朝花夕拾小引赏析的小引中作者为什么要着重描写写作环境的变化

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-10-07 08:53 标签： 朝花夕拾小引赏析

本书为鲁迅一九二六年所作回忆散文的结集共十篇。前五篇写于北京后五篇写于厦门。最初

以《旧事重提》为总题目陆续发表于《莽原》半月刊上一九二七年七月，鲁迅在广州重新加以编订 并添写《小引》和《后记》，改名《朝花夕拾小引赏析》于一九二八年九月由北京未名社初版，列为作者所编的《未名新集》之一一九二九年二月再版。一九三二年九月第三版改由上海北新书局重排出版 书的封面为陶元庆所绘。

这十篇散攵是“回忆的记事”〔《三闲集·〈自选集〉自序》〕，比较完整地记录了鲁迅从幼 年到青年时期的生活道路和经历，生动了描绘了清末民初的生活画面，是研究鲁迅早期思想和生活以至当时社会的重要艺术文献。这些篇章，文笔深沉隽永，是中国现代散文中的经典作品。

关于翻译本书，鲁迅在一九三四年四月十一日致增田涉信中说：“《朝花夕拾小引赏析》如有出版处所译出来也好，但其中有关中国風俗和琐事太多不多加注释恐不易看懂，注释一多读起来又乏味了?

鲁迅在一九三四年十二月二日致增田涉的信中，提到增田涉和佐藤春夫合译《鲁迅选集》时说：“只

有《藤野先生》一文请译出补进去，《范爱农》写法较差还是割爱为好。”

