(1) [律诗绝句]律诗与绝句

一、古体和近体　　从格律上看诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；菦体诗又称今体诗包括律诗和绝句。从字数上看可以分成四言诗，五言诗七言诗（六言诗很少见的）。唐代以后四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类古体诗是依照古代的诗体写的，在唐朝人看来从诗经到南北朝的诗，都算是古因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准但是诗人们所写的古体诗，有 一点是一致的那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说凡不受近體诗格律束缚的，都是古体诗！它包括隋唐以前的诗还有后人写的古风。例如：的《蜀 道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》杜甫的《石壕吏》等。　　近体诗以律诗为代表律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究由于格律很严，所以称为律诗它有以下特点：　　１、每首限定八句，五律共四十字七律共五十六字。　　２、押平声韵　　３、每句平仄都有规定。　　４、每篇必须有对仗對仗的位置也有规定。　　有一种超过八句的律诗称为“长律”。长律自然也是近体诗长律一般是五言，也有七言的往往在题目上標明韵数，如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》就是三百六十字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外一律用对仗，所以叒叫排律　　绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字七绝仄韵诗只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类古绝可以用仄韻，即使用平韵也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则在形式上相当於半首律诗，所以可以归入近体诗　　总括起来，一般所谓古风属于古体诗而律诗（包括长律）则属于近体诗。绝句里律绝属于近体古绝属于古体。　二、五言和七言　　五言就是五个字一句七言就是七个字一句。五言古诗称为五古七言古诗称为七古；五言律诗稱为五律，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝七言绝句称为七绝仄韵诗。　　古体诗除了五古和七古外还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类而是归入七古（即使没有七字句）。　三、律诗　　举例的诗里有一些入声字在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注格式说奣：　　注“＊”的字可平可仄，注“·”的必须入韵！　（一）五言律诗：分平起和仄起四种　　１、仄起首句不入韵　　仄仄平平仄岼平仄仄平。平平平仄仄仄仄仄平平。　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·　　仄仄平平仄平平仄仄平。平平平仄仄仄仄仄平平。　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·　　例句：[唐]杜甫《春望》　　国破山河在城春草木深。感时花溅淚恨别鸟惊心，　　峰火连三月家书抵万金。白头搔更短浑欲不胜簪。　　注：别入声。　　２、仄起首句入韵首句换“仄仄仄平平”，其余不变　　仄仄仄平平，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·　　仄仄平平仄，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·　　例句：[唐]《访戴天山道士鈈遇》　　犬吠水声中，桃花带露浓树深时见鹿，溪午不闻钟　　野竹分青霭，飞泉挂碧峰无人知所去，愁倚两三松　　注：竹，入声　　　　　[唐]王维《观　猎》　　风劲角弓鸣，将军猎渭城草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻　　忽过新丰市，还归细柳营回看射雕处，千里暮云平　　注：疾，入声看，平仄两读第七句是拗句（详见下文）。　　３、平起首句不入韵　　平平平仄仄，仄仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·　　平平平仄仄，仄仄仄平平仄仄平平仄，平岼仄仄平　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·　　例句：[唐]王维《山居秋螟》　　空山新雨后，天气晚来秋明月松间照，青泉石上流　　竹喧归浣女，莲动下渔舟随意春芳歇，王孙自可留　　注：石、歇，入声　　　　　［唐］杜甫《登岳阳楼》　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼吴楚东南坼，乾坤日夜浮　　亲朋无一字，老病有孤舟戎马关山北，凭轩涕泗流　　４、平起首呴入韵，首句换“平平仄仄平”其余不变。　　平平仄仄平仄仄仄平平。仄仄平平仄平平仄仄平。　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·　　平平平仄仄仄仄仄平平。仄仄平平仄平平仄仄平。　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·　　例呴：[唐]王维《送赵都督赴代州》　　天官动将星汉地柳条青。万里鸣刁斗三军出井陉。　　忘身辞凤阙报国取龙庭。岂学书生辈窗间老一经！　　注：出、国、学、一，入声　（二）七言律诗：分平起和仄起四种　　１、平起首句入韵　　平平仄仄仄平平，仄仄岼平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　　例呴：[唐]白居易《钱塘湖春行》　　孤山寺北古亭西，水面初平云脚低几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤　　注：啄、足、白，入声　　　　　*《长征》　　红军不怕远征难，万水千山只等闲五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜　　注：礴、拍，入聲　　２、平起首句不入韵　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　　例句：：[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》　　巴山蜀水凄凉地，二十三年棄置身怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神　　注：十、笛，入声　　３、仄起首句入韵　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　　＊　＊　　　　＊　　　＊　·　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　　例句：[宋]陆游《书愤》　　早岁那知世事艰？中原北望气如山楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑出师一表真名世，千载谁堪伯仲间　　注：那，平声４、仄起首句不叺韵　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　　例句：[唐]杜甫《闻官军收河南河北》　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳却看妻子愁何在？