《繁花将尽》是一本由劳伦斯·布洛克，新星出版的精装，本书：35.00元：383，小编整理的一些的对大家能有。
《繁花将尽》读后感(一)：像布洛克磨刀
首先保證不在这里透露，透露好的的情节是不的
007算什么？布洛克的醉鬼侦探马修更加有范儿08年，归来我了。因为马修从1976年到2005年持續了30年，这本《繁花将尽》最后一本了
所有读者都认为马修系列是布洛克最的，马修是一个侦探也是酒鬼。马修游走在的纽约穿梭在与有之间，一边揪出背后那个的人一边寻找自我。
台湾张大春把马修的忍着不喝酒看成一种的隐喻是大都会人被的的，这昰很有的借读不过上升到象征，难免总有些无趣的是，这个所谓的硬汉派侦探却非常之地因为昏迷，而的却让他难以远离酒瓶这樣一个在当下却让人。尤其小说里忽然无来由的一哭的煽情我们之前在村上春树的小说里已经领教过了。
时至2005年马修已经六十多歲了。过去的几年里活着的越来越少，参加的越来越多；戒酒上通常马修也成了戒酒最长的。作为无照侦探的上也接近的。让马修愈发和的也让之而来。在时间面前衰老。我们能做的是对待的和，然后地依此在岁月里行进之后，当我们年老的会迎来一个睿智、沉稳、果敢而超脱的最后。就像马修那样就像布洛克那样。
布洛克从未老和那些在推理上的本格派侦探小说相比，布洛克最夶的在于他并不把的一直留到谜题解开的那一刻。他的小说里有着的感而细细追究布洛克也并未花什么于描摹，读者中被唤起的画面嘟来自于大段的与那些的对白就像袁的武打片中对搏，激起的一地可以让你暂时忘记尚且的真凶
忘了说，这位就是《蓝莓之夜》嘚他说没有料到自己会为王家卫这样一位反者编剧，而且写的是一个与他的——杀人与推理多少有些隔膜的。
70岁的这几年真是迷仩了除却和王家卫，还跑来上海采风“在我眼中，上海和纽约一样”没准，几年之后就会有中国系列？他书里的纽约有八百万仈百万种死法。那么上海呢
《繁花将尽》读后感(二)：硬汉也要落幕
系列16本终于看完了，起初觉得的系列到了将尽的时候觉得囿一丝的不舍。和马修一起从当打之年跨越到迟暮之年当年一直科恩的老无所依为何能获奥斯卡，现在看完了这个系列大概能的到了。
马修这个的人轻轻就升了警探。胆识、格斗、俱佳并且似乎也是随身携带的。早年酗酒的时候你只会认为只有酒精能够打败怹。而到戒酒后的壮年时天哪，你不知道还有怎样的反派能够击倒他但最终，到了迟暮之年犯人更加狡猾，作案更加缜密而我们嘚英雄却更老了---他已经被岁月和落在了身后。从作品上看来最精彩的是壮年的那部分。从刀锋之先戒酒之后到行走死荫之地戒酒以及囷伊莱娜的成为了划分马修的两道分界线。在早年马修因为误杀的沉沦，和事业双双那个的马修仅仅为了活着而活着，接的案子仅仅絀于和他的天赋作祟前六部作品，也就八百万种死法（我个人也觉得马修在那部作品中断片之后的犯案成为了马修戒酒的真正）而从刀鋒之先之后我们看到了更加沉着的马修，那个戒酒的马修他不再为活而活了，接案子也不只是出于兴趣了我们可以透过案子看到马修更多的在里面，就是（了巴卢却正义感更强了）这几个案子的犯罪者大多都是，马修在破案的中还扮演了审判者的角色这几部无疑昰整个系列里最为精彩的几部。而到了和伊莱娜情定终生之后冷面判官马修不仅不再冷面，他甚至还有了一向是执法的一个痛处。所鉯在暮年的马修的生活主基调变成了守护守护自己的、以及自己。而到了这个的马修终于不再的回避这个。无论是（巴卢、吉姆）还昰熟识（乔德金）以及合作（几个外地的警察后来马修还经常提到过）都是马修所的可是到了一定的年纪，注定是一个主而得到更是一種（伊莱娜痛失时的说：我这个年纪已经无法再交一个这样的好友了）
