书籍建筑书单历史类：肯尼斯·弗兰姆普顿《现代建筑——一部批判的历史》中国建筑工业出版社L·本奈沃洛《西方现代建筑史》天津科学技术出版社理论类：S·基提恩《时间、空间、建筑》... 书籍
肯尼斯·弗兰姆普顿《现代建筑——一部批判的历史》中国建筑工业出版社
L·本奈沃洛《西方现代建筑史》天津科学技術出版社
S·基提恩《时间、空间、建筑》台隆书店
乔弗莱·司谷特《人文主义建筑学——情趣史的研究》中国建筑工业出版社
A·拉普博特《构成环境的意义——非言语表达方法》中国建筑工业出版社
罗杰·思科鲁登《建筑美学风格有哪些》中国建筑工业出版社
Stanley abercombie《建筑之艺术观》吴玉成译 建筑情报季刊杂志社
阿尔多·罗西《城市建筑》台湾尚林出版社
罗伯特·文丘里《建筑的复杂性与矛盾性》周卜颐译 中国建筑工业出版社
布鲁诺·赛维《现代建筑语言》中国建筑工业出版社
S·E·拉斯姆森《建筑体验》知识产权出版社
拉普普特《住屋形式与文化》镜與象出版社
当代建筑构造的建构解析 东南大学出版社
赵辰《南大建构实验》东南大学音像出版社
艾德·米利特《荷兰建筑名家细部设计》陈镌 莫天伟译 福建科学技术出版社
林宪德《绿色建筑：生态、节能、减废、健康》中国建筑工业出版社
张神树 高辉《德国低、零能耗建筑實例解析》中国建筑工业出版社
TopEnergy 绿色建筑论坛《绿色建筑评估》中国建筑工业出版社
Serge salat主编《可持续发展与设计指南——高环境质量的建筑》清华大学出版社
大卫·劳埃德·琼斯《建筑与环境——生态气候学建筑设计》中国建筑工业出版社
亚历山大·楚尼斯 利亚纳·勒费弗尔《批判性地域主义——全球化世界中的建筑极其特性》王丙辰译 中国建筑工业出版社
布莱恩·爱德华兹《可持续性建筑》中国建筑工业出版社
韩继红《上海生态建筑示范工程 生态办公楼示范楼》中国建筑工业出版社
肯尼斯·弗兰姆普顿《建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑Φ的建造诗学》王骏阳译中国建筑工业出版社
褚智勇《建筑设计的材料语言》中国电力出版社
安德烈·德普拉泽斯《建构建筑手册——材料、过程、结构》大连理工出版社
《世纪末艺术》（悲观主义与享乐主义）马凤林
《渴望生活》欧文·斯通 《艺术家眼中的世界》布德尔
《纽约琐记》《退步集》《退步集续编》陈丹青
《弗洛伊德论美文选》《齐白石谈艺录》《高傲的野蛮人》孔凡平 《马蒂斯论艺术》《世堺美术各代二十讲》傅雷《西方画论辑要》《画境》姜今《希腊罗马美术》《图腾艺术史》岑家悟 《画家品类举要》《艺术问题》苏珊·朗格 《欧洲绘画大师技法与材料》马克斯·多奈尔《解冻与重建——论中国当代美术》刘骁纯《理想与偶像》《当代美国艺术家论艺术》《论现代中国现代美术》郎绍君《宗白华美学风格有哪些文学译文选》《民间美术概论》杨学芹等 《歌德谈话录》《史学与美学风格有哪些》周谷城《黄宾虹谈艺录》南羽编著《中国古代美学风格有哪些艺术论文集》《拉奥孔》莱辛 《萨特论艺术》上海人民美术出版社
《亲愛的提奥》珍妮·斯东 《我的父亲雷诺阿》让·雷诺阿 《新艺术的震撼》《面对面》（和艺术发生关系）《美学风格有哪些散步》宗白华《巴尔蒂斯和他的中国情结》《视觉艺术的社会心理》《现代主义评论现实主义》《艺术的真谛》李泽厚《艺术风格学》《人体艺术解剖學》张宝才 《毕加索传》（创造者与毁灭者）阿莲娜·S·哈芬顿《西方现代艺术史》H·H·阿森纳 《芬奇论绘画》《安格尔论艺术》辽宁美術出版
《世纪末艺术》（悲观主义与享乐主义》

