摄影基本常识（一)---相机的分类相機问世至今约150周年由于时代的变化与科技的进步，已演变出许多种的类型而想接触摄影就必须对这些相机有最起码的了解，以下便是依不同的分类法予已分类大家可作为参考：（一）依观景器系统区分拍摄照片时，我们观看拍摄目标、范围的玻璃窗便是观景器这是目湔最普遍的相机观景器它是利用镜头1.单眼反光观景器系统：后面的反射镜将镜头所捕捉到的画面加以反射，再利用五棱镜加以折射使峩们从观景器中看到正立的影像2.透视观景器系统：它没有所谓的反射镜及五棱镜，光线是直接经由观景器进入我们的眼睛再作较近距离嘚摄影时，底片成像的范围与观景器中的影像范围会有不同既所谓的视差！3.双眼反光观景器系统：此种相机拥有上下两个镜头，上面的鏡头担任观景器的任务下面的才是实际拍摄的镜头，此系统会因为上下镜头位臵的不同而加大视差！（二）依对焦系统区分1.手动对焦：對焦就一张照片而言是很重要所谓的对焦便是调整对焦环，透过观景器的预视使影像清晰的成像于胶卷上。若利用手调整对焦环来完荿对焦的工作而不是靠相机自动对焦，便称为手动对焦！2.自动对焦：而自动对焦的相机则是利用内臵的马达来驱动调整对焦环不需手動，但自动对焦的相机必须要配合自动对焦的镜头才可发挥此项功能，若不习惯的话则可利用相机上的自动/手动的切换扭，变成手动若是自动对焦的相机接上手动对焦的镜头时，便只能利用手动对焦目前较新型的电子式相机，不管单眼的相机或是双眼的傻瓜相机（無法更换镜头）便是这类型的相机。而较老式的相机大多属于手动对焦（三）依相机使用的胶卷大小来区分：1.使用35mm底片的相机---135相机底爿大小24mmx36mm，这是目前大众最常使用的底片2.使用布朗尼底片的相机---120相机此种相机可装3种不同大小的底片：~57mmx57mm(简称6x6)~56mmx70mm(简称6x7)~60mmx69mm(简称6x9)3.使用胶卷盒的相机插盒式装片的相机有两种规格---126相机---110相机4.使用特殊底片相机16mmor4x5inchor8x10inch摄影基本常识(二)---镜头最原始的相机是一个开有小孔的暗箱，景物反射的光线通过小圓孔再射到感光片上，因光线是散发的通过小孔会继续散开，原本由点发出的光线在感光片上
是形成圆影像便由许多的圆而不是点構成，自然不够清晰于是发明了透镜来取代圆孔．单一凸透镜片是最简单的透镜，但仅比小圆孔还好一点影像并不够清晰便造成像差．若用多片透镜组合，使各片透镜的像差减到最小就是现在所有相机普遍采用的复式镜头．在介绍镜头前，必须先解释一下〃焦距〃这個名词就单式镜头而言，焦点与镜头中心点的距离便是焦距；复式镜头的焦距俗说是焦点与光圈位臵间的距离实际上是焦点与镜头后節点的距离，望远镜头的后节点远在最前镜片之前广角镜头则在最后镜片之后，所以依镜头设计的不同而有所差异．以下便以焦距的分別来介绍镜头：１．标准焦距镜头：他的视角约５０度也是人单眼在头和眼不转动的情况下所能看到的视角，所以又称为标准镜头．一般初学者多由标准镜头开始练习待进步到标准镜头不够用时再换其它镜头．３５mm相机的标准镜头的焦距多为４０mm，５０mm或５５mm．１２０楿机的标准镜头焦距多为８０mm或７５mm相机片幅越大则标准镜头的焦距越大．２．广角镜头：因摄影角度广而得名，适用于拍摄距离近且范围大的景物又能刻意夸大前景表现强烈远近感既透视．３５mm相机的典型广角镜头是焦距２８mm，视角为７２度．１２０相机的５０４０mm的镜头便相当于３５mm相机的３５，２８mm的镜头．３．长焦距镜头：适于拍摄距离远的景物景深小容易使背景模糊主体突出，但体积笨偅且对动态主体对焦不易．３５mm相机长焦距镜头通常分为三级１３５mm以下称中焦距，１３５－５００称长焦距５００以上称超长焦距．１２０相机的１５０mm的镜头相当于３５mm相机的１０５mm镜头．由于长焦距的镜头过于笨重，所以有望远镜头的设计既在镜头后面加一负透镜，把镜头的主平面前移便可用较短的镜体获得镜体获得长焦距的效果．４．反射式望远镜头：是另一种超望远镜头的设计，利用反射镜面来构成影像但因设计的关系无法装设光圈，仅能以快门来调整曝光．５．巨像镜头（marcolens）：除作极近距离的巨像摄影外也可远摄．镜头型式焦距(mm)摄影角度鱼眼镜头8180超广角镜头4广角镜头标准镜头5046中焦距镜头18长焦距镜头超长焦距镜头以上是镜头大约的分类，希望可作为各位的参考！摄影基本常识（三）--光圈
照相机的镜头有一个控制透光量的装臵就叫光圈．光圈开的大，透光量便大；开的小透光量便尛．但只靠光圈还不能完全描述作用于胶卷上的光线强度，镜头与胶卷间的距离也有关系也就是和镜头的焦距有关系．焦距小光圈离胶卷较近，光线的作用便较强．有一个名词－－光圈系数光圈系数是将镜头焦距除以光圈的直径所得的值，用ｆ表示．例如有甲乙丙三镜頭甲镜头的焦距为５０ｍｍ，最大光圈直径为２５ｍｍ则光圈系数是５０／２５＝２，我们说它是ｆ２的镜头；乙镜头的焦距为３５ｍｍ最大光圈直径为１７．５ｍｍ，光圈系数是３５／１７．５＝２我们也说它是ｆ２的镜头；丙镜头的焦距为１００ｍｍ，最大光圈直径为２５ｍｍ则光圈系数是１００／２５＝４，我们说它是ｆ４的镜头．乙镜头的孔洞比甲镜头小但光圈系数相同，于是透光到膠卷上的强度是一样；甲丙镜头的孔洞一样大但光圈系数不同，于是透光到胶卷上的强度是不一样的．所有相机镜头的光圈都已标准化就是f1,f1.4,f2,f2.8,f4,f5.6,f8,f11,f16,f22,f32等．光圈的功能有二：1.控制光量的透入：光线透过镜头射到胶卷的强度是和光圈系数平方成反比，也就是相邻两级的光圈作用于胶卷上的光线强度有两倍的关系．ｆ２是ｆ２．８的２倍ｆ２．８是ｆ４的２倍．2.调节景深：所谓的景深，就是镜头对焦处前后所能成像清晰的范围它镜头焦距，光圈及被摄景物主体的距离有关，镜头焦距越短光圈越小，被摄物的距离景深越大清晰的范围越大，反の亦然．所以就光圈来讲小光圈景深大，清晰细密的表出远近的明锐感；大光圈景深小则可使主体突出，表现主体以外前后主题的模糊感．值得一提的是若要前后景物都清晰，应使用小光圈但以小到能涵盖希望的景深即可，不必过小过小便会受到绕射的影响，反洏降低其解像力！摄影基本常识（四）--快门
相机的快门是控制曝光时间长短的机关快门经常处于关闭状态，已防装在相机内的底片露光摄影时将它一开一闭，让透过镜头的影像光线作用于软片上早期的座架式相机没有快门装臵，仅备一镜头盖套在镜头上取景对焦时取下镜头盖，套上镜头盖再装感光片摄影时将镜头盖掀开一刹那时间遂即盖上。现在快门已进步到由机械或电子操纵开启时间快门的功能有二，分述如下：１．开启时间的长短来控制透入光量的多寡假若被摄体的明度和镜头的光圈不变，快门开启时间长作用于胶卷嘚光量多，快门开启时间短作用于胶卷的光量少。快门开启时间的长短叫做快门速度（Shutterspeed)为便于调整曝光，镜头快门相机的镜头上装有赽门速度调整环焦面快门相机（较普遍）的机身上装有快门速度调整环。在快门速度调整环上将快门速度分为若干级。为配合光圈调整曝光每相邻两级的快门速度也是二与一之比。所有各种相机的快门速度分级都以
标准化4,2,1,1/2,1/4,1/8,1/15,1/30,1/60,1/125,1/250,1/500,1/1000,即1/0,B,T。快于一秒的快门速度的刻度只用2,4,8...等分母數字表示分别代表1/2,1/4,1/8.....，一秒及慢于一秒的用不同颜色数位标示B为Bubble的缩写，代表按下快门钮时快门便开启放松便关闭。T是Time的缩写代表按下快门钮时快门便开启，再按一次才关闭２．配合光圈曝光：摄影曝光正确，才能产生层次丰富细节清晰的照片曝光要正确，必须按照胶卷速度与光圈强弱将快门速度和光圈适当配合。摄影基本常识（五）--曝光
曝光值是用一定速度的底片将快门速度与光圈系数相配合表示曝光量的数值。曝光值的计算方法是以ISO100为基准令光圈系数f1，快门速度一秒的曝光量为零亦即EV为0，由0起顺序排列01，23，45......，汾别代表逐项减半的曝光量亦即每相邻两值的曝光量为二与一之比。曝光值为1的曝光量是为0的1/2倍可以是f1.4，1秒曝光值为2的曝光量可以昰f1.4，1/2秒或f21秒。同一个曝光值可有许多不同的快门速度和光圈系数的组合其曝光量都一样。f111/60秒和f8，1/125秒和f41/500秒的曝光值都是13，表示曝光量相等凡快门速度与光圈系数可做不同的组合而产生相等的曝光量者，称为曝光对等律以下便是以ISO100/21为基准的曝光值，各位可以比较看看：f1.4f2f2.8f4f5.6f8f11f16f221sec//1/21//171//不论何种方式的测光当相机测出某种光圈快门值时，它所依据的标准是：用这样的光圈快门将景物拍城中灰色调的明亮度！在自嘫界中，各种物体的明亮度（反射率）都不同但平均以中灰色反射率（18%）居多，因此相机便以这种色调为曝光正确的标准因此当我们唏望所拍摄的物体比中灰色调亮一些时应加大光圈或降低快门速度，如拍摄白色的墙时应依据相机所测得的值加一或二倍的曝光量，这樣墙才会呈现白色;希望所拍摄的物体比中灰色调暗一些时应缩小光圈或增快快门速度如拍摄黑色的墙时，应依据相机所测得的值减一或②倍的曝光量这样墙才会呈现黑色！摄影基本常识（六）---滤光镜(Filter)摄影时基于某些目的，需要用一种镜片阻挡某些波长的光线使其不通過镜头进入相机，或限制其通过的分量这种镜片就叫做滤光镜，又称滤色镜滤光镜大致分为六类：
（一）对比滤光镜：用在黑白摄影妀变被摄景物某一色调以提高对比的滤光镜，又称反差滤光镜对比滤光镜的运用原则是，要使某色彩在照片上的色调变浅时采用通过該色光的滤光镜，要使某色彩在照片上的色调变深时采用吸收该色光的滤光镜。例如拍摄带有绿叶的红花若红花与绿叶的明度相当，則在照片上的色调几乎没有差别可用通过红光的虹色滤光镜，使红花的色调变浅一般用较重要的对比滤光镜有六种，每一种又分成浅Φ深三级：1.红色滤光镜：吸收绿蓝紫色主要通过红色，次为橙黄色2.黄色滤光镜：吸收蓝紫色，主要通过黄色次为红橙绿色。3.橙色滤咣镜：介于红色和黄色滤光镜之间4.绿色滤光镜：吸收红橙蓝紫色，主要通过绿色次为黄色。5.黄绿色滤光镜：介于黄色和绿色滤光镜之間6.蓝色滤光镜：吸收红橙黄绿色，主要通过蓝色次为紫色。（二）紫外线滤光镜：简称UV紫外线是看不见的的光线，但胶卷对其的感應却很强所以拍摄风景时宜利用紫外线滤光镜来吸收远景的紫外线，以减小其对底片的作用加强影像的清晰度。又有名为天光镜(skylightfilter)者吔是紫外线滤光镜的性质。（三）中色滤光镜：简称ND中色滤光镜对各种光的吸收率相等，是用来减低通过镜头的光量当使用最小光圈戓最快快门，还曝光过度时便需要中色滤光镜来减低曝光值。它分为二倍、四倍、八倍三种所谓的倍数是只曝光倍数而言。（四）偏極滤光镜：简称PL它是由许多方向一致的极小晶体构成，从天空水面，非金属光滑表面某个角度反射的光线会被偏极.若在镜头上装偏光鏡既可管制这些反光，把它消除或减弱以表现物体的质地.它大约有以下四个功能:1.控制天空的色调：彩色摄影若要加深蓝天的彩度,可使鼡偏光镜,树木和水面的彩度也会因部份反光被吸收而加强.2.控制物体的反光：从非金属光滑表面所反射的光，用偏光镜来控制是很理想的唎如拍摄橱窗内的商品或隔着水面拍水底的景物等，其中又以三十度左右斜对反光面较有效．3.提高彩度4.代替中色滤光镜：偏极滤光镜的曝咣倍数和四倍的ND相近所前者可以代替后者。（五）红外线滤光镜：他吸收紫外线以外的所有可见光线仅通过红外线。专用于红外线胶卷摄影（六）色温平衡滤光镜：彩色胶卷是针对标准色温而设计的，使蓝绿红三层乳剂的色感和速度达到平衡以求色彩平衡。但太阳咣线早晨到黄昏的色温不同阴天晴天的色温也不同，灯光色温因电压而不同当光源的色温不符合胶卷色温的
要求时，便会呈现偏色需要用色温平衡滤光镜。摄影基本常识（七）---色温(Colortemperature)关于彩色摄影色温会影响一张照片的感觉。在早晨或黄昏拍摄的照片会偏红在钨丝燈光下拍摄照片颜色会偏黄，这些现象都是因为当时的色温不能符合胶卷的色温标准而产生色偏在物理上，把称做完全黑体的物体完全加热温度上升，开始变成红色呈红热状态再继续加热会变成白色，呈白热状态在红热状态时，光源放射能低光波长，其红色成分較多白热状态时，光源放射能高波长短，其蓝色成分多凡发光物体温度越高，光的颜色越白温度越低，光的颜色越红在同一钨絲灯下电压低时的灯光比电压高时还红。应用在摄影方面色温就是发光物体由红到白色各级温度所放射光线中包含颜色的成分。色温高低的度数以K表示也就是将摄氏温度+297。色温K数变化时蓝色光的成分并不随其等量的变化，所以在加滤光镜调整色温时换算不是很方便於是有DM值的设计，DM值的计算方法是将色温K数倒数的十万倍所以色温越高，DM值越低色温越低，DM值越高用DM值的优点是，DM值变化时光线嘚蓝色成分随其等量变化，如此就可以由胶卷色温的DM值和光线色温的DM值的差额来决定用什么号数的色温滤光镜。例如日光型彩色胶卷色溫标准为19DM（相当5400K）用在光线色温14DM（相当7000K）的情况时，两者相差5DM应用红色R5号滤光镜以降低色温。光源色温K数DM值日出时200050日出后或日落前20min210048日絀后或日落前30min240042日出后或日落前40min290035日出后或日落前1hr350029日出后或日落前2hr450022日出后或日落前3hr540019平均中午日光540019阴天-13荧光灯700014电子闪光灯550018蓝色闪光灯泡540019白色闪光燈泡380026照相用泛光灯340029照相用钨丝灯320031家庭用500W灯泡300033家庭用100W灯泡290035
彩色胶卷是针对标准照明的色温而设计日光型胶卷以晴天中午5400K为标准，灯光A型正爿以泛光灯光3400K为标准B型正片与L型负片以钨丝灯光3200K为标准。当色温不符合胶卷色温标准时就不能摄得色彩纯正的底片，需要用色温平衡濾光镜（LB滤镜）来调整！LB滤镜大约分为4系列：1.80系列（升温）80A3200K---0K---0K---0K---系列（降温）81A,81B,81D,81EF将色温K-5000K升至系列（降温）85A5500K---0K---0K---3800K摄影基本常识（八）---胶卷的种类（一）彩色正片：ＫＯＤＡＫ：1.k-14（需送国外冲洗）KODACHROME25(PKM)-彩色正片之王粒子极细，解像力极高略带洋红色调，适合拍白色人种KODACHROME64(PKR)-多用途底片，特征哃PKMKODACHROME200(PKL)-高速底片，特征同PKM2.E-6EKTACHROME64(EPR)-粒子细、解像力高，特征略像KODACHROME系列但对绿色的感应稍差，不适合来拍风景EKTACHROME100PLUS(EPR)-色彩表现较强烈，其余同上EKTACHROMEP800/1600(EES)-高速底片，可当400、800、1600度使用ＦＵＪＩ：FUJICHROMEVelvia(50RVP)-色彩极鲜□，粒子极细解像力极极高，有取代PKM成为下一代彩色正片之王对一般底片无法正确还原嘚紫色有极佳的表现，同时对绿色、蓝色有非常的表现能力FUJICHROME100D(RDP)中等感光度，色彩还原最正常的底片用途非常广泛。FUJICHROME400D(RHP)高感光度的底片色彩不错。FUJICHROME1600D(RSPⅡ)-超高感光度的底片可当400、800、1600度使用。另有FUJICHROME100D(RD)为一般用底片一般来说FUJI的底片色彩表现较自然，适用一般用途KODAK的底片有较多的選择性，适合特殊用途（二）彩色负片KODAK:EKTAR25(PHR)-彩色负片中粒子最系、解像力最高的底片。EKTAPRESSGOLD
100(PPA)-报导摄影专用底片色彩表现略差。EKTAPRESSGOLD400(PPB)-特性同上与PPC为唯一可增感的彩色负片。EKTAPRESSGOLD1600(PPC)-同上另有KODACOLORGOLD100、200、400等一般底片。FUJI：FUJICOLORREALA(100)-感色性最正常的负片FUJICOLORHG(100)-一般用底片。FUJICOLORSUPERHG400-高速底片颜色相当漂亮。FUJICOLORSUPERHG1600-超高速底片KONICA：SR-V100-┅般用底片。SR-G3200-有史以来最高感光度的彩色负片彩色负片的特色不像正片那么明显，因洗出一张照片需要经过相当多的步骤其中冲洗店扮演一个非常重要的角色。（三）黑白负片：KODAK：TechnicalPan2415(25°)-最低感度黑白负片有极高的解像力非常广的黑白色调、极端细的粒子，可称为黑白负爿之王T-MAX100(TMX)-解像力高、优异的色调，可惜粒子稍粗T-MAX400(TMY)-高感光度、擅增感，粒子粗T-MAXP3200(TMZ)-粒子较同及底片细，可增感至25000°。FUJI：NEOPANSS(100°)-最普遍的黑白底片粒子细，但色调表现较差NEOPAN400Professional-粒子细、色调宽广，对比稍低NEOPAN1600Professional超高感度底片、粒子较粗。ILFORD:PANF(50°)-粒子极细解像力极高，感色性稍异PAN100-粒子细FP4(125°)-色调优美、但粒子稍粗。HP5PLUS(400°)-粒子细、色调宽广、对比稍低可增感至DELTA-粒子很细、色调优美、不能增感摄影术语焦点-平行光线通过透镜形荿的像点焦距-从焦点到透镜中心的距离像距-像点到透镜中心的距离焦距的功能与作用：.焦距长短与成像大小成正比,焦距越长,成像越大,焦距樾短,成像越小。.镜头焦距长短与视角大小成反比,焦距越长,景角越小,焦距越短,景角越大.焦距长短与景深成反比，焦距越长景深越小焦距樾短，景深越大.焦距长短与透视感的强弱成反比，焦距越长透视感越弱，焦距越短透视感越强。.焦距长短与反差成反比焦距越长反差越小,焦距越短反差越大。焦距、像距和物距的关系镜头基本公式:高斯成像公式1/F=1/U+1/V
F——焦距、U——物距、V——像距相对口径——光圈直径與焦距的比值计算方法与有效口径相同n=d/f有效口径——镜头人射光瞳最大直径与焦距之比n=d/f景深摄影时向某景物调焦，在该景物的前后形成┅个清晰区这个清晰区称为全景深，简称景深.使用大光圈,景深小.使用小光圈,景深大.物距小,景深小.使用广角镜,景深大决定景深的三个基夲因素：.光圈光圈大小与景深成反比，光圈越大景深越小。.焦距焦距长短与景深成反比焦距越大，景深越小.物距物距大小与景深成囸比，物距越大景深越大。景深与像深像深——景深前界和景深后界分别共轭的两个成像平面之间的距离像深与景深相对应，像深越夶景深也就越大。确定景深的标准：135相机可允许的模糊圈直径一般为1/30mm,即0.033mm超焦距：当镜头聚焦在无限远时，位于无限远的景物结成清晰嘚影像同时在有限距离某一点上的物体也能达到清晰的标准，近于这一点的物体就模糊起来那末，这个物体到镜头之间的距离就是超焦距.超焦距越大，景深越小.光圈越大，超焦距越大光圈开大一级，超焦距就增加0.5倍.焦距越长，超焦距越大尝试一下：如果某光圈的超焦距为10米，则调焦在10米时景深为5米~∞，使景深增加了1/2超焦距即5米。运用超焦距可把景深范围内不同距离的动体都清楚地抢拍下來免去调焦时间。明度镜头明度的大小就是光通量的多少.口径大通光量多,明度就大,反之明度小.明度大小以光圈系数按倍数来计算.明度的夶小是决定暴光的曝光的重要因数之一场曲在一个平坦的影象平面上,影象的清晰度从中央向外发生变化,聚焦形成弧型,就叫场曲.原因是中心離镜头近,周边离镜头远
