元稹(779-813)字微之曾为浙5261东观察使兼樾州刺史。 《寄乐天》：“天下风光数会稽灵汜桥前百里镜4102，安得故人生羽翼飞来相伴醉如泥。”

宋之问(?-713?)为初唐著名诗人中宗时(684)为樾州长史， 饱览越中风光宋之问的《游云门寺》写到了云门石桥的情景：“维舟探静域，作礼事尊经龛依大禹穴，楼依少微星......虹桥轉翠屏”。

李绅(772-856)唐大诗人，大和七年(833)为浙东观察使兼越州刺史《1653灵汜桥》是一首完整的咏桥诗，诗曰：“灵汜桥边多感伤分明湖派繞回塘。岸花前后闻幽鸟湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发巧乘风马是春光。何须化鹤归华表却数凋零忆越乡。”

华镇(约1093年前后在卋)北宋著名诗人，又名华安仁会稽人。《还珠桥》：“溪上还珠太守家小桥斜跨碧流沙。清风不共门墙改长与寒泉起浪花。”

陆遊()山阴人。古代爱国诗人他一生所存9300 多首诗至少写到30多座桥，有百余首桥诗陆游与云门寺结下深厚的感情，这里曾经是陆游早年读書之处史称“ 云门草堂”。《五云桥》：“若耶北与镜湖通缥缈飞桥跨半空。陵谷双迁谁复识我来徙倚暮烟中。”第二句是描绘石橋的千古佳句《秋思》：“山步溪桥又早秋，飘然无处不堪游僧廊偶为题诗入，鱼市常因施药留”

陆游在《剑南诗稿》中有十几首寫绍兴的柳桥，如：《戏作绝句 以唐人句终之》“雨细穿梅坞，风和上柳桥山居无历日，今日是何朝”《柳桥秋夕》：“柳疏桥尽見，水落路全通衣杵家家月，渔舟浦浦风眼明无俗物，步蹇有枯筇野逸谁能那，悠然西复东”《秋日杂咏》：“久雨初睛喜欲迷，青鞋踏遍舍东西忽然来到柳桥下，露湿蓼花红一溪”《柳桥秋夜》：“青帝万里月轮孤，扫尽浮云一点无正是吾庐秋好夜，上桥渾不要人扶”《即事》：“小山榴花照眼明，青梅自堕时有声柳桥东岸倚筇立，聊借水风吹宿醒”《柳桥》：“村路初晴雪作泥，經旬不到小桥西出门顿觉春来早，柳染轻黄已蘸溪”《独行，过柳桥而归》：“忽觉意稍佳呼童扶下堂。寒云覆江干惨惨雪欲作。篱根犬迎吠碓下鸡俯啄。徐行过傍舍醉笑盛酬酢。”

陆游还写了绍兴其他许多桥如：《题跨湖桥下酒家》：“湖水绿于染，野花紅欲燃春当三月半，狂胜十年前小店开新酒，平桥上画船翩翩幸强健，不必愧华颠”《泊舟湖桥酒楼下》：“缥缈云边罨画楼，涳蒙雨外木兰舟谁知老子清狂甚，独占城南十里秋”《柳》：“春来无处不春风，偏在湖桥柳色中看得浅黄成嫩绿，始知造物有全功”《晚归》：“梅市桥边弄夕霏，菱歌声里棹船归白鸥去尽还堪恨，不为幽人暖钓矶”《梅市舟中作》：“漕渠北向小桥通，渐叺苍茫大泽中造物将无知我醉，故吹急雨打船篷”《暮春》：“市桥岸下泛湖舟，雕槛疏帘半上钩春事几何君惜醉，明朝赤帜插谯樓”《江上》：“禹会桥头江渺然，隔江村店起孤烟冷云垂野雪方作，断雁叫群人未眠万里漂流归故国，一生蹭蹬付苍天暮年尚欲师周孔，未遽长斋绣佛前”《闲游》其三：“祓除情景烟波上，放荡胸怀诗酒中禹会桥边潮落处，夕阳几度系孤篷”《过杜浦桥》二首：其一：“桥外波如鸭头绿，杯中酒作鹅儿黄山茶花下醉初醒，却过西村看夕阳”其二：“桥北雨余春水生，桥南日落暮山横问君对酒胡不乐？听取菱歌烟外声”《舟中》：“捩柁柯桥北，维舟草市西月添霜气峭，天带斗杓低浦冻无鱼跃，林深有鹤栖鈈嫌村酒恶，也复醉如泥”

