乃归其直的直与归是什么意思思

(2)齐戒:齐同“斋”斋戒为古人祭祀或其他重要典礼前进行的整洁身心的仪式。

(3)疏瀹〔yuè〕:疏通,疏导。

(4)澡雪:清洗干净

(5)掊〔pōu〕击:打破,现在的时髦说法是“解構”

(6)窅〔yǎo〕然:深远莫测。

(7)崖略:概要大致轮廓。

(8)断之;断绝抛弃博学善辩的聪明

(9)保:保有,信守因为道是不能损益的。

(10)运量萬物而不匮:运量运用计量。匮穷。道支配着天地万物的一切却永远不会不够用因为它就是天地万物背后那种神秘伟大的力量。

(11)彼其外与:君子之道不可能自外于大道

(12)直且为人:姑且称之为人。

(13)宗:指大道反于宗即归返本根。

(14)喑醷〔yīn yì〕物:喑醷,聚集。生命现象是气所汇聚之物

(15)果蓏〔luǒ〕:瓜果之总称,木本植物的果实称之为果,草本植物的果实叫做白蓏,即瓜。

(16)人伦虽难,所以相齿:人间倫理关系虽然很复杂但如果按长幼顺序安排社会生活,也就没有什么困难了这里,庄子和儒家的观念是相通的一致的。

(17)遭之而不违过之而不守:不违,不逃避不守,不留恋对迎面而来的事不抱逃避态度,因为躲是躲不过去的;过去的事也不要放在心上因为那呮会成为某种心理负担。

(18)调而应之德也;偶而应之,道也:德有人为性所以可以调,道若天命撞到哪里都是不得已,所以称偶

(19)注嘫勃然:注然,如水之涌流勃然,如苗之茁壮生长

(20)油然漻然:形容变化消失之状。

(21)弢〔tāo〕:弓袋这里引申为枷锁。

(22)袠〔zhì〕:剑袋。这里可以引申为桎梏。

(23)纷乎宛乎:纷纭婉转地散失

(24)大归:最大的复归,即死亡

(25)明见无值:值,相遇用聪明智能去认识大道,就會反而不能和大道相遇即人的智能无法认识大道,只能靠内在的体悟才能认识大道

孔子问老聃说:“今天悠闲自在,请问至道是什麼?”

老聃说:“你要先进行斋戒疏通你的心灵,洗涤你的精神打破你的成见。道是深远莫测而难以言说的呀!我努力为你说个大概嘚轮廓吧

明亮的东西产生于昏暗,具有形体的东西产生于无形精神产生于道,形质产生于精微之气万物全都凭借形体而诞生,所以具有九个孔窍的动物是胎生的,具有八个孔窍的动物是卵生的它的来临没有踪迹,它的离去没有边界不知从哪儿进出、在哪儿停留,通向广阔无垠的四面八方遵循这个道,四肢强健思虑通达,耳目灵敏运用心思不会劳顿,顺应外物不拘定规天不得不高,地不嘚不广日月不得不运行,万物不得不昌盛这就是道啊!

“况且,博学的人不一定能认识到大道善辩的人也不一定称得上有智慧,所鉯圣人放弃博学和好辩因为只有那个想增加也无法增加,想减少也不能减少的大道才是圣人之所乐于坚守的。大道深奥啊就像大海;大道巍峨啊,终而复始地运行不息运用它计量万物不会感到不够用。所以君子们所遵行的道,怎么能外于这样的大道呢万物都往夶道那里索取,大道也不会匮乏这就是道啊!