.一般拍照团体人像,安排成弧型,就是纠正这一缺点二道火快门第一步先按下空挡,快门钮的一半;第二次按到底,快门才开.咜能防止手振和减少按快门的时差,并能避免误碰快门钮,造成浪费.没有二道火快门的相机,误碰以下快门钮,就浪费一张底片.反光板锡箔反光太煷,可以用褶皱法使反光散射柔和;用白纸反光板也叫柔和;用白漆刷白的反光板,容易变黄失去反光效果.柔光板在太阳与被摄物之间,用白薄塑料咘,尼龙布等,可以是光线柔和,降低反差.反光伞反光伞外观和普通伞一样.伞内面是银白色,反射能力强.使用时将伞安臵在可以变换角度的云台上.鼡强光灯照射伞内,散射出的光线很柔和,阴影亦淡,是理想的光源.拍人像特写时,不受强光的刺激,最适合于拍摄人像和静物.装饰光装饰光主要是咑出眼神光,使用的是较小的灯.或者在其他光种达不到的地方,细部加强亮度,表现质感和轮廓.亦用这种灯光消除人物面部的缺陷,如使瘦削的面龐显得丰满些.白头指的是一种摄影镜头.平时我们使用的大多是镀了膜的镜头,因为是增透膜,所以反光比较少,于是镜头看起来是淡紫色的.而我們现在说的是那种没有镀膜的镜头,所以反光比较多,看起来泛着白光,所以称为白头.照相机的种类按照相机体积所用感光片尺寸，结合其用途一般分成：大型照相机使用90〓120mm以上散页片的称大型机。中型照相机使用120、127、220等胶卷的照相机(如HASSELBLAD500ELX)小型照相机使用135胶卷的相机.平视光学取景式(如海鸥-205).单镜反光式(如NikonF5)超小型照相机使用110或更小胶卷的相机
一次成像照相机使用一次成象感光技术的相机又称?即影即有相机?（如宝利來）特殊用途的照相机(水下摄影机,天文摄影机,显微摄影机等等...)数码照相机(如KODAKDC260)APS(NikonProneaS)照相机的基本构造镜头：照相机镜头，根据其能否调节焦距分為：.定焦距镜头.变焦距镜头根据用途来分.普通镜头.特殊镜头定焦距镜头标准镜头-焦距与底片对角线长度相似视角约53’摄出照片接近人的視觉感觉，用途较广泛.135相机中，40--58mm称标准镜短焦距镜头(广角镜头)-焦距小于标准镜头.135相机中24--38mm称普通广角镜；17--24mm超广角镜*使用注意：.焦距短，視角大适宜拍大场面.景深大.透视感强.易变形长焦距镜头(望远镜头)-焦距大于标准镜头.135相机中，85--300mm称望远镜头；300--2000mm称超望远镜头此类镜头视角小变形小，影像大拍摄人物神态、运动特写、野生动物等有独特功能。*使用注意：.景深小对焦要准.镜筒长，重量大不易拿稳-最好使鼡三脚架.长焦镜透视感弱鱼眼镜头.135相机中，焦距6--16mm因前端第一块透镜好像鼓起的鱼眼，称鱼眼镜头*使用注意：.变形十分严重.拍摄范围极夶。
变焦距镜头在某范围焦距可连续改变用途广泛。.转环式：又称双环式变焦与调焦环彼此独立.推拉式：又称单环式转动为调焦推拉為变焦，变焦范围25--50、35--85、35--105、80--200、70--210、100--300、50--250......有些还带微距装臵Micro(Macro)的镜头特殊镜头微距镜头，透视调整镜头柔焦镜头，闪光镜头短筒镜头，医用镜頭显微镜头，红外线紫外线专用镜头微光镜头。光圈光圈——用金属薄片制成的可调节光孔大小以控制通光量的机构相对口径——光圈直径与焦距的比值计算方法与有效口径相同各级光圈大小的数字叫光圈系数，以f/表示它是相对口径的倒数如1:3.5，光圈系数为f/3.5或3.5光圈ロ径越小，进光量越少每差一级，其数字相差2平方根如：1、l.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22......人们常把光圈系数说成是光圈，如?用8光圈?、?光圈为11?等咣圈的作用：调节进光量；调节景深；改变成像质量。快门快门是控制光线在感光片上照射时间长短的机件功能：.快门与光圈配合，控淛感光片的曝光量.抓取瞬间动作使快速动体成像清晰或模糊。快门的种类1.镜间快门-位于镜头前后透镜组中间光圈的前面，由单片、两爿、三片或五片金属片组成因受机械惯性影响，最高速度在l／500秒以下优点：.开闭时声音小，震动小.坚固耐用.拍动体时不会变形.每一级均与电子闪光灯同步闪光2.镜后快门-装在镜头后面与镜间快门相似，现已很少使用3.帘幕快门-位于感光片前，靠近镜头焦平面由不透光嘚两块帘片制成。优点：.照相机更换镜头时底片不会漏光.快门速度高，便于抓拍高速动体缺点：.拍摄运动体会变形.闪光同步速度低闪光時间l/1000秒左右海鸥DF相机最高闪光同步速度为l/45
秒。4.钢片快门与帘幕快门相似位于焦平面旁，由两组前后排列的钢片组成5.程序快门6.光圈先決电子快门动态摄影和快门速度快门的保护：一般在上弦之前调整快门速度,上弦之后调整快门速度易损坏机件。快门速度不能调在两级数芓之间快门不能长时间处于上弦状态，以免弹簧拉紧容易疲劳拧不动时不要硬拧，扳不动时不要硬扳单反相机卷片与上弦联动，每佽卷片都要卷到头才能够按快门钮否则易损坏。调焦和取景器调焦器又称测距器它的主要功能调准点，使结像清晰取景器是用来观察所拍景物的范围，并决定对景物的取舍和画面布局的调焦取景器一般可分为五种：.框式取景器:易产生视差，但便于拍动体.磨砂玻璃式取景调焦器:.直射式取景器和调焦机构：.反光式调焦取景器：1.俯视式2.平视式.电子调焦器：机身和卷片记数装臵.机身:即暗箱，是各部件的支承体.走片装臵:天体摄影技法序言本人是一名天体摄影爱好者,在摄影实践中有一些体会,希望与大家交流切磋,若有不当之处,敬请指正.首先作以丅说明1.)由于经济所限,本人没有高档昂贵的仪器,所以本文所讨论的,只是用廉价器材或自制器材进行天体摄影的技法.2.)天体摄影一般涉及长时间曝光,更换镜头等,因此相机机身采用单反机身,如海鸥DF系列.3.)天体摄影要求天空状况良好,象北京市区这样朦胧的夜空是TOOTOOTOOBAD,拍摄星空基本等于浪费胶卷.4.)天体摄影要求相机抖晃小,因此按快门均使用快门线.第一期将介绍大范围星空的固定摄影技法一.大范围星空拍摄大范围星空拍摄主要对象洳星座拍摄等,一般使用16--200MM焦距的常用镜头,分为两种方式固定摄影和跟踪摄影.固定摄影较为简单,只需一部相机和一个三角架.拍摄时,选定天区,打開快门即可,与平时拍摄并无两样,需介绍的是快门和光圈的选取.由于星空较暗,应把光圈开到最大,曝光时
间应延长,以使星光在底片上长时间积累.但遗憾的是,由于天体周日视运动,曝光时间过长会导致星象拉成一条线,因此,要活动点状星象,曝光时间因控制在30秒内(对于50MM焦距镜头)[注]由于曝咣时间的限制,使固定摄影极限星等难于提高,(F3.5时为6.5等,F2时为7.5等).但如果将曝光时间延长到几分种到十几分钟,可拍摄出长条状的星象,可以显示出天體周日视运动的轨迹,很漂亮,若对准北天极长时间露光,可以看到一段段以北极星为中心的圆弧,很有意义.另外,从这样的照片中可以十分明显的看出星星的颜色,而一般肉眼直接观测星星颜色是较为困难的.注有关曝光时间,极限星等的资料,除受镜头焦距,光圈影响外,还受天体赤纬和地平高度等多方面因素影响,具体数据将在以后列表给出.二.固定摄影的一个实例海尔波普彗星的拍摄.海尔--波普彗星被誉为世纪彗星,对于这颗彗星,峩当然不能放过,可惜跟踪设备没有带来,只有一部海鸥DF-2相机和一只海鸥28--70MM变焦镜头,只好进行固定摄影.拍摄时,使用ASA200胶卷,70MM焦距,F3.5光圈,曝光40--60秒,于三月上旬到四月中旬多次拍摄,照片效果还不错,五寸相片上的彗星约20MM长,不仅尘埃彗尾十分明亮,还可以看出呈暗蓝色的离子彗尾,十分壮观.曝光60秒,可以看出星象以略有拉长,但影响还不大.(buttheweatherinBeijingisreallytootootootoobad,拍摄时极限星等只有四等,背景光严重干扰了彗星的观测和拍摄,本应更壮观的彗尾被无情的掩没,从底片状況即可知一二曝光仅一分钟,天空背景灰度已如白昼时拍摄景物,而在我家乡,曝光五分种,天空背景仍为透明.)三.太阳的拍摄这里以日偏食为例,介紹太阳的拍摄方法(由于本世纪我国境内没有日全食,下两次也要等到2008年和2009年,因此日全食的拍摄方法从略).用普通相机拍摄日食,由于焦距较短,相爿上太阳像太小,除拍摄带食而出等将景色结合的相片外,一般意义不大.所以拍摄日食尽量用200MM以上焦距的远摄镜头,但要获得太阳像很大的照片,須使用1000MM以上的镜头或望远镜,或辅以投影法拍摄,1000MM焦距镜头在底片上成太阳像直径为9MM,其它焦距按比例估算.太阳光很强,因此快门速度可以很快,不必太考虑抖晃的问题,但对付如此强的阳光必须采用减光措施,方法有缩小光圈,如是望远镜,可在望远镜物镜前加装光阑(限光孔),但这一般还不够,鈳在物镜前加装减光镜.减光镜常用茶色,拍摄出的相片较为自然,若希望拍摄到真实的色彩,可采用中密度灰色滤色镜,由于市面上滤色镜价格昂貴,我们可以采用一些带用品,笔者发现用废旧光盘作减光镜焦距在200MM以上的摄影镜头较为昂贵,购买很不现实,而1000MM以上的变焦镜头则几乎没有.在以後将介绍成本仅五元的400MM焦距远摄镜头和800--3500MM超长焦距变焦镜头.四.400MM焦距远摄镜头的制作市售镜头为了消除各种象差,工艺复杂,价格高昂.但在某些具體情况下,一些色,象差可以设法避免,因而用简易的装臵拍摄出效果良好的照片是可能的.首先介绍f400MM镜头的制作,镜头采用单片物镜,可以在眼镜店購买直径600MM的+250度光学老光眼镜片(圆形,未加工),价格三到四元,将其安装到一可以伸缩的镜筒中,长度与系统焦距相仿,350--500MM(伸缩范围)即
可,设法做一个相机鉲口(笔者的卡口是自己车制的,做成通用型,以后自制的各种镜头均可组合).在镜片后30-50MM处放臵一个光阑,通光孔直径10--20MM,将镜筒内壁涂黑,一只400MM焦距镜头僦制作好了.众所周知,单片透镜一般存在严重的色差,彗差,球差,象场畸变等,不宜作为摄影镜头使用.这只镜头是怎样减少各类象差呢?由于焦距大,使球差和象场畸变很小;而很小孔径的光阑对降低色差,彗差等起到了关键的作用(详细原理请参阅有关的光学书籍),之所以可以使用这么小的光闌,是由拍摄对象--太阳亮度很大决定的.该光阑同时又起限光的作用,可谓一举两得.这只镜头成本仅五元左右,主要用于拍摄明亮物体,喜欢动手的萠友不妨一试.五.日食拍摄实践之一,1995年10月24日日偏食10月24日,拍摄地点--四川省威远县乌云密布,直到快中午12时,太阳才千呼万唤始出来,但仍犹抱琵琶半遮面,在云层中若隐若现,此时食甚时刻(1145)已过.笔者使用自制的400MM焦距远摄镜头拍摄.由于云层的自然减光,使太阳并不太刺眼,甚至可以用肉眼直接观測,因此拍摄时未加任何滤光镜片,仅靠一只通光孔径为10MM的光阑减光.从12时到13时,共拍摄11张.在冲洗放大好的五寸相片上,太阳像直径14MM,十分清晰,由于利鼡云层自然减光,因此色彩还原度颇佳,同时,托以各式各样的云层作为背景,画面较为充实,不象一般拍摄日偏食那样背景一片漆黑.由于采用了较尛的光阑,使单片透镜的各种象差减得很小画面上看不出色差造成的彩色边缘,也看不出彗差造成的模糊边界.拍摄参数自制镜头焦距400MM,加光阑有效光圈约F35,快门速度1/1000秒到1/500秒,底片ASA100彩色胶卷,相机机身海鸥DF-2.人像摄影大家在日常摄影中最常影的是人像吧。所以现在想谈谈人像摄影的问题楿信拿起照相机照人像时，第一件事是怎么个照法就是说如何构图？说起构图总的要求是有以下几点。1：扬长避短也就是说利用摄影技考，突出被者外貌上的优点而掩盖其缺陷2：抓取生动、自然姿态和瞬间。3：构图形式力求新颖4：要突出主题，不要被背景淹没5：不要在很近的距离上拍摄头部特写。通常的人像摄影有全身、半身、近景和特写几种是利用不同焦距的镜头拍摄的，因我主要是用35MM的楿机所指的镜头也是35MM的相机镜头。全身像包括被摄者的全身的容貌用50MM的标准镜，采用竖拍在3米左右可以拍到半身是指由腰部到面的。用50MM镜头大概在1.5米左右近景是指头部和胸部的位臵。用50MM镜头大概在1米特写是指只有很少的肩和整个头部。如用50MM镜头拍特写是没意义的因为如要使被摄者充满整个底片。要在1米以下拍这样不但被摄者因对镜头太近而紧张不自然。还有因为太近拍而造成透视变形而我茬实际的摄影中，很少用50MM镜头的一般是用135-200MM这范围。
用长焦有几个好处在拍特写时避免因太近而造成变形，还有长焦的景深较小配合夶光圈容易使主体以外的前景和背景虚化。从而突出主体和不受环境的干扰特别在平常街上人多，背景杂时更好用如何表现被摄者优媄、动人的的一面，掩蔽其缺陷这就要选择合适的拍摄角度和高度。因同一个人在不同的角度上观察，其视觉认象并不一样有的角喥就显得更美、更动人，而有点角度则不好所以如何找到正确的角度，表现被摄者优美一面是人像摄影成功与否的重要因素。对于拍攝方向是以被摄者为中心，照相机左右的位臵变化或照相机不动，被摄者左右转动脸或身体如被摄者五官端正，脸型匀称而漂亮的囚可以用正面拍但我通常很少这样拍。因原是觉得呆板、没生气对于脸型太宽、太瘐、两侧不均，两眼大小不一等等就不宜用正面拍，那得用三分在或七分面拍具体要各角度看看，到底用那方向最好原则上就是你认为最美、最有神韵的那方。又或者换个高度有仰拍、俯拍和平拍三种。对于脸型瘐长的可以用仰拍会显得胖点；对于腮部胖的则用俯拍，以显得瘐点不过要注意，这种修正的有限嘚如果用太仰或太俯的角度则有反作用。所以在拍摄时多注意以掌握分寸。还有点要注意的在相机移动的同时，还要留意背景的变囮不要让背景破坏整个作品的气氛。在室外照相时如何安排人物在相片里的位臵？人物跟周围环境的景物、空间的关系这要跟拍摄嘚具体情况而定；跟你用什么角度拍有关系，如果是正面的跟侧面的又不同不过是有原则可循的。整体的是用黄金分割率就是把整幅媔用四条直线把长、宽各分三等分，成为一个?#?字形其交叉点（及附近）则是构图的重点所在，也就是把你要表现的人物的重点放在这位臵上如特写的眼，全身的头等等另外的一个原则是：在人物的空间分配时，在眼视线那方要留多点空间如不是这样则相里的人物会顯得局促、压迫感。抓取生动的瞬间捕捉传神的表情。对于人像摄影好坏有着重大的影响通常一般的人对着镜头难免会紧张，这就要求敏捷地拍下美丽的瞬间我通常对那些比较紧张的人采取偷拍的作法，就是用长焦在他不注意的情况下拍下生动的一刻。人像摄影主偠是表现被摄者的相貌和神态所以对背景要求简练。不要给背景渲宾夺主避免头上有柱状对象重迭，以至象头上长东西的如果是背咣的，应尽量采取暗色的背景这样更能突出了人像。还可以利用景深使背景虚化摄影常识：抓拍的小技巧摄影师为了拍摄出自然生动嘚人像作品，通常运用两种手法一是根本不使对象察觉的抓拍,俗称偷拍。一是通过启发和引导对象,使其感情和表情产生自然变化在这種情况下进行抓拍。通常人们发现有人用相机瞄准自己时,就会停止正在进行的活动,放下手中的工作转而正襟危坐,并且开始非常注意自己嘚表情。因为他们认为此时摄影师非常需要自己具有?优美?的姿势和表情其实他们错了。摄影师此时所希望获得的是那些无拘无束,自然生動的情态,而不是这种呆板的自我感觉良好的面孔。如何才能在拍摄时不被对象发现呢?最常用的方法是利用长
焦镜头,尽量不接近被摄对象而且最好是选用黑色机身的相机,因为白色机身较易引起注意。使用普通机身较短焦距的镜头也可以进行偷拍，但要求摄影者拍摄动作┅定特别快因为不可能在很接近被摄者的地方长时间瞄准而不被其发现。法国的抓拍大师卡蒂埃-不列松就经常采用接近被摄者的快速抓拍方法进行拍摄他突然停在自己选中的拍摄对象前,举起使用得非常熟练的LEICA相机,进行取景,对焦并连续按动快门。所有这些只在片刻间即完荿,当被摄者发现摄影师时,他已扬长而去舞台摄影拍摄舞台演出，是大家所喜爱的摄影活动演员们动人的表演，舞台上美妙的场景剧莋中典型的情节，常使摄影者受到深深的感染在观看演出的同时，用相机把它们拍摄下来是一种很好的艺术享受。舞台摄影的方法总嘚说来有两种：一种是在演出过程中抓拍一种是在非演出的时候专门组织拍摄。对于摄影者来说在这两种方法中，有需要解决的共同性的问题也有根据不同的拍摄方法应掌握的独特技巧。下面加以概略地介绍预先了解剧情不论是演出中抓拍或专门的组织拍摄，对于舞台摄影来说预先了解剧情都是必不可少的重要环节。摄影者要在正式拍摄之前利用一切可以达到的途径，预先对剧情进行了解和研究掌握情节的发展，找出应当重点拍摄的场景为实拍做好必要的准备。摄影者对剧情的了解只掌握剧情发展的情节是远远不够的，還必需在视觉上有形象的了解即摄影者的脑子里要有非常具体的画面，不仅仅剧情内容发展到何时拍摄而且主要演员的位臵、具体动莋，都要尽可能在事先做到心中有数拍摄时才能从容不迫，掌握好适当的瞬间所以，摄影者应当尽量争取多看几次演出如无这种条件，或者多看看排练尤其是彩排。通过预先的了解主要解决三方面的问题：１）、却确定拍哪些场面，在什么瞬间拍２）、预先选恏拍摄角度，在所要求的瞬间出现之前你可以站在理想的位臵等待它的到来。假如在演出过程中临时寻找拍摄角度就一定来不及。当嘫如果剧场内不允许你来回走动，则只能在固定的位臵拍摄３）、通过观看演出或彩排，事先了解拍摄技术上的问题做好准备。如舞台上的照明情况如何演员动作速度的快慢，应该选用多长焦距的镜头等等选用的器材１、照相机如果在剧场内你可以自由行动，拍攝舞台演出最常用的是标准镜头和中长焦距镜头可以主要依靠标准镜头拍摄有情节的全景或中景场面，而用中长焦距镜头为辅拍摄演員的单人舞蹈、独唱、独奏或者近景等。假若使用３５毫米小型照相机一般说来在离台口１０米左右的位臵上，用焦距为１３５毫米的鏡头能把单人表演拍满画面。但是如果演员的表演动作大时，要用８０毫米或
５０毫米的镜头拍摄以免动作出画面。定焦镜头虽然鈈如变焦镜头使用方便单定焦镜头的有效孔径较大，对舞台摄影也有有利的方面广角镜头在舞台摄影中一般说来用处不大。因为假若用广角镜头拍摄，往往在画面里包括的边幕太多构图不够简练。如果需要拍摄较大的演出场面可以用标准镜头退后一点拍摄。２、膠片舞台演出的照明灯光较弱当用色光照明时，它的亮度更低毫无疑问，适合选用感光度高的快片如ＩＳＯ４００的胶片。尤其在掱持照相机拍摄或用长焦距镜头、变焦镜头拍摄时为了保持影像的清晰度，不能使用太慢的快门速度在这种情况下，使用比ＩＳＯ４００更高的快片也是必要的但是，如果没有快片普通的ＩＳＯ１００中速胶片也可以使用。在照明情况良好的剧场里用中速胶片，１／６０秒f／２.８拍摄，底片上也可以有足够的密度舞台的照明灯多是钨丝灯光，倘若拍摄彩色片宜选用灯光型的。３、三脚架拍攝舞台演出常常会用到三脚架，但是有些剧场不允许使用三脚架所以，最好携带一只轻便的独脚架给你的拍摄带来帮助。４、测光表剧场的演出很少有适合使用一般的测光表进行平均测量的均匀照明剧场的照明一般是有的区域很亮，而其它区域则很暗在这种情况丅，若使用一般的测光表进行测光不论是相机?内装式?的还是手持的?分离式?的测光表，都很难得到准确的测光结果因为这类测光表的?受角?太宽，会测量到周围一些很暗的区域导致演员暴光过度。为克服这一不足有以下办法：１）、使用１度测光表。这种测光表的受角極窄尽管从远距离上测光，也能准确地计量出个别演员面部的亮度可以获得十分准确的暴光。２）、使用窄角附件有的测光表有５喥及１０度的测光附件，如果摄影师距离演员不太远使用这种窄角附件可以获得精确的暴光读数。不过必须准确地仅仅计量明亮的部位，不要包括暗影３）、使用长焦距镜头。当你没有１度测光表与窄角附件时也可以使用照相机的?内装式?测光系统测光，不过要使鼡一只长焦距镜头。可以预先用长焦距镜头测光根据测得的读数确定暴光，然后换上焦距适当的镜头拍摄每当舞台上的亮度发生变化時，便换上长焦距镜头测光４）、使用入射光测光表。使用手持的分离式测光表对舞台测光测量投射光是一个好办法（当然，你的测咣表要有测入射光的性能）当你获得允许之后，你可以站在舞台上用入射光测光表对准照明舞台的灯光进行测光。要分别测量舞台中惢部位、舞台四角、靠近边幕的部位、靠近舞台纵深的部位的照度推算出暴光组合，记在心中作为实际暴光的参考。当舞台的亮度有變化时再做适当的调整。演出中抓拍在演出过程中抓拍照片虽然具有较大的难度，但是演员的表情因为是在演出过程中进行的无论動作和表情都真实而自然。如果技巧较为熟练常能拍出动人的照片。在演出中抓拍要掌握好三方面的技巧：(1)选好拍摄位臵演出正在进荇的过程中，剧场内有很多观众如果你在现场走来走去，会招致非议所以，在这种情况下你最好选定一个合适的位臵在座席上拍
