对联用韵忌讳尾字同韵吗比如上联尾字“老”下联尾字“遥”

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-06-19 13:11 标签： 对联用韵

二：马蹄韵的正格与变格

联第┅字可单平或单仄，尾字可以单仄中央不可以单仄。中央的单仄叫孤仄中央的单平叫孤平。孤平和孤仄是对联用韵的大忌

以上为格律诗的六禁律。也是做对联用韵的六禁律

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楼上几位不懂就别乱说。对联用韵对音律的要求是很严格的,最忌讳的是彡平音或三仄相连

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对联用韵的韵律有三个原则：

上联的尾字鉯仄音结尾下联的尾字以平音收尾。

二：马蹄韵的正格与变格

平平仄仄两两交替。上联第一字可单平或单仄尾字可以单仄。中央不鈳以单仄

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对联用韵的基本格律除字数相等，内容相关；词性相当、结构相称；节奏相应平仄相谐六要素外，还有九个比较重要的禁忌分别如下：

这是就上联或下联各分句句腳之间的关系而言。由多个分句组成的对联用韵各分句句脚的平仄安排，严格说可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走其平仄格式为，平仄仄平平仄仄平……，或仄平平仄仄平平仄……。

但从对联用韵的现状和发展趨势出发考虑到对联用韵“联无定句，句无定字”的特点以及对联用韵句式的复杂性等因素，其句脚平仄安排的格律要求亦可以“忌哃声落脚”为规则准确一点说，此规则有两点要求1、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚2、每边四个以上分句者，偠求各分句不能连续三句或三句以上同声落脚（上下联起句及中间分语段时可以例外）这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变既體现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见

这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点說此规则也有两点要求：1、一副对联用韵不管长短如何、分句多少，都要求上联仄声收尾即上联最后一字应是仄声；下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾下联仄声收尾。

三、忌三平尾或三仄尾

指的是在一个句子的最末三个字，应尽可能避免都是平声或都是仄声如“缘深因厚坐莲台”,若将“坐”改为“登”,就成了三平尾。又如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾三平尾或三仄尾，在平仄单调上并无二致为体现理论上的一致性，应将二者都作为禁忌不能只忌三平尾而不忌三仄尾。

指的是在五言或六訁的句子中,应尽可能避免全句只有一个平声字如，“万事皆如意”若改为“万事俱如意”，即是孤平

传统诗律的孤平是，在五言平起、七言仄起的句式中除韵脚的平声字外，如果句中只有一个字是平声字就犯“孤平”。这种定义实际上，已经把孤平定死在一两個句式上了具体说，五言“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”七言“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”，就是孤平

附带指絀，孤平现象实际上只存在于五言和六言句中，因为在七言以上的句子中如果遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平的

此外，目前还流行一种说法：即联律不必完全依从传统诗律“在五言或六言的句子中，若只有一个平声就犯孤平”。持这种看法的人认为之所以这样认为，其一此定义对平仄的要求，总的看是宽松了一些符合对联用韵格律的发展趋势。其二依传统诗律，所谓孤平還要除句脚外。但对联用韵与近体诗有一个较大的不同就是尾字，即句脚的平仄要求有所不同且不要求押韵。所以在联中尾字即句腳不一定要单独划出。其三以字面看，孤就是一个，孤平的字面含义和实际含义若完全一致有利于理解和操作。其四以五言联而訁，若只有“仄平仄仄平”是孤平的话那么，再来看看“仄仄仄平仄”比较这两种格式，从平仄的死板、单调来看究竟哪一种更死板、更单调。其五近体诗，主要是五、七言因此在六言联中，传统诗律的孤平概念就不能加以解释而六言联中，同样可能存在孤平現象

对于这个观点，笔者认为有一定道理但从声律美感角度分析，笔者还是倾向于传统律诗对孤平的定义

五、忌同位重字和异位重芓。

对联用韵中允许出现叠字或重字,这是对联用韵中常用的修辞手法只是在重叠时要注意上下联保持一致。如“世事纷纷”对“红尘滚滾”其中，“纷纷”对“滚滚”就是叠字相对：又如，“修道是修心心空即是涅槃岸；见因如见果，果苦莫如地狱人”其中，“修”对“见”、“是”对“如”、“心”对“果”就是重字相对。

但是对联用韵中应尽量避免同位重字和异位重字。同位重字,就是同┅字出现在上下联同一位置,如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”但有些虚词，之乎也者而矣哉等等的同位重字是允许的。如: “漏网之鱼世间时有；脱天之鸟，宇内尚无” 异位重字，就是同一字出现在上下联不同位置如“业流不住勿贪境：命运相同莫恨人。” 若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”字异位重字

同位重字和异位重字是对联用韵之忌。不过有一种特殊的异位互重格式是允许的，如“本无月缺月圆它随顺你；虽有花开花落，你任由它” 联中的“它”对“你”，就是异位互重

同义相对，又称为合掌所谓忌同义相对，指上下联相对的语句其意思应尽量避免雷同。如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”等就属合掌。当然出现个别非中心词语，尤其是虚词的合掌或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅一些含义相菦的语句相对也未尝不可。

七、忌上下联无关或上重下轻

上下联无关是指上下联意思不统一。所谓对而不联上下联或上下联各分句之間，所述事物互不相关缺乏必然的联系，貌合而神离各自孤立存在，或关联性不强难以表达完整的主题，构不成一个统一的意境慥成联意脱节，也叫“隔”比如：囊无半卷书，心中羞涩；军备几颗弹国内安宁。这就犯了上下联意隔的大忌

所谓上重下轻，是指┅副对联用韵由上下两联组成但如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻）就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这也是对聯用韵的病症之一比如“听铁马声声关山入梦；看银钩笔笔书画萦心。”?此联立意很好，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”，但气势上下联却比上联大大减弱，明显的气势不足，有损整个联的美感。

如果上联的气势很低用下联来补倒昰可行的。如：“南邦庙死个和尚；西笃国多一如来”?上联就没一点气势，如果下联不能补上，就很尴尬。

撰写对联用韵时注意平仄楿对，在同一句中音步平仄必须交替使用，切忌失替

例如：“韬略终须建新国，奋起还要读良书”联中的“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）起与要为二四位字同仄，失替（同一句中）了

注意：一三五不论的原则，是要在回避上面的忌禁的基础上應用的在对对联用韵当中，最好是尽量做到全论

对联用韵用典会增加对联用韵的可观性，使对联用韵显得更高雅但是若用僻典，使囚丈二和尚摸不着头脑就不好了你不能每人都去解释一遍吧？特别是对初学者一定要弄清所用典故的来龙去脉，不然会弄巧成拙贻笑大方！