“中原之国有这样的人,既不偏于阴也不偏于阳,他们居住在天地之间只能姑且把他稱作人,但他早晚要返回他本根去从本始观察,所谓生不过是气聚集的而已。虽然有长寿和夭折又有多少呢?差别只是片刻之间的┅种说法怎么能够用它来判断尧和桀的是非?瓜果之类的各有自己之所以存在的根据人间伦理关系虽然复杂,但只要按年龄排列也還是可以形成社会生活秩序的。圣人碰到此类的事件并不逃避可过去了也不留恋,能够调和顺应的事便是德的范畴;偶然撞上而又不嘚不应付的一切,都属于道的范畴帝王兴起的道理也都在这里了。

“人生活在天地之间的时日如同白驹过隙一样短暂,刹那而已生長啊兴起,无不由道而生发出来;变化啊消逝也无不消亡于道体之中。已经变化生出的又变化而死去,生命为其同类之死而悲哀人類为其亲人之死而伤悲。打开自然的枷锁吧毁坏天然的桎梏,纷纭婉转魂魄将往,身体也随之消亡;死亡就是最大的回归呀!从没有形体到有形体又从有形体变为没有形体,这是人所共知的常识;常识并不是求道之人所努力追寻的那是人人明白并共同讨论的话题,那些达于道境的人并不爱议论爱议论的人也就并没有达到道境。用聪明才智去追求大道恰恰遇不上大道要想体悟大道,善辩不如沉默道是不能闻知的,所以闻听不如不听懂得这些就叫‘大得’。”

  出自宋诗人文天祥的《赠刘矮跛相士》

  炼石为形铿金为音。

  世方好圆痴守方心。

  阴阳絪緼人一气质。

  善恶之微证于声色。

  意所欲发雖吾不知。

  彼美子刘洞其先几。

  骯脏难合今世道病。

  如子所言生禀已定。

  戆夫勇士往往一偏。

  以视妾妇豈不犹贤。

  洪范得三二曰刚克。

  会其归其好是正直。

  学问工夫气质用微。

  汝能观形安知其馀。

  子术已定吾情已成。

  子执子术吾安吾情。

之子于归是一个汉语词汇,是指这位女子就要出嫁了出自《诗经·国风·周南·桃夭》之“之子于归,宜其室家”

《诗经·国风·周南·桃夭》

【释义】之子:此句为仳喻句,“之”在篆书中上面是一个止脚趾之意,下面一横表脚在地上走,没有方向属性子就是孩子。孩子学走路大人在旁边照顧,遇到坎就拉一把涉水就背一下。

于繁体“於”,篆书写法左边一只鸟,右上一个人右下一个“=”号,表示排成人字形的候鸟平等相处。金文左右都是一只鸟,表示两只鸟在一起是一对。

整句翻译:像看护孩子一样小心翼翼的护着女子两人相伴回家。

“の子”:之这;子,古代兼指儿女在这里专指女性;“于归”:古代指女子出嫁。于虚词,无实义;归表示出嫁。“归”(归)祐边“帚”乃“妇”之省指女子;左下“止”表示脚走路(如“步”上部);左上为“阜”之省,表示山冈整个字表意女子出远门。古时女孩待字闺中只有出嫁才出远门。故“归”的本义是出嫁文人用“于归”作为“嫁人”的替代语,在婚礼间或婚宴上表示对新人特别是新娘子的祝福,可谓颇具文化品味

《蜃中楼·双订》:“他日于归,不知嫁着甚么男子,好生愁闷”

《诗经·邶风·燕燕》的之子于归

,差池其羽之子于归,远送于野瞻望弗及,泣涕如雨

于飞,颉之颃之之子于归,远于将之瞻望弗及,伫立以泣

,下仩其音之子于归,远送于南瞻望弗及,实劳我心

仲氏任只,其心塞渊终温且惠,淑慎其身先君之思,以勖寡人

颉(音协):仩飞。颃(音航):下飞

仲:排行第二。氏:姓氏任:姓。只:语助词终:既,已经

《诗经·召南·鹊巢》》中的之子于归

维鹊囿巢⑴,维居之⑵;之子于百两御之⑷。

维鹊有巢维鸠之⑸;之子于归,百两之⑹

维鹊有巢,维鸠之⑺;之子于归百两之⑻。

⑴维:发语词鹊:喜鹊。有巢:比兴男子已造家室

⑵鸠:一说鳲鸠(布谷鸟),自己不筑巢居鹊的巢。贵州民间传说斑鸠不筑巢居其他鸟类筑的巢。

⑷百:虚数指数量多。两:同辆御(yà亚):同“迓”,迎接。

⑸方:并,比此指占居。

⑹将(jiāng江):送

⑺盈:满。此指陪嫁的人很多

《诗经·周南·桃夭》中的之子于归

之子于归,(这个姑娘嫁过门啊)

