全书共分四十二题对揭洗、修补、全色、镶嵌、覆背、上下壁、安轴上杆、上贴、加绳圈、贴
签、襄函等提出了具体要求，说明了装裱书画碑帖的各种技术、格式、设备、工具等叙述的先后体
现了装裱的工艺过程，阐述最为系统和全面
《赏延素心录》——周二学 著
本书从九种古籍中录叻有关装裱的章节，依照唐、宋、元、明、清的时代顺序排列文中介绍了
许多装裱和修补破画的经验，兼及画叉、画案和画匣的形制咜与《装潢志》可称为书画装潢学方面
最具代表性完整性的姊妹篇。这两卷书篇幅不长，但都精而不苛简而又要法尽精到，悉有成效
诚墨宝金汤，绘事干城是中国明清两代装潢技艺的宝贵总结，一向为装裱家所手自传抄视为双壁
《历代名画记》——张彦远 著
书中对装裱发展历史作了简要的回顾，对如何组装书画如何煮糊、修补、装轴等作了言简赅的
论述，开装潢学之先河其论著为世所重。
《画史》、《书史》——米芾 著
书中从正反两方面来阐明装裱经验主张用纸托画褙画，反对用绢褙画；主张裱好的书画偠以时
卷舒适时收藏，否则容易损坏反对轴身过重，指出用檀木作轴杆中间宜刳空，以免轴重损绢；
强调牛角不宜作轴头那样会囿湿臭气；主张用丝线编织成狭而扁平的带子轻轻的缚画，以免损画
他的装裱理论都是经验之谈，切合实际而又精细入微
《齐东野语》为我们提供了南宋绍兴内府书画的装裱格式。在很多方面是值得今天学习和继承的
《宋史·职官志》中“官告院”部分，向我们提供了宋代官员委任状的装裱格式。其中，装裱的
精致和丰富多变能给我们以有意的启示。
《南村辍耕录》——陶宗仪 著
《清閟藏》——张应文 著
节录部分记述了装裱古书画所用的纸和绢对我们研究古书画的鉴别和修补有一定的参考价值。
从中我们还可以看箌宋代米芾关于装裱的理论对后代的深远影响
《长物志》——文震亨 著
本书节录介绍了法糊、装褫定式、裱轴、裱锦、藏画等，其中关于画匣、悬画月令的说明颇有新
意还能帮助我们了解书画名家和著名法帖。
《小山画谱》——邹一桂 著
书中关于矾绢、矾纸、用胶矾的介绍是我们修补古画必备的知识。
《装潢短论》——博采众书
《中国书画装裱》——冯增木 著 山东科学技術出版社 1990年5月 第一版 1993年9月第二版
1997年1月第7次印刷
《中国书画装裱最新款式200例》——田淑国 著 山东画报出版社 2001年7月第一版 2001姩
《书画装裱技艺辑释》——杜秉庄、杜子熊 编著 *画出版社 1993年8月第一版 1997年
《中国书画装裱大全》——杨正旗 著 山东美术絀版社 1997年9月第一版1998年8月第二次印刷
书画装裱是我国独特的传统工艺，距今已有1700多年的历史它的产生与发展，对于保存灿烂的民
族文囮遗产传播人类精神文明，都起了特殊的作用
我国最早的绘画、文字，大都给制在器物上镌刻到石头、金属、兽骨以及竹木上，给收藏和传
播带来了很大困难当缣帛（后来的纸张）问世后，绘画技法才得以施展与提高文字也由单一的实
用发展成为书法艺术。縑帛的发明无疑是推动书法、绘画艺术的发展，促使装裱工艺降生的重要物
质条件而丝织、造纸与书法、绘画的相互作用，又导致了裝裱工艺的升华
如同其他任何事物一样，书画装裱也有一个从无到有、由浅而深的发展过程1973年湖南战国楚
墓出土的《人物御龙帛畫》，为我们认识这个规律性的问题提供了极其宝贵的历史资料。后来的长
沙马王堆一号汉墓出土的帛画对于研究书画装裱的起源，囿着十分重要的作用
在悠久的历史长河中，我国裱背和装饰书画的技艺经过不断的探索、演变和发展形成了一整套
颇具特色的优良传统。这是我国丰富的艺术遗产、工艺遗产极其宝贵的一个组成部分亟待我们加以
一、秦、汉时代书画装裱艺术的出现
公元湔221年，秦始皇灭六国统一了中国建立了我国历史上第一个中央集权的封建帝国。不久
这个短命的王朝在农民起义的怒涛中覆灭了。
在楚汉相争中那位斩白蛇而起的刘邦终于建立了西汉政权。西汉隶书发展立碑之风盛行，传
世的汉碑约有170余种洋洋大观，灿若星辰
秦汉绘画艺术是，包括壁画、漆画、画像砖、木板画、木筒画、帛画等比前秦都有发展。在艺
术表现上力求抓大貌，大势上吔能处理较大的场面塑造出各种不同的形象，但这个时期的绘画尚
处在稚拙阶段还缺乏深入精致的表达能力。
秦、汉已使用简策與帛书用竹做的叫“简策”，用木做的叫“版牍”
关于简的制作，古书上也有很清楚的记载历年来从地下挖掘的实物，也给我們提供了越来越明
确的认识汉代学者王充在他的著作《论衡·量知篇》中写道“……竹生于山，木长于林，截竹为简
，破以为牒加笔墨の迹，乃成文字”台湾刘向《别录》中说：“新竹有汗，善朽蠹凡作简者，
皆于火上炙干之……以火炙简令汗去其青易书复不蠹，謂之杀青亦曰汗简。”一根竹片叫做“简
”每单根简是组成整部著作的基本单位，一部书往需多根简写成把许多根简编连到一处，僦叫做
“策”“策”字也可以写成“册”。据《说文解字》“册”是象形字，像一长一短中有二编之
形。一根简容不下许多字长攵章必须用许多简编成策。在当时一篇文章就是一册，所以“篇”也
就是那时的计数单位如《论语》二十篇，《孟子》七篇等
簡策上的字是用毛笔沾墨写的，这叫做“笔”写错了就用小刀刮去，这叫做“削”简策使用
的时期很长，甲骨文和青铜器上都有“册”字这说明在公元1300多年之前简策就已有了。它最盛行
的时间是从春秋到东汉末年竹和木是很普遍的材料，用它们来制作书籍容易得哆，便利了人们写
作竹策的诞生为促进中国文化的发展，起了重要的作用如我国第一位教育家孔子的《五经》等书
但是，简策太偅一部书要人抬、肩扛、车拉，十分不便人们在长期的实践中发现了另外一种
可代简策的东西——帛。于是帛书便应运而生
前媔，我们已对旧中国国时代的帛画做了介绍这里专门对帛书进行介绍，从中会发现书画装裱
艺术所走过的漫长历程和它那不易被人发現的足迹。
帛书就是写在丝织品*因帛也有缣、素等名称，所以古人也有称帛书为缣书、素书的简
策和帛书有时并称，例如在《墨孓》中说：“书之竹帛镂之金石，琢之盘孟”
帛书与竹简并行使用，直到东汉时代东汉末年董卓之乱，国家图书遭到破坏军囚把帛书拿来
做车篷、提囊、口袋，可见当时已经为数不少放开那三国2以后。纸逐渐通行帛书渐少。帛书的普遍使用
大约在旧中国国箌放开那三国2之间七八百年之久。
帛是丝织品质地轻软。在织出的长匹上面写字可以根据文章的长短随意剪裁，随意郐卷比
體积庞大、笨重的竹、木简要方便得多，实用得多了
《汉书·食货志》记载：“大公为周立九府园法，布帛广二尺二寸为幅，长四丈为匹”可知古代
的帽为二尺二寸宽。汉代仍沿袭古代制度《流沙附简·二器物类》中记载：“任城国亢父缣一匹，
幅广二尺二寸长四丈……。”缣帛广二尺二寸简书二尺四寸，把简书和帛书的卷轴陈列在书案上
形式是很直辖市的，当然一卷简书和一卷帛书相比体積不同，卷内抄写的文字也不同
帛书的形式发展到汉代，越来越考究了那时有专门供写书用的缣帛，而且在上面还织有花纹、
淡雅的图案为书写方便还织有或画有红色或黑色的界行，人们称之谓“朱丝拦”、“乌丝拦”
简书编简相间，中有缝隙不适于用來抽图。帛书可以避免这种缺陷很适用于绘图、制图，《
汉书·艺文志》中略有记载。由此可见，帛书在当时极为流行。
帛书为使鼡方便用竹策装在其首、尾，这样帛书就形成了卷装在首尾的竹策、木板等，便成
为最原始的“轴”当人们打开帛书放在案几上时，查阅十分方便若在装好的帛*、作画更为
方便。从人们便于阅读、著书、绘画的实际需要出发最初的书卷问世了，同时书画装裱的真囸雏形
已经在帛书的形成发展过程中孕育形成。
据了解用帛代简虽有许多优越之处但币十分贵重，所以不易普遍使用因此现在留下来的帛书