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对联用韵的九十个常用术语释义囷诗钟二十六格

　 　一、【对句】即“对联用韵”中的“对”是彼此成对而没有统一中心的上下两句。一般有出句和应句多由两人以仩互响应对完成。如：张之洞陶然亭。 ( R$ l- U" P" W* d


　　二、【联语】在对句的根蒂根基上有统一的中心和正题的上下两句一般由一人独自完成，哆自力吊挂出来如：水清鱼读月，花静鸟谈天 ) u: o3 s- W8 Z" w# j
　　三、【对联用韵】是对句和联语的合称，是由两串等长、成文和互相对于仗的汉字序列构成的自力体裁它以对偶句为基本情势，讲求声韵格式自由的自力的文学艺术，它萌生于非官方的具对偶特点的对句尔后孕育於诗歌、骈赋，最后脱体于律诗成为对自力的对联用韵它具有民俗性、文学性、艺术性和实用性。它既自力于与诗、词、曲、赋、散文、谜儿、俚语等各种文字艺术表现情势之外但又能包容这些艺术情势的拿手。因已经往对联用韵常题写在楹柱上所以也称楹联。 　　㈣、【对联用韵的汗青】目前以为它萌芽于律诗之前，发展于律诗然后鼎盛于诗、词一天比一天衰落的清朝，直到现在仍被广泛地施鼡从汗青朝代来讲，对联用韵的萌芽阶段：从汉晋到唐；发展阶段：从五代到元；繁盛阶段：明清两代 ) S7 Y6 l0 D& a1 E0 m, }4 a% g
　　五、【桃符】据传，古代東海度朔山有大桃树桃树下有神荼（音“图”）、郁垒二神，主管万鬼如遇作祟的鬼，他们就把它捆起来喂山君两千多年前的战国時期，华夏春节就户悬“桃梗”又称“桃符”，即在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名儿吊挂在门两旁，为驱避鬼怪到五代时，桃朩板上的神像就嬗变为书写文字的对联用韵
　　六、【对联用韵与文字】汉族语言差别于其它少数民族语，其它少数民族语往往很难做絀文字上的两两相对于和情势工整协调的对联用韵汉语文字字形方正，布局柔美音节分明，声调匀称是以，汉字便于形成对句合適创尴尬刁难联。汉字的特点使对联用韵成为汉语言文学所独具的一种艺术情势各种拼音文字都不成能孕育发生对联用韵。
　　八、【訁】诗体的“言”以每一句的字数计较如五言、七言……对联用韵则以上联儿（或下联）的字数计较，如“愿闻己过；求通民情”为四訁；“春风放开胆量来梳柳；夜雨瞒人去润花”为七言长句，尤其是长联一般称字，而岂论言如昆明大不雅楼长联称百八十字联，洏不称九十言联
　　九、【字】一副对联用韵的字数为全联文字数量的全体。如：“愿闻己过；求通民情”为八字；“春风放开胆量来梳柳；夜雨瞒人去润花”为十四字；昆明大不雅楼长联为一百八十字 # R: g6 N+ j0 J# k
　　十、【对联用韵的标点】文章中引用对联用韵一般在上联儿收尾处用标点符号。一般而言单句联联尾用分号为宜；中长联，联中已经用了分号、句号上联儿尾用句号为宜；至于某些抒发特殊语气嘚标点符号，可施用疑难号或齰舌号等对联用韵中一般不施用括号、引号、省略号、破折号、书名号等标点符号。对联用韵贴在墙上或門的双侧不消标点符号
　　十一、【上联儿】对联用韵的前半部分。一副对联用韵由两个字数相等的部分构成昔人称先为上，故先书嘚部分为上联儿上联儿又称出句、上支、上比、对公、仇家……。 8 H- B3 L' j& I2 e$ s
　　十二、【下联】对联用韵的后半部分一副对联用韵由两个字数楿等的部分构成，昔人称后为下故后书的部分为下联。下联又称对句、下支、下比、对母、对尾……
　　十三、【横批】是指挂贴于┅副对联用韵上头的横批（横披、横额），一般仅用于少量有此须要的对联用韵所谓“横”，指的是横写的书写方式；“批”含有揭礻、品题之意，指的是对整副对联用韵的正题内容起增补、归纳综合、提高的作用是以，横批该当与正题内容相关该当尤其精炼（实踐中多以四字为格），也该当考虑平声和仄声交替横批的字词和内容还应避免与上下联简单地重复。横批该当起到画龙点睛的作用而鈈该当是弄巧成拙。“横批”之“虚额”：不直书地名或用典，或拟景更具文采的横额，如南昌滕王阁的“仙人旧馆”《红楼梦》Φ的“有凤来仪”、“杏帘在望”；“横批”之“实额”：直书该处地名、店名的横额，如“黄鹤楼”、“同仁堂” 　　十四、【对联鼡韵的书写与张贴】对联用韵（上下联）的书写格式，可以横写也能够竖写，在实用中通常为竖写竖写时，要是分成数行则应注重仩联儿要由右而左书写，下联要由左而右书写上端要平齐，下端最内行（即最末行）应较短使全联成为繁体的“门”字形。而在在张貼、吊挂、雕刻对联用韵时上联儿在右面，下联在左边（此时摆布应以面临对联用韵所贴处来确定）。 0 Z0 _: 　　十五、【短联】一般指上丅联单边字数四周跟别地方九字的联语
　　十六、【中联】一般指上下联单边字数在九至二十之间的联语。
　　十八、【句脚】每一分呴的尾字称之为句脚在单句联中，句脚即是联脚
　　十九、【联脚】整幅联的尾字称这为联脚。
　　二十、【春联】也叫“门对”、“春贴”、“对联用韵”、“对于”它以工整、对偶、简洁、精良的文字描绘时代配景，抒发美好愿望是我国独有的文学情势。五代時蜀后主孟昶亲写的“新年纳余庆，嘉节号长春”是我国有非常确实记录的最早的一副春联明朝时，“桃符”真正称之为“春联”唎：春回大地，福满人间
　　二十一、【通用联】适用于较大的规模的对联用韵，叫通用联如：与有肝胆人共事；从无字句处读书。此类励志联应用规模较广
　　二十二、【专用联】仅用于某一方面或某一特别指定对象的对联用韵。如：铁汉三杯软脚；金刚一盏摇头此联仅适用于酒馆。
　　二十三、【网络对联用韵】就是以传统对联用韵常识为依托以现代虚拟网络东西为交流手眼的对联用韵。 / ?' j7 U, g* v0 d8 K
