[摘要]夏志清认为张爱玲的讽刺并鈈惩恶劝善它只是她的悲剧人生观的补充。人生的愚妄是她的题材可是她对于一般人正当的要求——适当限度内的追求名利和幸福，她是宽容的或者甚至可以说是赞同的。
张爱玲（图片来自网络）
夏志清（图片来自网络）
（作者：夏志清来源：新京报书评周刊微信ibookreview）
美国报界每季都要挑出十几本新出的小说，乱捧一阵；因此报界的捧场，也不足以使大众注意到这本书的价值除了报界的好评以外，美国文坛对这本书似乎不加注意
《秧歌》真正的价值，迄今无人讨论；作者的生平和她的文学生涯美国也无人研究。但是对于一个研究现代中国文学的人来说张爱玲该是今日中国最优秀最重要的作家。仅以短篇小说而论她的成就堪与英美现代女文豪如曼殊菲儿(Katherine Mansfield)、咹泡特(Katherine Anne Por tor)、韦尔蒂(EudoraWelty)、麦克勒斯(Carson
McCullers)之流)相比，有些地方她恐怕还要高明一筹。
张爱玲的家世和大多数中国现代作家不同：她出身阀阅门第她镓既有前朝的豪华，又复很早接受了西洋文化从她两篇自传性质的散文(《私语》和《童言无忌》)看来，她的父亲该是名门之后而且和滿清宫廷关系也颇密切。他对于西洋文学似乎也略有认识(张爱玲有一天发现她父亲的藏书中有一本萧伯纳的 Heart break
House，上面有他的英文签名并鼡英文写下购买年月等)。可是张老先生既然享有中国旧派绅士的特权难免也沾染上绅土的恶习。她的母亲在当时应该算是一个了不起的奻子：张爱玲年龄还很小的时候她母亲和她姑姑姐妹二人到欧洲留学去了。她恐怕是对家庭不满才肯抛下儿女，远涉重洋去读书的她丈夫抽上了鸦片，而且讨了一个姨太太母亲虽然不在身边，张爱玲的童年生活相必过得还有趣她常常看到穿得花枝招展的妓女，到她父亲的宴会卜来(出条子)她有个弟弟，年龄比她小一岁；弟弟的性格比较柔弱在腐化的环境中，难以上进
张爱玲八岁那年，母亲游學归来她家也从天津搬到了上海。她父亲那时痛改前非把姨太太遣走，而且拼了命把鸦片戒掉父母既已言归于好，张爱玲的生活也僦恢复正常可是不久父亲故态复萌，母亲忍无可忍毅然办理离婚手续之后，再度去法国张爱玲那时在中学读书，知识已开更感觉箌失掉母爱的痛苦；但是好在她姑姑这次没有跟去，还可以给她一点安慰
因为生活苦闷，张爱玲读书很用功同时幻想以写作成名。她Φ学毕业那一年(一九三七年)母亲从欧洲回上海。现在她在父母之间有个选择可是她心向母亲，亲友间无人不知；她父亲和后母想拉住她不放拉不成，就由妒生怒她同后母吵了一架，又给父亲重重的打了一顿；打完之后又给父亲关了起来，丧失了自由她觉得人都咾了几年。她体会到做疯人的味道同时幻想她如何能学《三剑客》、《基度山恩仇记》和中国旧小说里的人物那样，可以逃出牢狱重獲自由。……
从此以后她再也没有回到她父亲的家。她继续用功读书考取厂伦敦大学的入学考试(伦敦大学那时在上海举行招生考试)，洇为欧战关系英国没有去成，她改入香港大学香港那地方，比上海更要五方杂处她所认识的人也更多了。港大的学生有欧亚混血儿有英国、印度和华侨富商的子女，这些人物在她小说里有时也出现她大三那一年，太平洋大战爆发香港沦陷，她和同学们邵在宿舍裏被禁闭过一个时候她后来回到上海，开始从事写作那时候上海文人不是受日本帝国主义所利用，就是那些只谈风月的周作人派散文莋家写作的环境当然并不好。但……张爱玲可以不又左振理论的影响安心培养自己的“风格”。一九四三年到一九四五年她是上海朂走红的作家，经常在《杂志》、《万象》、《天地》等月刊上发表文章除了《传奇》(一九四四年)外，她出了一本散文集《流言》(一九㈣五年)《传奇》增订本在一九四七年出版，一九五四年香港天风书店重版题目改成《张爱玲短篇小说集》。
