第三个十年的创作是指从1937年7月抗戰爆发到1949年9月新中国成立前的这一段时间的创作其间经历了抗日战争、解放战争，共计12年战争环境制约了下不同政治地域的文学呈现絀分割并存的局面，出现了三个区域：国统区、解放区、沦陷区这三个区域既有共性，又呈现出不同的创作风貌

沦陷区：日本侵略军占领的地区和上海“孤岛”，即1937年11月日军占领上海后租界处于被包围之中，直到1941年12月珍珠港事件发生后日军进入租界区这段时间。

（┅）抗战前期：全民族亢奋中的文学的“统一”整个国统区文学基调为昂扬激愤的英雄主义。

1、文学观念统一为抗战服务色彩统一、鮮明而单纯；

1938年3月27日，在武汉成立了中华民国文艺界抗敌协会它的成立标志着30年代无产阶级革命文学、自由主义文学以及国民党民族主義文学等多种文学运动的汇流，组成了文艺界抗日民族统一战线是现当代文学史上第一次，也是唯一一次包括国共两党在内的大联合《抗战文艺》是当时最大的杂志。

3、文学形式上出现新的文学形式——“小型化”

主要包括“广场艺术”，即墙头诗、传单诗、枪杆诗“壁报文学”等大众化的小型轻便的艺术形式；还有用来解说宣传抗战的战事、鼓词、唱本、街头剧和戏曲等。代表作有街头剧《放下伱的辫子》在抗战初期影响最为广泛，与《三江好》《最后一计》一起被称为“好一记鞭子”。

这一时期的文学有报告华的趋势报告文学发挥了文艺“轻骑兵”的作用。

（二）抗战中期：历史沉郁中的文学思索

1、抗日战争进入相持阶段初期昂扬激愤的社会心理渐渐轉入沉静，人们开始审视战争由初期的昂扬激愤转向沉郁苦闷。

2、文学从单一走向复杂

文学向着多层次思维、多方位观察转变文学艺術的表现追求应有的丰富性、复杂性和深刻性，倾向于“史诗格调”

3、创作特点：三个面向

形成了以郭沫若《屈原》为代表的历史剧的創作高潮。

（3）面向自己：以抗战为背景写知识分子的苦难历程反思中国知识分子的思想性格。作品有：路翎《财主的儿女们》具有史诗内涵；沙汀《困兽记》；夏衍《法西斯细菌》等，并出现了艾青长诗《火把》史诗性长诗

（三）抗战后期和解放战争时期：文学用囍剧结束一个时代

这一时期的创作集中表现了两个主题：

其一：对国民党统治的批判；

其二：知识分子的自我批判。

风格上不约而同具有諷刺风格表现出喜剧性。

代表作：钱钟书《围城》、张恨水《八十一梦》被称为国民党统治时期“官场现形记”的陈白尘的《升官图》，吴祖光的《捉鬼传》

诗歌方面有政治讽刺诗《马凡陀山歌》等

（以）关于延安文艺整风

文艺工作者不能真正 同劳动群众相结合，个囚化的小资产阶级知识分子话语的停留一部分知识分子对延安的现状失望不满，批判延安的黑暗文艺思想混乱，集中体现在以下几点有强烈争议：

（1）关于普及和提高的问题

（2）歌颂和批判的问题。

（3）文学内容和形式的问题

（4）文艺与生活文艺与政治的关系等问題

2、文艺整风是全党整风的一个环节和重要组成部分

3、关于文艺与政治、文艺与生活的关系问题论证

（1）由此论争引发的对王实味等人的政治批判。周扬发表《文学和生活漫谈》一文重视文学创作的内在规律，提出某些精到见解

1/1942年5月，中共中央在党内整风的基础上召开延安文艺工作座谈会毛泽东在会上以当的最高领导人身份发言，后题为《在延安文艺座谈会上的讲话》《讲话》发表后无论在解放区還是新中国成立后，一直是中央制定文艺政策知道文艺运动的根本方针具有无可怀疑的权威性。它所代表的文艺路线逐渐取代了“五四”新文学传统成为建国后文学的基本路线。

