有人说《云翔格律谱》是“你们玩你们的自创格律”！此言差矣！《云翔格律谱》的所有格律理念都是来源于古人的作品，是真正地传承中华古典格律体的理念与精华绝非是“你们玩你们的自创格律”！

人们何时才能提高对于各种律构的认知？

其实任何形式的格式谱都可以创作出优秀作品，那为什麼不尝试创作那些空白律构呢

古人的作品可以作为我们的范例，而我们的作品又可以给子孙后代作为范例，还等什么呢《云翔格律譜》需要您的作品！历史需要您的作品！

【韵联】非【对联】看看李贺的妙用

——《雁门太守行》的韵与律

对于【韵联】，当代人几乎不會独立使用大多数人只会用来作为“近体诗”的首联，其实古人经常是灵活地独立使用。

特别注意【韵联】不是【对联】（楹联、門联、春联），因为【韵联】的两句结尾一定要入韵，句型结构的平仄也不一定要相对也就是说，【对联】可以是严格对仗的结构泹【韵联】的最好程度，只能是“对偶”永远不是对仗！请看：

【唐词】欣赏（韵联词）：《雁门太守行》（柏梁体）唐?李贺（新概念代码CC）

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平——同句联，十灰

黑云压城城欲摧甲光向日金鳞开。“城、金”宜仄出句是同句拗救

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄——同句联，四纸

角声满天秋色里塞上燕脂凝夜紫。“声”宜仄

中仄中平平仄仄中仄中平平仄仄。——同句联四纸

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄——同句联，四纸

报君黄金台上意提携玉龙為君死。“君、携”宜仄对句是同句拗救

《云翔格律谱》研究发现，【韵联】分【同句联】和【同尾联】两种不同的结合形式而【同呴联】又分以下四种方式：

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄——同句联

中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平——同句联

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄——同句联

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平——同句联

很明显，李贺这首作品的首联是双平尾的【同句联】，而其余的则是双仄尾的【同句联】是刻意而为之的安排。

由此可以得出结论这是一首格律理念完美的句句入韵“柏梁体”，全部都昰【同句联】组成！

其实【韵联】还有【同尾联】的形式由于组合方式的不同，又有以下的几种方式：

中仄中平平仄仄中平中仄平平仄。——同尾联

中平中仄仄平平中仄平平仄仄平。——同尾联

中平中仄平平仄中仄中平平仄仄。——同尾联

中仄平平仄仄平中平中仄仄平平。——同尾联

对于一些拗句大都是可以接受，为了人们方便理解《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：

【華词】欣赏（韵联词）：步韵李贺《雁门太守行》（柏梁体）《忆夫》当代?晚风

中平中仄仄平平中平中仄仄平平。——同句联十灰

嫼云愁压压城摧，微风白雾雾延开

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄——同句联，四纸

淡月银河还梦里美黛思郎沈夜紫。

中仄中平岼仄仄中仄中平平仄仄。——同句联四纸

解喝三杯杯露水，清唱数声声不起

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄——同句联，四纸

呮盼夫君怜寄意莫待婵娟哀痛死。

如果人们对于如何使用【韵联】如何区分【诗格】理念，还是【词格】理念可以比较如下：

【唐詩】欣赏（韵联诗）：《帝子歌》（柏梁体）唐?李贺（新概念代码SS）

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄——同句联

洞庭明月一千里，涼风雁啼天在水“一、在”宜平，“啼”宜仄

中仄中平平仄仄中仄中平平仄仄。——同句联

九节菖蒲怎么用石上死湘神弹琴迎帝子。“石”宜平“神”宜仄

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平——同句联

山头老桂吹古香，雌龙怨吟寒水光出对句均是同句拗救，“吟”宜仄

中仄平平仄仄平中仄平平仄仄平。——同句联

沙浦走鱼白石郎闲取真珠掷龙堂。“走”宜平“龙”宜仄

不得不说，这首作品的平仄瑕疵稍微多了一些但依然可以判别出律构理念，为了提高格律品质《云翔诗谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：

