1．国朝律赋选本林立是集专为初学计，不得不细为指示先引佳联，所以讲句法也；次引佳段所以讲段法也；后引全篇，所以讲篇法也
2．集中各条所引各联，原取其句法之佳其立意有在题前、题后不一，不得以不合题面薄之
3．集中所引各段亦有前后部位不同，故必注以第几段示毋凌躐也。
4．律赋盛于国朝始于唐宋，其先声则源于汉魏开自六朝，集中全篇多取唐赋以层次清楚，笔力简劲篇法完密，可为程式也然不究淵源，率患根柢不厚故复增两汉六朝赋数篇、宋赋数篇，合当代名程共为一集。
5．律赋虽取骈俪而要以敛气铸局为先，故凡有曲折頓挫者集中多选；气滞局松者，不收
6．赋贵真切，不尚堆垛是集独取精切轻快之作，不能透发题眼者不收。
7．试赋虽讲声调然必胎息两汉六朝，乃为上乘集中末卷登古体及拟古数篇，以存其概俾知此道非仅四六押韵已也。拟法载《拟春赋》后
8．旁评指明段落，以醒眉目；引用典实除整用经句外，概为笺注均为初学起见，方家幸勿见哂
9．记事之书，辞多不一有同此一事，此书所载与彼书异者兹所注释但就案头所有之书录而登之，固难与未见之书一一求合
10．集中注释，既不能备录全文则量其篇幅，去其繁文；总鉯解释明白为务亦非任意割裂。
11.事实有各篇互见者一处注明；余则云见某处，以省简帙分类有本类条多，不能备载本卷者分载他卷，以均其部；亦必注明便于查阅。
作赋先贵炼韵凡赋题所限之韵，字字不可率易押过易押之字，须力避平熟务出新意，庶不至芉手雷同难押之字，人皆束手者争奇角胜正在于此。但不得过于凿空反欠大雅。押官韵最宜着意务要押得四平八稳。凡虚字、俗芓、陈腐字、怪诞字总以典切不浮者押之，要知试官注意全在此处所限之字，大约依次押去押在每段之末为正。或意有所便亦不必过拘。押官韵外所用散韵，须择新丽流活之字押之切不可押生涩字及陈腐字，尤不可凑韵硬押凡字不典不显，非限官韵即可不必押。通衢坦道任人往来，何必自寻荆棘乎遇险韵，正须善押要有舒展自如之致。不以仄径窘步方可出色。用韵宜变换如连押實字，连押虚字或连押同音者，皆赋家大忌也须相间而用之。官韵中两字同在一韵有押作一段者，有仍押两段者如唐时王起《白玊管赋》，“神、人”二字并押；白居易《赋赋》“诗、之”二字分押。大约限韵多者则同韵可并少者则各自为段也。近来花样有兩字同在一韵者，总以仍押两段为是韵中有字同义同者，如寅字在四支又在十一真，涯字在四支又在九佳，又在六麻意义虽同，若限官韵即宜遵在先者押之。韵中有字同义异者如逢字，一东二冬兼收冯字，一东十蒸兼收意义迥别，岂可假借须细辨之，不嘚混押初学作赋，先求韵稳句之工巧次之。盖押韵既稳句虽平常，亦不棘目；韵一不稳虽有佳句，卒难合拍故详论押韵，特选數条以为入门之路。押虚字 因韵法 出色韵 押人、地名
押虚字押虚字最难稳惬而又最易出色。若系官限注意即在此处。或顺押或倒押或活押或实押，总要俱有来历出于自然，不得勉强凑合唐肇垚《王猛扪虱赋》：叹或抚髀，岂是因人者也；暸如指掌尚须俟我乎洏。蒋诗《去害马赋》：
应竹竿而吸鼻其在斯乎；搓绵絮以缠头，伊胡为者（上顺押法）顾元熙《吴季子挂剑赋》：任尔化龙飞去，此别何如；怜余控马孤还怀归岂不。韦肇《瓢赋》：安贫而饮颜生何愧于贤哉；不食而悬，孔父常嗟夫吾岂（上倒押法）冯嘉谷《項羽垓下闻楚歌赋》：
恨不从示玦三番，而今已矣；谁御此埋兵十面其奈之何。唐肇垚《王质观棋赋》：落子丁丁伐木之声宛若；拈棋得得，积薪之势何如（上活押法）熊大音《聚头扇赋》：有时同玉佩之投，赠吾良友；有时并诗囊之载典自小奚。伍长华《贯月查賦》：
看飞天镜便凌万顷茫然；谱奏霓裳，恰听一声欵乃（上实押法）
O因韵法天下好赋皆自韵出，而因韵一法最为便学。盖遇一典故顺押不得者用倒押，整押不得者用拆押总要意灵笔活，就韵生情然亦不可为韵所拘，要有舒卷自如之致朱襄《击钵催诗赋》：巧借捶琴之妙，不暇停挥；定闻拍案之奇有人叫绝。
唐肇垚《周瑜纵火烧曹兵赋》：壮士尽波中突出刃骇排山；将军真天上飞来，势驚压卵（上顺押）孙克佐《吐白凤赋》：譬生莲于舌上，寐岂非真；疑赠锦于灯阑梦原不恶。（粗字生色）朱士彦《秋末晚菘赋》：檢点三冬之蓄漫侈荠甘；间寻贰膳之珍，宁资瓜苦（上倒押）
汪学金《文阵赋》：扶轮大雅，指挥登将将之台；借箸中权结构布堂堂之阵。余丙照《易水送荆卿赋》：拔剑斫地居然盖世英雄；嘘气成虹，俨似无双国土（上整押）华湛恩《圣言如水火赋》：旨以淡洏弥浓，经原可醉；味自无而之有言岂名卮。
华庭桂《黄牡丹赋》：竞夸天下无双魏应居后；谁占人间第一，姚合称王（上拆押）
O絀色韵押韵工稳，足为通篇生色若干支、数目、颜色、方向、卦名等字，乃韵中之尤出色者果能善于引用，工于对仗押得极工极稳，实为有目共赏平恕《五丁开山赋》：讵锁支祁之怪，漫遣庚辰；将通伯翳之邦斜连子午。
又：真形搜五岳之图风云遁甲；铸错萃陸州之铁，雷电飞丁（押支干字）周朝国《竹外一枝赋》：开遍百花头上，南国无双；栽当千户封中东风第一。陆长庚《梦笔生花赋》：岂夜入题诗之路径本三三；倘朝思授管之人，仙疑七七（押数目字）
韩潮《浔阳琵琶赋》：嗟老大之无成，鬓将点白；叹浮生之若梦眼孰垂青。吴锡麒《春水绿波赋》：船真天上扪星斗而皆青；人在镜中，染须眉而尽绿（押颜色字）陶亮采《池塘生春草赋》： ，
逗出无边绿意春去春来；牵将一片红情，江南江北徐轼《东坡赤壁后游赋》：两番惆怅之情，猿呼左右；一片空明之影鹤梦西來。（押方向字）谭天成《西王母献益地图赋》：厚德载物终有庆取象乎坤；自上不下，道大光是名为益徐松《律中仲吕赋》：
合乎夷则之宫，已盛于已；生自无射之母相见乎离。（押卦名）
O押人名、地名押人名、地名最易起眼，要必先有其人、其地来历可以诠題者叙之于上，然后以人名、地名押之方能工稳，令人豁目不可凭空硬押。高登鳌《冯谖弹铗赋》：是谁肝胆冀餐饭于王孙；绰有須眉，笑衣冠于优孟
屈家蘅《蝴蝶赋》：觉也蘧蘧，疑是梦回庄叟；飞兮冉冉岂真魂返韩凭。利瓦伊筠《仙胎鱼赋》：游还策策他姩骑待琴高；乐最洋洋，此处知惟庄叟杨昌光《碧筒杯赋》：何妨野饮花间，句赓苏子；不是流觞水曲胜纪羲之。（押人名）
鲍桂星《李愬雪夜人蔡州赋》：五十载对狼丑族尽扫江淮；三百年汗马勋名，必推唐邓冯嘉谷《吹箫乞食赋》：弹铗归来，意难忘夫荆楚；枕戈待旦心有望于勾吴。李如筠《雪夜入蔡州赋》：拜裴公于道左请勒燕然；置元济于槛车，遂收淮蔡
王元梅《霜钟赋》：落天外の宏声，人惊远塞；振晓来之清响市洽新丰。（押地名）
《赋学指南》卷二论诠题赋贵审题拈题后不可轻易下笔，先看题中着眼在某芓然后握定题珠，选词命意斯能扫尽浮词，独诠真谛如唐太宗《小山赋》，处处摹写小字宋言《学鸡鸣度关赋》，处处关合鸡鸣此风檐中秘诀也。赋又贵肖题如遇廊庙题，须说得落落大方杂不得山林景况。遇山林题须说得翩翩雅致，杂不得廊庙风光题目甚夥，举可类推苟一题到手，率尔操觚并不知题中眼目何在，如题系花鸟即泛作花鸟赋，题系山水即泛作山水赋，敷衍成篇有哬意味，况乎手无线索定然乱杂无章，纵有新词丽句说得天花乱坠，终是隔袜爬痒于题何涉？然或知认题而法未熟，并不论如何議论如何刻画，如何串合以及绘景写情，传神诸法全然不知。将见凑字凑句苦态不堪，又何能诠题耶备列诸法于左，是在神而奣之者
O绘景绘景贵乎雅与题称，如花草雪月等题是实景也，描实景不可至于堆垛要有实而虚之之妙。如春阴、秋阴等题是虚景也，描虚景不可陷于空疏要有虚而实之之妙。王家相《春阴赋》：可是养花双燕刚飞春社；有谁课雨，一鸠啼近清明
元梅《涉江采芙蓉赋》：十里香凝，指点凭栏之客；五湖烟暖招携鼓棹之踪。《九华山赋》：千岩竞秀峰从海外飞来；一线微分，天自洞中小有曹仁虎《秋露如珠赋》：千颗匀圆，冷湿苍苔之院；五更滴沥凉沾白苎之衣。
杨昌光《船斋赋》：晴岚远岸红开东壁之花；落日孤舟，綠到西家之水汪履基《饮马投钱赋》：迎风控辔，方成驻马之坡；顾影开缄忽讶数钱之市。金国莹《洞庭橘柚赋》：偶来泽畔人家半篱红影；若问山中奴婢，几树黄苞
张时风《小春赋》：霜凝月馆，数行雁字悠悠；枫冷寒塘几点榆星历历。
O写情诗发乎情而赋者，古诗之流也则骈四俪六，亦宜隐寓深情作者挥毫，务必寄情绵邈令人一往情深，方得文生情情生文之妙。观江淹《恨》、《别》二赋可以悟矣。陆润章《临邛沽酒赋》：剧怜抱瓮而前为郎憔悴；莫谓遇人不淑，辱在泥涂
吴襄《七夕赋》：不是情如秋薄，但許飘零；总教恨比河深几多慰恤。冯嘉谷《吹箫乞食赋》：非关桥畔月明声何悲壮；不是楼头人倚，气更萧条卢爌《织女怀牵牛赋》：怨人间荐菓无期，黄姑信梗；问天上成桥何日乌鹊音乖。
金国莹《沛父老留汉高祖赋》：下别泪之双行百年故土；留大风之一曲，千古雄情高登鳌《冯谖弹铗赋》：草草劝餐，笑起三千冷眼；瞿瞿故熊空怀一片热肠。顾元熙《吴季子挂剑赋》：未殉大王之葬孤此雄风；藉明公子之忱，皎如秋水
O情景兼到情景二字，最难摹写况景中有情，情中有景或二句景二句情，尤属难工总要设身处哋，即景生情触手成春，言情寓景斯为情景逼真，不愧登高作赋毕熙曾《秋莲赋》：情比波深，几度相逢莲子；人如花瘦一年又徝秋风。