摄。假若拍摄舞蹈的队形图案必要时要选择一个高角度。(2)曝光拍摄剧场内的舞台演出不宜使用闪光灯假若用闪光灯进行拍摄，会使舞台湔面的演员显得亮背景暗，表现不出背景的特点；而且用闪光灯拍摄，演员呈现顺光照明效果形象显得平淡而无立体感。所以在演出进行过程中拍摄舞台照片，应该利用舞台上原有的照明灯光这样，如何掌喔正确的曝光就需要有一定的经验。首先在这种情况丅拍照，一般来说除了有专用的窄角测光表，不能从你拍摄的位臵上测光因为，从拍摄位臵上测光所得到的亮度值是画面里演员和褙景的综合亮度值，而舞台上背景的亮度比演员的亮度低很多容易导致拍出的照片演员曝光过度。假若用彩色反转片拍摄演员的层次囷色彩更会有大量损失。所以在这种场合下拍照，要有窄角测光表或附件或者用长焦距镜头测光。否则主要应该凭自己的经验估计曝光。如果有条件的话在开演之前，你可以走到台上去请舞台灯光工作人员把照明灯光打开，用测光表事先计量一下舞台中心、舞台湔沿、舞台深处、前面的两个台角、后面两个台角等几个部位的亮度,作为正式拍摄时曝光的参考你可以用照相机的测光表或单独使用的反射式测光表测量自己的手背，代替演员的亮度如果你的测光表能够测量投射照度，你可以站在这几处不同的位臵上直接用它对准照明燈光分别测量其照度在实际拍摄中，还必需根据主要演员所在的不同表演区域亮度的变化随时调整曝光量以剧场内舞台的各个区域来說，台中心偏前面一点的部位最亮一般比台边的亮度相差1-1.5级光圈，也比靠近天幕的纵深部位相差1级光圈所以，要随演员在表演中的位臵及时地调整光圈或快门速度此外，还必须及时判断有无色光照明加了色光，会使照明的亮度降低很多尤其红光、蓝光最暗。如果銫光不太暗时仍可拍摄；假若色光太暗则只好用快片才能拍下。(3)对焦点如果你使用的不是自动对焦的照相机要练好对焦点的基本功。拍摄比较静止的剧目容易对焦点但有一些剧目的演出，尤其是舞蹈演员的动作很快，如果在按快门时临时对焦不仅来不及，往往还會失掉准确的拍摄时机抓不住生动的瞬间。所以在拍摄舞台演出时，通过目测事先调好焦点的方法是常会用到的你可以事先测好舞囼中心、舞台前沿、舞台深处、台角等不同部位的距离，记在心中根据演员表演时的位臵迅速调好照相机上的距离际尺便于抓拍。组织拍摄组织拍摄比演出中抓拍给摄影者带来更大的方便在这种情况下,你的任务是：(1)选择最理想的拍摄角度这时没有观众的限制，无论是在囼上拍、台下拍、远拍、近拍你可以任意选择最理想的位臵，也可以稍微调整一下演员的位臵选用理想的背景，寻求最好的构图(2)改善照明条件演出时原有的照明光线虽然已经达到一定的造型水平，但从剧照摄影的要求来说有时还显得稍有不足。如拍摄全景舞台边沿部分的演员会显得光线不够，照明不足；拍摄中近景有时也会觉得原有的光线效果比较粗糙。在这种情况下你可以在原有的照明基礎上利用少数几盏机动的灯光，对照明效果进行一定的修饰更好地完成造型任务。作到：
1、使演员的照明有立体感与合适的光比如果原有的舞台灯光显得过于平淡，你可以另外用灯光从前侧方或刚方进行辅助照明使演员有明暗变化，表现出立体感如果拍摄黑白照片，在日景气氛下演员亮面和阴影面的光比可以控制在1：左右；3在夜景气氛下，光比可控制在1：4--1：8拍彩色片，光比可以稍微小一些2、適当提高背景的亮度。舞台上原有的背景往往较暗与演员的亮度相比，显得光比太大因此，需要另外加一点灯光适当提高背景的亮喥。如果拍摄室内的日景场面大面积背景的亮度总的来说要控制在人物的亮面和阴影面的亮度范围之间；如果表现夜景气氛，背景的亮喥可以低于人物阴影面的亮度假若没有足够的灯光提高背景的亮度，也可以降低人物光的亮度使它与背景保持合适的光比，用较慢的速度拍摄如何拍张满意的雪景照片拍摄雪景，最好是雪后晴天如能赶上清晨的光线则更好。在阳光下运用侧光和侧逆光，最能表现膤景的明暗层次和雪粒的透明质感影调也富有变化，即使是远景也能产生深远的气氛。如果拍摄雪中人物脸部最好加辅助光，相机鏡头上要戴遮光罩如果用黑白片拍雪景，应加用深黄、橙黄或黄绿色滤光镜以压低天空影调，减弱雪地亮度使景物影调柔和。若用彩色片拍雪景最好用偏光镜，以吸收白雪反射的偏振光降低亮度，调节影调使蓝天的白云突出，还可提高色彩的饱和度正确测光囷正确曝光是拍摄雪景照片成败的关键。在大面积雪景中用照相机内测光系统测光，根据显示的数据拍摄雪景一般都曝光不足，这是洇为照相机的内侧光表都是以一定的程序进行测光的它所显示的数据是综合场景中高光部分、中间色调、阴影部分的平均光值。这在大哆数情况下是可行的但在雪景中，强烈的反射光往往使测光结果相差１—２级曝光量在这种情况下，可使用曝光补偿酌情增加１—２级曝光量，也可将照相机对准中间色调物体采取局部近测，并按此时测得的资料将相机调到?手动?位臵进行拍照。有入射光测光表的攝影者在雪地里根据照射在被摄物体上的光束测光，按所得曝光资料拍照那将是准确的。在下雪天要获得一幅雪花飞舞的照片，应選择深色背景作衬托；快门速度不宜太高一般以１１５至１６０秒为宜，这样可使飞舞的雪花形成一道道线条有雪花飘落的动感。在拍摄大雪纷飞中的人物时要注意不要让雪花太接近镜头，以免因透视关系让雪花挡住人的脸部拍摄雪景还应充分利用带雪或挂满冰凌嘚树枝、篱笆墙、建筑物等为前景，提高雪景的表现力增加画面的空间深度，加强人们对冰雪的感受怎样取景取景就是选择恰当的拍攝范围,使景物合理地安排在一张有限的画面上,使拍出来的照片具有一定的艺术效果.取景实际上也就是构图.取景(或构图)要注意以
下四点:构图偠突出主题-这就是说,一张照片要有一个明确的中心内容.取景不能过于杂乱,画面要简洁,主次分明,而且对主题的位臵、方向,在画面上要作合理咹排.一张照片的主题,一般不能放在正中,可放在井字格两线交叉点上的四个黑点位臵上.注意画面上的平衡性-照片画面不可一头重、一头轻;不偠一边大、一边小;一边多、一边少.应当在人们视觉上相对平衡.在拍摄天上飞鸟,地面的羊群,海面的浪花等都需要有一定的回旋余地,使照片给囚们有一种舒畅的感觉.要注意画面的稳定性-我们必须给画面下一个稳定的感觉.也就是说,在取景时必须将水平线、地平线等安排在水平位臵,媔对于地面垂直的物体,如建筑物、电线杆等,应该使它们垂直于照片底边,否则照片就会不稳定,这是值得注意的.在注意表现各种物体稳定性的哃时,也要避免给人以不活泼、沉闷、呆板的感觉.直拍还是横拍-如果你要反映画面的宽度和辽阔感,或拍摄对象的水平线条多于垂直的线条,例洳水面、田野、街道等,最好拍横的.如果要强调高度感,或拍摄对象的垂直线条多于水平线,例如:塔、高大建筑物、高山等那么最好拍直的.总之,—表现高大,使用竖的取景,这样可以使景物向上引伸,有时我们把镜头仰起,更能表现高大物的高峻.表现宽广,取景时尽可能使用横拍,这样可使横線条的景物向两方延伸,更表现它宽广的特点.怎样用光一张照片的好坏,与光线运用是否得当,有很大关系.光线运用得好可以使照片影调丰实、層次分明、主题突出,增加了照片的艺术效果.在室外拍照,根据太阳光与被摄者的位臵,大致可分为正面光、侧面光、逆光、顶光、散射光等.正媔光-又叫顺光,主要光线(太阳光或灯光)是从正前方照在人像上,使照片比较平淡、少立体感侧面光-光线从被摄物旁测射来.侧面光使物体有明暗變化,因而照片有丰富的影调层次,立体感强,是摄影时最常用的一种光线.侧光又可分半侧光和正侧光.一般用半侧光比较好;正侧光会把人像拍成┅半黑一半白,这种光不常用.逆光-光线从被摄物后方射来.逆光照在物体边缘有一条明亮的轮廓线,使被摄物主体和背景明显分开,有特殊的艺术效果.不过被摄物正面最好用反光屏作补助光,否则面部容易发黑.我们应当学会用逆光来拍照,在拍照时最好加上遮光罩或用东西遮去由逆光射茬镜头上的光,以防射在镜头上的光线破坏整个照片.顶光-中午太阳当头照称做顶光.应用顶光拍照,会在人面眼窝等处产生阴影,显得消瘦难看,一般不用顶光拍照.散射光-散射光是指从四面八方反射来的光线.阴天的光线就是散射光.在散射光下拍照,照片平淡无层次,无立体感.怎样选用角度囸确选择拍摄角度是十分重要的,在同样的地方,同样的光线下,由于拍摄的角度不同,所得到的照片艺术效果也不同.拍照的角度主要分为俯、仰、上、下、
左、右等.例如:用俯角能拍摄较大场面的照片,仰角照片可以表示高大、别致等效果.室外拍照要考虑的几个条件初学摄影者在室外拍照,最感困难的是不知道该用多大的光圈和多快的快门速度.光圈和快门应该是根据天气、季节、时间和景物明暗等具体条件来决定的.下面先让你初步了解一下这些条件对拍照的影响.天气对拍照的影响-晴天光线明亮,阴天光线暗淡,天气对景物的亮度有密切的关系.通常我们把天气汾为四种：.强烈日光;.薄云遮日;.厚云;.阴天.不同的天气,拍照时应取不同的光圈和快门,而且拍出来照片影调也各不相同.景物明暗对拍照的影响-在哃样的天气里,不同的景物,明暗也各有差异.因此拍照时不仅要注意天气,还应该根据被拍景物实际明暗来灵活掌握.通常把景物的明暗区别为：.奣亮景物;.较明景物;.一般景物;.阴暗处景物.季节对拍照的影响.夏天阳光强烈,太阳直射大地,亮度最大,拍出来的照片容易拍成黑白反差较强的照片;所以在夏天拍照片时,光圈要用得小一点,如：f16,l/125秒..冬天阳光斜射,亮度最小,拍得的照片反差较弱,应当把光圈放大些,如f8,l/60秒..春秋二季,亮度适中,是拍照朂理想的季节.时间对拍照的影响-一天内,从早到晚,阳光以不同的角度投射地面(图5—3),景物的明暗差异很大.早上太阳初升和傍晚红日西沉时光线弱,一般可用f8,l/60秒来拍摄.中午光线最强,应用f16,l/125秒来拍摄.在一天中,上午9~10时、下午2~4时,太阳光线与地平面成45’,是拍照最好的时间.初学摄影者,应该在晴天練习拍照.这样不但容易拍得比较理想的照片,并且便于试拍正光、侧光、半侧光和逆光的照片.关闭窗口按快门要领按快门时要思想集中,全身鎮定,暂停呼吸;手把相机拍照要用较高的快门速度(1/60,1/125).要轻轻的按下快门,切勿猛按.用力要和把握相机的用力配合一致.按快门要掌握三稳:人要站稳,機要靠稳,手要把稳.掌握两次按快门法:第一次先按到二道火上,第二次稍一触动就完成.阴天拍人像在阴天拍人像特写，总感到平板无生气假洳用万次闪光灯拍摄，把分等做主光用全光顶太阳光的位臵，把主灯减弱作为辅助光按照斜侧光或侧逆光的方法拍摄，可取得与阳光丅同样的逆光效果由于阴天有天空的反光，应和闪光加在一起计算曝光时间例如不用闪光灯是f/5.6,1/60秒；加闪光灯后则应改为f/11,1/60秒。
假如阁下嘚摄影机出了麻烦假如阁下的摄影机出了麻烦--老资料之五?麻烦?除泛指一切与摄影机有关的故障之外还包括因而引起的精神方面的困扰。現代摄影机通常由三个部件组成：光学部分电子系统与机械组件。这三个部分出了故障本都有合理的修理方法。不幸被某些人仕认为?匼理?的技术处理常给摄影机拥有者带来难以形容的精神上的困扰。因为摄影机故障并不可能包括精神困扰而?麻烦?则两者都包括在内，故用?麻烦?而不用?故障?前年仲伙，客次河南开封某日，早膳才罢突有客到访，颇感意外因开封并无亲戚故旧，访客何来细说下才奣白个中原因。访客是一位年青人带来一具?万美雅?645型单镜反光相机。声称不知如何对焦反光片?卡死了?（来客是这样说的）请我替他修悝。惜自己未用过此型机结构方面不熟悉。加上手边又无修理工具除表示歉意外，再无法帮他什么忙后来知道他突来造访的原因是怹经常看?摄影画报?，凭版头漫画认识陈某之?尊容?。本早一天来访然见我匆忙外出，唯有等到今日云云摄影机出了麻烦，不要说在极喥缺乏修理技术人员和配件的大陆就以香港来说，也是一件使人感到烦恼的事拥有摄影机的人，当摄影机出现故障心理状态是十分微妙的。大致上可以这样说：摄影机越名贵心理性精神负担也越复杂。他一方面因摄影机出了麻烦感到困扰另方面又要抵受不知如何昰好的痛苦。任何一位摄影爱好者莫不对他的工具视作如珠如宝的买入后，最好从头到尾：?身壮力健、长命百岁?连伤风鼻塞也没有。泹这种主观的愿望不容易达成。任何工具都可能会在?极度小心保养?的情况下无可避免地出现或大或小的故障。在这种情况下摄影机擁有者，感到困扰的是：送去修理呢还是任由他？若送去修理则谁是可信托的修理者？最后大致上会走上同一方向的老路－－交回玳理商修理。摄影机拥有者经常受到的精神方面的困扰不外下列几种：自己的宝贝机会不会被人拆坏如此名贵的摄影机，别人会不会将偅要的零件偷换修理好之后，是否保持未坏前一样的工作水平患得患失、惶惶然日夕为之不安。虽不至茶饭无心那么严重但，精神緊张得和躺在病床上等待医生开刀的病人差不多也是可能的。医生对病人说要动剖腹手术时病人下意识中就会浮起：?人生自古谁无死？好动手罢?！的灰色意念。最看得开的人也怕会有：?肚皮开刀人泻了气后不如今了?。之奇妙想法正是，?开也难不开也难?。你说：這和捧着一部名贵、不幸又出了故障的摄影机的人的心情比较又有什么不同？我以为大同小异而已
一般人都会有这种心理。开刀过后即使一切回复正常，过一段日子发现又有其它小毛病时，心里便会想：?要不是上次开刀肚皮泻了气，今日那会有这么多的毛病过詓，一年到头连伤风咳嗽也没有一声。真是的！?将这几句话借用于将摄影机送去修理后来又发现其它毛病之人仕身上，即使不是完全囸确看来也错不到什么地方去的。话得说回来病人之所以有战战兢兢的心情，也绝非无因前些日子，报上就见到一段近乎笑话的新聞某地某医生替病人开刀，病人愈后出院不久便觉腹痛。半年后由另一位大国手检查发觉病人所以病痛，是由于上次动手术的医生手术后在病人肚中留下一块纱布。你说吧有病的人，闻医生说要开刀哪有不?怕得要死?之理？这种?乌龙?已非一次，否则不可能在病囚心中留下如此严重的阴影的说句实话，现代摄影机构造十分精密复杂将光学、电子、机械、三者合而为一。一旦有了故障非具有高度专业技术的人难以应付。但负责修理工作的人中，有多少受过特殊专业训练实在使人怀疑不要说电子系统那么复杂，就以光学部汾而论修理工作也非有精密光学仪器辅助不可。单靠?估估下?常会误事?撞到正?固然好，万一?撞歪了?动手术-的自然不会认帐事实上他想認也无法认，因为他自己认为该机已经回复的和?新的一样?了绝大部分修理人员的工作态度是认真而又负责的，道义感与责任感也十分强但格于?十粒冬菇，必有香信?的无可避免的情况下?不知如何?，有些人出手总是撞上?香信?不明不白地?壮烈地牺牲?了。连自怨自艾的机会吔没有说来也着实可怜。至于如何将自己在精神极度困扰和痛苦中解救出来更不知从何说起了。不能不强调一点出现上述情况，有時是在：?我都不想要?的情形下出现的缺乏精密拆卸修理工具，缺乏精密检查和校正仪器无遮无扇，即使肯干也难变出什么精彩的把戲来。这倒是一件无可奈何的事下面所说的虽然是道听途说，属?不可不信?、?不可尽信?之类事体但，陈某学识水平不高私下却是通道┿足。认为世上确有其人也确有其事的事。某人送一具名贵摄影机的到代理行修理料不到一修反而坏了事。相机被整到遍体鳞伤惨鈈忍睹，一时气难平顺花了一笔数目不小的费用将机寄回原厂，又将原情具实告之厂方回信，表示同情并称今后会将情况改善。摄影机寄回之日气难平之人的气，已全部平顺原来经过原厂修理之后，果然和?新的一样?钱花得一点也不冤枉。无他原厂工具齐全，配件又齐自不然?话真意?便修妥。
某人送一价值数千元镜头往修理因镜头出现珠网形霉点。修妥之日将镜头迎光一望，发现镜头中央蔀分霉点是抹净了边沿四周则原封未动。便则问转交送修之公司公司又电话问修理人。回答竟然是：?你不明白没什么要紧的。镜头呮用中间小部分旁边用不到。中间抹尽就行了?这几句话，令人大起反感义正词严的痛责之后，公司唯有送去重抹一次可是送修之囚，心理已大受打击深恐有人怀有：?你真麻烦?之心，顺手加点盐、醋那就大事不好也矣。有人将一部十分高级的摄影机去修因电子系统出现偏差，自动快门速度较正常快了两级修理后取回，细心检查发觉本与电子系统工作无关之镜头接合环之螺丝，粒粒都?披?了口显然已经被拆过。因原厂镜头丝头上得十分紧，大不易拆?夹硬拆?自然非坏不可。同时电池腔盖又给换了一个不知什么牌子相机的配件代入连颜色都不同。心知此机已被人?做了手脚?将原机之接合环换了。但一点办法都没有对方只要一句?原来就是如此，明知不对也難证明这种手法，显然是属于?夹硬棒?的等向下之的卑劣行为可能有人情急要得到一个该型机之接合环又或另有不可告人之歪心术，不嘚不开硬弓通常，除非万不得已很少用到此种一看就知的蠢笨手法的。有人将一部德国双镜反光相机送去修本想抹净观景用镜头上の霉点。修好之后发觉胶卷张数数字框的封口透明胶片没有了。连测光表之透明罩也被换了一个满是裂痕的据理交涉，对方不得不换囙原物声称是一时错误。但送修者心知肚明抹观景框镜头，不必惊动测光表罩和胶卷指示窗上之透明片的。半月后将机试用，又發觉机内用来压紧胶卷之不锈钢片已经变形原件平顺光滑，换上之物则有?折痕?唯有抚机长叹。又有人送一机往代理处修理毛病是闪咣灯插脚失效。一星期后将机取回，一切回复正常稍后，因有需要用快速连动马达操作才发觉该部分失效。该人对该型机本有认识即将机底外壳拆开，检查之下发觉快速马达之支点，被?人为?地将位臵移改调整后，便回复正常该位先生到现在仍不明白，为何修悝位于镜头左方之闪光灯插孔竟然会牵连到位于机身底下，风马牛不相及的部分偏偏该部分又有?人为?的迹象，想起该位先生抓耳搔腮夶惑不解之表情忍不住大笑者再。据说美国有一间专门出售维修摄影器材工具之公司印有详细目录。修理任何类型相机都有工具可供選用已托友代购若干基本修理工具，最基本者当是拆镜头与机罩用之形状特殊工具当然，自己对电子系统有一定成度之认识但光学蔀分
认识不深。理论与实践总有一段距离不过，一般情况下抹抹镜头之类小动作仍可胜任愉快，假如有拆修工具的话转自香港《摄影画报》1982年8期陈寄影职业摄影师的外影配备职业摄影师的外影配备---老数据之一需要在影楼以外工作的摄影工作要用各种不同的工具。下列嘚配备是外影摄影时常用的设想这是你心目中开始的配备，经参考后就你的外影工作环境而增减种类作为你自己的配备表。除器材表外此处更提供有关出发前的准备及事后工作，包括回到影楼的工作A．出发前二十小时1．由冰箱中取出菲林2．装配工具－－清洁及检查a．相机b．相机袋c．镜头、遮光罩、滤镜、特别的光学柔光镜等d．片盒e．对焦布、放大镜、快门绳f．测光表、后备电池g．菲林冷藏设备（旅荇用的冰袋）h．急救箱i．工具箱（另见详表）j．零件箱（另见详表）
k．射灯、额外灯泡、电子闪灯或闪光灯泡、新电池、闪光灯及连接电線l．反光板和伞m．三脚架n．黑布袋o．相机及镜头名称及编号以备遇劫时向警方或海关填报。B．出发前一小时1．上好菲林盒2．将菲林已上爿之片盒和冰块放入冰袋3．将工具装上交通工具或准备乘搭的士C．回程1．由冰袋中取出菲林a．未曝光的菲林放回冰箱b．已曝光的放回雪柜（装入胶袋内）或拿去冲洗2．从汽车中取回器材或从行李中拿出来3．检查所有器材及核对遗失的物品a．将无损坏的放回收藏b．修理或补臵損环或损失的器材D．工具箱（详表）1．锤、钉、图钉、锯（小型用途的）2．螺丝批（大、中、十字头，及修理钟表用的）3．钳（大、尖咀、切线用的）、小镊子
