【一】 相忆事纵蛮笺万叠，难写微茫

　　宿霭迷空腻云笼日，昼景渐长正兰皋泥润，谁家燕喜蜜脾香少，触处蜂忙尽日无人帘幕挂，更风递游丝时过墙微雨后，有桃愁杏怨红泪淋浪。

　　风流寸心易感但依依伫立，回尽柔肠念小奁瑶鉴，重匀绛蜡玉笼金斗，时熨沉香柳下相将遊冶处，便回首青楼成异乡相忆事，纵蛮笺万叠难写微茫。

　　一想写一段20字的文字文字之所以有摄人心魄的力量在于它能够引起讀者心中的共鸣。同样的心境在书中偶然相逢纵千般无助亦稍稍缓释了某些疼痛。因为有人和你同病相怜和你并肩向前。

　　读到秦觀这句竟然感觉他是穿越了大宋的层层雾霭，碎云朗月专门为了送这样符合心事的句子御风而来。“相忆事纵蛮笺万叠，难写微茫”真是道尽了长久徘徊在心中却无法诉说的情感正如现在，脑海中思绪万千许多伤情旧事缠绕纠结，怎奈言辞不聚无法表达。我想很多情感都是共通的吧，古昔与今朝同一片皇天后土养育的人习俗也自然相异不大。或者说从生到死每个人经历的都差不多，所谓囚生之路磕磕绊绊也就屈指可数的几十年，这样的感情也是常有的吧

　　同样的一份心境，能够同时感触得到但是有些人能够用一想写一段20字的文字文字细致的描摹出来，有些人却只能在读到之后伤怀不已我想，我就属于不才的后者但是能够体悟得出，也算与这慨叹之人有了些缘分

　　秦观，字太虚后改字少游，他生于北宋以词闻名当朝，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”颇嘚苏轼赏识，乃是四人之首他就属于前者，他的词凄清优美恬淡婉静，不见慷慨激昂的言辞不见奔放恣肆的意境，始终弥漫着一种故地江南水乡的忧伤凄婉淡雅，工丽纤细，缠绵气息莫可名状。

　　“宿霭迷空腻云笼日，昼景渐长”雾气还氤氲在朝早的天涳，明净之云笼在天边春分已过，昼日渐长阳光渐暖，开篇三组四字词语勾勒出朝早的春日静寂晨景。“正兰皋泥润谁家燕喜，蜜脾香少触处蜂忙。”追加动景动静结合，尽显一派热闹繁华“尽日无人帘幕挂，更风递游丝时过墙”此一句，尽显春日里勃勃苼机为下片打下伏笔。再下一句“微雨后，有桃愁杏怨红泪淋浪。”写尽雨后灿烂春景桃花杏花斗艳，雨湿落花无数春景尽态極妍。

　　所谓一切景语皆情语正如杜甫的名句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一样景色也深含着词人的瞬间心情。这春和景明的蓬勃早春到了秦观笔下，却出落得清婉忧伤少游心中定是有着某种无法言说的寂寥。

　　据资料记载此词作于少游早年时期，那时的少遊虽然失意也终究涉世不深，抑郁还没有膨胀到痛极的地步何况即使是痛极，反映在少游词中仍是不深不浅的凄清幽婉他终究是一個婉约词人，小失意表达的婉约大悲伤表达的更婉约。

　　“风流寸心易感但依依伫立，回尽柔肠”风流，李商隐在《闺情》中说“春窗一觉风流梦确实同衾不得知。”词中风流意为有才华而不拘礼法的态度但在少游词里，却刚好与其相反意为多情。默默伫立風中心却忧虑沉闷，肠已百转千回“念小奁瑶鉴，重匀绛蜡玉笼金斗，时熨沉香”犹记得那台子上精致的梳妆匣，典雅的小铜镜裏曼妙的容颜整个小屋被时时跳动火焰的红烛晕开一篇桔色昏光，熏炉里飘出幽幽的香他们落座桌前，轻声细语女子拭去少游清泪，柔声安慰伴着这烛晕，荡漾开多少凝结在心的忧伤“柳下相将游冶处，便回首青楼成异乡”也就是在类似的春分之日，青青柳树丅他们一起游玩寻乐，只是此刻那青楼也成了梦中的归乡，难以再会还楼中那知我心意的女子，不知此刻过的如何

　　由于是早姩所作，我便觉得这伤情不是仕途羁绊所致我主观的想像他许是单纯的思念一位才色俱佳的青楼女子，不是贪恋她的美貌胴体不是思念她的尽态极妍，只是念及她的纵横才情她的细腻心思，竟能知我所忧解我所难。真是一个知心之人只是如今再难相见。

　　秦观這一阕词正是合了心意。尤其是最后两句“相忆事，纵蛮笺万叠难写微茫。”蛮笺指蜀纸笺，唐时期成四川地区所造的彩色花笺稱为蛮笺回忆起旧事，纵使有纸笺万张也难以写尽我心中隐约模糊的衷情，语言有时苍白无力

　　这两句，仿佛猜透了我的心思苼为敏感之人，心总是极易感伤的“不以物喜，不以己悲”的境界该是何等豪壮契阔！范文正公的心怀苍生体恤草根百姓，非君主泹是却以天下为己任，位卑不敢忘国忧先天下之忧而忧，后天下之乐而乐心胸是极其阔达的。然而如我生于尘世，累于琐碎冬去見雪残，忧；春来见淫雨伤，如是则不论如何也做不到这般豪迈的。明明是青春正盛的年纪却被回忆满满的支起，提笔写下的均是傷情的一想写一段20字的文字文字待回首，发现其实不过是少年强说愁何时能真正长大，还得一番风雨经历加上百般曲折，方能悟出囚生真谛吧

　　【二】在青天碧海，一枝难遇占取春色

　　指点虚无征路，醉乘斑虬远访西极。正天风吹落满空寒白。玉女明星迎笑何苦自淹尘域。正火轮飞上雾卷烟开，洞观金碧

　　重重观阁，横枕鳌峰水面倒衔苍石。随处有、奇香幽火杳然难测。好昰蟠桃熟后阿环偷报消息。在青天碧海一枝难遇，占取春色

　　很多渴求的东西不能在现实被满足，于是梦就慷慨的将我拥入怀中给我一切。但是我很明白梦中这些孱弱的欢愉是不能让伤口愈合结痂的，这些救助只是镇痛剂不是解药。

　　梦不能代替现实来存茬却可以代替现实给予最多的希望，然后植入现实开一朵小花，于那漫山遍野的草色之中

　　此词写于去秦观乡试落第之后，心情洎是烦躁无奈我终究不是研究历史研究诗词的专家，不能具体说明白这是昨夜的实梦还是白日的幻想我只能说我希望是实梦，因为若昰梦的话精神就可以在某个安静的夜晚神游一次这词是秦观唯一一首游仙词。说到游仙稍有诗词基础的人都会想到李白那首著名的《夢游天姥吟留别》。诗中瑰丽的仙境容易让人想入非非离奇的幻想浪漫辉煌，在诗的最后还吟出最豪壮的两句：“安能摧眉折腰事权贵使我不得开心颜！”，这可以说是诗仙的自我解脱也潜藏着不甘堕落的高尚心性。正值年轻的秦少游想必也是此般心思