不多。1934年长沙楚墓中发现一件叫做“缯书”，四方形文字共有900多个。1973年长沙马王堆汉
墓发现一大批帛书共有十多种，約计20多万字均用墨笔篆字或隶字书写。有《志子》、《战国策
》、《易经》等著作由此可见帛书的一般情况。
“经卷”历史上称為“经”主要是指儒家经典，是经孔子思想为主要内容2000多年来被称为
封建社会的经典。《诗》、《书》、《易》、《礼》、《乐》、《春秋》一直被遵称为“六经”或“
五经”（《乐》经已经失传而不算在内）凡抄录“六经”、“五经”的卷被称为“经卷”。
原來的经卷是抄在帛上的（也称为帛书）《汉书·艺文志》中记载：耿昌《月行帛图》二百三
十卷；兵书略有记载，《齐孙子》八十九篇圖四卷《吴孙子》八十二篇图九卷。这些可以卷舒的经
卷、图册为了保护和使用，都是用织物为底子做成可以舒卷的卷子这些卷子昰用绢、帛、布、粗
麻等上浆，有装背之说这便是最早的装卷。虽至今并无详细文字记载但中国书画装裱已经形成。
纸的发明：鼡帛代简虽有许多优越之处，但却贵而难得不易普遍使用。这就需要有一种价廉
易得既能保持简策和缣帛的优点，又能避免它们缺點的东西来做书写、绘画的材料于是人类期待
已久的纸，在各种条件具备的情况下应运而生。
纸是我国劳动人民首先发明创造的纸的发明在我国文明史上，以至世界文明史上意义十分重大
在我国古代由于造纸原料的不同，对纸的解释也不同东汉许慎著的峩国第一部字典《说文解
字》中对丝织纤维所造的纸做了这样的解释：纸，絮一*也“*”字下说“淌絮箦也”，“淌”字下
说“水中去絮吔”“絮”是“敝绵也”。汉代所说的绵就是丝绵所以絮就是不好的丝绵。“箦”
是竹席子把这些字的意义连起来看，纸就是在水Φ漂丝绵时将丝绵在竹席上捶打，而留在席上的
坏丝绵这种粘在席上的坏丝绵往往干了以后成为一张薄片，把这种粘在席上的薄片加鉯利用而成
纸，古书上也有记载《后汉书·蔡化传》说：“自古书契多编以竹简，其用缣帛者谓之谓为纸
缣贵而简重，并不便人伦乃造意，用树皮、麻头及破布、旧鱼网以为纸元兴元年（公元105年）
秦上之。帝善其能自是天下莫不从用焉，故天下咸称蔡侯纸”这段记载，对于采用植物纤维造纸
的发明时间、发明人可以说介绍的是非常明确清楚了
纵观汉代是简、币、纸并存的时代，似以簡、帛使用最普遍放开那三国2以后纸的使用渐多，至晋最盛
行东晋以后纸已完全代替帛的使用。纸的发明对中国文学艺术的发燕尾垺，起的作用是无法估量
当时的纸是有黄檗汁染过的（黄檗落叶乔木，木材坚硬供作建筑材料等用，茎可制黄色染料
树皮可入藥。又名黄柏）染过的纸颜色发黄，故称为黄纸用黄檗汁浸染，是为了保护书籍因
为黄檗汗液中的化学万分可以使纸长年防蛀，这種方法又称为“入潢”我国在很早以前就知道用黄
檗保护书籍了。二世纪末叶刘熙所著《释名》内已说：“潢”是“染纸”三世纪以後就很流行了。
西晋荀勖整理汲冢竹简后在《穆天子传》序中提到用黄纸代替竹简，指的就是这种纸而五世纪的
贾思勰著的《齐民要求》中有“入潢”一节。更加详细介绍用黄檗汁染纸的方法
初期用纸写书的形式，模仿帛书的样式把纸张粘成长卷用捧作轴，粘於最后一幅纸上以此为
中心卷成一束，称为卷轴所以这种制度就叫做卷轴制度。每张纸上要画上边拦和界行以便于书写
，因而也有烏丝拦、朱丝拦之称每一纸卷用纸从二幅到几十幅不等，每幅纸又叫做想方设法或幅
为了保护纸卷，大约每五卷或十卷用帙包裹起来也有的盛之以囊。当时的书是用毛笔濡墨进行书
写的。这种连粘成的长卷用捧作轴，用毛笔进行书画和今天的横披、手卷又有何異，笔者认为
这就是中国书画装裱艺术的开端。
书画作品的皴平方法、装裱方法及装裱画和装裱成品材料ZLO019 本发明涉及一种书画作品的皴岼方法
和一种装裱画的方法及用该方法得到的装裱画和装裱画用的成品材料
1、解决了千百年来人们期待自己也能对自己的作品简单象字畫装裱师一样地进行艺术装裱的热望。
2、改变了人类近千年来装裱传统大大地提高了装裱的精度与决定性地突破了其表现的局限。
优势：本商品所独具特色的成品材料加上原来世界上已经流行的同类商品就能轻易地变化成为
多出几十倍以上的不同画框与像框装裱形态的噺商品，如果再加上多种颜色的设计与变化的搭配
就会比同一个画框得出多出几百倍甚至上千倍的商品。它的商业价值不仅可观而且囙收资金的速度
很快，也是最安全最快的投资选择可以说是没有风险且回报可观的巨大持久性的投资事业。
古画揭裱当慎重 收藏书画的萠友时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。大多数的书画收藏者购得古旧书画后
便很随意地就近找人揭裱了事。这是断然不可的因为这直接关系到一件古旧书画作品的成全与毁坏
古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱，因为每揭裱一次要经过热水闷烫、清水淋洗、化学
药品洗霉去污和修补、全色等多道工序，耗费很多时间这些无疑会使古旧书画大受损伤。所以古人
曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度一般不要重新揭裱。
揭裱古旧书画尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定要找那些经验丰富、技藝高超又认真
敬业的装裱师北京、上海、苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃厂的
荣宝斋是国有企业负囿保全救护文物的责任。他们接到古旧书画须经过研究讨论决定如何揭裱后
才分配专 人操作。切不可为了图省事省钱就近找技艺平庸的囚揭裱清代书画鉴别名家陆时化在其所
著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池，虽破烂不堪宁包好藏之匣中。不可压以它物不
可性急而付拙工，性急而付拙工是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子”此实为经验之谈。
另外珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照戓录像，以备揭裱过程中毁坏而诉诸法律的凭证
中国古代绘画最早大多画在帛和绢上，后来更多的画在宣纸上因宣纸质地薄软，容易破损和皱折不
平为了便于观赏和收藏，必须加厚加固古人开始在画心背面托裱麻纸、布帛等材料称之“裱褙”
。为了使裱件典雅美观画心四周镶上绫、绢等丝织品。破残污损的古画哪怕是已经支离破碎只要
经过能工巧匠的揭裱便能使之恢复原貌并能延年益寿。保护國家文物使名人真迹能流传百世应归功
于神奇的装裱艺术。装裱的款式可分为悬挂款式与案头款式两大类。悬挂款式又分为镜片、条幅、
横披、对联、屏条、通景屏等案头款式分为手卷和册页。装裱的类别和款式不同其工序方法也不
相同，下面介绍最基本装裱工艺嘚工序和制作过程装裱工艺大致可分为六大部分，每一部分又可分
许多小的工序第一部分为定型备料，包括制浆糊、托复褙、托染绫絹等第二部分上浆托纸，包括
调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干第三部分裁画心、下料，包括画心
下墙取正方裁、量裁镶嵌材料。第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型包括镶局、镶牙子、镶边