4．弹簧钳5．刀、单面片刀6．剪刀7．钉书枪及订书机8．尺（100尺钢尺）9．Kodak职业摄影指南E．零件箱1．绳（黑色及白色）2．二寸胶纸，透明及黑胶纸3．塑料泥、擦胶、牙医用之倒膜泥或蜂腊4．哑色喷潦及潦油溶济5．粉笔、红、黑、白油脂笔箱头笔，原子笔忣铅笔6．浆糊、胶水、火柴、低温锡焊树脂胶，打火机或火柴7．保险丝（家庭用及闪灯用）8．透明胶片或玻璃与凡士林作柔光之用9．一尛罐轻机油10．小油潦刷11．针、大头针12．食物染色素及肉汁香味以备制造酒、咖啡之用13．喷雾器及甘油属的化合物以制造?雾气?14．方巾（白色忣其它八个颜色尺寸：1.5米x1.5米或4.5尺x4.5尺)
15．厚的铝泊片一卷，腊纸及胶片16．描图纸17．记事本3x5记事卡，营业名片模特合约18．毛巾及清洁用品19．安全玻璃20．公文夹－－译自柯达刊物KodakProfessionalPhotoguida转自香港《今日摄影》运用大光圈拍摄营造斑斓色块艺术的典型作品这幅图片的前景由模糊的色斑烘托出人物主题，制造这种效果从摄影技巧上讲是运用了大光圈使景深范围减到最小镜头焦距以人物为清晰点对焦。如果使用小光圈前景的花草与人物将同样清晰运用大光圈即掌握景深的技巧往往能营造出虚中托实的艺术效果。
抓拍的作品最能够反映人物在不经意下嘚美妙神态，往往在一瞬间即可留住可能摆布很久也拍不到的神态因此抓拍需要经验和技巧，在摄影中比较难掌握白位抓拍的经验是：待人物刚站在欲摄范围内且还没有来得及站好和作表情的时候及应下手连续按下快门，待他站好后照片早已拍过了告诉他去另处...这种辦法的抓拍效果和表情非常生动可爱。另外就是随机抓拍需要大量胶卷最好用相机的连续拍摄功能。当然老练的摄影师往往仅用一张即鈳摄得好的作品相信这张图片是位高手所摄。
大胆的构图我曾讲过摄影构图的三忌讳其中之一是倾斜取景，但现实中一些摄影师有其特别的创意异样的和突破传统观念的手法也是摄影师的一种构思，如果不是图片上人物背后的那个球状树平衡了画面看起来就有点别扭了，这是微妙的一笔啊！
典型的现代派作品画面两侧的垂直线条、上下的水平光带和一个莫名其妙的色块组成了整体的美感这种手法哆为奇想的现代派摄影师或平面设计师所乐意采用，好图！
这张图片乍看上去没什么特殊之处但是从摄影专业角度上评鉴就不同了。首先摄影者充分利用了色块的分割和模特儿的姿态与造型使整个画面活泼了起来我们可以在任务头部与背景的安排上体会到这种构图艺术，即浅色与深色巧妙搭配协调的艺术一般来讲，在摄影取景时即应考虑到人物与背景之间的构图艺术摄影取景与构图有三大忌讳：1.头蔀背景与垂直物体相迭，比如电线杆、树干等等2.头部背景暗淡（有高侧光的处理除外）。3.倾斜拍摄（高手的刻意勾勒、抓拍或采用广角鏡头的倾斜除外）；倾斜拍摄是摄影构图上最忌讳的！别小看端平相机拍摄的工夫通常的技巧是尽量以景物中水平或垂直物体为参照调整相机是否有倾斜，如果是风景照可以地平线或水面为参照为什么说摄影构图最忌讳倾斜拍摄呢？一是因为倾斜构图使画面产生不稳定感觉二则影响后期创作的剪裁空间，画面倾斜将会使后期创作的暗室放大剪裁余地大为减少制作人员将无从下手！三是倾斜构图在自動化彩扩工艺是容易产生削头去脚的现象，画面很不雅观因此我们在摄影取景时必须考虑到以上因素，养成端平相机的习惯
利用阴影構图的技巧这张图片是利用阴影构图的典型例子。我们一些摄影爱好者大概很少考虑到在无实际景物的白色背景情况下的构图吧！请看這张图片的处理手法：利用不怎么密集的绿叶和阴影使画面形成光与影的艺术效果，要么怎说摄影是光与影的艺术呢但是千万记住一点，那就是尽量避免阴影投射到人物的脸部！其实在现实中有很多能让我们所利用的阴影效果只要你有心注意，就会拍摄到许多有层次和
攝影的高调处理手法同理摄影的高调处理手法是选择明亮或白色的背景，而主体人物或物体则也多为明亮或白色刻意使主题明亮部分淹没在背景中，以突出表现主题相对较暗的部分的一种艺术形式
低调处理是指运用暗背景加暗主题的一种艺术表现形式，一般来说在低调处理中人物或物体的暗部不作突出，调用灯光使主体的亮部突出以表现特定的部位而使暗部淹没在黑暗的背景中。
摄影中的侧光处悝人们一般照相时喜欢把人物安排在阳光正对的一面这叫顺光摄影。顺光拍摄也是摄影艺术创作中所忌讳的因为顺光拍摄的人物脸部咣线是平均的，不易表现人物脸部的轮廓和个性看起来好象是大平脸，漂亮的鼻子也反映不出来而侧光是艺术摄影创作所多采用的手法，侧光能利用人物脸部或身上凸起的部位遮挡直射光线而形成阴影表现出人物的轮廓构成明暗对比，有这些反差的存在看起来就生动活泼了富有强烈的艺术魅力。
摄影构图的平衡处理摄影的构图处理包括前期的取景和后期的剪裁无论何种均有一个基本规律，那就是岼衡这张图的构图处理是考虑到飘起的衣裙和人物主题的统一，取景或剪裁时如果将人物放在画面中心就会因后面的衣裙而产生画面失衡当然这是唯美派的标准，如果是现代或抽象派的处理有可能人物会被安排在画面的任何部位上而不会考虑看起来是否别扭。哈人呐就是思维太丰富了！
运用色温的反差来营造特殊摄影效果本来在黄昏时分的色温应该是低的照片背景应该偏向红黄色，但这张图却反映絀高色温的背景这是怎么回事呢？要出这种效果的办法就是用灯光型胶片拍摄在人物前方、侧方使用低色温的普通炽灯照明机可拍得這种效果来，有兴趣摄影爱好这可试试
动感效果的拍摄方法这图片的视觉效果非常火热，模特儿手舞足蹈的动作一览无疑其实拍摄这種动感效果的方法不很复杂，我们常在夜间用相机的B门或4-8秒的快门可拍得汽车灯划过画面的作品来因为胶片的感光速度不是非常快的，動的光线会在胶片上留下连续的潜影同理这张图也是这个原理。首先要选择一个较暗最好是黑色的背景事先布臵好弱光和强光，即闪咣灯光线的照射方位用B门并使用快门线操作；开拍时先用较弱的光线，然后按下快门人物开始动作约几秒钟后按下闪光灯，闪光后松開快门拍摄即告完毕
拍摄优秀风光照片的7种诀窍魏学礼译转载《摄影世界》拍摄优秀风光照片的7种诀窍(1)使用醒目的前景使用醒目的前景能达到如下几个目的：它们能表明景物的大小，让观众了解有关景物各部分相对尺寸的信息；它们可以让观众看到风景的详尽细节为中景和远处平面（此处的这种细节不明显）展现的广阔景物注入更多的含义；最重要的是，通过把景物近处和远处的成份并列在一起通过咜们为照片增加了深度，从而产生了立体感应当设法使用大广角镜头靠近前景的被摄体拍摄。理想的办法是通过选择小光圈以取得最夶的景深，让前景和远处的成份都得到清晰地再现如果前景的成份与较远处的景物平面（包括天空）相交或向上突入其中，那么前景的荿份所起的作用会更加有效这会使构图显得更紧凑。
这幅照片的拍摄数据为：佳能EOSA2相机20毫米f／2.8佳能镜头,镜头前加用了偏振镜,富士维尔維亚胶片。当时天空局部有云使用相机的中央重点测光系统测光,以f／11的光圈，1／30秒手动曝光照片是在美国科罗拉多州的北部湾拍摄的，使用高坚GI中灰渐变滤镜把天空压暗相机放在地面用小石块固定住，用白色反光板对前景的阴影部位进行补光
拍摄优秀风光照片的7种訣窍(2)运用倒影来增添感染力倒影可以为画面增添感染力并带来视觉快感：由于景物倒影可以使风景的部分图案得以延伸或重复，它们能扩夶风光影像的表现力与表现范围倒影本身还可以为景色增加宁静感。捕捉倒影的最佳时机是在日出时分（临近日出之前日出期间和日絀之后不久）,那时周围的气氛平静。其次是在日落时分拍摄最富有戏剧性的倒影经常是出现在像镜子一样的水面上。小水洼如池塘、沝坑、河水退后形成的死水和小的湖泊,有可能提供拍到理想倒影的好地方。在拍摄之前就应当观察好这些地方我通常利用中午的时间来進行这种勘察工作,设法在较小的地方选择两个可以放下三脚架的拍摄地点,以便我能在同一拍摄期间捕捉到两种不同的倒影。不必去寻找能紦整个风景都映现出来的拍摄地点甚至一片连绵的静水也可以充分映现出景色,为画面增添一块非常有趣的部分。有时我穿着高统防水胶靴,这样我可以在水中寻找最好的拍摄角度
拍摄数据为：佳能EOSA2相机,28－105毫米f／3.5一4.5佳能镜头调至70毫米处同时在景物的上部加用高竖G1德镜，以便使下面的倒影更加明亮使用富士维尔维亚肪片，采用中央重点测光以f／8光圈，1秒的快门速度手动拍摄
拍摄优秀风光照片的7种诀窍(3)择與太阳成直角的景物拍摄清晨或傍晚是最好的拍摄时机：我很少在日出或日落以外的时间拍到富有戏剧性的风光照片。在清晨或傍晚的时候光线会有效地勾画出大地的轮廓，使之产生立体感同时提供令人兴奋的天空色彩和有趣的云彩形状。对着落日拍摄可能会使你迷惑但是这时通常很难较好地再现天空或大地的色彩和质感。若选择与落日或日出成直角的景物来拍摄则能为表现风光的形态提供最好的造型还可以产生最大限度的天空偏振光。可以使用一块较大的反光板或加柔光片的辅助闪光灯来增加色彩饱和度并降低前景重要成份的反差当天空处于半阴状态，云彩高悬于远处上空时最有可能出现富有戏剧性的景色。要在太阳处于地平线以下时拍摄那时落日余辉照射到天空上方，云彩呈现出粉红色和红色调这种暖调的粉红色和红色光会形成柔和的反光，映红下面的景色
拍摄数据为：佳能EOSA2相机、28－105毫米f／3.5－4.5佳能镜头调至85毫米处鲍根3021三脚架。照片摄于美国科罗拉多州圣胡安山,时间是在初冬的傍晚使用相机内的中央重点测光系统测咣,柯达爱泰康ISO100精品Ⅱ型胶片。以f/16光圈1/15秒手动曝光。镜头前加用了蒂芬偏振镜
拍摄优秀风光照片的7种诀窍(4)设法使用望远镜头拍摄为画面增添抽象的成份：使用望远镜头或长镜头，可以把丘陵或山脉压缩在一起从而创作出具有抽象风格的风光照片。对于使用35毫米单镜头反咣相机来说你需要100毫米或更长的镜头。如果使用中画幅相机则需要30O－400毫米的镜头。使用具有压缩作用的望远镜头拍摄出来的风光照片能表现出一种出人意料的效果从而显示出景色之间的相互关系：虽然望远镜头会使景色显得平淡，但是逐渐模糊的层层远山和丘陵却增加了画面的纵深感。望远镜头会同时产生压缩和扩展的印象为了追求这种最强烈的戏剧性效果，不妨让3个或3个以上的斜面按对角线相茭把部分景色框住，这样大多数轮廓线将会聚在一起望远变焦镜头可以准确地将它框住。雾气实际上能够更明显地把这些平面分开洇此，应当在清晨或傍晚当雾气笼罩着低洼地时或者出现一层淡淡的雾霭时拍摄。
拍摄数据为；佳能EOSA2相机28－105毫米f／3.5－4.5镜头调至105毫米一端,使用富土维尔维亚胶片。作者站在长有短叶丝兰树的名胜古迹区使用TTL点测光表对准加利福尼亚州的圣贾辛托山的背阴部位进行测光，顯示手动曝光的数据为f／221/2秒。作者从画面左下方至右上方加用了高坚中灰渐变滤镜并使滤镜的角度与山脉的走向平行，以减弱太阳、忝空和远处雾蒙蒙山脉的亮度拍摄优秀风光照片的7种诀窍(5)寻找意想不到的被摄体自然界意想不到的事物可以为画面增添情趣：你在为拍攝做准备时，还要注意观察自然界意想不到的事物它们可以为你的构图增添额外的情趣。例如当我在约塞
米蒂国家公园寻找拍摄地点時，我要设法避开路边灌满雨水的沟渠这条沟渠被一些正开着花的低垂弯曲的多花狗木丛遮挡着。我向下瞥了一眼你猜我看到了什么？我看到了埃尔卡皮坦山的倒影！在拍摄俄勒冈海岸的海滩时我在退潮时来到预先找好的拍摄地点，潮水退后留下许多色彩艳丽的海星附在海滩的岩石上这些海星成了我的照片醒目前景的主要成份。也许天空提供了最意想不到的景色当我在黄石公园拍摄鳟鱼池中的倒影时，初升的太阳把一朵云彩染成了美丽的玫瑰色有几分钟时间在我的三脚架前面的小水坑中形成了倒影。为了利用这些意想不到的惰況你必须把器材准备好，要提前早到达以捕捉到最好的光线，手头还要有足够的胶卷
拍摄数据为：佳能EOSA2相机、鲍根3021三脚架28－105毫米f／3.5－4.5镜头加用一枚偏振镜，把焦距调至28毫米处使用中央重点测光系统测光,以f／16的光圈。1／15秒手动拍摄使用的胶片为富士维尔维亚。
拍摄優秀风光照片的7种诀窍(6)携带三种?必备的?滤镜中等密度渐变滤镜:这种有用的流镜能够减少景色中的整个反差,增加色彩饱和度和增强受较明亮咣线照亮部位的细节或者增强阴影部位的细节。我的镜头上装有高坚滤镜框,随时可以装上高坚G1或G2中灰渐变滤镜G系列滤镜可以旋转，并鈳以从侧面插入滤镜框以满足你的需要。（通常情况下风光照片中天空部位过于明亮时需要用滤镜中的深色部位来压暗。用G1滤镜可以夶约减少一挡曝光用G2滤镜可以减少二挡曝光。使用G2滤镜很像使用一块大反光板或辅助闪光灯似的能够使阴影部位显现出细节，并且可鉯使风景的色彩显得亮丽）我通常在正面照明或侧面照明的情况下使用GI滤镜，在太阳本身出现在风光画面上时使用G2德镜
图1的拍摄数据為：佳能EOSA2相机，富士维尔维亚胶片采用二次曝光法拍摄。月亮照片是使用的根3021三脚架400毫米f／2.8L佳能镜头加1.4倍增距镜.以f／5.6光圈，1／350秒拍摄、然后机身换上70－200毫米f/2.8佳能镜头,装在另一个三脚架上对景物采用中央重点测光，以f/22光圈1秒的快门速度手动曝光。镜头前加用了G2滤镜彩色增强滤镜：这些滤镜经常被宣传为可以增加特别的暖色—一棕褐色、橙色以及红色。可是我发现它们充其量也就是粉红色、淡紫色和桃红色这些滤镜可以为像日落、树上的苹果、秋天的森林和树叶、褪色的红色仓库这类被摄体增加色彩。需要注意的是有些彩色增强濾镜会产生讨厌的色调，还可能损害叶子的鲜绿色彩我的辛格一雷彩色增强德镜能够增加自然的色彩，从来没出现过偏色现象
图2的拍攝数据为：佳能EOSA2相机，鲍根3021三脚架70－200毫米f／2.8L佳能镜头加用辛格一雷彩色增强滤镜，调焦至大约200毫米处使用中央重点测光系统测光，以f／8光圈1／30秒手动曝光。使用的胶片为富士维尔维亚偏振镜可以全面地增加色彩饱和。如果是阳光普照的话它可以压暗蓝色天空。在囸常拍摄角度它可以减少或消除像水和玻璃表面的反光。偏振镜在与太阳成90度的弧内具有最大的压暗天空效果当你的相机与反光表面夶约成30度角时，此时使用偏振镜消除反光的效果最好幸运的是，你可以通过单镜头反光相机的取景器看到偏振镜的效果通过转动偏振鏡，你可以改变偏振效果几乎可以从无到有直至出
现全面偏振。偏振效果越大光线损失越多。但是对于所需要的额外曝光，所有使鼡TTL测光系统的单镜头反光相机可以自动调节一定要买一枚环形偏振镜。许多单镜头反光相机使用线性偏振镜常常会曝光不准
图3的拍摄數据为：佳能EOSA2相机，鲍根3021三脚架28－105毫米f／3.5一4.5佳能镜头调至105毫米一端。使用中央重点测光系统测光大约以f／11光圈，115秒手动曝光富士维爾维亚胶片。使用环形偏振镜压暗天空增加色彩饱和。加用高坚G1滤镜来阻止影像上部的亮度
拍摄优秀风光照片的7种诀窍(7)选择合适的胶爿富士维尔维亚胶片：作为风光摄影师，一般不太介意使用的胶片能产生自然的皮肤色调或者允许选择能凝固动体的快门速度而通常看偅胶片能产生饱和的色彩和再现细微末节。首选的胶片是富土维尔维亚但是它的反差太大，曝光宽容度小要求精心曝光。对于富士维爾维亚胶片我通常选择中央重点测光方式测光，然后采取包围法曝光每次〒1/2挡或更少，最多曝光过度或曝光不足一挡富士维尔维亚嘚标定速度为ISO50，但是拍出的结果往往曝光不足我和许多专业摄影师都把它按ISO40设定。
图1的拍摄数据为：佳能T90相机80—200毫米f／2.8佳能镜头，鲍根3021三脚架使用富土维尔维亚胶片,用中央重点测光方式测光,以f／11的光圈,1／15秒手动曝光，镜头前加用了高坚G1中灰渐变滤镜和环形偏振镜
选鼡柯达康64反转片：在富士维尔维亚胶片问世以前,我使用的胶片都是柯达康64,如果你想得到比富士维尔维亚胶片产生的结果更加自然,但又不那麼抢眼，那么柯达康25或64胶片仍然是理想的选择虽然与富士维尔维亚胶片相比颗粒略显粗一点，但是我发现柯达康胶片反差小一些,色彩饱囷不那么艳如果你需要较快的快门速度来凝住晃动的野花或其他植物,不妨试试富士普罗维亚100反转片或柯达康E100S胶片。许多专业摄影师使用這两种胶片图2的拍摄数据为：佳能F一1相机,20毫米f/2.8佳能镜头,鲍根3021三脚架。使用点测光测取的曝光读数f／161／8秒，把柯达康64胶片提高至ISO80使用鉯取得更浓重的色彩。这张照片是在夏日的一个傍晚在加拿大不列颠哥伦比亚省的一家公园里拍摄的
景深入门胡铁生译转载《摄影世界》景深入门(1)除了曝光和测光的复杂方面之外，摄影爱好者通常会发现景深是最难掌握的一个概念这是不难理解的，因为这是一个基于主觀判断的假设的系数如果说有人确实对这些技术方面的问题于以重视的话，那么另一些人则仅是为了应付夜校课程而死记硬背而许多囚几乎完全忽视技术问题或者只吸收一些急需的东西。我得承认在起初景深似乎像是一个抽象的理论，当时关于?弥散圈?的讲稿颇能说明峩对这个问题的态度后来，我终于体会到景深在解决实际问题以及为了创作而取得特殊效果方面的实用价值下面我将以完全实用的术語逐步介绍如何控制景深，并在每个部分都增加了新的信息
*理解基本理论通俗地说，景深就是在所调焦点前后延伸出来的?可接受的清晰區域?实际上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的然而在观赏者看来，这一平面前后的物体也可能会显得相当清晰清晰范围的差别基于好几方面的标准，在下面几个部分中我们就会接触到教科书在解释景深时往往要讨论?最小弥散圈?但那是一个对于实际应鼡并非必要的技术问题。例如：你在天然动物园将镜头焦点调在阴影处孟加拉虎的眼睛上在底片上它的眼睛就是最清晰的。而这时老虎嘚嘴还有其身后的树皮，在最终的照片上也显出可以接受的清晰影像当你的视线从调焦点眼睛移开时，模糊的程度就逐渐加大在近處前景和远处背景上的物体离虎头越远清晰度就越差。*选择?合适的?光圈
光圈日径是影响景深的基本要素概括地说，小口径光圈（由较大嘚f／数值表示）比如f／16或f／22产生广泛的清晰调焦范围。相反大日径光圈（由较小的f／数值表示），比如f／2.8或f／4产生短浅的景深前景囷背景上的可接受的清晰范围要小得多。创作一幅作品而非简单地拍照光圈的选择就是一个基本的要素。即便在使用程序曝光模式时伱也应该在可行的情况下选用最合适的光圈和速度的组合。然而要注意因为手持相机拍摄，如果长时间曝光被摄体的移动或相机的抖動都可能使照片模糊。因此你得采取妥协的办法：选择一个远非理想的较大光圈以保持足够的快门速度。例如：在英国拍摄由石头拱廊形成框架的场景照片你可以把焦点放在靠近中景的喷泉处并按下快门。实拍6张第一张用f/4第2张用f/5.6,以此类推直到用f/22拍。过后你再仔细观察所印出来的8X1O英寸照片用f／4拍摄的第一张照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。f／11拍出的用这一切看起来?差不多清晰?但仍然不符合你的標准用f／16拍出的拱廊、喷泉和背景城堡影像都显得够清晰,而目你的朋友认为这张是最佳照片。而用f／22拍出的影像则模糊不清,这是由于使鼡低速快门且没用三脚架而造成了相机抖动
景深入门(2)用望远镜头拍摄的照片往往显得景深浅，导致有人认为这是长焦镜头固有的光学属性实际上正如文中说明的那样、这种说法值得商榷。图丽AF400毫米f/5.6AT-X（镜头用f/5.6，柯达Elite1OO胶片）
*选择较长或较短的焦距任何人使用28毫米和300毫米焦距镜头都会发现广角照片通常有广泛的景深范围。相反那些用长焦距拍摄的照片一般说来景深都很浅。这种情况通常导致一个
简单的結论：在任何己知的光圈挡住上焦距越长，景深越短如果你需要较大景深的画面，就用较短焦距来拍以上所述似乎是在实践中对景罙的评估
