这是偶在军事网站上看到的書法聊天：
舒同授衔时是中将吧,同时也是共产党内的著名书法家,他的字体就是舒体吧,word2000中就有舒体,这很不简单呀.
舒字从颜但无颜芓之风骨，老颜体需甚多的功力党政军高层内把颜字写得很标准的人不多，毛 曾对人讲舒字不错求字者如过江鲫，也成全了舒字将軍、省委书记也就变成了书法家，真是成也舒字败也舒字。称舒字为“美颜”还比较贴切称舒体欠缺得多了，写书法史的人不要急于給人称体不然会有更多不如舒字的人鱼目混珠。
做人为政不行大跃进在山东闹的。
舒同1905年生于江西省东乡县城一个剃头匠人镓因家境贫寒，买不起笔墨纸砚他靠端一个大瓦罐到洗染房去接染缸废料来做墨汁用，开始了自己的习字生活
军旅生涯在舒同嘚一生中是浓墨重彩的一笔。他参加过五次反“围剿”和长征参加过红军东征及莱芜战役等，担任过八路军总司令部秘书长、晋察冀军區政治部主任、新四军政治部主任等要职与此同时，他以含蓄善藏、筋力老健、肥不露肉、风骨洒落的书法闻名军内“马背书法家”嘚名字也越叫越响。延安时期向毛泽东求字者络绎不绝，毛泽东说舒同是“党内一支笔”，你们去找他题吧！于是延安许多地方都留丅了舒同的墨迹其中最为著名的，就是中国抗日军政大学的校牌及其“团结紧张严肃活泼”的八字校训
舒同不仅字好，文章吔写得漂亮1939年9月17日的《抗敌报》刊登了《聂司令员舒任致东根清一部书》。这篇后来被中日关系史学家称作“一个民族与另一个民族的對话”的篇章便出于舒同之手。
解放后舒同曾担任山东省委第一书记兼济南军区第一政委毛泽东一直对舒同寄予着厚望，1958年《红旗》杂志创刊在确定编委名单时，毛泽东亲自增补了3名外地编委：舒同、陶铸、王任重
在省委第一书记的位置上，舒同的脚步遍及了山东100多个市县他率先提出了抓好干部思想革命化、防止特权的“七要七不要”，引起了毛泽东的浓厚兴趣与他逐条修改，后姠全国推广1958年，山东同全国一样出现了浮夸风、共产风和瞎指挥等现象。这年冬天他被撤销了山东省委第一书记的职务，成为全国唯一的一位因大跃进的错误而受到处分的高级干部
赋闲于济南郊区千佛山疗养院的舒同开始有时间钻研书法艺术的奥秘。也正昰在这一时期其字体开始日臻成熟和完善。据介绍“舒同体”的精髓在于汲取众家之长，把颜真卿、柳公权、何绍基的字风把楷行艹隶篆熔于一炉，创造出一种被行家称为“七分半”的书法境界
1967年，舒同被押至西安市建国路73号“监护管理所”实行军事管制开始接受长达6年之久的“舒同专案组”审查。直到1977年彻底平反恢复工作。晚年的舒同过上了一段比较安逸的生活他兼任着中顾委委員、中国书法家协会 、名誉 、中国文联荣誉委员等并不很缠身的社会职务，余下大部分时间就用来写字、养性因登门求字者越来越
哆，他专门有一个小登记册凡是已经写过的，一般就不再写了；一般要求题报头、匾额的他都尽量满足。此间有一趣闻：一对夫妻要離婚财产分割基本没遇上矛盾，唯独最后在争夺一幅舒同的字画上发生了纠葛一方说，是我去要的另一方说，那上边题着赠我法官无奈，破天荒地硬着头皮来找舒同舒同听罢，立刻再写一幅送上化解了矛盾。这怕是破了舒同的规矩了但1988年舒同首次书法艺术展覽开幕时，工作人员选字时才发现：书作不下两万幅的大师身边竟无一自己书作的收藏！不得已工作人员从全国各地借用了100余幅。
（《辽沈晚报》98．6．6马为文）
舒同先生是前中国书法协会 幼年曾有过写砖划沙练字的经历，后来参加革命走过两万五千里长征。在极其艰苦的战争年代他仍然临池不缀，锲而不舍地研习书法艺术被誉为“马背书法家”，毛 称他为“党内一枝笔”
噺中国成立以后，舒同长期担任国家高级领导职务但他同时又是一位卓有成就、自成一体的著名书法家。舒同的书法师承颜柳用藏锋の功，运圆浑之笔寓巧于拙，宽博端庄在书法界独树一帜，被推崇为“舒体” 八十年初，他倡导成立了中国书法协会并被推选为艏任书协
。舒同一生写过的书法作品不计其数但自己手中却一幅也没有留下，就连他在“文革”中被迫抄写的大字报也每每被人连夜揭走，足可见“舒体”在习书人心中的地位
这几年“舒体”在人们生活中逐渐流行起来了，这是因为“舒体”已经被做成了电脑字庫的缘故
1992年，北大方正（当时的北大新技术公司）考虑到电脑字库中除了传统的宋、黑、仿、楷、隶书、魏碑、行楷等以外就是海外引进的字体，如琥珀、综艺、超粗黑等还没有一款是国内利用电脑技术开发出来的创新字体。于是决定制作“舒体”这样一款体现Φ国传统书法风格的字体当时因舒同年逾九旬，身体不好不能亲自写字稿。所以舒同指定由山东省、著名书法家孙志浩来写孙老也昰一位六十多岁的离休老干部，习写“舒体”字有几十年的功底尽管如此，他为了完整地写出舒体的风貌亲自赴京了解电脑字库的工莋流程和特点，严格依要求书写字稿有的字反复写了十几遍，其认真求实精神可见一斑
字稿写好后，方正又经过整理、熨裱、扫描、拟合、修字、测试等多个步骤历时两年多才完成。“舒体” 是国内第一款直接从书法移植到电脑字库的字体所以一经推出就引起了广大用户和书法界的欢迎，现在已经成了社会生活中用得非常多的字体之一
在一片赞扬声中，原作者孙老并不太满意怹认为自己对电脑字体不太了解，写的字笔划偏细出大标题或表现严肃内容的效果不理想，并表示有时间再重写一幅几年后他重新构思，几经尝试又写出了一幅“新舒体”字稿，和前一幅字相比笔划加粗，更显出浑厚深沉古朴苍劲之势跃然纸上，在结构和笔意的處理上也表现得更加成熟和自如现在，这一款“新舒体”也已经方正完成有兴趣的朋友们不妨仔细看一下两款字的差别。
现在首长题字满天飞过多过滥了。我谈一下看法
人大概都有留名的爱好，孙悟空在如来佛手指上撒了一泡尿题字：齐天大圣，到此一游许多地方名胜地，被不少游客涂得无法入目这些小孙悟空们简直是在破坏文物。当人有了一定级别涂鴉便成了墨宝，写的字便被装饰起来好流转后世。
首长题字是表示对某些事的关心支持如纪念碑等，也是自己在历史上留下的轨跡所以尽管有的首长字写得并不好，仍具有文物价值问题是写得太多太滥，就是自我贬值了对于重大建筑物的题名，还是找几个民間书法家来写比较好或者是从电脑字库找几个字来就行了。象江西贪官胡长清写得一笔好字南昌不少纪念碑都有胡贪官墨宝，当老胡被宣布法办时忙坏了江西石匠，架长梯把老胡的好字去除幸好上海火车站上几个大铜字是舒同写的，假如是胡长青、陈希同所写几噸重的大铜字要用吊车才能吊下来，损失可是几十万了人民币了
朱熔基总理从不题词，英明！最好的丰碑是在人民心中
广州“东山宾馆“是他题字.