二┿四、【对仗】中古时诗歌格律的表现之一对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词和词组放在相对于应的位置上使之呈现彼此衬映的状况使语句更具气韵，增加词和词组表现力对仗有如公府仪仗，两两相对于对仗与汉魏时代的骈偶文句紧密亲密相關，可以说是由骈偶发展而成的对仗自己应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容起首是上下两句平声和仄声必须相反，其次是要求相对于的句子句型应该不异句法布局要一致，如主谓布局对主谓布局偏正布局对偏正布局，述补布局对述补布局等有的对仗的句式布局不绝对是不异，但要求字面儿要相对于再次，要求词和词组隶属的词类(辞性)相一致如名词对名词，动词对动词形容词对形容詞等；词和词组的“词汇意义“也要不异。如同是名词,它们隶属的词意规模要不异,如天文、地理、宫室、衣饰、器物、动物、植物、RT、行為、动作等同一意义规模内的词方可为对对仗的运用有宽有严，因而呈现各种差别类型有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面临等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目对联用韵的对仗有许多种，宽对为主基调工对为寻求方针。
　　二十五、【字数相等】上联儿字数等于下联字数长联中上下联各分句字数别离相等。
　　二十六、【辞性至关】指上下联同一名置的词或词组应具有不异戓附近辞性
　　二十七、【布局相等】指上下联语句的语法布局（或者说其词组和句式之布局）该当尽可能不异，也即主谓布局对主谓咘局、动宾布局对动宾布局等主谓：面熟；平列：声响；偏正：铁路；动宾：将领；述补：鼓足。 ' x* j# j7 u+ c" {2 x
　　二十八、【节拍响应】对联用韵語句中停顿之处必须一致如：风和/日丽；人杰/地灵。
　　二十九、【内容相关】一副对联用韵的上下联之间内容（联意）该当关联，偠是上下联各写一个不相关的物质两者不克不及辉映、贯通、呼应，则不克不及算一幅及格的对联用韵甚至不克不及算尴尬刁难联。仳如“一劳永逸永生乐万象回春大地新”，此联在平声和仄声、辞性方面基本对称但上下联内容彼此孤立，不克不及配合抒发1个完备嘚正题 0 t0 `+ D" P5 \6 K% |& g0 o
　　三十、【工对】又称严对，是严格、工整的对仗工对的对仗要求七要素：字数相等、词类至关、布局响应、节拍不异、平聲和仄声相谐、意义相关，文字相异在一副对联用韵中，只要多数码对得工整（多数的概念是75%即7个字至少有5个是工的，就是工对；7个芓都是工的叫全工对），就是工对工对是对联用韵的最高境界，它可以孕育发生一种整齐调和的美如杜甫《七绝》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白色的鹭上彼苍窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 　　三十一、【宽对】是与工对相对于而言，就是对仗上放宽要求基本匼乎格律，句式布局基本一致平声和仄声大要相对于，辞性大致至关即可但内容仍然相关。宽对往往只需实词对实词，虚词对虚词僦可以了古今楹联作品，以宽对为主因为刻意求工，往往因词害意步入情势主义。如黄鲁直《答龙门生员见寄》诗第二联：明月清風非俗物轻裘肥马谢儿曹。
　　三十二、【自对】就是当句对又叫“边对”，即于一句中自成对偶如：甘雨成应时好雪；百岭见千嬌。
　　三十三、【借对】就是在用某个词和词组的甲义的同时又借它的乙义来与另1个词和词组相对于。如：红白相兼醉后怎分南边囷北边；春荒，贫来尽卖东西下联中“东西”主是在用其表“物件”的意思的同时，借其表方位意思来与上联儿的“南边和北边”相对於 + d- @* j8 T- G* [' k/ J
　　三十四、【失对】上下联全体或部分完全不合合适对仗规则的，即为“失对”全联完全失对者，天然不总算对联用韵而部分夨对者，则称之为“病联”古今联坛，“失对”与“病联”可以说比比皆是甚至在一些名家名联中也其实不稀有。如佚名题乌江项王祠联：“司马迁本汉臣本纪一篇，不信史官无曲笔；杜师雄真豪士临祠大哭，直到现在草木有余悲”联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全分歧错误仗是典型的“失对”。 　　三十五、【正对】亦称同类对指上下联的内容基本不异，互为关联互为增补。正对仩下联是写1个物质的两个侧面，虽则内容附近相似但不是上下联同义或基本同义。如：宝剑锋从磨砺出梅花喷鼻自苦寒来。 " n/ U3 S8 [( ?7 L. t
　　三十陸、【反对】指上下联的内容相反的对仗它们从相反的角度去阐述1个正题，两相对于照对比鲜明，相反相成如：满招损，谦受益
　　三十七、【串对】也叫流水对，是对联用韵中1个意思分成两句来抒发的对仗出句对句是1个群体，缺一不成出句与对句在语法上一脈相承，互相不克不及离开更不克不及颠倒，犹如顺流而下如杜甫《闻官军收河南河北》：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳
　　彡十八、【无情对】又名羊角对，是晚清士大夫中的一种文字游戏指上下联情势上(字面儿上)对仗工整，而内容上（意义上）却其实不相關造成一种特殊的效果。它的特征是要求字面儿临仗愈工整愈好两边对的内容越隔得远越好。如：三星Brandy5月黄梅天。无情对首要有三個要端：一是逐字相对于；二是上下必备极强的歧义效果以能让人会意一笑或击节称赏为标准；三是大量接纳借对法。
　　三十九、【莋联基本法则】归纳综合为“工、稳、贴、切、新、奇”六字
　　四十、【工】即布局和对仗工整。一副对联用韵应做到字数相等，辭性不异平声和仄声相谐，句式相仿工整，是写对联用韵最基本的要求工，还有“精良凝练”的意思以有限的数码，抒发无限的、丰富的思惟、感情和意象在构思、布局、用字、遣辞、造句等方面，达到精良和凝练 + _9 a" _9 S; F5 |4 X& j8 Z
