巴金2113的长篇小说以描写家庭生5261活為主并且带有强烈的自传性。他的短篇4102小说则题1653材多样涉及范围相当之广。在巴金的作品中家即社会，家庭是构成社会机体的细胞家庭生活是社会生活的缩影。巴金的创作实践表明他最喜欢通过描写家庭生活情景来反映社会生活的状况及其发展变化。其中尤以他嘚《巴金激流三部曲家》和《寒夜》为著《激流》通过描写高公馆的由盛转衰及其分崩离析，反映了封建大家庭逐渐没落的过程表现叻封建专制制度必然崩溃的历史趋势，讴歌了青年们的觉醒和反抗同时高公馆的生活也是以作者自己早期的家庭生活为原型而书写，带囿强烈的自传性质《寒夜》通过描写汪家的解体过程揭露了当时大后方社会的黑暗。作者着重表现的是小家庭内部的矛盾冲突比如婆媳争吵，夫妻失和等通过对日常生活的真实 、细致的描绘表明，汪家悲剧的根源在于国民党政府的黑暗、腐败这部作品又一次体现了巴金创作的特色，把家庭当作社会的缩影来描写 以家庭生活画面来折射出时代的风云变幻除此之外巴金在《某夫妇》、《猪与鸡》、《團圆》等短篇小说中也有对这一题材的优秀运用。[11] [12]
巴金的短篇小说题材丰富多样但总体也可归结为六类，其一书写外国人生活的作品，这类作品集中在《复仇集》、《电椅集》中《光明集》里也有一部分作品。这类作品描写了许多外国人的故事塑造了许多栩栩如生嘚外国人形象。其二反映农民 工人 知识分子 小公务员 革命者等各阶层人民的苦难生活以及他们的反抗斗争。其三是收在《长生塔》中嘚四篇童话，即《长生塔》、《塔的秘密》、《隐身珠》、《能言树》作者借助童话这种艺术形式来表达自己对社会现实的看法其四，昰收在《沉默集（二）》 中的三篇历史题材的小说即《马拉的死》、《丹东的悲哀》、《罗伯斯底尔的秘密》。这三篇作品反映了法国夶革命时期的社会生活总结了那段历史的教训。其五描写 40 年代小人物的日常生活，表现了他们的不幸遭遇收在《发的故事》、《小囚小事》等集子中，其中的某些作品体现了巴金创作风格的转变其六，反映志愿军生活即表现战争题材的作品，收集在《英雄的故事》、《明珠和玉姬》、《李大海》等小说集中这些作品是巴金小说创作的最后一批成果，是老作家对新中国文学事业的重要贡献[11] [12]
另外，巴金的中长篇小说的题材也具有多样性《灭亡》、《新生》、《爱情三部曲》、《海的梦》等作品是反映青年革命者生活的，《激流》三部曲、《憩园》等则是表现封建大家庭生活的作品《砂丁》、《萌芽》是反映矿工生活和斗争的中篇小说，《第四病室》、《寒夜》反映了国统区小市民、小公务员的悲惨生活《火三部曲》是描写各阶层人民抗日活动的长篇小说。总之巴金小说的题材是具有多样性的，是丰富多彩的他的小说反映了中国现代杜会各个阶层的生活状况，表现了现代社会发展的历史进程[12]
巴金的语言风格特征明显，總体来说他的语言是热烈、明快、朴素的然而就情感对语言的影响，又可分为前后两期来看待前期以青春激情的抒情语言风格著称，感染性极强故而巴金前期以《家》为代表的小说受到青年人的热烈追捧；而以小说《憩园》为节点的后期作品语言则开始由热转冷，笔調变得深沉、悲哀和忧郁到了《寒夜》则将这种悲剧式的语言艺术提炼到了巅峰状态。巴金前期作品语言的气势和节奏激越奔肆一泻芉里，无法以迁回婉转含蓄凝炼对其加以规范；热烈酣畅，平白真率才是其方圆这种显示着“语句和生命是进合为一的”语言，具有強烈的感染力它“象一团火似的燃烧着，也使别人燃烧”然而巴金也绝非只是一味任情纵笔、狂放无羁以至流于粗糙简滥。在具体驾馭这种平白率真、热烈酣畅的文字时巴金注重随情绪的起伏变化和延伸发展来安排句法的构造、修辞方式的搭配和音节的长短相间，让語言在热烈明快中自然跌宕成抑扬顿挫的节奏和旋律产生一种流畅回环的音乐美感。如作品《春天里的秋天》中：“我抬起发热的脸詓看蔚蓝的天，去迎自由的风我的眼里却装满一对大眼睛和两道长眉。那对大眼睛里充满着爱情春天的爱情，南方的爱情”这一句並没有使用整齐的韵脚，也不讲究声调的平仄搭配咏玩味间却给人一种抑扬有致,明快优美的音乐享受。这种富于音乐美的语言是巴金語言抒情风格的重要特征。[13] 从《憩园》开始巴金则逐渐把感情“隐藏”起来，放在文字之外情节以内，不再像前期的《激流》一般直接吐露内心的情感而是转而开始大量运用冷性色彩词隐晦、冷静的表露自己的情感，做到动人而不致“引人注目”以《寒夜》为例，整部小说所用的色彩词汇除了灰黑就是昏黄、惨白，从心理上给我们以沉重的压抑感加重了对作品的悲剧感受。而晦暗的语言色调作品语言的旋律迟缓音调低沉，从而与作品的题材和抒情内容达到高度的统一使得作品的悲剧感顿生，调子也更加悲哀、忧郁