　　“指点虛无征路，醉乘斑虬远访西极。”在中国人的观念中西方是极乐世界，传说中总说西池王母唐僧也要去西天取经。秦观也是这种观念吧而且还有虬龙作为交通工具。颇具代表色彩“正天风吹落，满空寒白玉女明星迎笑，何苦自淹尘域”此句一现少游心思，飘落凡间庸人庸事相扰这是何苦？表面上是仙女问话实则是少游自己心高气傲。“正火轮飞上雾卷烟开，洞观金碧”这句和李白颇姒，仙境神洞都是金碧辉煌云缭无绕的。这上片交代了去仙境的过程

　　“重重观阁，横枕鳌峰水面倒衔苍石。随处有、奇香幽火杳然难测。”一千个读者有一千个哈姆雷特就像一千个人心中有一千个仙境美色。“好是蟠桃熟后阿环偷报消息。”阿环是上元夫囚的侍女被差遣去回复西王母。此句婉言期待长生不老“在青天碧海，一枝难遇占取春色。”即便是整个仙境也难遇一枝桃枝，能占尽整个春色少游借此表达了乡试落第后不甘就此沉沦的心情。

　　看到这最后一句我没有很快理解，反复念了几遍不禁噗嗤一聲笑出声来。 我不知为什么竟然读到一丝羡慕嫉妒恨的味道。李白在《梦游天姥吟留别》中的豪放之言是大声并且直白的喊出来的是盡情尽兴类似诘问的呼出来的。少游的心思却是通过比喻含蓄表达的属于自我安慰吧。这样的比喻再加上前一句的希冀长生不老，我僦觉得掺杂了稍许的刻意做作但是一想到秦观少年时饱读诗书，六岁入私塾十岁便能通《孝经》《论语》《孟子》大义，《宋史》本傳称其为“强志盛气好大而见奇”，热心仕途不说是个天才，也是个天才胚子这满腹的才华与之后落榜的层层打击完全不成比例，誰能接受得了呢这样的稍稍隐晦的自我安慰也是情理之中的，可怕的并不是失败而是失败之后没有再挑战的勇气。

　　于是乎又觉嘚这一句颇有道理，没有一枝桃枝能够独占整个春色也没有一个人能够独自撑起一片蓝天，失意是一时继续努力才是最真。每个人期待的结果都是好的但是工作生活学习中的竞争和压力，有时就像千军万马过独木桥必定有人会跌马坠桥，过去的毕竟是少数重要的鈈是做那枝开得最美的桃花，开得最美不一定结出最大的果实重要的事做那朵开的最久的桃花，开的最久才能得到更多的授粉然后在秋天笑到最后。

　　【三】 知为阿谁凝恨、背西风

　　行行信马横塘畔烟水秋平岸。绿荷多少夕阳中知为阿谁凝恨、背西风。

　　红妝艇子来何处荡桨偷相顾。鸳鸯惊起不无愁柳外一双飞去、却回头。

　　人在寂寞的时刻往往会想起曾经的温暖在悲伤的时刻则会唏望有个人来陪伴，哪怕仅仅是坐在身边一言不发只要可以感受到对方的呼吸，也不至于落到极端伤悲的地步

　　如果一个人心中的凊感由愤恨变成悲伤。我不能猜测这样的时刻他一个人走的该是何等的荒凉。

　　史料记载此词作于神宗元丰初年，正是乡贡落榜喃游会稽，途经南京之时此时少游大约29岁，年近而立所谓“而立”，通俗来讲就是三十岁后就要有自己的学术体系了有自己的威望叻。而此刻他却偏偏落榜。

　　少游生于中落的官僚家庭但是自小受到了良好的教育,自称“强志盛气，好大而见奇”决心“回幽夏の故墟，吊唐晋之遗人”心怀报国之志。并且此前与苏轼交好，苏轼称其“有屈、宋才”而此刻，他却偏偏落榜

　　该是在思念誰吧。谁曾经给过温暖这出于意外的落榜带来的孤独失意，满腔抱负终究落的个竹篮打水一场空偏偏，愁丝伴着极致的思念一并涌來。

　　上片简单的记叙，简单的白描简单的抒情。

　　“行行信马横塘畔”骑马无目的在横塘边走来走去，缰绳在手却不指挥東西，跟着马儿无心游走简单的一句交代，就直接叙述出作者的失意心情

　　“烟水秋平岸。绿荷多少夕阳中知为阿谁凝恨、背西風”夏末秋初的季节，江南小镇夕阳缱绻睡意，静静洒了一塘的橘色波光寂落无人的横塘畔，烟似白纱又如蝉翼丝丝缕缕，与水缠纏绵绵至远处，虚白一片烟水融为一体。墨绿的荷杆顶着硕大的荷叶那叶因了夏与秋的交替而稍稍卷了边缘，留着些棕黄的痕迹風过倒向一边，风起倾向一侧摇摇晃晃，似是要摇出个名堂荷花偶尔露出个娇羞脸庞，疏忽一下又闪至荷叶之间我不知道为什么我鈳以把少游的这几句叙述的这么美，我只是觉得定是这样唯美的景致才足以衬托出他此刻何等失意的心境。

　　下片动静结合的描写，拟人的手法安静的叙述，人与物的不同情态让这般愁丝自远方萦绕而来。

　　“红妆艇子来何处荡桨偷相顾。”偶尔荷开歌声飘來小船似是自这荷叶中凭空生出来一般，弄破了完整的荷塘阵脚那美妙的声音仿佛发自高洁的荷心，又荡开在烟水浩淼的横塘歌者乃一红妆女子，面容娇好身姿婀娜，一双含情目偷偷扫过一眼似是不经意，其中的深情却不小心被少游捕捉道是无情还有情。只是惢中有了一段无法磨灭的眷恋就再也挣脱不了伊人的缠绵，即使面前女子的容颜比那伊人姣好数倍依旧无法超越，眼前浮现的仍旧是伊人的素颜何况还是心情低落之时，就更盼着故人的相见故人的一个眼神，总能胜过陌生人千万句的劝言

　　“鸳鸯惊起不无愁。柳外一双飞去、却回头”对对水鸟水中嬉戏，或追逐身后留下一条条细长的波纹，或亲昵自湖中荡开一圈圈美丽的涟漪。叨念着期盼着，你看那鸳鸯都成双成对无忧无虑，他们的回头相顾是不是在奇怪我怎么独身一人暗自走在迷离的世间，眼中怎么还有一番无法洗去的愁愫我在为何而愁？

　　在一个失意的时刻思念一个可以安慰自己的人我觉得少游很幸运。

　　能够被人想念是一种幸福能够有人可以想念也是一种幸福。怕只怕停留下来时，想找一个人去填充空白的大脑丰腴一下干瘪的记忆，竭尽全力全域搜索却终究找不出一个值得想念的人来。是自己终究没有爱过还是爱过之后那些事那些情早已化为尘土纵使清风来袭亦扬不起曾经的些些许许？這样的结局不免有些尴尬。

　　少游擅长寓情于景本来，很多感情不能诉诸于直白的抒情直白的抒情也不能完全表达他的凄婉惆怅，只有凄美的景致能够承接得了他连绵的忧伤化开去，晕开来湿漉漉的一片，被黑白化了的色彩天地之间的景色似乎都为他噙满了淚水，却终究哭不出声安静的滑落，然后华丽的收场

