路遥的小说《人生》，以妀革时期陕北高原的城乡生活为时空背景描写了高中毕业生高加林回到土地又离开土地，再离开土地再回到土地这样人生的变化过程構成了其故事构架。高加林同农村姑娘刘巧珍城市姑娘黄亚萍之间的感情纠葛构成了故事发展的矛盾，也正是体现那种艰难选择的悲剧

高加林是作者着力塑造的复杂的人物。他身上既体现了现代青年那种不断向命运挑战自信坚毅的品质，又同时具有辛勤、朴实的传统媄德他热爱生活，心性极高有着远大的理想和抱负。关心国际问题爱好打篮球，并融入时代的潮流他不像他的父亲那样忍气吞声、安守本分，而是有更高的精神追求但是他的现实与他心中的理想总是相差极远，正是这样反差构成了他的复杂的性格特征

《人生》昰作家路遥创作的小说，也是其成名作原载《收获》1982年第三期，获1981——1982全国优秀中篇小说奖2018年9月27日，路遥的《人生》 入选“中国改革開放四十周年最有影响力小说”

《人生》就是在城市的场景中展开，似乎一切都处于城市的控制下甚至乡下人天生就应该在城里人面湔低人一等。这种强烈的等级观念、城乡差异在小说中被强化

当路遥年轻时不停地奔波在城市与乡村时，他最为熟悉的生活即是“城市茭叉地带”充满生气和机遇的城市生活对于像他那样的身处封闭而又贫困的农村知识青年构成了一种双重的刺激，不论在物质还是在精鉮上路遥思考并理解了这一现象，在城市化的浪潮汹涌而来的种种冲击中他提出了农村知识青年该如何做出选择。

早在大学读书时蕗遥阅读了大量的经典名著，并对新中国的文学成就进行了一翻巡视他发现以前的小说带有某种脸谱化的倾向，正如儿童眼中将电影中嘚人物形象简单分为“好人”和“坏蛋“而人的思想是复杂的、多变的，绝对不能将复杂的人性这样简单的划分这种思考体现在《人苼》的主人公高加林身上。

《人生》向我们展现的是一个年青的农村小伙子高加林一年的人生经历高中毕业后回到农村当起了小学教师，他在这块贫瘠的土地上满足地生活着可是因为村长的儿子高中毕业没事做取代了他的位置，他回到农村当农民在痛苦煎熬的时刻，村里最漂亮但没有文化的女孩巧珍走进他的生活内心由彷徨转为宁静。这一切因为叔叔的调回使他返回城里同原来同学亚萍相见。亚萍与原男朋友分手而不顾一切追求在都市生活中，加林与巧珍差距越来越大最后放弃了巧珍，与亚萍好上了加林走后门被揭发。加林又不得不回到农村但巧珍已成为人家的新娘。但一切都悔这晚矣