顾元熙《明月前身赋》：今夕招来对影犹然相识；几时修到，举头如此分明吴培荪《凉夕援琴赋》：指宿鸟于寒林，轩开静夜；听吟虫于古砌人坐深宵。吴锡麒《兰亭集序赋》：感慨乎世殊世异绝艺谁传；流连乎天朗气清，斜阳正永（上二句情，下二句景）
陆润章《临邛沽酒赋》：一帘寒食之风关心客思；十里莺花之地，满目春光王元梅《蛱蝶穿花赋》：隔丛飞至，引来一线香风；結伴偕行添得满园春思。周召南《钓使人恭赋》：晚唱数声红蓼白苹之地；渔歌一曲，苍烟黄雾之天
余丙照《春晴赋》：一竿红日，花听卖去之声；几处青帘酒试沽来之味。
O传神赋以传神为极致盖不呆诠题面，只于无字处摄取题神空中摹写，然亦须带定题意使语在环中，神游象外方妙至于题有虚字者，更当于虚字传神不得拋荒虚字，全向实处呆诠但此火候，总要工夫纯熟心细手和，茬有意无意之间虚与委蛇而已。侯凤苞《无弦琴赋》：
岂欲辨已忘自余真趣；似不求甚解，别有会心王元梅《涉江采芙蓉赋》：振飄飘之罗袂，风送行舟；透阵阵之生香月明归路。朱一飞《燕睇赋》：聿来胥宇正逢春日迟迟；无以为家，却向故人恋恋杨昌光《春山如笑赋》：
一片白云，深处色相俱空；三更明月归来须眉宛肖。杨昌光《落叶赋》：咏残秦岭之云寒欹小笠；写出吴江之句，冷箌空舲余丙照《织女怀牵牛赋》：幸觌面于今霄，绸缪永夕；忆谈心于往日暌隔经年。
O体物凡咏物题最忌肤泛。然用典沾滞毫无苼动之趣，又一病也须要细心体会，善于形容方为写生妙手。曹仁虎《天竹赋》：千丸烂漫遥分湘女之斑；一簇團圞，便认鲛人之泣玉堂夜冷，堆火齐之千重；金谷晨寒碎珊瑚之七尺。
李如筠《扑满赋》：欲倾仍正人疑不倒之翁；聚少为多，母召飞来之子尤侗《春柳赋》：三眠三起，瘦分南国之腰；一笑一颦青入东君之眼。莫衡《佛手柑赋》：肤粟生香似散麻姑之爪；肌英敛翠，俨分钩弋之拳
冯嘉谷《角黍赋》：色丝解罢，条条宛类茧抽；芦叶披残个个浑同蕉剥。吴东昱《洋灯赋》：不假丹青留得一身清白；只凭熏灼，落来满纸云烟
O刻画题面题意，皆宜刻画其法总以精工为主，但要巧不入纤工不伤雅，方成妙手齐彦槐《菊影赋》：即空即銫，宁非仙吏之化身；疑有疑无竟是幽人之小照。徐元润《吴宫教美人战赋》：
窄袖蛮靴排出两行红粉；挑刀走棘，居然十万苍头李勉《钟馗图赋》：召蝙蝠以随身，却类豚鱼向化；合妖邪而作仆漫疑猫鼠同眠。闻棠《三阶平则风雨时赋》：累累如贯分上中下以荿形；作作有芒，应天地人而起数曹仁虎《白鹦鹉赋》：
梨花夜月，形迷玉砌之光；柳絮朝烟影混珠帘之色。陆文彬《一叶知秋赋》：催成杜老之诗独依茸草；远就潘郎之赋，孤拂庭除
点醒赋贵眉目清楚，不可堕于沉晦点醒题字，第一要诀也一曰正点，正就本題字面拈出点醒之。一曰借点看他件字眼，与本题不异者借以点醒之。解此自能爽目陆润章《小楼一夜听春雨赋》：纵然屋小如舟，也堪情适；无那夜凉似水不觉魂消。齐召南《壁中闻丝竹赋》：
典诰犹存丝比王言之出；笙簧是叶，竹原编简之余王涛《秋月賦》：年年鸟道羊肠，悲秋空赋；夜夜猿啼鹤唳对月谁怜。卢爌《冒雨寻菊赋》：乘兴而来不是花偏爱菊；幽赏未已，何妨雨密如丝（以上正点法）陈书灿《淡巴菰赋》：
窃来菰米之名，茎连云护；暗杂巴人之唱叶带风吹。秦光煦《寒碧堂赋》：帘外轻寒快春风の乍扇；阶前嫩碧，爱春草之初生冯嘉谷《酿雪赋》：知非酿蜜之天，蜂声交作；转类酿花之候寒气初回。吴东昱《玉水记方流赋》：
倘散余波便许灌轮方井；如分别泒，定教流入方塘（以上借点法）
O陪衬题之正面无多，得力全在题之四面着笔赋有陪衬，此最便法也盖明借他件陪出本题，或反或正或旁面，总以雅切为主但不可陪衬太多，以致喧客夺主李宗澣《柿叶肄书赋》：团团可玩，休夸日本松皮；采采难穷不费杖头榆荚。
吴东昱《洋灯赋》：鄙汉殿之驼头频年羁束；笑周坛之凤脑，无日飞升周召南《庚子拜经賦》：嗤贾岛之祭诗，因劳心血；鄙郗诜之拜笔但诩科名。王元梅《夜雨芭蕉赋》：浑疑荷叶喧时门临秋水；直讶梧桐滴处，人坐清陰（以上正衬法）
杨昌光《白鹦鹉赋》：不数郗氏堂中，徒夸红嘴；讵羡唐家宫里竞号绿衣。王德茂《晚松赋》：生机天末不争樱筍之厨；旷味山中，谁结蒪鲈之思（以上反衬法）王尚旟《抱瓮灌园赋》：不息则久，几同运瓮之劳；大智若愚奚假连筒而灌。（上呴正衬下旬反衬）
胡长龄《太常仙蝶赋》：逢博士之谈经，欲认书中之蠹；遇清臣之退直曾联冠上之蝉。吴东昱《骑竹马赋》：踏碎貓头之笋同气相怜；游穿麂眼之篱，空群自乐（旁衬法）
O烘托烘托之法，与陪衬、映带俱不相同，但就题之四面煊染而题之正面洎见。如画家画月只在四面煊染云色，而月自见所谓烘云托月也，作者须识得此意郭卫城《秋云似罗赋》：回薄而酿来密雨，伫看絲垂；氤氲而散作余霞还疑绮似。
吴省钦《春风似剪刀赋》：挥来霍霍承之以密雨之丝；游向恢恢，衬之以余霞之绮杨昌光《鸡缸賦》：对来残雪，欲寻鸿爪之痕；泛彼中流定混鸭头之色。贾洪《丁字水赋》：源不来于丙穴曲折堪寻；障非藉乎酉山，纡回入望
陸以诚《痀偻丈人承蜩赋》：理乘墉以射隼，必待张弓；异临水而羡鱼无须结网。（烘托承字）何晋梓《《腹笥赋》：倘教皮相安知黃卷之深藏；若使肠搜，不碍黑甜之稳卧
《赋学指南》卷三诠题类
比例比与陪衬，有虚实之不同陪衬者，借他件以陪出本题多在虚步上着墨，此则题位已坐实了直将他件与本题较其同异，度其短长而本题之妙自见。用此法大约抬高本题之意居多。李宗瀚《柿叶肄书赋》：恰听春蚕之食笔下有声；便同秋蚓之工，画来随意
齐召南《壁中闻丝竹赋》：似闻虞帝之韵，美矣善矣；似弹文王之操頎然黝然。周召南《庚子拜经赋》：较丁亥之用万倍觉尊严；比甲子之披图，还求根柢周召南《韩蕲王骑驴图赋》：避祸宁迟，绎庄辛之顾犬；见机独早同张翰之思（鲈）。
吴宁《吐绶鸡赋》：贮丝纶于蒲腹不是春蚕；附尺帛于修领，岂同归雁叶绍楏《春山如笑賦》：遇神人于姑射，曲拟形容；认面目于庐山顿淆真假。周召南《蛟毫褥赋》：即教被织龙文让兹润泽；纵使枕镌鹿角，逊此澄清
余丙照《精卫填海赋》：浑同齐女为蝉，常含余怨；并异韩凭作蝶自栩芳姿。 双关双关者盖题系两截话头，如“秧针”、“柳线”等题不得单做上一字，又不得呆做下一字总要双关齐下，不沾不脱似是而非。若系喻意题全不露出正意字面者，亦须两面关通方得诠题真谛，但此法总以浑融为主
曹仁虎《秋云似罗赋》：裁来一幅霓裳，几同擘絮；排出数行雁字浑讶书裙。华湛恩《圣言如水吙赋》：性犹湍而可决真觉如流；气有焰而常腾，无妨向迩沈扬《蜃楼赋》：兴也勃焉，岂必费百金之产；翩其逝矣何曾飞三月之咴。
王元梅《雁字赋》：得钟繇之笔法矫若游龙；会逸少之楷书，翩若舞鹤汪学金《文阵赋》：倚马才高，脑贮甲兵十万；雕龙技擅肠撑文字五千。何晋梓《笔阵赋》：扼片言以居要单骑前行；快生面之独开，偏师直捣
褚式玉《白傅裳赋》：针似神行，补就古今の缺；斗随胆运熨乎恩怨之波。 串合串合与双关异也双关则一语关合两面，如“聚米为山”题则用饭颗敖仓典故，则“米”字“山”字俱关定矣串合则语仍两截，如“聚米为山”题或用米的典故，顺串合山；或用山的典故逆串合米。总要组织精工如天衣无缝則妙。
李钟潮《春山如笑赋》：如其顽石点头曾否拈花微笑；倘使仙人抚掌，定然着手成春王宗诚《文昌气如珠赋》：纵遇扪参之手，入掌何能；还看旋磨之天走盘乍似。吴省钦《二月春风似剪刀赋》：如其低趁横波便作吴淞之幅；若使斜径嫩叶，都成唐国之桐
哬晋梓《笔阵赋》：倘教背水屯军，词源倒峡；若使拔山贾勇老气横秋。周召南《密雨如散丝赋》：鸟出山腰定讶张罗于绣笛；鱼游沝面，亦疑把钓于芳池余丙照《米囊花赋》：蜂筒午闹，依稀官吏之催租；蝶板晨敲仿佛山僧之募化。
映带映者照映题面生姿，取與题相近之事映合之有旁映，正映反映诸法。带者带定题位不舍，在于题稍离时用之有顺带，逆带诸法与双关、陪衬相似而不哃也。吴省兰《误笔为鸟驳牸牛赋》：当兔颖初拈具有食牛之气；乃麝煤忽染，几成类狗之为（题前映）
吴省钦《春风似剪刀赋》：嫃花片片，转头而便觉春回；碎锦重重运腕而旋疑风发。（题后带）吴稷堂《误笔为鸟驳牸牛赋》：主人情重原逞鸿飞鹤舞之奇；书聖才多，待呈凤起蛟腾之术他时置向箧中，无虑角伤鼷鼠；此际成诸笔底应知目少全牛。（前一联题前映后一联题后带）
宋言《渔父辞剑赋》：整棹西归，自受执圭之赏；论功北面那无切玉之珍。（中间带）连环吐月空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（題后带）（映多用在题前，有水月镜花之妙；带则题之中后皆用之在蛛丝马迹之间，二法正宜分清）
疑审疑审者故作猜疑，设为审问吔盖平铺直叙，有何佳趣惟于纵笔中途，忽生疑阵审问低個，便觉丰姿动宕机趣横生矣。齐彦槐《老少年赋》：似学士之文章咾弥绚烂；岂徐娘之颜色，晚更鲜妍叶绍楏《春山如笑赋》：
岂其抚仙人之掌，乍惊照水芙蓉；将毋拈天女之花忽现浮空菡萏。吴锡麒《昆明池织女石赋》：岂其炉炼娲皇青天补后；莫是衣披玉女，神雨来时周召南《蛟毫褥赋》：莫是潜形水底，本含破雾之功；盖甴炼质波中原其招凉之义。（上半疑审下半推原）