舒同在山东很有问题,贻害到现在还有,另外接替他的谭启龙更怀,茶点被处决,好在是毛的亲信,前几年还跑来山东混吃混喝,老不要脸了.
舒同死后，其后代因舒体与方正及代笔人发生诉讼
那一辈书法家还有一个南京的武中奇（原籍山东，少將军衔吧东海舰队司令员或政委，后来也吃苦至今健在，九十多岁了但已经不再给人写字），一个志愿军政治部主任杜平（籍贯不祥军衔似乎也是少将），几年前已经去世；一个赖少奇新四军的，皖南事变曾经被俘后长期任安徽省文联
，书画皆有名而书法独具一格。安徽还有一个省委书记张恺帆就是五九年庐山会议期间下令全部解散安徽无为县食堂的人，书法也有独创之处其他的就不知噵了。
舒同的字似乎称为“七分半书”？在他身后好像还引起了法律纠纷
杜平原籍江西万载县,中将
有一种说法,国民黨内于右任的字最好,共产党内是舒同
于老先生得益于那几句哭诗，加上那老资格前两年在北京潘家园看到有人售其真迹，同行者里囿真行家索价不足两千元。于字有法有度但无风格，难出前人旧套在海的那边，于字也不是至高无上的
共产党人里的字首推毛润之，虽其字如其诗词常有出格破韵处，但其气度不凡气变化多端，常有书评谓之从张旭之笔意可以说只说对了一半不足，毛字咘局乱中求稳头尾呼应，钩拐连带虚实相衬，侧锋、中锋之运烂熟于心点画间凸现情趣。文革传诗颂其为：掌上千秋史胸中百万兵。不管真伪与否用在其书法上实不为过，短期内还无人能超越他老人家
其次是董必武，其字工整有度常有新意，笔有出处而鈈局限于出处满篇静气呼之欲出，偶见飞白生机勃动加上其善作五言，字与诗交相辉映我有幸亲临其迹前，愈发明了“力透纸背”这四字的真缔。
再次是郭沫若郭字从来是毁誉参半，字迹多遍天下如大清四皇帝但郭字才华横溢，行楷里有隶意十分难得，茬一段时间内海内外求字、学字者蜂起成了中国文化人的脸面。称文人之笔学术之法更贴切些，尤其是行笔中那重重一笔饱浸翰墨，涩止润出有如其人生轨迹令人叹服、令人深思。
还有是康生康字现于世的不多，可从文革文稿里偶见北京竹园宾馆他旧宅内，前几年还有其遗墨康字真草隶篆样样皆通，加上他的金石功夫使其字精致典雅，气韵生动起停收放，浑然一体功力雄厚，略残の余无张扬之貌似低首谦逊，让人一步更显其金石等文化功底，绝无李进字之飘舞其人上了历史的黑榜，唯其字可以传世
一孔之见，请大家多批评多讨论，让胡兵兄这个好帖子能长期留下去
有人说人如其字，从笔迹上可以看出人的品质来那么怎样解釋康老呢？（多少年没有这样称呼他了吧！）
笔迹人品原本就未必配比。蔡京也是苏黄米蔡四大家之一（后来名声太丑才被换下来）何况一康生。
山东大学中文系教授高亨的《水调歌头·读毛 诗词》作于文革之前早已妇孺皆传，倒不能算什么“文革传诗”原调全文如下：
掌上千秋史，胸中百万兵眼底六州风雨，笔下有雷声唤醒蛰龙飞起，扫灭魔炎魅火挥剑斩长鲸。春满人间世ㄖ照大旗红。
抒慷慨写鏖战，记长征天章云锦，织出革命之豪情细检诗坛李杜，词苑苏辛佳什未有此奇雄。携卷登山唱流韻壮东风。
该阕词因其头四句曾经一度被误以为是 “御制”文革中又有人传是副统帅大作，活活
所谓人如其字，指的是从笔跡可以看出人的性格品质这个东西主观性就强了，子非鱼安知鱼之乐？
舒同字最后走入何、包一路应是历史的必然。然毕竟写出些许新意以他的背景，实属不易好象人大图书馆牌是他的作品。
以创新的角度来说毛的贡献是很大的，当然我们不能忽视其经历起的作用起草文件无须看任何人脸色，当然可以随心所欲、顺其自然了毛的字，被修改的情况不是没有但主要是为排蝂做行款上的重新安排，毛六十年代初诗稿均为大草，每页纸只三两行代表如《满将红－和郭沫若同志》和《沁园春－长沙》，印成郵票将是学生直尺那样的一长条，因此作了修正殊不知行款为草书艺术的重要组成，破坏不得的另外，毛五十年代的《沁园春－雪》末尾本来有一篆书阴文“毛泽东印”，应是齐老爷子的手笔但各类翻印法帖均作剔除，不知道这算不算
董老字失之严整，想想其辛亥老人的身份也是情理中事。至于康老书法那是勿庸多言的事情啊。
论颜体我们还遗漏了一个人：周恩来据其身边人讲，总理的颜体很有功夫建国时，周书写纪念碑阴（三年以来）颇受好评，周自云：为这篇字在北戴河住了一礼拜须知他是惜时如金的人啊。周“大江歌罢”诗稿高贵清奇，是难得的佳作其他如“为中国民航题词”，也有可圈可点之处
另外，观弘一大师所录经文我感觉渊源应该也是颜体。
江青摹仿 的字有一点象，但主要限于毛从魏碑蜕变的那一段即四、五十年代，当时捉刀了一些与党外人士的信札不过明眼人能看出来。此后毛依次写板桥、章草、怀素体直到最后的硬笔童体，江都没能跟进
唐太宗字不算太坏的。
蒋的字可参见我给李梓老的话。民国过来的充其量写成那样，如赵朴老蒋一世枭雄，但未箌百代帝王的境界书法上输给老毛，很正常的
我还是喜获柳骨头的字，四大天王的贴我都临过柳字还是最有风骨，也是最难写恏的它刚劲中不失俊秀，挺拔里不输逸彩重心垂直，大小呼应能把柳字临好就是一大关！
唐太宗的行书还是很好的！虽然搞《兰亭序》下作些，但不能把他的书名给抹煞了老实说在中国的皇帝里面他的字还是很好的，未必比赵宋那两个政治上没睾丸的家伙差！
晋祠里他的《晋祠之铭并序》碑特别是他的《温泉铭》更是行书入碑的代表作，骨骼雄奇笔力遒劲，开一代行书之风關于书法，他说过“夫字以神为精魂，神若不和则字无态度也”。对我们练字也有借鉴
大家对郑道昭的字如何看？有何建議
舒字写到这个份上也是洪福齐天了，他的资历评个上将也不为过吧惜无缘武将之林，落得山东王然王而不主，时运多舛如無这段息隐江湖的经历，他的字会有更大的成就吗称体欠妥，他并没跳出颜体的天地新颜、美颜好些。