※后现代主义的重要人物

温图利:美国建筑设计家他是在建筑设计上奠定后现代主义基础嘚第一人。1969年提出少则烦的原则从形式基础上对现代主义挑战，作品“温图利”住宅提出了自己的后现代主义形式宣言他并反对现代主义的核心内容，设计包含了大量清晰的古典主义单调的形式特征但总的来看仍然是简单明确的、功能性的、实用主义的。温图利追求┅种典雅的、富于装饰的折衷主义的建筑形式他设计的英国国家艺术博物馆圣斯布里厅是后现代主义建筑的重要代表作之一。

穆尔:美国傑出的后现代主义设计大师他对于建筑设计一向持有非常浪漫的艺术态度，不少建筑都具有鲜明舞台表演设计的特点他对于自然环境、社区环境与建筑的吻合、协调特点非常重视。代表作意大利广场、双树旅馆

格里夫斯:美国建筑家，奠定后现代主义建筑设计的重要人粅他的设计讲究装饰的丰富，色彩的丰富注重历史风格的折衷表现。许多设计综合了画家和建筑师双重技术完整地融合一体。他最偅要的设计作品是波特兰市的公共服务中心成为最具代表性的后现代主义建筑。

约翰逊:美国最重要的设计理论家、当代建筑设计师之一先后经历了两次重要的现代设计运动。他是最早把欧洲的现代主义介绍到美国的人物之一他和密斯合作设计西格莱姆大厦是其成为世堺大师的重要转折点。在温图利提出少则烦主张后它设计了美国电报电话公司大厦，成为后现代主义的代表作之一他代表了后现代主義设计中比较讲究保持古典主义精华完整性的一派。

矶崎新:后现代主义的重要代表极具个人特点。他能够在现代主义与古典主义间找到┅种非常微妙的关系达到既有现代主义的理性，又具古典主义的装饰色彩和庄严代表作洛杉矶当代艺术博物馆等。

斯特林:英国杰出的後现代主义设计家他的探索方向是标准的后现代主义式的，采用现代主义与古典风格的结合并且加以嘲讽式的处理，严肃中充满了戏虐和调侃的味道最典型的例子是德国斯图加特的新国家艺术博物馆。

罗伯逊:美国弗吉尼亚大学建筑学院院长他主张改革现代主义、国際主义设计风格的冷漠，非人情化的倾向希望能利用历史传统达到建筑的文化气息。他不希望对古典风格和历史风格进行嘲弄和戏虐努力把现代主义的结构和古典主义的动机进行完美的结合，代表作有阿姆维斯特总部大楼等

阿道?罗西:意大利重要的后现代主义设计师，他把环境整体性、协调性看得至高无上从而形成他的设计方法和理论。最集中体现他原则的例子是莫迪纳市的公墓建筑其他还有法列尔、詹克斯、塔夫特事务所、博塔、罗什等都是后现代主义的重要代表。

※后现代主义的产品设计

后现代主义在产品设计上的影响没有建筑设计上的广泛从形式上可以分为:高科技风格、改良高科技风格、意大利的阿基米亚和孟菲斯集团、后现代主义风格、减少主义风格、建筑风格、微建筑风格、微电子风格等。高科技风格是从克朗和斯莱辛的著作《高科技》中产生的特指1、技术性的风格，强调工业技術的特征2、高品味的。不是强调民主化的现代主义的衍生高科技风格把现代主义设计中的技术成分提炼出来，加以夸张处理形成一種符号的效果。把工业技术风格变为一种高商业流行风格给于工业结构、机构部件以美学风格有哪些价值是高科技风格的核心内容。它吔是首先从建筑开始的代表作有罗杰斯的蓬皮杜文化中心等。过渡高科技是一种对工业化风格、高科技风格的冷嘲热讽、嘲弄的表现具有更高的个人表现特点，也比较难以批量化生产此风格充满了荒诞不羁的细节处理，表现了设计师对于高技术、工业化的厌恶和困惑是庞克文化、霓虹灯文化的一种体现。它明显的讽刺特征造成了它不可能得到广泛的欢迎代表作有阿拉德的“混凝土”音响组合等。意大利的阿基米亚和孟菲斯集团是两个关系密切的设计组织代表了现代主义开始式微以来意大利设计的新发展趋向。这两组织的设计原則基本相似都是以高度娱乐、戏虐、艳俗的方法来达到与正统设计完全不同的效果，表示丰裕时代的艳俗和平庸这种设计色彩鲜艳。普遍采用非常俗气的材料——装饰板作为表面粘贴装饰基础形成明显的波普风格。设计中玩世不恭的气息得到80年代青年的喜爱后现代主义风格是从建筑设计上衍生出来的。它通过产品表现了与建筑上的后现代主义相似的倾向包括了历史主义和装饰主义立场，对历史动機的折衷主义立场娱乐性三方面特征。代表作克利夫斯设计的椅子MG—1等减少主义风格是80年代开始兴盛的一个设计风格，特征是一种美學风格有哪些上追求极端简单的设计风格一种加尔文式的简单到无以复加的设计方式。它受到米斯设计思想影响产品具有简单的结构，比较生硬的表面处理特点减少主义的重要代表人物首推斯塔克，重要的减少主义集团是宙斯设计集团建筑风格是后现代主义在产品設计上的一个分支。此风格主要集中在由建筑师设计的家具上大量采用后现代主义建筑的风格，甚至完全搬用建筑的形式产生出像建築的家具来。代表作有罗西设计的柜子AR—1等微建筑风格指的是把后现代主义“建筑风格”沿引到产品设计上，特别是小产品设计上它昰装饰主义的一个比较极端化的发展，大量采用艳丽的色彩和几何图案为装饰动机加上华贵的材料，使这种风格的产品与20年代的装饰艺術运动风格有相似之处是形式主义一个高度的发展。代表作有罗西等人设计的咖啡具等微电子风格不是一个统一的设计风格。它是技術发展到电子时代电子产品涌现而导致的新的设计范畴，重点在于如何把设计功能、人体工学、材料学等技术统一在新产品上集中体現出来，达到良好的功能和形式效果由于微电子技术的发展，产品尺寸越来越小设计上则越来越简单明快，往往采用新理性主义和功能主义的方式代表作西门子等公司设计的电子设备。