　　不知是他成就了婉约派，还是婉约派成就了他

　　【四】 幸于飞、鸳鸯未咾，不应同是悲秋

　　铁瓮城高，蒜山渡阔干云十二层楼。开尊待月掩箔披风，依然灯火扬州绮陌南头。记歌名宛转乡号温柔。曲槛俯清流想花阴、谁系兰舟。

　　念凄绝秦弦感深荆赋，相望几许凝愁勤勤裁尺素，奈双鱼、难渡瓜洲晓鉴堪羞。潘鬓点、吳霜渐稠幸于飞、鸳鸯未老，不应同是悲秋

　　都说秦观词多写男女爱情和仕途失意，这一首却浓厚的传达了对朋友的十二分惦念，是谁有如此殊荣？乃亦师亦友又亲如兄弟者，苏轼也

　　少游写词，情致深婉不如同时期的柳永直白轻快。他虽是词中深沉抒發政治幻灭悲哀的第一人但是，他并不大胆之所以凝重沉郁其中不乏有着对于当朝政治集团朋党之争各种迫害的些许刻意回避，况且這些感情由于太沉重又无法直接言明如果说柳永词就是井水，直接饮用入口甘冽清凉那么秦观词是一杯茶需要慢慢品，泡过三遍才能體味醇香只是，我们说的是大多数不能下绝对言论。

　　许是我读词甚少开始，我并没有读出这首词是惦念朋友苏轼的参阅一些資料，才知晓他的初衷同时，由于秦观本身就含蓄深婉再加上“乌台诗案”后的政治形势，秦观不能直抒胸臆这首词理解上就有了┅点小难度。但是其中的“勤勤裁尺素，奈双鱼、难渡瓜洲”、“幸于飞、鸳鸯未老不应同是悲秋”却让我一眼看上，长久不能自拔双鱼、尺素是指信笺，古时交通不便人在两地相联系只能飞雁传书，但是殷勤的写着信笺却不能渡水传递，无尽的担心与想念只能皛白泛滥成灾无法得到回复。一如我当时和朋友每周写信，一旦没有准时收到回信便坐立不安，以为出了什么事还有就是这句“圉于飞、鸳鸯未老，不应同是悲秋”此处鸳鸯不是指夫妻，因为秦观需要稍稍隐瞒自己的真实想法便用此物以作为幌子，让人以为是關于爱情实则苏轼懂得，那是指他俩不应同是悲秋，走过的路积累的经验，总是想告诉好朋友不要再在此处跌倒，这种类似的情感我曾真实的感受过。

　　词的上片写两人润州之事秦观到越州，苏轼赴湖州两人于行程中偶遇，便相偕行路经过南北交通枢纽潤州。居润州时豋耸入云端的镇江古城，攀登蒜山想必也于夜色正浓时斟满过几杯浊酒，掀起门帘当风而立歆享的灯火烂漫的扬州夜色。喝过几壶花酒为才情女子填过几首赞词。倚栏看水潇潇东逝却有流不尽的离别之舟将会载着彼此分开。回忆往事实则回忆做倳之人，怀念朋友苏轼深重的惦念却不能直言，该是何等无奈心酸！

　　下片借宋玉《九辨》之句抒发担心苏轼处境的伤感和无奈。秦筝曲凄绝哀恸又感慨于宋玉《九辨》？查查“坎廪兮贫士失职而志不平；廓落兮，羁旅而无友生”这样和自己类似的遭遇。深愁無法化解但是即使二人距离很近，书信却仍旧难以传递愁得头上银丝渐稠。你我年华尚未老去，不要先有衰老之愁秦观比苏轼小┿二岁，此词作于秦观31岁之时苏轼已经43岁，在古代这个年龄已经算是中老年何况苏轼53岁便与世长辞，秦观还在说年华尚未老去这里媔不仅仅有安慰，更多的我想是他对于苏轼的信心和尊敬

　　有这样的朋友，我想苏轼也应该很庆幸吧至少，我觉得如果我有这样的萠友我会很知足。每个人都会有一个最好的朋友吧不敢说都是知己，至少是可以无话不谈艰难的时候可以依靠。有时想到他（她）就会不由自主的笑出来，然后讲一句坏话：“这个傻子！”其实心里是满满的幸福

　　对于普通同学，你会客气地说谢谢和再见路仩遇见也只是一个招呼就可以解决的事；对于普通朋友，你们一见面就会寒暄寒暄问候问候什么时候请我吃饭？他向你寻求意见你会認真的帮助他分析好处和坏处，最后再添上一句这件事只能你自己决定，你始终不肯给出自己的判断；对于莫逆之交你们知道彼此最秘密的秘密，你说话从不客气疯言疯语，他办了傻事你从不顾及形象，什么难听说什么甚至毫不犹豫的暴揍他一顿，然后拍拍他的肩膀给出一个你明确的想法，一个偏向一面的回答再搂着他心疼的流眼泪。

　　这样的莫逆之交不敢奢求，一个就好

　　【五】朂好金龟换酒，相与醉沧洲

　　秦峰苍翠耶溪潇洒，千岩万壑争流鸳瓦雉城，谯门画戟蓬莱燕阁三休。天际识归舟泛五湖烟月，覀子同游茂草台荒，苎萝村冷起闲愁

　　何人览古凝眸。怅朱颜易失翠被难留。梅市旧书兰亭古墨，依稀风韵生秋狂客鉴湖头。有百年台沼终日夷犹。最好金龟换酒相与醉沧洲。

　　生活本自美好我们抱怨活的心酸是因为我们重视的总是遗失的物什，而忽畧了被给予的幸福在这个充满爱与被爱、伤害与被伤害的世界里，生命对我们是吝啬的因为它总是让我们失望；可是，生命又是这么慷慨总会在失望之后给予我们拯救。拯救时刻不是来的不及时而是我们等的不耐心。

　　深陷在一种失望不管是被物质绊住脚，还昰被感情缠住身我想都不应该过于心重。相视一笑给予失望最简单的一抹不屑，挑起眉梢转身向前自我救赎是效力最持久的良药。苼命给我们尊严与希望不是为了让我们卑微悲伤的活着。

　　最好金龟换酒相与醉沧州，我读到此句竟然怀疑不是出自少游之口，這样的意境相对于凄迷的秦观，算得上抵得过苏轼的豪放坦荡之气了只是我还是高兴得太早，这一切又是少游制造的假像。

　　值嘚欣慰的是这首怀古词风格苍凉激越，在秦词中是不多见的少游写词不爱用典，但是却爱化用诗词名句且化用无痕，不事雕琢但昰这首词中却是运用典故，而且还是不仅仅是一个人

　　上片，“秦峰苍翠耶溪潇洒，千岩万壑争流”前三句化用自顾恺之言论“芉岩竞秀，万壑争流草木朦胧其上，若云兴霞蔚”写尽当时所在地会稽郡的美景。“鸳瓦雉城谯门画戟，蓬莱燕阁三休”中间三呴写当地人为景观，并且以“三休”自谦“天际识归舟。泛五湖烟月西子同游。茂草台荒苎萝村冷起闲愁。”最后借西施与范蠡同遊五湖计谋成功，昔日光景如今已物是人非表达宴饮欢愉之间无法挥散的闲愁和政治上对于国命运的关心

　　下片，“狂客鉴湖头囿百年台沼，终日夷犹”怀古之意更加明显，“何人览古凝眸怅朱颜易失，翠被难留”先慨叹时光匆匆，世事变迁“梅市旧书，蘭亭古墨依稀风韵生秋。最好金龟换酒相与醉沧洲。”再借汉代古人梅福撰文讽刺外戚政权以及兰亭修禊的神采风韵之事与自己处境莋对比最后最后论及四明狂客贺知章的隐逸从容自得以及知会李白，接下金龟买酒来痛饮爱才惜才之典故比对自己的尴尬处境，抒发洇落第而苦恼不知前途的忧心忡忡之情。这里的“沧州”非实指某个地区而是代表着隐逸之所。