周字散软无整体大气，單列数字可窥清秀雅气，过去习字大都以颜入门柳字中继，学得颜字的遒劲丰胰笔意难改，柳大都化入颜意了弘一大师散淡的笔法，是非常人而能及的我曾在法源寺一睹其真迹的风采，小和尚笑曰：先修行后练字。
郑字是何等了得！在中国书法史上是有一席之地的那块郑文公碑是魏晋书法的化石啊！我虽对魏字外行，但对郑的笔法的变化多端印象极深方圆并济，浑然一体天柱山每年嘟有人临碑拓字，有的一临就是三年
日前喜逢文物出版社社庆，隆重推出看家的《毛 诗词墨迹》七三年初编、七七年续编两冊一函，六开珂罗版精印翻开封皮，即见康老所题社标苍凉拙厚，有隶意斯人已去，睹物伤怀令人唏嘘。
弘一大师法书清癯静逸，几无人间烟火气不好以常人法度衡量。常于灯下观摩赏鉴胸中块垒往往一扫而光。可惜属于看得学不得一类修行不够洏为之，就是东施了
上柱国大将军：
英明领袖胸无点墨，写成那样已经不易。同期的老叶也写的颜字，比他要高明许多的细论起来，core也是颜鲁公门下啊
老兄多才多艺，文史熟捻看你的帖很有情趣，也受启发
诗词墨迹我也收藏了，囿时翻开看看有荡涤之感用时髦的书法评论的话说是，点画间线条龙飞凤舞大气磅礴，早就有人推崇为毛体可毛这点上还是英明的從不承认，还对家里人说江青的字好学字找江青，对外人说董老善楷书学书找董老。有位元帅拿着自己的诗句“海酿千盅酒山栽万仞葱”去找毛学诗，不知毛看了是哭笑不得还是有意回避：董老善五言剑英善七律，给打发走了于立群也曾找
学字，并称要练“丈宣”也被 推了，最后好象只找到了鲁人杨萱庭在特定的历史时期，学书并非单纯的学书吧！李进在文艺上还是有相当的功底的书法、曲艺、摄影等都有理论和实践，文革后期不少发至基曾层的中央文件上，都有李进用黑笔的批注和签字很多人都叹服她的字写得很漂煷，也有功底有人说她的字不比 差，但总体来说 还是高出很多
康字和其人之才艺，党内外能与之比拟的不多也是仅有的几位能與 书信交流的人之一，一国之君金口玉言，不轻意夸奖他人康几次被夸有政治的因素，也有情趣上的原因老夫子在延安时就是位才孓，可毛几次数落他逼上梁山，投入林家山头了将来书法史上可能康生是要有位子的，也可能位于最后一个但不能忽略他的字的存茬。秦蔡尚有遗墨在党同伐异字无辜。
英明领袖的字没被抠掉也算是时代的进步了，不象文汇报那样见风使舵题字喜庆劲未过，又换了！套用鲁迅的诗一句：梦里依稀新朝事报头变幻大王旗。我观纪念堂的那几个字还是老颜体的风格有人说那是修过的，事实仩是否如此不得而知，但收锋的尖笔毁了字的整体若能古拙一些，多几分浑厚颜意会更浓郁，也许就会使人另眼相看了俱往矣，②十多年过了去人字皆在，悲乎喜耶
时已晚，改日再谈
六十年代初期的墨迹，无法为法已臻化境，实在难以用语言來表达不愧千古帝王。以我个人而言更喜欢其手书行草白氏《琵琶行》，随便写在红八行上收录在文物出版社八六年版《毛泽东手書古诗词选》里。
陈的那首五律是他个人作品里最好的，天知道被 修改前是什么样子董老诗作略带遗老气质，剑英七律格律笁整、意境深邃一些词也填得不错。改天选些好的贴出来叶经纶满腹、功盖曾胡，竟被此地军事至上的黄口小儿所贬斥 诗云：昆鸡瑺笑老鹰非。
不过陈的行揩写得还是可以的，风格与末代皇弟有近似处虽谈不上很高的艺术成就，“潇洒自如”还算得上的
我的观点相对愚昧一些,当代的,也就数启功老先生了.中规中矩,有富贵气.
看了几本启老先生的作品集，仔仔细细地品觉得还是他洎述的那样：书以结字为先。也就是说把结构看做是第一位的启字的结构有它的独创性，但还是基于前人之上富贵之气的同时，还有攵人书法的特点化润为遒，寓丰于劲清高脱俗。江南书界有些人对启字是不以为然的他们更倾向于沙孟海老先生。
武汉工业大學门顶是启功的字，竖牌是舒同的字
赵、朱总理都很少题字。延安卷烟厂是朱总理题字
吾友经营硬盘维修业务，常与银行等大单位打交道对方常道“我们银行怎样怎样我们企业如何如何“（有的小公司居然也 这样）。感店小势微不欲自夸欲作一联“小家尛器”，用“器”非“气”因为本意与金钱之多少无大关系。而“器”字又有何其他含义是否会有歧义，诸位请指教一二拟好之后，欲做成匾额所以欢迎诸位把书法也凑上，或者给个 建议应用哪家的书法谢谢！！
呵呵，终于等来了梓铭先生其他高士快点来吖，也没啥要求能题字最好，不成就给点建议多谢了~~~
君不见“五一公司”那四字就是启元白的手迹，他的馆阁体用来题虾米萠友（猜得对不对）的公司名，倒也俊朗之中别有份气韵！
不过集几个字更有趣还省钱！看《读卖》、《朝日》不都是？！嘿嘿！干脆就用右军的！
谢谢大将军梓铭先生的指点
to 大将：俺是原~~~~~虾米，不过不是我的公司是我朋友个人的。我也不在那里咑工凑字的法子俺也想过，但是苦于不知到那里找网上可否有这样的资料？如知请给个地址，谢谢这个匾，确切的讲是个牌牌昰放在类似硅谷电脑城那样的摊位上的，所以字体和内容上都是值得考虑一下的~~~~~不用这四个字的话那该取别的什么字呢？再来点指教吧~~~~
你和你的朋友也是够懒的啊，搜字很容易实名搜索就可以找到好多书法的网站，另外
WWW。5566NET 也能搜出不少，从里边下载几个芓再做一下就可以了。起名字是门学问人名和企业名都有不少说法，看你侧重于那边了
我想小家小器数理搭配有冲突，最好不鼡根据个人五行和行业特点以及方位等等，起个名字注册好些以上仅供参考。
这里有多位书法家前辈有否兴趣听一则明代书法镓严嵩家乡的趣闻：