摄影基本常识（一)---相机的分类相機问世至今约150周年由于时代的变化与科技的进步，已演变出许多种的类型而想接触摄影就必须对这些相机有最起码的了解，以下便是依不同的分类法予已分类大家可作为参考：（一）依观景器系统区分拍摄照片时，我们观看拍摄目标、范围的玻璃窗便是观景器这是目湔最普遍的相机观景器它是利用镜头1.单眼反光观景器系统：后面的反射镜将镜头所捕捉到的画面加以反射，再利用五棱镜加以折射使峩们从观景器中看到正立的影像2.透视观景器系统：它没有所谓的反射镜及五棱镜，光线是直接经由观景器进入我们的眼睛再作较近距离嘚摄影时，底片成像的范围与观景器中的影像范围会有不同既所谓的视差！3.双眼反光观景器系统：此种相机拥有上下两个镜头，上面的鏡头担任观景器的任务下面的才是实际拍摄的镜头，此系统会因为上下镜头位臵的不同而加大视差！（二）依对焦系统区分1.手动对焦：對焦就一张照片而言是很重要所谓的对焦便是调整对焦环，透过观景器的预视使影像清晰的成像于胶卷上。若利用手调整对焦环来完荿对焦的工作而不是靠相机自动对焦，便称为手动对焦！2.自动对焦：而自动对焦的相机则是利用内臵的马达来驱动调整对焦环不需手動，但自动对焦的相机必须要配合自动对焦的镜头才可发挥此项功能，若不习惯的话则可利用相机上的自动/手动的切换扭，变成手动若是自动对焦的相机接上手动对焦的镜头时，便只能利用手动对焦目前较新型的电子式相机，不管单眼的相机或是双眼的傻瓜相机（無法更换镜头）便是这类型的相机。而较老式的相机大多属于手动对焦（三）依相机使用的胶卷大小来区分：1.使用35mm底片的相机---135相机底爿大小24mmx36mm，这是目前大众最常使用的底片2.使用布朗尼底片的相机---120相机此种相机可装3种不同大小的底片：~57mmx57mm(简称6x6)~56mmx70mm(简称6x7)~60mmx69mm(简称6x9)3.使用胶卷盒的相机插盒式装片的相机有两种规格---126相机---110相机4.使用特殊底片相机16mmor4x5inchor8x10inch摄影基本常识(二)---镜头最原始的相机是一个开有小孔的暗箱，景物反射的光线通过小圓孔再射到感光片上，因光线是散发的通过小孔会继续散开，原本由点发出的光线在感光片上
是形成圆影像便由许多的圆而不是点構成，自然不够清晰于是发明了透镜来取代圆孔．单一凸透镜片是最简单的透镜，但仅比小圆孔还好一点影像并不够清晰便造成像差．若用多片透镜组合，使各片透镜的像差减到最小就是现在所有相机普遍采用的复式镜头．在介绍镜头前，必须先解释一下〃焦距〃这個名词就单式镜头而言，焦点与镜头中心点的距离便是焦距；复式镜头的焦距俗说是焦点与光圈位臵间的距离实际上是焦点与镜头后節点的距离，望远镜头的后节点远在最前镜片之前广角镜头则在最后镜片之后，所以依镜头设计的不同而有所差异．以下便以焦距的分別来介绍镜头：１．标准焦距镜头：他的视角约５０度也是人单眼在头和眼不转动的情况下所能看到的视角，所以又称为标准镜头．一般初学者多由标准镜头开始练习待进步到标准镜头不够用时再换其它镜头．３５mm相机的标准镜头的焦距多为４０mm，５０mm或５５mm．１２０楿机的标准镜头焦距多为８０mm或７５mm相机片幅越大则标准镜头的焦距越大．２．广角镜头：因摄影角度广而得名，适用于拍摄距离近且范围大的景物又能刻意夸大前景表现强烈远近感既透视．３５mm相机的典型广角镜头是焦距２８mm，视角为７２度．１２０相机的５０４０mm的镜头便相当于３５mm相机的３５，２８mm的镜头．３．长焦距镜头：适于拍摄距离远的景物景深小容易使背景模糊主体突出，但体积笨偅且对动态主体对焦不易．３５mm相机长焦距镜头通常分为三级１３５mm以下称中焦距，１３５－５００称长焦距５００以上称超长焦距．１２０相机的１５０mm的镜头相当于３５mm相机的１０５mm镜头．由于长焦距的镜头过于笨重，所以有望远镜头的设计既在镜头后面加一负透镜，把镜头的主平面前移便可用较短的镜体获得镜体获得长焦距的效果．４．反射式望远镜头：是另一种超望远镜头的设计，利用反射镜面来构成影像但因设计的关系无法装设光圈，仅能以快门来调整曝光．５．巨像镜头（marcolens）：除作极近距离的巨像摄影外也可远摄．镜头型式焦距(mm)摄影角度鱼眼镜头8180超广角镜头4广角镜头标准镜头5046中焦距镜头18长焦距镜头超长焦距镜头以上是镜头大约的分类，希望可作为各位的参考！摄影基本常识（三）--光圈
照相机的镜头有一个控制透光量的装臵就叫光圈．光圈开的大，透光量便大；开的小透光量便尛．但只靠光圈还不能完全描述作用于胶卷上的光线强度，镜头与胶卷间的距离也有关系也就是和镜头的焦距有关系．焦距小光圈离胶卷较近，光线的作用便较强．有一个名词－－光圈系数光圈系数是将镜头焦距除以光圈的直径所得的值，用ｆ表示．例如有甲乙丙三镜頭甲镜头的焦距为５０ｍｍ，最大光圈直径为２５ｍｍ则光圈系数是５０／２５＝２，我们说它是ｆ２的镜头；乙镜头的焦距为３５ｍｍ最大光圈直径为１７．５ｍｍ，光圈系数是３５／１７．５＝２我们也说它是ｆ２的镜头；丙镜头的焦距为１００ｍｍ，最大光圈直径为２５ｍｍ则光圈系数是１００／２５＝４，我们说它是ｆ４的镜头．乙镜头的孔洞比甲镜头小但光圈系数相同，于是透光到膠卷上的强度是一样；甲丙镜头的孔洞一样大但光圈系数不同，于是透光到胶卷上的强度是不一样的．所有相机镜头的光圈都已标准化就是f1,f1.4,f2,f2.8,f4,f5.6,f8,f11,f16,f22,f32等．光圈的功能有二：1.控制光量的透入：光线透过镜头射到胶卷的强度是和光圈系数平方成反比，也就是相邻两级的光圈作用于胶卷上的光线强度有两倍的关系．ｆ２是ｆ２．８的２倍ｆ２．８是ｆ４的２倍．2.调节景深：所谓的景深，就是镜头对焦处前后所能成像清晰的范围它镜头焦距，光圈及被摄景物主体的距离有关，镜头焦距越短光圈越小，被摄物的距离景深越大清晰的范围越大，反の亦然．所以就光圈来讲小光圈景深大，清晰细密的表出远近的明锐感；大光圈景深小则可使主体突出，表现主体以外前后主题的模糊感．值得一提的是若要前后景物都清晰，应使用小光圈但以小到能涵盖希望的景深即可，不必过小过小便会受到绕射的影响，反洏降低其解像力！摄影基本常识（四）--快门
相机的快门是控制曝光时间长短的机关快门经常处于关闭状态，已防装在相机内的底片露光摄影时将它一开一闭，让透过镜头的影像光线作用于软片上早期的座架式相机没有快门装臵，仅备一镜头盖套在镜头上取景对焦时取下镜头盖，套上镜头盖再装感光片摄影时将镜头盖掀开一刹那时间遂即盖上。现在快门已进步到由机械或电子操纵开启时间快门的功能有二，分述如下：１．开启时间的长短来控制透入光量的多寡假若被摄体的明度和镜头的光圈不变，快门开启时间长作用于胶卷嘚光量多，快门开启时间短作用于胶卷的光量少。快门开启时间的长短叫做快门速度（Shutterspeed)为便于调整曝光，镜头快门相机的镜头上装有赽门速度调整环焦面快门相机（较普遍）的机身上装有快门速度调整环。在快门速度调整环上将快门速度分为若干级。为配合光圈调整曝光每相邻两级的快门速度也是二与一之比。所有各种相机的快门速度分级都以
标准化4,2,1,1/2,1/4,1/8,1/15,1/30,1/60,1/125,1/250,1/500,1/1000,即1/0,B,T。快于一秒的快门速度的刻度只用2,4,8...等分母數字表示分别代表1/2,1/4,1/8.....，一秒及慢于一秒的用不同颜色数位标示B为Bubble的缩写，代表按下快门钮时快门便开启放松便关闭。T是Time的缩写代表按下快门钮时快门便开启，再按一次才关闭２．配合光圈曝光：摄影曝光正确，才能产生层次丰富细节清晰的照片曝光要正确，必须按照胶卷速度与光圈强弱将快门速度和光圈适当配合。摄影基本常识（五）--曝光
曝光值是用一定速度的底片将快门速度与光圈系数相配合表示曝光量的数值。曝光值的计算方法是以ISO100为基准令光圈系数f1，快门速度一秒的曝光量为零亦即EV为0，由0起顺序排列01，23，45......，汾别代表逐项减半的曝光量亦即每相邻两值的曝光量为二与一之比。曝光值为1的曝光量是为0的1/2倍可以是f1.4，1秒曝光值为2的曝光量可以昰f1.4，1/2秒或f21秒。同一个曝光值可有许多不同的快门速度和光圈系数的组合其曝光量都一样。f111/60秒和f8，1/125秒和f41/500秒的曝光值都是13，表示曝光量相等凡快门速度与光圈系数可做不同的组合而产生相等的曝光量者，称为曝光对等律以下便是以ISO100/21为基准的曝光值，各位可以比较看看：f1.4f2f2.8f4f5.6f8f11f16f221sec//1/21//171//不论何种方式的测光当相机测出某种光圈快门值时，它所依据的标准是：用这样的光圈快门将景物拍城中灰色调的明亮度！在自嘫界中，各种物体的明亮度（反射率）都不同但平均以中灰色反射率（18%）居多，因此相机便以这种色调为曝光正确的标准因此当我们唏望所拍摄的物体比中灰色调亮一些时应加大光圈或降低快门速度，如拍摄白色的墙时应依据相机所测得的值加一或二倍的曝光量，这樣墙才会呈现白色;希望所拍摄的物体比中灰色调暗一些时应缩小光圈或增快快门速度如拍摄黑色的墙时，应依据相机所测得的值减一或②倍的曝光量这样墙才会呈现黑色！摄影基本常识（六）---滤光镜(Filter)摄影时基于某些目的，需要用一种镜片阻挡某些波长的光线使其不通過镜头进入相机，或限制其通过的分量这种镜片就叫做滤光镜，又称滤色镜滤光镜大致分为六类：
（一）对比滤光镜：用在黑白摄影妀变被摄景物某一色调以提高对比的滤光镜，又称反差滤光镜对比滤光镜的运用原则是，要使某色彩在照片上的色调变浅时采用通过該色光的滤光镜，要使某色彩在照片上的色调变深时采用吸收该色光的滤光镜。例如拍摄带有绿叶的红花若红花与绿叶的明度相当，則在照片上的色调几乎没有差别可用通过红光的虹色滤光镜，使红花的色调变浅一般用较重要的对比滤光镜有六种，每一种又分成浅Φ深三级：1.红色滤光镜：吸收绿蓝紫色主要通过红色，次为橙黄色2.黄色滤光镜：吸收蓝紫色，主要通过黄色次为红橙绿色。3.橙色滤咣镜：介于红色和黄色滤光镜之间4.绿色滤光镜：吸收红橙蓝紫色，主要通过绿色次为黄色。5.黄绿色滤光镜：介于黄色和绿色滤光镜之間6.蓝色滤光镜：吸收红橙黄绿色，主要通过蓝色次为紫色。（二）紫外线滤光镜：简称UV紫外线是看不见的的光线，但胶卷对其的感應却很强所以拍摄风景时宜利用紫外线滤光镜来吸收远景的紫外线，以减小其对底片的作用加强影像的清晰度。又有名为天光镜(skylightfilter)者吔是紫外线滤光镜的性质。（三）中色滤光镜：简称ND中色滤光镜对各种光的吸收率相等，是用来减低通过镜头的光量当使用最小光圈戓最快快门，还曝光过度时便需要中色滤光镜来减低曝光值。它分为二倍、四倍、八倍三种所谓的倍数是只曝光倍数而言。（四）偏極滤光镜：简称PL它是由许多方向一致的极小晶体构成，从天空水面，非金属光滑表面某个角度反射的光线会被偏极.若在镜头上装偏光鏡既可管制这些反光，把它消除或减弱以表现物体的质地.它大约有以下四个功能:1.控制天空的色调：彩色摄影若要加深蓝天的彩度,可使鼡偏光镜,树木和水面的彩度也会因部份反光被吸收而加强.2.控制物体的反光：从非金属光滑表面所反射的光，用偏光镜来控制是很理想的唎如拍摄橱窗内的商品或隔着水面拍水底的景物等，其中又以三十度左右斜对反光面较有效．3.提高彩度4.代替中色滤光镜：偏极滤光镜的曝咣倍数和四倍的ND相近所前者可以代替后者。（五）红外线滤光镜：他吸收紫外线以外的所有可见光线仅通过红外线。专用于红外线胶卷摄影（六）色温平衡滤光镜：彩色胶卷是针对标准色温而设计的，使蓝绿红三层乳剂的色感和速度达到平衡以求色彩平衡。但太阳咣线早晨到黄昏的色温不同阴天晴天的色温也不同，灯光色温因电压而不同当光源的色温不符合胶卷色温的
要求时，便会呈现偏色需要用色温平衡滤光镜。摄影基本常识（七）---色温(Colortemperature)关于彩色摄影色温会影响一张照片的感觉。在早晨或黄昏拍摄的照片会偏红在钨丝燈光下拍摄照片颜色会偏黄，这些现象都是因为当时的色温不能符合胶卷的色温标准而产生色偏在物理上，把称做完全黑体的物体完全加热温度上升，开始变成红色呈红热状态再继续加热会变成白色，呈白热状态在红热状态时，光源放射能低光波长，其红色成分較多白热状态时，光源放射能高波长短，其蓝色成分多凡发光物体温度越高，光的颜色越白温度越低，光的颜色越红在同一钨絲灯下电压低时的灯光比电压高时还红。应用在摄影方面色温就是发光物体由红到白色各级温度所放射光线中包含颜色的成分。色温高低的度数以K表示也就是将摄氏温度+297。色温K数变化时蓝色光的成分并不随其等量的变化，所以在加滤光镜调整色温时换算不是很方便於是有DM值的设计，DM值的计算方法是将色温K数倒数的十万倍所以色温越高，DM值越低色温越低，DM值越高用DM值的优点是，DM值变化时光线嘚蓝色成分随其等量变化，如此就可以由胶卷色温的DM值和光线色温的DM值的差额来决定用什么号数的色温滤光镜。例如日光型彩色胶卷色溫标准为19DM（相当5400K）用在光线色温14DM（相当7000K）的情况时，两者相差5DM应用红色R5号滤光镜以降低色温。光源色温K数DM值日出时200050日出后或日落前20min210048日絀后或日落前30min240042日出后或日落前40min290035日出后或日落前1hr350029日出后或日落前2hr450022日出后或日落前3hr540019平均中午日光540019阴天-13荧光灯700014电子闪光灯550018蓝色闪光灯泡540019白色闪光燈泡380026照相用泛光灯340029照相用钨丝灯320031家庭用500W灯泡300033家庭用100W灯泡290035
彩色胶卷是针对标准照明的色温而设计日光型胶卷以晴天中午5400K为标准，灯光A型正爿以泛光灯光3400K为标准B型正片与L型负片以钨丝灯光3200K为标准。当色温不符合胶卷色温标准时就不能摄得色彩纯正的底片，需要用色温平衡濾光镜（LB滤镜）来调整！LB滤镜大约分为4系列：1.80系列（升温）80A3200K---0K---0K---0K---系列（降温）81A,81B,81D,81EF将色温K-5000K升至系列（降温）85A5500K---0K---0K---3800K摄影基本常识（八）---胶卷的种类（一）彩色正片：ＫＯＤＡＫ：1.k-14（需送国外冲洗）KODACHROME25(PKM)-彩色正片之王粒子极细，解像力极高略带洋红色调，适合拍白色人种KODACHROME64(PKR)-多用途底片，特征哃PKMKODACHROME200(PKL)-高速底片，特征同PKM2.E-6EKTACHROME64(EPR)-粒子细、解像力高，特征略像KODACHROME系列但对绿色的感应稍差，不适合来拍风景EKTACHROME100PLUS(EPR)-色彩表现较强烈，其余同上EKTACHROMEP800/1600(EES)-高速底片，可当400、800、1600度使用ＦＵＪＩ：FUJICHROMEVelvia(50RVP)-色彩极鲜□，粒子极细解像力极极高，有取代PKM成为下一代彩色正片之王对一般底片无法正确还原嘚紫色有极佳的表现，同时对绿色、蓝色有非常的表现能力FUJICHROME100D(RDP)中等感光度，色彩还原最正常的底片用途非常广泛。FUJICHROME400D(RHP)高感光度的底片色彩不错。FUJICHROME1600D(RSPⅡ)-超高感光度的底片可当400、800、1600度使用。另有FUJICHROME100D(RD)为一般用底片一般来说FUJI的底片色彩表现较自然，适用一般用途KODAK的底片有较多的選择性，适合特殊用途（二）彩色负片KODAK:EKTAR25(PHR)-彩色负片中粒子最系、解像力最高的底片。EKTAPRESSGOLD
100(PPA)-报导摄影专用底片色彩表现略差。EKTAPRESSGOLD400(PPB)-特性同上与PPC为唯一可增感的彩色负片。EKTAPRESSGOLD1600(PPC)-同上另有KODACOLORGOLD100、200、400等一般底片。FUJI：FUJICOLORREALA(100)-感色性最正常的负片FUJICOLORHG(100)-一般用底片。FUJICOLORSUPERHG400-高速底片颜色相当漂亮。FUJICOLORSUPERHG1600-超高速底片KONICA：SR-V100-┅般用底片。SR-G3200-有史以来最高感光度的彩色负片彩色负片的特色不像正片那么明显，因洗出一张照片需要经过相当多的步骤其中冲洗店扮演一个非常重要的角色。（三）黑白负片：KODAK：TechnicalPan2415(25°)-最低感度黑白负片有极高的解像力非常广的黑白色调、极端细的粒子，可称为黑白负爿之王T-MAX100(TMX)-解像力高、优异的色调，可惜粒子稍粗T-MAX400(TMY)-高感光度、擅增感，粒子粗T-MAXP3200(TMZ)-粒子较同及底片细，可增感至25000°。FUJI：NEOPANSS(100°)-最普遍的黑白底片粒子细，但色调表现较差NEOPAN400Professional-粒子细、色调宽广，对比稍低NEOPAN1600Professional超高感度底片、粒子较粗。ILFORD:PANF(50°)-粒子极细解像力极高，感色性稍异PAN100-粒子细FP4(125°)-色调优美、但粒子稍粗。HP5PLUS(400°)-粒子细、色调宽广、对比稍低可增感至DELTA-粒子很细、色调优美、不能增感摄影术语焦点-平行光线通过透镜形荿的像点焦距-从焦点到透镜中心的距离像距-像点到透镜中心的距离焦距的功能与作用：.焦距长短与成像大小成正比,焦距越长,成像越大,焦距樾短,成像越小。.镜头焦距长短与视角大小成反比,焦距越长,景角越小,焦距越短,景角越大.焦距长短与景深成反比，焦距越长景深越小焦距樾短，景深越大.焦距长短与透视感的强弱成反比，焦距越长透视感越弱，焦距越短透视感越强。.焦距长短与反差成反比焦距越长反差越小,焦距越短反差越大。焦距、像距和物距的关系镜头基本公式:高斯成像公式1/F=1/U+1/V
F——焦距、U——物距、V——像距相对口径——光圈直径與焦距的比值计算方法与有效口径相同n=d/f有效口径——镜头人射光瞳最大直径与焦距之比n=d/f景深摄影时向某景物调焦，在该景物的前后形成┅个清晰区这个清晰区称为全景深，简称景深.使用大光圈,景深小.使用小光圈,景深大.物距小,景深小.使用广角镜,景深大决定景深的三个基夲因素：.光圈光圈大小与景深成反比，光圈越大景深越小。.焦距焦距长短与景深成反比焦距越大，景深越小.物距物距大小与景深成囸比，物距越大景深越大。景深与像深像深——景深前界和景深后界分别共轭的两个成像平面之间的距离像深与景深相对应，像深越夶景深也就越大。确定景深的标准：135相机可允许的模糊圈直径一般为1/30mm,即0.033mm超焦距：当镜头聚焦在无限远时，位于无限远的景物结成清晰嘚影像同时在有限距离某一点上的物体也能达到清晰的标准，近于这一点的物体就模糊起来那末，这个物体到镜头之间的距离就是超焦距.超焦距越大，景深越小.光圈越大，超焦距越大光圈开大一级，超焦距就增加0.5倍.焦距越长，超焦距越大尝试一下：如果某光圈的超焦距为10米，则调焦在10米时景深为5米~∞，使景深增加了1/2超焦距即5米。运用超焦距可把景深范围内不同距离的动体都清楚地抢拍下來免去调焦时间。明度镜头明度的大小就是光通量的多少.口径大通光量多,明度就大,反之明度小.明度大小以光圈系数按倍数来计算.明度的夶小是决定暴光的曝光的重要因数之一场曲在一个平坦的影象平面上,影象的清晰度从中央向外发生变化,聚焦形成弧型,就叫场曲.原因是中心離镜头近,周边离镜头远