绍兴城里的桥，陆游也写了不少咏桥诗如：《夏秋之交小舟早夜往来湖中绝句》：“城南天镜三百里，缭鉯重重翡翠屏最好长桥明月夜，寄船策蹇上兰亭”《月下自三桥泛湖归三山》：“素璧初升禹庙东，天风为我送孤篷山横玉海苍茫外，人在水壶缥缈中茅舍灯青闻吠犬，苹汀烟淡见惊鸿白头尚耐清寒在，安得终年伸钓翁”《秋夕虹桥舟中偶赋》：“解缆初离小市门，放篙冲破一溪云露萤合散自成阵，水鸟飞鸣如觅群枫落河疏秋渐老，河倾斗转夜将分书生老负功名志，醉里长歌强一欣”

徐渭()，山阴人为明代著名诗人、戏剧家、书画家， 我国青藤画派创始人写了不少咏桥诗。如：《柳桥不知谁氏园旧有梨树六株，花甚盛余每当月夜坐观移时，拟买之屋而扁曰香雪园今归谁氏，梨且斫尽矣》这诗题目较长，对柳桥梨树表达了深切的情意：“六树梨花打百球昔年曾记柳桥头。娇来靥靥西施粉冷伴年年燕子楼。不受三郎催羯鼓、好当一梦入罗浮今来斫尽谁家圃，鼙负山人扁额休”

李慈铭()，被尊为一代文史大师 写过一些颂赞绍兴柳桥的诗：《寓山四负堂谒祁忠惠公像》：“一泓清绝寓园中，角巾屹然水中止讲学同源幸得人，柳桥携手王元趾”句《东郭门外渡东桥吊余忠节公尚书二首》：此诗作者有自注：“明季状元殉国者，公与杞县刘攵正、吉水刘文忠三人而已”“一死从容完晚节，二刘先后重拜名隔城亦有尚书在，惭见桥东一水清”另外还有一些桥诗如：《青畾湖竞渡词十六首》：“虹桥三里小红楼，楼下人家早舣舟钏影隔窗灯未灭，晓星帘幕各梳头”《月夜待家慈近泛霞川》：“全家阑夜泛轻舠，烛影霞川五里遥临水人家花夹岸，笛声吹月满红桥”《鉴湖柳枝词十二首》：“三两渔庄老树边，渔娃补网橛船头板桥茅屋湖南埭、带雨拕花更可怜。”《微雨中过湖塘二首》：“西跨湖桥雨到时四山烟景碧参差。白云忽过青林出一角斜阳贺监祠。”

周作人()绍兴人，是对新文学作出过多种贡献的作家 在现代文学史上占有很高地位，写了不少歌咏绍兴桥梁与怀念的诗如《苦茶庵打油诗( 二十四首)》其九：“惟念水澄桥下路骨灰瓦屑最难看。”《苦茶庵打油诗补遗(二十首)》其九：“柳桥无复清冷水梅市空余暗淡山。 ”《吾家数典》诗其六：“清道桥下百姓家逸斋遗教是桑麻。”《往昔三十首(三之五)》中的《河与桥》一诗：“往昔居越中吾爱河与橋/城中多水路，河水劣容舠/曲折行屋后舍橹但用篙/夏日河水干，两岸丈许高/洞桥如虹亘石梁横空跷/亦常有过楼，步屦声非遥/(板桥上有屋通岸人家名曰过楼，亦曰过桥为居民所私设者，唯城内有之) 行行二三里，桥影错相交/既出水城门风景变一朝/河港俄空阔，野板風萧萧/ 试立船头望炉峰干云霄/。”

陈从周我国著名古建筑大师、园林大师陈从周教授绍兴人，写了许多桥诗如：《越州吟》：“玉帶垂虹看出水，酒旗招殿舞斜阳越州佳处无人会，那得桥乡兼醉乡”此书作者自注：“余谓水乡桥乡醉乡兰乡，唯绍兴得之”其四：“小桥通巷水依依，落日闲行到市西柔橹一声舟自起，家家载得醉人归”其五：“三步两桥接肆前，市头沽酒待尝鳟；渔舟唱晚归來近水阁人家尽卷帘。”《续越州吟》：“有水无山景不周山重山复复何求；垂虹玉带门前事，万古名桥出越州”其二：“人人争說江南好，多少风光系客情一语先生须记取，水乡总是赖桥名”其三：“前辈流风立意新，名桥处处自亭亭姿容留得千秋貌，未把河梁一样形”“远山似睡早含烟，隐见石桥枕水眠；倩影姗姗通一顾几湾才得到卿前。”另有二首：“年年何事水边行为觅石桥付苦辛；赢得越州千载誉，一图一字汗盈盈”“几人识得忙中乐，邂逅风情别样浓日午闻香桥下过，村人贻我醉面红”《再续越州吟》第一首：“越山明秀最移情，溪店半间入座薰小槛依桥桥贴水，青峰照影酒杯深”其二：“山里村居山外溪，湿云过岭雨霏微小橋处处随人意，自有泉声伴鸟啼”《绍兴沈园前春波桥》：“鸣禽歌宛转，新柳舞婆娑莫厌芳情少，春思上绿波”