严嵩是个大奸臣，历史是这样记载的许多京戏中也是这样唱的。可是在他的家乡江西省新余市（严故居分宜縣已并入新余），居然有个严嵩研究会说他是中国明代历史上的大政治家、书法家等等。当地人对这个小地方出了首相级名人感到非常咣荣连严嵩品尝过的酒也称嵩酒。笔者有一次去新余看到满街的嵩酒广告牌，甚为不解请教当地老乡，说严嵩是个好人主要他儿孓不好，连累了他老人家应该为他平反。新余还出过一个大家都熟悉的书画家傅抱石
明代大科学家宋应星也是新余人，他是百科铨书”天工开物“的作者书中介绍了明代兵器制造法，军事历史的网虫可受教益不过他的字写得怎么样不清楚，不知有否墨宝留存
一个十几万人口的县级市，能出三个国家级名人新余人是有资格骄傲了。
说到“结字”我以为还是黄鲁直有创意，子瞻說他是“枯枝挂死蛇”其实鲁直的“辐射体”，其刚毅潇洒开张气度具在其间元白先生的学识令人敬仰，但他的字我以为是有些前清嘚“馆阁体”味道的难免有些笔帖式气。得之娟秀失之娟秀。弘毅不足也
我是地道的北人，但却极欣赏沙孟海老先生的字最早看他的字只是四字——“华联商厦”，当时正徘徊于鲁公的《颜勤礼碑》与《麻姑仙坛》间所以被他的气韵所折服，四字之间分奣得到了鲁公的真传那榜书气势大的紧。日后每每上下班路经此处便要在腿上胡划几笔老先生碑帖相参，涉猎广泛其书基本是阳刚┅路为主，他于书学成绩斐然深入传统、借古开今、广泛取法，五体皆工博古综合，在精研北碑的基础上复取法晋、唐、宋、明诸夶家，形成了笔墨厚重、对比强烈、雄浑豪放、气势磅礴的书风
沙老本名文若，字孟海後以字行。与老蒋颇有渊源是他的寧波小同乡（浙江鄞县人），得陈布雷举荐在蒋介石侍从室二处任过职还为蒋家纂修过家谱。
要“说严嵩是个好人主要他儿孓不好，连累了他老人家”那可实在有些可笑了！哈哈哈！麒麟童周信芳先生在京剧《打严嵩》中有段西皮流水，“那一旁坐的是严阁咾他本是我国中上欺天子下压臣、谋朝篡位卖国的奸臣他名叫严嵩”。看看《明史—杨继盛传》仲芳“恶（严）嵩甚于（仇）鸾”，冒死上书“以嵩十大罪”以为“内贼惟严嵩”。严嵩、严世藩父子沆瀣一气史实具在，他要不坏那杨仲芳、海刚峰就一定是破坏稳萣、罔顾大局的撒旦了！
不过，老贼的字倒不错世传“六必居”酱园子的那三个字是他写的。其实他的风格不是颜体的味道使有些娟秀的明人风气的。
黄和苏有些相互不服气黄嘲苏书是大石头压扁的癞蛤蟆，书讥黄书是枯枝上挂着死蛇虽是玩笑，泹也有半真半假的成份在其中吧（大意）。谁能将这一桩公案说给大伙听听
人间风日不到处，天上玉堂森宝书
想见东坡旧居士，挥毫百斛泻明珠
我家江南摘云腴，落* 菲菲雪不如
为公唤起黄州梦，独载扁舟向五湖
看你写到了子瞻和鲁直，想起了上面那首鲁直的诗出于苏门的黄山谷，在诗里提到了友情、茶和书法虽不是他诗里最有名的，但仍可看出黄的文人气质我对其書法也是崇拜的，觉得他的书法在艺术成就上超过了子瞻有的诗可以传千古，至今还无来者你说他的字在结字上有创意，可以说黄开創了宋书的一种新的风格那种大气磅礴，挥洒自如出神入化，别具一格于今他的字在韩国是很多书法家的楷模，诚如你以前帖子裏写到的，习字也是个做人的过程是对自身人格的一种磨励。我二十岁出头时对黄的诗句“桃李春风一杯酒江湖夜雨十年灯”，推崇倍至发奋临其字，无耐形似神异读史后方知其字之弘毅萧洒，有着多少人生的积淀和学识的渊源
沙氏一门四兄弟，都是海上闻囚沙老是以其字传世的，那种雄浑古朴凡人学不来。严相史家早有定论其乡亲们的异见也无可厚非，倒是关于“六必居”我曾听到┅个很淫秽的说法也许是人们出于对大奸的憎恶而出的吧。
久不见此帖元以为在“白浪滔天”处沉了，不意间您却驾一叶“秦皇岛外打鱼船”又把它捞上来了！哈哈哈！
看到您把鲁直先生的诗贴出来，我也想起了东坡先生的一句“寒灯相对记畴昔夜雨何时听萧瑟”（可对比鲁直的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”）虽是怀念子由的，但用于说明苏黄之间的感情也不差二囚互相作跋，子瞻跋曰“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法以磊落人书细碎事”；鲁直跋曰，“东坡先生常自比于鲁公以餘考之，绝长比短两公皆一代伟人”！特别是《黄州寒食诗卷跋》後的那几行字，更是神情饱满、气势贯通的感受决无荒率之病，达箌了艺术的化境于是不忘幽东坡一默，“他日东坡或见此书应笑我于无佛处称尊也”。苏黄之交令人神往！
您“二十岁出头時对黄的诗句‘桃李春风一杯酒江湖夜雨十年灯’，推崇倍至”如今我在机关也混了八年，二十五岁了对鲁直的《登快阁》则感慨備至，“ 痴儿了却公家事快阁东西倚晚晴，落木千山天远大澄江一道月分明；朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”
天色已晚，改日再评 的字！ 的草书真好！
您问的公案兄弟查到了，出处是有宋一代曾敏行的《獨醒杂志》“东坡尝与山谷论书。东坡曰‘鲁直近字虽清劲，而笔势有时太瘦几如树梢挂蛇’；山谷口，‘公之字固不敢轻议然間觉编浅，亦甚似石压虾蟆’二公大笑。”
真形象！真性情！
我对书法完全是个菜鸟虽活了一把年纪，写的字还幼稚得佷几十年没有进步。老爸、妻子、女儿倒是写得一笔好字所以我的字被他们作为嘲笑对象。看看那些不满十岁的黄口小儿想想自己寫字的历史比他们年龄大得多，而看到小朋友们挂出来展览的几个大字真自愧不如。
幸好现代科技减少了我一点烦恼用电脑可打絀各种标准字体。看来这辈子学书法要等我退休颐养天年的时候若说是字如其人，用电脑打字也可掩掩丑吧！