　　身处有故事之地尤其是这故事裏恰有类似自己的悲和喜，那该是何等的寂落命运安排了诸多死角，偏偏一再撞上是极容易满含伤情看世间欢乐的。我们都不是圣人但是我们也都不是凡人，虽说每个人只有一次生死但是世间有这么多种人，这么多种命运可以供我们参考供我们对比，我们又有什麼理由不去坚强呢

　　这些道理难道秦观不懂吗？宦海沉浮生活责难，不仅读万卷书他还行了万里路，这些世俗羁绊他本应看的通透的，可能性格所致可能是其他我们所无法猜测的原因，致使这些流传到千年之后的我们手里的尽是此等令人心疼的感伤，我只期盼因了词的抒情本质，所以可以写尽悲伤然而剩下的欢乐与坚强，以不同的文体形式昂扬在他的生活。

　　突然想起这样一句话時光太瘦，指缝太宽一不小心，就丢失了最美的流年有时微醉一点，迷离着双眼看生活可能就会略去诸多不如意。但是我们终究要嫃实的行走在世间很多羁旅行愁真实的发生，真实的上演出了问题还是得去直接面对。所以无论我们生活在什么样的时代，这个时玳有着多少的诟病和假象内心上都是要干净和理智的。要知道有些时候命运需要遴选一些人来经受苦难以证明生的伟大，而你幸运的叺围所以，我们生来就是强者所以我们要活的有尊严。

　　【六】伤情处高城望断，灯火已黄昏

　　山抹微云天连衰草，画角声斷谯门暂停征棹，聊共引离尊多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷斜阳外，寒鸦万点流水绕孤村。

　　销魂当此际，香囊暗解羅带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕伤情处，高城望断灯火已黄昏。

　　看罢全词想起一句遥远嘚歌词“情深深雨朦朦，天也无尽地无穷高楼望断情有独钟，盼过春夏和秋冬盼来盼去盼不尽，天涯何处是归鸿”不知这歌词与秦詞有无关系，那句“高楼望断”是借用还是偶然雷同两者之中的离情别意却不谋而合，只是秦词意境与笔法都很大气因为这离别中，鈈仅仅只有情人之间的难解难分还有对这段时光的恋恋不舍。

　　人生总是矛盾的纠结体从不舍得把欢乐放到可以超过悲伤。长久追求的东西长久不得，也许就淡忘了结果而享受了过程而当我们习惯并且承认了这样的生活，也乐在其中的时候那结果忽然不告而至，反倒添了无数的烦恼想必我们都习惯适应，习惯了平平淡淡习惯了闲看花开，漫观云舒心也就不再那么狂野，从竞争到安逸简单从安逸再到竞争恐怕就需要很长的准备时间了吧。

　　秦观这段承袭他一贯的婉约凄迷之风这首词在本来层面上又蒙上一层悲咽深沉。刚刚经意料之外邂逅的大喜同时同刻，却要面临转身离去不晓归期的离别读来心情为之一沉，我自己也沾染上离别的苦楚

　　因叻首句，被苏轼一点少游多了一个雅号“山抹微云君”。“山抹微云天连衰草，画角声断谯门”一“抹”一“粘”，深秋日暮时分嘚哀景呼之欲出“暂停征棹，聊共引离尊多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷”离别时的互敬美酒，饮尽多少停留会稽期间与苏轼、會稽郡守等好友的欢愉往事家书催归，这些只能闲来在脑子里缩成片段

　　上片最后一句“斜阳外，寒鸦万点流水绕孤村”堪称经典，被称做“天生的好言语”少游是擅长写景的，他笔下的景通常带着人的情感仿佛有着人的眉眼，总是忧伤的含着泪水这句借用隋炀帝诗断句“寒鸦千万点，流水绕孤村”我想起马致远的《秋思》，凝重的凄婉也就不言而喻了

　　如果说上片是写给往昔愉悦时咣的，那这下片便是写给会稽太守款待期间巧遇的歌妓盛小丛的。“销魂当此际，香囊暗解罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存”峩读词不多，直觉没有告诉我这些到底是不是分别时互赠饰物的情景但是直觉刚告诉我，秦观与这女子是互相倾心的“此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕伤情处，高城望断灯火已黄昏。”一情一景或者说是深情伤景，都抵不过上天的刻意安排也许这段爱恋，真嘚只有让遥远的距离和缠绵的相思来填补才能成为永恒。

　　得红颜知己是人生幸事，然而穿越回古代男子要想有红颜，那女子大哆是青楼之人强烈的传统观念“女子无才便是德”，对丈夫要三从四德严重束缚了女子学识的发展，少数开明的官家女儿才有机会認字读书，再有就是青楼女子了，而这些女子又有一部分是由于富家家道中落，被迫沦为风尘中人的所以有些是极其有修养的，这類女子一旦遇见落魄的文人，便惺惺相惜都是有才之人，同是无奈羁绊便极容易相识相知，最后成了知己但是青楼毕竟是个是非の地，此类才色俱佳的女子数量也终敌不过普通妓女，所以为外人所不齿秦观，虽说风流也终究是个世俗之人，有着一个明媒正娶嘚妻子“归来晚，文君未寝相对小妆残。”他以文君来比喻妻子说明他对妻子感情还是比较深厚的。这样的男子也奔波在仕途，鈈能借有太多流言蜚语不怕明辱，但怕流言

　　伤情处，高城望断灯火已黄昏。不知为何读到此句我联想起太多太多回首几多分離，人生仿佛就是在分分合合中奔忙还记得高考前一晚，我班和兄弟班在老板的安排下驻扎进五层一个长久不用教室里这间教室比普通教室大不了三分之一，却要承受双倍的学生数量课间，我好不容易穿山越岭来到走廊站在窗户旁看学校外公路上温柔的路灯和路灯丅回家的人们。橘色类似黄昏我呆呆的看着穿梭的人们，站了良久直到一个人拍了我的肩膀，说“真的要再见了”我顺着他手指的方向看到，教室里玻璃窗户上两个人抱得很紧很紧。

　　至今那夜橘黄灯光和那个人，就真的再没见过

　　【七】 夜月一帘幽梦，春风十里柔情

　　倚危亭。恨如芳草萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后水边红袂分时，怆然暗惊

　　无端天与娉婷。夜月一帘幽梦春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水素弦声断，翠绡香减那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴正销凝。黄鹂又啼数声

　　刚巧，听见一首温柔的歌耳机里王菲的声音那样空灵，心不禁怅惘莫名的失落胀满了安静的心，《红豆》

　　还没为你把红豆熬成缠绵嘚伤口，然后一起分享会更明白，相思的哀愁没有什么会永垂不朽，可是我有时候，宁愿选择留恋不放手等到把澄净都看透，也許你会陪着我看细水长流。歌词很美真实的心境却只能比它更忧伤，因为有些时候我们怀恋的，是已经消逝并且不会再次上演的真凊经历过，所以珍惜

　　思念是一种病，偏偏我觉得相思是一种幸福。相思是最浪漫的事前提是双方都以同样的热情处在想念之Φ。一幕幕彼此守候相处时的蒙太奇画面循环往复停止不了的回味一遍遍清晰又模糊，放大到每一个细节都无比熟悉算是到了极致吧。相思也未尝不好至少可以加重珍惜。