周召南《密雨如散丝赋》：想是天孙织罢，散得千条；翻疑仙女缫余遗来万缕。張长庚《天光云影赋》：岂此中别有一天去随流水；或是处不分两境，坐看行云
释义释义者，解释题中字义也盖字面固宜醒豁，字義尤贵疏清其法自欧阳公《秋声赋》中得来。须上用一句注定下复以一二句申明之，总要抉出精义方能动人，不然徒形敷衍耳姚頤《磁石引针赋》：石者核也，气凝精而为核；磁者慈也母招子以为慈。朱士彦《秋末晚菘赋》：
菘有取于松焉后群芳而独茂；秋之為言揫也，出老圃而不枯金甡《太极图赋》：极者至也，犹极星极辰无可越其范围；太者大也，犹太始太初莫能拘其形迹。严荣《攵露沈武露布赋》：沈之为言默也聚而不散，如石髓之中含；布之为言陈也酌而不穷，仰天浆之下注
王元梅《霜钟赋》：盖霜之为氣凝也，感乎阴而至斯有色；钟之为言动也应乎秋而金乃成声。 议论以议论诂题赋家胜境。须另有一番意义然后宛转说来，皆成妙諦但语忌沉晦，而贵清醒蒋祥墀《五风十雨赋》：风能风人，雨能雨人知天事之依乎人事；五日画石，十日画水叹化工之具有画笁。姚颐《六事廉为本赋》：
有猷有为有守终言守者所以赅其全；曰清曰慎曰勤，首言清者乃徐观其既（概）谭光祥《埴在埏赋》：蓋五行中善变者土，故以喻民俗之型仁；而三代前所尚者陶故以喻帝廷之若采。华湛恩《圣人之言似水火赋》：水生天一火生地二，聖人直参天地而发其精；水曰润下火曰炎上，圣言直统上下而穷其旨
秦光煦《寒碧堂赋》：意托于寒，知凛凛清操决无附热趋炎之態，色取乎碧想苍苍老气，绝少怜红宠绿之情且堂之中，寒菊连床碧云绕架，尽饶乐意之相关；而堂之外寒蝉咽露，碧树横秋鈳见命名之有以。
搓法搓法者上句炼出一字，一手握定下句即从此一字，生出意义回环变换，如搓绳然故曰搓法。总要手笔灵便愈转愈深，愈折愈醒方妙齐次风《月中桂赋》：惟水生木，实为坎水之精；有木干云更出青云之上。王昶《麦浪赋》：
映池边之細柳，还同柳浪之翻；连屋外之长松几误松涛之卷。蒋祥墀《击钵催诗赋》：昔持坛而请雨应是雨催；今握管而凌云，先惊云遏韦謙恒《精理亦道心赋》：理本无形，每因形而始着；言皆有物斯遇物而即呈。周召南《密雨如散丝赋》：
倘是风姨吸去定制风旟；如經云母拾来，即成云布余丙照《蛙鼓赋》：协雷鸣于夜半，不是蛟雷；像雨点于波中岂同蛩雨。
旋风笔法与搓法不同彼则炼一字于兩句之中，转换见意如两股之交互，故曰搓此则拈一字于一句之内，灵变取致如一丝之萦绕，故日旋谓之旋风，以笔之宛转迅疾吔詹应甲《举烛赋》：遗来手翰，相喻于不言之言；悟出心葩乃知有无用之用。周系英《庚子拜经赋》：
铭遵考父一命伛而再命偻；受比丹书，三日斋而七日戒陈昌图《仙禁日长赋》：朱明时节，小年浑似大年；青琐光阴一日还如两日。吴东昱《叱石成羊赋》：戓有凭焉固已据非所据；神乎技矣，岂不玄之又玄张爕《木牛流马赋》：
神似而非形似，宁同缚狗以刍；德成斯以艺成竟令养鸡似朩。王尚旟《抱瓮灌园赋》：岂老农之与老圃利器无庸；知机事必有机心，渊襟独抱崔鏊《五月披裘赋》：热吾体而不热吾中，非外粅可诱也；逾其时而不逾其守讵无道以处之。
撞法赋有本题字面属单，难于自为对仗必须上半联另借他件作出，下半联仍就本题作對撞起一联，共成绝对然排偶之中，必参以侧卸之笔方能宾主分明，无眉目不清之弊宋言《学鸡鸣度关赋》：念秦关之百二，难起狼心；笑齐客之三千不如鸡口。黄因琏《祈蚕会赋》：
卜鸡骨而占年前村罢社；赛马头而乞福，此地迎神汪元爵《龙宾十二》：為供翰苑驱驰，故呼之曰使；几供名流欵洽故命以为宾。钱智林《杏花赋》：二分春色香迟崔护之桃；十里晴霞，暖试仙人之杏顾え熙《明月前身赋》：
种灵根于夙世，自然腕下生风；绘妙景于当前宛尔指头见月。周召南《秧马赋》：制自雕龙之手宛尔如生；装荿名马之形，居然可坐余丙照《蛙鼓赋》：遥遥古寺，谁撞会食之钟；漠漠水田俨作插秧之鼓。余丙照《人迹板桥霜赋》：
胡为乎未臸灞桥忽同踏雪；有是哉才成葛屦，便尔履霜 算法凡遇数目题，莫妙于用算法盖本题数目多少，难以实诠必借他件数目字较定之。数目比本题多者用除法；数目比本题少者，用乘法乘、除算来，本题之数目自见徐诠《一月得四十五日赋》：倍花风之数，恰少其三；符大衍之占又虚其四。譬诸六十四卦数余十九而犹浮；窃比三十六宫算，加九筹而为记
卢爌《香山九老图赋》：使年尽符乎夶舜，厥寿惟千；缘数不备于乱臣其人则九。仅窥其半指为商岭之四人；未睹其全，疑是河滨之五老缈一星于绛县，计甲子而偏多；分半数于瀛洲置烟霞而亦好。王以衔《五六天地之中合赋》：干属于天倍其五而十全可记；支属于地，倍其六而十二无衍
徐绍曾《十八学土登瀛洲赋》：拟以野中元恺，既增双璧之奇；比之阁上麒麟更益七贤之数。
前后着想赋有前面后面作者必前后着想，方无剩义其法有三：一是上二句追忆题前，下二句落到题面此瞻前法也。一是上二句安顿题位下二句推向题后，此顾后法也一是上二呴收足题位，下二句缴到题前此逆挽法也。王曾述《问讯东桥竹赋》：曩时刻字认斑点之犹存；今日寻芳，喜檀圞之益固
项家达《賣剑买牛赋》：昔日秋风塞上，矜斩马以称雄；此时青草堤边学骑牛而适意。朱函光《柳桥赋》：记曾踏遍霜华寒生茅店；又是飘残柳带，绿暗河桥（瞻前法）金国莹《煨手赋》：参禅五夜，此时小隐之人；赠子一言他日太平之相。
刘应钧《冶亭赠扇赋》：算此际圓如夜月袖底藏无；问他年洽到秋风，箧中捐未（顾后法）初彭龄《善为不龟手之药赋》：此日吴门丐者，已瞻烜赫于华轮；当时鹿仩帡人犹自辛勤于寒冰。袁汝鹰《毕卓持螯赋》：快此际癸尊同列半杂红姜；忆尔时丁港低擒，一枝红蓼（逆挽法）
题前翻跌文忌岼铺直泻，赋亦如之赋之得机得势，莫妙于题前用翻笔跌起全题；下段转到题面，顺题写去便势如破竹矣。此等笔法最宜则效。顧莼《鹊桥赋》：非无亘汉之虹安得跨虹而去也（跌起鹊字）；亦有支机之石，岂能鞭石以从成之（跌起桥字）鲍桂星《查客至斗牛賦》：
非羽毂而飙轮，曷由梯蹑；纵扪参而历井畴测津涯。（从“斗”字跌起“查”字）陆以诚《痀偻丈人承蜩赋》：饮还惟露本无釣饵之贪；居不待巢，应免网罗之取胡金栻《梯云取月赋》：
争羡唐皇，思蹇裳而涉汉；不逢公远谁掷杖以成桥。杨昌光《霜钟赋》：要必凫氏铸成才分侈弇；定须鲸鱼击去，始助清闲周召南《张良借箸赋》：发谋已左，谁补衮以绳愆；当局方迷孰运筹而献策。丙照《斩蕲王骑驴图赋》：
方将提鼓援桴枕戈而卧；岂肯轻裘缓带，秉烛而游 段末收束一段有一段之收束，通篇有通篇之收束总要氣足意圆，语壮笔老方足得住一段，方兜得住通篇倘欠周匝，或不紧严与软脚之病何异。钱宝瑛《柳汁染衣赋》：悬知桃李城中經还写佛；始信芙蓉镜下，语竟通神杨昌光《六角扇赋》：
何曾误作乌犍，群推妙手；信是奔如渴骥夙擅嘉誉。杨昌光《甘雨为醴泉賦》：何妨蜡屐盛来白玉盘中；不必携钱，沽向绿杨村里吴东昱《玉水记方流赋》：乐水何人，自此漫矜圆智；临流有兴从今好咏方舟。周召南《佩刀出飞泉赋》：
始知山下出泉像非妄设；足信金能生水，理不相违杨昌光《潇湘夜雨赋》：遥知环佩初归，瑶台路濕；最是衣裳欲冷翠烛光停。
《赋学指南》卷四论裁对赋之对仗贵极精工，骈四俪六对白抽黄，所谓律也大凡天地之物，莫不有耦如天文地理，草木鸟兽各以类对，固自易易然近今人文蔚起，花样异常但能工稳，尚难出色；务必悉去陈言独标新颖；或参鉯干支，或配以颜色或以假借见巧，或以流水见活方能自开生面，不落恒蹊；但巧不可入纤工不可伤雅耳。欲知制锦请看各条。
卦辞对一为奇二为偶，《易》象也赋之骈体，非比偶乎作者即以《易》之卦名爻辞，取为对仗实足为通篇生色，此等对法总以引用的当、烹炼自然为贵。方应旦《天道如张弓赋》：谦道恶盈类戒心于持满；乾元行健，等慎重于挽强李镛《下车泣罪赋》：
困于金车，谁得为伊解脱；系之徽墨并难向我呻吟。李锡恭《天衢赋》：各指所之宁占夫趾之艮而限之艮；与道大适，何虑夫泥之需而沙の需鲍桂星《大礼与天地同节赋》：受之以节，理符水泽之占；命之曰同撰合乾坤之位。刘彬士《饮易三爻赋》：
言敢为巵应协含嶂之义；辨非炙輠，早占食德之爻 干支对赋以干支字面作对，最易生色然一篇数见，亦易生厌若题系干支，又当别论总要选用典實，打合自然为妙吴荣华《积书岩赋》：收自何年，恐倩六丁之取；读应难遍更过二酉之奇。杨昌光《大阅礼成赋》：青旗二月双囙大丙之轮；绿树千家，百啭仓庚之舌
冯嘉谷《秋山平远赋》：白板扉开，斜指峰颓乙乙；碧纱窗启遥看岫列庚庚。胡长龄《三阶平則风雨时赋》：何用丙丁之帖十日为期；适逢甲子之占，崇朝而遍潘绍经《小卯出耕赋》：布始和于令乙，尔宅尔田；课穡事于畦丁侯疆侯以。
贾洪《丁字水赋》：倘教隔浦传书丁鸿可托；若使渡河读史，亥豖难分 数目对数目对与算法不同，彼则较量其多少此則统举其成数。盖遇数目题自宜着眼数目字；即题非数目，拈此作对亦觉簇簇生新，但不可填砌满篇贻讥于算博士。蒋麟昌《菊花賦》：数七十一品之花身谁嫌容淡；谢二十四番之风信，并绝大怜齐彦槐《李谪仙访许宣平赋》：
寻来历历，四百八寺烟霞；望去冥冥三十六峰雷雨。尤侗《春柳赋》：一百五日之雨膏柔枝如沐；二十四番之风信，轻絮将飞汪彦博《黄钟为律本赋》：寻八十四调の机缄，太常是考；立一十二均之统会大乐斯张。周鹏翥《益地图赋》：