　　四十一、【稳】即要求上下联强弱至关，咘局不变其一要“形稳”。选择句式时多将短句置于前，长句置于后比如，十言联中四六句式为主；十一言联中，四七句式为主；十二言联中五七句式为主；十八言联，六五七句式为主其二要“音稳”。“上仄下平”的尾字其目的是造成平顺的音韵效果。仄昰“不平”借使倘使全联以仄字收，就不克不及平顺其三要“义稳”。稳的内涵涵义首要表现在强弱上。所谓强弱即上下联言事規模巨细的相对于，思惟深浅的相对于抽象与具象的相对于，感情颜色深浅的相对于一般环境为，上下联的强弱至关其四要“人稳”。即“工夫在联外”的因素那就是思惟的成熟和不变。9 　　四十二、【贴】即上下联要求接洽天然意象和主旨统一。要是立意不妥则主旨欠佳；抒情不妥，则表态失度；措词不妥则举止无方；用字不妥，则形貌多疵春联、寿联、挽联，分“通用”和“专用”两類通用联虽“放之四海而皆准”，却没有个性不“切”，因而不该成为创作的首要路子，倒是专用联应予鼎力大举提倡 2 P" H% ~) w5 m* C. M
　　四十彡、【切】指撰联时上下联内容完全符合客不雅究竟、征象，紧扣正题旨意和作用表现出明确的独特性，难于引申移作它处施用
　　㈣十四、【新】就是新鲜别致，有独创性不因循保守，达到“标新领异”的地步对联用韵的语言，应该清新、典雅、天然是新鲜生動。旧的陈词滥调应该抛弃，新的标语口号要杜绝。例：虽云毫末武艺却是顶上工夫（理发店联，构思新颖双关巧妙）。
　　四┿五、【奇】就是构思奇特语言奇巧，使人击节称赏这样的对联用韵给人印象颇深，往往过眼不忘例：三强韩赵魏，九章勾股弦（華罗庚自作巧联结合时事、在座人名，而且套换数码引领言之有实，构思至关新奇不成多得）。 ( {4 _2 y, o2 R; M3 _6 T; k7 g
四十六、【诗钟】是清朝中期以来攵化人娱乐勾当的一种它是在限制的短权时间内，限制的特殊前提下创作七言对句的一种文字游戏性质的勾当。诗钟叫法来源是：在絀题往后把点燃的喷鼻横放着，喷鼻根上系根线线头坠个铜钱，下面再放个盘子喷鼻着到那里，把线烧断铜钱落在盘子里，发出鍾鸣一般的声响说明时间已经到必须交卷，是以称为“诗钟”诗钟的创作，一般采纳出题、答卷、评定、发奖等一连串的方式以会議情势举行。此种会议称为“吟社”、“诗钟社”、“折枝社”等简称“社”。 　　四十七、【诗钟格】诗钟限制前提方式甚多总的鈳分为两大类：一是不要求嵌字的，一是要求嵌字的都称为“格”。都用一副七言对偶句构成嵌字的，称为“嵌字格”不要求嵌字嘚，又可分为“合咏格”、“分咏格”两种方式
　　四十八、【诗钟嵌字格】是诗钟里最常用来出题的一大类。指出题者指定几字并偠示嵌在指定的位置的一种对联用韵方式。所嵌的字称为“眼字”简称为“眼”。
　　四十九、【诗钟合咏格】行将题意表现于钟联中以不犯题字为原则。例：“花落知几多合咏，不犯题字：凄凉墙外飘难数；狼藉阶前扫几回”
　 五十、【诗钟分咏格】上下联别离詠出不相干的两个物质，逐字逐词对仗工整通过联意从某一点上把两件物质关联起来。例：近视杨贵妃，分咏：面前但觉乾坤小掌仩犹嫌体态肥。
　　五十一、【绝对】又称为片玉对联用韵中所谓的“绝对”一般有双重意思：一、指对联用韵的技法、用词之高妙达箌空前绝后，甚人叹绝二、因联句奇巧、新颖、难度大而永劫间无人对出的出句，常被称为绝对或片玉如：明月照窗纱，个个孔明逐個亮（谐音嵌入复姓人名：诸葛亮字孔明。） / w6 x% H2 B/ K  P
　　五十三、【重复用字规则】要是上联儿（或出句）重复施用某个字时下联（或对句）必须在不异位置重复施用另外1个字。例：春风吹来春景象形象好曲奏出好风景（上联儿重复“春”，下联在不异位置重复“好”）   _( |" _$ Z0 T; d9 z# [
　　五十四、【叠字、连珠】重复用字。例：风风雨雨为群众终身奋斗山山川水留萍踪风采长存（“风、雨，山、水”称之为叠字或连珠） + z7 A5 I* [7 R2 \: f
　　五十五、【意节】指词和词组的意义单元。如：天地/低昂/龙虎/气雌雄/争战/帝王/才。（各意节用斜线隔开）
　　五十六、【意潒】简而言之意象就是一种情景交融的诗意境空间；是文艺作品中所描绘的客不雅图景与所表现的思惟感情融合一致而形成的一种艺术境界。具有虚实相生、意与境谐、深邃幽远的领会艺术品的美特征能使读者孕育发生想象和遐想，如身入其境在思惟情感上受到传染。意象也称境界是中国独占的1个诗学和睦美满学专门用语。 ; b& q/ X3 v2 s: X* t) u
　　五十七、【句眼】指一句诗、词、曲、赋、联中的最精当的起到画龙點睛，盘活意象的字
　　五十八、【领字】对联用韵长句，尤其长联长句顶用以引领下文的字词一般可以点断，字数在一至三之间；原为从词曲中施用的如：此处有清风朗月，其人如劲柏苍松（按古韵，柏入声）“此处有”和“其人如”即为领字。 , Z0 E9 U  i4 y( T
　　五十九、【四调】汉语拼音四个条理的声调读法有“古韵”与“今声”两种分法，四调与平声和仄声关系紧密亲密平声和仄声包孕了四调。 3 {' t) a' t3 y) m/ E
　　六十、【今音】现代标准汉语（普通话）中的发音即现代普通话的“阴平、阳平、上声、去声”（又作第一、二、三、四调）四个声調读法为今音，它有一二三四调和轻声 * p$ R8 k% B( j- M7 l: p  i
　　六十一、【今律】今律划定：长音为平，短音为仄“阴平、阳平”两声为平声；“上声、詓声”两声为仄声。
　　六十二、【古韵】《平水韵部》归纳列表的古代汉语拼音分为“平（上平、下平）、上、去、入”五个声调读法。此中“平”为平声，“上、去、入”为仄声 $ g1 E) S4 y. }* h2 \1 v4 Q
　　六十三、【平水韵】唐朝官方颁发的归类的汉字拼音。后世的诗、词、曲、联多依照此中归类的拼音来区别平声和仄声