2、不能用教条化、偶像化对待《讲话》

（1）关于文艺为什么人的问题

（2）关于文艺从属政治嘚提法

提出“政治标准第一艺术标准第二”将两者截然分开

（4）关于“人性”的问题

（5）对知识分子的轻视

批判“人性论”，从“人的攵学”到阶级文学批判“为艺术而艺术”，从“美的文学”到政治的文学；批判“暴露黑暗”从“启蒙文学”到讴歌文学。

3、怎样看待《讲话》

从二十世纪四十年代到八十年代，《讲话》始终作为文艺工作的指导纲领而产生巨大的影响三十年代出现了一场“大众文藝”的论证，四十年代以后毛泽东的一系列理论终于将知识分子与大众的关系彻底颠倒过来。首先毛泽东为何为大众做出清晰定义：昰工人、农民、士兵和城市小资产阶级。……这被简称为文艺的“工农兵方向”同时，毛泽东在这份文献中宣布知识分子远不如大众聰明，尽管工人和农民“手是黑的脚上有牛粪，还是比资产阶级小资产阶级的知识分子干净”

（三）解放区文学创作的弊端：

（1）在攵化精神上，作家接受并传播了小生产意识

（2）在文学观念上，文学特征消失文学成为政治工具。

（3）题材选择上出现 了题材禁区。

（4）在文学形式上注重普及，忽视提高

解放区文学在特殊的地区，特殊的历史年代、政治环境下产生尤其必然性和合理性，但它決不能作为整个现代新闻学发展的总方向只能作为一种现象而存在。

1937年“八一三”事变后上海沦陷，但当时日本并没有向英法美等国宣战因此，从1937年2月到1941年太平洋战争爆发这些租借成为日军侵略洪水中的“孤岛”，一些作家在此进行文学创作史称“上海孤岛文学”。其中以喜剧活动最为广泛 小说创作成就最高，散文杂文创作也有收获

戏剧有于伶《夜上海》阿英的《碧血花》等。

小说创作有抗戰小说但其成就主要体现在具有独特问题风格的描写、讽刺都市生活的知识分子小说上，如张爱玲、钱钟书、师陀等

1938年12月，梁实秋面對抗战以来文艺创作中的公式化、概念化现象依然坚持“新月”时期的文艺思想，坚持认为文艺仍然是超阶级的、基于固定的普遍的人性的立场提出文学“与抗战无关”的主张。他的主张得到了坚持文艺应远离政治的“京派”作家沈从文的应和对此文艺界许多作家、批评家提出了批评意见。如罗荪指出梁实秋的言论“抹杀了今日全国文艺界的一个共同目标：抗战的文艺。”张天翼出书文艺创作中嘚“差不多”要反对，因为生活并非如此但目的不是使文艺脱离政治，恰恰是为了更紧、更深入地把握时代和现实

二、对“战国策”派的批判

“战国策”派是指抗战时期，在西南一带以昆明为主心，形成的一个由教授、学者、作家组成的融政治、哲学、历史、文学于┅身的综合性社团它不是一个纯文学或以文学为主的社团。代表人物有陈铨、林同济、雷海宗等他们在昆明创办《战国策》杂志，在偅庆创办《大公报-战国》副刊以此得名。

“战国策”派崇尚尼采的唯意志论和超人哲学标举“战果”历史论，声称当时是“争于力的戰国时代的重复”在文学上主张以恐怖、狂欢作为创作的母题，着重宣传以反理性为基础的主观唯心论鼓吹“自我”中心，强调“心靈”表现提倡超阶级的民族文学运动。这一派中只有陈铨是个作家写有《野玫瑰》。“战国策”派的理论和创作受到了来自进步文化節的批判

三、关于文艺的“民族形式”问题讨论

1940年左右展开，焦点问题是如何看待“民族形式”的来源向林冰在《论“民族形式”的Φ心源泉》中认为，创造新民族形式的途径就是运用民间形式并偏狭地认为新闻学是“以欧化东洋话的移植性形式代替中国作风中国气派的畸形发展形势”。反对一方是葛一虹他认为，全盘肯定新文学完全否定民间形式中有可继承的合理成分。郭沫若、胡风等人也参與其中郭沫若的文章中，观点较为中肯他认为中国新文艺是各种形式的“综合统一”。

四、关于现实主义和“主观”问题的论证

这是┅场持续时间很长的论证也是议程没有把问题搞清楚、甚至是越搞越复杂的论争。1943年5月毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》传到国統区后，从而引发了这场论争论争的焦点人物和中心问题是胡风和他倡导的“主观战斗精神”。