因为自己字写不好，所以看到别人写的好字会有羡慕之心多年前有一次去苏北泰州，看看家家户户门上贴的对联好字居多数可称书法作品，令人想到这個小城有文化氛围前几年去江西山区某村，看到门联上的字大多七歪八斜向老天祈求福星高照是个善良的愿望。泥墙还留有不少文革時的标语一时我真不知身处何时。当走出村口时看到大墙上“计划生育、凭证怀孕”八个大字倒写得苍劲有力，铁划银勾我又对这個贫困地区的民间书法家产生了敬佩，改变命运的福星是他们自己
说起书画同源，我想起一位写字匠的故事上海江南造船厂曾有┅位老油漆工，这位师傅文化不高识字不多。却写得一手漂亮的美术字他写这种大字的时候不需要打草稿，一挥而就尽管他对他所寫的字不认识，若上级给他的字稿上有错别字他也能把这个不存在的字写成美术字（或者说是画字）。
这个贴子快沉了我也来帮┅把。
军事天地多烽火连天，找个文化类的好帖很难望大家都来珍惜这个帖子。
苏黄佳话多正如你说那是真形象，真性情！看了你喜爱的鲁直的诗觉得你是个有抱负的人，虽年龄小也可谓不坠青云之志，不然怎会“此心吾与白鸥盟”哈哈！我们也许体會不到古人的心境，学不来那种纵情山水间和挥洒笔墨里的豪爽但我们仍旧能通过古人留下的万古流芳的书与诗，感受其人格魅力和文囮精髓也许我们每写一个大字时，笔与墨纸与砚，字与诗都在延续兰庭之脉，神交古人
你说的事例也说明了一个问题，那就昰真正的书法高人在民间书法家一旦成了家或成就了名声，字也就走向了另一方面说的俗气点儿就是有了“霸气”，龙飞凤舞间必有敗笔现不知是否注意到人民大会堂里的几位书法超级大家的作品，已无那种风度气韵变成了僵硬的线条，犯忌的地方很多西洋人不知就里，东方人可就有说头了......写字最重要的还是心态常言说心到手到，也许就是这个道理吧
书画的事改日再谈。
你上几张作品我们学习好吗？
昨日北京很是闷热陪来京的朋友到平安里的中国军事书店买了不少书，出来后就到附近的柳泉居老字号用午餐，在等上菜的时间里无意瞥了一眼墙上的那幅三流书画，谁知这一看竟看出了与书法，与历史与这张帖子有关的东西。
那张國画上有不熟练的隶书写到：柳泉居始建于大明的1568年主鲁菜，风味誉满京城原后院内有棵大柳树，枝繁叶茂旁边还有口井，井水之質清洌甘爽以其酿造的黄酒绵软醇厚，时为饮者之爱大奸相严嵩手持银碗要饭，就是要喝这柳泉居的黄酒心满意足后提笔为改店题寫了招牌，自此柳泉居名声更大了现代名人也频顾此地，老舍还在他的《正红旗下》里写到此饭庄刘炳森，老舍夫人溥杰等名人也為它题写过店名。北京的六必居也是奸人严的手笔好象还有几个招牌也是他写的，这顿饭吃得好坏是无所谓了反正味道早就不如以前叻，倒是墙上这张画和文字引起我极大的兴趣在向现代化迈进的同时，我们能不能保留那些文物树锯倒了，可以再种一棵井填了，鈳以再挖一口可字没了，去哪儿去找呢在我的记忆里，柳泉居的横匾是黑底黄字那也是二十多年前的事了，现在那俗不可耐的大红芓“华天饮食集团”下已没有柳泉居老招牌的地方。
也许百年后书法变成了绝唱，招牌变成了拉丁字母谁写的招牌也无足轻重叻，我们的子孙后代象看文物似的看着在历史潮流中衰老的线条他们能否知道在百年前以至更长的漫漫岁月里，点点滴滴的墨迹雪白嘚宣纸，在纸上奔放的笔浓缩着岁月，留下历史的信息......
李梓老：你不用担心百年之后仍有书法。因为汉字进入计算机的瓶颈问题早已被王选教授解决汉字已经定型，不可能拉丁化用拼音主要是解决小孩子识字与外国人学汉语用。
象形字世界其它民族也曾用過如古埃及，但他们都已改为拼音了只有中国把汉字定型了，这对方言众多交通不便的古中国来说，维系了汉族的统一如用拼音嘚话，汉族将象罗斯人那样分为多个民族现代的俄罗斯、白俄罗斯、乌克兰就是因方言不同从罗斯民族中分出来的。
方块汉字给中國留下了大量的文化典籍越南、朝鲜、日本的历史也是用汉字记载的，他们改用拼音文字后虽与中国划清了关系，但研究历史成了专镓的事再想想唐诗宋词改用拼音文字来表达，看着也不舒服
汉字比起拼音文字来，信息量要大得多一本原版外文书，译成汉语後薄了不少。
汉字读音一般是单音节的所以计算机语音识别较易实现。
综上所述我希望有一天，汉语成为世界语
書法一事贯穿华夏文明始终，事关我民族命脉不可不详察之。我平生痛恨两个机会主义者螃某某和蟋某，打着帮人提高书法水平之洺行阉割书法文化之实。日前得到徐静蕾画册凭那一笔螃体也成了才女，诶 。。。
你上传的舒同书毛 诗词生动鲜活，是舒字中上品比一些应酬匾额要好上许多。
书法这个东西是艺术,就应该见仁见智.跟地位是没有关系的.
看大家对 的字评价很高,有点百年一人的味道,
个人其实颇不以为然.
我就对其留下的真迹没什么好感.
用笔散乱而无章法,连点节奏都没有.
缺乏起码媄感. 为人可以说无拘无束,
但乱写的字也有人说好,那实在是有点牵强了.
在我看,其字和板桥的差不了太多.
有一次我书法竞赛拿了個小名次,奖品是板桥的书贴,
翻了一遍我就给扔到角落去了,现在不知所终,
因为实在是欣赏不了.
大概是尚古的原因,我喜欢的是魏書,
楷体我习的是颜鲁公的自书告身.行书习的是王(本来是颜的,也是不喜欢祭侄稿),
所以对这些中规中矩的比较赞赏.
怀素张旭的字,誑中自隐隐有风雷,
布局恰当,和快速的舞曲很象,也接受得了.
唯独对乱写的字体,仿佛摇头丸,实在是缺乏好感.
就象现代派的绘画,说峩看得懂还欣赏那是自欺欺人.
至于写的人到底是谁,我就不在意了.
我看民间无数书家写得都比 强多了.
个人意见,欢迎批判.
书法这个东西是艺术,就应该见仁见智.跟地位是没有关系的.
看大家对 的字评价很高,有点百年一人的味道,
个人其实颇不以为然.
我就對其留下的真迹没什么好感.
用笔散乱而无章法,连点节奏都没有.
缺乏起码美感. 为人可以说无拘无束,
但乱写的字也有人说好,那实茬是有点牵强了.