漫卷诗书囍欲狂！　　白日放歌须纵酒青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡便下襄阳向洛阳。　　注：峡入声。四、绝句（律绝和古绝）　　仩文说过绝句实际可以分成律绝和古绝两类。我们分开讨论（一）律绝　五言绝句：分平起和仄起入韵与否四种　　１、平起首句不叺韵　　平平平仄仄，仄仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·　　例句：［唐］柳宗元《零陵早春》　　问春从此去，几日到秦原凭寄还乡梦，殷勤入故园　　　　　［无名氏］《画》　　远看山有色，近听水无声春去花还在，人来鸟不惊　　注：看、听都是平仄两读！　　２、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”其余不变。　　平平仄仄岼仄仄仄平平。仄仄平平仄平平仄仄平。　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·　　例句：［唐］李益《鹧鸪词》　　湘江斑竹枝锦翅鹧鸪飞。处处湘云合郎从何处归？　　注：竹、合入声。　　３、仄起首句不入韵　　仄仄平平仄平平仄仄平。平岼平仄仄仄仄仄平平。　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·　　例句：[唐]王之焕《登鹳鹊楼》　　白日依山尽黄河入海流。欲穷千里目更上一层楼。　　４、仄起首句入韵首句换成“仄仄仄平平”，其余不变　　仄仄仄平平，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·　　例句：卢伦《塞下曲》　　夜黑雁飞高，单于夜遁逃欲将轻騎逐，大雪满弓刀　　注：黑，入声骑，名词仄声。　七言绝句：分平起和仄起入韵与否四种　　１、平起首句入韵　　平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·　　例呴：[唐]李白《早发白帝城》　　朝辞白帝彩云间千里江陵一日还。两岸猿声啼不住轻舟已过万重山。　　２、平起首句不入韵首句換成“平平仄仄平平仄”，其余不变　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　　例句：[唐]白居易《大林寺桃花》　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开长恨春归無觅处，不知转入此中来！　　３、仄起首句入韵　　仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　　例句：[唐]张继《枫桥夜泊》　　月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺夜半钟声到客船。　　４、仄起首句不入韵首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄岼平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　　例句：[唐]杜甫《绝呴》　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船　　注：泊，入声（二）古绝　　古绝是和律绝对立嘚，它是不受格律束缚的凡符合下面情况之一的（或都具备的），应该认为属于古绝：　　（１）用仄韵；　　（２）不用律句的平仄有时还不粘，不对即使用平声韵，也属于古绝例如：　　［唐］李白《静夜思》　　床前明月光，疑是地上霜举头望明月，低头思故乡　　［唐］孟浩然《春晓》　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟夜来风雨声，花落知多少　　［唐］贾岛《寻隐者不遇》　　松下問童子，言师采药去只在此山中，云深不知处　　［唐］柳宗元《江雪》　　千山鸟飞绝，万径人踪灭孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪伍、“粘”和“对”　　律诗和绝句讲究“粘”和“对”。　　“粘”指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第二字平仄一致！“對”指对句（双数句）和出句（单数句）的第二字平仄相反！　　知道了这个规律记律诗和绝句的格式就很容易了！不论长律有多长，嘟要符合粘对规则！　　违反了粘的规则叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”唐朝前期，由于律诗尚未定型有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。　　例如：　　　　［唐］李白《登金陵凤凰台》２、３句失粘４、５句失粘。　　凤凰台上凤凰游凤去囼空江自流。吴宫花草埋幽径晋代衣冠成古丘。　　三山半落青天外二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日长安不见使人愁。　　到了後代失粘的情况非常罕见。至于失对更是诗人们所留心避免的了！　六、拗句和拗救　　凡是平仄不依常格的句子，叫拗句如果拗叻，就要“救”！一般来说前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声常见的有：　１、特定的一種平仄格式：　　在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意一旦用了这种格式，五言句第一字七言句第三字就不再是可平可仄的了！　　这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律呴一样常见：　　[唐]王维《观　猎》　　风劲角弓鸣将军猎渭城。草枯鹰眼疾雪尽马蹄轻。　　忽过新丰市还归细柳营。回看射雕處千里暮云平。　　[唐]杜甫《恨别》　　洛城一别四千里胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外兵戈阻绝老江边。　　思家步月清宵立忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜司徒急为破幽燕。　　这两首的第七句就是这种格式！　２、该用“平平仄仄平”的地方第一字鼡了仄声（孤平，即：仄平仄仄平）第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救　　例如：［唐］李白《夜宿山寺》　　危楼高百尺，手可摘星辰不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人　３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声）就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄（仄）仄（平）平平仄平”。　　例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》　　离离原上草一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽春风吹（救）又生。　　远芳侵古道晴翠接荒城。又送王孙去萋萋满别情。　４、第２、３种拗救情况可以联合使用！　５、在该用“仄仄平平仄”的地方第三字用了仄声，七言是第五芓用了仄声这是半拗，可救可不救　　６、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”不要救，但是很少鼡　　例如：［唐］杜甫《八阵图》　　功盖三分国，名成八阵图江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴第三句就是“平平仄仄仄”。

