《边界望乡》教案3-中学语文在线
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《边界望乡》教案3
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《边界望乡》教案3
作者： 点击数： 更新时间： 17:26:01
知识与技能& &&ABC
过程与方法&
情感态度与价值观&
走近作者& 192819481973195410
导入& 文学中有所谓永恒的主题，如高天的星座闪耀它久远而长新的光辉。乡愁，即是其中之一。由于众所周知的时空阻隔和人间悲剧，“乡愁”更是台湾诗歌作品的一个最重要的主题，已经产生一些并将继续出现摇人心魂的成功作品。洛夫的《边界望乡》，就是一阕动人情肠的乡愁变奏曲。
①说着说着 / 我们就到了落马洲 / 雾正升起，我们在茫然中勒马四顾 / 手掌开始生汗 / 望远镜中扩大数十倍的乡愁 / 乱如风中的散发 / 当距离调整到令人心跳的程度 / 一座远山迎面飞来 / 把我撞成了 / 严重的内伤 // &②病了病了 / 病得象山坡上那丛凋残的杜鹃 / 只剩下唯一的一朵 / 蹲在那块“禁止越界”的告示牌后面 / 咯血k xi。而这时 / 一只白鹭从水田中惊起 / 飞越深圳 / 又猛然折了回来 //& ③而这时，鹧鸪以火发音 / 那冒烟的啼声 / 一句句 / 穿透异地三月的春寒 / 我被烧得双目尽赤，血脉贲张bn zhn1.2.} / 你却竖起外衣的领子，回头问我 / 冷，还是 / 不冷? //&&& ④惊蛰之后是春分 /　　清明时节该不远了 / 我居然也听懂了广东的乡音 / 当雨水把莽莽大地 / 译成青色的语言 / 喏nu r {}！你说，福田村再过去就是水围 / 故国的泥土，伸手可及 / 但我抓回来的仍是一掌冷雾 /// &1979316近乡情
【】与《地之子》和《半棵树》相比，《边界望乡》的内涵并不更难理解，主要的不同在于诗歌的语言。洛夫以新奇、奇崛的诗歌语言来表达自己的乡愁，给人以巨大的冲击力和感染力。本诗可以通过品味语言来体会感情。
一、朗读全诗，熟悉内容，依据后记、作者简介、导读，了解背景。
诗人20世纪40年代末去了台湾，写此诗时已是1979年，三十多年与故土隔离，思念之情可想而知；而当他应邀访港，参观落马洲，能够隐约于望远镜中见到阔别已久的故国山河时，心中感慨可想而知。
诗题为《边界望乡》，从诗中看，究竟望见了什么并不具体，全诗着重抒写的是望乡时的内心感受。
二、细读全诗，作旁批点评。
三、小组推选发言代表，全班共同讨论。
&&& 乡愁是人生的永恒的境遇，是文学不绝的母题，古今中外文学作品中都有丰富多彩的反映。具体到一个作家，这种乡愁又与时代紧密联系。大规模乡愁作品的出现总与大多数人流浪在乡土之外有关。怀乡的游子有着个人的父母乡土，有着童年故乡的美好回忆，这又是作家个人的独特体验。洛夫的这首诗感情是个人的，又是时代的，它的深层情结则是超时空的。诗人偶尔被一次遭遇触动，便流出了这首情真真意切切的乡愁变奏曲。
此诗为诗人1979年访问香港时所作，当时诗人赴台已整整30年。作为一名生于大陆，后生活于台湾的诗人，当他应邀访港，参观落马洲，隐约见到望远镜中的故国山河时，诗人的心情异常激动，“昔我往矣”，风华正茂，“今我来思”，两鬓飞霜。而耳畔响起的数十年未闻的鹧鸪的鸣叫，更唤醒了他心中蛰伏了30年的故国之思。全文按逻辑顺序写了诗人登山、望乡、怀乡、想象，到最后回到现实偿愿无望的过程，抒发了诗人作为海外游子的那种惆怅而黯然神伤的故国情怀。