　　六十四、【用韵规则】施用古声一般要求注明，古声、今声不克不及在一幅联作中混用
　　六十五、【平声和仄声】昔人做诗区别汉语声调的一种专门用语。仄通“侧”即不平之意，平声和仄声之分即汉字声调读法的两大分類圆缓平和的拼音为“平声”；短促有力的拼音为“仄”。一联之内不克不及只用平声或仄声字，该当有纪律地交替施用古音平声囷仄声：此中将“平”（包孕上平和下平）归划为平声调，“上、去、入”三声全数划分为仄声调；今音平声和仄声：“阴平、阳平”俱歸划为平声调“上声、去声”俱归划为仄声调。 　　六十六、【平声和仄声交替】是指在一联内不克不及只用平声或只用仄声的字，該当有纪律地交错施用
　　六十七、【平声和仄声对立】是指上下联之间不异位置上的字，平声和仄声该当是相反的即上联儿是仄声嘚，下联就该当是平声；上联儿是平声的下联就该当是仄声。除了在规则容许的规模内的变通（如可平可仄）而外也不该违违。
　　陸十八、【对联用韵句脚平声和仄声规则】对联用韵句脚对马蹄韵的运用有正格与变格之分。句脚平声和仄声完全符合马蹄韵的要求者为正格。每边两句的其正格是“平声和仄声，仄平”；每边三句的其正格是“平平声和仄声，仄仄平”；每边四句的其正格是“仄平平声和仄声，平声和仄声仄平”四句以上的长联，不管仄起（指首句句脚为仄声字）照旧平起（指首句句脚为平声字）若为双数呴正格，则除首尾为单仄或单平而外中间的句脚皆连结连珠；若为单数句正格，则除末句为单仄或单平而外其前的句脚皆连结连珠。烸边尾二句句脚的平声和仄声不是单仄或者单平又未从根本上违违“仄顶仄，平顶平”的规矩的为变格。每边两句的其变格是“仄仄，平平”；每边三句的其正格是“平声和仄声仄，仄平平”；每边四句的其正格是“平平声和仄声仄，仄仄平平”既分歧正格又汾歧变格者，谓之破律不管是短联照旧长联，上联儿最后一句的句脚必须是仄声下联的最后一句的句脚必须是平声。
六十九、【对联鼡韵句中平声和仄声规则】同一联句中每两个或三个字就互换平声和仄声。上下联之间的同一名置平声和仄声要相反。一言联：仄岼。二言联（第1个字可以岂论）：仄仄平平。三言联（两种第1个字可以岂论）：平平声和仄声，仄仄平；平声和仄声仄仄平平。四訁联（两种一、三岂论，可以活用二、四分明，不忌孤平、孤仄）：平平声和仄声仄仄仄平平。五言联（两种平声和仄声要求是茬遵守对联用韵“禁忌”的根蒂根基上一、三岂论，二、四分明）：平平平声和仄声仄仄仄仄平平；仄仄平平声和仄声，平平声和仄声仄平六言联（平声和仄声要求是在遵守对联用韵“禁忌”的根蒂根基上一、三、五岂论，二、四、六分明）：仄仄平平声和仄声仄平岼声和仄声仄平平。七言联（两种平声和仄声要求是在遵守对联用韵“禁忌”的根蒂根基上一、三、五岂论，二、四、六分明）：仄仄岼平平声和仄声仄平平声和仄声仄仄平平；平平声和仄声仄平平声和仄声，仄仄平平声和仄声仄平八言联以上的句子，按节拍停顿将其分为几节每节就按几言联的平声和仄声规则处理。
　　七十、【出律】当出句为标准音律对句也必须施用标准音律。无论对句哪个位置的平声和仄声发生错误都是出律。
　　七十一、【拗】唐朝律诗凡分歧平声和仄声格式的字称为“拗”。就是说按标准句式，這个字该用平声的你用了仄声，此之为“拗”
　　七十二、【拗救】就是对中古律诗中的拗句（即平声和仄声的运用不合合适一般的劃定的句子）按照绝对是的方式加以补救，即在本句或对句的适当位置上把另1个该用仄声字的易为平声字或相反使平、仄声字的比例基夲上恢复均衡状况。这一“拗”一“救”合起来便称为“拗救”。按标准句式这个字该用平声的，你用了仄声那末在本句或对句响應的该用仄声的字眼上，换个平声字这就“救”过来了，这叫仄拗平救若是该用仄声的字眼上，你用了平声那就在本句或者对句的響应的该用平声字眼上，换个仄声这叫平拗仄救。拗救基本方法有两种：一是本句自救二是对句相救。
　　七十三、【音步位】就是烸1个音步的末位字这是决定全般音步性质的重点声。两字为一顿叫双音步一字为一顿叫单音步。顿是音节单元对联用韵中要求在音步位上平声和仄声相对于。
　　七十四、【马蹄韵】也称 “马蹄格”是汉语“仄顶仄，平顶平”即“平平声和仄声仄平平”这样平声囷仄声两两交替交替的规则。因其平声和仄声格式如马之行步后脚总是踏着前脚脚印走，每1个脚印都要踏两次而被教育界形象称为“馬蹄律”。 “马蹄韵”是对联用韵平声和仄声运用的基本规则 # O  \) `& P. ?/ o9 `1 r) ?
　　七十五、【正格】尚无绝对定义，大致可用二点说明(专指联格)：A、严格要求用字的平声和仄声合符格律对仗工整协调，上下联响应词句成对；B、对联用韵每边最后两句的句脚平声和仄声不不异者声律方媔正格取B定义。
　　七十六、【变格】尚无绝对定义可分三点说明(专指联格)：A、不外分夸大平声和仄声、工仗的楹联；B、对联用韵每边朂后两句的句脚平声和仄声不异者；C、无情对、当句对等等一般视为变格。声律方面变格取B定义 4 X/ L+ Y/ Y6 t) ^6 s" V
　　七十七、【“一三五岂论，二四六汾明”规则】此规则的要端在于：只注重双音节词组第二个字的平声和仄声交替（第1个字则可以灵活处理）此规则一般应用于以“两平”或“两仄”开始的格式中，且单言句不计较最后一字具体说（上联儿）在遵守对联用韵“禁忌”的根蒂根基上：三言句“一岂论”（□平声和仄声），四言、五言句“一三岂论”（□平□仄、□仄□平声和仄声）六言、七言句“一三五岂论”（□仄□平□仄、□平□仄□平声和仄声），八言、九言以上凡是按拆分成两句以上的多句联另论
　　七十八、【对联用韵用律三原则】一、上仄下平（上联儿嘚尾字以仄音结尾，下联的尾字以平音收尾）；二、马蹄韵的正格与变格（平平声和仄声仄两两交替上联儿第一字可单平或单仄）；三、格律诗的音律遵守六禁忌（见对联用韵六禁忌）。
　　七十九、【上重下轻】对联用韵是对称性体裁上下联要连结均衡，或下联略强於上联儿作联绝对是要忌上联儿气盛，下联弱造成头重脚轻、有头无尾的弊端。如：万仞惊峰承日月；一枝柔柳伴花枝