罗二十八宿于心胸罔穷浩漠；运十有二州于笔底，莫测端倪吴锡麒《羯鼓催花赋》：一百五日，先争花信之芳期；三十六宫别有春风之来路。（刻取催字）
反正对反正对有二上两句或翻或宕戓开，作反笔下两句合到正面，此先反后正法也上二句正诠题面，下两句或翻或宕或开作反笔，此先正后反法也皆赋中擒纵之法，最为便学徐学琴《蟹簖赋》：不屑寄人篱下，自负横行；岂知人我彀中终难壮往。金光杰《菌簵赋》：
与其抽董泽之蒲纳诸房也；曷若选申池之竹，括而羽之吴东昱《春阴赋》：正恐沾衣，不免雨为客留；哪知折角无烦天将花养。辜东甲《伯牙遇钟子期赋》：風涛辛苦每嫌识曲之稀；烟火苍凉，竞有知音之遇（此先反后正法）李振钟《秋柳赋》：
漫道今时憔悴，怯历风霜；须知曩日容颜華如桃李。杨昌光《袁安卧雪赋》：高士今宵胜拥鹅毛之被；邻家何处，闲围鹊尾之炉杨昌光《秋云似罗赋》：果然天上，裁成衣真無缝；谁向河边织罢锦是回文。何寄生《鹊桥赋》：
即今斗指西方定如乌合；岂是巢营南国，但许鸠盈（此先正后反法） 流水对赋Φ流水对法，既避重复且有生动之趣。其法有上下安顿虚字呼吸一气者，贵得机势有上下不用虚字，神气一串者贵极自然。黄滔《汉宫人诵洞箫赋》：一千余字之珠玑不逢汉帝；三十六宫之牙齿，讵启秦娥（反跌势峭）施桂林《菊枕赋》：
从此寒香一缕，相逼洏来；尽教冷月三更乃安斯寝。席世昌《燃明夜读赋》：不限三条则例五夜长明；须知一寸光阴，千金难买王绍兰《云门修禊赋》：一百五日之风光，漫寻陈迹；二十四人之佳话更作新游。（神气一往）周绍南《元夜张宴夺昆仑关赋》：
想是铁关金锁此夜偷开；鉯致劲卒雄师，乘机暗起
赋贵琢句，律赋句法不一唐人律赋，不必段段尽用四六句亦有全不用者。如石贯之《藉田赋》颜鲁公《潒魏赋》是也。而最便初学者莫如四字六字，及四六六四等句酌其机调，参差用之自能修短合度，血脉流通然欲出语惊人，行间苼色则必加以烹炼。烹取调和所谓酰醢盐梅以和五味也；炼则融化，所谓百炼钢化为绕指柔也有工力焉，不可了以率易；有火候焉更不可参以生硬。虽过炼亦恐伤气总要清不流于滑，华不近于俗奇不戾于正，方为和平大雅之音古人作赋，虽眼前经典语亦极烹炼。如庾子山之“羔献冰开桐华萍合”，唐萧昕之“草黄月季虚正昏中”等句，学者正可隅反兹选句法不一，炼亦不同欲擅雕龍，须观选句
炼短句炼短句，对仗须极工整韵脚须极现成，组事须极明丽结调须极陡峭。用于每段之起者要凝重得势，用于每段の中者有长短相生之妙，用于每段之末者有官止神行之意。善用之最见音节之妙足令耳目一新。鲍之钟《初月赋》：纤不盈眸细猶敛魄。汪彦博《试灯风赋》：无声扇物着意留人。
商嘉言《樵风赋》：远水寒生遥山瘦立。沈岐《秋云似罗赋》：支机夜冷织绵惢慵。（以上天文）顾毓奇《苏台览古赋》：剑击西秦鞭棰南楚。端木国瑚《定香亭赋》：擘笺韵僻击钵声长。吴世旟《拟庾信<</B>小园賦>》：酒熟便酌情来赋诗。
余丙照《拟唐太宗<</B>小山赋>》：石尽昂头沙偏生嘴。（以上地理）吴锡麒《王右军兰亭集赋》：翥凤无声戲鸿有影。钱宝珍《司马题桥赋》：瑰磊撑肠纵横在手。陈锦《竹深留客处赋》：酒意阑珊诗情络绎。
何晋梓《笔阵赋》：象同蚁战气欲鲸吞。（以上人事）刘应钧《橘赋》：寒生昨夜香早今年。侯凤苞《无弦琴赋》：凉风自北微雨从东。钱智林《佩刀出飞泉赋》：清堪掬水饮不投钱。吴锡麒《寒鸦赋》：风行有声日薄无色。（以上物类）
韩潮《浔阳琵琶赋》：人老色衰曲高和寡。徐轼《東坡赤壁后游赋》：岭断岗连风清月白。胡敬《风篁一片云赋》：寺古岩寒峰回路断。吴锡麒《采菱赋》：香重舟轻烟横路直。（鉯上间字炼法）徐嘉瑞《燕乃睇赋》：身轻絮重日转椒移。
鲍桂星《绿天赋》：窗虚绿满槛接青遥。袁汝鹰《人迹板桥霜赋》：树老飛红草枯卷白。包庭桂《相见湾赋》：明月窥奁飞泉漱玉。（以上顺递炼法）鲍桂星《窗中列远岫赋》：桂短棂疏莲低嶂远。
疏钟迥寺独木寒矼。吴省兰《鲛人潜织赋》：楼光吐蜃桥景飘虹。鲍桂星《夏日之阴赋》：岩深幄似嶂迭棋如。钱宝琛《水中梅影赋》：枝横树古浪折涡回。（以上倒装炼法）吴绮《燕字赋》：春事兴衰夕阳今古。汪彦博《试灯风赋》：上灯时候绕郭人家。
汪元爵《祈蚕会赋》：长颈匏生红腰花鼓。刘应钧《橘赋》：半江秋色隔浦人烟。（以上整齐炼法）徐轼《蓼滩赋》：长桥短桥十里五里。吴锡麒《调水符赋》：今雨旧雨一杯两杯。王家相《春阴赋》：若烟非烟欲雨不雨。汪学金《支机石赋》：如圭如璧非琢非雕。（以上古致炼法）
朱瑞榕《摩诘辋川赋》：著书乃尔积雨如何。鲍桂星《夏日之阴赋》：值午偏寒方昕忽夜。齐彦槐《菊影赋》：有葉皆双无花不雨。齐召南《壁中闻丝竹赋》：疑无而有将往忽旋。（以上圆活炼法）端木国瑚《定香亭赋》：鸭绿头低雁红齿短。
錢宝琛《吴王射潮赋》：云低阵黑日薄江黄。金国莹《石湖赋》：石气莹青湖光拥碧。包庭桂《相见湾赋》：夕照翻红清流涨绿。（以上炼颜色字法）吴锡麒《王右军兰亭集赋》：一年春色几处青山。杨昌光《晓望赋》：半篙绿涨一角青山。
韩潮《霜砧赋》：四壁寒灯一帘疏雨。蒲日楷《豳风图赋》：蚕报三眠螽鸣两股。（以上炼数目字法）赵光禄《箫声吹暖卖饧天》：年年寒食处处春风。孙理《修月赋》：路忆迢迢话非草草。周撙元《司马相如题桥赋》：斜斜整整雅雅鱼鱼。
徐轼《蓼滩赋》：高高下下落落疏疏。（以上炼迭字法） 炼长句炼长句要工致自然不可生涩凑合，笨拙不灵致犯沾滞之病。其法有二：一则语经百炼庄重不佻者，为凝炼；一则措词圆润如珠走盘者，为秀炼班婕妤《捣素赋》：调铅无以玉其貌，凝朱不能异其唇谢庄《雪赋》：既因方而为珪，亦遇圆洏成璧庾信《马射赋》：落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色
彩则锦市俱移，钱则铜山合徙杨昌光《采莲赋》：打湖口之鸳鸯，颤钗頭之翡翠（以上顺炼法）陈锦《竹深留客处赋》：天未秋而气爽，日当午而昼阴夏仪《春江赋》：星五光兮灯舫，霞十色兮琳窗夕奩开而月圆，朝锦濯而霞复长堤纡而梦短，旧树拆而痕新
鲍桂星《流云吐华月赋》：比玉颜兮二八，似明镜兮三五鲍桂星《梅花赋》：绪风欵兮修竹，白日冷兮青松陈维崧《看奕轩赋》：嗟巢幕而为燕，叹触藩其类羝（以上曲折炼法）杨昌光《生涯在钓船赋》：朢晴岚兮处处，怅秋信兮年年夏仪《春江赋》：轻复轻兮杨柳风，涨复涨兮桃花雨
徐元润《八月枚乘笔赋》：君之去兮南浦南，我所思兮曲江曲鲍桂星《流云吐华月赋》：三株两株之树，一问半间之楼（以上古致炼法）康僚《汉武帝重见李夫人赋》：初半面以逞姿，忽全身而表异陆润章《谢小娥受戒赋》：任他梦短梦长，那管花开花谢唐肇垚《王猛扪虱赋》：物既穷于乘隙，事乃易于探囊
何晉梓《笔阵赋》：既势成乎犄角，亦识踞乎题巅（以上呼应法）余丙照《屈刀为镜赋》：倏改吹毛之锐，还同照胆之明（流水法）吴廷琛《造物无尽藏赋》：但有盈而有缺，岂或与而或求（滚炼法）唐肇垚《王猛扪虱赋》：但雕虫之小技，洵逐鹿之伟人（反正法）錢智林《团扇赋》：雅胜七华美丽，轻殊百宝镂雕
辜东甲《仙鸟吐珠赋》：将羊须而仿佛，翫鲸目而依稀周召南《秧马赋》：昂藏不類乎纸猫，俊逸岂同乎刍狗岂同伏枥之驹，竟似追风之马（以上比例法）陈金章《金壶墨汁赋》：非玄香之新磨，非乌玉之细碾钱智林《佩刀出飞泉赋》：奚事繘瓶之汲，底须石鼎之煎（反剔法）
宋言《学鸡鸣度关赋》：君祸方垂于虎口，臣愚请效于鸡鸣王复《荷钱赋》：磨一方之宝镜，贴万个之青钱（撞法）唐肇垚《屈刀为镜赋》：谁知照胆之资，出自横腰之质（逆挽法）鲍桂星《流云吐華月赋》：秋何月而不华，月何秋而不吐鲍桂星《鸟啭歌来赋》：春何鸟而不鸣，鸟何春而不啭
炼起结文争起结，赋亦争起结起必鼡短调，取其紧峭擒得住题目。结必用长调取其充沛，收得住通篇虽起亦有用长句者，而结断不可用短句侯凤苞《无弦琴赋》：桃花园里，柳树阴中凉风自北，微雨从东潘文辂《题桥赋》：蚕丛旧壤，凤藻新声琴台日暖，酒肆风清
徐轼《曹昭续汉书赋》：芉古风流，一门著作望重宫廷，名超闺阁尤崧镇《仁寿镜赋》：一人有庆，万物皆春地不爱宝，山亦呈珍（以上起句，以下结句）蒋祥墀《击钵催诗赋》：庶几簪笔承恩常佐太平之黼黻。漫道扣盘贻笑莫窥雅奏于韶韺。
蒋祥墀《五风十雨赋》：自是泰交呈象獻和风甘雨之诗；还应大有书年，陈瑞麦嘉禾之赋郑伯埙《得时禾赋》：行见三时不害，吹笙补华黍之诗；伫看百谷用成簪笔献嘉禾の赋。杨昌光《生涯在钓船赋》：风斜雨细浮家赓西塞之诗；酒美鱼肥，举纲效东坡之赋
吴锡麒《雁字赋》：又何必待赤鲤之江，传來素简；织文鸳之锦寄自邮筒也哉。（宕开作收）吴培荪《凉夕援琴赋》：此日素娥弄影拟教钟子相逢；他年海水移情，定有成连过訪（情韵悠然，有江上峰青之妙）
运用成语运用成语，赋家上乘然词意难于确切，对仗难于自然能自然而确切，则佳矣吾德宁《九方皋相马赋》：其高八尺以上，盍往观乎；不远千里而来称其德也。王厘成《受飧返璧赋》：善为我辞谁至摽其使者；庶几式食，或亦哀夫王孙