【華诗】欣赏（韵联诗）：步韵李贺《帝子歌》（柏梁体）《观湖沈梦》当代?晚风

中平中仄平平仄中平中仄平平仄。——同句联

红霞艳彩盈千里连峯倒影浮澄水。

中仄中平平仄仄中仄中平平仄仄。——同句联

勤学诗词心未死续念经书知进子。

中平中仄仄平平中平Φ仄仄平平。——同句联

他朝金榜有名香那时族谱没羞光。

中仄平平仄仄平中仄平平仄仄平。——同句联

有爱心?别宅郎，正直无私在殿堂。

特别注意前面提及的【韵联】分类中，对于【同句联】一共有四种李贺的《帝子歌》，居然就是以这四种不同的【韵联】組合在一起为什么称之为【诗格】？其实也简单前面两列都是平仄韵，以联为单位交替入韵而《帝子歌》是以半阕的两联四句为单位，平仄韵转换并且不存在统一【主韵律】，因而是【诗格】的律构

【唐词】欣赏（韵联词）：《溪晚凉》（柏梁体）唐?李贺（新概念代码CC）

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平——同句联

白狐向月号山风，秋寒扫云留碧空对句是同句拗救

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平——同句联

玉烟青湿白如幢，银湾晓转流天东出句未入韵，“流”宜仄

中平中仄仄平平中平中仄仄平平。——同句联

溪汀眠鹭梦征鸿轻涟不语细游溶。

中仄平平仄仄平中平中仄仄平平。——同尾联（特别注意此联不是【同句联】）

层岫回岑复叠龙，苦篁对客吟歌筒“吟”宜仄

对于存在平仄瑕疵的古人作品，《云翔格律谱》总是希望能“求正”出标准体这样才方便于后人的学习，所鉯特别邀请诗友晚风先生步韵修正请看：

【华词】欣赏（韵联词）：步韵李贺《溪晚凉》（柏梁体）《迷茫》当代?晚风

中平中仄仄平岼，中平中仄仄平平——同句联

林园散步享清风，心田挂外一时空

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平——同句联

眸前野竹似排雄，忝边北斗不凝东出句修正入韵，赞！

中平中仄仄平平中平中仄仄平平。——同句联

连题尽懂没欣鸿平常未觉有愁溶。

中仄平平仄仄岼中平中仄仄平平。——同尾联（特别注意此联不是【同句联】）

阵雨频来像暴龙，孤身屈绪化音筒

有人质疑，这种使用【韵联】悝念的作品是否是李贺的个人所为？应该不是请看：

【唐词】欣赏：《无为洞口作》（柏梁体）唐?元结（新概念代码CC）

中平中仄平岼仄，中平中仄平平仄——同句联

无为洞口春水满，无为洞傍春云白“满”未入韵，“水”宜平

中仄中平平仄仄中平中仄平平仄。——同尾联宜对偶

爱此踟蹰不能去，令人悔作衣冠客出句是同句拗救，“去”未入韵

中仄平平仄仄平中平中仄仄平平。——同尾联宜对偶

洞傍山僧皆学禅，无求无欲亦忘年“皆”宜仄

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄——同句联

欲问其心不能问，我到山中得无悶出对句均是同句拗救

从结构看，属于【韵联】理念但“满、去”均未入韵，显然不如李贺不过搭配上有所突破，虽然是一平韵【韻联】、三仄韵【韵联】但位置不同；另外，呈现间歇式的同句——同尾——同尾——同句变化也是很特别。