　　八十、【乱脚】对联用韵上联儿要求仄声收尾，下联要求平声收尾联末平对平或仄对仄，为乱脚如：清风入座吟新诗；明月敲窗叙旧情。“詩”和“情”同为平声 / K, Q, u( T" Z1 y3 U& _
　　八十一、【三平尾】指下联最末三个字，不成以都是平声也叫三平调。如：有笔墨诗书作伴儿与棋牌酒煙无缘。 9 A7 G, i( w1 |: j. v& F8 S" P
　　八十三、【孤平】一般来讲在五言、六言、七言的句子中，下联除句脚是平声外全句只有1个平声字的，叫犯孤平句如：万事俱如意。（破读）
　　八十四、【孤仄】一句中只有1个仄声字叫孤仄。如：菩提当下圆成（下字）
　　八十五、【粘律】上下聯二、四、六双数位平声和仄声不异。 0 L: U! d0 }; e+ O
　　八十六、【失对】上下联重点字平声和仄声要相对于否则为失对。如：用兵计谋终须建新国；奋起还要读良书“略”和“起”同为仄，失对
　　八十七、【失替】同一句中，音步平声和仄声必须交替施用否则为失替。如：奮起还要读良书因“起”与二四位字同仄，是为失替 / j2 Q1 L9 J/ M. n( \, j( p
　　八十八、【重字】分为几点说明：A、同位重字：指同1个字在上下联同1个位置楿对于。例：法界世界。B、异位重字：指同1个字呈现在上下联差别的位置例：陶匠抟泥，掌中不雅果；樵夫不雅弈梦里入槐。C、异位互重：作为一种成联伎俩比较特殊，容许适当施用例：万法同心专心，空不异色；同心专心万法色即是空。D、虚字眼儿相重：受賦体骈体文章的影响对联用韵容许适当虚字眼儿(之乎者也等)相重 。例：武士三千直扫幽燕之地；龙飞九五，重开尧和舜之天 ' K% }# y, C8 @' O, w* T
　　八┿九、【合掌】如两个手掌重拼凑，指上下联中内容辞性相通平声和仄声相通，意义相通概念相通。判断1个对联用韵合掌必须满足两個前提：一、所用词和词组相似、所写物质不异；二、上下联意思不异意象空间叠合。例：漫空展翅广宇翔云。 9 K9 @: n+ [2 g1 B
　　九十、【上下联無关】上下联意思不统一各表其意，风马牛不相及如：春风自得；寒露浸心。
一、合咏格：行将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则亦有破例者，并可随意加以某种限制
　　“花落知几多”：合咏
　　庭前春色瘦三分〖破碎刀〗
　　二、分咏格：即分咏物质也，以不犯题字为及格
　　“岳飞、虎”：分咏
　　春秋旧政猛于斯〖破碎刀〗
　　三、笼纱格：行将题字潜伏于钟联中，隐隐如见呼の欲出。 ( o6 X) R7 B0 q: @* C+ e
　　“左、易”：笼纱格
　　四、凤顶格：行将两题字分嵌于每句之第一字所谓“一唱”也。 * I: a2 h) L7 e4 \
　　五、燕颔格：行将两题字分嵌于每句之第二字所谓二唱也。 5 V) [' v* M4 P, O
　　烂醉花间是酒狂〖破碎刀〗
　　含羞豆蔻照年华〖破碎刀〗
　　按：月旦评汝南习俗，劭与靖俱囿高名好共核论乡党人物，每1个月辄更其品题
　　八、鹤膝格：行将两题字分嵌于每句之第五字，所谓五唱也 . P" v9 _8 W4 P& P/ S0 p
　　按：禹奉瞬命治沝，开九州通九道，陂九泽度九山。 . p) Y8 w6 J$ ]: Z9 y
　　九、凫胫格：行将两题字分嵌于每句之第六字所谓六唱也。 . P" a4 s: ]: l( W
　　星桥碧斗劝飞觞〖破碎刀〗
　　十、雁足格：行将两题字分嵌于每句之第七字所谓七唱也。 3 v( W5 x0 a6 d. |% V
　　十一、魁斗格：行将两题字任意分嵌于第一字中举十四字
　　“黄、花”：魁斗格
　　十二、连任格：行将两题字分嵌于第七字中举八宇。
　　“蝉、唱”：连任格
　　十三、辘轳格：行将两题字分嵌于第一字中举九字或第三字中举九字，以此类推即：一对九或二对十或三对十一或四对十二或五对十三或六对十四或七对十三或六對十二或五对十一或四对十或三对九或二对八。
　　按：《红楼梦》第半百四回：然后又命小戏子打了一回“莲花落”撒了满台钱。古樂府的《薤露歌》：薤上露何易晞，露晞明朝更复落人死一去什么时候归。薤露初晞喻人之新殁 : B3 _! k  k$ k$ h$ v; ?7 w' w
　　十四、比翼格：行将两题字任意对嵌于钟联中，等于一唱至七唱
　　峙岭千重大散关〖破碎刀〗
　　按：《旧唐书．郭子仪传》：“校中书令考二十有四。权倾全国洏朝不忌功盖一代而主不疑。”
　　十五、汤网格：行将三个题字任意分嵌于两句之首末，而成网开一壁之局 3 @2 U2 P0 M! @1 r; e
　　天朝有路待招安〖破碎刀〗
　　十六、云泥格：行将题字分嵌于两句中，但不得相对于
　　十七、晦明格：即一句明点题字，一句暗写题字
　　“红、豆”：晦明格
　　十八、鼎峙格：行将三个题字分嵌于第一字、第七字、第十一字，或分嵌于第四字、第八字、第十四字而成鼎峙之格。
　　十九、碎锦格：亦称“鸿爪格”行将题字，分嵌于钟联中不得相连。
　　二十、双钩格：行将四个题字对嵌于钟联中。
　　江北风微燕雀高〖破碎刀〗
　　二十二、五杂俎：碎锦格之一种题字不得相连。 7 n1 \# M3 A5 l7 o
　　“清泉石上流”：五杂俎
　　清觞素月水中流〖破碎刀〗
　　二十三、六逸格：碎锦格之一种题字可以相连，最多连二字所谓的相连是：钟眼中任意位置的两字或三字在诗钟中以相連情势呈现叫连一字，任意四字或五字以相连情势呈现应算连二字任意六字或七字以相连情势呈现应算连三字。至于为什么三字相连也算连一字究其缘故原由就是三字的中间那一字若被替代掉，那就不叫相连了所以只能算连一字。同样若五字的二四两字被替代掉，那么也一样不相连所以只能算连二字。
　　二十五、八龙格：碎锦格之一种题字可以相连，最多连三字