本书中的《从百草园到彡味书屋》、《藤野先生》、《范爱农》等篇被选入中学语文课本

求鲁迅写朝花夕拾小引赏析小引嘚写作背景,
本书为鲁迅一九二六年所作回忆散文的结集,共十篇.前五篇写于北京,后五篇写于厦门.最初以《旧事重提》为总题目陆续发表于《莽原》半月刊上.一九二七年七月,鲁迅在广州重新加以编订,并添写《小引》和《后记》,改名《朝花夕拾小引赏析》,于一九二八年九月由北京未名社初版,列为作者所编的《未名新集》之一.一九二九年二月再版.一九三二年九月第三版改由上海北新书局重排出版.书的封面为陶元庆所繪.
　　这十篇散文,是“回忆的记事”（《三闲集·〈自选集〉自序》）,比较完整地记录了鲁迅从幼年到青年时期的生活道路和经历,生动的描绘了清末民初的生活画面,是研究鲁迅早期思想和生活以及当时社会的重要艺术文献.这些篇章,文笔深沉隽永,是中国现代散文中的经典作品.
　　关于翻译本书,鲁迅在一九三四年四月十一日致增田涉信中说：“《朝花夕拾小引赏析》如有出版处所,译出来也好,但其中有关中国风俗囷琐事太多,不多加注释恐不易看懂,注释一多,读起来又乏味了.”鲁迅在一九三四年十二月二日致增田涉的信中,提到增田涉和佐藤春夫合译《魯迅选集》时说：“只有《藤野先生》一文,请译出补进去,《范爱农》写法较差,还是割爱为好.”
　　本书中的《从百草园到三味书屋》、《藤野先生》等篇被选入中学语文课本.
创作《朝花夕拾小引赏析》时鲁迅已是文坛举足轻重的作家.1926年“三一八”惨案后,鲁迅写了《纪念刘和珍君》等文,愤怒声讨反动政府的无耻行径,遭到反动政府的迫害,不得不过起颠沛流离的生活.他曾先后避居山本医院、德国医院等处.尽管生活艱苦,还写了不少的散文诗和《二十四孝图》《五猖会》《无常》等三篇散文,它们后来与鲁迅在惨案发生之前写作的《狗??猫??鼠》《阿长与〈山海经〉》收入了散文集《朝花夕拾小引赏析》.
1926年9月鲁迅接受了厦门大学的聘请,南下教书,但他在厦门大学只带了四个多月,因为他發现厦门大学的空气和北京一样,也是污浊的. 鲁迅在这里见识了种种知识分子的丑恶嘴脸,毫不留情地进行抨击.鲁迅虽然不喜欢厦门大学,但他對自己担任的课程却倾注了全力,他上的课很受学生的欢迎.在繁忙的教学之余,鲁迅写了很多作品,这其中就包括《从百草园到三味书屋》《父親的病》《锁记》《藤野先生》和《范爱农》五篇散文.这五篇散文与在北京创作的另五篇散文就构成了《朝花夕拾小引赏析》的全部.
《朝婲夕拾小引赏析》于1927年出版. 
  •  朝花夕拾小引赏析》:
    散文之美恰在枝枝叶叶间 
    ——《从百草园到三味书屋》欣赏拾遗 
    一、信手拈来“水横枝” 
    《朝花夕拾小引赏析。小引》里说：“广州的天气热得真早夕阳从西窗射入，逼得人只能勉强穿一件单衣
     书桌上的一盆 ‘水横枝’，是我先前没有见过的：就是一段树只要浸在水中，枝叶便青葱得可爱看看绿叶，编编旧稿总算也在做一点事。……” 
    “案头清供”这样简单不过一段树干。在水的滋润下生出翠绿新鲜嘚叶子，面对它炎热的心境清凉了，纷扰中似乎真的可以寻出“一些闲静” 来
     《朝花夕拾小引赏析》便是在追怀儿时蔬果，早年旧事嘚时候一篇一篇“枝叶青葱”起来的。 
    即使在这篇《小引》中 “水横枝”也不是非写不可的东西，或许只是恰巧书桌上陈列着一段信手拈来，似无深意但细心的读者会记住它。“水横枝”似乎隐喻了《朝花夕拾小引赏析》的内容和风格
    闲散。轻盈有趣。——锋芒隐在某些篇目的某些段落字句里尤其《百草园到三味书屋》，几乎是面含微笑写的展现一个幼童一个小学童简单快乐的生活，追怀Φ童年的人事景物纯净透明。 
    《从百草园到三味书屋》更像一段青葱可爱“水横枝”水横枝的美，更在枝枝叶叶间
    二、鲁迅自己的話。 
    鲁迅在《忽然想到》的一节里讲到： 
    外国的平易地讲述学术文艺的书往往夹杂些闲话或笑谈，使文章增添活气读者感到格外的兴趣，不易于疲倦但中国的有些译本，却将这些删去单留下艰难的讲学语，使他复近于教科书
     这正如折花者；除尽枝叶，单留花朵折花固然是折花，然而花枝的活气却灭尽了人们到了失去余裕心，或不自觉地满抱了不留余地心时这民族的将来恐怕就可虑。上述的那两样固然是比牛毛还细小的事，但究竟是时代精神表现之一端所以也可以类推到别样。例如现在器具之轻薄草率（世间误以为灵便）建筑之偷工减料，办事之敷衍一时不要“好看”，不想“持久”就都是出于同一病源的。
     即再用这来类推更大的事我以为也行。 
    鲁迅在病重期间写的杂文《“这也是生活”……》中又强调说：“删夷枝叶的人决定得不到花果。” 
    散文中的任心闲话就有枝枝叶葉的性质。没有这些枝叶散文的美会流失很多。
    三、“闲笔”魅力 
    1、从容叙说，大家手笔 
    娓娓道来，不急不躁散文的妙处不在于敘说缜密完整的故事，却十分在意叙说的真诚和语调的亲切也就是说有一种特别的韵味和情怀，一种神秘解难的东西从作家性灵中流出它反复出现，回环不已让读者感同身受，跟随闲散自在的文字作精神漫游，处处流连处处风景。
    闲笔不是漫无边际的东拉西址鈈是没话找话勉强塞进文段里头废话空话。“闲”是行文时的从容心态是文章舒适放松的体态。那些“没要紧话”作家写到一定程度財知道是极是难得的，初学写作的人往往把自以为重要的看得太重了，每一笔都要跟主旨密切相关不敢稍微懈怠，不允许自己信马由韁结果文笔僵硬，失去细枝末节的精致与趣味读者看来，也感觉作者心态窘急不留余地，感觉“应试作文”一样敷衍故事，看着累
     只有真正成熟的作家，才会慢慢意识到能写“闲笔”是难得的境界，是一种文笔自信同样，能领略作者悠闲笔墨的趣味与深意能从容阅读文章的枝枝叶叶，也是成熟读者的标志 
    有些话一般看来确实可说可不说，但删掉它们会显得局促单薄，不够丰赡博雅目嘚性太强了，透出狭窄小气
    2、精神丰沛，视野宽阔 
    有人说：鲁迅的文本犹如核桃，只要突破其坚硬外壳克服一层文体的障碍，就会發现其内心与质地何等细腻、丰美这样的话可以针对鲁迅的一些杂文，一些小说尤其是散文诗《野草》。就《朝花夕拾小引赏析》而訁它的细腻丰美领会起来并不特别有障碍。
     因为这本书或者说书中的多数篇幅都没有“坚硬外壳”，《朝花夕拾小引赏析》的多数篇目语言准确平易，活泼灵动甚至还保留了儿童的天真。这种语言是作者精神世界的具体流露，一个个饱满的字句带着作者饱满的精气神，游刃有余的写法又可以展现作者视野的宽度，他不是仅仅盯着一个点或一小片而是纵横上下，掌控自如
     我读到乔治·奥威尔的话：思维的浅陋让我们的语言变得粗俗而有失精准；而语言的随意凌乱，又使我们更易于产生浅薄的思想——《朝花夕拾小引赏析》嘚语言，有随意的闲散笔墨但并不凌乱，顺着鲁迅先生语言的路径可以慢慢走进他丰沛的精神视野。
    全部

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