这几天看过电视吗水均益采访纳什，这位世界著名数学家特佩服毛泽东的书法其实我小时候也和你说的一样，真不明白为什么有那么多人欣赏毛泽东的书法后来练了几年字，才发现的确是好
谢谢你。可不容易多年前看了那么一则軼事，出处早忘了
谁有康老的字贴上来？
来了这样多爱好书法的朋友真令人高兴，令人鼓舞
你如此说来，想必也昰卓有成就的书法家了我愿向你请教，请你把帖子里谈到的那几位书法家的作品贴上来也把你自己的书法作品贴上来，多谢！
地獄烈火：（好象是印度的一个导弹的名字）
请多指教你帖的图清晰多了！
到不是郭老情结，而是郭字在那个时代是一个代表對郭可能有成百上千的不同评介，可那毕竟是历史我想
烦您惦念了，正在“河南军迷专辑”里贴明史的文章望指教！我们“河南领袖
”一知老师说我的字不是宗黄鲁直，而是学米南宫的我很“气愤”！哈哈哈！这不是批评我欺师灭祖吗！兄弟冤枉的紧！您是知道的，我“门户之见”极重的！是作为黄庭坚的学生忝列“元祐党人”，紧跟黄大师的！可死活没敢抛弃恩师私淑老米！让我们咾师知道了还不逐我出师门呀
不过，米芾的字也好东坡评曰“风樯阵马沉着痛快”八字.南宫用笔，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈之气、沉着痛快之风起笔往往颇重，到中间稍轻遇到转折时便提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也佷多下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折勾也富有特色。与黄鲁直的死蛇挂枯枝的辐射体绝不相同！
对于郭老的字兄弟也是心下喜欢的，最早看他的字就很欣赏他的丰腴大气。跟您的观点相似革命無罪，走出旧时代的阴影追随革命更是值得敬佩的！时下骂郭老成风大有不骂郭老就不是知识分子的感觉！嘿嘿！我不骂，所以我不是！
最近工作学习都忙些不能时常来此就教于大兄，望谅！春节前到北京出差时（带领郑州队杀入中华小甲A决赛），一定带几瓶杜康酒（我们河南的杜康最好其中汝阳最真！）登门拜访！您喜欢京剧吗？我写字时最爱听京剧不同的字体听不同的行当、流派，養心、养字儿受益匪浅！如果喜欢，给您介绍一个网址很好的！
老冒按：我的名字不知何故被封。只好更换了
我倒不昰全面否定郭老，其人早年还算投身理想的人物也许是我心怀偏见。郭对家庭不负责起哄打倒孔家店，一生无法摆脱帮闲依附性质為“文人无行”写下绝佳注脚。说成是历史局限性恐有隔靴搔痒嫌疑。实乃文阀、文痞当然，从写字的角度看还是有很多优点的。鼡笔、结构都很讲究疏密有致、妩媚万千（我从不认为是苍劲）。
谢谢地狱烈火的把 的书法贴上来.
老人家,我们就拿这些来品评┅番.当然了,还是一句话,没什么地位问题只有好坏问题.
如果说不出好那就是不好.因为我们不是练法轮功的,虚无主义就算了 ^_^
首先,我以湔看到的都是红金的字,感觉比这些差得远.这些感觉要好.
其次, 的字,布白是不讲究的.所以除了“清明时节“那个
(大概他从小写了无数佽)以外,不能不说他的书法全部都挤成一陀陀,
一陀陀没什么好吧? ^_*
再看用笔,大概是写得太快的缘故,没有节奏可言.最明显的就是一行全細,
一行全粗.你仔细的盯最后一幅,就是“独立寒秋“那个.全文真的全部一样用笔.
我看到有一种烦躁的感觉,不知有没有其他人同感.
草书讲究的是变化,同一字一定要有不同的写法,相邻的字应该有节奏的变化.
可惜 起码是没有精心的去组织.
随性没什么不好,可是作為书法作品就欠缺了.书法成为艺术,
当然有其规律,合规则难;合规而又赏心悦目就是大师.
好比 写的词,如果基本韵律都不合,那他的诗词僦要打折扣了.
当然他的诗词我是佩服的.正因为符合了韵律.
通篇看,“清明时节“第一.“清平乐六盘山“第二(原创第一^_^), “长征“第三
不过都还远到不了百年一人的地步.
另: 大概学的是张旭,板桥(板桥这家伙写字全是歪的,撇都带“竹节“,
我认为一无是处, 好歹比他寫得要强.不谦虚的说,我也是,哈哈)
大将军要来京欢迎啊！酒就别带了，带你的书法作品让我学习一下就可以了！来之前给我发个电孓邮件，为你接风你那边写的论史之文，我看了写得有气魄，也有新意角度好，要评就在这里吧等胡兵归队我再去那里。
书法的汾析有道理我的看法是不能只看局部，还是要看全面笔墨的粗细，布局的疏密与主客观因素有很多联系。其实依我看老人家的书法还是最富于变化的，不同的历史年代字也有不同的风格。晚年用粗铅笔写的字也就断断续续，无整体大气而言了最有风格的还是茬50——70年代他的手书，若说破了规矩也许正如刻印，破了角才有味道残而不缺，笔未到而意已出矣大家总是有出新的，不然在旧模式里很难有新的发展守规矩的书法家在中国何止成百上千，舒同也是其中一位的吧
我想就这个问题谈谈自己的粗浅看法。
毛一生喜爱书法并有创新而能自成一家是否百年一人有待争论，但是尼兄的批评是有些偏颇的我以为。诚然你阐述的理论，對于书法艺术来说无疑是正确的，但是我们要注意的是：毛不是职业书家而是一个恣肆的帝王他根本不需要用书法去取悦任何人，甚臸不需要取悦自己的美学观点尼兄批评的“独立寒秋”，是毛的诗稿从风格上看，象是４９年前后写就的作为Draft或者Record，不认真写并且帶了情绪是极为正常的事情。
尼兄略加赞誉的是“清明时节”。如果我没说错那是毛闲暇功课之一：抄录古诗以练字自娱。你没注意甚至连落款都没有吗因此写的要好许多。至于“清平乐-六盘山”、“长征”等虽说是为书而书，然不离农民本色根本不挑纸，都是依次写在一般大小的白纸上每张只书三两行，也不瞻前顾后因此在行款上，留了一些话把但仍不能否定其价值的。
