这是谁的摄影或好听的绘画作品名称

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摄影与绘画关系的比较分析
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　　自1839年达盖尔发明摄影术算起，至今已有170多年的历史。在这170多年里，围绕摄影与绘画的探讨从未停止。文章针对两者的关系进行比较分析。
　　一、摄影与绘画简述
　　传统意义上的摄影，是光线照射到被摄物表面后的反射光线，通过镜头到达镜头后面暗箱里的感光材料上，使感光材料感光，再经过暗房后期显影、定影、印放等一系列过程得到影像。而到了数码摄影时代，传统的暗房工艺获取影像的方式被数字影像技术所取代。
　　绘画是画家用画笔、颜料等在画布、纸、墙壁等上面作画的过程。人们希望通过某种手段如绘画、雕塑等，以获得某人或某物的视觉图像。绘画也好，摄影也罢，只不过是人们在不断追求永恒的过程中发明的艺术形式。摄影与绘画互相补充，相互借鉴，以满足人们不同的需求。
　　摄影术发明之初，从事摄影并非是一件容易的事。摄影努力向绘画靠拢，竭尽全力模仿绘画，以期跨进艺术殿堂的大门。尽管当初有些画家极力反对摄影，但摄影精确再现物像形体的能力还是具有极大的吸引力。&大画家安格尔就在参与上书禁止摄影的同时，却也悄悄地使用照片作为绘画素材。&①法国画家德拉克洛瓦则对摄影持开放的心态，并惋惜摄影术出现得太晚，自己没能享受到它所带来的益处。
　　二、再现性与表现性
　　在摄影还没有发明以前，绘画是人们视觉记录最有力的方式之一。精确地再现对象一直是西方画家的执着追求。为了能够在二维的画面上塑造出三维的视觉效果，使所画的物体如同眼睛见到的一样真实，透视法成了西方画家的法宝之一。通过透视法，画家能够逼真地再现事物。
　　但从形式上看，最后的作品与现实事物之间缺少一种必然的联系。摄影的出现打破了这种疑惑。就准确地再现对象而言，摄影比绘画有着天然的优势。人们通过摄影得到的影像极为精确，这让我们更加确信摄影比绘画更具有客观、准确的再现能力。这也是摄影术发明不久以后，许多肖像画家纷纷转变艺术创作方向的原因。绘画渐渐改变了自己的道路&&转向画家内心的情感表达，表现性成了追求的直接动力，如塞尚、莫奈、凡&高等。
　　三、时间性
　　西方绘画是架上艺术。画家作画需要过程，时刻与画架为伴，所以其无法脱离画架在特殊角度观察的局限。画家描绘的对象也有很大的局限性，静物或风景能长时间保持一个状态，而人物要长时间保持一个姿势就很困难。摄影则不同，瞬间曝光的特性决定了它比绘画在角度上具有更多的选择。摄影可以用非常规的角度进行观察，在极短的时间内凝固运动的物体，使我们更加细致地认识事物成为可能。
　　绘画创作过程必须保持相对较长的时间。画布上的每一笔都是画家观察对象并思考的结果。也就是说，画布上所呈现的是画家经过思考后的表现，每个色块都是思考的一部分，画家通过画面组织表现对象。而摄影则不同，它是在极短的时间内完成的，是对象在时间长河中的一个切片，是那一刻对象外表呈现的一部分。时间意味着流动，不停止，无论绘画还是摄影都是一段时光的凝结，只是时光长短与凝结的方式不同。
　　四、灵光与可复制性
　　哲学家本雅明在他的《机械复制时代的艺术作品》和《摄影小史》中，用&灵光&一词描述了摄影与绘画的差异：大部分的绘画作品被认为具有&灵光&而摄影却缺乏这种&灵光&。&什么是&灵光&？时空的奇异纠缠：遥远之物的独一显现，虽远，犹如近在眼前。静歇在夏日正午，沿着地平线那方山的弧线，或顺着投影在观者身上的一截树枝，直到&此时此刻&成为显像的一部分&&这就是在呼吸那远山、那树枝的灵光。&②&他在《机械复制时代的艺术作品》文中又说道&一件艺术作品中的灵光就是通过复制而丧失的&。&③灵光最重要的地方，除了上述的距离与物体的矛盾冲突以外，显然与作品的物质性、独一无二的感受性有关。在一系列的复制过后，复制品消解了作品的这一灵光，使其变成了商业市场中的廉价商品，街头快照馆内摄影是没有灵光的。
　　五、透明性
　　人们在观看一幅金字塔画作时会说：&看，这是某某画的金字塔！&但在观看一张金字塔照片时则会说：&看，这是金字塔。&
　　言下之意，照片比绘画更接近现实中的物体。两种不同的说法产生了一种很微妙的差异：人们观看绘画作品时，由于绘画作品的物理特性时刻提醒观者这是绘画，媒介一直浮现在观者与现实之间，人们很清楚面前的作品与现实中的物体之间的区别。
　　而摄影作品则不同，摄影师在按动快门时，被摄对象表面的细节都准确无遗地被记录下来，有些连摄影师都没有察觉，就是这种精确再现的能力拉近了观者与观看对象之间的距离。似乎照片给出了所有，观者面对的就是现实中的景物。从这个角度来看，摄影比绘画更加接近现实，更加透明。
　　透明性往往还与作品的清晰程度有关。一般来说，画面中物体边缘较清晰的能给人更加真实的感觉。如果画面上的笔触较明显，物体边缘比较模糊，则让人产生非真实的感觉。绘画中前景清晰背景模糊也常常用来营造三维的视错觉。有人认为，摄影照片越清晰就越真实，也有人反对这样的观点。表面上很清晰的照片，看上去并非就显得更加真实，如韦斯顿的很多照片。他拍的青椒、白菜看上去极其清晰，但观者总感觉与之距离遥远。清晰的照片画面不但没有拉近观者与现实的距离，反而使其陌生化了。这是因为他的照片所呈现的视觉感受超出了我们日常的感官经验。我们没见过这样清晰的&青椒&&白菜&，所以会产生陌生感。模糊的照片不见得就会让观者产生距离感，有时反倒会拉近与观者的距离。战地摄影师罗伯特&卡帕的《诺曼底登陆》就是很好的例证。模糊的影像恰如其分地反映了当时抢滩登陆时的紧张感和真实感。
　　摄影与绘画是一对相互借鉴、相互补充的艺术活动，清晰地认清两者，才能有助于我们从事与之相关的艺术创作；只有对艺术加以合理的运用，才能充分发挥它们的作用。
　　注释：
　　①顾铮.世界摄影史.浙江摄影出版社，2006：8.
