几个月前，哥还是一个扑街。
自信满满的，日以继夜的写好了一个自认为牛逼的开头去投稿。
然后现实是残酷的，投了七家，居然没有一家通过。
哥脆弱的心灵受大了极大的打击。
后来哥就去了某网，阴差阳错到了碎塔大大手下。
碎塔大大是个好编辑，耐着性子给我讲了很多专业知识。
于是哥推翻了新开了一文，同时也顺利过了千字20的买断，虽然价格不高，但本扑街还是很高兴的
针的碎塔大大同意后，哥将碎塔大大自己原创的网文标准流程贴下来给各位龙友参考下。
这里为了避免广告的嫌疑，哥就不透露碎塔大大是哪家网站的编辑了。
这里留下碎塔大大的QQ
网文标准化一直是个很让人头疼的问题，一提起标准化，很多人都觉得这是一种扼杀个性的过程，甚至对写作这种创造性的劳动是有害的。但是实际上，不管愿不愿意承认，经过多年的发展，网络文学早已经形成了相对固定的模式和套路，凡是违反这一模式和套路的人，无一例外都成了炮灰。
对于成功的作者来说，写作的过程实际上已经成为了一条流水线，他们的故事通过这条流水线上各道标准化的工序打造之后，才成为被市场接受和欢迎的作品。
而如何将这些相对固定的模式和套路，提炼成让网文能够升华的标准化模式，而不是平庸乏味的陈规俗套，则是这里需要讨论的问题。
基本上，无论任何类型的网文，都有两个最基本要求：一个是无障碍阅读，一个是爽点的营造和呈现。
无障碍阅读保证读者能够以最快的速度进入故事，顺畅地接受故事中所有的信息。而爽点的营造的和呈现，则保证读者在阅读中能够获得愉悦和快感。
而网文的核心目的，也正是让读者在无障碍阅读中获得快感，也就是所谓的快餐式娱乐。
所以，从标准化的角度来说，一切网文的标准化模型都应该以这两点为核心，因为他们代表了网文的终极目标。
要建立网文的标准化模式，需要定义一系列具有代表性的概念性词语。
这些词语，既是标准化的要素，也是一个讨论框架。有这个框架在，才能够将思路统一起来纳入正轨，使得大家能够在同一语境下讨论这个问题。
而对这些概念性词语的理解本身，实际上也是对整个网文的解构和分析的过程，接受了这些概念，才能够真正理解网文，才能够进一步推演模式。
网文的标准化要素，大概涉及以下几个方面。
在小说，尤其是网文中，代入感占据着一个十分特殊的地位。
在读者开始阅读网文的时候，他对故事里的环境、人物一无所知，所以他们要跟随一个人，也就是主角来观察整个世界。如果主角没有代入感，那读者的注意力就会抽离，这个人物本身就成了阅读障碍。
读者看书是为了获取阅读快感，而快感的来源，则是在产生代入感的情况下，随着主角的经历心潮起伏。因此代入感是所有阅读快感的来源，所有爽点的制造与呈现，都是以代入感为基础。
要讨论代入感，需要从以下几个关键词来解构。
宽泛一点讲，之所以不存在一个适用于所有类型网文的理想化模型，就是因为人与人的代入感是不一样的。
所以在讨论一个文的代入感前，一定要先确定这个文所面对的受众是谁。
网文面对的读者群，主体是民工、学生、受教育程度不高的小市民和部分需要阅读娱乐的白领，不同的读者使得网文也有两种分化，一种是以近年来部分起点历史文为代表的高端网文，一种则是以无线向为代表的低端网文。
高端网文并非是目前主要的市场方向，这里暂不讨论。
低端网文的受众主要是民工、学生和小市民，所以在选文的时候，所谓的代入感，一般指的是这些受众能够理解的代入感。
在确定受众之后，才能够从技术角度确定如何设置代入感。
代入感这个概念，一直很难有个清晰的定义，相同的身份、地位、成长经历，都可以说代入感的基础，但是代入感的真正来源，是作品主角和读者有相近、或者是读者能够理解的烦恼。
所谓烦恼，是指一个人处理不了，又摆脱不掉，只能暂时忍受的东西。有了这个东西，这个人物的背景、年纪、个性等等标签，才能从标签转为了读者能够理解的人物状态，也就是代入感。
举例来说，天龙八部里的段誉，他的身份是一个“王子”，这其实是一个很大的代入感障碍，因为读者并不知道王子到底是什么状态。
但是金庸在设置人物的时候，将段誉设置成了一个不想习武，却被父母逼迫离家出走的少年。这种与父母意见相左的烦恼几乎每个人都会有，有了这个烦恼，段誉就从一个“王子”，变成了一个读者感觉和自己“差不多”的年轻人。
网文中的情况也是一样，很多主角都是“杀手”、“异能人士”、“世家子弟”，要让这种本质上和读者全然不同的人被读者理解，并产生代入感，最关键的问题就是设置一个能够让读者理解的烦恼。
设置烦恼的关键是，主角的“技能”“身份”可以千变万化，但是在“个性特质”上要保持平凡，这样才能够有平常人的烦恼。