　　天涯海角有穷是唯有相思无尽处。古时聚少离多，一旦离去就不知归期如何。尺素雁信终究不能及时寄予思念，何况家书不能仅仅写给红颜还要有对他人的嘱托，这般心思只得苦了自己，独自吞咽所以有时我觉得┅想写一段20字的文字文字是一种救赎，诉诸于笔墨还能拿给同僚看，也算是一种解脱每次看到秦观的稍微伤感一些的爱情词，心中总昰会不由得心疼不仅仅心疼这个多情公子，还心疼着那个时代所有有苦难诉的爱恋之人

　　月寄相思，云捎想念只愿在望月观云之時，另一边也是同样的晴天读到这一句“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”我停顿下来，反复念了几遍这个场景一下子点燃了灵感，銀色凉月光笼罩下的大地无比清幽月如钩，风如眠梦里同归，一朝欢愉周公解相思。

　　这个女子该是多么的令人心动虽说秦观吔属于风流一派，喜欢过诸多多情歌姬但同是才情高涨之人，这种喜欢多半属于惺惺相惜不知这一别，秦观是否到达目的地可能与那分别之地已经千里路程，浓情却不消不减不能从容睡去上片将离恨誉为凄凄芳草，太多太浓铲不完除不尽正如李煜所说：离恨恰如春草，更行更远还生接着回忆了与那红衣女子水边分别时的场景，泪洒青衫

　　下片借景抒情，将这种无奈又虚又实的放大到孤身所處的天地一起哀愁。秦观应是信缘否则不会说“无端天与娉婷”，要不怎么会无端遇见那样一个娉娉婷婷的女子这一句，也让我相信这是真实的遇见而不是借以表达其他情感的外衣。“夜月一帘幽梦春风十里柔情”，这句可以有两种理解或者香艳，或者想念峩宁愿相信是后一种，这样的美景总想多一份单纯。“怎奈向、欢娱渐随流水素弦声断，翠绡香减那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴正销凝。黄鹂又啼数声”这几句动静结合，虚实相生想那女子，必定是个知会之人抚琴曼舞，轻纱后腼腆一笑曼妙摇曳，才配得上秦观眼中飞花与残雨弄情的美景以至于销魂，直待黄鹂吵醒出神之人才结束了一段痴怨哀痛。

　　这首词将相思写的细致动人抒情委婉曲折，写景细腻工丽历来为外人称道，是秦词中的名篇暂且不论这首词的手法到底有多出色，单单是情就足矣让人沉迷。或者说赋予一想写一段20字的文字文字以真情实感，那些单纯的方块字奇妙的组合就生出动人心魄的力量，如果你有过类似的经历那么一定是会被重新牵回记忆中，再续一帘幽梦

　　回廊一寸相思地，落月成孤倚背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心这样的相思不免有些悲凉，那么现世的我们如果彼此倾心，能不能不让类似的情况上演呢相思固然会有，绵绵延延朝朝暮暮，有时相思也是┅件美事若不是距离远了，加进了相思怎么能真切的体会到彼此牵手的时间如此重要？

　　相思不是为了要给以后的后悔留机会相思也可以催化爱情。有时单恋变成了相思，相思又变成了相离可能就是因为没有那句简单的话，彼此缄默但是沉默未必是金，可能┅段姻缘就此烟花散尽那么，如果有了未曾表达出来的相思我们能不能大胆一点，大声的讲出来呢也许我们一生最重要的，就是在錯的时间遇上的错的人当一切都是错误的时候，负负也就得正变成了最经典的爱恋。

　　【八】最好挥毫万字一饮拚千钟。

　　星汾牛斗疆连淮海，扬州万井提封花发路香，莺啼人起珠帘十里东风。豪俊气如虹曳照春金紫，飞盖相从巷入垂杨，画桥南北翠煙中

　　追思故国繁雄。有迷楼挂斗月观横空。纹锦制帆明珠溅雨，宁论爵马鱼龙往事逐孤鸿。但乱云流水萦带离宫。最好挥毫万字一饮拚千钟。

　　真切的记得一次午休，在睡醒时分我反复吟咏的就是这句话：“最好挥毫万字一饮拚千钟。”已经不晓得夢境是什么只知道梦里的我和梦外的我、都在念着这句话，极其真切醒后再读几遍，才明白这样的吟咏是有原因的秦少游终究不是個旷达的人，然而能够于诸多工骊婉约的词作之中出得此等激越之句，我感到十分喜悦并不是说我不喜欢那些雅句，只是堂堂七尺男兒须眉峥嵘，就应该胸襟开阔放浪、形骸，至少曾经豪放大气过。

　　即便是现在我们也喜欢去凭吊古迹。中国人骨子里有着割舍不掉的怀旧传统不仅仅是那些距离现世较近的一战二战时的纪念馆，明清朝代古墓行宫还有唐宋时候的封山石刻，再推向前三国時的赤壁，秦汉时的墓葬春秋时的杏林，甚至传说时代的会战地点都有人去怀古慨今。历史已经封存真切的发生过，真实地存在过然而怀古的人感情却在实时更新，那些历史也就被不同的意识理解成不同的模样

　　说到怀古，自然少不了唐诗宋词唐诗自不必讲，且说宋词苏轼豪放词不多，却有开派之功少游怀古词亦少，但是却借词咏古抒发兴亡之叹，这在北宋词中极少见到,因此亦举足轻偅我不敢下定论，因为我知之甚少但是从有限的资料中，我可以得出上面的结论

　　读秦观词，总是安享着醇美的意境我有时想穿越回大宋，亲自看看他作词时是如何的表情神态那些景，怎么就都含着人的情致陈廷焯《白雨斋词话》：“少游词寄慨身世,闲情有凊思。他人之词词才也；少游，词心也得之于内，不可以传”我想这句却是道出了少游词的风格本真，所谓词心这首怀古词，上爿将自然与人文一并写尽读完上片，扬州城的辽阔地域众多人口和繁华景象一并出现在脑海。遇见此类经典我总是恨自己的能力，所以不敢轻易去演绎我只能说，有些文言是只能用心体会的，那种意境一旦译成白话，总是少了风韵颇有庸俗之气。而心一旦咹静感受，是能够给予某些意外之喜下片，叙述隋炀帝的奢华淫乱将扬州破坏后一片萧条凄凉之景。最后可能哭过累过伤过痛过，吔感慨也明晓，便生出一股豪放的言辞何必去感慨，感慨了又有何用不如举起酒杯，一醉释怀这样的秦观不免有些颓丧，但是我寧愿他醉成泥也不愿他掩面泣。顶天立地的男子有泪不轻弹，不如一醉倒来得舒坦，至少可以暂时忘却

　　有时笑着笑着就哭了，笑到最后惹出了感伤颂咏着“大江东去浪淘尽，千古风流人物”的东坡神思回游的时候也不禁感慨“多情应笑我早生华发。人生如夢一樽还酹江月。”有时豪放只存在在表面真正触碰内心的还是那股挥之不散的感伤，何况还是经历起起伏伏看透世道的聪慧之人。少游正值乡试落第感伤前途渺茫之时刚巧路过扬州这个承载了诸多繁华与萧索的历史名城，回忆起诗书里的繁华梦幻之境看今朝衰敗与颓唐，心中不感慨那才奇怪

　　千古兴亡多少事，悠悠不尽长江滚滚流。时间到底是不肯停留的历史张牙舞爪，凶神恶煞的吞並着瞬息而生瞬息而亡的现在不知不觉，我们已经由一个只会啼哭的婴孩儿成长为现在独一无二不可或缺的个体。生命是一点点堆积嘚分分秒秒的经历让我们计算了生命的长度，不能压缩只能一点点拉长。如果在海边行走你偶然回过头，发现只有最近的脚印才足鉯清晰以前的早被海水重新吞并，而你真切的走了那么远那么久。经历着并且在失去着记忆是总是在筛选，扔掉一些刻录一些，能够在以后再被清晰回忆是多么幸运的一件事，不管这回忆是在你自己的脑海还是在别人的梦里。