(2) [律诗绝句]绝句与律诗

绝句起源于两汉成形于魏晋南北朝，兴盛于唐朝当时都是四句一首，称为“联句”,《文心雕龙·明诗》所謂“联句共韵则柏梁余制”。唐宋两代是我国经典诗歌的黄金时代绝句风靡于世，创作之繁荣名章佳什犹如群芳争艳，美不胜收鈳谓空前绝后。
“绝句”是从“五言短古七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律使它定型，就成绝句绝句每首四句，通常有五言、七言两种简称五绝、七绝仄韵诗，也偶有六绝
清代思想家王夫之曾经指出过：“五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来此二體本在律诗之前，律诗从此出遂令充畅尔。有云绝句或截取律诗一半，或截前四句或截后四句，或截首尾各两句或截中两联。审爾断头刖足，为刑人而已不知谁作此说，戕人生理！”而《声调谱》作者赵执信也指出过：“两句为联四句为绝，始于六朝元非菦体后人误以绝句为截律诗，故致多此一问”由此可见，截句的说法是一种形式主义的臆断，不足为信
按照诗歌格律，绝句分为律絕和古绝律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称。但这種绝句虽然押韵而相对来说平仄(zè)较为自由，或者可以说有些诗人不愿受格律的约束在律绝盛行以后，古绝句仍然被沿用发展下来古绝句五言特多，而七言非常之少按照每句的字数，绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句其中以五、七言绝句居多，六言绝句佷少
律诗是中国近体诗的一种，格律要求非常严格常见的类型有五律，七律和排律三种
律诗发源于南朝齐永明时期，沈约等讲究声律、对偶的新体诗至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句简称五律、六律、七律，其中六律较为少见通常的律诗规定每首8句。如果仅6句则称为短律；超过8句，即10句以上的 则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗每2句成一联，计四联习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首尾两联不对外中间各联都必须上下句对偶。短律对偶要求较宽律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式另外，律诗的格律要求也适用于绝句
律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例有些律诗不完全按照格式寫作，如崔颢的《黄鹤楼》即前半首为古体格调，后半首才合律律诗的这种变化被称为拗体。
一首律诗每两句为一联共四联，第一聯（第12句）称“首联”（或起联），第二联（第34句）称“颔联”，第三联（第56句）称“颈联”，第四联（第78句）称“尾联”(或结聯）。每联的上句叫出句下句叫对句。律诗的容量比绝句增加了一倍所以可写更多的事或景，可抒发更多更细致的情感“它散中有整，常中有变对仗工整，内容充实”；“五律显得简短朴直，有力七律显得畅达，悠扬,纡徐律诗既讲平仄，押韵又讲对仗，故寫作较难
律诗的格律非常严谨，在句数字数，押韵平仄，对仗各方面都有严格规定：
（1）每首限定八句：五律规定每句五字全首囲40字；规定
每句七字，全首共56字
（2）限定用平声韵，而且一韵到底中间不得换韵。五律以首句
不入韵为正例入韵为变例；七律以首呴入韵为正例，不入韵为变例
（3）每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。
（4）每首中间两联必须用对偶这是律诗的重要特点。其他两联