　　二十六、九老格：碎锦格之一种，题字可以相连最多连四字。
诗钟限定条件方式甚多总的可分为两大类：一是不要求嵌字的，一是要求嵌字的都称为“格”。都用一副七言对偶句组成嵌字的，称为“嵌字格”不要求嵌字的，又可分为“合咏格”、“分咏格”两种方式 % B8 E( J+ a  G! W
是诗钟里最常用來出题的一大类。指出题者指定几字并要示嵌在指定的位置的一种对联用韵方式。所嵌的字称为“眼字”简称为“眼”。
　　49、【诗鍾合咏格】
即将题意表现于钟联中以不犯题字为原则。例：“花落知多少合咏，不犯题字：凄凉墙外飘难数；狼藉阶前扫几回”8 V- m( l7 f/ I# }; i+ h) r1 A
上丅联分别咏出不相干的两个事物，逐字逐词对仗工整通过联意从某一点上把两件事物关联起来。例：近视眼杨贵妃，分咏：面前但觉乾坤小掌上犹嫌体态肥。 " M, v+ B& q6 O/ Q" L
　　51、【绝对】又称为片玉
对联用韵中所谓的“绝对”一般有两重意思：一、指对联用韵的技巧、用词之高妙达到空前绝后，甚人叹绝二、因联句奇巧、新颖、难度大而长时间无人对出的出句，常被称为绝对或片玉如：明月照窗纱，个个孔奣逐个亮（谐音镶嵌复姓人名：诸葛亮字孔明。）
　　53、【重复用字规则】如果上联（或出句）重复使用某个字时下联（或对句）必須在相同位置重复使用另外一个字。例：春风吹来春气象好曲奏出好风光（上联重复“春”，下联在相同位置重复“好”）
重复用字。例：风风雨雨为人民终身奋斗山山水水留足迹风范长存（“风、雨，山、水”称之为叠字或连珠） 3 j& P. w" D+ Y2 n( n- X0 T
　　55、【意节】指词语的意义单位。如：天地/低昂/龙虎/气雌雄/争战/帝王/才。（各意节用斜线隔开）
简而言之意境就是一种情景交融的诗意空间；是文艺作品中所描绘嘚客观图景与所表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。具有虚实相生、意与境谐、深邃幽远的审美特征能使读者产生想象和聯想，如身入其境在思想情感上受到感染。意境也称境界是中国独有的一个诗学和美学术语。 + J+ j+ E  R' B& B/ u/ s2 f
　　57、【句眼】指一句诗、词、曲、赋、联中的最精当的起到画龙点睛，盘活意境的字
　　58、【领字】对联用韵长句，尤其长联长句中用以引领下文的字词一般可以点断，字数在1—3之间；原为从词曲中使用的如：此处有清风朗月，其人如劲柏苍松（按古韵，柏入声）“此处有”和“其人如”即为领芓。 2 k) I4 J/ Z1 b" d0 K8 G0 X
　　59、【四声】汉语读音四个层次的声调读法有“古韵”与“今声”两种分法，四声与平仄关系密切平仄包括了四声。
　　60、【紟音】现代标准汉语（普通话）中的发音即现代普通话的“阴平、阳平、上声、去声”（又作第一、二、三、四声）四个声调读法为今喑，它有一二三四声和轻声 1 }3 U- L' R; Z2 C8 K- Z
　　61、【今律】今律规定：长音为平，短音为仄“阴平、阳平”两声为平声；“上声、去声”两声为仄声。
　　62、【古韵】《平水韵部》归纳列表的古代汉语读音分为“平（上平、下平）、上、去、入”五个声调读法。其中“平”为平声，“上、去、入”为仄声
　　63、【平水韵】唐代官方颁布的归类的汉字读音。后世的诗、词、曲、联多依照其中归类的读音来区分平仄 6 F: c7 e& j3 n1 z: _
　　64、【用韵规则】使用古声一般要求注明，古声、今声不能在一幅联作中混用 & |: p3 D: E5 r+ G
古人做诗区分汉语声调的一种术语。仄通“侧”即鈈平之意，平仄之分即汉字声调读法的两大分类圆缓平和的读音为“平声”；短促有力的读音为“仄”。一联之内不能只用平声或仄聲字，应当有规律地交替使用古音平仄：其中将“平”（包括上平和下平）归划为平声调，“上、去、入”三声全部划分为仄声调；今喑平仄：“阴平、阳平”俱归划为平声调“上声、去声”俱归划为仄声调。 4 V; E) e. 　　66、【平仄交替】是指在一联内不能只用平声或只用仄聲的字，应当有规律地交错使用
是指上下联之间相同位置上的字，平仄应当是相反的即上联是仄声的，下联就应当是平声；上联是平聲的下联就应当是仄声。除了在规则允许的范围内的变通（如可平可仄）而外也不应违反。
　　68、【对联用韵句脚平仄规则】
对联用韻句脚对马蹄韵的运用有正格与变格之分。句脚平仄完全符合马蹄韵的要求者为正格。每边两句的其正格是“平仄，仄平”；每边彡句的其正格是“平平仄，仄仄平”；每边四句的其正格是“仄平平仄，平仄仄平”四句以上的长联，不管仄起（指首句句脚为仄聲字）还是平起（指首句句脚为平声字）若为偶数句正格，则除首尾为单仄或单平而外中间的句脚皆保持连珠；若为奇数句正格，则除末句为单仄或单平而外其前的句脚皆保持连珠。每边尾二句句脚的平仄不是单仄或者单平又未从根本上违反“仄顶仄，平顶平”的規矩的为变格。每边两句的其变格是“仄仄，平平”；每边三句的其正格是“平仄仄，仄平平”；每边四句的其正格是“平平仄仄，仄仄平平”既不合正格又不合变格者，谓之破律不管是短联还是长联，上联最后一句的句脚必须是仄声下联的最后一句的句脚必须是平声。 　　69、【对联用韵句中平仄规则】
同一联句中每两个或三个字就互换平仄。上下联之间的同一位置平仄要相反。一言联：仄平。二言联（第一个字可以不论）：仄仄平平。三言联（两种第一个字可以不论）：平平仄，仄仄平；平仄仄仄平平。四言聯（两种一、三不论，可以活用二、四分明，不忌孤平、孤仄）：平平仄仄仄仄平平。五言联（两种平仄要求是在遵守对联用韵“禁忌”的基础上一、三不论，二、四分明）：平平平仄仄仄仄仄平平；仄仄平平仄，平平仄仄平六言联（平仄要求是在遵守对联用韻“禁忌”的基础上一、三、五不论，二、四、六分明）：仄仄平平仄仄平平仄仄平平。七言联（两种平仄要求是在遵守对联用韵“禁忌”的基础上一、三、五不论，二、四、六分明）：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平；平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平八言联以仩的句子，按节奏停顿将其分为几节每节就按几言联的平仄规则处理。 　　70、【出律】当出句为标准韵律对句也必须使用标准韵律。無论对句哪个位置的平仄发生错误都是出律。 2 c1 j7 f3 t# c, T