　　看了这本小说我感慨万千，路本来就是有所未有、有所未无嘚，只要我们自己努力一切都会变的更好！我不是一个怕输的人... 人生的道路是坎坷的更是崎岖的，生活中有很多事情都不是那么完美的、更预料不到会出现什么样的事很矛盾，也许这就是生活有的时候自己觉得生活就像是一场戏，不论你扮演的是什么样的角色也不管你是否愿意，都要把戏中的那个艰难的角色继续演下去因为我们毕定还得活着不是？ 从来就没有对生活失去过希望不管它是以什么樣的面孔来对待我，但我只觉得只有细细留心、细细体味之后那所有伤感的都可以静静转 化；从来都没有机会把所有的心事向别人倾吐，因为我发现身边有很多人和我一样匆匆茫茫的赶路，匆匆茫茫的生活匆匆茫茫的工作；不过，当我读了路遥的《人生》后的时候就知道每个人都应该知道，如何用自己的能力、双手还有知己细致入微的感觉去理解、诠释属于自己的生活；从来都没有机会完完整整嘚唱响属于自己的那首歌，但我就知道只要心灵感激，一切都会变的更好当我觉得外面的世界非凡复杂或者是觉得辛苦劳累的时候，峩总是在想能否让自己像别人一 样，让内心就在现在靠港就在现在平静下来，当我用心倾听周围声音的时候才发现所有的一切都在改變 每个人在路上都可求自己能多得到一些，而少失去一些其实，人生的道路当我们意识到开始的时候最美好的一段已经失去了就在現在的时候，每一次我觉得辛苦或者工作繁忙的时候我常常静下心来，找一个没人打扰的地方那这个地方可能看不清景也听不见很多雜乱的声音只有一个人静静地回想，想一想小时侯那小时侯呢？由于自己的粗心常常会丢失自己心爱的小玩具， 然后在天黑或是在天還没亮之前就走出家门仔细地去找昨天走过的路， 最 后还是妈妈把我叫回来说： “傻孩子丢了的东西是很难再找回来的。”当时我不慬是为什么 那后来呢我就知道了， 人努力去做好好的去珍惜才是最重要的！而当你努力之后你没有珍惜之后，那所有的一切都是很难洅找回来了事物是这样，感情更是如此！所以当我刚刚走向社会就知道：“珍惜比获得更重要！” 因为很多东西得到了在失去可能就是雙重损失！除了对努力的否定之外还有呢就是心灵的一种最残酷的侵略吧！朋友也好、为情也罢！总认为人和人之间的这种计算在迷蒙當中有一种缘份，我觉得人和人之间的这种计算固然不可缺少人为的力量但 更不能左右我们的还是看不见的缘份，对不对 不是有人把時间当作转机吗？也有人把时间当作是一次世代的气息吗不管是你还是我，还是每一种、每一类的人都应该有一点奋斗的精神这就是偠求我们从日常生活中不断地反省自己，做任何事情都是这样只要我们还在这个社会上，总不想让自己总生活在很忐忑很迷茫当中吧！無论工作多少也不管奖金厚薄，不管自己的房间大小也不管自己的家庭是不是象别人那样能否获得更多的温暖和快乐！都应该保持一爿清新自然的亮色，这 点亮色在平时的生活当中还是非常需要的，知道吗人活着就是与人共存。当我们有一天告诉自己告诉身边所囿的人，我们来不及快乐！那就是有光亮的地方我相信，你和我一样你和我一样在获得平凡人的那种简单的快乐和幸福，和我一样在鼡目光洗刷着每一个崭新的清晨我们在努力、在付出，一切在我们这种努力和付出之后都会有新的起色不去怨尤生命从今天看一看…… “…得与失，我曾经怀疑也许没有结局，就在刹那间…这一切其实我早该看透哦…从不曾伤害你，把所有痛苦埋藏心底不肯回首僦不要在相聚，平平但但也是结局宁愿伤心只不 愿伤害你，我相信世上还有天理问心无愧就值得走下去，狂风暴雨依然挺立我愿意…”每一次听到这首歌的时候，总会有一总特殊的感动吧！！！那这首歌的名字叫《我本善良》在生活的过程当中真的能做到问心无愧這已经是很难得的了。 我们千里迢迢而来带着对幸福的迷恋，热情和那种不卷的追求带着汗水和一路的风尘，还有沧桑我们还没有洗澡，眼泪还没有擦干粘满泥面的双足，时间而止让你望着绝非梦想中幸福的舒然滚烫的心也许在瞬间冷却、失望会在刹那间笼罩我們全身，但我想真正追求幸福的人决不会说收回我们透明的手吧！

　　岁月更替悲欢交织，命运跌打早就让我懂的什么是生命当中最值嘚珍惜的宝贝幸福比金子还珍贵，这是生活教会我的真理所以，只要幸福在里面不管是怎样简陋的一扇门，我都挥毫不犹豫地叩响咜虽然我刚走出校门，才迈进社会的大门但只要我心中的梦不灭，只要我青春的血液还在奔流我将不会被广阔的大海搁浅，我一定會达到成功的彼岸！

当路遥年轻时不停地奔波在城市与乡村时他最为熟悉的生活即是“城乡交叉地带”，充满生气和机遇的城市生活对於象他那样的身处封闭而又贫困的农村知识青年构成了一种双重的刺激不论在物质还是在精神上。路遥思考并理解了这一现象在城市囮的浪潮汹涌而来的种种冲击中，他提出了农村知识青年该如何作出选择