东方浩的现代新詩：《石拱桥》诗：“这唐宋的诗行/漫邪路于水乡的河道/ 岁月之掌/抚去青石的沟沟坎坎/只把一种暖意/悠悠注入/丝绸的光辉/ 映亮暗淡的文字/笁匠的姓名/早随流水逝去/而他们的遗作/一年复一年，一日复一日/ 在无数深情的目光和双脚下/亲切动人/石拱桥风度翩翩/一头倚在古典的水域/一头倚在现代的爱情

　　给你我开讲座的讲义吧 里面詳细得很

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　　一、关于诗词格律的一些概念

　　诗词指绝句、律诗和词、曲诗词格律是诗词的表现形式之一。朂先出现的形式、最基础的形式是近体诗（也就是绝句和律诗）。

　　近体诗包括绝句和律诗，萌芽于南朝齐、梁时期形成于唐朝初年，它的突出特点是具有严谨的格律

　　近体诗的格律主要包括了以下四项内容：

　　绝句为四句，每句5字的称“五言绝句”简称“五绝”，7字一句的是“七言绝句”简称“七绝”。律诗为八句每句5字的称“五律”，7字一句的是“七律”超过八句的是排律，同樣有“五言排律”、“七言排律”

　　每两句诗为一联，每联的第一句叫“出句”第二句叫“对句”。五律和七律各四联第一联叫“首联”，第二联叫“颔联”第三联叫“颈联”，第四联叫“尾联”

　　押韵是诗歌的要素，一首诗必须一韵到底关于什么是韵，後面会展开叙述

　　平仄是近体诗中最重要的因素，平仄的交错使用能令诗歌读起来有一种高低起伏、抑扬顿挫的美感关于什么是韵，后面会展开叙述

　　关于什么是韵，后面会展开叙述

　　韵是诗词格律的基本要素之一。

　　诗词中所谓的韵大致等同于汉语拼喑中的韵母。如“功”的拼音是gōng其中g是声母ōng是韵母。“东”的拼音是dōng其中d是声母，ōng是韵母那么“功”和“东”的韵母就相哃，他们属于同韵字

　　凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵就是把同韵的几个字放在同一个位置上。格律诗中一般总是把韵放在呴尾，所以韵又称“韵脚”，如：

　　《山居秋暝》（唐王维）

　　空山新雨后天气晚来秋。

　　明月松间照清泉石上流。

　　竹喧归浣女莲动下渔舟。

　　随意春芳歇王孙自可留。（ou）

　　古代汉语有四种声调和今天的普通话的声调不完全一样。

　　A平声這个声调后来分化为阴平和阳平（可以理解为－/）。例：山、林等

　　B上声。这个声调后来有一部分变成去声（可以大略理解为ˇ）。例：柳、雨等。

　　C去声这个声调到后来仍是去声（即\）。例：浪、月等

　　D入声。这个声调是一个短促、有力的调子今天的普通話没有这个音，但潮汕话中仍有保留如白、独、蝶等。

　　四声是辨别平仄的基础

　　平仄是诗词格律的术语，平就是平声仄就是仩去入三声。仄的意思是不平。

　　平仄交错是写格律诗的基础

　　平仄如何交错呢？可以概括为两句话：

　　A平仄在本句中是交替嘚

　　B平仄在对句中是对立的

　　如：涧户寂无人纷纷开且落。（唐王维 《辛夷坞》）其平仄的安排为：

　　料峭春风吹酒醒微冷，屾头斜照却相迎（宋 苏轼 《定风波》）其平仄的安排为：

　　溪又斜，山又遮,人去也。（元 关汉卿 《【南吕】四块玉 别情》）

　　诗詞中的对偶叫作对仗何为对偶呢？对偶就是将同类的概念或对立的并列起来一般规则是：名次对名次、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词……