【华词】欣赏：步韵元結《无为洞口作》（柏梁体）《悟道》当代?晚风

中平中仄平平仄中平中仄平平仄。——同句联

寒风雪聚山头迫无星月隐浮天白。出呴修正入韵赞！

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄——同尾联，宜对偶

落叶枯枝离树宅梅花冷枕迎观客。出句修正入韵赞！

中仄岼平仄仄平，中平中仄仄平平——同尾联，宜对偶

起意挥毫写夕禅封言闭目记今年。

中仄中平平仄仄中仄中平平仄仄。——同句联

俗事无明何必问洁魄清心消苦闷。

接下来再比较【韵联】在【唐颂】结构中的使用：

【唐颂】欣赏：（代码S6C4）《秋来》唐?李贺  词林正韻   新概念2组

中仄中平平仄仄中平中仄平平仄。【首联】起、承【诗格】S6，第四部

桐风惊心壮士苦衰灯络纬啼寒素。“风”宜仄“壯”宜平

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄【尾联】转、合

谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹对句是同句拗救

中平中仄平平仄，中仄Φ平平仄仄第一【意群】七字句双仄入韵，【词格】C4第十七部

思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客对句是同句拗救

中平中仄仄平平，Φ仄中平平仄仄第二【意群】七字句双仄入韵

秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧对句是同句拗救

    很明显，无论是【诗格】还是【词格】【韵联】都是被安排在两联四句结构中的首联。这首作品的两个【韵联】虽然都是【同尾联】，但搭配的位置刚好相反

【华颂】欣赏：（代码S6C4）步韵李贺《秋来》《夜语》当代?晚风  词林正韵   新概念2组

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄【首联】起、承，【诗格】S6第四部

壮志雄图无路苦，残腮瘦脸添痕素

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄【尾联】转、合

一生勤读古贤书，满腹还空如草蠹

中岼中仄平平仄，中仄中平平仄仄第一【意群】七字句双仄入韵，【词格】C4第十七部

君莲慕志心坚直，寂夜愁情孤郁客

中平中仄仄平岼，中仄中平平仄仄第二【意群】七字句双仄入韵

此时为有寄词诗，有日缘来凝殿碧

有人说《云翔格律谱》是“你们玩你们的自创格律”！此言差矣！《云翔格律谱》的所有格律理念都是来源于古人的作品，是真正地传承中华古典格律体的理念与精华绝非是“你们玩你们的自创格律”！

人们何时才能提高对于各种律构的认知？

其实任何形式的格式谱都可以创作出优秀作品，那为什麼不尝试创作那些空白律构呢

古人的作品可以作为我们的范例，而我们的作品又可以给子孙后代作为范例，还等什么呢《云翔格律譜》需要您的作品！历史需要您的作品！

【韵联】非【对联】看看李贺的妙用

——《雁门太守行》的韵与律

对于【韵联】，当代人几乎不會独立使用大多数人只会用来作为“近体诗”的首联，其实古人经常是灵活地独立使用。

特别注意【韵联】不是【对联】（楹联、門联、春联），因为【韵联】的两句结尾一定要入韵，句型结构的平仄也不一定要相对也就是说，【对联】可以是严格对仗的结构泹【韵联】的最好程度，只能是“对偶”永远不是对仗！请看：