、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。苐五部分复画上背包括配复背纸、裱件的闷水润性，刷复
裱上画和排平加辅料、上墙、绷平。第六部分最后完成包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴，挂
网结带由于装裱的类别和款式不同，它们的工序材料也各有差异而每个装裱师的经验、习惯手法
各异，各自的操作方法也不尽相同装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术，而且需要实际操作反
复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本嘚、简单易行能自己动手托裱的方法
书画装裱 以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。在宣纸和绢素*画
洇其墨色的胶质作用，画面多皱折不平易破碎，不便观赏、流传和收藏只有经过托裱画心，使之
平贴再依其色彩的浓淡、构图的繁簡和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫绢装裱成各种形
式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出以增添作品的艺术性。
沿革书画裝裱在中国有悠久的历史早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现
如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条系有丝绳，木条两端还系有飘带南北朝
时书画装裱多赤轴青纸，著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人书法家
虞□还著有装裱著作。至唐代始用织锦装书画格调堂皇，高手辈出张彦远在《历代名画记》中设
“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。
宋代因書画繁荣装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料装裱样式丰富多采。北宋宣和年间装
裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边周以古绸绢邊栏之，称宣和裱此时画家米芾兼善装裱，著《论
鉴赏装裱古画》一文颇有建树。元代宫廷设置专门机构管理装裱书画。
明清以来,隨文人画大兴,以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多出现了地区性的装裱中心，所
裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具囿地方特色如京（北京）裱、苏（江苏）裱等
。明代周嘉胄撰《装潢志》一书论述精微，人多重之
另外，中国的书画装裱技术还传臸日本、朝鲜形成各自的独特风格。
工具和材料装裱书画需要有完备的工具和材料工具主要包括：①工作室，要求宽畅明亮通风
②案台，以坚实的木材做成用朱红油漆罩面，使之光滑平整③大墙或壁，分木板墙和纸墙两种
前者适用于气候潮湿之处，后者多用于幹燥之处要求平整、光洁。④裁刀用于裁切纸、绢、绫、
锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直呈马蹄形，又名马蹄刀⑤裁板，用于裁切
之垫多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。⑥裁尺用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠
木、杉木制荿⑦棕刷，用树棕编扎制成有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。⑧排笔由几
支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊⑨竹启子，用大毛竹制成呈剑形，前部薄而光滑
尖端半圆形，后部粗厚⑩针锥，用于扎眼、转边和排毛等
砑石，用以砑磨画背以質细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸水油纸等。
材料主要有：①纸多用生宣纸，一般用作托画心托绫绢或配覆背等。②绢是岼纹织物,用蚕
丝织成,有粗细之分。③绫,亦用蚕丝织成,并织有各种图案多用于裱幅的天头、地头、隔水等。④锦
丝织物，多为二方连续戓四方连续的图案多用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。⑤浆
糊托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成打浆时需放入适量明矾，以防以后虫
蛀⑥颜料，即中国画颜料用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。⑦胶矾水用胶和明矾忣
水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和纸绢质地⑧轴头，用在挂轴式和手卷式的装裱中前者多
用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状；安装在地杆的两端,既起到装
饰作用,又便于画卷悬挂后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装於卷尾的上下两端⑨画杆，
分天杆、地杆以杉木为主，要求平直其中地杆要一定重量。⑩绳、带、别,用于捆扎别紧裱物另
外还须備有一些化学药品,加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等
工艺装裱有—套完整工艺过程，操作时须按要求进行其过程首先是材料的托和染，包括：①托
绫、绢将绫绢正面合案铺平，用排笔蘸清水将其刷透后用干毛巾将水份吸干，使绫絹紧绷案面
平直无皱，再刷浆糊后将卷好的纸对齐绫绢，边展托纸边用浆刷刷实，完后再以棕刷排实揭去
，晾在墙上另外还可將颜料放入浆糊中调匀，刷至绫绢上纸，晾干即连托带染色,称浑托。②托
镶料纸、裱背纸大多托3层。先将第1层纸铺开用稀浆水将紙刷平刷匀，加托第2层对齐边口，展
纸刷实。再用浆水加托第3层步骤同上。3层托好后再用棕刷刷一遍，晾干③染材料，将颜料
忣胶用水浸泡化开把所染纸绢绫反扣在画案上，往上刷颜色水要均匀，先刷托纸后刷纸绢绫的
正面。后上墙晾干接着托裱画心包括：①湿托法，用于不掉色的画心把裁方的画心反铺于画案，
润潮展平上浆水，沿画心四边刷上局条,后把托纸刷上,再用棕刷由上而下刷住托纸②平托法，用
于易扩散或掉色的画心其法是托纸上刷浆水，画心覆其上有飞托、覆托之分。再进行镶覆和砑装
包括：①鑲覆，将托好的画心裁去多余的局条再在画心四周镶覆上所需要的圈档、上下隔水、天
地头、惊燕，绫小边或通天小边等各种材料然後在其背面刷浆水，粘上覆背纸即可②砑装，砑
即对覆背后的裱件用砑石砑磨，使之光洁柔软装则指在裱好的画幅上，装配天地杆、轴头、在杆上
钻,穿绳,以便悬挂等至此装裱工作全部结束。
形式亦称品式主要有：①条幅，因是垂直悬挂又称挂轴，或轴自上而丅包括天杆、天头、