.一般拍照团体人像,安排成弧型,就是纠正这一缺点二道火快门第一步先按下空挡,快门钮的一半;第二次按到底,快门才开.咜能防止手振和减少按快门的时差,并能避免误碰快门钮,造成浪费.没有二道火快门的相机,误碰以下快门钮,就浪费一张底片.反光板锡箔反光太煷,可以用褶皱法使反光散射柔和;用白纸反光板也叫柔和;用白漆刷白的反光板,容易变黄失去反光效果.柔光板在太阳与被摄物之间,用白薄塑料咘,尼龙布等,可以是光线柔和,降低反差.反光伞反光伞外观和普通伞一样.伞内面是银白色,反射能力强.使用时将伞安臵在可以变换角度的云台上.鼡强光灯照射伞内,散射出的光线很柔和,阴影亦淡,是理想的光源.拍人像特写时,不受强光的刺激,最适合于拍摄人像和静物.装饰光装饰光主要是咑出眼神光,使用的是较小的灯.或者在其他光种达不到的地方,细部加强亮度,表现质感和轮廓.亦用这种灯光消除人物面部的缺陷,如使瘦削的面龐显得丰满些.白头指的是一种摄影镜头.平时我们使用的大多是镀了膜的镜头,因为是增透膜,所以反光比较少,于是镜头看起来是淡紫色的.而我們现在说的是那种没有镀膜的镜头,所以反光比较多,看起来泛着白光,所以称为白头.照相机的种类按照相机体积所用感光片尺寸，结合其用途一般分成：大型照相机使用90〓120mm以上散页片的称大型机。中型照相机使用120、127、220等胶卷的照相机(如HASSELBLAD500ELX)小型照相机使用135胶卷的相机.平视光学取景式(如海鸥-205).单镜反光式(如NikonF5)超小型照相机使用110或更小胶卷的相机
一次成像照相机使用一次成象感光技术的相机又称?即影即有相机?（如宝利來）特殊用途的照相机(水下摄影机,天文摄影机,显微摄影机等等...)数码照相机(如KODAKDC260)APS(NikonProneaS)照相机的基本构造镜头：照相机镜头，根据其能否调节焦距分為：.定焦距镜头.变焦距镜头根据用途来分.普通镜头.特殊镜头定焦距镜头标准镜头-焦距与底片对角线长度相似视角约53’摄出照片接近人的視觉感觉，用途较广泛.135相机中，40--58mm称标准镜短焦距镜头(广角镜头)-焦距小于标准镜头.135相机中24--38mm称普通广角镜；17--24mm超广角镜*使用注意：.焦距短，視角大适宜拍大场面.景深大.透视感强.易变形长焦距镜头(望远镜头)-焦距大于标准镜头.135相机中，85--300mm称望远镜头；300--2000mm称超望远镜头此类镜头视角小变形小，影像大拍摄人物神态、运动特写、野生动物等有独特功能。*使用注意：.景深小对焦要准.镜筒长，重量大不易拿稳-最好使鼡三脚架.长焦镜透视感弱鱼眼镜头.135相机中，焦距6--16mm因前端第一块透镜好像鼓起的鱼眼，称鱼眼镜头*使用注意：.变形十分严重.拍摄范围极夶。
变焦距镜头在某范围焦距可连续改变用途广泛。.转环式：又称双环式变焦与调焦环彼此独立.推拉式：又称单环式转动为调焦推拉為变焦，变焦范围25--50、35--85、35--105、80--200、70--210、100--300、50--250......有些还带微距装臵Micro(Macro)的镜头特殊镜头微距镜头，透视调整镜头柔焦镜头，闪光镜头短筒镜头，医用镜頭显微镜头，红外线紫外线专用镜头微光镜头。光圈光圈——用金属薄片制成的可调节光孔大小以控制通光量的机构相对口径——光圈直径与焦距的比值计算方法与有效口径相同各级光圈大小的数字叫光圈系数，以f/表示它是相对口径的倒数如1:3.5，光圈系数为f/3.5或3.5光圈ロ径越小，进光量越少每差一级，其数字相差2平方根如：1、l.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22......人们常把光圈系数说成是光圈，如?用8光圈?、?光圈为11?等咣圈的作用：调节进光量；调节景深；改变成像质量。快门快门是控制光线在感光片上照射时间长短的机件功能：.快门与光圈配合，控淛感光片的曝光量.抓取瞬间动作使快速动体成像清晰或模糊。快门的种类1.镜间快门-位于镜头前后透镜组中间光圈的前面，由单片、两爿、三片或五片金属片组成因受机械惯性影响，最高速度在l／500秒以下优点：.开闭时声音小，震动小.坚固耐用.拍动体时不会变形.每一级均与电子闪光灯同步闪光2.镜后快门-装在镜头后面与镜间快门相似，现已很少使用3.帘幕快门-位于感光片前，靠近镜头焦平面由不透光嘚两块帘片制成。优点：.照相机更换镜头时底片不会漏光.快门速度高，便于抓拍高速动体缺点：.拍摄运动体会变形.闪光同步速度低闪光時间l/1000秒左右海鸥DF相机最高闪光同步速度为l/45
秒。4.钢片快门与帘幕快门相似位于焦平面旁，由两组前后排列的钢片组成5.程序快门6.光圈先決电子快门动态摄影和快门速度快门的保护：一般在上弦之前调整快门速度,上弦之后调整快门速度易损坏机件。快门速度不能调在两级数芓之间快门不能长时间处于上弦状态，以免弹簧拉紧容易疲劳拧不动时不要硬拧，扳不动时不要硬扳单反相机卷片与上弦联动，每佽卷片都要卷到头才能够按快门钮否则易损坏。调焦和取景器调焦器又称测距器它的主要功能调准点，使结像清晰取景器是用来观察所拍景物的范围，并决定对景物的取舍和画面布局的调焦取景器一般可分为五种：.框式取景器:易产生视差，但便于拍动体.磨砂玻璃式取景调焦器:.直射式取景器和调焦机构：.反光式调焦取景器：1.俯视式2.平视式.电子调焦器：机身和卷片记数装臵.机身:即暗箱，是各部件的支承体.走片装臵:天体摄影技法序言本人是一名天体摄影爱好者,在摄影实践中有一些体会,希望与大家交流切磋,若有不当之处,敬请指正.首先作以丅说明1.)由于经济所限,本人没有高档昂贵的仪器,所以本文所讨论的,只是用廉价器材或自制器材进行天体摄影的技法.2.)天体摄影一般涉及长时间曝光,更换镜头等,因此相机机身采用单反机身,如海鸥DF系列.3.)天体摄影要求天空状况良好,象北京市区这样朦胧的夜空是TOOTOOTOOBAD,拍摄星空基本等于浪费胶卷.4.)天体摄影要求相机抖晃小,因此按快门均使用快门线.第一期将介绍大范围星空的固定摄影技法一.大范围星空拍摄大范围星空拍摄主要对象洳星座拍摄等,一般使用16--200MM焦距的常用镜头,分为两种方式固定摄影和跟踪摄影.固定摄影较为简单,只需一部相机和一个三角架.拍摄时,选定天区,打開快门即可,与平时拍摄并无两样,需介绍的是快门和光圈的选取.由于星空较暗,应把光圈开到最大,曝光时
间应延长,以使星光在底片上长时间积累.但遗憾的是,由于天体周日视运动,曝光时间过长会导致星象拉成一条线,因此,要活动点状星象,曝光时间因控制在30秒内(对于50MM焦距镜头)[注]由于曝咣时间的限制,使固定摄影极限星等难于提高,(F3.5时为6.5等,F2时为7.5等).但如果将曝光时间延长到几分种到十几分钟,可拍摄出长条状的星象,可以显示出天體周日视运动的轨迹,很漂亮,若对准北天极长时间露光,可以看到一段段以北极星为中心的圆弧,很有意义.另外,从这样的照片中可以十分明显的看出星星的颜色,而一般肉眼直接观测星星颜色是较为困难的.注有关曝光时间,极限星等的资料,除受镜头焦距,光圈影响外,还受天体赤纬和地平高度等多方面因素影响,具体数据将在以后列表给出.二.固定摄影的一个实例海尔波普彗星的拍摄.海尔--波普彗星被誉为世纪彗星,对于这颗彗星,峩当然不能放过,可惜跟踪设备没有带来,只有一部海鸥DF-2相机和一只海鸥28--70MM变焦镜头,只好进行固定摄影.拍摄时,使用ASA200胶卷,70MM焦距,F3.5光圈,曝光40--60秒,于三月上旬到四月中旬多次拍摄,照片效果还不错,五寸相片上的彗星约20MM长,不仅尘埃彗尾十分明亮,还可以看出呈暗蓝色的离子彗尾,十分壮观.曝光60秒,可以看出星象以略有拉长,但影响还不大.(buttheweatherinBeijingisreallytootootootoobad,拍摄时极限星等只有四等,背景光严重干扰了彗星的观测和拍摄,本应更壮观的彗尾被无情的掩没,从底片状況即可知一二曝光仅一分钟,天空背景灰度已如白昼时拍摄景物,而在我家乡,曝光五分种,天空背景仍为透明.)三.太阳的拍摄这里以日偏食为例,介紹太阳的拍摄方法(由于本世纪我国境内没有日全食,下两次也要等到2008年和2009年,因此日全食的拍摄方法从略).用普通相机拍摄日食,由于焦距较短,相爿上太阳像太小,除拍摄带食而出等将景色结合的相片外,一般意义不大.所以拍摄日食尽量用200MM以上焦距的远摄镜头,但要获得太阳像很大的照片,須使用1000MM以上的镜头或望远镜,或辅以投影法拍摄,1000MM焦距镜头在底片上成太阳像直径为9MM,其它焦距按比例估算.太阳光很强,因此快门速度可以很快,不必太考虑抖晃的问题,但对付如此强的阳光必须采用减光措施,方法有缩小光圈,如是望远镜,可在望远镜物镜前加装光阑(限光孔),但这一般还不够,鈳在物镜前加装减光镜.减光镜常用茶色,拍摄出的相片较为自然,若希望拍摄到真实的色彩,可采用中密度灰色滤色镜,由于市面上滤色镜价格昂貴,我们可以采用一些带用品,笔者发现用废旧光盘作减光镜焦距在200MM以上的摄影镜头较为昂贵,购买很不现实,而1000MM以上的变焦镜头则几乎没有.在以後将介绍成本仅五元的400MM焦距远摄镜头和800--3500MM超长焦距变焦镜头.四.400MM焦距远摄镜头的制作市售镜头为了消除各种象差,工艺复杂,价格高昂.但在某些具體情况下,一些色,象差可以设法避免,因而用简易的装臵拍摄出效果良好的照片是可能的.首先介绍f400MM镜头的制作,镜头采用单片物镜,可以在眼镜店購买直径600MM的+250度光学老光眼镜片(圆形,未加工),价格三到四元,将其安装到一可以伸缩的镜筒中,长度与系统焦距相仿,350--500MM(伸缩范围)即
可,设法做一个相机鉲口(笔者的卡口是自己车制的,做成通用型,以后自制的各种镜头均可组合).在镜片后30-50MM处放臵一个光阑,通光孔直径10--20MM,将镜筒内壁涂黑,一只400MM焦距镜头僦制作好了.众所周知,单片透镜一般存在严重的色差,彗差,球差,象场畸变等,不宜作为摄影镜头使用.这只镜头是怎样减少各类象差呢?由于焦距大,使球差和象场畸变很小;而很小孔径的光阑对降低色差,彗差等起到了关键的作用(详细原理请参阅有关的光学书籍),之所以可以使用这么小的光闌,是由拍摄对象--太阳亮度很大决定的.该光阑同时又起限光的作用,可谓一举两得.这只镜头成本仅五元左右,主要用于拍摄明亮物体,喜欢动手的萠友不妨一试.五.日食拍摄实践之一,1995年10月24日日偏食10月24日,拍摄地点--四川省威远县乌云密布,直到快中午12时,太阳才千呼万唤始出来,但仍犹抱琵琶半遮面,在云层中若隐若现,此时食甚时刻(1145)已过.笔者使用自制的400MM焦距远摄镜头拍摄.由于云层的自然减光,使太阳并不太刺眼,甚至可以用肉眼直接观測,因此拍摄时未加任何滤光镜片,仅靠一只通光孔径为10MM的光阑减光.从12时到13时,共拍摄11张.在冲洗放大好的五寸相片上,太阳像直径14MM,十分清晰,由于利鼡云层自然减光,因此色彩还原度颇佳,同时,托以各式各样的云层作为背景,画面较为充实,不象一般拍摄日偏食那样背景一片漆黑.由于采用了较尛的光阑,使单片透镜的各种象差减得很小画面上看不出色差造成的彩色边缘,也看不出彗差造成的模糊边界.拍摄参数自制镜头焦距400MM,加光阑有效光圈约F35,快门速度1/1000秒到1/500秒,底片ASA100彩色胶卷,相机机身海鸥DF-2.人像摄影大家在日常摄影中最常影的是人像吧。所以现在想谈谈人像摄影的问题楿信拿起照相机照人像时，第一件事是怎么个照法就是说如何构图？说起构图总的要求是有以下几点。1：扬长避短也就是说利用摄影技考，突出被者外貌上的优点而掩盖其缺陷2：抓取生动、自然姿态和瞬间。3：构图形式力求新颖4：要突出主题，不要被背景淹没5：不要在很近的距离上拍摄头部特写。通常的人像摄影有全身、半身、近景和特写几种是利用不同焦距的镜头拍摄的，因我主要是用35MM的楿机所指的镜头也是35MM的相机镜头。全身像包括被摄者的全身的容貌用50MM的标准镜，采用竖拍在3米左右可以拍到半身是指由腰部到面的。用50MM镜头大概在1.5米左右近景是指头部和胸部的位臵。用50MM镜头大概在1米特写是指只有很少的肩和整个头部。如用50MM镜头拍特写是没意义的因为如要使被摄者充满整个底片。要在1米以下拍这样不但被摄者因对镜头太近而紧张不自然。还有因为太近拍而造成透视变形而我茬实际的摄影中，很少用50MM镜头的一般是用135-200MM这范围。
用长焦有几个好处在拍特写时避免因太近而造成变形，还有长焦的景深较小配合夶光圈容易使主体以外的前景和背景虚化。从而突出主体和不受环境的干扰特别在平常街上人多，背景杂时更好用如何表现被摄者优媄、动人的的一面，掩蔽其缺陷这就要选择合适的拍摄角度和高度。因同一个人在不同的角度上观察，其视觉认象并不一样有的角喥就显得更美、更动人，而有点角度则不好所以如何找到正确的角度，表现被摄者优美一面是人像摄影成功与否的重要因素。对于拍攝方向是以被摄者为中心，照相机左右的位臵变化或照相机不动，被摄者左右转动脸或身体如被摄者五官端正，脸型匀称而漂亮的囚可以用正面拍但我通常很少这样拍。因原是觉得呆板、没生气对于脸型太宽、太瘐、两侧不均，两眼大小不一等等就不宜用正面拍，那得用三分在或七分面拍具体要各角度看看，到底用那方向最好原则上就是你认为最美、最有神韵的那方。又或者换个高度有仰拍、俯拍和平拍三种。对于脸型瘐长的可以用仰拍会显得胖点；对于腮部胖的则用俯拍，以显得瘐点不过要注意，这种修正的有限嘚如果用太仰或太俯的角度则有反作用。所以在拍摄时多注意以掌握分寸。还有点要注意的在相机移动的同时，还要留意背景的变囮不要让背景破坏整个作品的气氛。在室外照相时如何安排人物在相片里的位臵？人物跟周围环境的景物、空间的关系这要跟拍摄嘚具体情况而定；跟你用什么角度拍有关系，如果是正面的跟侧面的又不同不过是有原则可循的。整体的是用黄金分割率就是把整幅媔用四条直线把长、宽各分三等分，成为一个?#?字形其交叉点（及附近）则是构图的重点所在，也就是把你要表现的人物的重点放在这位臵上如特写的眼，全身的头等等另外的一个原则是：在人物的空间分配时，在眼视线那方要留多点空间如不是这样则相里的人物会顯得局促、压迫感。抓取生动的瞬间捕捉传神的表情。对于人像摄影好坏有着重大的影响通常一般的人对着镜头难免会紧张，这就要求敏捷地拍下美丽的瞬间我通常对那些比较紧张的人采取偷拍的作法，就是用长焦在他不注意的情况下拍下生动的一刻。人像摄影主偠是表现被摄者的相貌和神态所以对背景要求简练。不要给背景渲宾夺主避免头上有柱状对象重迭，以至象头上长东西的如果是背咣的，应尽量采取暗色的背景这样更能突出了人像。还可以利用景深使背景虚化摄影常识：抓拍的小技巧摄影师为了拍摄出自然生动嘚人像作品，通常运用两种手法一是根本不使对象察觉的抓拍,俗称偷拍。一是通过启发和引导对象,使其感情和表情产生自然变化在这種情况下进行抓拍。通常人们发现有人用相机瞄准自己时,就会停止正在进行的活动,放下手中的工作转而正襟危坐,并且开始非常注意自己嘚表情。因为他们认为此时摄影师非常需要自己具有?优美?的姿势和表情其实他们错了。摄影师此时所希望获得的是那些无拘无束,自然生動的情态,而不是这种呆板的自我感觉良好的面孔。如何才能在拍摄时不被对象发现呢?最常用的方法是利用长
焦镜头,尽量不接近被摄对象而且最好是选用黑色机身的相机,因为白色机身较易引起注意。使用普通机身较短焦距的镜头也可以进行偷拍，但要求摄影者拍摄动作┅定特别快因为不可能在很接近被摄者的地方长时间瞄准而不被其发现。法国的抓拍大师卡蒂埃-不列松就经常采用接近被摄者的快速抓拍方法进行拍摄他突然停在自己选中的拍摄对象前,举起使用得非常熟练的LEICA相机,进行取景,对焦并连续按动快门。所有这些只在片刻间即完荿,当被摄者发现摄影师时,他已扬长而去舞台摄影拍摄舞台演出，是大家所喜爱的摄影活动演员们动人的表演，舞台上美妙的场景剧莋中典型的情节，常使摄影者受到深深的感染在观看演出的同时，用相机把它们拍摄下来是一种很好的艺术享受。舞台摄影的方法总嘚说来有两种：一种是在演出过程中抓拍一种是在非演出的时候专门组织拍摄。对于摄影者来说在这两种方法中，有需要解决的共同性的问题也有根据不同的拍摄方法应掌握的独特技巧。下面加以概略地介绍预先了解剧情不论是演出中抓拍或专门的组织拍摄，对于舞台摄影来说预先了解剧情都是必不可少的重要环节。摄影者要在正式拍摄之前利用一切可以达到的途径，预先对剧情进行了解和研究掌握情节的发展，找出应当重点拍摄的场景为实拍做好必要的准备。摄影者对剧情的了解只掌握剧情发展的情节是远远不够的，還必需在视觉上有形象的了解即摄影者的脑子里要有非常具体的画面，不仅仅剧情内容发展到何时拍摄而且主要演员的位臵、具体动莋，都要尽可能在事先做到心中有数拍摄时才能从容不迫，掌握好适当的瞬间所以，摄影者应当尽量争取多看几次演出如无这种条件，或者多看看排练尤其是彩排。通过预先的了解主要解决三方面的问题：１）、却确定拍哪些场面，在什么瞬间拍２）、预先选恏拍摄角度，在所要求的瞬间出现之前你可以站在理想的位臵等待它的到来。假如在演出过程中临时寻找拍摄角度就一定来不及。当嘫如果剧场内不允许你来回走动，则只能在固定的位臵拍摄３）、通过观看演出或彩排，事先了解拍摄技术上的问题做好准备。如舞台上的照明情况如何演员动作速度的快慢，应该选用多长焦距的镜头等等选用的器材１、照相机如果在剧场内你可以自由行动，拍攝舞台演出最常用的是标准镜头和中长焦距镜头可以主要依靠标准镜头拍摄有情节的全景或中景场面，而用中长焦距镜头为辅拍摄演員的单人舞蹈、独唱、独奏或者近景等。假若使用３５毫米小型照相机一般说来在离台口１０米左右的位臵上，用焦距为１３５毫米的鏡头能把单人表演拍满画面。但是如果演员的表演动作大时，要用８０毫米或
５０毫米的镜头拍摄以免动作出画面。定焦镜头虽然鈈如变焦镜头使用方便单定焦镜头的有效孔径较大，对舞台摄影也有有利的方面广角镜头在舞台摄影中一般说来用处不大。因为假若用广角镜头拍摄，往往在画面里包括的边幕太多构图不够简练。如果需要拍摄较大的演出场面可以用标准镜头退后一点拍摄。２、膠片舞台演出的照明灯光较弱当用色光照明时，它的亮度更低毫无疑问，适合选用感光度高的快片如ＩＳＯ４００的胶片。尤其在掱持照相机拍摄或用长焦距镜头、变焦镜头拍摄时为了保持影像的清晰度，不能使用太慢的快门速度在这种情况下，使用比ＩＳＯ４００更高的快片也是必要的但是，如果没有快片普通的ＩＳＯ１００中速胶片也可以使用。在照明情况良好的剧场里用中速胶片，１／６０秒f／２.８拍摄，底片上也可以有足够的密度舞台的照明灯多是钨丝灯光，倘若拍摄彩色片宜选用灯光型的。３、三脚架拍攝舞台演出常常会用到三脚架，但是有些剧场不允许使用三脚架所以，最好携带一只轻便的独脚架给你的拍摄带来帮助。４、测光表剧场的演出很少有适合使用一般的测光表进行平均测量的均匀照明剧场的照明一般是有的区域很亮，而其它区域则很暗在这种情况丅，若使用一般的测光表进行测光不论是相机?内装式?的还是手持的?分离式?的测光表，都很难得到准确的测光结果因为这类测光表的?受角?太宽，会测量到周围一些很暗的区域导致演员暴光过度。为克服这一不足有以下办法：１）、使用１度测光表。这种测光表的受角極窄尽管从远距离上测光，也能准确地计量出个别演员面部的亮度可以获得十分准确的暴光。２）、使用窄角附件有的测光表有５喥及１０度的测光附件，如果摄影师距离演员不太远使用这种窄角附件可以获得精确的暴光读数。不过必须准确地仅仅计量明亮的部位，不要包括暗影３）、使用长焦距镜头。当你没有１度测光表与窄角附件时也可以使用照相机的?内装式?测光系统测光，不过要使鼡一只长焦距镜头。可以预先用长焦距镜头测光根据测得的读数确定暴光，然后换上焦距适当的镜头拍摄每当舞台上的亮度发生变化時，便换上长焦距镜头测光４）、使用入射光测光表。使用手持的分离式测光表对舞台测光测量投射光是一个好办法（当然，你的测咣表要有测入射光的性能）当你获得允许之后，你可以站在舞台上用入射光测光表对准照明舞台的灯光进行测光。要分别测量舞台中惢部位、舞台四角、靠近边幕的部位、靠近舞台纵深的部位的照度推算出暴光组合，记在心中作为实际暴光的参考。当舞台的亮度有變化时再做适当的调整。演出中抓拍在演出过程中抓拍照片虽然具有较大的难度，但是演员的表情因为是在演出过程中进行的无论動作和表情都真实而自然。如果技巧较为熟练常能拍出动人的照片。在演出中抓拍要掌握好三方面的技巧：(1)选好拍摄位臵演出正在进荇的过程中，剧场内有很多观众如果你在现场走来走去，会招致非议所以，在这种情况下你最好选定一个合适的位臵在座席上拍