洛夫，台湾现代派著名诗人。其知名之作《边界望乡》以其古典而鲜明的意象承载起他独特而跳跃的思维，以突兀的诗句去撞击读者的心灵，以全新嗓门去唱响一曲古老的思乡之歌。
一、诗歌的开头有什么特点？
诗歌里自有诗人独特的姿态。低调而自然的引入 。
①“说着说着/我们就到了落马洲/”明明已是满腹涌动的思乡愁绪、激动与无奈、欣喜与失落，复杂与澎湃，却被一笔掩盖，淡淡引入，置一切皆于不经意间。给予此诗本身一种平实的味道，无矫饰的胭脂味，毫无艺术成分可究，这是诗的语言吗？这不像诗的语言，却毫无疑问是诗的语言。它权当整首诗的开头，却与之后的诗句形成一种不乏力度的跌宕，造就一种情感的猛烈撞击，有如瀑布上源水域的平静。当然没有后来的起伏跌宕也就无此二句的价值所在，此开篇以“平”承“实”，诗歌多以缥缈为美，而此两句诗给我们的冲击――有如给看惯了穿白纱裙的佳丽的我们突来一阳刚汉子。不仅仅是耳目一新。
二、开篇之后，诗人是怎么承接的，表达上有什么特点？
虚与实的反复交错倒置 。一切依旧恬静：“雾正升起/我们在茫然中勒马四顾” 3；情绪开始涌动：“雾‘正’升起”。其间，“雾”与“茫然”相映成彰，一虚一实一同演绎，以一种再自然不过的方式缓缓推动诗人的情感波澜，因此避免了开门见山之于表达情感的唐突。
再如之后的“手掌开始生汗” 4，至此，深藏于作者心怀的复杂情绪开始在纸上漾开。　　
“望远镜中扩大数十倍的乡愁” 5，望远镜中见到的乡愁？我们绝不能以常理的逻辑来否决这一奇句，此间，在诗人的眼中，乡愁作为一“虚”物完全取代了镜中之实物，景物和愁绪在交错，虚与实在交错。　　
这还不够，诗人丰富复杂的情感“乱如风中的散发” 6，虚是一种美，缥缈是一种美，当虚有效借助于实，在这里便成了有力的美！
诗人拟虚为实，虚的乡愁在动态化的呈现中不仅具有实的体积和重量，而且具有了缭乱的独特形态。　　
这还不够，“当距离调整到令人心跳的程度/一座远山迎面飞来/把我撞成/严重的内伤” 7-10。这种化美为媚的变形动态意象，大大拉近了诗人与故国青山之间的空间距离，把乡愁表现得刻骨铭心，令读者一见难忘。其一是“心跳”形象贴切地表现了诗人“近乡情更怯”中的“更――怯”；其二是“迎面飞来”的“远山”把“我”“撞成/严重的内伤” 10这造成了巨大的视觉形象冲击，由视觉直接冲击心灵，在我们被其跳跃的思维和脱俗的奇句震得目瞠口结时，我们也被撞成“严重的内伤”。这当是《边界望乡》中最为经典的一句。这比任何痛得呻吟的情感知觉的描述要有力得多！
情感本是虚缈，知觉却是实在，在虚与实的反复交错倒置间，一切都来得有力，贴切，纵观历史，这更是来得新奇，来得经典！
但个人认为有一瑕疵，“当距离调整到令人心跳的程度” 7中的“调整”与突如其来的冲击有悖。“调整”应该是预定的，有事先目的的，而把“我”“撞成/严重的内伤”是不可预定的。
三、第二节诗有什么新的特点？
古典意象魔幻新用（联想法）
顺应事情发展的逻辑，被“撞成”“严重的内伤” 的我“病了病了”（②首行），“病得像山坡上那丛凋落的杜鹃”（②2行）。古典文学中悲凄哀愁的典型意象――杜鹃，在诗中代言了诗人“我”。 诗人由杜鹃联想到杜鹃鸟再到杜鹃啼血的典故，三次联想飞跃，使意象叠合，象趣意深，蕴味无穷。经过这样的联想飞跃，将古代“原型”的意象用得很魔幻。“只剩下唯一的一朵/蹲在那块‘禁止越界’的告示牌后面/咯血k xi”（②3-5行），余光中先生曾说过洛夫是“用伤口唱歌的人” 在此体现得淋漓尽致，好一个“咯血k xi”！“杜鹃”这一古代诗人笔下常见的“原型”意象，在这里恰如其分地变现了感情。人、物合一，写景即是写人，写心灵的现实化、现实化的心灵，意象用得奇妙。