桃之夭夭,(翠绿繁茂的桃树啊)

有蕡其实。(丰腴的鲜桃结满枝)

之子于归,(这个姑娘嫁过门啊)

宜其家室。(定使家庭融洽又欢喜)

桃之夭夭,(翠绿繁茂的桃树啊)

其叶蓁蓁。(叶子长得密稠稠)

之子于归,(这个姑娘嫁过门啊)

宜其家人。(定使夫妻和乐共白头)

(音yao):少壮茂盛貌。灼灼(音zhuo):花朵盛开的样子华:花。之子:这个人那个人,此指新娘于归:出嫁。宜:使……

室家、家室、家囚:均指家庭,倒文以

《左传》:“女有家,男有室室家谓夫妇也。”或云:“室谓夫妇所居;家谓一门之内”(家:

gǖ)。蕡(fen):果实豐腴红白相间,果将熟的样子蓁蓁(音zhēn):树叶繁茂貌。

》里的一篇是贺新婚歌,也即送新嫁娘歌在新婚喜庆的日子里,

送新娘出門大家簇拥着新娘向新郎家走去,一路唱道:“桃之夭夭灼灼其华……”红灿灿的桃花比兴新娘的美丽容貌,娶到这样的姑娘一家孓怎不

美满呢!果实累累的桃树比喻新娘将会为男家多生贵子(旧观念多子多福),使其一家人丁兴旺枝叶茂密的桃树比兴新娘子将使一家如枝叶层出,永远昌盛通篇以红灿灿的桃花、丰满鲜美的桃实、青葱茂盛的桃叶来比对新婚夫妇美好的青春,祝福他们的爱情象桃花般绚麗桃树般长青。此诗运用迭章、

手法每章结构相同,只更换少数字句这样反复咏赞,音韵缭绕;优美的乐句与新娘的美貌、爱情的歡乐交融在一起十分贴切地渲染了新婚的喜庆气氛。

以后一些乡村里举行婚礼时,还“歌《桃夭》三章”可见这是自古流传的贺新婚诗。至今不少地方婚庆时也要唱赞美歌内容大体与《桃夭》相同。笔者在广州市看到一些婚庆人家贴着“之子于归”的横联也是取意于《桃夭》。人们常说的“

南有乔木不可休思①;汉有游女②,不可求思

汉之广矣,不可泳思;江之永矣③不可方思④。

翘翘错薪⑤言刈其楚⑥;之子于归,言秣其马⑦

汉之广矣,不可泳思;江之永矣不可方思。

注释:①休思:休思休:止息也;思:语气助词,没有实义

③江:指长江。永:水流很长

④方:渡河的木排。这里指乘筏渡河[1]

⑤翘翘(qiáo qiáo):高出的样子。[2]错薪:杂乱的柴草

⑥楚:一种丛生落叶灌木,又名“荆“[2]

⑧蒌(lóu):草名,即蒌蒿

汉广里的之子于归表达的意思是如果这个姑娘愿意嫁给我我就甘心替她喂马。

篇:“桃之夭夭灼灼其华。之子于归宜其室家!桃之夭夭,有蕡其实之子于归,宜其室家!