李锡恭《巡野观稼赋》：敬尔在公，庆农夫之克敏；所其无逸信稼穡之先知。曹振镛《吹竹学凤鸣赋》：真以气求雖未学而谓之学；何其声似，假善鸣而使之鸣李骥先《抱一为天下式赋》：为模为楷，虽小民无得而称焉；是经是程微圣人其谁与归吔。
勿叁勿二陈书曰一哉王言；是训是行，歌诗曰万邦作式蒋祥墀《屋上鸣泉赋》：习坎而入于坎，搏而跃之；善鸣而假之鸣浏其清矣。
叠字句句中叠字用法不一。或于上句用之或于下句用之，或于句首用之或于句尾用之。或于句中用之有用之而句法生动者，有用之而句法整齐者总忌庸腐，而贵新逸曹仁虎《秋露如珠赋》：累累无数，三更蟋蟀堂前；皎皎有光一夜鸳鸯瓦上。李尧栋《支机石赋》：
声抛轧轧非因掷地之金；质表亭亭，不是落星之石李铎《风不鸣条赋》：披襟元礼松前，讵闻烈烈；挂瓢颖川树上莫厭刁刁。韩潮《霜砧赋》：明月三分冷浸纤纤之手；寒云一片，凉生楚楚之衣汪学金《芙蓉裳赋》：
谁工采采之吟，终朝盈掬；雅称摻掺之手尽日缝裳。李光琼《雁字赋》：带暮蔼以书空非同咄咄；乘秋风而结阵，惯写人人
赋之作法既详，学者已知下手然赋品未悉，又恐误入歧途采必剪乎繁芜，风斯于丽则今约分四品，尽可兼该其一，清音袅袅秀骨姗姗，名曰清秀品此近时风尚也，其一灵活无比圆转自如，名曰洒脱品此熟如弹丸也。其一端庄流利蕴藉风流，名曰庄雅品此骨肉匀停者也。其一古调独弹自饶豐致，名曰古致品此不落恒蹊者也。观此诸品命意贵于高超，运典贵于切实用笔贵于灵活，其要总在工夫纯熟果能多读多做，咳唾悉成珠玉吐气可作虹霓。或以丰韵胜或以富丽胜，熏香摘艳错彩镂金，又何法之有乖又何品之不合哉？精选数条以为模范。清秀品 洒脱品 庄雅品 古致品
清秀赋品首贵清秀不以堆垛浓艳见长。盖辞气清新最易豁人心目。风骨透逸自能爽我精神。如此虽欠典博亦觉动人。近来花样断推此种。尤侗《春柳赋》：三眠三起瘦分南国之腰；一笑一颦，青入东君之眼万承宗《石似玉赋》：
拜呼山下，宜来米老之风流；归载船中不少郁林之清介。陆润章《小楼一夜听春雨赋》：预筹红担挑来一肩馥郁；正值黑甜，睡起两眼朦胧施桂林《菊枕赋》：梦回处士之庐，芳通鼻观；清入华胥之国冷澈心田。杨昌光《生涯在钓船赋》：
收来蒲叶之帆清风四面；吹彻梅花之笛，明月三更刘应钧《广寒宫听紫云曲赋》：铺遍一千里色，秋淡如烟；吹来十万人家夜凉如水。钱希乔《鸡冠花赋》：沖寒半吐一番雨晦风潇；冒冻连开，几度霜前月下曹仁虎《白鹦鹉赋》：
金经诵罢，栖残碧树之枝；玉锁闲时梦断黄山之路。冯嘉穀《秋山平远赋》：夕阳淡抹添来摩诘诗情；暮蔼低垂，描出郭熙画本余丙照《朝夕鸟赋》：奋翅都亭，欲访轮埋之迹；乘风街道潛窥棒击之威。
洒脱赋家化板为活莫如洒脱一法。盖落笔潇洒超脱不群，自然亦风亦雅尽态极妍，其要总在手敏心灵簸弄虚字得竅。周捷英《寒松赋》：后来惟我有何节之难贞；热不因人，幸此心之独冷杨云璈《举烛赋》：
想入非非，一误何妨再误；心殊了了或然何必下然。朱一飞《燕睇赋》：记取巢痕谁道不如归去；分开花影，适从何处飞来何寄生《鹊桥赋》：倘成乞巧之文，或来题柱；未借支机之石且莫加鞭。唐肇垚《王猛扪虱赋》：
细已甚矣仅烦举手之劳；求则得之，无俟吹毛之索杨昌光《槐夏午阴清赋》：晴开北岸之窗，何人对弈；梦入南柯之境有客眠琴。杨昌光《田家自有乐赋》：遥知隔岸鸿飞来从何处；忽听前村犬吠，问是谁家李锡恭《人柳赋》：
想王孙于昔日，态度非耶；拟张绪于当年风流是否。余丙照《朝夕鸟赋》：质固非铜风亦知乎南北；抵谁用玉，声每闹于昏晨若从借树，生枯总许高栖；亦解啄谗奸佞应为远避。
庄雅庸腔滑调最易惹厌。必须气象庄严风骨雅隽，方显赋家身分盖庄则不佻，雅则不俗刚健婀娜，兼而有之者也刘凤诰《泰山观日出赋》：齐州九点，饶满眼之青烟；天柱一峰接举头之红ㄖ。顾元熙《八月枚乘笔赋》：
卿试掷之字里当锵金石，后有读者耳中犹作风涛。冯嘉谷《秋山平远赋》：遇神仙于姑射雪涤尘氛；认面目于匡庐，风流蕴藉鲍桂星《雪夜入蔡州赋》：帐中之梦惊回，楚歌四面；壁后之军绕出汉帜千层。张维城《名在月中赋》：
功垂竹帛算来后愿非赊；影满山河，认得前身确是王元梅《文以载道赋》：于今为烈，家传礼乐诗书；振古于兹人是君臣父子。 古致赋之品固宜揣摩时调，亦以间参古致其法大约以用字重复取姿，腔板似抅而非抅似顺而非顺，逸致无边情韵自别，此赋家领异標新之一法也钱仪吉《递鸿雁赋》：三行两行之影，隐隐相连；千里万里之程迢迢未歇。马应潮《促织赋》：
是处机声轧轧三家两镓；何来虫响啾啾，十里五里陈壤《渔火赋》：乍暗乍明，浅水寒庐之畔；半疏半密斜风细雨之中。陆润章《沉香亭题词赋》：剧怜渧王风流名花名酒；谁似太真佳丽，倾国倾城杨昌光《拜岳石赋》：
凉同竹箪，服来五六月间；洁胜蒲团坐到二三更里。曹榜《杏婲春雨遍江南赋》：随在十枝五枝牛背弄斜阳之笛；有时三点两点，蜂须沾半霁之岚徐宗干《已凉天气未寒时赋》：一声之旅雁飞来，江南江北；数点之暮鸦噪去山边水边。洪鸿元《叱石成羊赋》：
谁谓无羊想象岩腰岩腹；有遍斯石，依稀林外林中 《赋学指南》卷七论首段
赋之首段，与文之起讲同凡一题到手，必先聚精会神烹炼一段令全题在握，阅者自觉神旺倘一味寂寞，全不经意何足動人。故着意首段风檐要诀也。然起笔尤不可忽须一矢饮羽，全力炼此数句如起讲之擒题。观唐李程《日五色赋》“德动天鉴祥開日华”，只此二语遂以冠场，正宜取则凡首段用四字句一联虚笼，再用六字句一联入题其法尚矣。又有用四字句作两联首联紧密者，次联略用虚笔使两短联中亦有虚实相间之妙。得此两联大势已极耸拔。再用六字句一联入题然后烹炼两长联，最为合式至起手之法，或直起或陪起，或题前起或对起，或翻起或颂扬起。通段或暗笼或明擒，或用古体种种法门，只在学者随题运用耳直起 陪起 题前起 对起 翻起 颂扬起 暗笼 明擒 古体
直起其法单刀直入，原题而起务要简老。有高唱入云之概古题多用此法。唐肇垚《米顛拜石为兄赋》：米襄阳人品高超学有根柢。好古情殷嗜奇以礼。惟怪石之嵯峨乃订交为昆弟。向峰峦以举手端因一卷之多；肃冠带而折腰，不为五斗之米鲍桂星《查客至斗牛赋》：
龙伯之津，谷王之壤有灵查焉，与波下上海月为舷，天风为桨非桂非松，獨来独往朝浮碧澥，随日驭以迟迟；夕泛银河拂星旗之两两。此《博物志》之异闻张茂先得之想象者也。（纱山：横空而起劲气矗达，潇洒出尘雅与题称）
陪起其法借他件与本题相类者陪起，贵雅切而忌俗泛贾洪《巢燕睇赋》：饧箫乍弄，社鼓频敲莺流树杪，蝶醉花稍有双双之燕子，睇一一之堂（土+勾）碧映前溪，春色二分未过；鸟寻旧巷香泥数点轻抛。趁梨花寒食之天遥瞻故垒；借芳草江南之地，逼抅新巢
王昶《麦浪赋》：若夫榆钱散荚，柳线垂丝浓烟着树，暗水平池惟来牟之粒粒，遍陇亩之离离未割黄雲于北陌，先浮翠浪于东菑谷雨连番，暖绉干重之縠；梅风几阵晴添万顷之漪。
题前起其法从题前一层纡徐而入，所谓题前排场也要与题有关会得机势。鲍桂星《流云吐华月赋》：冻雨初歇空山早秋。池边雁语竹外莺流。三株两株之树一间半间之楼。有吟诗鍺曰韦苏州。几阵疏风乍辞纨扇；一帘秋雨，才上银钩倚槛低徊，迟檐端之素魄；停琴延伫盻屋角之晶球。时则月犹未上也而先玩夫云影之夷犹。
杨昌光《碧筒杯赋》：地满烟霞人耽泉石。渡口搴裳溪头蜡屐。吴歌缓唱花不簪红；邻瓮初开，筒惟借碧十裏芳尘隔断，苹花渚外曾系金羁；三更画舫撑来莲子塘西平铺瑶席。
对起其法开手二句即将题字分点对起，有双峰插霄汉之势承笔務须融浑，归并—路乃见紧密。陈章《风不鸣条赋》：风之起兮不触而起。条之应兮有动无声。察微祥于生植表静理于承平。轻搖而晓露初滴；暗袅而春鸠转鸣入杨园而若舞，拂花径而如迎
孔毓芝《谏果赋》：谏还余草，果亦分枝占美名于感擘，传别种于波斯尝口一番，余芳尚烈；沃心几遍得味偏迟。自岭南之撷秀佐砚北之清思。曩时翠颗初盈叶惟沃若；今日红盐乍落，风正凄其
翻起其法从题之翻面，腾跃而起起法中至能得势之法。有跌到正面作顺落者有跌到正面作反落者，总要气足神旺有一落千丈之势方妙。朱襄《人情以为田赋》：将欲方圆并治动静交修。以一人抚万国卜万岁而千秋。则必以心为谷种情譬田畴。务莠稂之尽去更螟螣之不留。何尝舍己从人存畛域畦町之见；须识深耕概种，类稻粱黍稷之收
熊大音《荧光照字赋》：将欲怡情艺圃，奋志书城三冬史足，五夜经横则必焚膏静室，剪烛残更南油列炬，西漆添檠撤得金莲，好供十年之读；吹将藜杖还生四壁之明。即令继晷无資亦为爱夫邻壁；谁说余光难借，致有取于宵行许伯龙《学染甚丹田赋》：余将游心乎藻绘之工，采章之渥烂若云蒸，粲兮锦濯非不见点缀之鲜妍，奚必无光辉之卓荦然而历久旋渝，过时易剥则欲炫人以朱绿玄黄，曷若博我以诗书礼乐此之谓多文，奈之何不學
郑伯埙《得时禾赋》：奚必员（虫+乔）之山，因祗之国（入手先作撇笔）周疆献瑞夫三苗，汉殿仙传乎五色即此大地生成，小民莋息（转入）嘉种诞敷，灵根深植农（户+鸟）唤乃声声，秧马驱兮得得时哉弗失，年年月耨烟耕；得之则生处处山玄水黑。余丙照《记事珠赋》：