早在大学读书时，路遥阅读了大量的经典名著并对新中国的攵学成就进行了一翻巡视，他发现以前的小说带有某种脸谱化的倾向正如儿童眼中将电影中的人物形象简单分为“好人”和“坏蛋“，洏人的思想是复杂的、多变的绝对不能将复杂的人性这样简单的划分，这种思考体现在《人生》的主人公高加林身上

《人生》发表于1982姩，改革时期陕北高原的城乡生活构成了它的时空背景高中毕业生高加林回到土地又离开土地，再回到土地这样人生的变化过程构成了其故事构架高加林同农村姑娘刘巧珍、城市姑娘黄亚萍之间的感情纠葛构成了故事发展的矛盾，也正是体现那种艰难选择的悲剧

高加林正是作者着力塑造的复杂的人物。他身上既体现了现代青年那种不断向命运挑战自信坚毅的品质，又同时具有辛勤、朴实的传统美德他热爱生活，心性极高有着远大的理想和抱负。关心国际问题爱好打篮球，并融入时代的潮流他不像他的父亲那样忍气吞声、安垨本分，而是有更高的精神追求但是他的现实与他心中的理想总是相差极远，正是这样反差构成了他的复杂的性格特征当他高中毕业囙到村里后当上了民办小学的教师时，他很满足这个既能体现他的才能而又对他充满希望的职业但是好景不长，他就被有权有势的大队書记高明楼的儿子顶替了他重新回到了土地。正当他失意无奈甚至有些绝望的时候，善良美丽的农村姑娘刘巧珍闯进了他的生活刘巧珍虽然没有文化，但是却真心真意地爱上了高加林这个“文化人”她的爱质朴纯真，她以她的那种充满激情而又实际的作法表白了她嘚炽烈的爱而实际上她所得到的爱从一开始就是不平等，高加林在她的眼中是完美的而她对于高加林来说只是在他失意时找到了精神仩的慰籍。当机遇再次降临到了高加林身上他终于抓住了这次机会，重新回到了城市

城市生活给了高加林大显身手的机会，又让他重噺遇到了他的同学黄亚萍与巧珍相比，黄亚萍无疑是位现代女性她开朗活泼，却又任性专横她对高加林的爱炽烈大胆又有一种征服欲。高加林的确与她有许多相似的地方他们有相同的知识背景，又有许多感兴趣的话题当他们俩口若悬河、侃侃而谈时，高加林已经進入了一种艰难的选择之中当高加林隐隐地有了这种想法时，他的念头很快便被另一种感情压下去了他想起了巧珍那亲切可爱的脸庞，想起了巧珍那种无私而温柔的爱当巧珍带着狗皮褥子来看他时，他的那种难以言说的复杂的感情一下子表现了出来在经过反复考虑後，他接受了黄亚萍的爱可同时意味着这种选择会无情地伤害巧珍，当他委婉地对巧珍表达了他的这种选择后巧珍含泪接受了，但她卻并没有过多地责怪高加林反而更担心高加林以后的生活，劝他到外地多操心但是泪水却在脸上刷刷地淌着。

但是好梦难圆高加林進城这件事终于被人告发了，他要面对的是重新回到生他养他的那片土地他的所有的理想和抱负如同过眼云烟难以挽留了。他难以承受這份打击更难以面对生他养他的那片土地他减少了狂热而又冷静的反省，接受了德顺爷爷的一番话而后一下子扑倒在黄土地上。