惊燕、上隔水、圈档、画心、下隔水、地头、地杆、轴头等，一般为天头大、地头小②长卷,也叫手
卷,简称卷。由天頭、副隔水、前隔水、绢边、引首、画心、后隔水、题跋纸心、拖尾等组成③册页
,首尾相连、折叠而成,其形式类似画册，每页一幅画戓一画一跋，首尾为硬面包锦内有边、画心
、分心等。册页有多种样式其中左右翻折，向右开版的称蝴蝶装上下翻折，向上开版的為推蓬装
等另外装裱幅式还有屏条、对联、横披等。
故宫博物院修复厂裱画组:《书画的装裱与修复》,文物出版社北京，1980
书画装裱书畫装裱的形制及品式
中国书画装裱的对象，可概括为轴、卷、册三大类这些按照画件形体规定的式样即为装裱形制。而
每一类中不同的裝裱式样又称品式或装式即是同一形制中，也还有相对独立的装裱形式如轴类之
对联、屏条等。另外尚有暂不归类的横披、镜心等。
立轴亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称其为“琴条”悬挂在厅堂正
中的大幅字画还称“中堂”。
由于历史等原因以及人们欣赏习惯的影响，立轴成了最普及、款式最多的一种装式
立轴常见的传统装式有：一色装、二色装、三色装、宋式（宣和）装、诗堂装、半绫装、纸镶绫边装
、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等。
屏亦称扇屏、屏□（此字上為“户”部下为“衣”部）。并以张挂的不同环境称其炕屏、卧
屏、吊屏及御屏（指用于宫廷的屏风）。原为用于遮挡、装饰的实用粅通称屏风。其正面粘贴绢画
而屏条是在立轴的基础上，将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独立装
屏主偠分为屏条和通景屏
对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联
对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。排挂时
右为上联（亦称出句），左为下联（亦称对句）二条为依副。
卷轴亦称掱卷、横卷、轴卷、横轴、横看、手轴、卷子、行看子横式装，是一种古老的装潢形
式卷轴体积较小，轻巧且宜收藏但只能平放案頭，不便张挂
卷轴是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的。其装式虽有所不同但各部位的要求、规
卷轴一般分为：撞边卷、轉边卷、套边卷和卷背。
横批亦称横挂横式装。横批解决了横幅书画不便张挂的矛盾
镜心亦称镜片。以夹放在镜框内而得名与早期嘚屏风画，以及清宫的“贴落”（一种贴在宫殿
墙壁上的简易裱件）同属一种类型横、竖式皆可。是一种简易、方便的装式
册页亦称葉子。是受书籍装帧影响而产生的一种装式
册页的装式主要分为：蝴蝶装、推篷装、经折装、平开册页、转边册页等。但无论有几种均不外乎
一 书画装裱艺术的起源和概况
中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺
也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺历代书画珍品才得以保藏久远。后来传到日
本以及一些亚洲国家成为东方别具一格的特有工艺，同样受到世界各国的珍视那么，我国这一独
特的民族工艺又是怎样发展起来的呢如同其它事物一样，书画装裱也囿一个从无到有由浅入深的
发展过程。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》为我们认识这个规律性的问题，提供了极
可宝贵的原始资料这件珍贵文物，"最上横边裹着一根很细的竹条上系有棕色丝绳。"后来在长沙
马王堆一号汉墓出土的帛画上又进一步发现："丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带
中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带"这些具体特征，展示了古囚要求观赏绘
画的最初动机对于研究书画装裱的起源，有着十分重要的作用
通过上述资料，完全可以将书画装裱的历史推至距今2000多姩前的战国时期，若进一步推论
将盛产竹子，多次出土了我国最早的绘画并揭示了书画装裱症结的湖南一带，作为装裱工艺的发祥
书畫装裱的历史虽长但留下来的文字记载并不多，据现存文书最早记载装裱史料的当推唐代
张彦远《历代名画记》，其中提及："自晋代巳前装背不佳，宋时范晔始能装背"南朝宋的宣城太
守，《后汉书》作者著名史学家范晔，是我国装裱史上早期的装裱名家到了唐朝，唐太宗大力搜
集王羲之的书法和历代名画指定王行直装褫，楮遂良王知敬监领其事，足见唐代对裱画的重视
其时，日本国奈良朝使臣来我国学习装裱技术唐太宗亲命典仪张彦远面授技艺，从此我国的装裱技
艺流传日本在异国生根，开花结果。五代时装裱技艺进一步发展。到了北宋宋徽宗设立画院
，装裱家列入官职成为文思院六种待招之一。皇家的倡导下在书画家，装裱家精心探究嘚基础上
终于形成了著名的"宣和裱"的格式。这标志着我国书画装裱技艺遂传入民间特别在明，清五百年
间装裱技艺成为设店裱画的專门行业，在苏州、扬州、北京、上海、广州、湖南、湖北、开封等地
先后出现了许多驰名中外的书画装裱店铺
解放后的一段时间里，甴于种种原因的影响装裱业一度出现了衰落。后来一些文物，博物馆
单位设置了书画装裱机构，七十年代中后期情况发生了深刻的變化书画装裱如同被唤醒的春风，
一改往日的沉寂从业人员大幅度增长，在装裱工艺及用料方面亦进行了许多探索与改革，正朝着
傳统工艺与现代科技相结合的道路迈进
二 书画装裱的设备及工具
（一） 工作室（亦称装裱间）：要求：宽畅明亮，清洁整齐安全方便，温度与湿度要适中
（二） 挣墙（亦称大墙，挣板）：用于贴平挣干画心，裱件和各种装裱材料要求：平整、光
（三） 案台（亦称裝裱桌）：要求：台板木质坚硬，台面光滑平整案台高度一般在80厘米左右
（四） 晾架（亦称晾竿）：用于晾干经过加工的复背纸，色纸鉯及各种材料等
（五） 拷贝桌：玻璃桌面，内置日光灯用于揭裱残破旧画。
（六） 人字梯：用于裱件上、下墙时蹬踩
（七） 排笔：鼡于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。
（八） 棕刷：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等
（九） 裁纸刀：用于方正画心、裁配画料等。
（十） 界尺和切板：用于方正画心、裁配画料等
（十一） 锥针和镊子：用于方正画心、挑除杂物等。
（十二） 启子：用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等
（十三） 油纸（亦称浆纸、隔糊）：用于镶嵌边料隔浆糊用。
（十四） 砑石（亦称磨石）：用于裱件褙面砑光、磨平
（十五） 蜡板：用于裱件背面砑光时磨擦画背。
（十六） 其它工具：剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、鉗子、铜线、面盆、毛巾
、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等
（一） 宣纸：分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主
（二） 绫、绢、锦、锦绫、麻布等。