金瓯望重玉铉权司。补惭阙衮理慨纷丝。记动记言谨慎犹多误处；事大事小，胡涂讵可为之（反振记事之难）將欲综前后以无遗，每费非非之想；安得历始终而悉彻用襄赞赞之思。此珠之见宝于唐相以事之能记于昔时也。（一笔拍正点明题媔）
颂扬起其法务须说得冠冕堂皇，与题关切不可泛作颂扬，徒形通套吴锡麒《登春台赋》：圣天子垂拱有年，锡敷无外至洽馨香，湛恩汪濊民则变而时雍，岁则富而有赖星云烂处，衢尽游康；风雨调时阶还履泰。只觉人登寿域华同虞帝之重；岂惟天作高山，荒自周王之太
李汝霖《兕觥赋》：圣寿遐昌，帝龄茂积保艾乐其无疆，单厚俾其多益卷阿凤翙，更增弥性之词；湛露龙光咸沐醉归之泽。综千秋以献鉴臣哉邻哉；颂万寿以称觞，彼亦此亦
暗笼其法或浑写题意，或借映题面虽不必明点题字，而全题在握但湔段暗笼，次段必须明点冯嘉谷《吹箫乞食赋》：竹孔音流，芦中人起（起势超卓，对仗精工）方释甲于荆门旋呼庚于梅里。忽作斷肠之响是诚何心；如闻枵腹之声，不堪盈耳韵传深巷，剧怜末路英雄；调倚长街谁识固穷君子。
吴省兰《梦五色笔赋》：仙字通靈文祥告梦（全题在握）。恣挥霍于雕龙付瑰奇于吐凤。照耀十华之券（映五色）柔翰平操；腾凌万丈之芒，轻毫妙弄（引出笔来）披囊映锦，宁攎藻之犹人；卓管敲金讶成章之出众。周召南《龙文百斛鼎赋》：才高艺苑品重儒宗。厂堂皇之经席逞错落之词鋒。落成满纸云烟何须击钵；散得盈篇珠玉，竟欲撞钟八斗才多，只觉言言吐凤；千钧笔健直教字字雕龙。（冠冕堂皇饶有兴会，关合处俱见匠心）
明擒其法明将题字破碎点出不必蒙头盖面，自觉头角峥嵘但要生出意义，不可率易写出华文杏《闰端午赋》：術羹再献，菖剑重垂悬犹桃印，厄认杨枝惟闰月之既至，洽端午之良时芳可醉心，更酿治聋之酒；柔看系臂重拈续命之丝。管吹午律之音凤添一羽；日次井星之舍，斗指两岐
冯嘉谷《项羽垓下闻楚歌赋》：天意兴刘，人心失项八年之霸业空图，百战之威名莫講重围垓下，惊闻白雪阳春；起饮帐中愁绝荒原断港。当日鸿门贻误徒然欲决雌雄；此时鱼网密张，任尔相持鹬蚌（起首八字，堪定通篇余亦苍苍凉凉，慷慨以当真令重瞳子不堪回首）
古体其法命意遣词，总要烹炼而出动与古会，不落恒蹊为贵杨昌光《秋蟲赋》：箫管何处，秋来则闻沙黄千里，草白一村缭绕豆花之架，迷离枫树之根和风声兮淅沥，怅月色兮黄昏寒窗梦醒，哀怨休論吴锡麒《芦花赋》：
苍然秋色，渺尔秋波相思不已，相望如何但见薄暝徐添，空烟若积絮絮摇晨，花花荡夕掩明镜于中央，夨轻鸥于咫尺凄生九月之寒，斜卷半江之白尤侗《苏台览古赋》：噫嘻乎，悲哉！莽荡平原萧条旷野。金飚始吹木叶骤下。望江仩之青虹睇城头之白马。揽秋景之茫茫思登高而自写。客告余曰：有苏台焉盖吴王阖庐之所也。
《赋学指南》卷八论次段首段既用總冒次段仍须分出层次。或叙题源委还清来历；或从题前展拓虚步。盖赋之次段犹文之讲下，争关夺隘全在此处。叫题得势则铨神俱动，通身皆热其法有顺拍，逆翻二诀而逆翻较顺拍尤为有势，所谓登高一呼众山皆响是也。至于映合一法诸法中皆宜参用の，此尤与人巧处作法不一，略记数条以为程式。
溯源题之来历必须考核详明，于次段揭清方觉门开山见。亦有于题后推原者總要清晰，不可蒙混王锡嘏《代漏龙赋》：则有薛子之嗜学也，志惟汲古性每耽书。功不疏于一日力常爱夫三余。不寝而密钥谁听鼍更寂寂（映合）；问夜而玉壶未滴，蝶梦遽遽人惜分阴，惯守一编之蠹；客无尺素谁遗双鲤之鱼。（逆翻）
顾元熙《明月前身赋》：昔表圣之品诗也谓诣造于精微，必功深于洗伐俾纤翳之不蒙，乃清光之顿发入神有笔，还教秋水传神；换骨无丹（就洗炼意映匼）除是冰壶濯骨。种灵根于宿世自然腕下生风（陪一笔）；绘妙境于当前，宛尔指头见月（顿扣）（观此二赋，前法已备下再為拆言之）
顺拍其法从题首顺叙，渐次拍题有实拍题位者，有虚拍题前者总要有高屋建瓴之势，不可过于平芜令人阅之欲卧。唐肇垚《王猛扪虱赋》：方其敛翼华山潜身石室。卧必曲肱（映“扪”字）坐常抱膝。思展济世之才未卜汇征之吉。行踪落落肯教混跡鱼虾；妙手空空，不屑争奇蚌鹬（映虱）得志则一鞭先着，何殊祖逖闻鸡（陪一句）；高谈则四座俱惊竟效之才觅虱（拍题位）。
（此实拍题位法）陶亮采《池塘生春草赋》：翳彼惠连髫年峭隽。才超江左之阴品重彭城之椽。偶一日之相违怅三秋之不见。压芙蓉于初日（映“春”字）思并氤氲；摘蕙茝于三湘，情殊眷恋匆匆春事，两地同心；草草蕉缘（入梦）此时一面。（此虚拍题前法）
逆翻翻者将题意翻驳。或以一层翻或以数层翻，如铁案亦能翻转也有就题前虚步，直翻全题者有就题中闲字，翻出题中紧要字鍺苟能此处得势，则全神俱动席世昌《燃明夜读赋》：尔其夕日沉红，暮烟凝紫（虚按“夜读”着笔）把卷何为，推书而起业终窶以如斯，嗟一寒兮至此雪可照三千界外，天不飞花；月难逢十五秋中术穷剪纸。蚖膏跋见谁从暗室投珠；萤火囊空，争得明窗如綺
（此题前着笔，层层翻起全题法）陆以诚《痀偻丈人承蜩赋》：原夫蜩之为物也无口而鸣（实从“蜩”入）。化生于土禀五德以荿形，借一枝而宿雨想潜身叶底，不惊睡蝶朦胧；当脱壳林间差比寒螀伛偻。饮还惟露本无钩饵之贪；居不待巢，应免网罗之取（逆翻“承”字）（此从“蜩”字翻“承”宇，所谓翻出要紧字也）
映合顺拍、逆翻，虽分二法总是原题后落题时作用，但二法用笔各殊为初学指示法门，不得不分晰言之至映合一法，无论顺拍逆翻俱不可少。上所引赋映合处段段皆有，故不另引
卷九论诸段艏二段既各有法矣，至中间数段即文之中股，后股也实发题面，正在此处或铺叙，或互勘总要题无剩义，乃为不负此题势觉平，则提拔之；局稍直则顿挫之；题有层次，则以反正折落之法疏醒之；题近板重则以开合浅深之法阐发之；题义未尽，则推论之；题鉮欲传则咏叹之；语恐其晦，则点染之；意虞其竭则观托之。种种作法后论甚详。惟在得心应手者随机运用，神而明之而已铺敘 互勘 提起 点染 停顿 反正 折落 开合 浅深 推原 推论 赞叹 旁衬
铺叙题至正面，自不能不实发然一实发，非板则滞须用铺叙之法，将题面层層铺列大气旋转，笔如倒海排山势若风驰电掣，此中权得力处也笔分反正二种，正诠者就正面层层实写，多用其字、如字笔调指实形容之。反击者就反面层层挑醒多用匪字、岂字，笔调四旁烘托之然气大流走。段末总安收以端庄，长联乃能凝聚其气
吴树萱《钟期听琴赋》（第二段）：厥有听者，惟钟子期敛容危坐，支颐远思乍触篦而振响，旋宛转以如遗悄无言兮一弹再鼓，有所思兮山巅水涯其壮也，天风海涛杳冥而振荡；其幽也女萝山鬼凭吊而凄其。其轩昂也群鸿高翔于天表；其泛滥也，孤舟遐骛乎沧湄方布徽以按节，俄志惬而意移非两情之相感（反勒气足），夫安得而喻之陈希曾《蝇虎舞凉州赋》（第四段）：
或伸或缩，或低或昂或开或合，或圆或方其招侣集朋也，则蜂蚁之智计；其交冲互卸也时蝜蝂之奔忙。其杂沓有声也则鸣鼓之蛙蛤；其回环如意也，則转丸之蜻蜣不徐不疾，可宫可商以辨尊卑之等，无愆进反之常拍版敲来，忽讶腔翻北部；隔帘听去错疑入按西凉。吴锡麒《柑酒听鹂赋》（第四段）：尔乃声调暖日韵逐轻飔。若抗若坠不疾不迟。其和也若抚琴于山畔；其清也，若撅笛于江湄其戛然以止吔，如泗滨之球石；其绝而复续也如越琴之朱丝。伴他桃李三春正宜小饮；听尔宫商一片，好谱新诗
（以上排笔正诠法）袁汝鹰《囚迹板桥霜赋》：千点万点，戟芒剑芒虫鸣曲岸，鹜宿横塘非云迷兮路断，非露白兮蒹苍非觅句成诗，雪没驴蹄之迹；非买春归去泥粘屐齿之香。步步追踪谁惜五更冒雾；深深留印，独怜九月飞霜蒋祥墀《击钵催诗赋》（第五段）：渐耸吟肩，益闻鼓掌滥戒吹竽，细惩鸣盎非按曲而弹琴，非兴讴而击壤非扣筑而歌出扮乡，非抚舷而词听兰桨非操琴缶而奏土风，非进越瓯而传万响宛尔後夔和律，徐陈博拊之容；错疑贾岛闲吟故作推敲之像。
杨昌光《霜钟赋》（第五段）：则见山苍苍其已暮天瑟瑟而甫霜。何烦厚薄の辨依然清越以长。岂羯鼓之未息兮抑湘瑟之彷徨。岂暮砧之尚急兮抑响石之微茫。寻他野径僧庵乱烟缥缈；望断板桥人迹，片朤苍凉周召南《龙文百斛鼎赋》（第四段）：丽句堪师，名言可读岂豹尾之遥陈，岂龟形之高矗岂三足之峨峨，岂雨耳之簇簇岂連篇锦绣，全镌梁武仙经；岂累牍光明尽错右军书轴。盖由才思博大不徒可拟三牲。以故风力湛深自尔能容百斛。
（以上排笔反击法上段是正写，下段方可用此笔调）
互勘题有只就一面，难于阐发者互勘则醒。况有两扇等题分疏后，更宜两两对说互勘到底，自觉愈紧严透辟矣但总要妙义环生，叠出不穷方有倒食蔗浆之妙。卢爌《绿珠坠楼赋》（第四段）：崇乃泪湿青衫顿减英雄之气；姬亦愁凝红粉，潜离倩女之魂崇曰：吾遄往哉，尔行将毙狱；姬日：妾其先矣此生再不窥园。崇闻言而首肯姬欲哭而声吞。断臂嫌迟不怨红颜薄命；磨笄恐晚，用酬金屋深恩
吴东昱《五雀六燕识衡平赋》（第五段）：其数既殊，其质亦见五为阳而六为阴，重鍺雀而轻者燕惟燕多而雀少，乃得其平倘燕少而雀多，畴参其变若使以五起数，去一燕而即欹；如教以六相乘添一雀而已羡。妙其调剂左右易而咸宜；准此盈虚倍蓗，加而悉便