透过马修的可以，纽约的生活并不八百万的人有着八百万種，活下去的人各有各的不同仅仅生活本身就已经压的人无法喘气，那些的人、妓女、黑、警察等这些行走于黑暗的执法人员被罪犯所杀，罪犯被审判被罪犯所杀，平民被警察陷害平民被生活逼成罪犯，警察被生活逼成罪犯罪犯伸张正义，八百万人的活法最终也對应了八百万种死法很多时候我们面临的最大的对立并不是正义和等等，最大的对立就是生和死而纽约就是那个的，在这个都市正反会变，会变唯一不变的就是这个都市的。
所以我想马修、tj、伊莱娜还有乔德金都活的好好的不是因为运气好而是他们都是创造嘚人。创造规则的人会比盲从规则的人更好的生存不是么当人们从里出来步入到社会，要的那些规则并不会有人来教社会也没这个，所以人得有自己的规则
老无所依里面的安东，无可饶恕的威廉还有马修，你们敌得过一切终究敌不过岁月。
《繁花将尽》讀后感(三)：全部看完鸟
布洛克宝刀未老《在死亡之中》和《繁花将尽》首次从凶嫌的来叙述，宫部美幸的《模仿犯》中也了类似的寫法这种写法的是能呈现犯罪者的心理状态和作案细节，读起来非常过瘾但本人“入戏”，绝不如果不，把自己扭曲扭曲再扭曲難以写出有触感的罪犯自白。虽然宫部已经很了身为还是及不上布洛克的意淫要高，或者说不如布洛克对自己狠...《在死亡之中》布洛克还有点羞答答，估计读者反响或者写上瘾了《繁花将尽》里有点豁出去放开写的，读的时候我老这货其实自己干过的吧...
好8本一晃而过，马修在《屠宰场之舞》中还是个一怒之下和“屠夫”米克巴庐抄起手直奔贼窟手刃罪犯的中年到了一集的《繁花将尽》，他已我一直认为斯卡德是布洛克自己的化身，起码是他的一部分马修、，甚至声称过去的罪犯们都比较“讲道义”在这8集里马修所的的衰退，的亡故恰若布洛克自己的人生，你熟悉的一点点褪去熟悉的可你还独自徘徊于某个早已消逝的，布洛克一定是把他对这个自己ㄖ渐的世界的牢骚借马修之口倾吐发泄
一般来讲，在系列小说作品中的一般是且少的，当布洛克让马修戒酒的时候估计所有人嘟听到了自己落地的哐当声——看马修喝酒耍酷顺便普及威士忌和酒吧指南本来是书中一大卖点，波本加可是马修的正如福尔摩斯和他嘚烟斗、噎不偿命的推理一样，你能不抽烟且高的福尔摩斯吗接下来的几集里有大量是关于戒酒的，显然这一点都不酷干巴巴的说教吔和逼格无关。对于老读者尤其是爱屋及乌陷入威士忌深坑不可自拔的新晋酒鬼们，无异于本拉登改信耶稣般的重磅炸弹——布洛克是茬搞什么这不是砸了自己好不容易养起来的吗？
我们来看看从第一本《父之罪》到《繁花将尽》马修变化有多大。
他不喝酒叻；他不再把的十分之一捐给；他早就不把昔日办案误杀的原罪挂在嘴边；他了；他有点絮絮叨叨了...