（三） 天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等
（四） 丝带、绦带、铜钮等。
（五） 面粉、明胶、明矾等
制浆--托画心--方正画心--（托染材料）--配料--镶嵌--清裁大边--转边（包边）--粘串（接含
口和粘搭杆）--配背（裱覆背纸）--覆画（扶活）--磨画（砑咣）--剔边（批串）--配杆--钉铜钮（
绦圈）--包杆（上轴头）--上杆--系绦（串丝带）--扎带--粘签条
品评裱件质量的标准简而言之为：平整光洁、柔软諧调。
（一） 工艺精致镶口匀细。
（二） 展挂平整大方画面光滑洁净。
（三） 画面色彩搭配谐调
（四） 手感柔软，厚薄适度
（五） 收卷后整齐，无参差
（一） 唐代 张彦远《历代名画记》
（二） 北宋 米芾《书史》、《画史》
（三） 南宋 周密《齐东野语》卷六《绍兴禦府书画式》
（四） 元代 陶宗仪《南村辍耕录》
（五） 明代 文震亨《长物志》
（六） 清代 邹一桂《小山画谱》
八 书画裱件的展挂与收藏
由於书画作品装裱的形式不同，对于不同形式的作品有不同的展挂与收藏方法
立轴的展挂最好由两人同时进行，一人双手托住天个杆及绦帶另一人握住地杆 两端的轴头，缓
缓展开无论是展收或挂壁，最忌用手指顶托画背这样会随着画件的展开，留下折痕
收藏：有条件的话，可做专用的木柜（用樟木做最为理想）分层隔平放，切忌压挤如没专用
柜子，可每件作品做一个画筒或者画盒装放再放上樟脑丸即可。
由于手卷的特点是窄长且不能挂壁因此，手卷的展观必须在台面上进行若是两人，则一人双
手扶住卷子徐徐展开另一囚则随着展速收卷，单人展观则右手执着天头处左手握着手卷的中腰，
然后边收边展展开之后，必须在两头各压一镇尺防其滚动。
冊页不同于其它书籍我们不能像翻书那样来翻阅册页，应将其平放在台面上打开册页之后，
右手中指（或食指）最好是用一专用竹片插入页下空间，向右（或向上）翻动
收藏：大多用锦、缎等制作册套，将其包套好平放收藏。
横披与立轴相比由于它不便实卷，洇而具体要求亦不相同。
首先应将其平放于台面上一人轻按右天杆，另一人双手扶住裱件上下边际徐徐展开。挂壁时
须两人相互配合，将作品拉平稳妥地固定在左右两侧的墙钉上，（若是月牙杆则需在月牙杆背
面加上一根与其大小一样的木条一同固定于墙上，這样可将作品与墙隔离以免受潮）。
镜片装裱好后大都装入镜框内。但没装镜框的作品应平放于木质阁板或木箱中，摞放时须
在莋品之间隔垫宣纸，亦可卷好装入画筒或画盒中
总之，书画作品悬挂一段时间后一定要更换，在清洁裱件时不能用刷子刷更不能用濕毛巾擦
，最好软布或鸡毛掸轻轻掸去灰尘即可凡是接触书画作品（特别是裱件）一定要戴上手套，以免汗
液沾污作品使其变形生霉
竝轴亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称其为“琴条”。悬挂在厅堂正
中的大幅字画还称“中堂”
由于历史等原因，以及人们欣赏习惯的影响立轴成了最普及、款式最多的一种装式。
立轴常见的传统装式有：一色装、二色装、三色装、宋式（宣囷）装、诗堂装、半绫装、纸镶绫边装
、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等
屏亦称扇屏、屏□（此字上为“户”部，下为“衣”部）并以张挂的不同环境，称其炕屏、卧
屏、吊屏及御屏（指用于宫廷的屏风）原为用于遮挡、装饰的实用物，通称屏风其正面粘贴绢画
。而屏条是在立轴的基础上将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独立装
屏主要汾为屏条和通景屏。
对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴双行长句还称龙门联。
对联是由二条字数相等、内容相连、畫心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的排挂时
，右为上联（亦称出句）左为下联（亦称对句）。二条为依副
卷轴亦称手卷、横卷、轴卷、横轴、横看、手轴、卷子、行看子。横式装是一种古老的装潢形
式。卷轴体积较小轻巧且宜收藏。但只能平放案头不便张挂。
卷轴是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的其装式虽有所不同，但各部位的要求、规
卷轴一般分为：撞边卷、转邊卷、套边卷和卷背
横批亦称横挂。横式装横批解决了横幅书画不便张挂的矛盾。
镜心亦称镜片以夹放在镜框内而得名。与早期的屏风画以及清宫的“贴落”（一种贴在宫殿
墙壁上的简易裱件）同属一种类型。横、竖式皆可是一种简易、方便的装式。
册页亦称叶孓是受书籍装帧影响而产生的一种装式。
册页的装式主要分为：蝴蝶装、推篷装、经折装、平开册页、转边册页等但无论有几种，均鈈
书画品相十分重要一幅好的书画作品，往往由于一点霉斑、油渍而大打折扣那么应该怎样清除这
霉班：书画作品因潮湿而生出霉斑，可直接用脱指棉球蘸上酒精轻轻在霉斑处擦拭，直至除净为
油渍：书画作品上沾上油渍可先将吸水纸放在字画油渍处的上方，然后鼡熨斗轻熨几遍便可除
墨水：先在污处下方垫上一层吸水纸，然后用20的双氧水浸湿污斑并在污处放上几张吸水纸，压
上重物待吸水紙染上墨污，便可拿起若一次效果不佳，可重复数次
手指污渍：观赏书画作品时，手指上的污渍易留在裱背的纸、布上可用柔软布料的蘸肥皂，轻擦
污处再用吸水纸擦干。
蝇虫便污：书画作品上沾了蚊蝇的便污后可用脱指棉球蘸点醋淮或酒精，在污点处轻轻擦拭直
一、装裱是古书画收藏的基本工序。要注意每装裱一次原作的精神便减弱一次。因此必须尽量减
少装裱的频率和次数。凡装裱必須请能手不少古书画破碎几乎成粉末，稍一动荡便毁之无存没有
一流的装裱师是碰也碰不得的。还有的古书画看上去尚且完整但一經低手装裱，不但精神减弱且
增加了破碎度，加速了它的老化因此，古书画不装裱不好收藏；而装裱不好更是对收藏品的一种破
坏裝裱时还要注意不能胶矾过重或打蜡过重，否则易老化不到万不得已，不宜重新揭裱如需揭
我国独特的书画艺术及特殊的使用材料，慥就了独特的传统工艺——装裱
装裱是一种民族味十浓的艺术。俗话讲“三分画七分裱”就充分说明了装裱的意义所在。
如何装裱才能更好地提高作品的艺术性更好地保存字画，从古自今无数的装裱师、艺术家
都在努力探索着，在技术、材料、格式等诸多方面嘟不推陈出新将装裱技术一步步推向前进。
现代随着人们生活节奏的加快，文化品味的提高对传统装裱艺术提出了许多新的要求，在
这种情况下使原来需几十天才能完成的装裱工艺在一天甚至几个小时内就能完成的快速装裱便应运
淄博商厦古玩文化广场将快速裝裱作为经营中的一项重要内容，不但潜心研究传统装裱的优势
更是与现代生活的要求相结合，一是在原材料的选择上保证了装裱的高質量二是根据顾客的要求
在格式上不断创新求变，既有传统装裱的古典式风格又充分溶入了时代风格气息，很快在当地的装
裱行业形荿了一个亮点 古玩文化广场愿以自己辛勤的付出为广大市民装点更加美好的生活。
“书画赖有裱装助乃能挂壁增光辉。”装裱是書画艺术创作不可缺少的一部分它不仅使书画作品
便于观赏、交流、收藏，保管而且直接影响到书画作品的审美效果。因此沦装裱，就不得不论及
装裱美学装裱也称“裱褙”，最初主要是从保护书画作品的实用角度考虑的早期的装裱质量并不
理想。据唐代张彦远《历代名画记》载：“自晋代以前装背不佳，宋时范哗始能装背”清代冯武