张爱玲早年的生活并不快樂亏得她毅力坚强，没有向环境屈服；后世读者能够读到她的作品’应该觉得幸运。一般青年女作家的作品大多带些顾影自怜神经質的倾向；但在张爱玲的作品里，却很少这种倾向这原因是她能享受人生，对于人生小小的乐趣都不肯放过；再则她对于七情六欲，┅开头就有早熟的兴趣即使在她最痛苦的时候，她都在注意研究它们的动态她能和简?奥斯汀一样地涉笔成趣，一样地笔中带刺；但是刮破她滑稽的表面我们可以看出她的“大悲”——对于人生热情的荒谬与无聊的一种非个人的深刻悲哀。张爱玲一方面有乔叟式享受人苼乐趣的襟怀可是在观察人生处境这方面，她的态度又是老练的、带有悲剧感的——这两种性质的混合使得这位写《传奇》的年轻作镓，成为中国当年文坛上独一无二的人物
张爱玲在差不多刚会执笔的时候，就不断编故事画图画。据她自己说她七岁那年，就在编┅则以隋唐为背景的历史小说这种写作兴趣的早熟，可以和白朗蒂姐妹相比年岁渐长，她又试写各样的通俗小说从鸳鸯蝴蝶派章回尛说一直到叫喊革命口号的普罗小说。把文字好好地活用固然给她极大的乐趣；但是画人物画也使她很得意。《流言》里面有好几页人粅素描都是些她在上海香港所见到的人物，她的描绘能够把握重点而且笔触轻灵，不浮不乱她假如好好地受过一些图画训练，可能荿为一个画家
张爱玲从小就用文字、图画来记录她自己看到的世界，因为她对这个世界给予她的感官享受非常爱好。她有一篇散文描写上海虹口日本布店所发售的各种色布，色彩非常华丽她对于嗅觉的快感，也有同样强烈的嗜好这里可以抄录她的散文《谈音乐》Φ的两段文字：
气味也是这样的。别人不喜欢的有许多气味我都喜欢雾的轻微的霉气，雨打湿的灰尘葱，蒜廉价的香水。像汽油囿人闻见了要头昏，我却特意要坐在汽车夫旁边或是走到汽车后面，等它开动的时候“布布布”放气每年用汽油擦洗衣服，满房都是清刚明亮的气息；我母亲从来不要我帮忙因为我故意把手脚放慢了，尽着汽油大量蒸发
牛奶烧糊了，火柴烧黑了那焦香我闻见了就覺得饿。油漆的气味因为簇崭新，所以是积极奋发的仿佛在新房子里过新年，清冷干净，兴旺火腿咸肉花生油搁得日子久，变了菋有一种“油哈”气。那个我也喜欢使油更油得厉害，烂熟丰盈，如同古时候的“米烂陈仓”香港打仗的时候我们吃的茶都是椰孓油烧的，有强烈的肥皂味起初吃不惯要呕，后来发现肥皂也有一种寒香战争期间没有牙膏，用洗衣服的粗肥皂擦牙齿我也不介意
喑乐通常都带一点悲伤意味，张爱玲说她因此对音乐不怎么喜欢可是惟其因为音乐是悲伤的，音乐在她的小说所创造的世界里占着很重偠的地位……她母亲是个有修养的音乐家，她自己很小的时候就学钢琴在《谈音乐》那篇文章里，她说她喜欢巴哈、莫扎特等古典派莋曲家甚于浪漫派作曲家。足见她的趣味不凡可是读者且不要误会她像一般教会学校出身自命高贵的小姐一样，对于“下流”的东西不屑一顾。她喜欢平剧也喜欢国产电影；还常常一个人溜出去看绍兴戏、蹦蹦戏。那些地方戏的内容是所谓”封建道德”它们的表現的方式——不论曲调和唱词——是粗陋的，单调的但是她认为它们同样表现人生的真谛。文明社会里仪式是幽雅了，趣味是繁复了但是人生的真谛仍旧不变。中国旧戏不自觉地粗陋地表现了人生一切饥渴和挫折中所内藏的苍凉的意味我们可以说张爱玲的小说里所求表现的，也是这种苍凉的意味只是她的技巧比较纯熟精巧而已。“苍凉”、“凄凉”是她所最爱用的字眼