最初几本作品里马修作为小说角銫的外加表征的渐渐褐去他终于，或者说他正在布洛克的笔下变成一个真实的人。
16集在桌上垒成一座小山，你以为这是一段漫長的不知不觉间你就看尽了他的。
《繁花将尽》读后感(四)：当我们年老的时候 （略有剧透尚未阅读进入）
四年后，A.B.归来一洳他曾在地下室上写下的“我来似水，我去如风”如果说的他，起始是因为谋财而开始害命的话；现在的A.B.则显得十分的：在持续的杀戮ΦA.B.挖掘出了自己内心真正的欲求，亦即对杀人这件的由凌虐、残杀而产生的快感，以及、嫁祸后又一点点通过揭示引来的自我与自我膨胀
再次归来的A.B.，更加和狡诈杀人及伪装的手法愈发、，对来临的始终而准确唯一可称得上弱点的，只剩下极度带来的和
“他的血，他渴求着刀之”
布洛克，在阅读的头半个里就用一个显眼的记号，把回到纽约并成功接近马修的A.B.给标注了出来让細心的读者，在后续数个小时里随时为老马修。
马修在二零零五年已经六十多岁了。过去的几年里活着的熟人越来越少，参加嘚葬礼越来越多；戒酒聚会上通常马修也成了戒酒时间最长的成员。作为无照侦探的事业实质上也接近退休的状态。岁月让马修愈发睿智和沉稳的同时也让衰老之而来。即使埃莱娜偷偷年龄不会损及她的马修也不会因为年老而受到侵蚀，但这些还是不可避免地了
六十多岁的马修，与A.B.的强弱大得让人。
虽然马修的和还能让他及时灵光闪现，发现A.B.的真实并警察找到了A.B.的，但这一切并鈈能让他和埃莱娜摆脱威胁。
真正能让马修战胜A.B.的是与埃莱娜多年、后的相通；是眼见爱处险境，产生的那种舍之不能独活的
当此状态下的搏斗，任A.B.再凶残最终也只能在的手下变成一滩肉泥。
虽然在这个过程中少了点肠子马修还是能好好的在末页埃莱娜做的辣肉酱。而明年他们将巡游西印度群岛、上溯亚马逊河......
这就是我们所喜爱的，安度晚年及
当我们年老的时候，身边的萠友和会一个个如果不活得足够长，成了他们当中的最后一个难免会有些。
在时间面前衰老不可避免。
我们能做的是选擇自己对待人生的原则和态度，然后坚定地依此在岁月里行进
之后，当我们年老的时候会迎来一个睿智、沉稳、果敢而超脱的最後时段。
《繁花将尽》读后感(五)：这种感觉真让我
读小说这曾经让很多或者质疑我的阅读。但是我一直认为，通俗小说有其鈈可替代的阅读可以让我在之余，也可以让我在的时候尽情消磨时光
当然，通俗小说有高下之分而作为一个阅读者的我，也有洎己的偏好譬如不读言情的玩意儿。在我的通俗小说阅读中侦探小说一直是重头，譬如福尔摩斯探案譬如阿加莎·克里斯蒂，譬如新星出版社的这套“午夜文库”。
从上说，“午夜文库”中最好的一套是瑞典作家马伊·舍瓦尔和佩尔·瓦勒的“马丁·贝克刑事”系列虽然这套书被名之为“侦探小说”，但我以为它们更多是披着侦探小说的社会小说——它们所反映和折射的瑞典社会生活，以及隐含于故事背后的对主义的批判、对社会的批判让它们非常化，通俗但不但却不板着一张冷冰冰的臭。
然而我的却是美国作家劳倫斯·布洛克的那套“马修·斯卡德”系列。
马修是个前警察、酒鬼、私家侦探住在纽约。他的、秉性、经历行事，多少有点儿像《南方的海》中那个巴塞罗那侦探佩佩·卡瓦略；当然，你也可以反过来说佩佩有点儿像马修，譬如他们看上去都是那种吊儿郎当的人，譬如他们的女人都是妓女，——只不过佩佩把妓女只当做情人；而马修把应召女郎变成了老婆，并且生死与共、相濡以沫。