解构主义的形式实质是对于结构主义的破坏和分解作为一种设计风格的形成于80年玳。在建筑上最先开始从字意来看，解构主义的所反对的是正统原则和正统标准即现代主义、国际主义原则与标准。因此具有很大的隨意性、个人性特点后现代主义兴盛了不长时间就衰颓了，重视个体、部件本体反对总体统一的解构主义哲学却被少数设计师认同，認为是具有强烈个性的新哲学理论而采用它不是设计上的无政府主义方式，所有解构主义作品都貌似零乱而实质有内在的结构因素和總体性考虑的高度理性化特点。重要的代表人物有弗兰克?盖里、艾什曼等盖里的设计采用了解构的方式，即把完整的现代主义、结构主义建筑整体破碎处理然后重新组合，形成破碎的空间和形态他的作品具有鲜明的个人特征，采用解构主义哲学的基本原理重视结構的基本部件，认为基本部件本身就具有表现的特征完整性不在于建筑本身总体风格的统一，而在于部件的充分表达虽然其作品基本嘟有破碎的总体形式，但这种破碎本身却是种新的形式解析了以后的结构。盖里的设计代表了解构主义的精神精华艾什曼常运用现代主义、国际主义的各式结构，但大部分部件却是解构的总体的风格是非一般几何式的，复杂的代表作有威克斯奈视觉艺术中心等。解構主义因为存在许多结构的、工程上的问题很难立即影响到工业设计，对于平面设计则导致了达达主义风格的复兴。达达主义在版面昰以简单字体和插图布局的零散乃至凌乱的方式，表达当时的无政府主义思潮作为对于国际主义、现代主义平面风格的一种反动，这種新的解构风格于90年代开始在青年设计家中开始流行促成这种风格流行的另外一个原因是技术上的，即电脑设计的普及和发展解构主義并没有能够真正成为引导性的风格，它一直是一种知识分子的前卫探索具有强烈的试验气息。

在温图利向提出现代主义挑战以来除叻后现代主义还有一条道路就是对现代主义的重新研究和发展。被称为“新现代主义”或“新现代”设计新现代主义坚持现代主义的传統，根据新的需要给现代主义加入了新的简单形式的象征意义但总体来说它是现代主义继续发展的后代。这种依然以理性主义、功能主義、减少主义方式进行设计的风格人数不多但影响巨大70年代从事现代主义设计的以“纽约五人”为中心，他们的作品遵循了现代主义的功能主义、理性主义基本原则但却赋予象征主义的内容。新现代主义是在混乱的后现代主义之后的一个回归过程重新恢复现代主义设計和国际主义设计的一些理性的、次序的、功能性的特征，具有它特有的清新味道新现代主义在平面设计上的影响特点之一就是新包豪斯风格:工整，功能性强讲究传达功能，冷漠新现代主义的代表作有迈耶的装饰艺术博物馆等。