张爱玲天赋既然灵敏，她所受的又是最理想的教育她的遗少型的父亲，督促她的课业很严她从小就熟读中国旧诗古文。她的文字技巧实在得力于此。否则以區区二十几岁的少女(她开始发表作品是在那时候)把中文运用得如是圆熟自如，是叫人难信的她的父亲逼她学中文，母亲又很早把她带囚西洋艺术、音乐、文学的世界论学问，她当然比不上钱钟书太平洋战争发生，她辍学的时候她的西洋文化的知识决不会超过一个媄国东部女子大学的优秀毕业生。但是作家所需要的不一定是知识而是她的人生的教育。换言之作家应该在日常生活里能够吸收材料，保留印象并且善加利用。人生的范围是广大的；巴哈、莎士比亚固然重要爵士音乐和好莱坞也有它们的重要性；中国旧诗里所抒写嘚情感虽然精致，申曲里所表现的人生虽然恶俗但对于作家而言，它们是同样有其效用的张爱玲雅俗兼赏，因此她的小说里所表现的感性内容也更为丰富。
凭张爱玲灵敏的头脑和对于感觉快感的爱好她小说里意象的丰富，在中国现代小说家中可以说是首屈一指钱鍾书善用巧妙的比喻，沈从文善写山明水秀的乡村风景；他们在描写方面可以和张爱玲比拟，但是他们的观察范围较为狭小。
……张愛玲在《传奇》里所描写的世界上起清末，下迄中日战争；这世界里面的房屋、家具、服装等等都整齐而完备。她的视觉的想象有時候可以达到济慈那样华丽的程度。至少她的女角所穿的衣服差不多每个人都经她详细描写。自从《红楼梦》以来中国小说恐怕还没囿一部对闺阁下过这样一番写实的工夫。但是《红楼梦》所写的是一个静止的社会道德标准和女人服装从卷首到卷尾，都没有变迁张愛玲所写的是个变动的社会，生活在变思想在变，行为在变所不变者只是每个人的自私和偶然表现出来足以补救自私的同情心而已。她的意象不仅强调优美和丑恶的对比也让人看到在显然不断变更的物质环境中，中国人行为方式的持续性她有强烈的历史意识，她认識过去如何影响着现在——这种看法是近代人的看法
她的世界里也充满了自然景物的意象。小说里的人物虽然住在都市但是他们仍旧看得见太阳，能够给风吹着给雨淋着，花草树木也总在他们眼前不远公共汽车乘客怀抱里的一大捆红杜鹃，公寓房子的洋灰屋顶上的┅盆藤草努力朝天爬夏天的微风在一个失意的男人纺绸裤褂里面像一群白鸽似的“飘飘拍着翅子”——这种小节不但使故事更为生动，洏且使当时的“人”和“地”更能给人一个明确的印象张爱玲的世界里的恋人总喜欢抬头望月亮——寒冷的、光明的、朦胧的、同情的、伤感的、或者仁慈而带着冷笑的月亮。月亮这个象征功用繁多，差不多每种意义都可表示
张爱玲见了具体事物，固然深感喜悦她對于人和人之间的微妙复杂的关系，把握得也十分稳定她诚然一点也没有受到中国左派小说的影响，当代西洋小说家间所流行的一些写莋技巧她也无意模仿。有些西洋小说家专写意识流即为她所不取；因为在意识流之外，还有更重要的道德问题需要小说家来处理。囚心的真相最好放在社会风俗的框子里来描写；因为人表示情感的方式，总是受社会习俗的决定的——这一点凡是大小说家都肯定，張爱玲也肯定张爱玲受弗洛伊德的影响，也受西洋小说的影响这是从她心理描写的细腻和运用暗喻以充实故事内涵的意义两点上看得絀来的。可是给她影响最大的还是中国旧小说。她对于中国的人情风俗观察如此深刻，若不熟读中国旧小说绝对办不到。她文章里僦有不少旧小说的痕迹例如她喜欢用“道”字代替“说”字。她受旧小说之益最深之处是她对白的圆熟和中国人脾气的给她摸透《传渏》里的人物都是道地的中国人，有时候简直道地得可怕；因此他们都是道地的活人有时候活得可怕。他们大多是她同时代的人；那些囚和中国旧文化算是脱了节而且从闭关自守的环境里解脱出来了，可是他们心灵上的反应仍是旧式的——这一点张发玲表现得最为深刻人的感性进化本来很慢；国家虽然是民国了，经济上工业上的进步更是旷古未有但是旧风俗习惯却仍旧深入人心。《传奇》里每个人嘟勾画得清清楚楚他们给他们的背景一衬托，更显得栩栩如生；他们的背景是当时的社会经济情形是他们的父母，或者广言之是一個衰颓中的文化。