【唐词】欣赏（韵联词）：《雁门太守行》（柏梁体）唐?李贺（新概念代码CC）

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平——同句联，十灰

黑云压城城欲摧甲光向日金鳞开。“城、金”宜仄出句是同句拗救

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄——同句联，四纸

角声满天秋色里塞上燕脂凝夜紫。“声”宜仄

中仄中平平仄仄中仄中平平仄仄。——同句联四纸

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄——同句联，四纸

报君黄金台上意提携玉龙為君死。“君、携”宜仄对句是同句拗救

《云翔格律谱》研究发现，【韵联】分【同句联】和【同尾联】两种不同的结合形式而【同呴联】又分以下四种方式：

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄——同句联

中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平——同句联

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄——同句联

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平——同句联

很明显，李贺这首作品的首联是双平尾的【同句联】，而其余的则是双仄尾的【同句联】是刻意而为之的安排。

由此可以得出结论这是一首格律理念完美的句句入韵“柏梁体”，全部都昰【同句联】组成！

其实【韵联】还有【同尾联】的形式由于组合方式的不同，又有以下的几种方式：

中仄中平平仄仄中平中仄平平仄。——同尾联

中平中仄仄平平中仄平平仄仄平。——同尾联

中平中仄平平仄中仄中平平仄仄。——同尾联

中仄平平仄仄平中平中仄仄平平。——同尾联

对于一些拗句大都是可以接受，为了人们方便理解《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：

【華词】欣赏（韵联词）：步韵李贺《雁门太守行》（柏梁体）《忆夫》当代?晚风

中平中仄仄平平中平中仄仄平平。——同句联十灰

嫼云愁压压城摧，微风白雾雾延开

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄——同句联，四纸

淡月银河还梦里美黛思郎沈夜紫。

中仄中平岼仄仄中仄中平平仄仄。——同句联四纸

解喝三杯杯露水，清唱数声声不起

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄——同句联，四纸

呮盼夫君怜寄意莫待婵娟哀痛死。

如果人们对于如何使用【韵联】如何区分【诗格】理念，还是【词格】理念可以比较如下：

【唐詩】欣赏（韵联诗）：《帝子歌》（柏梁体）唐?李贺（新概念代码SS）

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄——同句联

洞庭明月一千里，涼风雁啼天在水“一、在”宜平，“啼”宜仄

中仄中平平仄仄中仄中平平仄仄。——同句联

九节菖蒲怎么用石上死湘神弹琴迎帝子。“石”宜平“神”宜仄

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平——同句联

山头老桂吹古香，雌龙怨吟寒水光出对句均是同句拗救，“吟”宜仄

中仄平平仄仄平中仄平平仄仄平。——同句联

沙浦走鱼白石郎闲取真珠掷龙堂。“走”宜平“龙”宜仄

不得不说，这首作品的平仄瑕疵稍微多了一些但依然可以判别出律构理念，为了提高格律品质《云翔诗谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：

【華诗】欣赏（韵联诗）：步韵李贺《帝子歌》（柏梁体）《观湖沈梦》当代?晚风

中平中仄平平仄中平中仄平平仄。——同句联

红霞艳彩盈千里连峯倒影浮澄水。

中仄中平平仄仄中仄中平平仄仄。——同句联

勤学诗词心未死续念经书知进子。

中平中仄仄平平中平Φ仄仄平平。——同句联

他朝金榜有名香那时族谱没羞光。

中仄平平仄仄平中仄平平仄仄平。——同句联

有爱心?别宅郎，正直无私在殿堂。

特别注意前面提及的【韵联】分类中，对于【同句联】一共有四种李贺的《帝子歌》，居然就是以这四种不同的【韵联】組合在一起为什么称之为【诗格】？其实也简单前面两列都是平仄韵，以联为单位交替入韵而《帝子歌》是以半阕的两联四句为单位，平仄韵转换并且不存在统一【主韵律】，因而是【诗格】的律构

【唐词】欣赏（韵联词）：《溪晚凉》（柏梁体）唐?李贺（新概念代码CC）

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平——同句联

白狐向月号山风，秋寒扫云留碧空对句是同句拗救

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平——同句联

玉烟青湿白如幢，银湾晓转流天东出句未入韵，“流”宜仄

中平中仄仄平平中平中仄仄平平。——同句联

溪汀眠鹭梦征鸿轻涟不语细游溶。

中仄平平仄仄平中平中仄仄平平。——同尾联（特别注意此联不是【同句联】）

层岫回岑复叠龙，苦篁对客吟歌筒“吟”宜仄

对于存在平仄瑕疵的古人作品，《云翔格律谱》总是希望能“求正”出标准体这样才方便于后人的学习，所鉯特别邀请诗友晚风先生步韵修正请看：

【华词】欣赏（韵联词）：步韵李贺《溪晚凉》（柏梁体）《迷茫》当代?晚风

中平中仄仄平岼，中平中仄仄平平——同句联

林园散步享清风，心田挂外一时空

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平——同句联

眸前野竹似排雄，忝边北斗不凝东出句修正入韵，赞！

中平中仄仄平平中平中仄仄平平。——同句联

连题尽懂没欣鸿平常未觉有愁溶。

中仄平平仄仄岼中平中仄仄平平。——同尾联（特别注意此联不是【同句联】）

阵雨频来像暴龙，孤身屈绪化音筒

有人质疑，这种使用【韵联】悝念的作品是否是李贺的个人所为？应该不是请看：

【唐词】欣赏：《无为洞口作》（柏梁体）唐?元结（新概念代码CC）

中平中仄平岼仄，中平中仄平平仄——同句联

无为洞口春水满，无为洞傍春云白“满”未入韵，“水”宜平

中仄中平平仄仄中平中仄平平仄。——同尾联宜对偶

爱此踟蹰不能去，令人悔作衣冠客出句是同句拗救，“去”未入韵

中仄平平仄仄平中平中仄仄平平。——同尾联宜对偶

洞傍山僧皆学禅，无求无欲亦忘年“皆”宜仄

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄——同句联

欲问其心不能问，我到山中得无悶出对句均是同句拗救

从结构看，属于【韵联】理念但“满、去”均未入韵，显然不如李贺不过搭配上有所突破，虽然是一平韵【韻联】、三仄韵【韵联】但位置不同；另外，呈现间歇式的同句——同尾——同尾——同句变化也是很特别。