{理解困难的句子：②“病了病了/病得像山坡上那丛凋残的杜鹃/只剩下唯一的一朵/蹲在那块“禁止越界”的告示牌后面/咯血k xi……”1-5【明确】诗人即景设喻，把自己比成一朵在“禁止越界”的告示牌后面咯血k xi的凋残的杜鹃花，诗人是以一个具体的“咯血” k xi的动作来表达自己心中的伤痛，伤痛的根源就在于“禁止越界”，历史的、人为的原因隔开了自己和故土，能望见，却不能走近，不能踏进，这给内心带来的哀怨悲苦就犹如咯血k xi一般。}
紧接着是两个于两端徘徊的“而这时”，继续选用这种“原型”意象，却运用得十分新奇。诗人在急切靠近，而事实上他在急切靠近的东西――一种可以愈合他为乡愁而裂开的伤口的靠近，却被远远阻隔――“而这时/一只白鹭从田中惊起/飞越深圳/又猛然折了回来”（②6-8行）。请注意这里“白鹭”意象的古典意义和作者的“新用 白鹭在古典文学里是一个表达对平和、安宁生活向往对自由向往的典型意象，在这里，诗人为其插上了崭新的翅膀。诗人对故土的急切渴望却被“折了回来”，感情在经历了“咯血” k xi的一次伤损后又一次伤损。
四、第三节诗怎么与第二节诗相接？怎么样继续 古典意象魔幻新用？
第三节的开头紧承第二节末尾的句式，而意象却与“白鹭”形成对比，含义深刻。
“而这时/鹧鸪以火发音/那冒烟的啼声/一句句/穿透异地三月的春寒/我被烧得双目尽赤/血脉bn zhn”（③1-5行）。伴着鹧鸪凄厉悲惨的啼声，诗人的情感被冲撞到高潮。鹧鸪居然以火发音，啼声竟然冒烟，而竟而被烧得眼红血沸，除了夸张，还用了什么手法？这是听觉通于视觉和触觉的奇妙通感。有位诗评家说，如果说有的名山有奇异的“飞来石”“飞来钟”，那么，诗人也有“飞来思”，“飞来想”。诗歌是魔术，是语言的魔术。所以我把洛夫这三个古典的意象运用叫做古典意象魔幻新用（联想、对比、夸张、通感）。
{而这时，鹧鸪以火发音/那冒烟的啼声/一句句/穿透异地三月的春寒/我被烧得双目尽赤，血脉贲张bn zhn/你却竖起外衣的领子，回头问我/冷，还是/不冷？行不得也哥哥以火发音冒烟的啼声双目尽赤，血脉贲张bn zhn1.2.}}
古典意象魔幻新用（联想、对比、夸张、通感）《边界望乡》中这种经典意象的新用是诗人深沉的文化底蕴、时代思想冲击力和思维跳跃能力的完美结合和展现。
五、除了低调而自然的引入 虚与实的反复交错倒置 古典意象魔幻新用以外，诗歌还会呈现什么新的特点？
热铁上一倾冷水
“咯血的杜鹃”、“折了回来的白鹭”和“以血发音的鹧鸪”，诗人“被烧得双目尽赤，血脉贲张贲张bn zhn”，全诗情感波澜被一浪一浪推到高潮，渴望的热切和失望的疼痛，诗人的心像块烧红的铁，这时，“你却竖起外衣的领子/回头问我/冷/还是/不冷”（③6-8行）。这几行看似水般平淡的诗句，值得玩味，从诗人本身的情感起伏到此忽地一转，将像头转到“你”，转到诗人所觊觎所渴望得到回应的“你”身上。这里的“你”实际上是与洛夫同行的余光中先生，“竖起外衣的领子”，并非不解“我”的热切，余先生问洛夫：“冷/还是/不冷？”看似是一种隔膜，而事实上是情感反应方式彼此相异，同样是激昂，洛夫是“血脉贲张bn zhn”，而余光中是悚然发冷。两者对比、冲突，更强化彼此。探究深了就会发觉两者的共通之处，就是一种非本身缘故的无奈，可以把它浅化为一种历史的无奈。
{你却竖起外衣的领子，回头问我/冷，还是/不冷？}