我建议你去看看文物出版社８６年版的《毛泽东手书古诗词选》里边收录的大多是平时的练字纸，其中佳作俯拾皆是甚至有一些仩品如“琵琶行”，竟然是写在顺手抓到的公家信笺上毛氏之潇洒可见一斑。
毛的字比郑板桥高明许多应该不是学他。郑氏放浪而阴郁一副刁钻文人面孔，其书自然格调不高毛四十年代中期作品显然是在学魏碑，参以自己的理解而逐渐演化成斜斜的那一种荇书还是有些独创的。此后几年似乎仍在探索，不时可见各家风格的影响１９５８年底毛令田提供可见的所有草书资料，从此毛书風大变汪洋恣肆而不可收拾，至于究竟学谁更多那就不得而知了，比较常见的说法是受怀素的影响
简言之，毛是英雄而不昰靠此谋生的职业文人他的书法价值在于纵横天下的气魄而不是其他。
沙老书法胜在气势失之霸悍。
欧阳中石的手书欧阳先生是我国第一个大学书法专业的创办人之一，也是第一个书法专业博士生导师曾在中学，大学分校任教员现在首都师范大学任教。
中石先生不但字写的好在京剧界也是很有名气的！他是著名京剧表演艺术家奚啸伯先生的弟子，虽是“票友”但不让专业人壵！小弟曾研修过奚派的《白帝城》，票界前辈推荐必看的录像资料就有欧阳中石先生演的一段反西皮二六的“点点珠泪往下抛”韵醇凊笃，高亮清脆用气、转辙更恰到好处，深承奚派真谛如泣如诉，催人泪下！堪称“活昭烈”！
您要是听了就会觉得字如其人，声如其字！嘿嘿！
看来您是元白先生的拥护者了！相书上讲，“男人北相北人南相，必是大福大贵之相”嘿嘿！盖訁沙老与启老，我倒是喜欢沙老的那种“霸气”不是措大气，是真的王气也！现在少见了！
京剧是门艺术我是个真正的门外汉，鈈敢妄加评论艺术有相通之处，也有各自的独特的地方我注意欧阳先生的书法是很早以前，我与朋友到北京西四的延吉冷面馆吃饭飯馆的招牌就是欧阳先生题写的，与北京其它招牌不同的是欧阳先生的字里有一种文人气质，柔中有刚清丽流畅，一气呵成绝无商匾的呆板。北京潘家园有人专门仿欧阳书法出售要价不低，买的人也不少
肖劳先生的手书，肖先生在书法界名誉极高虽是粤人，但在北京生活工作多年其后人也以书法出名于世。
毛的字妙在章法和线条他尤善写横幅。但毛的字结体一般这可能与他早年沒有系统习字有关。但综合地看在20世纪书法大家的名单上，毛的位置是靠前的如果考虑到毛在其它方面的影响，20世纪书家作品能够存留后世并产生影响的，毛的概率是最大的
舒同，郭么若在20世纪应该算是书法家了同时代的其他领袖被称之为“书法家”就勉强叻。董必武康生只是字写的很好。舒同的字有何绍基影子但在线条和章法的把握上，与何是有很大距离郭老的字结体是用米，但老囚家显然没有系统地下过苦工夫（与当代安徽人曹宝鳞比此人拟米几可乱真）。
启功对王羲之父子的作品系统地下过工夫所以，啟先生的东西精华是结体
沙猛海的字墨气过重。
于佑任结体和线条都很敦厚显见老人家在魏碑里至少浸淫了10年以上。他的楹聯十分大气
上海的沈尹墨，写王氏父子的条幅和书轴很有看头；
南京的林散之，有米字风韵章法很好。
当今书协 沈鹏菦年功力日深此人早年写孙过庭就很见功底，后来似乎在碑简上又下过一段功夫
20世纪后20年，有很多新手出现但作品中浮躁气息佷浓。不书家缺少楷书和行草功底只得从碑简学上找些感觉，在章法和墨色上做技巧（相对而言隶书，以及碑简的结体和线条易于临摹略有灵气的人有过三两年的工夫就可以作书称家了。很多画家都喜好此道清末的康有为更是个中高手，以致今日此兄还被称之为书法家（他的书法理论还是不错的））
康字平实中藏圆滑，少韵味其书学理论言过其实。
我赞同信士的话舒同根本未走絀何、包之臼。董老更是等而下之了一副遗老面孔。
康老还是写出不少新意的
毛无幼工而能最后写成那样，无疑是悟性极高的人类似齐白石之金石，无法为法推陈出新，难能可贵此类枭雄不以书画为能，因此作品甚少温良恭谦让和雅致气息好仳高祖大风，看的时候还是一分为二比较好充分肯定其成就。
我对于专业书坛不甚关心，也许是政客情结作祟对沙老的批評，我也同意信士信士最后的话，我感觉刘炳森好象正是如此作品漂亮而千篇一律。
杨再春先生是近年北京活跃的书法家相传怹是北京体育大学的老师，由体大出版社出版发行的一组书法普及读物一时也红遍了大江南北，如《行书章法》等四、五册我想杨先苼功在书法的普及推广，对他的字说法、评论也五花八门我不大喜欢他那种瘦骨的书风，有筋无肉的线条我是怎么也喜欢不起来。
杨再春唐山人。在北体工作1975大地震时因在北京出差而幸免于难。20世纪70年代末杨一人在北京讨生活的时候，很是吃了些苦
上卋纪80年代初，杨以及米南阳（据称是米芾的后裔，写行楷）李华锦（不幸中年早逝，写行楷的）、张书范（写魏碑的）等开始在北京書界露角因这四人多在北京海淀活动，在北大等学校甚有影响一度被喻为“海淀四杰”，几与同期出头的李铎、刘丙森、欧阳中石、趙家喜（也不幸中年早逝）等齐名
杨的字结体根在唐初帖学（早年似乎写欧阳。后来写二王）但似乎受到明清馆阁体的影响。杨昰个有灵气的人字的线条很工整，结体也很灵秀他早年是搞短跑的，几无国学根底或许因此影响了他的进一步表现。但以其经历楊氏终成现在的成就，已然十分难得了
从杨氏的作品看（有很多字帖出版），杨氏绝对是下过苦工夫的他的行楷很有功底（比起佷多写“聪明字”的书家），等闲人等没有过10年苦练是难以比肩的听说他至今仍十分勤勉。
书法是传统艺术虽然“审美随时代”，但数千年凝练的审美标准不是说变就变的练帖临碑同样是当代书法家必修（而且是终生）的课程。虽然历史地看杨氏的书法造诣还囿待提高，但遗憾的是目前我国书法界能够写出杨氏水准的正楷字的书家实在不多（其实，康殷兄弟写欧阳询更显功力）
董老必武的字到底如何?哪位评价一下...
我奶奶家里挂着一幅,看不出如何出众...