　　②（德）瓦尔特&本雅明.迎向灵光消逝的年代.许绮玲，林志明，译.广西师范大学出版社，2008：34.
　　③（比利时）希尔达&凡&吉尔德，（荷兰）海伦&维斯特杰斯特.摄影理论历史脉络与案例分析.毛卫东，译.中国民族摄影艺术出版社，2014：40.
　　参考文献：
　　[1]（美）苏珊&桑塔格着.论摄影.艾红华，毛健雄，译.湖南美术出版社，1999.
　　[2]林茨，王瑞.摄影艺术论.生活&读书&新知三联书店，2011.
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本城市下暂无经销商“幸福长春·城市印象” 主题摄影绘画大赛揭晓 40件摄影作品和40幅绘画作品分获一、二、三等奖 长春日报日数字报刊平台|长春日报电子版 - 主流网
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第03版 地方新闻
“幸福长春·城市印象”
主题摄影绘画大赛揭晓
40件摄影作品和40幅绘画作品分获一、二、三等奖
（记者张佳）29日，由市委宣传部和市规划局共同举办的“幸福长春·城市印象”主题摄影绘画大赛揭晓，《广场飞鸽》《乐夕阳》《知识的摇篮》等40件作品分获摄影一、二、三等奖，《老楼》《城市碎片系列》《长春的回忆》等40幅作品分获绘画一、二、三等奖。&&本次摄影绘画大赛于2015年11月启动，共收到282位摄影爱好者报送的作品1338件、245位绘画爱好者选送的作品292幅，评奖采取网络投票与专家评审相结合的方式进行，其中，网络投票突破20万人次。此次获奖作品将在市规划展览馆循环展出。&&获奖者可登录“掌上长春”“看长春”“长春政事儿”微信公众平台，“无线长春”手机客户端和长春新闻网、长春广播网查看详情。&&领奖地点：市规划展览馆布展工作组（谊民路与华新街交会处华新街南行100米）&&领奖时间：4月5日至8日（每天9：30至15：00）&&领奖人需携带本人身份证正反面复印件一份，代领人需携带本人身份证正反面复印件及获奖者身份证正反面复印件一份。&&联系电话：。&&（获奖名单见8版）
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关于举办“美在江南”摄影、绘画作品展的通知
为丰富我校离退休人员的生活，经研究决定：于2016年的敬老节前后举办以江南大学为背景的“美在江南”摄影、绘画展。现将有关事项通知如下：
一、参展作品内容：
以摄影或绘画的形式，从人物、事件或风光等不同角度去展现江南大学方方面面的美。可以展示四季如画的美丽校园、教职员工的精神面貌、莘莘学子的激扬风采、退休教工的多彩生活等。
二、参展对象
凡我校全体离退休人员均可参展。
三、参展要求
1、本次参展作品必须为本人拍摄或绘画。
2、参展作品为照片的：每位摄影爱好者可选送不多于 6幅、照片长边像素不低于3000的摄影作品（电子稿格式）。
参展作品为绘画的，可选送不超过6幅作品，作品边长不超过50厘米，画种不限。
3、请参展同志为自己每幅作品拟定标题。
4、参展作品请交离退休工作处姚欣老师处（青山新村73号205室），投稿邮箱yaoxin@；联系电话: 。
5、本次征稿截止日期为9月30日。
四、有关说明：
1、如本次送展作品较多、且受展出场所条件限制，离退休处将邀请专家挑选部分优秀作品展出。
2、本展不评奖项，每位有作品展出的同志将获纪念品一份。
3、所有展出结束后，展出的摄影及绘画作品可赠送参展同志收藏纪念。
4、离退休处将邀请专家开设赏析课，与广大摄影爱好者共同赏析参展部分摄影作品。
特此通知。
离退休工作处

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