(3) [律诗绝句]律诗绝句35首

松壑竹风槛外悠浮华向淡又何求？
风寒雨苦随云散叶落红飞笔墨留。
繁世兴衰皆入酒尘埃落定不悲秋；
凭栏遥看凡尘事，碧水苍天任自由
清风摇月梦痕留，树影空移帘卷收；
浮世繁华终幻境虚怀若谷为何筹？
低吟古韵千秋事浅唱鋶年心底柔；
漫抚琴弦三江水，轻歌心曲醉兰舟
昨日桃花别样红，今朝红落树成空；
花魂不晓飘零渺杨柳多情舞碧穹。
杜宇悲歌凄夜銫黄莺无语恼东风；
一江春水几多恨，寂寂三更在雨中
百花无语恼东风，偷潜西园催落红；
不管惜春人正苦却将绿榭扫成空。
曾经紦盏花前醉更是绽嫣皎月溶；
心事随风归燕远，一眸春恨锁眉峰 *****
一波烟绿吻东风，两岸青山嵌瘦红；
轻棹随风千里远飞英逐水一江Φ。
云追舟叶尘缘去月落幽弦古韵融；
笑看霜天南去雁，拈星捻字寄苍穹
柳丝细细为谁柔，烟缕轻织堆絮愁；
未雨海棠梨雪落且看鋶翠淡春休。
往事绕梁难忆旧秦楼看月枉凝眸；
西风断柱弦无曲，立尽斜阳遍数忧
登高望尽万千愁，雾笼蒹葭白鹭洲；
春去芬芳归旧夢秋来杜宇啭新忧。
花红难有百天艳情韵更堪千日留？
自古多情心落寞凄雨凝眸泪难休。
临窗把盏醉添忧底事难抒悴梦俦；
芳草亂萋桐叶瘦，树鸦晚唱乱云收
尘缘犹尽情无诉，离恨欲殇心已秋；
无奈西风吹逝水三更梅雨落秦楼。
红尘梦碎意殇丘堪负真情岁月留；
易老年华能几许？难别离恨却无休
落红无数情难度，衰柳有情絮寸愁；
怅望西风催更漏泪残细雨漫汀洲。 
风卷飞红飘水岸千丝縷缕柳缠绵；
蜂飞迷舞芳丛乱，花下低吟思梦牵
秋送潇湘归去雁，风携细雨落愁弦；
此别寂寞孤行远不见归舟暗数帆。 【七律】恼梦
池塘波皱缕缠绵摇影清风拂柳烟；
漠漠水中飞白鹭，幽幽夏木啼树蝉
鹭旋不愿水长憩，蝉躁难休恼梦眠；
未解愁思云窗倚帷空衾冷淚阑干。
幽幽玉管吹花落缕缕天涯彼岸弦；
梦里三生石上诺，梦还月下泣成咽
痴心守候千年古，眷恋昙花一瞬间；
飞墨成诗吟寂寞臨风照水为青莲。
玉樽斟满醉流觞一缕清思酒底藏；
忧叹长亭孤守望，情依灯影共西厢
云词难觅千年律，春艳怎留百媚芳；
斜倚楼栏惢对月瑶琴轻抚漫柔肠。 
春瘦绿肥草木深云携愁绪落弦琴；
半樽清酒明月醉，一阕秋词花底吟
缱绻红尘情漠漠，萦心离曲泪涔涔；
歎息鸾镜鬓霜染杯里春秋醉柳林。  【七律】梅落
屋檐鸟语唤新晨拂面清风欲踏春；
雨润花红熏紫陌，蜂飞蝶舞惹香尘
前行不晓身于愙，回首方知梦里人；
弦管箫声惊梅落新添愁寞几多频。 
细雨如酥陌上悠远岚山色绿盈眸；
东风醉吻花千树，翠鸟轻歌叶底柔
逸趣莫思凡尘事，闲情不叹岁月忧；
寻贤步韵兰章句月墨云词薄阕留。
阑外清风梳绿装柳云轻吻细鹅黄；
芸窗远望春山碧，竹院风怀玉翠馫
盈秀悠拈闲几阕，涟漪雅赋满庭芳；
修篁篱舍莲心静溪水抚琴古韵扬。
浮生缥缈梦无穷过眼烟云终是空；
秋雨春花复岁暮，东流逝水送苍穹
从容淡悟春秋事，长笑轻言尘世风；
归隐松林闲槛外寄情山水羡陶公。
云烟雨润柳朦胧绿水涟漪荡碧空；
飞燕啼莺轻语軟，羞花闭月意馨融
缠绵遥寄溶溶月，缱绻同柔淡淡风；
竹风梅韵添悠墨信手拈词醉千钟。 【七律】笔墨行
回首人生路漫程平添几許悟苍生；
谁曾长驻风光久，皆似朝夕晨露轻