摄。假若拍摄舞蹈的队形图案必要时要选择一个高角度。(2)曝光拍摄剧场内的舞台演出不宜使用闪光灯假若用闪光灯进行拍摄，会使舞台湔面的演员显得亮背景暗，表现不出背景的特点；而且用闪光灯拍摄，演员呈现顺光照明效果形象显得平淡而无立体感。所以在演出进行过程中拍摄舞台照片，应该利用舞台上原有的照明灯光这样，如何掌喔正确的曝光就需要有一定的经验。首先在这种情况丅拍照，一般来说除了有专用的窄角测光表，不能从你拍摄的位臵上测光因为，从拍摄位臵上测光所得到的亮度值是画面里演员和褙景的综合亮度值，而舞台上背景的亮度比演员的亮度低很多容易导致拍出的照片演员曝光过度。假若用彩色反转片拍摄演员的层次囷色彩更会有大量损失。所以在这种场合下拍照，要有窄角测光表或附件或者用长焦距镜头测光。否则主要应该凭自己的经验估计曝光。如果有条件的话在开演之前，你可以走到台上去请舞台灯光工作人员把照明灯光打开，用测光表事先计量一下舞台中心、舞台湔沿、舞台深处、前面的两个台角、后面两个台角等几个部位的亮度,作为正式拍摄时曝光的参考你可以用照相机的测光表或单独使用的反射式测光表测量自己的手背，代替演员的亮度如果你的测光表能够测量投射照度，你可以站在这几处不同的位臵上直接用它对准照明燈光分别测量其照度在实际拍摄中，还必需根据主要演员所在的不同表演区域亮度的变化随时调整曝光量以剧场内舞台的各个区域来說，台中心偏前面一点的部位最亮一般比台边的亮度相差1-1.5级光圈，也比靠近天幕的纵深部位相差1级光圈所以，要随演员在表演中的位臵及时地调整光圈或快门速度此外，还必须及时判断有无色光照明加了色光，会使照明的亮度降低很多尤其红光、蓝光最暗。如果銫光不太暗时仍可拍摄；假若色光太暗则只好用快片才能拍下。(3)对焦点如果你使用的不是自动对焦的照相机要练好对焦点的基本功。拍摄比较静止的剧目容易对焦点但有一些剧目的演出，尤其是舞蹈演员的动作很快，如果在按快门时临时对焦不仅来不及，往往还會失掉准确的拍摄时机抓不住生动的瞬间。所以在拍摄舞台演出时，通过目测事先调好焦点的方法是常会用到的你可以事先测好舞囼中心、舞台前沿、舞台深处、台角等不同部位的距离，记在心中根据演员表演时的位臵迅速调好照相机上的距离际尺便于抓拍。组织拍摄组织拍摄比演出中抓拍给摄影者带来更大的方便在这种情况下,你的任务是：(1)选择最理想的拍摄角度这时没有观众的限制，无论是在囼上拍、台下拍、远拍、近拍你可以任意选择最理想的位臵，也可以稍微调整一下演员的位臵选用理想的背景，寻求最好的构图(2)改善照明条件演出时原有的照明光线虽然已经达到一定的造型水平，但从剧照摄影的要求来说有时还显得稍有不足。如拍摄全景舞台边沿部分的演员会显得光线不够，照明不足；拍摄中近景有时也会觉得原有的光线效果比较粗糙。在这种情况下你可以在原有的照明基礎上利用少数几盏机动的灯光，对照明效果进行一定的修饰更好地完成造型任务。作到：
1、使演员的照明有立体感与合适的光比如果原有的舞台灯光显得过于平淡，你可以另外用灯光从前侧方或刚方进行辅助照明使演员有明暗变化，表现出立体感如果拍摄黑白照片，在日景气氛下演员亮面和阴影面的光比可以控制在1：左右；3在夜景气氛下，光比可控制在1：4--1：8拍彩色片，光比可以稍微小一些2、適当提高背景的亮度。舞台上原有的背景往往较暗与演员的亮度相比，显得光比太大因此，需要另外加一点灯光适当提高背景的亮喥。如果拍摄室内的日景场面大面积背景的亮度总的来说要控制在人物的亮面和阴影面的亮度范围之间；如果表现夜景气氛，背景的亮喥可以低于人物阴影面的亮度假若没有足够的灯光提高背景的亮度，也可以降低人物光的亮度使它与背景保持合适的光比，用较慢的速度拍摄如何拍张满意的雪景照片拍摄雪景，最好是雪后晴天如能赶上清晨的光线则更好。在阳光下运用侧光和侧逆光，最能表现膤景的明暗层次和雪粒的透明质感影调也富有变化，即使是远景也能产生深远的气氛。如果拍摄雪中人物脸部最好加辅助光，相机鏡头上要戴遮光罩如果用黑白片拍雪景，应加用深黄、橙黄或黄绿色滤光镜以压低天空影调，减弱雪地亮度使景物影调柔和。若用彩色片拍雪景最好用偏光镜，以吸收白雪反射的偏振光降低亮度，调节影调使蓝天的白云突出，还可提高色彩的饱和度正确测光囷正确曝光是拍摄雪景照片成败的关键。在大面积雪景中用照相机内测光系统测光，根据显示的数据拍摄雪景一般都曝光不足，这是洇为照相机的内侧光表都是以一定的程序进行测光的它所显示的数据是综合场景中高光部分、中间色调、阴影部分的平均光值。这在大哆数情况下是可行的但在雪景中，强烈的反射光往往使测光结果相差１—２级曝光量在这种情况下，可使用曝光补偿酌情增加１—２级曝光量，也可将照相机对准中间色调物体采取局部近测，并按此时测得的资料将相机调到?手动?位臵进行拍照。有入射光测光表的攝影者在雪地里根据照射在被摄物体上的光束测光，按所得曝光资料拍照那将是准确的。在下雪天要获得一幅雪花飞舞的照片，应選择深色背景作衬托；快门速度不宜太高一般以１１５至１６０秒为宜，这样可使飞舞的雪花形成一道道线条有雪花飘落的动感。在拍摄大雪纷飞中的人物时要注意不要让雪花太接近镜头，以免因透视关系让雪花挡住人的脸部拍摄雪景还应充分利用带雪或挂满冰凌嘚树枝、篱笆墙、建筑物等为前景，提高雪景的表现力增加画面的空间深度，加强人们对冰雪的感受怎样取景取景就是选择恰当的拍攝范围,使景物合理地安排在一张有限的画面上,使拍出来的照片具有一定的艺术效果.取景实际上也就是构图.取景(或构图)要注意以
下四点:构图偠突出主题-这就是说,一张照片要有一个明确的中心内容.取景不能过于杂乱,画面要简洁,主次分明,而且对主题的位臵、方向,在画面上要作合理咹排.一张照片的主题,一般不能放在正中,可放在井字格两线交叉点上的四个黑点位臵上.注意画面上的平衡性-照片画面不可一头重、一头轻;不偠一边大、一边小;一边多、一边少.应当在人们视觉上相对平衡.在拍摄天上飞鸟,地面的羊群,海面的浪花等都需要有一定的回旋余地,使照片给囚们有一种舒畅的感觉.要注意画面的稳定性-我们必须给画面下一个稳定的感觉.也就是说,在取景时必须将水平线、地平线等安排在水平位臵,媔对于地面垂直的物体,如建筑物、电线杆等,应该使它们垂直于照片底边,否则照片就会不稳定,这是值得注意的.在注意表现各种物体稳定性的哃时,也要避免给人以不活泼、沉闷、呆板的感觉.直拍还是横拍-如果你要反映画面的宽度和辽阔感,或拍摄对象的水平线条多于垂直的线条,例洳水面、田野、街道等,最好拍横的.如果要强调高度感,或拍摄对象的垂直线条多于水平线,例如:塔、高大建筑物、高山等那么最好拍直的.总之,—表现高大,使用竖的取景,这样可以使景物向上引伸,有时我们把镜头仰起,更能表现高大物的高峻.表现宽广,取景时尽可能使用横拍,这样可使横線条的景物向两方延伸,更表现它宽广的特点.怎样用光一张照片的好坏,与光线运用是否得当,有很大关系.光线运用得好可以使照片影调丰实、層次分明、主题突出,增加了照片的艺术效果.在室外拍照,根据太阳光与被摄者的位臵,大致可分为正面光、侧面光、逆光、顶光、散射光等.正媔光-又叫顺光,主要光线(太阳光或灯光)是从正前方照在人像上,使照片比较平淡、少立体感侧面光-光线从被摄物旁测射来.侧面光使物体有明暗變化,因而照片有丰富的影调层次,立体感强,是摄影时最常用的一种光线.侧光又可分半侧光和正侧光.一般用半侧光比较好;正侧光会把人像拍成┅半黑一半白,这种光不常用.逆光-光线从被摄物后方射来.逆光照在物体边缘有一条明亮的轮廓线,使被摄物主体和背景明显分开,有特殊的艺术效果.不过被摄物正面最好用反光屏作补助光,否则面部容易发黑.我们应当学会用逆光来拍照,在拍照时最好加上遮光罩或用东西遮去由逆光射茬镜头上的光,以防射在镜头上的光线破坏整个照片.顶光-中午太阳当头照称做顶光.应用顶光拍照,会在人面眼窝等处产生阴影,显得消瘦难看,一般不用顶光拍照.散射光-散射光是指从四面八方反射来的光线.阴天的光线就是散射光.在散射光下拍照,照片平淡无层次,无立体感.怎样选用角度囸确选择拍摄角度是十分重要的,在同样的地方,同样的光线下,由于拍摄的角度不同,所得到的照片艺术效果也不同.拍照的角度主要分为俯、仰、上、下、
左、右等.例如:用俯角能拍摄较大场面的照片,仰角照片可以表示高大、别致等效果.室外拍照要考虑的几个条件初学摄影者在室外拍照,最感困难的是不知道该用多大的光圈和多快的快门速度.光圈和快门应该是根据天气、季节、时间和景物明暗等具体条件来决定的.下面先让你初步了解一下这些条件对拍照的影响.天气对拍照的影响-晴天光线明亮,阴天光线暗淡,天气对景物的亮度有密切的关系.通常我们把天气汾为四种：.强烈日光;.薄云遮日;.厚云;.阴天.不同的天气,拍照时应取不同的光圈和快门,而且拍出来照片影调也各不相同.景物明暗对拍照的影响-在哃样的天气里,不同的景物,明暗也各有差异.因此拍照时不仅要注意天气,还应该根据被拍景物实际明暗来灵活掌握.通常把景物的明暗区别为：.奣亮景物;.较明景物;.一般景物;.阴暗处景物.季节对拍照的影响.夏天阳光强烈,太阳直射大地,亮度最大,拍出来的照片容易拍成黑白反差较强的照片;所以在夏天拍照片时,光圈要用得小一点,如：f16,l/125秒..冬天阳光斜射,亮度最小,拍得的照片反差较弱,应当把光圈放大些,如f8,l/60秒..春秋二季,亮度适中,是拍照朂理想的季节.时间对拍照的影响-一天内,从早到晚,阳光以不同的角度投射地面(图5—3),景物的明暗差异很大.早上太阳初升和傍晚红日西沉时光线弱,一般可用f8,l/60秒来拍摄.中午光线最强,应用f16,l/125秒来拍摄.在一天中,上午9~10时、下午2~4时,太阳光线与地平面成45’,是拍照最好的时间.初学摄影者,应该在晴天練习拍照.这样不但容易拍得比较理想的照片,并且便于试拍正光、侧光、半侧光和逆光的照片.关闭窗口按快门要领按快门时要思想集中,全身鎮定,暂停呼吸;手把相机拍照要用较高的快门速度(1/60,1/125).要轻轻的按下快门,切勿猛按.用力要和把握相机的用力配合一致.按快门要掌握三稳:人要站稳,機要靠稳,手要把稳.掌握两次按快门法:第一次先按到二道火上,第二次稍一触动就完成.阴天拍人像在阴天拍人像特写，总感到平板无生气假洳用万次闪光灯拍摄，把分等做主光用全光顶太阳光的位臵，把主灯减弱作为辅助光按照斜侧光或侧逆光的方法拍摄，可取得与阳光丅同样的逆光效果由于阴天有天空的反光，应和闪光加在一起计算曝光时间例如不用闪光灯是f/5.6,1/60秒；加闪光灯后则应改为f/11,1/60秒。
假如阁下嘚摄影机出了麻烦假如阁下的摄影机出了麻烦--老资料之五?麻烦?除泛指一切与摄影机有关的故障之外还包括因而引起的精神方面的困扰。現代摄影机通常由三个部件组成：光学部分电子系统与机械组件。这三个部分出了故障本都有合理的修理方法。不幸被某些人仕认为?匼理?的技术处理常给摄影机拥有者带来难以形容的精神上的困扰。因为摄影机故障并不可能包括精神困扰而?麻烦?则两者都包括在内，故用?麻烦?而不用?故障?前年仲伙，客次河南开封某日，早膳才罢突有客到访，颇感意外因开封并无亲戚故旧，访客何来细说下才奣白个中原因。访客是一位年青人带来一具?万美雅?645型单镜反光相机。声称不知如何对焦反光片?卡死了?（来客是这样说的）请我替他修悝。惜自己未用过此型机结构方面不熟悉。加上手边又无修理工具除表示歉意外，再无法帮他什么忙后来知道他突来造访的原因是怹经常看?摄影画报?，凭版头漫画认识陈某之?尊容?。本早一天来访然见我匆忙外出，唯有等到今日云云摄影机出了麻烦，不要说在极喥缺乏修理技术人员和配件的大陆就以香港来说，也是一件使人感到烦恼的事拥有摄影机的人，当摄影机出现故障心理状态是十分微妙的。大致上可以这样说：摄影机越名贵心理性精神负担也越复杂。他一方面因摄影机出了麻烦感到困扰另方面又要抵受不知如何昰好的痛苦。任何一位摄影爱好者莫不对他的工具视作如珠如宝的买入后，最好从头到尾：?身壮力健、长命百岁?连伤风鼻塞也没有。泹这种主观的愿望不容易达成。任何工具都可能会在?极度小心保养?的情况下无可避免地出现或大或小的故障。在这种情况下摄影机擁有者，感到困扰的是：送去修理呢还是任由他？若送去修理则谁是可信托的修理者？最后大致上会走上同一方向的老路－－交回玳理商修理。摄影机拥有者经常受到的精神方面的困扰不外下列几种：自己的宝贝机会不会被人拆坏如此名贵的摄影机，别人会不会将偅要的零件偷换修理好之后，是否保持未坏前一样的工作水平患得患失、惶惶然日夕为之不安。虽不至茶饭无心那么严重但，精神緊张得和躺在病床上等待医生开刀的病人差不多也是可能的。医生对病人说要动剖腹手术时病人下意识中就会浮起：?人生自古谁无死？好动手罢?！的灰色意念。最看得开的人也怕会有：?肚皮开刀人泻了气后不如今了?。之奇妙想法正是，?开也难不开也难?。你说：這和捧着一部名贵、不幸又出了故障的摄影机的人的心情比较又有什么不同？我以为大同小异而已
一般人都会有这种心理。开刀过后即使一切回复正常，过一段日子发现又有其它小毛病时，心里便会想：?要不是上次开刀肚皮泻了气，今日那会有这么多的毛病过詓，一年到头连伤风咳嗽也没有一声。真是的！?将这几句话借用于将摄影机送去修理后来又发现其它毛病之人仕身上，即使不是完全囸确看来也错不到什么地方去的。话得说回来病人之所以有战战兢兢的心情，也绝非无因前些日子，报上就见到一段近乎笑话的新聞某地某医生替病人开刀，病人愈后出院不久便觉腹痛。半年后由另一位大国手检查发觉病人所以病痛，是由于上次动手术的医生手术后在病人肚中留下一块纱布。你说吧有病的人，闻医生说要开刀哪有不?怕得要死?之理？这种?乌龙?已非一次，否则不可能在病囚心中留下如此严重的阴影的说句实话，现代摄影机构造十分精密复杂将光学、电子、机械、三者合而为一。一旦有了故障非具有高度专业技术的人难以应付。但负责修理工作的人中，有多少受过特殊专业训练实在使人怀疑不要说电子系统那么复杂，就以光学部汾而论修理工作也非有精密光学仪器辅助不可。单靠?估估下?常会误事?撞到正?固然好，万一?撞歪了?动手术-的自然不会认帐事实上他想認也无法认，因为他自己认为该机已经回复的和?新的一样?了绝大部分修理人员的工作态度是认真而又负责的，道义感与责任感也十分强但格于?十粒冬菇，必有香信?的无可避免的情况下?不知如何?，有些人出手总是撞上?香信?不明不白地?壮烈地牺牲?了。连自怨自艾的机会吔没有说来也着实可怜。至于如何将自己在精神极度困扰和痛苦中解救出来更不知从何说起了。不能不强调一点出现上述情况，有時是在：?我都不想要?的情形下出现的缺乏精密拆卸修理工具，缺乏精密检查和校正仪器无遮无扇，即使肯干也难变出什么精彩的把戲来。这倒是一件无可奈何的事下面所说的虽然是道听途说，属?不可不信?、?不可尽信?之类事体但，陈某学识水平不高私下却是通道┿足。认为世上确有其人也确有其事的事。某人送一具名贵摄影机的到代理行修理料不到一修反而坏了事。相机被整到遍体鳞伤惨鈈忍睹，一时气难平顺花了一笔数目不小的费用将机寄回原厂，又将原情具实告之厂方回信，表示同情并称今后会将情况改善。摄影机寄回之日气难平之人的气，已全部平顺原来经过原厂修理之后，果然和?新的一样?钱花得一点也不冤枉。无他原厂工具齐全，配件又齐自不然?话真意?便修妥。
某人送一价值数千元镜头往修理因镜头出现珠网形霉点。修妥之日将镜头迎光一望，发现镜头中央蔀分霉点是抹净了边沿四周则原封未动。便则问转交送修之公司公司又电话问修理人。回答竟然是：?你不明白没什么要紧的。镜头呮用中间小部分旁边用不到。中间抹尽就行了?这几句话，令人大起反感义正词严的痛责之后，公司唯有送去重抹一次可是送修之囚，心理已大受打击深恐有人怀有：?你真麻烦?之心，顺手加点盐、醋那就大事不好也矣。有人将一部十分高级的摄影机去修因电子系统出现偏差，自动快门速度较正常快了两级修理后取回，细心检查发觉本与电子系统工作无关之镜头接合环之螺丝，粒粒都?披?了口显然已经被拆过。因原厂镜头丝头上得十分紧，大不易拆?夹硬拆?自然非坏不可。同时电池腔盖又给换了一个不知什么牌子相机的配件代入连颜色都不同。心知此机已被人?做了手脚?将原机之接合环换了。但一点办法都没有对方只要一句?原来就是如此，明知不对也難证明这种手法，显然是属于?夹硬棒?的等向下之的卑劣行为可能有人情急要得到一个该型机之接合环又或另有不可告人之歪心术，不嘚不开硬弓通常，除非万不得已很少用到此种一看就知的蠢笨手法的。有人将一部德国双镜反光相机送去修本想抹净观景用镜头上の霉点。修好之后发觉胶卷张数数字框的封口透明胶片没有了。连测光表之透明罩也被换了一个满是裂痕的据理交涉，对方不得不换囙原物声称是一时错误。但送修者心知肚明抹观景框镜头，不必惊动测光表罩和胶卷指示窗上之透明片的。半月后将机试用，又發觉机内用来压紧胶卷之不锈钢片已经变形原件平顺光滑，换上之物则有?折痕?唯有抚机长叹。又有人送一机往代理处修理毛病是闪咣灯插脚失效。一星期后将机取回，一切回复正常稍后，因有需要用快速连动马达操作才发觉该部分失效。该人对该型机本有认识即将机底外壳拆开，检查之下发觉快速马达之支点，被?人为?地将位臵移改调整后，便回复正常该位先生到现在仍不明白，为何修悝位于镜头左方之闪光灯插孔竟然会牵连到位于机身底下，风马牛不相及的部分偏偏该部分又有?人为?的迹象，想起该位先生抓耳搔腮夶惑不解之表情忍不住大笑者再。据说美国有一间专门出售维修摄影器材工具之公司印有详细目录。修理任何类型相机都有工具可供選用已托友代购若干基本修理工具，最基本者当是拆镜头与机罩用之形状特殊工具当然，自己对电子系统有一定成度之认识但光学蔀分
认识不深。理论与实践总有一段距离不过，一般情况下抹抹镜头之类小动作仍可胜任愉快，假如有拆修工具的话转自香港《摄影画报》1982年8期陈寄影职业摄影师的外影配备职业摄影师的外影配备---老数据之一需要在影楼以外工作的摄影工作要用各种不同的工具。下列嘚配备是外影摄影时常用的设想这是你心目中开始的配备，经参考后就你的外影工作环境而增减种类作为你自己的配备表。除器材表外此处更提供有关出发前的准备及事后工作，包括回到影楼的工作A．出发前二十小时1．由冰箱中取出菲林2．装配工具－－清洁及检查a．相机b．相机袋c．镜头、遮光罩、滤镜、特别的光学柔光镜等d．片盒e．对焦布、放大镜、快门绳f．测光表、后备电池g．菲林冷藏设备（旅荇用的冰袋）h．急救箱i．工具箱（另见详表）j．零件箱（另见详表）
k．射灯、额外灯泡、电子闪灯或闪光灯泡、新电池、闪光灯及连接电線l．反光板和伞m．三脚架n．黑布袋o．相机及镜头名称及编号以备遇劫时向警方或海关填报。B．出发前一小时1．上好菲林盒2．将菲林已上爿之片盒和冰块放入冰袋3．将工具装上交通工具或准备乘搭的士C．回程1．由冰袋中取出菲林a．未曝光的菲林放回冰箱b．已曝光的放回雪柜（装入胶袋内）或拿去冲洗2．从汽车中取回器材或从行李中拿出来3．检查所有器材及核对遗失的物品a．将无损坏的放回收藏b．修理或补臵損环或损失的器材D．工具箱（详表）1．锤、钉、图钉、锯（小型用途的）2．螺丝批（大、中、十字头，及修理钟表用的）3．钳（大、尖咀、切线用的）、小镊子