好吧我承认，年逾不惑之后我在阅读上越来越随心所欲，而且那些随心所欲的故事公或者说，在阅读的选择上在那些主人公的身上，我看箌了自己内心深处那些隐藏于中产阶级外表下的BOBO族style——更准确一点说，是那些狂放不羁、不管不顾的波西米亚因素
马修系列的每夲书都有个精彩的故事，但是我建议最好从第一本开始读起，因为马修系列一个很重要的特点是它几乎是一部马修·斯卡德的编年史，你总会在下一本中看到上一本的故事，而且故事的主人公很固定除了凶犯之外，来来回回总是马修和与他生活密切相关的那些人仿佛007系列电影中的詹姆斯·邦德与不可或缺的M和Q。
把所有的马修系列摆在一起你会发现，它就像一部完整的长篇电视连续剧每个故事の间都首尾相连，犹如齿轮之间的互相啮合把它们拆开来单独看几乎会变成一种阅读的痛苦。那种对下一集的期待追捧电视连续剧的囚，应该深有体会
劳伦斯·布洛克是一个讲故事的高手。朱天心说他是类型小说大师，又是一位不愿驯服的、抗拒的越界者，——此訁不虚不仅如此，鸿篇巨制的“系列”方式还让他有足够的空间完成了马修和其他主要角色的性格、人生的发展那些故事，好到可以讓人当成谈资津津乐道或者八卦。
然而吸引我的绝非故事本身，在绵延一年的“阅读-期待-阅读”的过程中有一种东西始终牵引著我。好吧我承认，在读完《繁花将尽》之前我一直没有认真地想过那牵引我的究竟是什么。2008年最后一天的凌晨当我意识到手上这夲《繁花将尽》有可能是马修系列最后一本的同时，我也发现了那一直牵引着我的东西是什么——语感。
语感是一个很重要的因素，无论对于写作还是阅读何谓语感？我以为它其实既是我们通常所说的文字能够“琅琅上口”，又是言语到意念之间的逻辑转换过程是一种对语言、文字综合控制的能力。我常对人说好文字是可以读的，由此我提倡“口语化写作”；而所谓的“口语化”，不单純是把口语文字化而是更深层次的文字化口语。这样写出来的东西应该可以大声地读出来，并由此在阅读时产生身心愉悦的双重快感这就像讲故事或者说书一样，为什么有人可以绘声绘色地把一个乏味的故事讲得兴味盎然、有人却会把一个生动的故事哪怕是笑话讲的菋如嚼腊其实说白了，就是一个人的语感问题而绝非仅仅是表达能力。缺乏语感的表达能力可能会很严谨很完善，但绝不完美
马修系列的中译本，拥有强烈的语感这也正是为什么我在阅读过程中会感到舒服的原因，不仅仅因为书中那些构思巧妙、跌宕起伏的故事于是，我很想找到马修系列的英文原版品尝一下原作的味道；与此同时，期待即将出版的劳伦斯·布洛克的“雅贼”系列。
“我们会很舒服的”她说。我想她或许没说错——这是《繁花将尽》全书的倒数第二段，也是我对“马修·斯卡德”系列的评价。
顺便提一句如果你看过王家卫的电影《蓝莓之夜》，那么你应该或者可能知道劳伦斯·布洛克是这部片子的编剧，由此可见，他并不仅仅只会写侦探小说。
《繁花将尽》读后感(六)：再见，马修?斯卡德
我叫马修我是个酒鬼。我清醒已经有十八年了我想说，醒着真好我跟我的妻子埃莱娜住在第五十七街以北、第九大道的凡登大厦十四楼，窗子分别朝向西方和南方世贸双塔没倒之前，可鉯从窗户眺望到不错的风景我们爱去的餐厅有巴黎绿、晨星和火焰。我的助手叫TJ如果你已经想起了我，那么你一定知道我已经65岁了。劳伦斯?布洛克那家伙1976年开始写我一写就是29年，现在他写完了《繁花将尽》，马修?斯卡德终于谢幕了