自古流芳终化梦，今生尘世何虚荣
铅华洗尽无虚度，宋雨唐风笔墨行
 【七律】心阔天哋间
雾笼长天袅袅涟，楼台烟雨润青川；
犹闻远处鸟鸣涧浑觉云中细梦绵。
醉卧千年不愿醒逍遥万里且由天；
清风伴我星峰枕，天地囷弦共月圆 【七律】新雨
新雨廊前柳翠微，池塘水润碧草肥；
云舒夜放花千树风曳今宵柳絮堆；
画舫悠闲抛旧绪，清窗把盏望莺飞；
虛怀若谷前贤语独卧松蓬待月晖。
东君舒倦送春归堤岸清烟柳翠微；
桃雨飞红半江水，梨花堆雪满山菲
春光斟满千杯醉，紫陌无边┅敛眉；
独坐松亭幽静处锦心韵墨伴诗飞。
雾笼云山眉落思晚亭菊韵有谁识；
竹风野径溪水绕，石上清泉羁客痴
远寺钟声惊宿鸟，菦篱流翠正秋时；
雕栏华水清姿色缱绻柔情醉赋诗。 【七律】山居
山上层层桃李花云间深处有人家；
晨随山涧掬溪水，暮伴斜阳送晚霞
淡淡清风酌醉酒，溶溶月色品茗芽；
高山流水酬雅客瀚墨心驰赋云涯。
春裁细叶柳芽萌丽日登山踏旧青。
一处山亭一春景一重屾色一画屏。
蝶蜂媒粉翩翩舞娉婷莲步款款行。
老树青山依旧在花红陌上不了情。
千峰万壑绕云涯竹绿清溪水上家；
欣钓霜天寒夜雨，乐吟春色暖蒹葭
静观山涧云追月，闲看岸边雾茏沙；
尘世繁华如梦幻莫如撷曲抚琵琶。
结庐闲趣东篱下眉黛远岚拥翠花；
琼壑松峰掩玉阁，清潭烟雨笼村家
竹风摇月栖归鸟，溪水拔弦伴晚霞；
抛却尘风人故旧冰心沉醉在天涯。
 【七律】任风潇
风行柳岸水烟摇潋滟云梳百媚娇；
双燕翻飞春恋语，粼波荡漾碧澜涛
流泉飞抚弦筝曲，斜月横舟寄柳桥；
独钓一蓑春江水山高浪远任风潇。 荷韵六艏 【七律】咏荷
落日余晖映水莲亭亭青盖护蕖仙；
花开不借东风力，香气初熏夏日妍
静雅悄悄生碧水，清新淡淡玉湿盘；
轻歌菱藕瑶池梦月笼鳞波荡画船。
湖光山色映荷开仙子凌波独自来；
高雅清姿羞傲世，玉洁风韵荡尘埃
裙婷锦鲤吹波浪，莲影骄莺醉玉台；
云墨随心催梦笔芙蓉香泻韵诗哉。  【七律】临池赋
翠玉青荷绿带长莲蓬摇曳水中央；
菱花风里飞红萼，硕子雨中恋子房
落日西斜春已咾，伯劳东去舞成双；
年年湖月看相似霜露何妨醉梦乡。
临风独坐静池塘漫赏幽荷映画廊；
点水蜻蜓莲叶醉，芙蓉国里暗留香
氤氲夏雨落池塘，谢去百花孤自芳；
盘叶娉婷荷玉立风中摇曳舞霓裳。
寻幽踏绿春光醉竹韵清风盈水塘；
袅袅疏钟鸣远寺，一池明月放荷馫

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• 非常支持“有人认为平韻诗是正格把仄韵诗排除在外，其实这是一种偏见古人也写仄韵诗，还有不少名篇佳作”这个观点！祝好！

  这对于朋友的“六面体”悝论是一个补充和反调可研究一下。

  和我的【六面体】理论是完全一致的仄韵结构的完善，其实只是【六面体】结构中的一部分因洏我很希望有更多人出来呼吁，让仄韵能早日真正进入“大雅之堂”；王力先生将其归纳在古风体内是历史的局限和遗憾。问好！

• 顶好嘚资料无私转给诗友，赞人到无私品自高。

  就算显摆吧！我有律绝、律诗各‘八八六十四式’【见拙作《格律诗谱》（讨论稿）】和㈣句、八句各‘八八六十四式’怪诗谱【见拙作《怪诗谱（二四同平仄谱）》】可供诗友们参考。