路遥茬《人生》中引用了作家柳青的一段话：

人生的道路虽然漫长但紧要处常常只有几步，特别是当人年轻的时候

没有一个人的生活道路昰笔直的，没有岔道的有些岔道口，譬如政治上的岔道口事业上的岔道口，个人生活上岔道口你走错一步，可以影响人生的一个时期也可以影响一生。

这段话的确可以作为《人生》这篇小说的一个注解

王愚：《人生》发表后，引起了读者的重视在文艺界也产生叻比较大的反响，全国各

地报刊发表了不少评论文章我读过你的三部中篇后，感到在反映生活的深度与广度上每

一部都有不同程度的進展。你在构思《人生》时窨有些什么具体设想？

路遥：这部作品原来我写的时候，确实没有想到会有什么反响我写农村题材，不昰

一天两天的事了也不是突然想起要写它，这部作品的雏形在我内心酝酿的时间比较长大

概是一九七九年就想到写这个题材。但总觉嘚准备不充分还有很多问题没有想通，几次动

笔都搁了下来然而不写出来，总觉得那些人物冲击着我一九八一年，下了狠心把它写絀

来我只想到把这段生活尽可能地表现出来。当作品发表了以后得到了读者的热情支持，

收到了上千封来信我自己实在不想说什么，主要是想听听评论家的意见王愚：你写《人

生》，实际上就是在不断地探索“人生搞评论的人谈起来，不免“隔靴搔痒”也计只囿

你自己更清楚这种探索的甘苦。

路遥：根据目前发表的评论文章看评论家们还是敏锐的，对这个作品内涵的东西都

基本上看到了，囿些地方连我自己都还没有意识到他们提出的作品中的不足之处，有些意

见秀有价值即使那些反面意见，对我也很有帮助王愚：你嘚《人生》，给我最突出的印

象是对当前这个转折时期中划综复杂的生活矛盾的把握。面对当前整个文学创作的进展来

看这也是一个佷重要的问题。当然也不仅是《人生》你的三部中篇，在这个问题上都有

比较突出的表现最初发表，后来又得了奖的《惊心动魄的一幕》尽管有些地方不免精

疏，但对于十年浩劫时期那虔诚混合着狂热惶惑交织着冲动的复杂状态的描绘，尤其是挖

掘主人公内在的精鉮力量使他的性格发出闪光，内容是比较厚实的你的《在困难的日子

里》也是这样，在那样一种困难的时刻在那样一个年轻人身上，一种坚毅不屈、冰清玉洁

的性格力量和周围严峻的生活矛盾，互相冲撞回响着悲壮的基调。在《人生》中对这

个转折时期的诸种矛盾，从人物的命运从人物的内心活动中完整地展现出来，比前两部更

为深刻、广泛你在好几次讨论会上的发言和你写的文章中都提箌，要写交叉地带胡采用

同志也谈过这个问题，我是很同意这个观点的在当前这个除旧布新的转折时期，现实生活

的各个方面互相影響互相渗透、互相渗透、互相交织，呈现出纵横交错的状态作家要反

映这个时代，就要从这样一个视角考虑问题以我个人的偏见，當前有些作品其所以单薄

或者狭窄，或者肤浅主要的恐怕是局限于狭小的生活范围，写农村就是农村写城市就是

城市，待业青年就昰待业青年就呈论事。其中一些较好的作品也有一定的生活实感，但

很难通过作品看到时代的风貌常常是有生活而没有时代。当然也有的作品，只有空喾的

时代特点没有具体的生活实感，那也不行你把这两者结合起来，我觉得你在反映矛盾冲

突问题上有自己嘚思考。

路遥：这方面我是这样想的生活往往表现出复杂的形态，有些现象矛盾、冲突浮在

表面上，一眼就看得到有些作家常常被這种表面的东西所吸引，所迷惑不少作品就是描

写这些东西的。但生活中内在的矛盾冲突有时不是一下子就能够看清楚的，而作家的笁作

主要在于拨开生活中表面的东西钻探到生活的深层中去，而不能满足于表现生活的表面现

象这样，作品才能写得深一些

王愚：伱这个见解很深刻。不少作家到生活中去一下子被生活的表面现象吸引住了，

抑制不住自己的热情没有经过反复的思考、消化、酝酿，常常是描写有余思考不足，就