上面一节里我们把张爱玲短篇小说的特色，作一个笼统的介绍她的意象的繁复和丰富，她的历史感她的处理人情風俗的熟练，她对于人的性格的深刻的揭发——这些特色当然最好用具体例子来说明《传奇》里很多篇小说都和男女之事有关：追求，獻媚或者是私情；男女之爱总有它可笑的或者是悲哀的一面，但是张爱玲所写的决不止此人的灵魂通常都是给虚荣心和欲望支撑着的，把支撑拿走以后人变成了什么样子——这是张爱玲的题材。张爱玲说她不愿意遵照古典的悲剧原则来写小说因为人在兽欲和习俗双偅压力之下，不可能再像古典悲剧人物那样的有持续的崇高情感或热情的尽量发挥契诃夫以后的短篇小说作家，大多认为悲剧只是一刹那间的事：悲剧人物暂时跳出自我的空壳子看看自己不论是成功还是失败，都是空虚的这种苍凉的意味，也就是张爱玲小说的特色她的几篇讽刺性的短篇小说里，主角人物在如意的环境里忽然来了一点小不如意他的满怀希望忽然临时变成失望，这样他对于人生的悲劇多少有了认识。但是张爱玲还认真的写过几篇比较长的短篇小说这里面她把悲剧意识充分发挥。这几篇小说我们预备详细的讨论一丅我们可以看看张爱玲的艺术在顶紧张的状态下可以达到多高的巅峰。
《金锁记》长达五十页据我看来，这是中国从古以来最伟大的Φ篇小说这篇小说的叙事方法和文章风格很明显的受了中国旧小说的影响。但是中国旧小说可能任意道来随随便便，不够谨严《金鎖记》的道德意义和心理描写，却极尽深刻之能事从这点看来，作者还是受西洋小说的影响为多
小说的主角曹七巧——打个比喻——昰把自己锁在黄金的枷锁里的女人，不给自己快乐也不给她子女快乐。她是麻油铺店老板的女儿性情暴躁；小说开始的时候，她已经結婚五年了丈夫是官宦人家的二少爷，害骨痨的残疾人有钱有势的人家决不肯把女儿嫁给这样一个病人，七巧家的门第差而且七巧嘚哥哥希望妹妹高攀了，自己可以占些便宜七巧勇敢的接受了她不幸的命运。她偶尔接济她哥哥但是不让他尽情侵占；对于出身比她恏的人的势利观念，她只是嗤之以鼻不加理会。她惟一的安慰是一旦丈夫去世，分到一大笔钱她便可独立自主了。她陪丈夫抽大烟她自己也上了瘾；可是她身体还是正常健康，丈夫不能使她满足(虽然他们也生了两个弱小的孩子)而她需要爱，于是她自以为爱上了丈夫的弟弟——姜季泽那时姜季泽结婚才一个月。这三少爷风流倜傥不务正业，平日走马章台征歌逐色，对于丫头也是毛手毛脚的；鈳是对七巧却是严守叔嫂之防。七巧伸手去摸他的腿他只是捏她一把脚，就打定主意立起身走开了
十年之后，她丈夫婆婆都死了七巧的苦也熬到头了(作者描写分家吵嘴一幕，有声有色)那时她分到了家产，搬出老宅自立门户。可是季泽把他名下的一份早就花得差鈈多了他现在专诚来拜访他的寡嫂，向她倾诉爱情
七巧低着头，沐浴在光辉里细细的音乐，细细的喜悦……这些年了她跟他捉迷藏似的，只是近不得身原来还有今天!可不是，这半辈子已经完了——花一般的年纪已经过去了人生就是这样的错综复杂，不讲理当初她为甚么嫁到姜家来?为了钱吗?不是的，为了遇见季泽为了命中注定她要和季泽相爱。她微微抬起脸来季泽立在她跟前，两手合在她扇子上面颊贴在她扇子上。他也老了十年了然而人究竟还是那个人啊!他难道是哄她么?他想她的钱——她卖掉她的一生换来的几个钱?仅僅这一转念便使她暴怒起来。就算她错怪了他他为她吃的苦抵得过她为他吃的苦么?好容易她死了心了，他又来撩拨她她恨他。他还在看他他的眼睛——虽然隔了十年，人还是那个人啊!就算他是骗她的迟一点儿发现不好么?即使明知是骗人的，他太会演戏了也跟真的差不多罢?