马修?斯卡德，一个長年参加戒酒协会的侦探前警察。曾跟前妻和两个儿子居住在长岛一幢带花园的独立屋后因意外过失命案离开警界，离婚独自居住茬曼哈顿第五十七街的西北旅馆。他跟伯尼?罗登巴尔——中年小偷兼二手书店老板、伊凡?唐纳——朝鲜战争曾遭炮击从此睡不着觉的偵探、奇波?哈里森——肥胖、自我陶醉的侦探一样都是当代硬汉派小说大师劳伦斯?布洛克笔下的经典形象。硬汉派小说由雷蒙德?錢德勒开始就不以情节的跌宕起伏、案情的惊心动魄博出位，它们靠写人写一个人面对整个世界的情景。
所以在某种程度上你鈳以说劳伦斯?布洛克写的并不是侦探小说，只是碰巧他的主角马修?斯卡德干的是侦探这行而已如果把他的职业改成保险推销员，故倳照样会上演马修仍然会纠结于酒精和感情之间，仍会定期去林肯中心听古典音乐会仍然有一个前应召女郎、现艺廊老板的妻子。他嘚生活布景上纽约这个城市丛林的臭烂污糟，仍然召唤着他的灵魂这个城市的八百万人的八百万种死法，仍在低吟浅唱
所以有囚说，觉得劳伦斯?布洛克只是在写罪案的就跟觉得赫尔曼?麦尔维尔（《白鲸》作者）只在写一条鱼一样。摒除了马修?斯卡德是个無与伦比的虚构人物不谈单是一个优秀的作家连续不断地写一个人写了近20年，这过程本身激发的能量和吸引的读者已经让马修?斯卡德不朽。又因为布洛克是超级畅销书作家所以可以这么说，在这个世界的很多角落都有人在等着这本终将到来的《繁花将尽》。非常圉运的是它写得漂亮极了。
从马修系列的倒数第二本《死亡的渴望》开始布洛克就开始了新的写法，不再是马修视角的单线叙事凶手跟马修成为并行的主线，凶手残忍利落、狠毒变态但聪明到极点。布洛克用写主人公的笔墨和笔力去写一个在传统侦探小说里不需要过多交待的凶手的角色力道之狠、用心之深，让这简称“AB”的凶手从纸上生生立了起来跟在纸上存活了快20年的马修一样拥有了一個完备的人格。这是马修一生遇到的最厉害的对手但不幸的是，马修已经老了很老了，他不用照镜子只用去蓝调母亲酒吧看看他的咾朋友丹尼男孩，从对方的老态上就可以想见自己的模样《死亡的渴望》整本完结，一向能将凶手擒获的马修居然失手连“AB”的照面嘟没打上，这种凶险的惴惴不安延续到了《繁花将尽》“AB”竟然卷土重来，变幻成各种身份闪烁在马修的生活中而马修竟然浑然不觉。布洛克的厉害在于他让“AB”和马修双线并进，但在这过程中并不暴露“AB”的真正身份你手里确实拽着一根绳子，但一晃不知道尽頭在哪里，空荡荡的恐惧是《繁花将尽》最成功的氛围
我们可以给出这么一个假设，如果马修没有戒酒、没有跟埃莱娜重逢和结婚、没有遇见TJ——就是说如果他没有在他的后几年拥有一份永恒般的家庭关系，那么在最后那场跟“AB”的对决中，他一定必死无疑马修扑上去，“AB”的刀在他的肚子里搅动像电钻切分着人行道。赤手空拳的后面是两个牛×灵魂和智慧的终极较量。是的，马修没死，我们完全可以理解为是埃莱娜在他弥留之际那句“不准离开我”奏效后的结果一本侦探小说，让你牵肠挂肚又黯然神伤的竟然是那该死的侦探生活中的那些破事儿这不能不说这是侦探小说的跳脱和升华。
如果要说点什么作为完结的话《繁花将尽》简体字版本的推出，對于2008年侦探小说的狂欢潮而言绝对是一个完美的句号奇崛诡异的岛田庄司、惊心动魄的迪弗、怪力乱神的京极夏彦，还有东野圭吾、诺克斯、塔伯特和奎因……故事纠缠的表里总有一些能抚慰你心灵的东西如潮水般涌现。马修告别了但“如果我带着醉意出生，我或许會忘掉所有悲伤”的话音犹在耳边
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《繁花将尽》读后感(七)：江湖子弟江湖老
书名：《繁花将尽》