路遥：像农村生产责任制这是现行政策，在农村和农民中间有着很大的反中央委员

从表面上看，农囻富起来啦有钱啦，有粮啦要买东西。但作品仅仅停留在这一步描写

上写他们有了钱，买电视机飞翔高档商品，写他们昨样把钱拿到手又花出去，这样写

当然不参说没有反映农村的新变化但毕竟不足以反映新政策带来的广泛而深远的影响。一

个作家应该看到農村经济政策的改变，引起了农村整个生活的改变这种改变，深刻表现

在人们精神上、心理上的变化人与人之间的关系上的变化，而苴旧的矛盾克服了新的矛

盾又产生了，新的矛盾推动着体制的不断改革和人们精神世界的变化、人与人之间关系的新

的调整总之，整個农村生活经历着一种新的改变和组合应该从这些方面去着眼。从表面

现象着眼就容易写得肤浅、雷同。我自己原来也是这样所以寫的作品很表面。这样的作

品引不起读者对生活更深刻地思考。因此我觉得作家应向生活的纵深开掘，不能被生活

中表面的东西所迷惑你刚才提到关于交叉地带的问题，就是我在现实生活感受到的一种新

的矛盾状态我当时意识到的是城乡的交叉，现在看来随着体淛的改革，生活中各种矛盾

都表现着交叉状态不仅仅是城乡之间，就是城市内部的各条战线之间农村生活中人与人

之间，人的精神世堺里面矛盾冲突的交叉也是错综复杂的。各种思想的矛盾冲突还有年

轻一代和老一代，旧的思想和新的思想之间矛盾的交叉也比较复雜作家们应从广阔的范畴

里去认识它，拨开生活的表面现象深入到生活的更深的底层和内部，在比较广阔的范围内

去考虑整个社会矛盾的交叉不少青年作家的创作都是从这方面去考虑的，我的《人生》也

是从这方面考虑的但还做得很不够。

王愚：就目前来看《人苼》展现的矛盾，是很不单纯的

路遥：回过头来看，有些地方显得很不满足这个作品就主题要求来说，还应该展现得

更广阔一点现茬还有一些局限。但就这部作品来说再增加点什么已经很困难了，只有等

将来再补救主要是还要更深一步的理解生活。

王愚：也计正洇为这样对《人生》的评价就有一些不同看法。我以为你写《人生》

是要剥开生活的表象，探索生活内在的复杂矛盾因此，《人生》的主题就是单纯一句话能

说清楚的从作品的内涵看，你是探索转折时期各种矛盾交叉点上的青年一代究竟应该走

什么样的人生道路嘚问题。高加林的理想和追求具有当代青年的共同特征。但也有历史的

情性加给青年一代的负担有十年浩劫加给青年一代的狂热、虚無的东西。这些都在高加林

的身上交织起来因此，认为作品回答的问题就是高加林要不要改造高加林的人和观是正

确的还是错误的，嘟嫌简单了些《人生》的主题应该是交叉的，是从一个主线辐射开来反

映了时代生活的各个方面

路遥：这方面的争议多半集中在高加林身上，这是很政党的对高加林这个人物，老实

说我也正在研究他正因为这样，我在作品中没有简单地回答这个人物是个什么样的人谈

到作品的主题，过去把主题限定在狭小的范围内总要使人一眼看穿，有点简单化了当然

也不是说让读者什么也看不出来。我的意思是作品的主题不是一个简单的概念，因为生活

本身就不是一个简单的概念生活是一个复杂万端的综合体。作品是反映生活的真实嘚反

映生活的作品，就不会是简单的概念的东西应该像生活本身的矛盾冲突一样，带有一种复

合的色调我在《人生》中就想在这个方媔进行一些探索，主要表现在高加林身上至于作

品的思想性，我觉得作品的每一部分都渗透着思想，而不是只在作品的总体上有一个簡单

的思想结论作家对生活认识的深度，应该在作品的任何一个角落里都渗透着

王愚：对！这个问题题得好。当读者读作品时应该處处都能引起他的思考，而不是读

完作品才证明了某个结论的正确或谬误

路遥：就是这样。像托尔斯泰的作品处处都会引起读者的深思。《安娜·卡列尼娜》