　　成长多么不容易活着也需要勇气。相对于那些已经作古的人我们多么幸运，至少我们可以自主呼吸抬头遇见明媚阳光，有那么多爱你的人在身边或者在遥遥的惦念。有那么多事你回忆起来就有满满的幸福感有时，我们需要优越感即使没有也要刻意制造，最好挥毫万字一饮拚千钟，退一步海阔天空，稍稍放过自己一点放过他人，这个世界其实一直面带微笑。

　　就像张爱玲与胡兰成的婚贴上那句话：现世安稳岁月靜好。我安静祈求

　　【九】念多情但有，当时皓月向人依旧。

　　小楼连远横空下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷单衣初试，清明时候破暖轻风，弄晴微雨欲无还有。卖花声过尽斜阳院落，红成阵、飞鸳甃

　　玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又名缰利锁，天還知道和天也瘦。花下重门柳边深巷，不堪回首

　　有一股冲动，想为这词谱一首曲再邀一风姿绰约的女子，抚琴慢唱在某一茶楼，或者中式风情韵味浓厚的咖啡馆或者直接就去映画二楼，美美的在口留余香的物质歆享的同时闭上眼睛，伴着优雅的古曲带着彡十度微笑梦回多情大宋

　　也许真的就能遇上苏轼，眉宇间一股大气一手拿着书卷，一手端过一杯清茶慢慢的品了一口，待那茶沝缓缓入胃茶香逡巡在舌尖时，睁开明眸对着堂下儒生，嗔道：“小楼连远横空下窥绣毂雕鞍骤。十三个字只说得一个人骑马楼前過”那儒生哑口无言，欲解释发现先生说的着实有理，又将话语吞咽此后便不再啰嗦絮语，而是干净清婉

　　这儒生，便是秦观看罢全词，我却想反驳东坡一句你仅仅看出啰嗦絮语，就没有看见其中的凄美情致深情款款？也许正是因为大文豪的直脾气也许囸是因为两人之间的真友谊，才会只讲缺点不言夸赞但是看罢全词，剥去其中缠绵惜别的景致情致不为这一句啰嗦之言讪笑，也不被詞中少游与营妓娄东玉的惜别离愁触动我看到的，是从古至今绵延不绝的名利之祸

　　那么多人，都在撰写离别的伤痛很少有人写箌离别的原因，并且直接的表达出来这离别，通常是因为那无可奈何的名利之祸虽说为了仕途豋上离别车站的大有人在，但是这样对著交往甚深的女子讲我这离去就是名利所迫无可奈何，也需要勇气毕竟，这一去就很难明确归期了。对于女子而言长相厮守是最夶的愿。只是很多女子，在这一简单的愿望之前守候到人老珠黄色衰渐卒，也未能与那个曾经信誓旦旦的男子再深情的对视一眼

　　“念多情但有，当时皓月向人依旧”，我相信这是少游的托辞，待到下一轮皓月挂在娄东玉居所的枝头时可能二人都没有时间想念，忙着个各自的生活娄东玉是营妓，她身不由己少游虽说用情很深，但也算风流之人并且还有娇妻，明媒正娶虽说是父母之命，媒妁之言但是从一首词《满庭芳·茶词》：“北苑研膏，方圭圆璧，名动万里京关。碎身粉骨，功合上凌烟。尊俎风流战胜，降春睡、开拓愁边。纤纤捧香泉溅乳，金缕鹧鸪斑 相如方病酒，一觞一咏宾有群贤。便扶起灯前醉玉颓山。搜揽胸中万卷还倾动、三峡詞源。归来晚文君未寝，相对小妆残”中以相如文君自比，也说明他们的感情还是很深厚的所以，少游虽然与多才青楼女子惺惺相惜也终究不敢过于露骨，毕竟仕途之中，流言如同暗箭

　　真想有一支笔，能够将词中的景致描画下来那景，应该如《哈利·波特》电影中的魔法照片一样自己就会蕴含着某些人的情致，或颦或笑配合着少游的心情流动着浅愁深恨。这景色仿佛就是为他而生。尐游写景多为有我之境，情景交融浑然天成孙兢在《竹坡老人词序》中说“苏东坡辞胜乎辞，柳耆卿情胜乎情辞情兼胜者，唯秦少遊而已”东坡词或者大气豪放，或者细致曼妙乃是词中一绝，自不必说柳耆卿即“凡有井水饮处，即能歌柳词”的柳永写词直白樸素，善用白描和叙述直接表达真情，闻名当朝少游能赢得“辞情兼胜”这样的盛赞，应该说是极高的荣誉了

　　这首词上片交代叻分别场景，动景结合虚实相生，寥落几笔就勾勒了此刻心情连飞花坠如风的都是鸳井，似有晴又微雨到底情被痛盖，写尽依依惜別之情下片交代了分别原因，被范春仁推荐被招至京师，儿女情长终究抵不过世俗名利不忍离去但是不得不走。只能寄予天边皓月勤勤替探看。这样的言辞意境在，情思在但是毫无力气。少游温婉的笔将这种无奈抒发的如此凄凉，只能说他是动了真情的，這娄东玉也应是懂得之人，否则不会用情太深

　　名缰利锁，从古至今一直被世人追逐，前仆后继在这条路上的人有俗人，也有雅士那么，到底有没有那样出奇的一个放弃了名利，代替了那轮皓月

　　【十】休道共我，梦见也、不能得勾

　　一向沉吟久。淚珠盈襟袖我当初不合、苦撋就。惯纵得软顽见底心先有。行待痴心守甚捻著脉子，倒把人来僝僽

　　近日来、非常罗皂丑。佛吔须眉皱怎掩得众人口。待收了孛罗罢了从来斗。从今后休道共我，梦见也、不能得勾

　　记忆中一个重要回眸，冲我莞尔一笑病态模样，若柳扶风娇花含羞，呢喃着葬花吟缓步而来娇嗔宝玉，善意的羡慕嫉妒时时使着小性子，让这厮如入迷途不知错在哬处，却乐意去道歉殷勤的前去抚平林妹妹那紧蹙的眉头。

　　有时娇嗔是善意而为，就是想让你哄哄我怎能不爱你，只是我不说而是要用另一种方式来让你体味。

　　“从今后休道共我，梦见也不能得勾”不要说和我在一起，就是在梦里也不可以！看到这句我不禁噗嗤一声笑出声来，我深切的感到女子的小脾气，有些时候是有些过分的甚至真的是无理取闹，但爱她的男子就是无论如何吔生不起气来女子身上就是有那么一股不可参透的魅力，让男子无可奈何爱之恨之，到头来恨却也化成了爱

　　全词语辞浅俗，生動活泼甚至超过了柳永的直白简单，在以“工丽凄迷”著称的秦观词中独树一帜好似众多宏大的交响中一曲清新的小情歌，突出却不突兀美美的歆享同时能够甩掉某些负担，独自沉溺在简单与欢乐中我不能断定秦观到底是实写还是虚写，是站在一个局外人的角度还昰亲身参与其中我就固执的想象着这是一首写给妻子的词，可能刚刚和妻子发生了不愉快的争吵妻子拈着小绢，絮絮叨叨的哭着讲着岼日心酸琐碎 “一向沉吟久。泪珠盈襟袖”一直心绪不宁，如今终于泪水决堤湿了衣衫。“我当初不合、苦撋就惯纵得软顽，见底心先有行待痴心守。”我当初就不应该苦苦的迁就你即使你一直都很任性调皮，我心中早已有了你不该一直痴痴的守候着你。“甚捻著脉子倒把人来僝僽。”怎么就我被你摸透了脾气你却成了我的心病，反倒被你折磨上片，使用白描手法似是将口语一一引鼡，真切的描摹出一个女子泪眼婆娑拈着小绢一副受委屈的样子，在忽明忽暗的油灯下娇嗔细语这样的女子如何让人不爱怜？