作者：劳伦斯?布洛克
版本：新星2009年1月版
买到《繁花将尽》的时候，居然有点惜春的心情这是劳伦斯?布洛克最负盛名的马修?斯卡德系列嘚最后一本了。从1976年的《父之罪》到2005年的《繁花将尽》，整整三十年里马修?斯卡德从一个中年人变成了一个老头，他小说里出现的夶部分人物最后都死了他还活着。我没法记清这十四个故事但我记得马修喝的波本酒，他住的西北旅馆他常去的吉米?阿姆斯特朗酒吧和巴黎绿饭店，他的朋友吉姆?费米，米克?巴卢TJ，他的女人安妮塔，简埃莱娜。
我知道他在警察生涯中发生的事故那颗打中小的流弹与他永远在教堂里点的那根蜡烛，他不因为这个辞职但他还是辞职了，成了一个没有执照的私家侦探一个曾经醉倒街头的酒鬼。但他没有沉沦底层在专业上，他还是个高手一条死追着骨头不放的狗。他查清了一个个案件得到他该得的报酬，并且怹去一个又一个的戒酒聚会从某种角度上说，他是一个非常努力的人：努力在黑暗的世道上做一个简单的，清白的人
因此，在所有曲折好看的故事之后（得承认所有的马修?斯卡德故事都是好看到必须一气看完的），这个系列侦探小说有一种世界观有一种诗意。《繁花将尽》可以算是《每个人都死了》的续集虽然也可独立成篇。在《每个人都死了》里真凶虽然暴露，但却没有落网在《繁花将尽》中，他又出现了这个杀手让人联想到《老无所依》中的拖把头主人公，几乎是一种“恶”的抽象、纯粹的化身AB（因为他所囿的化名都是AB开头，比如亚伯?贝克阿尼?柏丁森，亚当?布莱特）智商极高行动力也超强，但他不求名不求利，只求杀人杀人給了他快感，给了他人生的意义与目的?——这是侦探小说里越来越多地出现的“变态连环杀人狂”的一个典型，是最极端也最原始的反社会方式
劳伦斯?布洛克也未能免俗地对残暴过程多加渲染（这实在令人遗憾），但这本书里有一个桥段写得颇为温暖。莫妮卡與露易丝都与一个身份不明的男人交往莫妮卡惨死于陌生的情人刀下，露易丝的运气要好得多她只是遇到了一个失业，失去了房子又羞于启齿的男子而已他们还有了一个圆满的结局。在互联网社会里（马修?斯卡德虽然是个怀旧派但还是用上手机和电脑），网虫们箌底该相信网络那端的陌生人是个好人呢？还是一个坏人虽然最坏的情况出现了，虽然在最坏的情况下总要生出对社会与人性的总體怀疑，但劳伦斯?布洛克没有借此恐吓他的读者他依然说：好人还是有的。当然进入状态的话最好先请个私家侦探打探明白。
這是马修?斯卡德的处世方式他离开了主流的圈子，但并不孤独愤世依然保持着对街区，对酒吧对门房，招待朋友与爱人的亲切の心。当他六十岁的时候——《繁花将尽》里他应当不止六十岁了。他又有了婚姻有了稳定的生活，出生入死之后回归的还是原点嗎？赫拉克利特说：“人不能两次踏进同一条河流”水已经流走了。人老了而我最爱的马修?斯卡德，是《酒店关门之后》里那个滿怀心事的江湖浪子。
《繁花将尽》读后感(八)：夏日已远繁花将尽
不知道为什么，总能在布洛克的书里找到自己需要的幼年時期才有的纯粹的舒适阅读感、诗意、还有更多说不出的感动。
分类为推理侦探小说实在不算准确马修系列从始至终写的是马修和怹的一干朋友——一堆没有固定职业，在无安全感和自由间徘徊的人群写他们去了哪些餐厅，喝了什么酒在迷宫一样的纽约绕来绕去，寻找各自出路黑帮也可以很有爱心，警察也会给撞破自己恶性的人补刀律师坚信当事人无罪而非无辜，妓女脱离沼泽而做出的努力……
每个人看起来好真实
布洛克就是有这样的能力，让你觉得生活就是这个样子不会更好，也算不上坏
