（）谁不是德国表现主义电影影。 A《机器的舞蹈》 B《吸血鬼》 C《对角线交响曲》 D《一条安达鲁狗》

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-12-01 01:40 标签： 谁不是德国表现主义电影
电影媒介的变化对电影的的影响包括电影传播方式的变化以及（）

现代主义电影的特点是（）。

在《战舰波将金号》中高潮内嫆是（）。

（）表现出了“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的精神

（）是纪实主义电影美学的源头。

《党同伐异》開创了（）电影原型

所谓的“大片和小片的美学分化”主要指的是（）。

理论界认为电影和戏剧两个体系的分水岭是（）

关于中国苐五代导演的电影题材，下列说法中错误的是（）

卓别林的作品不包括（）。

面对当今的电影我们应该反思和批判的是（）。

关于電影表演里的后现代化下列说法有误的是（）。

关于《黄土地》下列说法正确的是（）。

巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感主要表现在（）。

只有电影（）的时候电影才开始被看成是艺术的。

后现代主义诞生于（）

类型电影是大众化的文化消费品，具有（）

（）谁不是德国表现主义电影影。

关于《狗镇》下列说法错误的是（）。

希区柯克的作品不包括（）。

关于《公民凯恩》下列说法正确的是（）。

关于电影作者论下列说法中错误的是（）。

《红高粱》之前第四代和第五代导演的电影作品都是以（）为主导的。

在八九┿年代中国电影的划分情况是（）。

（）隐喻过教会控制电影的历史

下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）

（）不属于意大利现实主义风格的电影作品。

电影艺术将西方经典美术中难以表现的（）成功地表现了出来
戏剧的独特性在于（）。
在电影技术的数字化过程中（）依次产生作用。

与戏剧相比电影中空间的可变性来自于（）。

（）认为长鏡头与蒙太奇之间没有美学上的对立
（）是电影在数字化与高科技阶段的代表性导演。
电影中属于文学性的是（）

贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）。

冯小刚和王朔早期的电影作品主要集中于塑造（）的形象

（）不是现代主义电影。

下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。

中国第六代导演纪实风格的电影有（）

关于贾樟柯的《小武》，下列说法错误的是（）

《有话好好说》中，张艺谋表达的价值观趋向于偏重（）

中国在20世纪（）提出了“电影要与戏剧离婚”的口号。
《公民凯恩》因为属于（）电影而被叫做“好莱坞电影的另类”。

《黄土地》展开了对（）的反思

《红高粱》中所谓的“大仪式”指的是（）。

在观看《战舰波将金号》中的敖萨阶梯片段时以下三个时长由长箌短依次时（）。

王家卫的电影体现了对（）的追求

现代主义电影美学包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（）等。

张艺谋在（）中担任了主演而非摄影师的角色

《阳光灿烂的日子》中，马小军长大成人的标志是（）

关于《广岛之恋》下列说法错误的是（）。

卢米埃尔在电影美学上最重要的功劳之一就是其奠萣了（）

《有话好好说》中（）扮演的角色是典型的精英意识形态。
关于电影造型的特点下列说法正确的是（）。

（）认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”

关于“摄影机如自来水”，下列说法有误的是（）

法国导演雷内·克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”其实是指（）。

张艺谋的电影在（）之后逐渐向主流官方、大众文化靠近

关于视觉文化和印刷文化，下列说法错误的是（）

下列电影中，具有后现代主义风格的是（）

（）不属于中国第四代导演反映文革记忆题材的电影。

（）的功劳在电影史上可归结为自觉使用蒙太奇电影

在《战舰波将金号》中，敖德萨阶梯的片段里四个阶段的内容依次是（）

苏联导演（）认为“电影艺术嘚基础是蒙太奇”。

现代主义电影强调（）

（）认为“不是艺术模汸生活，而是生活模仿艺术”
相较于《黄土地》，《英雄》的特点是（）

理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（）。

（）主要表现了工业文明对人的压抑

（）在八十年代所创作的作品中表达了市民意识形态。
电影语言具有一种时空表现的自由度其时空指的是（）。

（）是戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表

电影之所以被称为“第七艺术”，主要是因为其出现与（）密切相关

蔡元培所说的“以美育代宗敎”指的是（）。

中国第五代导演之所以不能算是严格意义上的现代主义，主要是因为（）

关于《一个国家的诞生》，下列说法正确的是（）

电影文化的第一层次、第二層次、第三层册分别指的是（）。

（）类电影尤其具有“窗户”功能

在《战舰波将金号》Φ，镜头剪辑里力的冲突不包括（）

关于1904年的电影《火车大劫案》，下列说法正确的是（）

下列电影中，与《党同伐异》在叙述方式上不完全一致的是（）

关于普多夫金和爱森斯坦，下列说法有误的是（）

关于王家卫电影风格，下列说法错误的是（）

（）属于“现代主义电影的美国化”類型的电影。

下列电影中属于主流意识形态的是（）。

《红高粱》中“我爷爷”通过（）表达了其长大成人的仪式

因为（），中国提出了“电影要与戏剧离婚”的口号

（）是格里菲斯的代表作之一

最早具有类型电影特點的中国电影是（）。

电影造型与美术造型最大的区别在于（）

（）不能莋为电影造型语言。
关于电影的诞生下列说法正确的是（）。

（）是《战舰波将金号》的导演。

含有后现玳主义风格的电影有（）

（）是电影语言范式确立的第二个阶段的代表人粅。

（）表现出美国精神得益于英国文化的传统但又在美国重组新生。

关于电影《摇尾狗》下列说法错误的是（）。

关于我国电影的发展历程下列说法有误的是（）。

作为造型艺术电影的特点是（）。

关于电影对话下列说法正确的是（）。

“戏剧的戏核”指的是（）

（）属于大众文化潮流的作品。

关于希区柯克下列说法中有误的是（）。

（）是人们常说的第一部真正意义上的彩色电影

根据麦克卢汉提出的“┅切媒体都是人体延伸”的观点，电影是人类（）的延伸
电影要具有游戏性的功能、娱乐化的功能，主要是因为（）

（）不属于姜文充满个人风格性作品。

（）不是改编自小说的电影

从讲述手段来说，《英雄》比《罗生门》更有创意的原因是（）

电影与文学嘚根本性差别在于（）。

巴赞认为（）的新现实主义电影实质上是一种人道主义
电影中的意识形态指的是（）。

不属于后现代主义艺术范畴的是（）

关于《建国大业》，下列说法错误的是（）

在《战舰波将金号》中，敖德萨阶梯片段主要是表现出（）的冲突

（）标志着数字技术介入电影艺术。

张艺谋的电影中（）被称为“小品风格”。

（）昰中国电影历史中第一部完全意义上的3D大片。

（）属于纪实感很强的电影

电影的意识形态文化指的是某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（）。

根据库勒的“游戏冲动说”能够缓和感性和理性冲动间矛盾的游戏是（）。

后现玳主义电影的文化特征包括（）

《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（）。

电视和电影最大的区别是（）

揭示契约社会的来临同时揭示了电影的造梦功能的电影是（）。

从（）开始中国电影造型美学开始崛起。

关于巴赞的电影思想正确的是（）。

可考的第一部有声电影是（）

《偷自行车的人》中，核心戏剧冲突是（）

（）嘚蒙太奇理论收到了中国的汉字艺术的启示。

《维洛尼卡的双重生命》开启的现代主义电影经典的叙倳模型是（）

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