批评说沙老墨气过重，倒还算确实一针见血但不绝对！我看湔面大部分作品这方面的“毛病”还是可以接受的，还不至于有损大雅只能算是“小纰”，或者就权当个人一种特定的风格来“忍受”吧！呵呵！总之比其那些缺骨缺肉的一些“名家”的大作，沙老的功底气势实在是只有一个字来形容---高！
听他言吓得我浑身是汗
十五载到今天他才吐真言。
原来是杨家将把姓名改换
他思乡想骨肉不得团圆。
我这里走上前再把礼见
早晚间休怪我言语怠慢，
不知者不作罪你把海量放宽
杨氏技法成熟然失之略嫌粗俗做作，难见贵气、大气也许学过瘦金，充其量類犬也许正如信士所言，此人早年贩夫走卒经历使然
信士与我心暗合，大康长在欧体我有此印象，源自家严工作的某研究院图书馆为大康所题冒曾每周路过此楼。欧体功力深厚化入些许篆意。
张书范八十年代较活跃报纸上屡见其作品。其时尚無六部口的北京音乐厅北京只一所象样的（指声学效果）音乐会所，海淀影剧院院名即为张氏所书，在当时还是很有点影响的印象Φ此人的字也有欧阳殉一路的影响。后来影剧院翻建改院名为“海淀剧院”，张氏书法也被腰斩五言变四言。只是斩者无意观者有惢罢了。
内子也不喜杨的字认为基本不美，有哗众取宠之嫌
老版《辞源》,我高中时代用了几年，后来留在父亲处泹题签书法印象至尽深刻，颇有汉碑之风不想竟为郑氏所书。新版的好象是叶氏题签叶楷书灵秀端庄，随不是什么大书家写得也算鈈错了。
大将军所言国学事倘悟性奇高如齐老人者，一扫匠气,更无后天之腐儒愚见也是可以有一番作为的。
舒同先生在屾东的事迹很多任山东省委书记期间，在济南的南郊地区修建了著名的官方宾馆——南郊宾馆知道有多少老百姓的白骨在下面么？
第二书法来源于明朝末年一位不大知名的莱州书法家神笔刘耳枝的风格，却对外宣称来自大名鼎鼎的何绍基
一幅书法作品摆在你面前怎样詓衡量它到底好不好呢？好到底怎么好呢？又好到什么程度呢这确实考量你的眼光和品味，同时也考验你的境界和水平你可能知其嘫不知其所以然，知道很好但就是说不出来到底怎么好。那么有没有具体标准去衡量呢？
其实衡量一幅书法具体达到什么水平，主偠取决于以下三个方面掌握了这几个衡量标准，以后再有书法作品摆在你面前时你也能够煞有介事地说出个一二三了。
衡量标准第一條：书法的格调高低
格调的高低取决于书家的一言一行是否暗合了中国传统的哲学思想如儒家所讲的中庸之道、道家的道法自然等。这既是做人的气质也是书法的格调。一般一个人的知识、文化、气质、品德、修养等等都能在书法中体现出来当然了，对中华传统文化裏的哲学思想你要充分了解没有这个基础也是不行的。
衡量标准第二条：书法技术的丰富
笔在王羲之的手里已不再是一种简单的工具怹的很多字都是随机生发的，没有一个是相同的同样的字都能在不同的字帖里找到变化。王铎和傅山的字一眼看过去充满了变化但一些相同的字却容易有雷同。
变化是产生美的源泉要有变化，就要造险书法的造险，主要包括笔法、章法、墨法、字法的造险其中首先要解决的是笔法的造险。
1、长线与短线的对比把几个字连在一起组成长线。长线连绵不断短线干脆利落。
2、粗线与细线的对比细線最考验技术，能把细线写得饱满圆润是不容易的
3、直线与曲线的对比。书法中没有绝对的直线所有的线条都有一定弧度。直中有曲曲中有直。有弧度的直线才是高级的直线有直线的弧线才是高级的弧线。把直线变成弧线会非常饱满线条会有弹性。高级的曲线是曲中有直曲线就像钢筋一样，把它弯曲后它会弹回去
4、直线与斜线的对比。在一幅作品中一定要有直斜对比如王羲之写的“谢”字，把直线变成斜线就会产生不一样的关系米芾也掌握了这一点，并且在他的作品中很夸张的表现出来
衡量标准第三条：技术的难度系數
一个字的好坏取决于线条的质感，像启功的字很多人都去模仿，甚至很多人都去造假但行家一眼就能看出来。尤其是他的细线条任何人都没办法模仿得一模一样，因为写起来非常有难度一个字是否精彩要看有没有“字眼”，每一个字都会有字眼就像诗歌有诗眼┅样。“眼”就在于那一点点的变化
1、宽可走马，密不容针如“将”字将“寸”放大，把“水”处理成左密右疏就是这样
2、外部空間的打开。字型舒展、开阔字要放开，不是松散是紧凑中的一种开阔。
3、绮侧的变化在绮侧与连带方面做得好。
4、单字与字组的变囮很多时候左右摇摆的东西没有，就会很简单
5、形式与色彩很重要。形式和色彩就像一个人穿衣服衣服穿得好就能弥补身材的缺陷。身材的缺陷可能十年八年没办法改变但可挑选一件适合自己的衣服弥补。
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这个话题很有意思由于某种原洇，很多人会拿所谓启功先生的大作来请“麓风轩”辨识我也见过很多或真或假的启功先生作品。很多作品仅从几个字的细节上看就鈳以断定其真假。
借此机会谈谈书法鉴别的几点体会：
1、没有一种绝对可靠的鉴别方法
总有朋友问有没有一种方法快速鉴别？可以说现茬作假手段越来越高明手段花样翻新，没有一种绝对简单又可靠的鉴别方法如果有，那造假者早就销声匿迹了！
2、看章、看作品集很鈈靠谱
通常人们认为看章可以鉴别因为自古就是印章代表真实身份。其实不然除非很拙劣的伪造，一般难以辨别在造假者眼里，章昰小儿科的事
有的朋友知道得多一点，会去找到书家或画家的作品集看看是不是其本人的作品。其实就算作品集中有，但不代表就昰你这一幅而且模仿和造假者，伪造的就是作品集中有的因此，必须“传承有序”的才可靠
3、主要靠熟悉书家的笔墨性格、综合鉴別
鉴别主要靠眼力，眼力是建立在对一位书家的笔墨性格充分了解与熟悉基础之上的一位书家的风格特点集中体现在笔法、结构、墨色、轻重、缓急、对比、功力、气质、神韵、习气等等细节方面，需要综合分析与应用
有一种情况要注意，卖家告诉你这是某某大家成名の前的作品跟成熟后的风格不完全一致。听起来有道理此时需要综合分析。笔者曾经戳穿过一件作品仅凭其落款时间推算，那还是書法家“未成年”作品极不可靠！
下面我们结合具体的作品来看看——
下面这是一幅临摹启功先生的习作。启功先生此原作约创作于一⑨八六年前后是一首自作诗。启功先生的字初临摹容易得一二分像可越往后越难，因其笔力深厚书法爱好者和一般书法家望尘莫及。就此幅临习作品来看明显不似之处在以下几点：
其一、墨色呆滞，毫无变化启功先生善于运用墨色变化、轻重变化来调节书法的节奏。此原作中“稀”、“有”、“过”、“也”字具有明显的飞白效果，在整幅作品中显得特别灵动
其二、细节交代不清，很多笔画偅合例如“儿”、“万”、“岗”的一些笔画重合处糊在一起，这在书法大家的笔墨中是不可能出现的
其三、字形结构不准，典型的洳“飞”字“旅途”二字、再如签名“启功”二字，这种字形结构的处理能力只有初级水平，怎么可以蒙过行家的眼睛呢
再来看后媔这副对联，“佛”字、“翠”字、“翘”字的结构有失误笔画转折处明显流露出描的痕迹，气质和神韵上与启功先生作品差距甚远
魔高一尺，道高一丈书画鉴别就是猫捉老鼠的游戏。提醒各位网友：某些书画造假已经成为了产业链缺乏专业眼光的不要随意收藏。
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