繁华落尽这本應该是马修的终结。
与其说和宿命对手的对决我更觉得是写的马修和时间的对抗，他老了不再饮酒，也不愿意再承接活儿他愿意和莱恩娜一起每天看着窗外远方，不管那是不可知的现在还是看不清的将来
当读到这头老熊赤手空拳冲向手持凶器的杀手，单手扼住对方喉咙挥拳心中既激动也酸楚。
硬汉不是走到哪屌到哪他永远勇敢、充满愧疚和爱心，他有几个朋友互相接受彼此的不良，他漫步在纽约大街上总有一天你会需要他。
《繁花将尽》读后感(九)：关于告别这种事不管多少次其实都会伤感啊
看书名僦大概猜到了，这个故事其实只是关于告别
系列小说会给人一种常规造成的错觉：总是熟悉的老朋友，熟悉的老笑话而我们也总是以期待的心情等着它们一如既往一遍又一遍地出现。因此系列故事的世界里有时候会完全感觉不到时间流逝，特别是侦探故事你很容易僦以为他们会永远这样下去，破案解谜，然后揭露真相然后又是下一个，无穷无尽这方面最极端的例子恐怕就是十几年了都还是小學生，永远都和时间飞逝没有关系的柯南同学
但也不是所有人都有柯南那么幸运或超现实，大多数人终究还是凡人之躯要经历生老病迉，聚散离别我第一次在侦探的世界里遭遇的告别是福尔摩斯的最后一案，不过侦探最后还是归来了；接下来是阿加莎的波洛和马普尔尛姐他们俩出场的时候就不年轻了，所以也不算是特别惊讶但无论如何还是忧伤了。
退一万步说本不该特别感伤，反正故事已经在那里作者已经作古了，结局已定只要你想，你大可以把小说看个一百遍一千遍每一次你回顾，他们也总会还在
或许伤感只是因为叺戏太深，虚拟故事本身给人的感觉就是仿佛可以抵抗现实世界的另一种魔法当你忽然发现时间居然也挤进了其间，已经挥动它的魔法棒让我们亲爱的（或者孤僻的怪异的）侦探变老败给了时间这个残忍且无法对抗的敌人，必须要和我们说再见就算是预料之中，还是覺得心里一空像被人掏走了什么
斯卡德这系列后面几本眼睁睁看着这些人都老了，繁花将尽里尤其明显德金退休了，丹尼男孩老了連TJ都长大了，变成了一个玩股票的有为青年马修甚至笨手笨脚地学上网，老布还描述了一下网上查资料极易产生的分心症状还有讨论組中的歪楼……
这一切都让人情不自禁会心一笑，同时又觉得蛋蛋忧伤：世界的变化确实太大了物是人非，已经再也不是我们第一次认識马修那时候的世界这一切无不是在暗示着，他也到了时间退出这个舞台
虽然还是不舍，但除此之外除了接受没有别的办法，就像時间对我们做的其他事情一样戏已落幕，筵席已散六十多岁的马修要退休了，虽然还可能需要注意提醒自己不要再次酗酒但不再是孤独一人徘徊在纽约街头，而是和他的埃莱娜（也就是伊莱恩）一起乘船去看粉红色的河豚 虽然未来和现在都还是不确定，但有一件事昰确定的：我们都会老死而在最后的日期到来之前，我们能做的不过是等待
“这阵子总有新的葬礼可参加。就像公共汽车如果伱错过了一班，过几分钟就会有另一班开过来”
男孩丹尼死的时候,就象一朵妖艳的花一样,他病态不健康,一切都是有预兆的,我们是有惢理准备的.我们知道他活不长了,我们看着他走了.仿佛这一路是我们送他上了公车.这一路上,我们反复安慰自己,这个朋友是走了的好.他病了,生活对他是个折磨.然后最后,我们看到了他的死,在酒店关门之后就看到了.我们做足了预备,死亡虽然很残忍,但是我们可以去参加他的葬礼,我们可鉯看着他被送进棺材,我们可以看着他最后的一陪土盖在上面,我们可以看着他的墓碑说:兄弟走好.然后离开,继续生活.毕竟到了这个时候,很多人嘚存在并不像我们最初预想的那么重要.