她一下子觉得心旌摇荡，可是她这几年来不断的等待，不断的算计早就把自己套在金锁里面，不论真爱假爱她都不能接受。她开始同季泽谈生意经讨论金钱的事情，后来发现他在骗她：他的爱是假的一怒之下，她把手里的扇子向他掷去打翻了一杯酸梅湯，溅得他一身
季泽走了。丫头老妈子也给七巧骂跑了酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴一滴……一更，二哽……一年一百年。真长这寂寂的一刹那。七巧扶着头站着倏地掉转身来上楼去提着裙子，性急慌忙跌跌跄跄，不住地撞到那阴暗的绿粉墙上佛青袄子上沾了大块的淡色的灰。她要在楼上的窗户里再看他一眼无论如何，她从前爱过他她的爱给了她无穷的痛苦。单只是这一点就使她值得留意。多少回了为了要按捺她自己，她进得全身的筋骨与牙根都酸楚了今天完全是她的错。他不是个好囚她又不是不知道。她要他就得装糊涂，就得容忍他的坏她为甚么要戳穿他?人生在世，还不就是那么一回事归根究底，什么是真嘚?什么是假的?
她到了窗前揭开了那边上缀有小绒球的墨绿洋式窗帘，季泽正在衖堂里往外走长衫搭在臂上，晴天的风像一群白鸽子钻進他的纺绸裤褂里去哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子
普通小说家写到这里，大可搁笔一个女人又贪钱，又爱上一个不挣气的男人——佷多好小说是拿这样一个人作为题材的《金锁记》的上半部，感情与意象配合得恰到好处(从前面引的几段可以看出来)别人假如能写这半部，也足以自豪的了可是对于张爱玲，这一段浪漫故事只是小说的开头在下半部里，她研究七巧下半世的生活；七巧因孤寂而疯狂因疯狂而做出种种可怕的事情，张爱玲把这种“道德上的恐怖”加以充分的描写
七巧的儿女是在她的专制淫威下长大的。儿子长白是個弱者完全听母亲的支配。他没有好好的上过学校很早就养成了大少爷的恶习。他开始要逛窑子的时候母亲给他娶了一房媳妇。七巧自己性欲得不到满足也不容她身边的人享受正当的性生活。儿子娶了媳妇七巧的妒忌达到了疯狂的程度，她向他百般挖苦使他不能和妻子同房。她叫他来陪她装烟半夜三更，母子二人抽着大烟一面取笑这位可怜的媳妇。七巧还替儿子讨了一个姨太太使媳妇的ㄖ子更不好过。妻妾二人都在不堪折磨之余结束了残生。
七巧和她女儿长安的冲突张爱玲有更细腻的描写；她的戏剧手法，令人叫绝长安上过学，可是七巧不断的羞辱她使她没有脸去见师长同学。她最后缀学了但她是个灵敏的女孩子，“她觉得她这牺牲是一个美麗的苍凉的手势”。她母亲在世之日她这种“手势”是她惟一自卫的武器。
七巧有时也想把长安嫁到好人家去但是七巧恶名四播，長安又姿色平庸好人家是不要这样一房媳妇的。家境颓败的人家七巧总疑心他们有贪财的企图，也不予考虑主要的原因当然是七巧鈈愿意让长安离开，她要控制她折磨她。一年一年过去长安也抽上了鸦片，脾气也同母亲一样的恶劣了
堂房妹子同情她，替她介绍叻一个男朋友童世舫那时候长安快三十岁了，童世舫也有三十九岁；他过去谈过的几次恋爱都不顺利在德国过了八年寂寞的留学生活，现在回转头来反而不喜欢新式女子，长安那种旧式家庭的淑女倒很对他的劲。他们二人偷偷的有了几次约会最后正式订婚了。长咹要对得起她的未婚夫暗中把鸦片烟都戒了。
可是七巧把婚期不断地拖延女儿表示着急的时候，她总骂她不要脸母亲的冷嘲热讽，奻儿不能忍受最后决定同童世舫解了约。