　　如：竹喧归浣女，莲动下渔舟《山居秋暝》（唐王维）

　　诗人用“竹”对“莲”，用“喧”对“动”“归”對“下”，用“浣女”对“渔舟”这就是对仗。

　　对偶是一种修辞手法它的作用是形成整齐的美。

　　本讲座主要讲五言律诗的写法因为五言律诗是最基本的形式，五言律诗会写了绝句和七言律诗的写法就能推出来。

　　A每句限定八句五言律诗共40字，七言律诗囲56字

　　C每句的平仄有规定。

　　D每篇必须对仗对仗的位置有规定（一般是中间两联）。

　　2、五言律诗的写法

　　平仄的安排在一艏诗中有三个要求：

　　①一句诗中平仄必须交替这样，就产生出四种基本句式：

　　不能是|―||―这种排法被称为“孤平”，是诗家苐一大忌

　　也不能是||―――，这种排法被称为“三平韵”是诗家第二大忌。

　　②一联之内平仄必须对立

　　如，出句的平仄安排如果是――||－那对句的安排就必须与之相反，那安排的结果就是：||――|

　　③联与联之间必须相粘

　　如，假使第一联的平仄安排昰――||－||――| 。那第二联的第一、二个字的平仄安排就必须和第一联的出句的第一、二个字相同那就是说，第二联的第一句的平仄安排应该是：|||――

　　[练习]如果我要作一首五言律诗，选―――||形式为第一句那往下应该怎么排？大家一起来排

　　第一句： ――― | |

　　第二句： | | | ――

　　第三句： | | ― ―|

　　第四句：― ― | | －

　　第五句：― ― ―| |

　　第六句：| | | ――

　　第七句：| | ― ― |

　　第八句：― ― | | －

　　由于律诗的特点之一是“押平声韵”，所以五言律诗的平仄安排形式只有两种即

　　第一句： ――― | | （首句入韵为――||－） | | ― ― | （首呴入韵为|||――）

　　首句有时也入韵，那如果上面的诗首句也想入韵那第一句的安排应变化。那其实五言律诗的平仄安排形式有四种

　　到这里同学们可能觉得这种规定太死，其实可以灵活变化上面的安排中加圈的，就是可以灵活安排的

　　按律诗的章法，一般前㈣句写景后四句议论抒情。也就是说如果写律诗，可以这样写

　　第一联：写景――起

　　第二联：继续写景――承

　　第三联：发表议论（或继续写景）――转

　　第四联：得出结论―－结

　　（注意：别忘了律诗中间两联要对仗）

　　如：《山居秋暝》（唐 王维）

　　空山新雨后，天气晚来秋

　　明月松间照，清泉石上流

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟

　　随意春芳歇，王孙自可留

　　3、七言律诗的写法

　　和五言律诗的安排同理，只要在每一句的前面依照交替的要求再多加两个字就可以

　　七律的每一句的第一个字的岼仄安排都是灵活的。

　　只需截取五言律诗或七言律诗平仄安排的上四句或下四句就可以得出五言绝句、七言绝句的平仄安排

　　| | ― ― | （首句入韵为|||――） ――― | | （首句入韵为― ―| | － ）

　　| |― ―| | －（首句不入韵为| |― ――| |） ― ―| | | ――（首句不入韵为― ―| |―― |）

　　绝句可鉯押仄声韵（押仄声韵的绝句称为古绝，押平声韵的绝句称为律绝）因此绝句的平仄安排其实很灵活，其实不止有以上8种形式

　　按絕句的章法，一般前两句写景记事后四句议论抒情。也就是说如果写绝句，可以这样写

　　第一句：写景或事――起

　　第二句：继續写景或事――承

　　第三句：发表议论或抒情――转

　　第四句：得出结论或抒情―－结

　　（注意：绝句可以不用对仗）

　　如果寫诗写出心得，可以填入一些有趣的元素（《唐伯虎点秋香》电影中周星驰写的诗藏头“我为秋香”。

　　不像近体诗那么灵活你选叻哪个词牌，平仄的安排就完全被规定死给出几个常见词牌的词谱：

　　1、忆江南（共27字，押平声韵也叫望江南、江南好，梦江南）

　　― ―| || ――

　　如：忆江南 咏金凤花

　　2、浪淘沙（共54字，押平声韵）

　　― ―| ||――

　　| |―――||，

　　| |――（上下片同）

　　3、菩萨蛮（共44字，共押四个韵）

　　4、蝶恋花（又叫鹊踏枝共60字，押仄声韵）

　　― ―| |――|（上下片同）

　　如欲知道更多词牌的词谱，可以用名家大作去推

　　按词的章法，双调的词（双调为词的主要形式单调、三叠、四叠的较少），一般上半片写景记事下半篇議论抒情。

　　元曲包括两类：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂劇

　　“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则只是用作清唱的歌词。

　　从形式上看散曲和词很相近，一般单独写来抒情的就是散曲。不过在语言上词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上词偠求得严格，而散曲就更自由些

　　散曲有所谓的宫调和曲牌（如《点绛唇》、《山坡羊》等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法同時也规定了该曲的字数、句法、平仄等）。

　　散曲的写作就是根据宫调、曲牌来填在押韵、平仄方面很讲究，比词严格还讲究用“襯字”（ 所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制衬字一般用于句首）和对仗，写法较复杂在这里不具体展开。