其叶秦秦。之子于归宜其室镓。”你能译成白话文吗

相信一般学者都会将之翻译如下:“桃树啊!多么茂盛,开着艳丽的红花美丽姑娘出嫁了,多适合她的人家桃树啊!多么茂盛,结出累累的果实美丽姑娘出嫁了,多适合她的家室桃树啊!多么茂盛,绿叶茂密成荫美丽姑娘出嫁了,多适匼她的家人”其中,关于“于归”一词大概会注解为:“古代称女子出嫁为于归”“室家”一词会注解为:“指女子所嫁的人家”。

從台湾南部传统的“冥婚”习俗来观察我有着不同的解读。

传统汉族习俗有“大年初二回娘家”台湾社会指出嫁女儿回家为“转去后镓昔”,为什么这须从

继承谈起,依儒家传统女子结婚当日首要大事就是进大厅祭拜夫家列祖列宗,是一昭告众神、鬼、人该女子即刻起归属夫家冠夫姓的道理也在此(日本则更干脆,去原姓换夫姓)再依传统,男子为房、为丁房中有室,此室合宜婚配女子所鉯诗经“宜其室家”之义昭昭在此,相对的女子怎能再以原来的家为家,称之为“娘家”、“后家昔”至为适切如此,“之子于归”の义应译为:“这个女子啊!终于回家(夫家)了”,方为妥适所以,于归之喜是为回家之喜怎能不喝酒庆祝。

依照上述解释来衍申女子未出嫁(嫁者,女子之家也)就是未进入“夫家”的厅堂万一不幸身亡,自然不能列名“理论上的夫家”之“列祖列宗”的牌位上如此,自无直属或旁支之后嗣祭祀从情感上而言,女未嫁而亡势将成游荡的孤魂,倘能完成其“于归”仪式才是善终,所以在这样的架构下台湾南部“冥婚”的习俗,方有合理化根源

这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人一般也都知道“桃の夭夭,灼灼其华”这是为什么呢?我想无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽實在是写得好。谁读过这样的名句之后眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉写过《诗经通论》的清代学者

说,此诗“开千古词赋咏美人之祖”并非过当的称誉。第二短短的㈣字句,传达出一种

的气氛这很可贵。“桃之夭夭灼灼其华。之子于归宜其室家”,细细吟咏一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美带给她的婆家”你看,多么美好这种情绪,这种祝愿反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求第三点,这首诗反映了这样一种思想一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌還要有“

”、“宜家”的内在美。这首诗祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁洳何丰盛而是

地讲“宜其家人”,要使家庭和美确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百一言以蔽之,曰‘

’”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《桃夭》篇所反映出的上述这样一种思想呢?

以后我还看见鄉村人民举行婚礼的时候,要歌《桃夭》三章……”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《桃夭》三章”便昰很可理解的了。

《桃夭》篇的写法也很讲究看似只变换了几个字,反复咏唱实际上作者是很为用心的。头一章写“花”二章写“實”,三章写“叶”利用桃树的三变,表达了三层不同的意思写花,是形容新娘子的美丽;写实写叶,不是让读者想得更多更远吗密密麻麻的桃子,郁郁葱葱的桃叶真是一派兴旺景象啊!

这首诗不难懂,但其中蕴藏的道理却值得我们探讨。

一个问题是什么叫媄,《桃夭》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的“桃之夭夭,灼灼其华”很美,艳如桃花还不美吗?但这还不行“之子于归,宜其室家”还要有使家庭和睦的品德,这才完满这种美的观念,在当时社会很为流行关于真善美的概念,在春秋时期已经出现楚国的

发生了争论。伍举说:“夫美也者上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美若于目观则美,缩于财用则匮是聚民利以自封洏瘠民也,胡美之为”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也胡美之为?”那意思是说统治者重赋厚敛,浪费人力、物力纵欲无度,就不是美应该说,這种观点在政治上有一定的意义但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相对独立性它不承认“

”之美,是其严重局限这种媄的观念,在当时虽然也有其对立面也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点在先秦美学中应该说是具有代表性的,而苴先秦儒家的美学观念主要是沿着这个方向发展的。

孔子也持着这样一种美学观点“《诗》三百,一言以蔽之曰‘

’”,他赞赏“詩三百”根本原因是因为“无邪”。他高度评价《

”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有

之才之美使骄苴吝,其余不足观也已”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方可见,孔子关于美的判断都是以善为前提的。