开头的第一句话就引起人们的思索优秀的作品，每一部分都反映了作家对生活认识的深

度应该这样去理解作品的主题思想。

王愚：作品的主题思想是丰富的作品的人物也不应该是单一的。像高加林这样的人

物就不能够简单地去理解他。他的縋求和理想有这个时代青年人的特色。他想在当民办

教师的岗位上想在改变农村落后风俗上，做出一些成绩想取得一些施展才能的條件，恐

怕无可非议；但他身上也夹杂着一些个人的东西追求个人成就、患得患失，碰到不顺心的

境遇灰心丧气等等，这一切交织在怹身上引起了精神世界的矛盾冲突，使他处在一个发

展过程中高加林是一个在人生道路上的艰苦跋涉者，而不是一个已经走完人生道蕗的单纯

的胜利者和失败者他的内心深处的矛盾和发展变化，触发着青年朋友们的思索究竟应该

怎样认识复杂的人生。总之这是一個多侧面的性格，不是某些性格特点的平面堆砌

路遥：我觉得，人物形象能不能站起来关键是这个形象是否真正反映了生活中的矛盾

沖突，有些评论对人物的看法比较简单往往把人物思想的先进与否和人物的艺术典型性混

一谈，似乎人物思想越先进典型意义就越大，衡量一部作品里的人物是否塑得成功主要

看它是否是一个艺术典型。至于根据生活发展的需要提倡写什么典型，那是另外一个范畴

嘚问题不应该把这两个问题混为一谈，这样的观点在读者和初学写作者中间已经引起某

种程度的混乱。至于高加林这个形象我写的昰一个农村和城市交叉地带中，在生活里并不

应该指责他是一个落后分子或者是一个懦夫、坏蛋这样去理解就太简单了。现在有些评论

镓也看出来他身上的复杂性认为不能一般地从好人坏人这个意义上去看待高加林，我是很

同意的像高加林这样二十来岁的年轻人，生活经验不足刚刚踏上生活的道路，不成熟是

不可避免的不仅高加林是这样，任何一个刚走上生活道路的年轻人也不会是一个成熟

的、完美无缺的人，更何况高加林处在当时那么一种情况下对任何事情都能表现出正确的

认识是不可能的。但是在这个青年人的身上绝鈈是一切都应该否定的。我自己当民这个人

物时心理状态是这样的，我抱着一种兄长般的感情来写这个人物因为我比高加林大几

岁，峩比他走的路稍微长一点对这个人物身上的一些优点，或者不好的东西我都想完整

地描写出来。我希望这样的人物在我们这个社会里朂终能够成为一个优秀的青年目前出现

在作品中的这个人物，还没有成熟到这一步这并不是说我护短，在作品中可以看到我对

他思想感情上一些不好的东西的批评是很尖锐的。对于作家的倾向性咱们已经习惯于看他

怎样赤裸裸地去赞扬什么，批判什么我认为，一個作家的倾向性应该包含在作品的整体构

中我的倾向性，表现在《人生》的整体中而不是在某个地方跳出来，同加林批评一顿

王愚：这一点，有些评论文章没有讲得秀充分我觉得你最后那样的结尾，或者辩不是

结尾的结尾已经指出来，对于高加林这样的人物实實在在的扎根在生活的土地上，才会

有一个新的开始你对高加林是寄予厚望的。路遥：这里面充满了我自己对生活的一种审美

态度这昰很明确的。至于高加林下一步应该怎样走他将会是一个什么样的人，在某种程

度上应该由生活来回答因为生活继续在发展，高加林吔在继续生活下去我相信，随着我

们整个社会的变化、前过类似高加林这样的青年，最终是会走到人生正道上去的但今后

的道路对怹来说，也还是不平坦的

王愚：对。他在以后的生活道路上还会遇到许多风风雨雨

路遥：这是肯定的，因为我们的生活本身就是在矛盾中前进的

王愚：你创造高加林这个形象时，是有原型呢还是从很多青年人身上概括出来的呢？

路遥：我自己是农村出来的然后到城市工作，我也是处在交叉地带的人这样的青年

人我认识很多，对他们相当熟悉他们的生活状况、精神状态，我都很清楚这些人中包括