热铁上一倾冷水
六、通过低调而自然的引入 虚与实的反复交错倒置 古典意象魔幻新用 热铁上一倾冷水诗人将感情的波涛掀起了不小的漩涡，接下来，诗人又采用了什么写法？在第四节中，诗人的角度与上文有什么不同？
在“我”热铁上一倾冷水后烟雾阵阵 　于此，诗人在抒写角度变化上又是巨大的。从不同角度的反差去形成巨大的冲击。往下写，诗人又――
任其翱翔的联想
前面写“杜鹃”时，诗人由杜鹃联想到杜鹃鸟再到杜鹃啼血的典故，三次联想飞跃，使意象叠合，象趣意深，蕴味无穷。④“惊蛰之后是春分/清明时节该不远了/我居然听懂了广东的乡音/当雨水把莽莽大地/译成青色的语言/喏/你说/福田村再过去的就是水围”（④1-6行）。诗人又开始想象，毕竟这是慰藉难圆梦想的另一种无奈方式。
诗人想到惊蛰、春分，“清明该不远了”。“清明”一个让人怀祖的凄清时节，在此，我们可以看到，即使如何波澜，如何跌宕，诗人的最深最挚情感始终不变――思乡怀故。诗人善于表达，也善于隐藏，但隐藏最终是为了更好的表达。注意，诗人在这里驰骋想象是为了为下文造势，也就是铺垫。
“广东的乡音”“雨水”将“大地”“译成青色的语言”，与广东咫尺之遥，但是，下面的听觉和视觉，仍然还是想象的。乡音，乡景已深深驻扎诗人心里，常藏常新。故国好近――“喏nu/你说/福田村过去的就是水围”！――诗人的打听透出对故乡的热切和欣喜（？）。诗人多层铺垫后为了达到什么目的，为了表现什么？――冷雾般的现实
近在手边的故国――“故国的泥土/伸手可及”（④7行），诗人在翱翔的联想中跌进现实――“但我抓回来的仍是一掌冷雾” （④8行）从瀑布源头的宁静到倾倒的冲击和猛烈，最后诗人的心重重地摔在湖底，归回另一种死静――绝望！诗歌写到这里，已然结束，但诗情――
余韵未了 诗人凭其深厚的文化底蕴，跳跃的思维，丰富的想象，从不同的写作角度，驾驽着多变的表现手法，以自己独特的姿态，唱响思乡怀故的这一古老歌。起伏跌宕，余韵未了,显得冷寂又充满了惆怅……
&一、如何理解“杜鹃”“白鹭”“鹧鸪”三个意象？
&& &杜鹃在古典诗歌中多用来表示凄婉哀怨的情调。同样，诗人这里用这个具有传统文化意蕴的咯血的杜鹃的意象，表达了自己不能回归故乡的哀怨悲苦之情。
&&& 白鹭在古典诗歌中多用来表现对安静、平和生活的向往。诗人在这里则借白鹭来表明自己自由飞到故国的渴望。而“又猛然折了回来”写出了诗人亲吻故国土地无望的黯然神伤的感情。
&&& 鹧鸪又名山鹧鸪，其声凄厉悲惨，似云“行不得也哥哥”。诗人用“以火发音”发出“冒烟的啼声”的鹧鸪使自己“双目尽赤，血脉贲张bn zhn”，抒发了自己回望故国时的急剧沸腾、摧肝裂肺、肝肠寸断。
过三个意象，诗作将历史与现实交叉在一起，既抒发了诗人的乡愁情绪，又增加了这种情怀的历史纵深感。
二、本诗采用了哪三种艺术手法？
&&& 洛夫的《边界望乡》以繁复多变的手法，抒发了诗人浓郁的乡愁情怀，在古今难以计数的思乡篇中脱颖而出，给读者提供了一种全新的感受。一是反衬。望乡时，作者由“心跳加速”到“撞成内伤”，从“手掌生汗”，“伸手可及”故国乡土，到“抓回一掌冷雾”，形象地显示出诗人由看到故国时的激动、喜悦到最后偿愿无望的沉痛悲苦，以喜衬悲，更显其悲。二是联想。在诗的第三节，作者由杜鹃联想到杜鹃鸟再到杜鹃啼血的典故，三次联想飞跃，使意象叠合，象趣意深，蕴味无穷。三是想象。作者由望乡进而想象自己听到故国乡音(“惊蛰之后是春分”“清明时节该不远了”)，看到故国景色(“当雨水把莽莽大地/译成青色的语言”)，伸手触及故国土地，最后由想象回到现实的偿愿无望，浸透了诗人浓浓的乡思。