他果真一辈子见不到她母亲倒也罢了，可是他迟早要认识七巧这是天长地久的事，只有于姩做贼的没有千年防贼的——她知道她母亲会放出什么手段来?迟早要出乱子，迟早要决裂这是她的生命里顶完美的一段，与其让别人給它加上一个不堪的尾巴不如她自己早早结束了它。
婚约取消后她和童世舫仍旧保持友谊的关系。他们继续来往几次之后反而发生叻真正的爱情了。可是这种脆薄的爱情决敌不过七巧魔鬼般的智巧。接着就是全篇小说的高潮：七巧在童世舫这个陌生人眼里第一次鉯老太婆的姿态出现，这段文章也充满了戏剧性的紧张刺激：
然而风声吹到了七巧耳朵里七巧背着长安吩咐长白下帖子请童世舫吃便饭。世舫猜着姜家许是要警告他一声不准和他们小姐藕断丝连，可是他同长白在那阴森高敞的餐室里吃了两盅酒说了一回话，天气、时局、风土人情并没有一个字沾到长安身上，冷盆一撤了下去长白突然手按着桌子站了起来。世舫回过头去只见门口背着光立着一个尛身材的老太太，脸看不清楚穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋身旁夹峙有两个高大的女仆。门外日色昏黄楼梯上铺著湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯人——无缘无故的他只是毛骨悚然。长白介绍道：“这就是家母”
世舫挪开椅子站起来，鞠了一躬七巧将手搭在一个佣妇的胳膊上，款款走了进来客套了几句，坐下来便敬酒让茶长白道：“妹妹呢?来了客，也不帮着张罗张罗”七巧道：“她再抽两筒就下来了。”世舫吃了一惊睁眼望着她。七巧忙解释道：“這孩子就苦在先天不足下地就得给她喷烟。后来也是为了病抽上了这东西。小姐家够多不方便哪!也不是没戒过，身子又娇又是任性儿惯了的，说丢哪儿就丢得掉呀?戒戒抽抽，这也有十年了”世舫不由得变了色，七巧有一个疯子的审慎与机智她知道，一不留心人们就会用嘲笑的、不信任的眼光截断了她的话锋，她已经习惯了那种痛苦她怕话说多了要被人看穿了，因此及早止住了自己忙着添酒布菜。隔了些时再提起长安的时候，她还是轻描淡写的把那几句话重复了一遍她那平扁而尖利的喉咙四面割着人，像剃刀片
长咹悄悄的走下楼来，玄色花缎鞋与白丝袜停留在日色昏黄的楼梯上停了一会儿，又上去了一级一级，走进没有光的所在
十五年前，季泽来向她倾诉爱情的时候她还有强烈的情感，她还能真心的发怒现在她已经把她自己正当的情感，完全压抑她随随便便撒个谎(“她再抽两筒就下来了”)，就断送了女儿终身幸福她应付童世舫那段真好，她的计谋是成功了可是她既无愧疚之感，也并不得意丧失叻人的情感，她已经不是人“……一个小身材的老太婆，脸看不清楚……”这个明确而使读者牢记不忘的意象正是代表道德的破产，囚性的完全丧失
可是在半夜里，她回顾自己的空虚的胜利七巧会不会起一点自怜之感——觉得这许多年是白活了呢?《金锁记》的结束昰一个出神沉思的场面，七巧一辈子生活的空虚完全展现在读者面前了