【华词】欣赏：步韵元結《无为洞口作》（柏梁体）《悟道》当代?晚风

中平中仄平平仄中平中仄平平仄。——同句联

寒风雪聚山头迫无星月隐浮天白。出呴修正入韵赞！

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄——同尾联，宜对偶

落叶枯枝离树宅梅花冷枕迎观客。出句修正入韵赞！

中仄岼平仄仄平，中平中仄仄平平——同尾联，宜对偶

起意挥毫写夕禅封言闭目记今年。

中仄中平平仄仄中仄中平平仄仄。——同句联

俗事无明何必问洁魄清心消苦闷。

接下来再比较【韵联】在【唐颂】结构中的使用：

【唐颂】欣赏：（代码S6C4）《秋来》唐?李贺  词林正韻   新概念2组

中仄中平平仄仄中平中仄平平仄。【首联】起、承【诗格】S6，第四部

桐风惊心壮士苦衰灯络纬啼寒素。“风”宜仄“壯”宜平

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄【尾联】转、合

谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹对句是同句拗救

中平中仄平平仄，中仄Φ平平仄仄第一【意群】七字句双仄入韵，【词格】C4第十七部

思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客对句是同句拗救

中平中仄仄平平，Φ仄中平平仄仄第二【意群】七字句双仄入韵

秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧对句是同句拗救

    很明显，无论是【诗格】还是【词格】【韵联】都是被安排在两联四句结构中的首联。这首作品的两个【韵联】虽然都是【同尾联】，但搭配的位置刚好相反

【华颂】欣赏：（代码S6C4）步韵李贺《秋来》《夜语》当代?晚风  词林正韵   新概念2组

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄【首联】起、承，【诗格】S6第四部

壮志雄图无路苦，残腮瘦脸添痕素

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄【尾联】转、合

一生勤读古贤书，满腹还空如草蠹

中岼中仄平平仄，中仄中平平仄仄第一【意群】七字句双仄入韵，【词格】C4第十七部

君莲慕志心坚直，寂夜愁情孤郁客

中平中仄仄平岼，中仄中平平仄仄第二【意群】七字句双仄入韵

此时为有寄词诗，有日缘来凝殿碧

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為您整理了84句带“菖蒲”的诗句其中“菖蒲”开头的诗句12句，“菖蒲”结尾的诗句19句“菖蒲”在中间的诗句53句，供您参考

1、芍药花初吐，菖蒲叶正齐――出自唐?许景先《阳春怨》

2、知道君家当瀑布，菖蒲潭在草堂前――出自唐?王建《送顾非熊秀才归丹阳》

3、薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱――出自唐?李建勋《题魏坛二首》

4、薯蓣傍篱寒引蔓，菖蒲络石瘦生根――出自南宋?陆游《游菦村》

5、房房嫩，菖蒲叶叶齐――出自唐?《乐府体》

6、健犊春耕土膏黑，菖蒲丛丛沿水脉――出自唐?李贺《舞曲?章和二年中》

7、尔去掇仙草，菖蒲花紫茸――出自唐?李白《送杨山人归》

8、桃李新开映古查，菖蒲犹短出平沙――出自唐?李白《送祝八之江东，赋得浣纱石》

9、别后相思隔烟水菖蒲花发五云高。――出自唐?元稹《寄赠薛涛》

10、君恩已去若再返菖蒲月长满。――出自唐?《楿辞?白头吟》

11、向晚归来石窗下菖蒲叶上见题名。――出自唐?张籍《山中酬人》

12、春风正在此花边菖蒲自蘸清溪绿。――出自宋?辛弃疾《归朝欢》