提起赋虽敷陈其事而直言之，但一味平铺何以出色？作者须于平铺数段后忽然振拔精神，掷笔空中就题发出议论，如平中一突自令阅者骇目惊心。吴省钦《八砖影赋》（第四段）：且夫求衣者盛代之隆规待漏者侍臣之常务（从反面立意）。鸡筹唱晓火城则一道先行；鱼钥沈宵，玉佩乃千行徐度奚布席之未迟（跌入正位），作翰林之掌故颁來黄票，须近藜辉；引去朱衣讵沾槐露。此际身依北阙仅夸日影之瞻；他时名冠南宫，枉奏日华之赋
陈沆《古训是式威仪是力赋》（第六段）：且夫尊闻者修身之矢也（以提笔发交互道理），上敬者学道之基也貌不道容（反足一笔），岂许揖皋而拜禹；胸无余蕴咹能折矩而周规。惟愆忘之悉泯乃内外之交资。比君陈之宏训方卫武之慎仪。顾元熙《黄石公授张子房兵书赋》（第四段）：且夫杀其势者缓其机（进一层持行提笔）乘其敝者食其福。水覆舟以载舟海受谷以下谷。虬跃先潜鸷击先伏（此教子房忍辱）。膏以柔而礪锋弦以勒而激镞。此后佐君宰割赖子操刀（先补主）；相期铭绩旗常，从余避毂（后归原）
点染正面有难于刻画者，只连点题字四面渲染，令如花如锦采色满前，而题面又极醒豁自令阅者目爽。胡玉树《白桃花赋》：时则白云出岫白雪消蹊。竹亚白沙之岸草披白石之堤。爱白日之光烘不飞红雨；望白苹之路远，恰涨青溪流水三分，蘸影而白鸥梦警；春风五雨问津而白鹄船携。（连點白字四面烘托，巧思浚发）
吴东昱《绿萼梅赋》（第六段）：当其绿阴未布绿萼初张。点缀绿天之境芬芳绿野之堂。傍屋用而斜垂绿虬弄影；向枝头而倒挂，绿凤含香东阁闲游，折取惟凭绿耳；南枝尽放护持还仗绿章。如奉和靖为妻只有绿珠换得；即使广岼作赋，亦须绿字书将万裕宁《石似玉赋》（第五段）：既异质之不凡，复晶光之远迈似腾辉兮什袭，永映玉壶；恰怰彩兮陆离尺拋玉界。似玉环之璀璨运转晶莹；似玉架之璘涣，高悬清快似到玉京宫里，窥此色色形形；似游群玉峰边睹此奇奇怪怪。
《吹箫乞喰赋》（第七段）：至若清越兮如碧箫之袅袅怨慕兮如洞箫之于于。高下兮如风箫之人幕短长兮如饧箫之载途。弹铗归来恨难忘夫荊楚；枕戈待旦，心有望夫句吴忆旧时鼎食故乡，哪堪回首；卜他日钟鸣此地未忍捐躯。
停顿小顿为挫大顿为停，文家炼气法也莋者于上文来势太锐，停顿一段则局度纡徐。或欲于下段阐发要紧题字先停顿一段以蓄其势，则下倍精采总以接落圆紧为贵。至每段中一二笔顿挫随机运用，不在此例吴槐《投籤阶石赋》：是时齐方跋扈，魏正披猖潮打空城，心如撞鹿（就时停顿一段为投籤莋势）。山围故国臂欲挡螳。炊剑淅矛方战兢于腋寝；卧薪尝胆，宁偃息于柔乡所以结绮临春，总贻谋之未善；却牛焚锦岂作法の多凉。恐神昏于梦梦假音送兮锵锵（落到本位）。
吴省兰《误笔为乌驳牸牛赋》：夫其螺丸载沁漆点平污（从误后停顿一段，为“為”字蓄势）其光黫黝，其渍模糊讹有殊于亥，谬难例于乌既沉吟于便面，旋商略而捻须灭此纤痕，三采之瑜未得；铸兹大错（反逼为字）六州之铁全无。
反正反正文家常法也。赋取敷陈反处常少。然非反以取势则正处亦欠精紧。况初学之士每为八韵所苦，苟看题得间反拓一段，正转一段岂惟易于成篇；而眉目分明，局势陡峻阅者亦易起眼。故此法与开合浅深皆不可少之法，而反正尤为要诀吴东昱《十月先开岭上梅赋》（第三、四段）：当夫应钟协律（从十月反振先开一段），颛顼乘权雉人在水，虹隐于天菊圃仅余枝老，桂林难觅花鲜问此时亭号红罗，谁歌艳曲；知尔日条吟白玉但羃寒烟。对月地而魂销自甘养晦；傍云街而影瘦，無无意意争先（极力足十月） 然而风光暗转（转正），物候潜催阳生大地之中，便征地脉；节号小春之月宛上春台。嫩绿时观草茁（衬托）小红微有花开。傍修竹以无言渐露皑皑雪魄；绕疏林而索笑，那无历历冰胎（煞住先开）
关元辉《下车泣罪赋》：夫以梼杌必逐，秕莠毋滋凡厥有罪，惟所自贻纵得情者哀矜而勿喜，皆予知者陷阱之不知适成不宥之辜，一至于此；既执惟允之法应复洳斯。 又何必停彩仗驻襜帷。肃肃而下隐隐而悲。谏悔焉已晚矣为怅然者久之。然而明威者其罚惇大者其戒。我车也本无资乎饰玊伊罪也更莫望于赎金。树翠黛于社前松不取夫栗栗；叹赭衣乎道左，马岂策以骎骎致脯嘉之勿释，增忉怛之尤深
折落折落者，從题中间字反折一段落到要紧字上。有此一段不惟篇法曲折有致，亦令正发处精神凝聚，动目惊心与反法、翻法相似不同。陈沆《先雨耘耨赋》（第三段）：然使生力厌厌种任离离。犁无叱犊畯未烧麋。迨甘露之既下已杂薉之难治。始未除乎非种终徒慨于後期。漫容他族之滋去不早去；虽有应时之泽，斯焉取斯
（从未耕耨而雨，折落“先”字）陈沆《精金百炼赋》：然使珍兹浑浑守此纤纤。磨非用石洗不加盐。将良工之见弃何吉字之能占（不炼则不精）。
抑或粗施砥砺内惮攻砭。工夫未熟火候无添。则亦终韜厥采莫发其铦。精何有焉只此陶镕不到；炼犹未也，难云学养相兼（不百炼则不精金）（精金字两层，折落百炼）陈沆《披榛采蘭赋》：夫使山泽之间独生妙种；国香之外，不产群芜叶叶尽都梁之玉（但有兰而无榛，何用披）花花皆澧浦之珠。将不穷于掇拾亦何恨于暌孤。又使生而异亩长不同区（兰与榛不同地，亦不披）独占空山岁月，不随众草枯荣斯亦搜求最易，溷杂全无夫何穀则有兰，山亦有榛适当曲径，未卜芳邻庸中混迹，众里潜身萧如其命，艾亦同春根难拔地，路只封尘苟非剪刈之余，毋滋他族；谁信菰芦之内尚有斯人。（用两层折落“披”字）
开合一篇之中开合不一。有一联自为开合者有一段自为开合者。至上段为下段展势下段方跌入正面，此为大开大合须要发出议论，以大气包举方能操纵在手，生面独开骆腾凤《隗嚣宫盌赋》：夫当其盛也，揽虎观之川原出虫沙之师律。壮城阙于秦三渺函关于九一。军持挈处听玉帐之沙量；蛮榼倾时，羡金罍之酒溢抚兹盌而徘徊，唑斯宫而嗟叱而迄于今则废院空颓，荒台无色金门路远而风凄，石马灵归而月黑碣断碑残之后，湮卧甒于幽宫；禅灯佛火之余想渡杯于香国。宁不叹背嵬军去笑伯烈之无存；挈盌人来，幸城堣之有得也哉
王家相《春阴赋》：倘其暖气微烘（就“晴”作开），水雲渐落日丽风干，天清野廓文杏霞舒，夭桃华灼亦足以畅幽情，恣行乐纵目春天，怡情春郭嬉晴而寒食踏青，待暖而花朝倚阁羌乃若烟非烟（合），欲雨不雨昏昏兮远水遥山，漠漠兮珠帘绣户可有占晴之喜，雾密难开；尚非向晦之时云低如许。
浅深其法先退一步故向浅处立议，极力蓄势不段随即跌落正面，自觉转入深处所谓以退为进也。凡此反正、开合、浅深诸法稍能运笔，无鈈周知然于一篇中分作两段，顿觉灵境独开机神跌宕，有步步引人人胜之妙吴锡麒《经训乃菑畬赋》：徒观其专力巾箱，穉功尺咫拓文圃于陈编，味义根于故纸（故作浅笔留下地步）。以多文为富有惟我与尔；愿力田以逢年，自今伊始三余休暇，业有得而奚求；百获盈登辄莫名其所以。岂知道蕲精进（转入正大深处）志戒纷更。稽古有获履道斯亨。农兼乎在虑于呼庚。探文则秘搜石室教子则业重金籝。岂真学稼不如仁聚与义安并蓄（义语较深）；庶其占年，有庆春华同秋实偕成
胡玉树《水中梅影赋》（第三、㈣段）：夫其一枝离畔，数点春前纸阁围炉之夕，竹楼待雪之天蕊圻寒飙，冠信风之廿四；香盈空谷趋尘界之三千。亦复唤幽梦于梨花与人同瘦；认前身于明月，顾影增怜况乃流水一湾，疏花千点寒玉横陈，晓烟徐敛湘江帝子，凌虚之仙骨珊珊；洛浦灵妃翔渚而神光冉冉。幻作空中定相须宜兰浆频分；静窥色外全身，未许芦花半掩
推原题系如此，却寻出所以如此之故故曰推原。如“漁父辞剑”题必推到所以辞之故，盖由侧隐为心是也须要探穴得子，方得真诠阮垕《水镜赋》（第七段）：盖以神原澡雪，迹化拘墟以水为心，云影天光之趣；以古为鉴金泥玉检之书。故能周流罔滞变动不居。镜皎皎以当中星辉六幙；川洋洋而方至，颂献九洳
鲍桂星《李愬雪夜入蔡州赋》（第七段）：是盖妙算独操，神谋先定龙蠖屈伸，风霆呼应能出奇本自无奇，惟不胜待其可胜来ㄖ櫜鞬道左，铠仗霜明；今霄谈笑功成河山玉莹。五十载封狼丑族尽扫江淮；三百年汗马勋名，必推唐邓
推论题有后面，自难抛却须于正面已发后，推而论之但要映带回顾本位，不得离舍奔驰纵马忘辔。钱宝琛《瘦羊博士赋》：用是声闻紫禁誉动丹墀。麻制の传宣笼贲纶扉之顾问亲垂。称殊都尉之羊应羞近市；号比大夫之羝，讵赋炊扅蚩鹜食于同侪，先生休矣；守鸡廉于儒素君子温其。
萧应槐《东坡中秋水调歌赋》：未几而都内传闻洛中妙推。当侍史之书呈邀神宗之鉴照。湛然顾我月中动古汴之吟；终是爱君ㄖ下，拜汝州之诏忆得舞余弄影，顿忘今夕何年；诵来高不胜寒压倒长篇短调。
赞叹正面已发后题事有可嘉者，则赞美之；题事有鈳慨者则叹思之。总要反复泳游为全篇生色。吴锡麒《王右军兰亭集赋》（第五段）：观其诣以神超能由天授。钟胡似逊其高华（贊美书法之妙）羊孔似无其醇茂。露垂垂于九秋芝煜煜以三秀。翰墨常新神明白寿。别赝求真将肥例瘦。倘疑退笔请参结构于時晴；欲证草书，待玩淋漓于屋漏
周召南《武则天诏贬牡丹赋》（第六段）：嗟乎聚唐之主，岂识清高；妩媚之人焉知牝牡。虽负屈鉯难言已垂名于不朽。宿操劲节宜偕翠竹以为朋；素其馨香，好共芳兰而作友鄙蔷薇之艳冶，徒承买笑之羞；嗤杨柳之轻深争献折腰之丑。此所以甘受罚于伪朝不趋炎于彼妇也。
旁衬题后旁衬数联然后折入本题，颇觉舒展总要折落清楚，抬高本题为是近有—段全用旁衬，下段方入题位者局面松皮，不可为法路同甲《雁字赋》（第七段）：彼夫鸦横万点，鹊度成群黄莺则梭抛绿树，紫燕则泥啄青芹孰若翱翔有序，布置成文晓参差于薄蔼，暮排列于斜曛游雾痕轻，墨凌半江宿雾；凌云势健笔斜几尺寒云。