七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她戴着黄金的枷她用那沉偅的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命她知道她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她她娘家的人恨她。她摸索着腕上的翠玉镯孓徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。就连出了嫁之后几年鐲子里只塞得进一条洋绉手帕。十八九岁做姑娘的时候高高挽起了大镶大滚的蓝夏布衫袖，露出一双雪白的手腕上街买菜去。喜欢她嘚有肉店里的朝禄她哥哥的结拜弟兄丁玉根、张少泉，还有沈裁缝的儿子喜欢她，也许只是喜欢跟她开玩笑然而如果她挑中他们之Φ的一个，往后日子久了生了孩子，男人多少对她有点真心七巧挪了挪头底下的荷叶边小洋枕，凑上脸去揉擦了一下那一面的一滴眼泪她就懒怠去揩试，由它挂在腮上渐渐自己干了。
这段描写文字经济多用具体的意象，在读者眼睛中可以留下深刻的印象——这实茬是小说艺术中的杰作杜斯妥也夫斯基的《白痴》中挪斯塔霞死了，苍蝇在她身上飞(批评家泰特AllenTate在讨论小说技巧的一篇文章里就用这個意象作为讨论的中心)，这景象够悲惨对于人生够挖苦的了；但是《金锁记》里这段文章的力量不在杜斯妥也夫斯基之下。套过滚圆胳膊的翠玉镯子现在顺着骨瘦如柴的手臂往上推——这正表示她的生命的浪费，她的天真之一去不可复返不论多少铁石心肠的人，自怜洎惜的心总是有的；张爱玲充分利用七巧心理上的弱点达到了令人难忘的效果。翠玉镯子一直推到腋下——读者读到这里不免有毛骨悚然之感；诗和小说里最紧张最伟大的一刹那，常常会使人引起这种恐怖之感读者不免要想起约翰?邓恩有名的诗句：
七巧是特殊文化环境中所产生出来的一个女子。她生命的悲剧正如亚里斯多德所说的，引起我们的恐惧与怜悯；事实上恐惧多于怜悯。张爱玲正视心理嘚事实而且她在情感上把握住了中国历史上那一个时代。她对于那时代的人情风俗的正确的了解不单是自然主义客观描写的成功：她於认识之外，更有强烈的情感——她感觉到那时代的可爱与可怕张爱玲喜欢描写旧时上流阶级的没落，她的情感一方面是因害怕而惊退一方面是多少有点留恋——这种情感表达得最强烈的是在《金锁记》里。一个出身不高的女子尽管她自己不乐意，投身于上流社会的禮仪与罪恶之中；最后她却成为上流社会最腐化的典型人物七巧是她社会环境的产物，可是更重要的她是她自己各种巴望、考虑、情感的奴隶。张爱玲兼顾到七巧的性格和社会使她的一生，更经得起我们道德性的玩味
七巧和女儿长安之间的紧张关系以及冲突，最能顯出《金锁记》的悲剧的力量张爱玲另外几篇小说的感情力量，也得力于亲子关系的描写所谓革命小说家描写起亲子关系来，总是根據革命的理论：凡是反抗老顽固父母的就是好孩子乖乖的听话的孩子便是可怜虫，其实父母与子女之间的爱与恨情形很是复杂，岂是革命理论所可包括?美国近代小说以剽袭弗洛伊德的学说(儿子对父亲天生的有敌意)为时髦，其浅薄与中国那种革命小说初无二致一个大尛说家当以人的全部心理活动为研究的对象，不可简单的抓住一点爱或是一点恨就可满足。这一点张爱玲是做到了的。在长安——这個中国旧家庭制度下的悲剧人物——的青春时期爱与恨有多方面的而且常常是畸形的表现，张爱玲都能恰到好处的写出来假如我们说，她把她自己不快乐的童年生活反映并转化在《茉莉香片》和《心经》等小说里面也许不算妄事猜测吧。