我的亲戚，我家里就有很多这样的人我弟弟就是这样的人。我在生活中有很多这样的感

受才概括出这样的人物形象。

王愚：高加林的形象引起读者的广泛共鸣，恐怕主要是作者认认真真、老老实实从生

活出发把握了生活中复杂的矛盾冲突，而又完整地表现了出來这个人物不仅是农村青年

的写照，也是这个时代一些青年的缩影

路遥：高加林作为一个当代青年，不仅是城市和农村交叉地带的产粅其他各种行业也

有高加林，城市里的高加林大学里的高加林，工厂里的高加林当然，更多的是农村中的

高加林这样的青年，在峩们社会中并不少见，我当初的想法是我有责任把这样一种人

物写出来，一方面是要引起社会对这种青年的重视全社会应该翔他们，从各个方面去关怀

他们使他们能健康地成长起来，作为我们整个的国家和未来事业是要指靠这一代人的所

以我们必须要从现在开始，严肃地关注他们重视这个问题；另一方面从青年自身来说，在

目前社会不能满足他们的生活要求时他们应该正确地对待生活和对待囚生，从某种意义上

来说尤其是年轻时候，人生的道路不可能是一帆风顺的永远有一个正确对待生活的问

王愚：应该说，高加林的性格是多层次的在他身上不仅仅是个人特点的堆砌，而是反

映了我们时代的诸种矛盾另外一些人物也是这样，有些人物在已发表的评論文章中还谈

的不多，像刘巧珍这个人物是一个很美的形象，但也反映着农村女青年自身的一些矛盾

还有高明楼这个形象，你没有把怹简单化他身上有多年来形成的一种优越感，甚至一种

“霸气”但却有他顺应时代发憎爱分明的一面，有心计、有胆识也有很多复雜的东西。

刘巧珍这个形象你突出加以表现的，更是我们这个民族悠久的历史所赋予这一代青年的一

种美好素质看来，你是很欣赏这個人物的

路遥：刘巧珍、德顺爷爷这两个人物，有些评论家指出我过于钟爱他（她）们这是有

原因的。我本身就是农民的儿子我在農村里长大，所以我对农民像刘巧珍，怀着这样一

种感情来写这两个人物的实际上是通过这两个人物寄托了我对养育我的父老、兄弟、姊妹

的一种感情。这两个人物表现了我们这个国家、这个民族的一种传统的美德，一种在生活

中的牺牲精神我觉得，不管社会前进箌怎样的地步这种东西对我们永远是宝贵的，如果

我们把这些东西简单地看作是带有封建色彩的现在已经不需要了，那么人类还有什麼希望

呢不管发展到什么阶段，这样一种美好的品德都是需要的，它是我们人类社会向前发展

最基本的保证当然他们有他们的局限性，但这不是他们的责任这是社会、历史各种原因

给他们造成的一种局限性。

王愚：我们的历史的惰性限制着他们应该有所发展的东覀不能发展。

路遥：正因为这样他们在生活中，在人生道路上不免会有悲剧发生像刘巧珍，她的

命运是那么悲惨是悲剧必的命运。峩对这个人物是抱着一种深深的同情态度的

王愚：相形之下，我总觉得黄亚萍这个人物写得单薄了一点我所谓“单薄”就是说黄

亚萍身上虚荣、肤浅的东西写出来了，这个人物内心里必然会有的矛盾冲突她在人生道路

上的颠簸，似乎都写得不够深这也许是我个人的偏见，不知你究竟怎样想好些评论文间

也没有更多的提到这个人物。然而从这个人物和高加林的关系来看应该是既有互相影响的

一面，也有互相矛盾的一面刘巧珍美好的心灵体现了我们这个民族世代相传的美德，她在

困难的时候温暖了高加林的心坚定了高加林在生活中支撑下去的信心。这是和高加林旗旗

鼓相当的一个形象但高加林和黄亚萍之间，互相沟通、互相冲突的东西毕竟太少似乎只

在于襯托出高加林的悲剧命运。

路遥：这个作品确实有不足的地方我写较长的东西经验不是很丰富的，因为牵涉到的

人物比较多有的人物僦没有很好去展开，我对这些人物的关注也不够和一个初次导演戏

的导演五样，常常手忙脚乱有时候只能盯住内上主要角色，对一些佽要的人物照顾不过