在作品的开头为主角设置一个烦恼，只是代入感的钥匙。在掌握了代入感的钥匙之后，要让代入感持续下去，光靠烦恼是不够的。
读者能够代入的人物，要么有自己的影子，要么是他们想成为的那种人。
如果主角行事作风和读者根本不沾边，或是大奸大恶，或是圣母过头，这种人生活里看到都会厌烦，书里看到也很难产生代入感。
如果主角不断沉浸在负面情绪里，读者也会想到逃离。看书本身是为了娱乐，生活本身已经够烦了，谁也不耐烦代入这么一个烦人的角色。
真正的代入感，靠得是在面对压力的时候，主角能够和读者有相同或者类似的心理状态。
状态本身其实并没有什么好谈的，什么是善恶、对错、聪明与愚蠢……大部分人都是有共识的，面对这些的时候，心理状态也并不复杂，只是能不能写出来而已。
真正需要关注和讨论的，是“压力”。
在故事中，无论人物还是故事，归根结底都是以压力来塑造的。
对于人物，无论相貌、衣着、背景、谈吐、职业等看得见的东西，都只是这个人的符号和标签，无法揭示这个人本质究竟什么样。这个人究竟是好是坏，是大方还是小气，勇敢还是懦弱……都只能靠压力下的选择来揭示。
对于故事情节，所有的推动也几乎都是以压力的形式来完成的。
简单说，主角作为一个读者可以理解的人物，他的所作所为，很多时候不是他自己想怎么样，而是被情节压力逼迫的。
例如倚天屠龙记中，张无忌少年时的遭遇，很多是在“寒毒”这个情节压力下被逼做出的。如果没有这个压力，那这个故事就不成立了。而张无忌这个人在“寒毒”这个生死攸关的压力面前，多次宁可不治病，也不去做违背良心的事，也使得这个人的个性更加鲜明。
情节压力，一方面让我们更清楚地知道主角是什么人，一方面又在推动故事。
对于写作来说，最核心的问题便是学会如何设置压力。
要讨论情节压力，需要从以下两个方向来解构。
单就网文来说，情节压力最主要的来源，是配角。
作为与主角相对的一个概念，配角既是人物，也是最重要的故事环境，可以说，故事的丰富程度完全取决于配角的设置。
在网文中，配角只有两个作用，一个是引出主角的某一项特质，一个是基于自身身份施加情节压力。
如果出场的配角是和这两者无关的，那几乎就可以判定，这个配角是无用的，属于阅读障碍。
配角施加情节压力的方式，决定了故事的类型和走向。这一点，需要在不同的标准化模型中具体讨论，这里先不展开。
压力有两种基本类型，生活压力与生存压力。
生活压力：主角作为普通人日常会面临到的压力。没钱、没工作、没女朋友、被人瞧不起……都属于生活压力，伴随这种压力的就是烦恼。
在网文中，生活压力通常用来产生代入感。换个角度说，代入感的产生，就是读者感受角色压力的过程中形成的。
生存压力：和主角生死荣辱相关的压力，用来推动故事，制造冲突。
生存压力只要出现，便通常是故事的主要推动力。
生活压力与生存压力只有类型不同，作用上并没有严格的冲突。在都市类故事中，生活压力和生存压力一样，同样可以作为主要的情节推动力，只是力度大小的问题。
通常读者看故事的时候，觉得温吞灌水，便是这两种压力不足的表现。
作为网文来说，情节压力最大的作用，是用来催生爽点。
传统文学与网络文学的最大区别，就在于网文能够前所未有地提供大量的爽点来满足读者的需求。
实际上，网文中所有的爽点，都是传统文学故事形式中早就创造并发展过的，网文将传统文学所能提供的娱乐性爽点放大和增强了。
而更极端一点的无线向网文，则是将这种爽点加倍放大和增强之后，再以相对于普通网文两到三倍的频率呈现在读者面前，以适应手机阅读这种新的载体。
对于网文标准化模型来说，代入感和情节压力都还是写作基础或是判断好坏的工具，而爽点则已经说得上是模型的具体体现。
谈论爽点，要从以下几个方向分析。
说到爽点，一般人就会联想到性的问题，实际上，成功的爽点，都是在分析了人类的各种情感需求之后的总结，如性、权力、人性光辉、桃源情结、智力、体力等等。
根据人需求层次的不同，基本就能划分出爽点的层次，而这种层次的划分，也大体能将不同的网文模型区分出来。
需求的第一层次，是性的满足，体力上的优越感，信息不对称优势等。（大部分无线向都市、玄幻文。）
需求的第二层次，是对权力的满足，是智力上的压倒性优势，是拥有深层次知识产生的优越感。（部分有深度的历史文，都市文，官场文）
需求的第三层，则上升到了哲学层面，以神的角度来看待这个世界，获得“超我”的快感。（少部分值得深思的玄幻文和科幻文，如亵渎和三体）
需求的层次越高，能够理解的人越少，受众市场也越小。
无线向网文，处于这个需求层次的最底层，偶尔能接触到第二层，我们的讨论，也只限于这两个层次。