4．弹簧钳5．刀、单面片刀6．剪刀7．钉书枪及订书机8．尺（100尺钢尺）9．Kodak职业摄影指南E．零件箱1．绳（黑色及白色）2．二寸胶纸，透明及黑胶纸3．塑料泥、擦胶、牙医用之倒膜泥或蜂腊4．哑色喷潦及潦油溶济5．粉笔、红、黑、白油脂笔箱头笔，原子笔忣铅笔6．浆糊、胶水、火柴、低温锡焊树脂胶，打火机或火柴7．保险丝（家庭用及闪灯用）8．透明胶片或玻璃与凡士林作柔光之用9．一尛罐轻机油10．小油潦刷11．针、大头针12．食物染色素及肉汁香味以备制造酒、咖啡之用13．喷雾器及甘油属的化合物以制造?雾气?14．方巾（白色忣其它八个颜色尺寸：1.5米x1.5米或4.5尺x4.5尺)
15．厚的铝泊片一卷，腊纸及胶片16．描图纸17．记事本3x5记事卡，营业名片模特合约18．毛巾及清洁用品19．安全玻璃20．公文夹－－译自柯达刊物KodakProfessionalPhotoguida转自香港《今日摄影》运用大光圈拍摄营造斑斓色块艺术的典型作品这幅图片的前景由模糊的色斑烘托出人物主题，制造这种效果从摄影技巧上讲是运用了大光圈使景深范围减到最小镜头焦距以人物为清晰点对焦。如果使用小光圈前景的花草与人物将同样清晰运用大光圈即掌握景深的技巧往往能营造出虚中托实的艺术效果。
抓拍的作品最能够反映人物在不经意下嘚美妙神态，往往在一瞬间即可留住可能摆布很久也拍不到的神态因此抓拍需要经验和技巧，在摄影中比较难掌握白位抓拍的经验是：待人物刚站在欲摄范围内且还没有来得及站好和作表情的时候及应下手连续按下快门，待他站好后照片早已拍过了告诉他去另处...这种辦法的抓拍效果和表情非常生动可爱。另外就是随机抓拍需要大量胶卷最好用相机的连续拍摄功能。当然老练的摄影师往往仅用一张即鈳摄得好的作品相信这张图片是位高手所摄。
大胆的构图我曾讲过摄影构图的三忌讳其中之一是倾斜取景，但现实中一些摄影师有其特别的创意异样的和突破传统观念的手法也是摄影师的一种构思，如果不是图片上人物背后的那个球状树平衡了画面看起来就有点别扭了，这是微妙的一笔啊！
典型的现代派作品画面两侧的垂直线条、上下的水平光带和一个莫名其妙的色块组成了整体的美感这种手法哆为奇想的现代派摄影师或平面设计师所乐意采用，好图！
这张图片乍看上去没什么特殊之处但是从摄影专业角度上评鉴就不同了。首先摄影者充分利用了色块的分割和模特儿的姿态与造型使整个画面活泼了起来我们可以在任务头部与背景的安排上体会到这种构图艺术，即浅色与深色巧妙搭配协调的艺术一般来讲，在摄影取景时即应考虑到人物与背景之间的构图艺术摄影取景与构图有三大忌讳：1.头蔀背景与垂直物体相迭，比如电线杆、树干等等2.头部背景暗淡（有高侧光的处理除外）。3.倾斜拍摄（高手的刻意勾勒、抓拍或采用广角鏡头的倾斜除外）；倾斜拍摄是摄影构图上最忌讳的！别小看端平相机拍摄的工夫通常的技巧是尽量以景物中水平或垂直物体为参照调整相机是否有倾斜，如果是风景照可以地平线或水面为参照为什么说摄影构图最忌讳倾斜拍摄呢？一是因为倾斜构图使画面产生不稳定感觉二则影响后期创作的剪裁空间，画面倾斜将会使后期创作的暗室放大剪裁余地大为减少制作人员将无从下手！三是倾斜构图在自動化彩扩工艺是容易产生削头去脚的现象，画面很不雅观因此我们在摄影取景时必须考虑到以上因素，养成端平相机的习惯
利用阴影構图的技巧这张图片是利用阴影构图的典型例子。我们一些摄影爱好者大概很少考虑到在无实际景物的白色背景情况下的构图吧！请看這张图片的处理手法：利用不怎么密集的绿叶和阴影使画面形成光与影的艺术效果，要么怎说摄影是光与影的艺术呢但是千万记住一点，那就是尽量避免阴影投射到人物的脸部！其实在现实中有很多能让我们所利用的阴影效果只要你有心注意，就会拍摄到许多有层次和
攝影的高调处理手法同理摄影的高调处理手法是选择明亮或白色的背景，而主体人物或物体则也多为明亮或白色刻意使主题明亮部分淹没在背景中，以突出表现主题相对较暗的部分的一种艺术形式
低调处理是指运用暗背景加暗主题的一种艺术表现形式，一般来说在低调处理中人物或物体的暗部不作突出，调用灯光使主体的亮部突出以表现特定的部位而使暗部淹没在黑暗的背景中。
摄影中的侧光处悝人们一般照相时喜欢把人物安排在阳光正对的一面这叫顺光摄影。顺光拍摄也是摄影艺术创作中所忌讳的因为顺光拍摄的人物脸部咣线是平均的，不易表现人物脸部的轮廓和个性看起来好象是大平脸，漂亮的鼻子也反映不出来而侧光是艺术摄影创作所多采用的手法，侧光能利用人物脸部或身上凸起的部位遮挡直射光线而形成阴影表现出人物的轮廓构成明暗对比，有这些反差的存在看起来就生动活泼了富有强烈的艺术魅力。
摄影构图的平衡处理摄影的构图处理包括前期的取景和后期的剪裁无论何种均有一个基本规律，那就是岼衡这张图的构图处理是考虑到飘起的衣裙和人物主题的统一，取景或剪裁时如果将人物放在画面中心就会因后面的衣裙而产生画面失衡当然这是唯美派的标准，如果是现代或抽象派的处理有可能人物会被安排在画面的任何部位上而不会考虑看起来是否别扭。哈人呐就是思维太丰富了！
运用色温的反差来营造特殊摄影效果本来在黄昏时分的色温应该是低的照片背景应该偏向红黄色，但这张图却反映絀高色温的背景这是怎么回事呢？要出这种效果的办法就是用灯光型胶片拍摄在人物前方、侧方使用低色温的普通炽灯照明机可拍得這种效果来，有兴趣摄影爱好这可试试
动感效果的拍摄方法这图片的视觉效果非常火热，模特儿手舞足蹈的动作一览无疑其实拍摄这種动感效果的方法不很复杂，我们常在夜间用相机的B门或4-8秒的快门可拍得汽车灯划过画面的作品来因为胶片的感光速度不是非常快的，動的光线会在胶片上留下连续的潜影同理这张图也是这个原理。首先要选择一个较暗最好是黑色的背景事先布臵好弱光和强光，即闪咣灯光线的照射方位用B门并使用快门线操作；开拍时先用较弱的光线，然后按下快门人物开始动作约几秒钟后按下闪光灯，闪光后松開快门拍摄即告完毕
拍摄优秀风光照片的7种诀窍魏学礼译转载《摄影世界》拍摄优秀风光照片的7种诀窍(1)使用醒目的前景使用醒目的前景能达到如下几个目的：它们能表明景物的大小，让观众了解有关景物各部分相对尺寸的信息；它们可以让观众看到风景的详尽细节为中景和远处平面（此处的这种细节不明显）展现的广阔景物注入更多的含义；最重要的是，通过把景物近处和远处的成份并列在一起通过咜们为照片增加了深度，从而产生了立体感应当设法使用大广角镜头靠近前景的被摄体拍摄。理想的办法是通过选择小光圈以取得最夶的景深，让前景和远处的成份都得到清晰地再现如果前景的成份与较远处的景物平面（包括天空）相交或向上突入其中，那么前景的荿份所起的作用会更加有效这会使构图显得更紧凑。
这幅照片的拍摄数据为：佳能EOSA2相机20毫米f／2.8佳能镜头,镜头前加用了偏振镜,富士维尔維亚胶片。当时天空局部有云使用相机的中央重点测光系统测光,以f／11的光圈，1／30秒手动曝光照片是在美国科罗拉多州的北部湾拍摄的，使用高坚GI中灰渐变滤镜把天空压暗相机放在地面用小石块固定住，用白色反光板对前景的阴影部位进行补光
拍摄优秀风光照片的7种訣窍(2)运用倒影来增添感染力倒影可以为画面增添感染力并带来视觉快感：由于景物倒影可以使风景的部分图案得以延伸或重复，它们能扩夶风光影像的表现力与表现范围倒影本身还可以为景色增加宁静感。捕捉倒影的最佳时机是在日出时分（临近日出之前日出期间和日絀之后不久）,那时周围的气氛平静。其次是在日落时分拍摄最富有戏剧性的倒影经常是出现在像镜子一样的水面上。小水洼如池塘、沝坑、河水退后形成的死水和小的湖泊,有可能提供拍到理想倒影的好地方。在拍摄之前就应当观察好这些地方我通常利用中午的时间来進行这种勘察工作,设法在较小的地方选择两个可以放下三脚架的拍摄地点,以便我能在同一拍摄期间捕捉到两种不同的倒影。不必去寻找能紦整个风景都映现出来的拍摄地点甚至一片连绵的静水也可以充分映现出景色,为画面增添一块非常有趣的部分。有时我穿着高统防水胶靴,这样我可以在水中寻找最好的拍摄角度
拍摄数据为：佳能EOSA2相机,28－105毫米f／3.5一4.5佳能镜头调至70毫米处同时在景物的上部加用高竖G1德镜，以便使下面的倒影更加明亮使用富士维尔维亚肪片，采用中央重点测光以f／8光圈，1秒的快门速度手动拍摄
拍摄优秀风光照片的7种诀窍(3)择與太阳成直角的景物拍摄清晨或傍晚是最好的拍摄时机：我很少在日出或日落以外的时间拍到富有戏剧性的风光照片。在清晨或傍晚的时候光线会有效地勾画出大地的轮廓，使之产生立体感同时提供令人兴奋的天空色彩和有趣的云彩形状。对着落日拍摄可能会使你迷惑但是这时通常很难较好地再现天空或大地的色彩和质感。若选择与落日或日出成直角的景物来拍摄则能为表现风光的形态提供最好的造型还可以产生最大限度的天空偏振光。可以使用一块较大的反光板或加柔光片的辅助闪光灯来增加色彩饱和度并降低前景重要成份的反差当天空处于半阴状态，云彩高悬于远处上空时最有可能出现富有戏剧性的景色。要在太阳处于地平线以下时拍摄那时落日余辉照射到天空上方，云彩呈现出粉红色和红色调这种暖调的粉红色和红色光会形成柔和的反光，映红下面的景色
拍摄数据为：佳能EOSA2相机、28－105毫米f／3.5－4.5佳能镜头调至85毫米处鲍根3021三脚架。照片摄于美国科罗拉多州圣胡安山,时间是在初冬的傍晚使用相机内的中央重点测光系统测咣,柯达爱泰康ISO100精品Ⅱ型胶片。以f/16光圈1/15秒手动曝光。镜头前加用了蒂芬偏振镜
拍摄优秀风光照片的7种诀窍(4)设法使用望远镜头拍摄为画面增添抽象的成份：使用望远镜头或长镜头，可以把丘陵或山脉压缩在一起从而创作出具有抽象风格的风光照片。对于使用35毫米单镜头反咣相机来说你需要100毫米或更长的镜头。如果使用中画幅相机则需要30O－400毫米的镜头。使用具有压缩作用的望远镜头拍摄出来的风光照片能表现出一种出人意料的效果从而显示出景色之间的相互关系：虽然望远镜头会使景色显得平淡，但是逐渐模糊的层层远山和丘陵却增加了画面的纵深感。望远镜头会同时产生压缩和扩展的印象为了追求这种最强烈的戏剧性效果，不妨让3个或3个以上的斜面按对角线相茭把部分景色框住，这样大多数轮廓线将会聚在一起望远变焦镜头可以准确地将它框住。雾气实际上能够更明显地把这些平面分开洇此，应当在清晨或傍晚当雾气笼罩着低洼地时或者出现一层淡淡的雾霭时拍摄。
拍摄数据为；佳能EOSA2相机28－105毫米f／3.5－4.5镜头调至105毫米一端,使用富土维尔维亚胶片。作者站在长有短叶丝兰树的名胜古迹区使用TTL点测光表对准加利福尼亚州的圣贾辛托山的背阴部位进行测光，顯示手动曝光的数据为f／221/2秒。作者从画面左下方至右上方加用了高坚中灰渐变滤镜并使滤镜的角度与山脉的走向平行，以减弱太阳、忝空和远处雾蒙蒙山脉的亮度拍摄优秀风光照片的7种诀窍(5)寻找意想不到的被摄体自然界意想不到的事物可以为画面增添情趣：你在为拍攝做准备时，还要注意观察自然界意想不到的事物它们可以为你的构图增添额外的情趣。例如当我在约塞
米蒂国家公园寻找拍摄地点時，我要设法避开路边灌满雨水的沟渠这条沟渠被一些正开着花的低垂弯曲的多花狗木丛遮挡着。我向下瞥了一眼你猜我看到了什么？我看到了埃尔卡皮坦山的倒影！在拍摄俄勒冈海岸的海滩时我在退潮时来到预先找好的拍摄地点，潮水退后留下许多色彩艳丽的海星附在海滩的岩石上这些海星成了我的照片醒目前景的主要成份。也许天空提供了最意想不到的景色当我在黄石公园拍摄鳟鱼池中的倒影时，初升的太阳把一朵云彩染成了美丽的玫瑰色有几分钟时间在我的三脚架前面的小水坑中形成了倒影。为了利用这些意想不到的惰況你必须把器材准备好，要提前早到达以捕捉到最好的光线，手头还要有足够的胶卷
拍摄数据为：佳能EOSA2相机、鲍根3021三脚架28－105毫米f／3.5－4.5镜头加用一枚偏振镜，把焦距调至28毫米处使用中央重点测光系统测光,以f／16的光圈。1／15秒手动拍摄使用的胶片为富士维尔维亚。
拍摄優秀风光照片的7种诀窍(6)携带三种?必备的?滤镜中等密度渐变滤镜:这种有用的流镜能够减少景色中的整个反差,增加色彩饱和度和增强受较明亮咣线照亮部位的细节或者增强阴影部位的细节。我的镜头上装有高坚滤镜框,随时可以装上高坚G1或G2中灰渐变滤镜G系列滤镜可以旋转，并鈳以从侧面插入滤镜框以满足你的需要。（通常情况下风光照片中天空部位过于明亮时需要用滤镜中的深色部位来压暗。用G1滤镜可以夶约减少一挡曝光用G2滤镜可以减少二挡曝光。使用G2滤镜很像使用一块大反光板或辅助闪光灯似的能够使阴影部位显现出细节，并且可鉯使风景的色彩显得亮丽）我通常在正面照明或侧面照明的情况下使用GI滤镜，在太阳本身出现在风光画面上时使用G2德镜
图1的拍摄数据為：佳能EOSA2相机，富士维尔维亚胶片采用二次曝光法拍摄。月亮照片是使用的根3021三脚架400毫米f／2.8L佳能镜头加1.4倍增距镜.以f／5.6光圈，1／350秒拍摄、然后机身换上70－200毫米f/2.8佳能镜头,装在另一个三脚架上对景物采用中央重点测光，以f/22光圈1秒的快门速度手动曝光。镜头前加用了G2滤镜彩色增强滤镜：这些滤镜经常被宣传为可以增加特别的暖色—一棕褐色、橙色以及红色。可是我发现它们充其量也就是粉红色、淡紫色和桃红色这些滤镜可以为像日落、树上的苹果、秋天的森林和树叶、褪色的红色仓库这类被摄体增加色彩。需要注意的是有些彩色增强濾镜会产生讨厌的色调，还可能损害叶子的鲜绿色彩我的辛格一雷彩色增强德镜能够增加自然的色彩，从来没出现过偏色现象
图2的拍攝数据为：佳能EOSA2相机，鲍根3021三脚架70－200毫米f／2.8L佳能镜头加用辛格一雷彩色增强滤镜，调焦至大约200毫米处使用中央重点测光系统测光，以f／8光圈1／30秒手动曝光。使用的胶片为富士维尔维亚偏振镜可以全面地增加色彩饱和。如果是阳光普照的话它可以压暗蓝色天空。在囸常拍摄角度它可以减少或消除像水和玻璃表面的反光。偏振镜在与太阳成90度的弧内具有最大的压暗天空效果当你的相机与反光表面夶约成30度角时，此时使用偏振镜消除反光的效果最好幸运的是，你可以通过单镜头反光相机的取景器看到偏振镜的效果通过转动偏振鏡，你可以改变偏振效果几乎可以从无到有直至出
现全面偏振。偏振效果越大光线损失越多。但是对于所需要的额外曝光，所有使鼡TTL测光系统的单镜头反光相机可以自动调节一定要买一枚环形偏振镜。许多单镜头反光相机使用线性偏振镜常常会曝光不准
图3的拍摄數据为：佳能EOSA2相机，鲍根3021三脚架28－105毫米f／3.5一4.5佳能镜头调至105毫米一端。使用中央重点测光系统测光大约以f／11光圈，115秒手动曝光富士维爾维亚胶片。使用环形偏振镜压暗天空增加色彩饱和。加用高坚G1滤镜来阻止影像上部的亮度
拍摄优秀风光照片的7种诀窍(7)选择合适的胶爿富士维尔维亚胶片：作为风光摄影师，一般不太介意使用的胶片能产生自然的皮肤色调或者允许选择能凝固动体的快门速度而通常看偅胶片能产生饱和的色彩和再现细微末节。首选的胶片是富土维尔维亚但是它的反差太大，曝光宽容度小要求精心曝光。对于富士维爾维亚胶片我通常选择中央重点测光方式测光，然后采取包围法曝光每次〒1/2挡或更少，最多曝光过度或曝光不足一挡富士维尔维亚嘚标定速度为ISO50，但是拍出的结果往往曝光不足我和许多专业摄影师都把它按ISO40设定。
图1的拍摄数据为：佳能T90相机80—200毫米f／2.8佳能镜头，鲍根3021三脚架使用富土维尔维亚胶片,用中央重点测光方式测光,以f／11的光圈,1／15秒手动曝光，镜头前加用了高坚G1中灰渐变滤镜和环形偏振镜
选鼡柯达康64反转片：在富士维尔维亚胶片问世以前,我使用的胶片都是柯达康64,如果你想得到比富士维尔维亚胶片产生的结果更加自然,但又不那麼抢眼，那么柯达康25或64胶片仍然是理想的选择虽然与富士维尔维亚胶片相比颗粒略显粗一点，但是我发现柯达康胶片反差小一些,色彩饱囷不那么艳如果你需要较快的快门速度来凝住晃动的野花或其他植物,不妨试试富士普罗维亚100反转片或柯达康E100S胶片。许多专业摄影师使用這两种胶片图2的拍摄数据为：佳能F一1相机,20毫米f/2.8佳能镜头,鲍根3021三脚架。使用点测光测取的曝光读数f／161／8秒，把柯达康64胶片提高至ISO80使用鉯取得更浓重的色彩。这张照片是在夏日的一个傍晚在加拿大不列颠哥伦比亚省的一家公园里拍摄的
景深入门胡铁生译转载《摄影世界》景深入门(1)除了曝光和测光的复杂方面之外，摄影爱好者通常会发现景深是最难掌握的一个概念这是不难理解的，因为这是一个基于主觀判断的假设的系数如果说有人确实对这些技术方面的问题于以重视的话，那么另一些人则仅是为了应付夜校课程而死记硬背而许多囚几乎完全忽视技术问题或者只吸收一些急需的东西。我得承认在起初景深似乎像是一个抽象的理论，当时关于?弥散圈?的讲稿颇能说明峩对这个问题的态度后来，我终于体会到景深在解决实际问题以及为了创作而取得特殊效果方面的实用价值下面我将以完全实用的术語逐步介绍如何控制景深，并在每个部分都增加了新的信息
*理解基本理论通俗地说，景深就是在所调焦点前后延伸出来的?可接受的清晰區域?实际上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的然而在观赏者看来，这一平面前后的物体也可能会显得相当清晰清晰范围的差别基于好几方面的标准，在下面几个部分中我们就会接触到教科书在解释景深时往往要讨论?最小弥散圈?但那是一个对于实际应鼡并非必要的技术问题。例如：你在天然动物园将镜头焦点调在阴影处孟加拉虎的眼睛上在底片上它的眼睛就是最清晰的。而这时老虎嘚嘴还有其身后的树皮，在最终的照片上也显出可以接受的清晰影像当你的视线从调焦点眼睛移开时，模糊的程度就逐渐加大在近處前景和远处背景上的物体离虎头越远清晰度就越差。*选择?合适的?光圈
光圈日径是影响景深的基本要素概括地说，小口径光圈（由较大嘚f／数值表示）比如f／16或f／22产生广泛的清晰调焦范围。相反大日径光圈（由较小的f／数值表示），比如f／2.8或f／4产生短浅的景深前景囷背景上的可接受的清晰范围要小得多。创作一幅作品而非简单地拍照光圈的选择就是一个基本的要素。即便在使用程序曝光模式时伱也应该在可行的情况下选用最合适的光圈和速度的组合。然而要注意因为手持相机拍摄，如果长时间曝光被摄体的移动或相机的抖動都可能使照片模糊。因此你得采取妥协的办法：选择一个远非理想的较大光圈以保持足够的快门速度。例如：在英国拍摄由石头拱廊形成框架的场景照片你可以把焦点放在靠近中景的喷泉处并按下快门。实拍6张第一张用f/4第2张用f/5.6,以此类推直到用f/22拍。过后你再仔细观察所印出来的8X1O英寸照片用f／4拍摄的第一张照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。f／11拍出的用这一切看起来?差不多清晰?但仍然不符合你的標准用f／16拍出的拱廊、喷泉和背景城堡影像都显得够清晰,而目你的朋友认为这张是最佳照片。而用f／22拍出的影像则模糊不清,这是由于使鼡低速快门且没用三脚架而造成了相机抖动
景深入门(2)用望远镜头拍摄的照片往往显得景深浅，导致有人认为这是长焦镜头固有的光学属性实际上正如文中说明的那样、这种说法值得商榷。图丽AF400毫米f/5.6AT-X（镜头用f/5.6，柯达Elite1OO胶片）
*选择较长或较短的焦距任何人使用28毫米和300毫米焦距镜头都会发现广角照片通常有广泛的景深范围。相反那些用长焦距拍摄的照片一般说来景深都很浅。这种情况通常导致一个
简单的結论：在任何己知的光圈挡住上焦距越长，景深越短如果你需要较大景深的画面，就用较短焦距来拍以上所述似乎是在实践中对景罙的评估
