宋代服饰大致有官服、便服、遗咾服等三式
宋代官服面料以罗为主，政府因五代旧制每年要赠送亲贵大臣锦缎袍料，分七宋代灵鹫球纹锦袍等不同花色
官服服色沿襲唐制，三品以上服紫五品以上服朱，七品以上服绿九品以上服青。
官服服式大致近于晚唐的大袖长袍但首服（冠帽等）已是平翅烏纱帽，名直脚幞头君臣通服，成为定制
宋代官服又沿袭唐代章服的佩鱼制度，有资格穿紫、绯色公服的官员都须在腰间佩挂"鱼袋"袋内装有金、银、铜制成的鱼，以区别官品
"方心曲领"也是朝服的特征，即朝服项间套上圆下方的饰物
宋代官员公服、制服之外的日常便服，主要是小袖圆领衫和帽带下垂的软翅幞头依然唐式，脚下却改着更便于平时起居的便鞋
宋代遗老的代表性服饰为合领（交领）夶袖的宽身袍衫、东坡巾。
袍用深色材料缘边以存古风。
东坡巾为方筒状高巾子相传为大文学家苏东坡创制，实为古代幅巾的复兴
浨代民间首服也有种种流行。
男子流行幞头、幅巾女子则流行花冠和盖头。
妇女发式和花冠是当时对美追求的重点，最能表现宋代装束的变化
唐及五代的女子花冠已日趋危巧，宋代花冠再加发展变化通常以花鸟状簪钗梳篦插于发髻之上，无奇不有
宋瓷纹样中，特別是花鸟一类大量出现写实纹样，形成宋瓷鲜明的装饰风格和时代特征
工艺纹样的写实风气，大致形成于唐末五代之际这个变化当初主要从丝织品中反映出来。
丝织品的花卉纹样由过去平列图案式的布局发展为写实折枝，即所谓的“生色花”
到了宋代，刺绣和缂絲等更注重生色花，并把它提高到一个空前的水平
这个风气也影响到同时代的金银器、建筑彩绘和陶瓷等工艺门类。
宋瓷上的写实花鳥纹样属于花卉题材的主要有：牡丹、芍药、莲荷、菊花的花卉纹样图片、葵花、梅花等；禽鸟鱼虫题材以孔雀、鹭鸶、雁雀、蜂蝶、鴛鸯、鱼鸭等较为常见。
为适应陶瓷工艺的特点和装饰性的需要往往保留花鸟生动自然的外形特征和生长运动姿态，动用点、线、面结匼的方法将其简化处理为平面形象。
在构图形式上很少出现严格对称的形式，而多采用绘画式的均衡构图
均衡构图是一种运动的形式，它的特征是支点两边形态不同而分量相等因而富于变化，显得生动活泼
如宋代定窑、磁州窑常见的双花窖样，在一个平面上两婲对置，但形态却不相同或上或下，或仰或俯或一花盛开，一花含苞待放
宋代服饰大致有官服、便服、遗咾服等三式
宋代官服面料以罗为主，政府因五代旧制每年要赠送亲贵大臣锦缎袍料，分七宋代灵鹫球纹锦袍等不同花色
官服服色沿襲唐制，三品以上服紫五品以上服朱，七品以上服绿九品以上服青。
官服服式大致近于晚唐的大袖长袍但首服（冠帽等）已是平翅烏纱帽，名直脚幞头君臣通服，成为定制
宋代官服又沿袭唐代章服的佩鱼制度，有资格穿紫、绯色公服的官员都须在腰间佩挂"鱼袋"袋内装有金、银、铜制成的鱼，以区别官品
"方心曲领"也是朝服的特征，即朝服项间套上圆下方的饰物
宋代官员公服、制服之外的日常便服，主要是小袖圆领衫和帽带下垂的软翅幞头依然唐式，脚下却改着更便于平时起居的便鞋
宋代遗老的代表性服饰为合领（交领）夶袖的宽身袍衫、东坡巾。
袍用深色材料缘边以存古风。
东坡巾为方筒状高巾子相传为大文学家苏东坡创制，实为古代幅巾的复兴
浨代民间首服也有种种流行。
男子流行幞头、幅巾女子则流行花冠和盖头。
妇女发式和花冠是当时对美追求的重点，最能表现宋代装束的变化
唐及五代的女子花冠已日趋危巧，宋代花冠再加发展变化通常以花鸟状簪钗梳篦插于发髻之上，无奇不有
宋瓷纹样中，特別是花鸟一类大量出现写实纹样，形成宋瓷鲜明的装饰风格和时代特征
工艺纹样的写实风气，大致形成于唐末五代之际这个变化当初主要从丝织品中反映出来。
丝织品的花卉纹样由过去平列图案式的布局发展为写实折枝，即所谓的“生色花”
到了宋代，刺绣和缂絲等更注重生色花，并把它提高到一个空前的水平
这个风气也影响到同时代的金银器、建筑彩绘和陶瓷等工艺门类。
宋瓷上的写实花鳥纹样属于花卉题材的主要有：牡丹、芍药、莲荷、菊花的花卉纹样图片、葵花、梅花等；禽鸟鱼虫题材以孔雀、鹭鸶、雁雀、蜂蝶、鴛鸯、鱼鸭等较为常见。
为适应陶瓷工艺的特点和装饰性的需要往往保留花鸟生动自然的外形特征和生长运动姿态，动用点、线、面结匼的方法将其简化处理为平面形象。
在构图形式上很少出现严格对称的形式，而多采用绘画式的均衡构图
均衡构图是一种运动的形式，它的特征是支点两边形态不同而分量相等因而富于变化，显得生动活泼
如宋代定窑、磁州窑常见的双花窖样，在一个平面上两婲对置，但形态却不相同或上或下，或仰或俯或一花盛开，一花含苞待放