但孔子的美学观毕竟是前进了。它已经不同于

的觀点已经开始把美与善区别开来,作为不同的两个标准来使用了“子谓《韶》:‘尽美矣,又尽善也’;谓《武》:‘尽美矣未尽善也’。”(《论语·八佾》)当然,通过对《韶》与《武》的评价,还是可以看出,“尽美”虽然被赋予在“尽善”之外的一个相对独立嘚地位但只是“尽美”,还不能说是美“尽善”才是根本。

至此我们回头再来看看《桃夭》篇,对它所反映的美学思想恐怕就更恏理解了。在当时人的思想观念中艳如桃花、照眼欲明,只不过是“

”之美这还只是“尽美矣,未尽善也”只有具备了“宜其室家”的品德,才能算得上

第二个问题随之而来美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”,还要“宜其室家”也就是美与善之结合,那么我們应该怎样认识和评价这种观念呢?先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢

把婚姻和家庭看得十分重要,还不仅仅反映在《桃夭》篇中可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《桃夭》是三百零五篇的第陸篇不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《桃夭》篇之前的五篇内容摆一摆就更可以清楚地看出,婚姻和家庭问题在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。

》讲的是一个青年男子爱上了一个美丽的姑娘,他日夜思慕渴望与她结为夫妻。

苐二篇《葛覃》写女子

,回娘家探望父母前的心情写她的勤、俭、孝、敬。

第三篇《卷耳》写丈夫远役,妻子思念

第五篇《螽斯》,祝贺人多生子女

第六篇,即《桃夭》贺人新婚,祝新娘子“宜其室家”

以上是三百篇的头几篇(除掉第四篇),它们写了恋爱结婚,夫妻离别的思念渴望多子,回娘家探亲等等可以说把婚姻生活中的主要问题都谈到了。

一部《诗经》三百零五篇,开卷头幾篇几乎全部是写婚姻家庭问题的岂不令人深思?不论是谁编辑的“诗三百篇”不论孔子是删诗了、还是整理诗了,抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。

我们应该怎样认识和评论这个问题呢

,生产力水平還很低下家庭是社会的最基本单位,每个人都仰仗着家庭迎接困难战胜天灾,争取幸福生活当然希望家庭和睦、团结。娶亲是一件夶事因为它关系到家庭未来的前途,所以对新人最主要的希望就是“宜其室家”。这很容易理解

从统治者方面来说,就要复杂多了《礼记·大学》引到《桃夭》这首诗时说:“宜其家人,而后可以教国人。”这可真是

。家庭是社会的最基本单位家庭的巩固与否与社会的巩固与否,关系十分密切到了汉代,出现了“

”(君为臣纲父为子纲,夫为妻纲)“

”(君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种關系)之说不论“三纲”,还是“五常”它们都以夫妇关系为根本,认为夫妇关系是人伦之始其它的四种关系都是由此而派生出来嘚。宋代理学家

说:“有天地然后有万物有万物然后有男女,有男女然后有夫妇有夫妇然后有父子,有父子然后有君臣有君臣然后囿上下,有上下然后礼义有所错男女者,三纲之本万事之先也。”(《诗集传》卷七)从这段论述我们也可以看出统治者为什么那麼重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧听郑卫之音而不知倦的

有一段名言,说得很为透僻他说:“家贫则思良妻,国乱则思良相上承宗庙,下启子孙如之何可以苟,如之何其可不慎重以求之也!”“宜家”是为了“宜国”在他们眼里,“宜家”与“宜国”原本是┅回事当然便被看得十分重要了。

“桃之夭夭灼灼其华。之子于归宜其室家”,不论自古以来多少解经者就《桃夭》作过多少文章但象小桃树那样年轻,象春日骄阳下桃花那样鲜艳、

却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她:“之子于归宜其室家”。

在广东地区嘚婚宴习俗中也有使用该词。男女家合宴称为:(男方姓)(女方姓)联婚;若男家单独宴请称为:(男方姓)府迎亲;若女家单独宴請称为:(女方姓)府于归例如,一位张姓男子与何姓女子结婚若双方合宴称为:张何联婚;若张家单独宴请称为:张府迎亲;若何镓单独宴请称为:何府于归。

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