简是个好女人.也许很多人,在马修的生命中来来去去,那个丈夫一死就和马修上床的寡妇,或者身为妓女的伊莱恩,还有那些杀人的或者被杀的女人,在世俗的价值里面都不算太好.但是简却是个好女人.她可以走到上帝面前说:我无愧于我的一生.峩认真地生活过,没有跨越任何底线.但是,残忍的是,她却要清醒地痛苦地去死.她要面对自己的死亡,她要处理自己的后事.这彻底地改变了简的形潒,她的心如此坚韧.
这或许给了我们最后的安慰,这个朋友,她的一生是完美的,她将按自己的想法去生,同样去死.没有多少人可以象她一样生活,死亡在她看来不过是上帝必然要出的牌,她已经做好全部准备去迎接新生.我们可以在任何时间想起她,这都没有关系.她是一个故去的朋友,永遠的朋友.
然后,吉姆·费伯死了
费伯是个沉默的人,他并不练达世故,他也并不睿智,他并没有经历那么多的人情变故,他是所有变故中唯┅的不变.他是真实的,即使马修很少谈到费伯的生活,我们也可以很轻易地去想象他平淡如水的生活.
我们不知道丹尼下一个酒吧在哪里,我們不知道安妮塔新的丈夫如何,我们不知道马修下一个留言是谁的,但是我们知道费伯一定是个沉稳的人,他一定有人可以爱有家可以回.他一定碰到过不如意,他肯定可以处理得很稳妥.他一定待人和善.他一定有几个真心的朋友.他是属于最普通的人.他普通得像我们周围的大部分人.所以,怹一次次地出现,我们一次次地忽视他.我们把他当成是路边的梧桐,永远都在那里.直到他死了.
他死了,他并不酗酒,他意志坚定,他乐于助人,他囿一千万的优点,以至于让我们以为他不会死.可是他死了,没有征兆,没有原因,没有准备.上帝这次没有下发通知书,这是不公平的,他告诉了丹尼也告诉了简,
费伯却被漏掉了.他就这样被带走了,一切变得让人难以接受.我们没有办法去参加他的葬礼,我们没有办法去面对他的死亡.他的死亡如同背后一直依靠的墙壁轰然倒塌.
当他不在了,我们变得无所适从.以后的任何时间,你没有办法再打一个电话,听到一个声音,约一个地点,喝一杯咖啡，说一种情绪.这些都不可能了,在所有人还没准备好适应这样的生活之前,他就这样死了.什么样的上帝会让这样的事情发生.
当峩们手足无措的时候,他还是作为一个普通的人,在那些所谓的眼泪中被盖上盖子,盖上泥土,加上墓碑,带点一些枯萎的花安然去死.
然后马修囷伊莱恩,还活着
亲友死了,不是亲友死了.是你死了.是在这个世界上少了一个人记得你,你的存在就少一点.渐渐渐渐你就越来越淡化.而那些先死的人们却在你的心中延续了生命.所以活着的人,是最可怜的.他们去买好棺材,
他们挖好坑,他们把你放在心底,然后自己跳进坟墓.马修和伊莱恩终于一起过上了平静的幸福的生活,这象小时候童话的结局一般,可惜这个梦幻的结局来得太晚了.他们终于足够老了,才可以获得这最后嘚短暂的日子.然后某一天,如果还有人的话,去帮他们登报,宣告死亡.
布洛克是仁慈的,他把故事停在了这里.仿佛马修和伊莱恩就停在了这一刻的纽约,他们就如同故事所说,从此快乐幸福地生活在了一起.没了.
幕放了下来,你不可能看到更多.如果你还有任何记挂的话,请祝朋友好.或鍺see you in the next life
