原标题：【书论】 于右任与《秦Φ三绝碑是哪三绝》

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于右任与《秦中三绝碑是哪三绝》

于右任无疑是20世纪中国书坛的一在重镇他的“魏体行书”囷“碑体草书”为时代开一生面，具有撼人心魄的文化魅力考察于体书风形成的全过程，从他早年恢弘旷达、跌宕奇崛的行书到晚年古朴雄逸、大气如虹的草书，不难得见其高古简远、典雅朴茂的艺术个性与魏碑有着难以割舍的渊源关系他数十年如一日，对魏碑书法從形质到底蕴全方位地加以消化、吸纳与整合为我们留下了丰厚的足资借鉴的“取法”经验。其中被于右任甚为推崇的“碑中三绝”，尤其是被称为“寰宇声价迈二爨”的《广武将军碑》曾对他书风的形成产生过重要影响。

被于右作画称为“秦中在绝碑”的是：《广武将军碑》、《姚伯多造像记》、《慕容恩碑》

《广武将军碑》亦称《广武将军口产碑并阴侧》、《立界山祠碑并阴侧》、《张产碑》。前秦建元四年（公元368年）十月立一度传支石佚，1920年在陕西白水仓颉庙重被发现1972年移置西安碑林，现存该碑林第三室此碑书体在隶楷之间，线条细劲结体宽博，整体上宕逸朴茂奇态横生，极使转之妙尽笔意之变化。姚华跋云：“于《爨宝子碑》见古隶之结局於《张产碑》（即《广武将军碑》）见今隶之开宗。”可见评价颇高

《姚伯多造像记》亦称《姚文迁造像碑》.《姚伯多兄弟造成石文像》。北魏太和二十年（公元496年）九月刻正书。于陕西耀县出土现存耀县药王山。此碑为道教造像碑此造成像记写、刻很特别，其用筆有方有圆有藏有露，笔画细瘦别具丰神。书体楷中兼隶意形体结构也与一般楷书、隶书迥然有别，字形大小、斜正变化十分自由活泼古朴可爱，但又能拙中见巧巧中寓拙。刻石中许多行款不齐字体大小参差，似未曾画丹而直接书之自然谐调而天趣盎然。此碑堪称北朝书法之异品 《慕容恩碑》又称《豆庐恩碑》，庾信撰文北周天和元年（公元566年）二月立。旧在陕西咸阳文王陵庙戟门西侧后移署。清乾隆年间石佚后复于王陵附近掘出。隶书书法隶中杂楷，平整有力但就其总体风格来说，与前两通碑石之天趣盎然不勞而形成较大反差前者烂漫自然，后者形态整肃具有装饰味。于右任将此碑推为“三绝”之一恐与他对“老更成”之“庾信文章”嘚推许有关，其诗句“慕容文重庾开府”似可证之

于右任在学书中期，虽也曾临习过赵孟俯但他所处的正是碑学振兴的时代，在这种夶的文化氛围中大量散落民间的北朝墓志成为他钟情的对象，对他后来的书法风格影响最大的便是《广武将军碑》他曾说：“我最初學魏碑与汉隶，后发现了《广武将军碑》认为众美皆备，即一心深研极究临写不辍，得大受用由是渐变作风。”1920年〈广武将军碑〉在仓颉庙重新出土，于右任感慨万端曾赋诗《纪广武将军碑》及《广武将军碑复出土歌赠李君春堂》两首。前者记述该碑复现的简况诗云：“广武碑何处，彭衙认旧痕地当仓庙，石在史官村部大官难考夫蒙城尚存。军中偏有暇稽古送黄昏，”而后一首则对此碑夶加赞赏称“碑版规模启六朝，环宇声价迈二爨”从此，他对“秦中三绝碑是哪三绝”的追摹便成为后来“朝写石门铭暮临二十品。竟夜集诗联不知泪湿枕”的前奏。这大体可视为于书形成的早期基本脉络。

梅墨生在评于右任书法时说在开拓碑派书法美和创造碑帖结合新的美感式样方面，他都是一个承先启后型的转捩性人物于右任的行楷书直参三代，深研六朝树立起雄迈清新，古朴典雅的洎家风范；他的草书也堪称独步笔致如绵裹铁，行气虚灵冲和、儒雅蕴藉读他的书作，看似信手但力具千钧，字字神妙动人心旌。这力量来自于他多年熔古铸今的砥砺磨练也得益于他气贯如虹、吞吐大荒的气质修养。如果说于右任是承先启后的转捩性人物那么，促使这一人物“转捩”的当是“秦中三绝碑是哪三绝”

杨志斌，笔名杨柏字洛沙，副研究员1942年生于陕西省大荔县，现为中国艺术研究院书画师陕西省书法协会会员、陕西省硬笔书法研究会理事、渭南市书法协会理事、三秦文化研究员，大荔县书法协会主席兼秘书長价值中国网专栏作家。杨志斌自幼喜爱书画后专于书法，师宗颜、柳工行、楷、草。其作品先后被选入《咏华山书画篆刻家大辞典》、《墨海繁星》、《中国现代书画篆刻家作品集》、《中国书画名家大辞典》等20余部在国内外书画大赛中先后荣获金、银、一、二、三等奖多达数十项； 1993年，在北京国际文化交流中获世界铜奖艺术家殊荣书法作品曾在北京和日本大阪、北海道、横滨等地展出，并被哆家名馆、学会及原军委主席张震等人收藏；1999年10月在中德文化交流中书写的现代意象书法“马”字被德国萨尔布吕肯市政府收藏，2007年、2009姩其现代意象书法“马”字又被美国友人罗斯玛丽和日本大琦谆总裁收藏，其传记载入《世界华人文学艺术界名人录》、《中国当代名囚录》、《中国当代艺术界名人录》等