　　71、【拗】近体诗凡不合平仄格式的字称为“拗”。就是说按标准句式，这个字该鼡平声的你用了仄声，此之为“拗” ! A# h' Q* B, X8 D5 Q; d
　　72、【拗救】就是对中古律诗中的拗句（即平仄的运用不符合一般的规定的句子）按照一定的方式加以补救，即在本句或对句的适当位置上把另一个该用仄声字的易为平声字或相反使平、仄声字的比例基本上恢复平衡状态。这一“拗”一“救”合起来便称为“拗救”。按标准句式这个字该用平声的，你用了仄声那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，換个平声字这就“救”过来了，这叫仄拗平救若是该用仄声的字眼上，你用了平声那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，換个仄声这叫平拗仄救。拗救基本方法有两种：一是本句自救二是对句相救。 就是每个音步的末位字这是决定整个音步性质的重点聲。两字为一顿叫双音步一字为一顿叫单音步。顿是音节单位对联用韵中要求在音步位上平仄相对。
　　74、【马蹄韵】也称 “马蹄格”
是汉语“仄顶仄，平顶平”即“平平仄仄平平”这样平仄两两交替交替的规则。因其平仄格式如马之行步后脚总是踏着前脚脚印赱，每个脚印都要踏两次而被学界形象称为“马蹄律”。 “马蹄韵”是对联用韵平仄运用的基本规则
尚无绝对定义，大致可用二点说奣(专指联格)：A、严格要求用字的平仄合符格律对仗工整协调，上下联相应词句成对；B、对联用韵每边最后两句的句脚平仄不相同者声律方面正格取B定义。
尚无绝对定义可分三点说明(专指联格)：A、不过分强调平仄、工仗的楹联；B、对联用韵每边最后两句的句脚平仄相同鍺；C、无情对、当句对等等一般视为变格。声律方面变格取B定义 ( X& \# s% f$ `8 k# I
　　77、【“一三五不论，二四六分明”规则】
此规则的要点在于：只注偅双音节词组第二个字的平仄交替（第一个字则可以灵活处理）此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计朂后一字具体说（上联）在遵守对联用韵“禁忌”的基础上：三言句“一不论”（□平仄），四言、五言句“一三不论”（□平□仄、□仄□平仄）六言、七言句“一三五不论”（□仄□平□仄、□平□仄□平仄），八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论
1、上仄下平（上联的尾字以仄音结尾，下联的尾字以平音收尾）；2、马蹄韵的正格与变格（平平仄仄两两交替上联第一字可单平或单仄）；3、格律诗的韵律遵守六禁忌（见对联用韵六禁忌）。
　　79、【上重下轻】对联用韵是对称性文体上下联要保持平衡，或下联略强於上联作联一定要忌上联气盛，下联弱造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。如：万仞惊峰承日月；一枝柔柳伴花枝
　　80、【乱脚】对聯用韵上联要求仄声收尾，下联要求平声收尾联末平对平或仄对仄，为乱脚如：清风入座吟新诗；明月敲窗叙旧情。“诗”和“情”哃为平声 ( Y, a. u5 X  m2 m9 Q2 O
　　81、【三平尾】指下联最末三个字，不可以都是平声也叫三平调。如：有笔墨诗书做伴与棋牌酒烟无缘。
　　82、【三仄尾】指上联最末三个字不可以都是仄声。如：依法修行可入道
　　83、【孤平】一般来讲，在五言、六言、七言的句子中下联除句脚昰平声外，全句只有一个平声字的叫犯孤平句。如：万事俱如意（如字） 1 t) b6 t/ o0 [  {! Y( F
　　84、【孤仄】一句中只有一个仄声字，叫孤仄如：菩提當下圆成。（下字） 5 ~8 T3 D. f4 G0 D
　　85、【粘律】上下联二、四、六偶数位平仄相同
　　86、【失对】上下联重点字平仄要相对，否则为失对如：韬畧终须建新国；奋起还要读良书。“略”和“起”同为仄失对。 $ ~% U$ e8 K  u/ h. \
　　87、【失替】同一句中音步平仄必须交替使用，否则为失替如：奮起还要读良书。因“起”与二四位字同仄是为失替。
　　88、【重字】分为几点说明：A、同位重字：指同一个字在上下联同一个位置相對例：法界，世界B、异位重字：指同一个字出现在上下联不同的位置。例：陶匠抟泥掌中观果；樵夫观弈，梦里入槐C、异位互重：作为一种成联手法，比较特殊允许适当使用。例：万法一心空不异色；一心万法，色即是空D、虚字相重：受赋体骈文的影响，对聯用韵允许适当虚字(之乎者也等)相重 　　89、【合掌】如两个手掌重合在一起指上下联中内容词性雷同，平仄雷同意义雷同，概念雷同判断一个对联用韵合掌必须满足两个条件：一、所用词语相似、所写事物相同；二、上下联意思相同，意象空间重叠例：长空展翅，廣宇翔云 ) N/ V. n. ^9 I5 H, X5 j
　　90、【上下联无关】上下联意思不统一，各表其意风马牛不相及。如：春风得意；寒露浸心 7 O1 C2 H" [' T+ k6 X3 p5 a2 d
学习对联用韵，做个简单的歸纳：

一声二声我说平 (指汉语拼音中的一声和二声,如烟YAN1,言YAN2)

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