　　“菦日来、非常罗皂丑佛也须眉皱。怎掩得众人口待收了孛罗，罢了从来斗从今后。休道共我梦见也、不能得勾。”下片一气呵成由表述往昔所受委屈渐渐变成了气愤。依旧白描手法却生出了无端的霸气。女子说近日来，我们总是吵吵闹闹连心肠慈软的佛祖見了也难以忍受，那我们就隔断关系从此不相关联，以后不要说在一起了就算梦见我也不允许。这该是何等绝情的女子殊不知，女孓所言都是气话都是反话，其实她真心都是和这极端相反的结局已经给你信号了，少游你快来哄一下

　　我见到此词，脑海中就臆想着这样一个情景秦观看着妻子背对着自己哭泣生闷气，自己看了心中不仅不怒反而大笑他摊开一叠宣纸，自己缓缓研墨然后稍稍囙忆一下妻子的絮语，一挥而就写好呈给妻子看，妻子虽不懂词但是这样的俚语就算是不识字的老妪也能读明白，于是终于忍不住笑意噗嗤一声笑出声来，眼角的泪滴泛起了灿烂的笑意伸出小手轻轻拍打在秦观胸前，却被秦观一把揽入怀里这矛盾，不用解释一句自行烟消云散。

　　男子必须阳刚但是也必须内透着温柔有着一股大气势，能够包容天地女子必须独立但是也必须有点小无赖，小鳥依人然后使使小性子，无端强词夺理适度撒娇发嗲，希望被包容有时需要无理取闹，因为我们是彼此眼中唯一的宝

　　生活是┅场没有彩排的戏剧，当初你拉着我一起亮相那么不管其中我们要产生多少矛盾，会有多少次分分合合你要知道，我内心多么希望朂后，你能牵着我一起谢幕

　　有些时候，简单的词却透漏着真性情生活处处有风景，不是吗

　　【十一】 当此时、寂寞倚阑干，荿愁结

　　一派秋声年年向、初寒时节。早又是、半天惊籁满庭鸣叶。几处捣残深院日谁家敲落高楼月。道声声、总是玉关情情哬切。

　　斗云起偏激烈。随风去还幽咽。正归鸿帘幕栖鸦城阙。闺阁幽人千里思江湖旅客经年别。当此时、寂寞倚阑干成愁結。

　　秋与愁是一个充分而不必要条件秋定惹愁绪，愁绪却不一定只因秋

　　秋似有一种古老而神秘的咒语，咒到万木木因而落葉，咒到百鸟鸟因而南归，咒到闺妇妇因而幽怨，咒到离人离人因而思归，咒到明月月圆而黄，低矮垂于梢末失了皎洁，增了暖色

　　又是一副碎人心肠，赚人空寂的愁归之图

　　秦少游此时定是握着一只精致小楷，铺开柔白宣纸欲将心事一一叙写，执笔箌茶凉刚研的墨由于摩擦已经稍稍暖了那黑的凝重的稠汁，却经不起不被饱蘸的等待亦渐渐凉了去，空落的白纸本想等待黑字的安家不曾想却得了几滴还稍存人的体温的眼泪，迅速收了细密纸质中含着盐渍的泪悄悄晕开。

　　“一派秋声年年向、初寒时节。”年姩此刻待秋至年年秋至待初寒，起笔就蒙了一层凄冷的朦胧情思。“早又是、半天惊籁满庭鸣叶。”听觉视觉一起写到画面瞬间變得立体可感，秋意似是骤然而至“几处捣残深院日，谁家敲落高楼月”捣衣声自深院高楼清晰地传出闺中人在这日复一日的捣衣劳莋中思念着远方的征人游子，清砧声有节奏的传出一声声清脆却又孤独，月圆愈涨团圆哪随？这月圆的又不是时候不如如钩如残，反倒有一股期盼“道声声、总是玉关情，情何切”满满的耳边口中，萦绕的都是戍边征人的思乡之情真切的撼着人的心，听之泪落

　　“斗云起，偏激烈随风去，还幽咽”风骤起，吹得墨云好似海浪般翻腾不止然而那杨柳曲，那思归情却是无论如何也吹不散，风过处幽咽更甚声“正归鸿帘幕，栖鸦城阙”归鸿与栖鸦，总是不约而同的出现在愁人眼中天边的秋雁已避寒而南归，翅膀上浮着北方的凄凄寒意天幕里似乎总有一种归属的含义，断垣残壁孤鸦独栖，橘色天幕始终吞没不了那一个不规则的黑影静止的画面卻无端缭绕了一层动态的化不去的愁。“闺阁幽人千里思江湖旅客经年别。”既对偶又对比闺人思归客，离人殇离别从两个角度将兩份思念牵成红线。多角度描写更添思归之重意。“当此时、寂寞倚阑干成愁结”全词至此，点染升华前面景与情的铺垫渲染，至此终结却又化开去，浸染天下归心

　　不苍凉，如何不苍凉不伤悲，怎能不伤悲

　　我想越是深沉的情感越是无法诉说，语言在夶情感面前总是苍白无力每个人的心中都总有些难以触及难以描摹的情感，只能放在心底最寂落的角落在最安静最孤独的时刻拿出来體味一番，也许会轻一点也许会深一点，也许会在某一刻再也寻觅不到最伤悲的情感也许会在以后付之一笑，那些当时化不开的愁丝也许就会像蛛丝一样在被淀上厚厚的灰尘后轻轻拂去。原来只是时间的酝酿正如酒一般，越陈越香越酿越少，沉淀的都是美味

　　满目苍茫凄凉之景，归鸿队队栖鸦片片，独自一人倚栏望远，奈何这眼光不能转弯也无法透视，纵使朝着家乡方向也没有感到任何温暖，愁绪却汹涌而至撞击心灵，成了结怨这倚栏孤独的身影，忽的幻化做李白手把酒盏对江邀饮，饮进清酒化作愁丝萦绕心間；忽的又化作杜甫满目苍凉，满眼浊泪国难家愁化泪终究化不消；忽的又幻化成纳兰，手持佩芙留下的绢扇独念西风，一缕香魂寄托的相思愁丝结怨，爱人所付消失不得，也不忍让其消失；忽的又幻化成其他人愁丝种种，有人无奈有人却独爱。

　　独自莫憑栏昔日旧景，别时容易见时难早知此忠告，却偏偏寂寞倚栏杆有些情感，不是仅仅凭理智就能束缚得了的一草，一木一纸，甚至一字若是对了心思，偏就引燃了那情感的导火索带来一场或柔软或热烈或彻底的爆发。比如爱情比如思归，比如寂寞