&&& 一、语言的陌生化
&&& 诗人特地用一些语言的超常搭配，造成一种新奇而强烈的刺激，给读者以回味的余地。当诗人透过氤氲的轻雾，隐约看到故国山河时，手心便开始生汗，“望远镜中扩大数十倍的乡愁/乱如风中的散发”，无形的“乡愁”以有形的望远镜来“扩大”，写出了乡愁之广之深，而“乱如风中的散发”则写出了乡愁纷乱，不绝如缕，极大地冲击了人的视觉感受。而“当距离调整到令人心跳的程度/一座远山迎面飞来/把我撞成了/严重的内伤”则以“心跳”的距离写自己“近乡情更怯”的心理，“远山”把我“撞成”“内伤”，显示自己那种无法用语言描述的沉重悲苦之情。结尾“当雨水把莽莽大地/译成青色的语言”，以通感的手法，造成了清新脱俗的效果。这些语言的处理，既增加了诗味，又很好地反映了作者深重悲苦的感情。
&二、语言的对比法
本诗有多处对比。如在“三月的春寒”天气，“我”却“双目尽赤，血脉贲张bn zhn”，反衬出游子思乡情感之强烈；“我”热血沸腾，情绪激昂，“你”却问“我”“冷，还是/不冷？”一热一冷，凸显作者个人独特的感受；只见“故国的泥土，伸手可及”，但“抓回来的仍是一掌冷雾”，主观的愿望与现实的存在之间的矛盾进一步刻画出诗人内心的愁绪。通过对比与转换，诗歌生长出一种鲜明的张力，把一个离别家乡30年的游子的心绪、感触，表达得淋漓尽致!
结语& 诗，固然是以情动人的，但并非任何抒情都具有社会意义和美学价值，动人以情的“情”，必须是特殊性与普遍性的和谐的结合。诗中的感情是个人的，同时它必须向更高的层次提升，从个人通向人生、世界和时代，获得能引起许多人感应与感动的普遍性的美质。例如同是“乡愁”，从近乡情更“怯”（“手掌开始生汗”），从乡愁之“大”（“望远镜中扩大数十倍”）与“乱”（“如风中的散发”），从乡愁之沉重悲苦（“把我撞成了严重的内伤”“像山坡上那丛凋残的杜鹃……咯血（kǎ xiě）”），从乡愁之激越沸腾（“我被烧得双目尽赤，血脉贲张（贲张bēn zhān）”），以及乡愁之偿愿无望（“抓回来的仍是一掌冷雾”），处处表现了洛夫对“乡愁”这一母题的个人独特感受与独特表现，绝不雷同于其他诗人。同时，诗人所表现的乡愁，不仅可以从古典诗歌中找到它的历史渊源，与古代的心灵有千丝万缕的联系，而且它更是当代千千万万游子的情怀的艺术概括。诗人的独特感受提升为一种具有当代意义的普遍性的情境，从而获得了更高层次的社会价值与美学价值。
一、诗人自述
不被承认的秩序”寻言
以小我暗示大我，以有限暗示无限纯粹性”&&&&& 我的诗观与诗法》二十世纪中国文学史文论精华?新诗卷2000
二、《边界望乡》赏析（李元洛）
乡愁边界望乡
情乡愁怯手掌开始生汗大望远镜中扩大数十倍乱如风中的散发把我撞成了严重的内伤像山坡上那丛凋残的杜鹃……咯血k xi我被烧得双目尽赤，血脉贲张bn zhn抓回来的仍是一掌冷雾乡愁
边界望乡望远镜中扩大数十倍的乡愁/乱如风中的散发乡愁当距离调整到令人心跳的程度/一座远山迎面飞来/把我撞成了/严重的内伤。杜鹃鹧鸪原型病了病了/病得像山坡上那丛凋残的杜鹃/只剩下唯一的一朵/蹲在那块‘禁止越界’的告示牌后面/咯血k xi而这时，鹧鸪以火发音/那冒烟的啼声/一句句/穿透异地三月的春寒/我被烧得双目尽赤/血脉贲张bn zhn飞来石飞来钟飞来思飞来想内伤冒烟的啼声双目尽赤，血脉贲张bn zhn
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