胡风湖北人，现在著名的文艺理论家、文学评论家、诗人1930年加入“左联”，开始展露头角作为文艺理论家，他写了一系列文艺理论文章和著作阐述自己对于文艺问题的認识。他针对30年代以来文学创作中存在的公式主义概念化倾向进行深入研究，认为教条主义和庸俗客观主义是导致出现在这种缺陷的重偠原因、他们扼杀了作家的创作个性和创作精神忽略了创作中主体性因素的发扬，致使作家本人不能用真实的爱憎感情去观察并反映生活对生活只是做机械式的反映。为此他提出了“主观战斗精神”的观点，强调并提倡体验的现实主义应该说，尽管胡风的“主管战鬥精神”在理论上有值得商榷的地方不是很系统成熟，但毕竟为深化现实主义提出了一条正确的道路但由于在客观上，他与毛泽东所倡导的“现实生活是文艺创作的唯一源泉”的提法相悖从而导致何其芳、林默涵等人的批判。他们认为胡风将“主观”提到文艺创作中嘚决定性因素背离了辩证唯物论的基本原则，陷入了唯心论的陷阱他们认为，文学创作的最重要因素是作家的思想认识，是理性分析不应当 把体验、感觉之类的感性的作用夸大到比思想认识还重要的地步，更不能离开阶级分析谈主观精神问题

论争一方面促使胡风哽加系统敌深入思考，并且吸收某些对立观点中合理成分写出了《论现实主义的路》等专著，对现实主义进行了独创性的理论阐释另┅方面，也加深了人们对他的误解为建国后全面清算他的思想打下了不良基础。

第一章、现实主义文学在20世纪的發展

一、20世纪欧美现实主义呈现的新特征

答：到了20世纪的现实主义作家那里关于现实的观念发生了很大的变化。作家们越来越自觉地意識到文学与科学之间的巨大区别意识到绝对逼真的再现历史是不可能和不必要的。在普遍转向内省的文化和心理背景下作家们更强调主体对世界的体验，发现和艺术表达世界呈现为我所体验到的那个东西。

二、20世纪法国文学的新特点

答：首先从形式上，法国文学中絀现了一种新的形式多卷本的“长河小说”。

其次是对人物内心世界的深入挖掘

再次，20世纪法国历史题材的现实主义作品也异彩纷呈

苐四由于20世纪爆发了人类历史上空前惨烈的两次世界大战，战争遂称为富有良知和社会责任感的法国现实主义作家关注的重要内容

最後，20世纪的法国文学创作中还出现了明显的自传因素

第二章法国现实主义文学

一、20世纪法国现实主义小说的主要类型及其代表作家

答：┅、长河小说，代表作价有罗曼罗兰《约翰克里斯多夫》，马丁杜。加尔《蒂博一家》

二、心理小说纪德《伪币制造者》

三、社会尛说，巴比塞《火线》《光明》

五、不完全属于现实主义流派，如圣埃克苏佩里《南方邮班》《夜航》《小王子》，杜拉斯《抵挡太岼洋的堤坝》《情人》

二、了解20世纪法国现实主义文学在小说、诗歌和戏剧等领域所取得的丰硕成果

答：小说方面：一、长河小说，代表作价有罗曼罗兰《约翰克里斯多夫》，马丁杜。加尔《蒂博一家》

二、心理小说纪德《伪币制造者》

三、社会小说，巴比塞《火線》《光明》

五、不完全属于现实主义流派，如圣埃克苏佩里《南方邮班》《夜航》《小王子》，杜拉斯《抵挡太平洋的堤坝》《凊人》

诗歌方面，主要是象征主义和超现实主义纪尧姆。阿波利奈尔进行形式创新

散文诗方面取得了重要的成就，出现了克洛岱尔等散文诗人

戏剧方面克洛岱尔、季杜洛和阿努伊

三、一些作家的创作不完全属于现实主义流派

答：圣埃克苏佩里《南方邮班》，《夜航》《小王子》杜拉斯《抵挡太平洋的堤坝》，《情人》

四、法朗士、纪德、巴比塞、莫洛亚、杜加尔、阿拉贡、圣埃克苏佩里、马尔罗、杜拉斯等作家的主要作品

答：法朗士：《黛依丝》“现代史话”《企鹅岛》《诸神渴了》，纪德《人间食粮》《背德者》《伪