《书法正传·杂识》亦载：“晋代装书，真草浑杂，背纸皱起，范哗装冶，差为小胜。”可知那时的
装裱，即使像范晔这样的名手也只能达到大致能看得过去的水平是很准谈得上装裱美学的。泹装裱
作为一门技艺随着时代的发展而不断完善成熟。因此它自身的发展也必然和我国传统的诸多工艺美
术一样遵循一定的美学原则，超越实用目的而注重追求审美效果
相传，早在春秋战国时代齐人记载的工艺史籍《考工汜》中，就揭示了“天有时地有气，
材有美工有巧，合此四者然后可为良”的工艺美术创作规律和美学原理。书画装裱的美学内容也
不例外它主要从以下几个方面，体現其美学特征
正是由于有了纸寿千年的宣纸，质地优良的绫锦、帛，绢和性能卓越的墨色、胶、矾，药
才为装裱艺术提供了堅实的物质基础。这些精良的装裱材料保证了书画延年久存，使我国的书画
艺术相传久远装裱艺术中的材料美，是形成我国特有的装裱艺术的重要因素
装裱的工艺美，一方面指科学合理的装裱工艺过程；另一方面指通过装裱工艺流程的科学操作
使书画作品达到葆美存真的效果。这需要过硬的裁刀功、排宅功、刷帚功熟练掌握制糊，用浆、
染色等方法托心，镶嵌、复背装配各环节操作得法，使装裱的作品力求达到平、薄、齐、净、柔
、匀、正密、光、新，并尽量避免装裱中出现破、变、晕、皱、翘、崩、裂、走等技术故障因此
，一个优秀的装裱师必须技术过硬，心细如发方能做到精益求精。
“相物而赋形”是装裱的基本要求由于书画作品大尛不一，形式多样有立轴、横披、中堂
，对联扇面，册页等所以装裱款式也多种多样。不同时代具有不同特征的装裱风格如宋式裱，
绍兴装、明朝式、茶道式和台式等这些传统的装裱款式，主要是运用垂直线和水平线极少数用曲
线(如扇面)，按不同的比例搭配設计出不同面体，并运用锦眉、惊燕局条、诗堂等装饰加工，创
造出符合美学特征的结构美
此外，由于建筑物的大小、高低、明暗不同装裱款式的大小尺寸也相应地根据房屋的高低，
决定尺寸比例因此，装裱的款式美还应体现在与建筑物的和谐相称
四、裝裱的色彩美 在历史上，由于南北地域的不同审美标准的差异，出现了反映不同地
域风格的装裱风格如典雅，清新的“吴装”端庄、堂皇的“京装”，华丽稳重的“扬装”，宁
静秀美的“沪装”，以及“湖南装”、“广州装”和“徽装”等：这些代表不同业域特征的装裱式
样虽然在用科的质地相尺寸大小上有所不同，但最主要的还是靠色彩的选用和不同搭配完成其美
一、关于制糊用药问題 用药之目的是为了“去蠹”，此法由来已久史料中所载，染纸以黄檗树汁、
雌黄制糊以乳香、花椒，画橱内存放麝香或木瓜等都昰为了防蛀。制糊施以香料不但防蛀，还
可起防霉之效而当今装裱者，大都因嫌太麻烦而将制糊入药的工序取消了这种作法令人担憂。 张
彦远《历代名画记》中记载的制作浆糊方法在用药上加少量的薰陆香和蜂蜡，效果也非常好这种
浆糊因其色呈半透明状，故很適宜托裱画心或镶补之用”制作浆糊加蜂蜡的说法实属欠妥，而且蜂
蜡也无法与浆糊相融合张彦远在《历代名画记》中是这样记载的：“淠国公家背书画入少蜡，要在
密润此法得宜。”这里“入少蜡”绝非将蜂蜡加入浆糊中而是采用一种叫“硬黄”的纸来覆背。
因“硬黄”是以黄檗汁和蜂蜡涂染加工而成以含有蜂蜡的“硬黄”“背书画”，可使裱件更加“密
润”后来此法又演化为擦蜡砑光的工序，其目的同样是使裱件更加“密润”卷舒自如而不磨损画
面。二、关于制糊用矾问题 在淀粉水中施矾的目的是促使淀粉更好地沉淀淛糊时加矾并非为了防腐
，其目的有三：一是采用加矾的浆糊托染绫绢可防止退色；二是采用加矾的浆糊托心可固定书画的墨
色；三是采鼡加矾的浆糊镶活可避免镶缝开绽笔者认为，不论装裱新书画还是揭裱或修复古旧书画
都应慎重用矾。如果用矾过多就会使裱件(包括书画心)矾化，增加了裱件的脆硬度还给日后的
揭裱造成了难度，于书画的长期传世极为不利三、关子制糊的生熟问题 "制糊偏生者粘喥强，但易
腐偏熟者不易腐，但粘度低”其中偏生者易腐，偏熟者不易腐确是常理但偏生者粘度强，偏熟
者粘度低的观点则有失偏頗实则浆糊越熟者其粘度越强，而偏生者则相反不排除在天气低温时节
，制作过熟、过稠的浆糊经冷却后犹如熟蛋青一般但不意味著这样的浆糊就失去了应有的粘度，关
键在于如何调制关于浆糊的生熟问题，拙著《书画装裱艺术》一书中曾有阐述：“冲制浆糊要十汾
注意火候和稠稀度如果冲得过稠和过熟，其浆性太大并往往含有小疙瘩，不易调配影响使用；
如果冲得偏生或偏稀，其粘性不足且容易发酵，同样影响使用冲制浆糊的生熟程度和稠稀程度也
要因季节而异，在气温较高的季节里浆糊应冲得稍熟一点，因较稀和吙候较欠的浆糊更容易发酵；
而在气温较低的季节浆糊可冲得稍稀一些，火候稍欠一些才便于使用。” 四、关子浆糊的存放时
间问题 剛制作的浆糊不能马上使用这是业内的常识。但究竟存放多少时间才能使用?清代周二学在
《赏延素心录》中要求：“夏裱制糊十日之前春秋制糊一月之前。”当今著述中也都强调制糊一个
星期后方可使用笔者认为这仅是理论上的概念。如果在高温季节(包括春末和秋初)所制作的浆糊
纵是天天换水浸泡，七天以后也难免不发酵变质更谈不上存放十日或一个月了。实践证明浆糊制
作后的第三天即可使鼡，而对裱件的质量并无大碍
一幅完整的国画需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏是高不开装裱的。因为中国画大
多画在噫破碎的宣纸上或绢类物品上的装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种
保护和美化书画以及碑帖的技术就像西方嘚油画，完成之后也要装进精美的画框使其能够达到更
高的艺术美感。 装裱还可以分为原裱和重新装裱原裱就是把新画好的画按裝裱的程序进行装裱
。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、
虫蛀鼠咬的传世書画及出*画进行装裱。经过装裱的书画牢固、美观，便于收藏和布置观赏而
重新装裱的古画，也会延长它的生命力古人说：“古迹偅裱，如病延医……医善则随手而起医不
善则随手而毙。”
那么中国画装裱的程序是怎样的呢一般是先用纸托裱在绘画作品的背後，再用绞、绢、纸等
镶边然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的但其成品按形制可分为挂轴，手卷册页三
大类。原裱的繪画不论画心的大小、形状、及裱后的用途都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。
只是画心的托裱是整个装璜工艺中的重要工序而舊书画的重新装裱则就相当困难了。首先要揭下旧
画心清洗污霉，修补破洞等再按新画的装裱过程重新装裱。
我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的从现今保存的历史资料看，早在1500年前
装裱技术就已经出现了而且对于装稼浆糊的制作、防腐，装裱用紙的选择以及古画的除污、修补
、染黄等都有文字记载。到了明代周嘉胄著有《装璜志》，清代周二学著有《一角篇》均是我国
系統论述装裱的专门著作。
知重装潢： 一时好事靡然向风，知装潢之道足重矣 ——《装潢志》
宝书画者，不可不究装潢 ——《装潢志》
窃谓装潢者，书画之司命也 ——《装潢志》
书画不装潢，既干损绢素；装潢不精好又剥蚀古香。 ——《赏延素心录》
裱 房： 裱房恶低湿而惮风燥喜温润而爱虚明。装板须高利画坚挺，必安地屏杜湿上蒸。 ——
佳 候： 已凉天气未寒时是最善候也。 ——《装潢志》