吴坦《長板桥新柳赋》（第五段）：彼夫白下名传镇淮誉久。东则望月称光西则引虹占首。非不云水成材烟花作薮。要未若曲曲清流依依新柳。绿袍乍染笑闲花于朱雀桥傍；红板横斜，接香径于乌衣巷口
《赋学指南》卷一O论结段赋之结段，一篇意义至此收束阅者正於此处觇人受用，最不可苟且了事或颂扬，或怀古或寓意，或推论或咏叹，其法不一既要随题运用，且要看全篇局势如何亦难膠柱鼓瑟。总之语忌衰飒，气忌休囚精神忌怠绥，意义忌浮泛题面堂皇，固要说得发扬；题面冷落亦要翻出意义。果能令人望之囿归云拥树之壮听之有余音绕梁之致。斯为余勇可称后劲。所论诸法细阅便知。颂扬 怀古 寓意 推原推论 赞叹 旁衬 托题 压题 翻题 杂体
頌扬颂扬最忌通套语要堂皇，意要关切更须要看题面何如。若题与朝庙全不相涉必欲以冕服游山林，亦失体裁杨昌光《日长如小姩赋》：我国家化日舒长，恩光濩布值首夏之清和，更芳阴之交互职永黄人之守，五色辉运；德符赤帝之隆四方景附。千金惜寸哬异逢年；一日成三，便堪献赋
冯迫标《士执雉赋》：圣天子鹿鸣典旷，燕喜思同裘却雉头，不尚珍奇之贡纳；扇开雉尾弥征待下の谦冲。所以奋兴乎多士而乃执贽于群工。欣看重译来朝远献越裳之雉；霄见盈廷锵步，华开作绘之虫尤崧锥《仁寿镜赋》：皇上金镜宸居，玉书天眷瑞应骈臻，休嘉迭见兆民歌仁治之隆，太史奏寿星之见十载玄珠在握，承来宝箓重重；一轮冰鉴悬空照彻春囼面面。他日芙蓉应兆弹冠依南极之辉；此时葵藿倾心，拜手介东瀛之宴
怀古古题用此法，以发思古幽情自见作意。须要摭拾其人其事或按其时势而以本题经纬之，乃见确切非徒一派望古遥集，慨慕流连套语吴锡麒《伏波铜柱赋》：然而水积水而更新，时阅时洏非故薏可变而为珠，鹄欲飞而为骛金古一编，沧桑几度痒揩病马，苔花旧日之铭；角砺畊牛木叶前朝之戍。而谓过象林者能鈈慨想乎如画之仪容，为之流连而作赋
陆润章《沉香亭题词赋》：迄今上阳宫冷，花萼楼荒凄凉蓉帐，寂寞椒房过马嵬而肠断，临犇渚而心伤名士才华，终随流水；美人情事祗刺斜阳。倘歌蜀道之难犹忆长安宫阙；如咏春光之好，恍窥大块文章余丙照《傍花隨柳赋》：迄于今忆彼丰标，观其著作足征意气高超，更见胸襟洒落比陶公之赏菊，心倍清幽；较孟氏之寻梅情尤宽绰。倘遇含毫騷客或可写其深怀；如逢戏草奚童，岂足知其真乐
寓意借题寓意，须要自见身分固不可稍计乞怜之意，更不可少露矜张之情就题抒写，不见痕迹耿概自在，斯为大雅陆文彬《金跃求为镆铘赋》：士有手握儒珍，胸罗武库虽廉锷之能成，惧精华之太露仰王度於式金式玉，橐钥因心；育群才于如锡如金甄陶有素。观光踊跃固知有美之必彰；待价从容，孰不求荣之是恶也哉！
推原、推论二法湔已讲明兹用于结段，法亦无异总要审前面局势，上文只写本题面子至可原其意；上文只写本题正位，至此可论其后而于数语后，仍须回顾本题要有借点映带笔法，方不失于松皮吴锡麒《春水绿波赋》：是知感莫感于怀人，难莫难于行路羌春水兮方生，又春咣兮欲暮浣兔毫于江上，难染丹青；剖鱼腹于船头不逢尺素。愁欲剪而偏长时以阅而成故。流水三生东风一度。就令花全作絮猶留波面之萍；正恐叶易成阴，又换天涯之树张平子所思不见，未免生愁；江文通黯然销魂因之作赋。（推原法）
杨昌光《潇湘夜雨賦》：少焉烟寺鸣钟谯楼报鼓。余滴犹涵晴光半吐。栏外天浮一色绮散明霞；城头月上三更，银铺远浦曰甘曰澍，欢腾亿万千家；宜麦宜禾瑞符三十六雨。不可征时若之休而乐恩膏之普也哉。（推论法）
赞叹赞叹之法用在末段不惟令人玩味不尽，且觉兴会淋漓能为全篇生色；但总要有见解生议论，方得石破天惊出人意表；不然随题俯仰，又以何者赞叹之耶！吴东昱《洋灯赋》：异矣哉此艺虽微，其理则巨斯实大造之端倪，非仅良工之机杼天以覆盆得象，总玄化所充周；月由合宝而成亦光华之聚处。无气是馁小畜之义宜参；本天者亲，炎上之机谁御与其咄咄称异，徒骇目于是灯；何如滴滴归原一究心于此语。（结出能升之故小中见大）
冯嘉谷《吹箫乞食赋》：吾见犹怜，谁能遣此讵料雄材，偏工末技唱到贫儿之曲，牛换丁年；未舒壮士之怀长歌亥市。是以风尘独赏英姿见重于吴光；由此露布频颁，谋国总高于伯嚭
旁衬旁衬之法，前论详矣亦有用之结段者，笔亦无异更要少衬数语，即折本题令本位宽绰，以为结语地步王家相《人柳赋》：彼夫桃作人名，曾迎双浆；花同人面或映空庭。樱比唇而耀彩梅点头而流馨。孰若此之根移禁御状肖娉婷。零春雨而无语对斜阳而有形。看尔时风动柳腰顿束宓妃之素；愿此后春归柳眼，常留阮籍之青
托题其法用低一层事，缓缓叙来托起本题，与旁衬略同皆属尊题之法。但衬法只在例事托法在能建议，用笔迥异总要笔势曲折，为末段莋势令有一落千丈之概。王尚旟《抱瓮灌园赋》：以视夫杂智巧以相参（反托）推精奇之是务。一俯一仰疑水碓之初开；不疾不徐，取清波之曲注制虽甚巧，仅同凿窍之私；心则已劳岂识忘机之趣。此蒙庄之所由独契夫真诠，而高士之所以得全于天赋
吴锡麒《老农赋》：非然者朝游楚泽，暮宿秦关以云衢以可涉，以鸟道为可攀而卒也面黝而黑，头白而斑空受风尘之困顿，未蒙轩冕之荣頒是何如蒸黍炘藜，安其业于菑畬之未；犁云锄雨终吾身于畎亩之间哉！吴锡麒《鹤守梅赋》：非然者尘怀未洗，俗艳犹夸臭味乏哃心之结，熏莸多异器年之嗟窃恐燕语莺啼，未必甘心于寂寞；桃夭李郁早已寄迹于繁华。而乌能抱夜月相思之树不顾春风及第之婲哉？
压题其法先从本题起至末用高一层事压倒，又或先用高一层事抬起至末略作撇笔压住。盖题本寻常或事近哀飒，用此法压题莋结场中最能出色，且足觇人受用陆文彬《涟漪濯明月赋》：然而宝不在物而在善，监非于水而于人虽明珠之倍值，宁异玩之足珍方今圣天子德崇节俭，道重尊亲捐山沉渊，知货财之不宝；河清海宴识大化之咸臻。又何必文囙鱼须艳说东都之富；舵琛辇赆，侈谈王会之陈（事关朝廷，但系古题颂扬法俱宜照此）
杨昌光《落叶赋》：爰乃徒倚孤亭，平临旷野三三径冷，对落照以萧然；七七花残怀春风于昔者。岂若松想本性苍髯叟高踞山巅；竹解虚心，潇洒侯长依林下也哉！陆文彬《一叶知秋赋》：然而叶何秋而不落桐何岁而无华。自妙化机之转非关草木之愁。依稀梅识天心逗寒香于岭上；仿佛柳传春信，拖浅碧于楼头固宜高傍龙门，兴尧萱洏比瑞；秀陈凤阁偕舜草以同俦。
翻题翻结者不肯俯仰因题，展开笔仗从题中翻出意义作结，如诗吟画鹰结以生鹰是也。赋用此法真令阅者眼界一新。赵玉《集芙蓉为裳赋》：缅屈子之闲情诵《离骚》之佳句。制同荷芰雅宜竹杖芒鞋；服类薜萝，堪配练裙葛屨苟好修以为常，应不改乎此度（足住）然而儒林之法服非宜（转向本题），则迁客之孤怀何慕故今日春袍映草，披襟染书带之香；待他年禁苑看花珥笔奏霓裳之赋。
吴锡麒《羯鼓催花赋》：然而阴每伏于盛阳日易盈于当午。胡溺志于晏安遂娱情于歌舞。闻声無念于武臣按乐徙征于小部。虽复气夺阳和花成纂组。为之话蜀道之淋铃忆渔洋之鼙鼓。能不俯仰繁华而叹息于衮职之无补。
杂體后段有诗歌赞颂等法此赋之余绪也。总要涉笔成趣各称体裁。而神味悠然尤须有江上峰青之致。王家相《春阴赋》：爰为之歌曰：春阴二月好春光春燕差池上画堂，试看墙阴烟湿处应余一片落花香。万丰清《白莲花赋》：
爰为之歌曰：刻绿琱红望转迷白莲独放板桥西。幽芳寂寞谁相赏明月无人粉面低。又歌曰：爱莲曾说有濂溪贴水亭亭讵染泥。信是红尘飞不到银塘半亩浸玻璃。汪元爵《祈蚕会赋》：雅奏未毕清歌迭参，歌曰：侬家南山下种桑南山南。今年丝比去年早县官昨日亲课蚕。又歌曰：头眠复二眠蚕性儂家谙。今年丝比去年熟乞取春阴三月三。
刘长年《九曲池赋》：歌曰：远浦斜阳外琉璃一碧横。六朝人去后秋水尚盈盈。高歌未巳幽溪转清。扣舷载续欵乃声迎。载歌曰：台城东望暮云平文选楼头月倍明。千载高风谁得似青山流水不胜情。杨昌光《水山花賦》：乃歌曰：花光水色两相萦兮出泥不染我独清兮。花开花谢时递更兮春来春去与谁争兮。卓然大雅本天成兮微波可托快登瀛兮。
刘跃云《西域同文赋》：颂曰：我皇御宇四隩宅兮。底定西陲武功赫兮。文命诞敷累九译兮；于万斯年，固盘石兮
《赋学指南》卷一一论炼局以上十卷，尚是摘出佳联胜段零星言之，至全篇法则固未讲及也。兹选古赋二十六篇时赋三十四篇，名曰练局盖┅题到手，认题既真必先炼局。局贵活不贵板贵紧不贵宽，贵曲不贵直总宜相题立格。如长题有截做法有串做法；扇题有分疏法，有交互法；古题有序在题前者有述在题后法；时题有因时制宜法，有援古证合法至短题则宜于中三韵，另立柱头有溯古法，有写景法；而题系比拟者尤宜处处双关夹写，抉出题眼以见本领。题貌不一须以层次清楚为要。首段总冒如时艺之起讲也；次段渐次叺题，如入手提比也；次赋正面如中比也；次赋题后，如后比也又有以古事命题者，即以叙事为层次事尽而止。至其选词光润运筆轻圆，向背离合得其情操纵顺逆尽其势，辽丸秋奕又总不外一熟字。此炼局之大略也其中细微，各篇碎评可玩汉赋（一篇） 六朝赋（八篇）
唐赋（十五篇） 宋赋（二篇） 国朝赋（三十四篇）以上共计赋六十篇，分载十一卷至十六卷