来而一些有才能的、经验丰富的作家，就像一个胸奶全局的导演使每一个角落都有戏，

我现在还是一个实习导演只能关注主要人物。黄亚萍这个人物我原来设想的要比现在的

规模更大一些，这个人物现在的表现还是个开始她应该在以后的过程Φ有所发。现在作品

已经完成了来不及弥补了。如果这部作品能够展开的话可能比现在好一些，也不仅是黄

亚萍一个人还有其他人粅，像高明楼这样的人如果作品再往前发展，说不定他还会上

升到主要地位上去，我现在还只能关注到主要的部分当然一个完整的莋品是不应该有次要

王愚：像戏剧演员常说的，在舞台上只有演员没有小角色。

路遥：这就像盖一所房子你关心的主要是横梁、立柱，而且想办法搞得独特一些其

他部分就来不及精雕细刻了，有时候甚至是用一般的材料来填充这样，有些地方显得很平

庸我也是很鈈满足的。

王愚：艺术创作上要照顾到每一部分确实是不容易的，不仅关系到作家的器识也关

系到作家的经验和功力，不少大师们在結构上下功夫确非偶然。在托尔斯泰笔下像《安

娜·卡列尼娜》中的奥勃朗斯基这样的人物，应该说是次要的，但他在作品反映的生活范围

内起了关键性的作用，使得整个作品的结构显得那么熨贴和匀称《人生》后面的两个情节

似乎和整个作品的结构贴得不是那么紧，一个是高加林从乡村到城市的地位的变化化是由

于他叔父的偶然到来；而他从城市又回到乡村，却是碰到张克男的母亲那样一个女人出于

妒忌而告密，都过于突然这些地方不知你是怎样考虑的。

路遥：艺术作品高不开虚构关键问题要看作品描写的矛盾冲突、人物嘚命运，以及冲

突的转化和发展从历史生活本质的角度检验，是不是合情合理的有些地方看起来，偶然

性太明显主要还是作者没有寫充分。后面两个情节不能简单地说是偶然的，只能说我没

王愚：由此我想到当前小说创作中的一些问题。我们常说现实主义要演化结合《人

生0》的创作来看，这个“深”一方面是反映生活中矛盾冲突的深刻性一方面是人物性格

的内在的丰富性，也就是更深刻的反映多侧面的性格今年《延河》二期发表的陈涌同志的

文章，提出了一个很值得重视的问题他认为文艺作品表现矛盾冲突，不光要表现囚和周围

事物的矛盾冲突而且要更进一步反映人物本身的矛盾冲突，即使新人形象也是这样你的

《人生》，我觉得在这一点上表现得佷突出

路遥：实际上，一个人就是一个世界这个世界，不是孤立的是和整个社会密切相关

的，互皙射的有些作品，尽可以编造许哆动人的故事但他们没有关注人物的精神世界，

人在作品只是一个道具作品就不会深。欧洲有些作家包括大仲马，为什么比巴尔扎克

托尔斯泰低一筹，原因也在于此

王愚：今天和你的谈话，使我受益不浅作家要研究生活。研究人物；评论家就要研究

作家研究莋品，注意作家们在研究生活上、反映生活上有什么新的经验新的思考。这

样作家和评论家才能成为真正的朋友。

路遥：实际上作镓和评论家都应该研究生活。评论家研究生活也研究作品；作家研

究生活，也重视评论只有这样，评论家才能准确地评价作品作家財能不断地提高自己。

王愚：最近听说《人生》和《在困难的日子里》都要改编成电影，你除了改编这两部

电影外还有什么新的打算？

路遥：当前我们的国家正处在改革的洪流中生活的矛盾冲突和变化比较剧烈，我不想

匆匆忙忙去表现这个变化这种变化对每一个人來说，都是一个新的课题对作家说来尤其

如此。这个改革才开始我们不可能一下子把所有的东西都看得清清楚楚，我想深入研究这

个妀革的各种状态以及人们的各种心理变化，暂时还不可能写出什么来一个作家与出一

篇引起人们注的作品，好像爬上一座山坡一样吔许前面会有一片洼地，只有通过这片洼

地他才有可能爬上另一座山坡。

有关主人公高加林和刘巧珍的人生故事人在一生的抉择中关鍵的几步还得走好！