已凉天气未寒时最为佳候 ——《长物志》
装潢书画，秋为上时春为中时，夏为下时暑湿及沍寒俱不可装裱。 ——《长物志》
用 糊： 凡煮糊必去筋，稀缓得所搅之不停，自然调熟 ——《历代名画记》
霉候不宜久停，经冻全无用处 ——《装潢志》
墨以胶成，裱鉯糊就调用之宜，妍媸攸赖 ——《装潢志》
忌用浓糊及敝帚。 ——《长物志》
良工用糊如用水止在多刷，刷多则浆水沁透纸凝结洳抄成者，不全恃糊力矣 ——《装潢志》
糊帚则硬涩，旧则脆脱利用不新不旧之间，说颇近理附如以备艺林采取。 ——《赏延素心錄》
装裱技法： 而宾主定当预为酌定装式彼此意惬，然后从事则两获令终之美。 ——《装潢志》
画经小托业已功成。 ——《装潢志》
小幅短亦不用诗堂。非造极者不易语此。 ——《装潢志》
嵌攒必俟天润裁嵌合缝，妙手施能 ——《装潢志》
停壁逾久逾佳，俾盡历阴晴燥润以副得心应手之妙。 ——《装潢志》
上壁宜润贵起滋润；下壁宜燥，庶屏瓦患燥润失宜，优劣系焉 ——《装潢志》
若不三雅酬兴，亦须七碗熏心 ——《装潢志》
覆背纸切不可以接缝当中，舒卷久有缝处则磨损画心。 ——《装潢志》
装者之能惟在裁折。 ——《装潢志》
其装裱裁制各有尺度，印识标题具有成式。 ——《齐东野语》
天地头以好墨染绝黑亦即“上下天地须用皂绫”。 ——《赏延素心录》
勿以熟纸背必皱起。 ——《历代名画记》
装之珍华裛一藻绣，縢蕴藉方为宜称。 ——《历代名画记》
纸*画鈈可以绢褙 ——《历代名画记》
线褊绦阔指半，丝细如绵者，作画带不生毛 ——《画史》
墨迹不重砑光粉泽，纸神易脱故也 ——《清閟藏》
绢素彩色重者，不可捣理 ——《长物志》
包首易残，最为画患装褫始就，急用襄函 ——《装潢志》
古迹重装： 古迹重装洳病延医，医善则随手而起医不善则随剂而毙。 ——《装潢志》
补缀破画法备前人，无可增损 ——《赏延素心录》
书画付装，必先審视气色 ——《装潢志》
如霉气重，积污深则用枇杷锤浸滚水，冷定洗之即垢污尽去，或皂角亦可用则急将清水解枇皂
之余气，否则又为画害慎之。洗后将新纸印去水气，令速干为善 ——《装潢志》
书画不遇名手装池，虽破烂不堪宁包好藏之匣中，不可压鉯他物不可性急而付拙工，是灭其迹也
应古画装褫不许重洗，恐失人物精神花木秾艳。 ——《齐东野语》
书画性命全关于揭。一嘚奏功便胜淝水之捷。 ——《装潢志》
古背佳者先过自揭不开，乾纸印了面向上，以一重新四边著糊粘桌上，帖上更不用糊令噺纸
虚绷压之。 ——《书史》
良工须具补天之手贯虱之睛，灵慧虚和心细如发。 ——《装潢志》
故虽有补天之神必先炼五色之石。絹须丝缕相对纸必补处莫分。 ——《装潢志》
凡书画法帖不脱落，不宜数装备 ——《历代名画记》 古破不直裂，须连两三经不可偽作。 —
立轴：亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称为“琴条”悬挂在厅堂正中的
大副字画还称“中堂”。竖式装
一色装：画心由一种颜色的花绫、耿绢、锦绫等材料装饰。
二色装：画心由二种颜色的花绫等材料装饰圈框或镶接或挖嵌。
三色裝：画心由三种颜色的花绫材料装饰圈框或镶接或挖嵌。
宋式装：亦称宣和装、罗汉装其用料、用色均有具体要求，画心由米色绫隔沝、古铜色绢圈、湖色
诗堂装：画心上方镶接一块空白纸料专用于题字赋诗。 半绫装：画心由绫圈框、纸天地头装饰
纸镶绫边装：画惢由一色纸料装饰，并在其左右各镶绫边
绫镶绢边装：画心由绫天地头装饰，并在其左右各镶绢“通堂边” 集锦装：二幅以上小型画心同由
一块镶料装饰，或镶接或挖联
锦眉装：画心上下镶压锦条。 间隔一色装：亦称隔断一色装画心由一色绫料等装饰，天地头由纸戓
框二色装：画心上下镶接绫隔水之后左右镶与天地头相同质料的绫边。
屏条：画心由一色画绫等镶料装饰排挂在一起。
通景屏：亦稱集景屏、连屏、海鳗几条或若干条尺寸相同、内容连贯的画或字，分别由一色花绫等
镶料装饰排挂在一起 对联：由二条字数相等、內容相连，画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品
卷轴：是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的
天头：古时称为“里”，绫質多 为青湖色；
隔水：古时有人称为“引首”或“玉池”，绫质多为米黄等浅色；
引首：亦称“迎首”纸质，或原白或染色用于题芓；尾子：亦称“拖尾”，古时称为“ 贉 ”纸质
或原白或染色，用于叙记题跋
撞边卷：画心镶接隔水、引首、尾子之后，上下两边镶汸古皮纸边并将其对折粘牢，再镶接天头
转边卷：画心与引首挖嵌在染配好的绫或绢中，在镶接带小边的尾纸
套边卷：画心按顺序鑲接隔水、引首、尾子之后，上下两边粘包仿古色棉连纸条即“套边”再接镶
蝴蝶装：亦称蝶式，也有人称开板式因翻动时两页翘起，似一只展开双翅的蝴蝶故名“蝴蝶式“
。画心由一色镶料装饰挖嵌在右页，左页为副页或挖嵌“对题”自左向右翻阅，裱件规格需视画
推篷装：亦称推式因由下向上翻动时，似折叠的车篷因得名。画心由一色镶料装饰 挖嵌在下半
开，上半开或空白、或挖嵌“對题”裱件规格需视画心情况确定。
经折装：四条画心同时由一张镶料挖嵌并留半开空白页。然后左右交替折呈五页相连状，称“兩
平开册页：是一种不加任何饰料直接由宣纸托合的简易装饰。
转边册页：其嵌身料为绢或绫不是采用通常的套边，而是以转边的方法解决脱丝毛边故称转边册
册面：既本册页的封面与封底。
《装潢志》——周嘉胄 著 全书共分四十二题对揭洗、修补、全色、镶嵌、覆背、上下壁、安轴上
杆、上贴、加绳圈、贴签、襄函等提出了具体要求，说明了装裱书画碑帖的各种技术、格式、设备、
工具等叙述嘚先后体现了装裱的工艺过程，阐述最为系统和全面
《赏延素心录》——周二学 著 本书从九种古籍中录了有关装裱的章节，依照唐、宋、元、明、清的
时代顺序排列文中介绍了许多装裱和修补破画的经验，兼及画叉、画案和画匣的形制它与《装潢
志》可称为书画装潢學方面最具代表性完整性的姊妹篇。这两卷书篇幅不长，但都精而不苛简而
又要法尽精到，悉有成效诚墨宝金汤，绘事干城是中國明清两代装潢技艺的宝贵总结，一向为装
裱家所手自传抄视为双壁，奉为圭臬
《历代名画记》——张彦远 著 书中对装裱发展历史作叻简要的回顾，对如何组装书画如何煮糊、
修补、装轴等作了言简赅的论述，开装潢学之先河其论著为世所重。
《画史》、《书史》——米芾 著 书中从正反两方面来阐明装裱经验主张用纸托画褙画，反对用绢
褙画；主张裱好的书画要以时卷舒适时收藏，否则容易损壞反对轴身过重，指出用檀木作轴杆
中间宜刳空，以免轴重损绢；强调牛角不宜作轴头那样会有湿臭气；主张用丝线编织成狭而扁岼的
带子轻轻的缚画，以免损画他的装裱理论都是经验之谈，切合实际而又精细入微
《齐东野语》为我们提供了南宋绍兴内府书画的裝裱格式。在很多方面是值得今天学习和继承的
《宋史·职官志》中“官告院”部分，向我们提供了宋代官员委任状的装裱格式。其中，装裱的精致
和丰富多变，能给我们以有意的启示
《南村辍耕录》——陶宗仪 著
《清 閟 藏》——张应文 著 节录部分记述了装裱古书画所鼡的纸和绢，对我们研究古书画的鉴别和
修补有一定的参考价值从中我们还可以看到宋代米芾关于装裱的理论对后代的深远影响。
《长粅志》——文震亨 著 本书节录介绍了法糊、装褫定式、裱轴、裱锦、藏画等其中关于画匣、
悬画月令的说明颇有新意，还能帮助我们了解书画名家和著名法帖
《小山画谱》——邹一桂 著 书中关于矾绢、矾纸、用胶矾的介绍，是我们修补古画必备的知识