每个读过网文的人，几乎都可以总结出几个网文的爽点模式，如打脸踩人、绝处逢生、两难抉择、扮猪吃虎等等。
这些模式共同点，几乎都是先设置情节压力，再想办法解决。
不同的情节压力，需要不同的解决方式，有些需要力敌，有些需要智取，有些需要外援，无论哪一种，都需要在压力下来完成，不管这个压力是自己的（绝处逢生），还是别人的（扮猪吃虎）。
从这个角度来说，只有压力才能带来爽点。在全无压力的情况下，无论主角做什么，都很难调动起读者的情绪。
所以无线向网文最强调的就是情节压力，哪怕这种压力会很粗糙，经不起推敲，甚至有些违反逻辑，但是一定要有，而且要大大强化，因为这关乎爽点的存亡。
在设置好压力的条件下，爽点则要靠冲突来完成
冲突是情节压力释放的过程，而这一过程中读者的情绪起伏，便是爽点的来源。冲突的主要表现形式是高潮。
高潮有小高潮和大高潮之分。小高潮未必要有特别激烈的冲突，就可以调动读者的情绪。
而大高潮则要调动故事线索中的各种因素，集中人物命运的各个方面来进行一次情节上的爆发。它可以是煽情点的放大，可以是意淫的极致，也可以是悬念的解开。它要不同于一般为故事发展服务的情节，要明显地具有情绪激烈、场面宏大、矛盾爆发等特征。
高潮的把控，要看作者的实力，具体的手法也要具体的模型来讨论。
冲突所产生的爽点，多是故事情节上的。
之所以要将性单独列出来，并非是要讨论如何写黄，而是要从根源上探讨这里的爽点究竟从何而来。（当然这里的前提是，在尺度收紧的情况下，如何通过情节而不是具体的性描写来获取快感。）
仔细分析的一些尺度不大，但是买的非常好的移动文来看，我们会发现，即便是有关性的爽点，依然是在压力与冲突的相互作用下产生的。
最明显的就是一些“女上司”类型的文，这种文的开头，一定是主角被上司各种嫌弃打击，之后才由这个矛盾点来展开后续的暧昧情节。
而暧昧情节的“爽”与“不爽”，同样也是由前期压力的大小来决定的。
很多小黄文之所以拼命写黄都做不起来，就是因为，男主没有压力，女主也没有压力，人物根本立不住，情节也说不过去，弄成了提线木偶戏，爽点也就无从谈起了。
读者看书的过程，可以简化成“嗑瓜子模式”，也就是作者营造出一个个爽点连续不断地提供给读者，让读者欲罢不能，持续地跟下去。
这个过程中，爽点与爽点的间隔，就意味着节奏。
节奏的慢与快，是考验作者功力的一个重要指标。节奏太慢，读者容易厌倦，节奏太快，读者目不暇接，有时候也难以接受。
这个段落不是指文字的分段，而是指故事发展的阶段。
网文动辄就是几百万上千万字，要让整个文能够顺畅的写下去，就必须在某个阶段把所有线索、人物进行一次“重启”，以防读者记不住那么多东西。
如玄幻文中，灭除不同的主要对手，一般需要不同的主要“段落”。有这种段落在，一个大长篇就会被分割成一个个有独立故事核的小故事，变得层次分明，作者写起来也会变得更轻松。
段落可以看做是整本书的大节奏，这已经是结构层面的问题，这里就不多展开了。
关于网文的标准化模型，这里并没有具体的拿出一个实例来讲述，只是罗列出了一系列要素和关键词。目的就是在具体描述一个标准化模型的时候，能够限定出一个框架，以标准化的语言来描述。
只要理解了这里面所提到的目标、要素和关键词，无论对于模型的创立还是模型创立后的沟通，都会事半功倍。
下一阶段，确定都市或者玄幻文模型，也都将以此为基础。
其实年龄真的是个很大问题，比如说文笔太嫩，如果你真的很不错，我可以给你题些建议，我是个初中生，按我方法我的同学也出了本书，反响还不错
首先你应该找家信的过的出版公司。。
聚星，悦读记，记忆坊等。。。 是国内数一数二的很有口碑的公司。
你可以先试着给他们投稿 ，基本上不会一次通过，编辑会给你建议，让你修改啊，之类，要有心理准备哦，因为一次次修改稿子会花去你大量时间， 几个月吧。。。
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以一个读者的身份来说，第一，这篇小说应该是玄幻的吧，文风看起来却像武侠，形容词少用一点，不要像写作文一样，读起来简单通顺就好。第二，开局有点懵，主角最好先登场，交代一个有什么炫酷的金手指，才有吸引力啊，或者背景交代也行，最好先让主角出现在视线中，其他的笔墨少用一点。 第三，既然是玄幻，开局当然要来点炫酷的技能 宏大的场面。。。。总的来说 要俩点：1有吸引力 2有代入感
我也是写小说的，不错啦
可以，继续努力，虽然目前不怎么样，但没关系
不过有些字看不清楚，是我手机问题？