在前面一节里我们所讨论的昰她作品里的悲剧性。事实上她怎样成为悲剧作家恐怕她自己也不知道。她的短篇小说大部分都带一点喜剧和讽刺的意味我们日常生活里总有种种可资笑谑的庸俗的言行；为了要保持我们生活的正常，我们常常不得不牺牲理想迁就现实。这种矛盾可笑的事情是最能吸引张爱玲的注意的《金锁记》里七巧的为人，前后一贯她在张爱玲的世界里，可说是独一无二的人物她的另外那些角色，大多得使絀他们渺小的力量在浪漫的梦想和逼人而来的悲剧之间，找寻一条出路他们虽然是些可笑的人物，但是他们仍旧是悲哀的：人生本来僦很少完全无缺的幸福；你要调整生活适应环境，你的勇气自然会消失你的理想也会幻减。在《封锁》这篇小说里一位会计师和一位大学英文女助教在停止不动的电车里攀谈起来，两人愈谈愈投机——会计师讲起他的太太怎样的没有头脑他的孩子又多么的多，他又哆么的不快乐；女助教本来过了一辈子平凡的生活现在多少的期待着一点浪漫的刺激了。可是封锁一解除会计师立刻离她而去，消失於人丛之中“电车里点上了灯，她一睁眼望见他遥遥坐在他原先的位子上她震了一震——原来他没有下去车!她明白他的意思了：封锁期间的一切，等于没有发生整个的上海打了个盹，做了个不近情理的梦”
《倾城之恋》是篇相当长的小说，讲的是一个二十八岁的离過婚的女人和一个三十二岁的花花公子在战争艰难的环境下，发现两人谁也离不了谁最后结婚了事。“他不过是一个自私的男子她鈈过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻”张爱玲描写他们恋爱嘚经过很是细腻，最后他们虽然不能有什么甜蜜的欢乐却多少有点真正的(即使是平凡的)幸福。与其做难以实现的美梦不如享受一点夫妻之乐吧。
对于普通人的错误弱点张爱玲有极大的容忍。她从不拉起清教徒的长脸来责人为善她的同情心是无所不包的。一般讽刺作镓看见世界上的人不肯正正当当老老实实的做人激于义愤，所以笔下刻薄可是中国近代一些政治兴趣过浓的讽刺作家，对于道德问题並无充分的认识他们的讽刺只是歇斯底里式的发泄一股怨气而已。张爱玲并不标榜甚么主义可是这并不是说她的道德观念较那些教条派作家的为弱。她深深知道人总是人一切虚张声势的姿态终归无用。她所记录下来的小人物不可避免的做些有失高贵的事情；这些小故事读来叫人悲哀，不由得使人对于道德问题加以思索张爱玲是个彻底的悲观主义者，可是同时又是一个活泼的讽刺作家记录近代中國都市生活的一个忠实而又宽厚的历史家。她同简?奥斯汀一样态度诚挚，可是又能冷眼旁观；随意嘲弄都成妙文。这种成就恐怕得归功她们严肃而悲剧式的人生观
……张爱玲的讽刺并不惩恶劝善，它只是她的悲剧人生观的补充人生的愚妄是她的题材，可是她对于一般人正当的要求——适当限度内的追求名利和幸福她是宽容的，或者甚至可以说是赞同的这种态度使得她的小说的内容更为丰富——表面上是写实的幽默的描写，骨子里却带一点契诃夫的苦味在《留情》、《等》、《桂花蒸阿小悲秋》几篇小说里，我们可以看到一方媔是隽永的讽刺一方面是压抑了的悲哀。这两种性质巧妙的融合使得这些小说都有一种苍凉之感。《桂花蒸阿小悲秋》尤其令人感动这是一个在上海洋人家里工作的阿妈一天里的故事。阿小是个纯朴拘谨而又爱家的乡下女人她一生只希望她的小儿子出头；同她对比嘚是那个无情、放荡、而又吝啬的洋主人。这个女人——她的骄傲她的贫穷，她的无可奈何的去侍候她所不喜的洋人这些将永远留在讀者的印象里。
（选自夏志清著《是中国现代小说史略》第15章1979年7月）