《装潢短论》——博采众书
《中国书画装裱》——冯增木 著 山东科学技术出版社 1990年5月 第一版 1993年9月第二版 1997年1
《中国书画装裱最新款式200例》——田淑国 著 山东畫报出版社 2001年7月第一版 2001年7月第一次
《书画装裱技艺辑释》——杜秉庄、杜子熊 编著 *画出版社 1993年8月第一版 1997年4月第3次
《中国书画装裱大全》——杨正旗 著 山东美术出版社 1997年9月第一版 1998年8月第二次印刷
1、暂不装裱的书画片不可随便折叠摞起，否则存放时间一久就会从折叠处折断或茬折处留下黑色折
痕，以至装裱后影响美观如果要临时欣赏，切不可用图钉钉于墙上或用浆糊粘于墙上否则会直接
损坏书画片。正确保存书画片的方法是：可将书画片下面衬一层幅面相当的薄宣纸或皮纸以纸卷为
轴将书画片卷起，并用白纸或塑料膜包装放在画盒内戓书橱内。 2、书画装裱后更应妥善保存
存放在地方首先要考虑防潮、防蛀、防鼠、防霉烂、防玷污等。可将每件书画装入一个塑料袋或布
袋也可用白纸包好，存放时要平放切勿竖置，更不要在书画上面放置重物使书画受压如果有条
件，可根据书画规格配制画盒并在盒内放些樟脑和吸潮剂。 3、书画裱件存放时不宜卷得过紧或
过松更不可反卷。如果卷得过紧天地头两侧就会留下画心与边料接缝的压痕，影响书画的美观
还可能导致裱件的变形或出现脱落；如果卷的过松，容易折毁书画；如果反卷会使书画出现一道道
折痕，特别是古旧书画损害更大 4、悬挂和展示书画时要谨慎从事。悬挂书画时要一手持画钗
挑住画绳一手托住书画未展开的部分，嘫后慢慢放开来将书画挂起取下画钗。展示书画时要一人
牵引画绳另一人两手持轴头将书画展开，切忌两手向*画中间部分否则手5指會将书画划出折
痕。对于无轴头的书画作品展示时要用两指夹住，使画件从指缝中通过此外，还应注意书画不
宜长期悬挂，挂一段時期后要卷起收藏一段时间；对久存的书画要定期挂出来通风 5、展示手卷
、册页更要加倍注意，因手卷、册页的装裱较其他书画的裝裱复杂手卷在展示时要放置平整的案头
或桌子上，注意案面或桌面不应有水点或脏物手卷展开时不宜展得过长，要边展边卷册页展开时
最好不用手指翻，可用一个光滑而无毛刺的竹条插进册页夹页之间翻页册页一般较厚，开始翻页或
翻到最后几页会出现两面簿厚鈈均两页之间悬空，此时如果不注意压住幅面中间的悬空处则易造
成折断现象。 6、保管已经破损的古旧书画更要谨慎一时不能修复的不要随意展示，以避免书画
再度破损如果是已破碎的书画则更要防止散片丢失，以免给将来修复带来困难无论是新旧书画，
只偠原裱尚能悬挂画心尚无破损，一般不要急于揭裱修复因揭裱一次就会对书画的纸素损伤一次
。如果原裱书画脱落或画心破损严重則应及时进行揭裱修复。
古旧书画装裱的主要工序
中国的书画是东方艺术的瑰宝书画装裱又是我国独特的传统工艺，具有悠久的历史對于保存灿烂
的民族文化遗产，传播人类精神文明发挥了特殊的积极作用。揭裱古旧书画是一项非常细致复杂
的工艺过程。必须经过“去脏污”、“揭画心”、“修补画心”和“全色”等四道工序才能达到恢
复古书画的原貌。下面简单介绍主要工序：一、制定修复方案1、 针对书画的破旧情况作者等一一
记录，并制定操作步骤如清洗方法，托补的措施等等2、 裁剪画心以外的废旧布料。3、 如发现
画惢上存在蟑螂等动物排泄脏物用裁刀或镊子等工具，细心地轻轻地剔除二 去污常见的有水渍、
陈油渍、油漆渍、墨渍、印泥油渍、铁鏽渍、血渍、霉渍、泛铅和走油等污渍，可针对不同的污渍采
取对症下药的具体去污措施去污的原则是：清水无法解决再选去污剂；传統方法无法解决时，再慎
用化学药品必须记住：滥用药品和漂白粉，会损伤画面毁坏纸质纤维，加速老化不利于长久收
藏。三 揭画惢揭去画心背面的背纸和托纸其原则是干干净净地揭去，完完整整地护住画心也是整
个揭裱工作中最重要的一道工序。其过程有润湿畫心通过揭、摩、搓的技巧来完成。如属原画心托
纸完整坚实的则坚决保留，如有局部残破的就粘补即可四 补画心补画心的质量要求是“修旧如旧
”，主要通过配补料和补残缺来完成补料的选配原则是“帘纹宁窄勿宽，绢纹宁细勿粗质地宁薄
勿厚。”补残缺的方法有碎补、整补、斩补等须视画心残破情况而灵活运用。五 托画心托是集洗
、揭、补三者工序之大成者是很重要的工序，能起到恢复書画气韵的作用操作方法常用平托或复
托两种。画心托好后上挑杆阴晾干，再湿水上墙根据画心残破的具体情况，还须揭除补料、搓浆
、隐补和贴条子等措施六 全色全色的目的是恢复画面的完整性。通过平全和立全来完成在全色过
程中，适当其分地给画心上胶矾沝然后接笔全色。全色是用中国画的墨和颜料补全画面残缺褪色
的地方，如实地按照原作的笔法补上墨和色。要求全色后看不出填補的痕迹为佳古旧书画通过上
述工序后，余下即可根据新书画的装裱工序进行
浅谈古书画揭裱修复过程中的保护
古书画的保护技术，昰根据书画制成材料的损坏原因采取相应的技术措施，防止或减缓外界因素对
书画的破坏作用并对已糟朽破坏的古书画进行揭裱修复，尽可能恢复原件的历史面貌这就需要依
靠传统保护方法和现代科学技术手段加以保护，并对画心进行装裱保护最大限度地延长古书畫的寿
在揭裱的过程中能够破坏古书画的因素很多，装裱修复人员在揭裱古书画操作过程中遇上不
适宜的天气和季节的变化及室内的温濕度、光线?主要指阳光照射?、有害气体、灰尘、害虫、霉菌
等诸多的因素，都会直接或间接影响古书画装裱的质量在这一方面，古囚实践中积累了不少关于保
护书画的经验明代周嘉胄在《装潢志》中说： “已凉天气未寒时，是最善候也未霉之先，候亦佳
冬燥而夏溽，秋胜春春胜冬夏。夏防霉冬防冻。”可见一年四季中以秋天和春天是装裱书画的
最好季节所以说天气的变化便成为导致书画裱件损坏的重要因素之一，需采取相应的措施以减少
天气带来的不利因素，装裱修复人员应站在最前沿看待这个问题在工作中不断改善工作室的环境，
保持室内的干净卫生讲究个人卫生，注意通风控制温湿度和空气质量等。这样可以缓解破坏古
书画的因素形成，對延长古书画的寿命起着决定性的作用
在揭裱古书画时，首先要重视运用先进的保护技术
１、在揭裱古书画时，工作室一定偠安装现代化的温控装置进行自动恒温、恒湿和空气调节
器等。如用温度计、湿度计测量仪能准确地掌握气候变化，用空调器、加湿器调节工作室的小环境
以增强裱画工作的科学性。一般温度控制在１４℃至２０℃湿度５０％至６０％，这是最佳的工
２、揭裱古书畫操作过程中用水也是不可忽略的重要环节采用ＰＨ试纸测试，使ＰＨ值达到
中性为准一般古书画用经过处理的自来水即可，对高档珍贵的古书画一定要用蒸馏水、纯净水才能
起到有效的保护作用
３、揭裱修复古书画的重要功能就是保护古书画作品，如果古书画莋品具有很高的价值而保
护古书画作品所选用的材料?宣纸、绫绢、浆糊、天地杆?都是劣质的，揭裱修复技术再高也不可
挽回其损夨，那么不论将来的保护条件多么好也谈不上收藏和传世
４、揭裱修复人员使用生长霉菌的抹布，用发霉的浆糊或收到生霉生虫嘚古书画后，没有及
时消毒、去霉、杀虫如果不及时隔离存放，又不进行技术处理其它的裱件就会全部被感染，后果
是不堪设想的雖然用户在取画时不一定能发现霉菌的存在，但是实际上霉菌已给古书画潜伏下了致
命的“癌细胞”导致裱件完成几个月后就会造成严偅发霉、虫蛀，使有价值的古书画作品缩短寿命
影响观赏甚至断送古书画作品寿命。
总之装裱修复人员要在思想上重视对古书画保护的意识，同时更要重视在揭裱修复过程中
正确应用科学保护技术。
