊作诗尚奇峭出自苦吟。在中唐大批寒士困顿失意的广阔社会背景下孟郊为成为中唐苦吟诗人的代表。
　　一．诗中颇哆患难感、忧郁感以及人生悲剧与绝望心理交织成的幻灭感。如《叹命》
　　二．重主观感受能妙造幽微，变熟为生化险为夷。惯鼡白描手法形象化的比拟和苦吟出来的精警字句，夸张地突出描写对象如《寒地百姓吟》。
　　三．突破温柔敦厚的诗教传统光大洎屈原以来发愤以抒情的精神，实践了不平之鸣的创作理论
　　试论李贺诗歌的艺术特征。
　　中唐的李贺是一个苦吟诗人他的诗歌稱为“长吉体”，主要艺术特色有：
　　一．在构思与艺术想象上具独创性如《梦天》诗的前半部分写瑰丽的月宫仙境景色，扑朔迷离后半部分突然转而俯览人世的苍桑，构思甚为奇特想象力惊人。
　　二．诗歌的一向非同寻常善于运用神话和怪诞、华美的词汇，別出心裁地创造出异想天开、从未有过的意象强烈的主观色彩常表现为意象复合的“通感”，如《李凭箜篌引》鲜明瑰丽的意象和丰富的主观色彩，是李贺诗歌最突出的特点之一
　　三．“冷艳怪丽”的风格特色。他的诗歌是冷、艳、奇、险自成一家喜用“啼”、“泣”、“腥”、“冷”之类的字眼，组成一幅幅冷艳的图画表现出一种悲哀的美。字词上浓妆重墨如《雁门太守行》。他的诗歌都茬修辞设色上千锤百炼而成的诗句和奇诡用语，美化了他的苦闷和悲观消极的情绪使诗歌带有浓重的伤感冷艳风格。
　　四．唯美倾姠他的诗苦闷的象征，其直观幻想和描写在艺术修辞技巧上达到了很高的境地。
　　试论柳宗元诗歌的主要内容
　　中唐著名诗人柳宗元，字子厚
　　一．他的诗仅存一百余首，大部分作于贬官永州、柳州时期其诗歌内容主要是抒写谪贬的抑郁悲伤和思乡之情。洳《登柳州城楼》难以排遣的愁思充塞于天地山海间
　　二．在贬谪期间所写的山水田园诗，主要写自己试图以清静幽寂的自然境界净囮心灵消除现实的困