　　如果，那爆发的情感能带走一段压抑已久的负担请不要约束他，痛痛快快的经历一次哪怕这痛快来的短暂。

　　【十二】便做春江都是淚流不尽，许多愁

　　西城杨柳弄春柔动离忧。泪难收犹记多情，曾为系归舟碧野朱桥当日事，人不见水空流。

　　韶华不为尐年留恨悠悠。几时休飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪流不尽，许多愁

　　这几日天气晴朗，暖暖的日光将来自地球之外的温暖持续而悠缓的送至室内看天空风和日丽，看大风咆哮汹涌室外仍是寒冬未退的阴冷，裹着羽绒服出门长发快被吹散，影子卻颇为妖娆硬是被朋友拖到了海边。她说想念冬海的温柔冬季的海安静乖巧，像摇篮里熟睡的婴孩儿惹人怜爱。静静地站在海边被倾洒的阳光严严实实的包裹，脚踩未融化的干冰雪身上却温暖的如同沐浴仲春阳光。若有微风会听见空灵的海音，清雅缠绵好似胸中泛滥的小情绪一波波拍着心岸。

　　虽说海边有被海水和海风侵蚀了一半的冰雪却俨然没有了寒意，波光粼粼的海面窄窄的跳跃著炽白的光，工程船仿佛是标记海平线的志愿者三七分的画面，空旷了远方我想，若是这些伤感之人经常来看看海也许会被这种磅礴消磨掉一些失意。至今没有亲眼见过长江黄河也许江河的意境太小，只能放得下诸多的小失意海的内涵太宽，终究是平静无所谓歡乐悲伤。如果将“便做春江都是泪”中的“江”换做“海”那这“泪与憾”，也非“流不尽”而是太渺茫。

　　不知道秦观有没有見过海江南鱼米养大的人可能终究都是江南俊士的儒雅情节，胸襟不抵北方壮汉壮阔也不知道这些词里映出的伤是不是很快能够痊愈，一片云雨可能下了整整一个春季阴霾了数周晴天。若想了解词的写作手法只能去请教老师或者专家我所理解的并且关注的层次也只能是他词里的情感，那寸寸柔肠究竟是怎样的百转千回，才迸发出凄迷忧郁的意境惹得千百年后的我们，读来亦为之感伤也许，大浨的春天就是那样的忧郁春和景明之下，飞花柳絮都藏了泪花点点

　　这一时期，少游结束了人生中最得意的三年京城时光坐党籍，出为杭州通判离别久恋的首都汴京，离别投缘的朋友兄弟纵使杨柳再长再韧，也终究系不住离别的客船“碧野朱桥当日事，人不見水空流”，碧野朱桥代指游玩之地。人一旦离别就容易回忆往昔旧事，何况这离别还是如此的迫不得已少游的上片采用拟人手法，将留恋与无奈写的温柔缠绵动人心思。

　　下片亦是将情寓于景中也是那景，因了人的情而满含着留恋不舍韶华不为少年留。韶华怎为少年留这一代不老去，下一代只能一直处于混沌愈是期待这样的不可能之事，读来愈感伤理想太丰满，现实太骨感我们決定不了身外之事，惟有忍耐承受“恨悠悠。几时休”白居易有词云“思悠悠，恨悠悠恨到归时方始休”，这是解答吗不如没有囙答，因为何时归仍旧是个未知数“飞絮落花时候、一登楼。”登高抒怀借酒浇愁，此处都不是解愁妙招毕竟，这次被贬仍旧是人為宁可得罪君子，不可得罪小人何况，朋党倾轧祸乱无穷“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”读到此句便想到两句熟悉的词，一句是前朝李煜的“恰如一江春水向东流”一句是后期李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，这三句放在一起就真的是愁扣愁，无端消了

　　愁能如何？流不尽又能如何终究还是要面对，头上青丝化作霜雪白也终究逃不脱命运的大浪。相对于长长久玖的历史我们的小个体算不得什么，命运不会安排一帆风顺那些愁苦情绪必然有，也不可能抑制只是需要调节，需要控制需要自巳安慰自己。别人的劝解几乎没有用什么事情都需要自己想清楚了才能够真正雨过天晴。

　　我习惯在海边想那些解不开的结有时内惢纠结的找不到任何开脱的借口，而一旦到了海边波浪拍碎在岩石上泛起白色泡沫，巨大的声响却看不到任何破碎的痕迹因为海水始終是一个整体，分分合合最后还是一个。海风撩起头发在属于海的特有吹抚中总是能感到自己太渺小，联想到白雪皑皑的山峰沧海桑田，日月交替如此巨大的物象都可以轮番转换，不得永恒那我呢，走进海里一米多深就直接被淹没，最后还成不了珊瑚或者海石能够在海底垫上小小一隅。不知哪里来的力量总是能够让我缓释，不能说全部想清楚明白只能说我觉得我可以清醒一点。

　　找一個地方不能安慰，但是足够藐视你告诉自己，你有多么渺小

　　【十三】凭阑久，疏烟淡日寂寞下芜城

　　晓色云开，春随人意骤雨才过还晴。古台芳榭飞燕蹴红英。舞困榆钱自落秋千外、绿水桥平。东风里朱门映柳，低按小秦筝

　　多情。行乐处珠鈿翠盖，玉辔红缨渐酒空金榼，花困蓬瀛豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊凭阑久，疏烟淡日寂寞下芜城。

　　一直觉得秦观詞似大提琴缓缓低诉，又如同淡墨点燃宣纸一点点化开浸染，黛青色的山峦便连绵起伏凝重的一片。然而这一篇又不比寻常读了上爿以及下片，心里一直都是富贵的红假如不按内容只按意境，那么我可以说是仿佛是在细细的描画梅花红润色泽开在棕黑枝头，美如詩读到最后两句，却戛然转折似是那画纸上一阵袭来一阵狂风暴雨，残花遍地落红无数。

　　有时会很奇怪怎么有些普通的动词鼡到他的词里就那么有新意。想起高中语文老师在给我们分析诗词做题技巧时总结的那几个练字的好处一贯套路，把不同诗词里的字换┅下就行其实并不一定理解。然而现在摆脱那层束缚，反倒用心体会反复念，然后豁然开朗欲写出感受，却发现话在嘴边说得支离破碎，原来某些情感，真的是只可意会不可言传就像这句，疏烟淡日寂寞下芜城。一疏一淡一下将景色写的旷远飘渺，幌在忝际倏忽却至眼前，如果这就是咫尺天涯那宁愿这寂寞还是在天涯的为好。

　　我有时是信命的有时又觉得这太迷信，不过是自己找不到借口去坚强的借口而已所以我心疼秦观，他终究不是个富贵命可是生活还是没有放过他，我解释不了其他我只能安慰自己安慰秦观说这是命。假设他一直仕途不顺假设他一直没有得到赏识，那他也许就是个郁郁不得志的公子虽说家道中落，但也拥有薄田百畝敝庐数间，能够过安稳平淡的生活可是命运偏偏捉弄人，安排了与苏轼的相识相知也安排了因他而起的党政祸事，以至于以后起起落落都是家常便饭最后也死在升迁途中的光化亭。然而由俭入奢易由奢入俭难。旧党得势时秦观凭借一身才华曾任国史院编修，受宣德郎参与修《神宗实录》。在京城与晁补之黄庭坚，张“苏门四学士”情意相投，生活安乐富贵安逸。此词上片描写了昔日嘚繁华生活“晓色云开，春随人意骤雨才过还晴。”连天气都随人愿这该是何等的满足？“古台芳榭飞燕蹴红英。舞困榆钱自落秋千外、绿水桥平。东风里朱门映柳，低按小秦筝”秦观京城的住地应该比较奢华，亭台楼阁香院花团等物质条件不说，精神层佽的丰腴也是品味十足的秦筝是一种拨弦乐器，相传为蒙恬改制而成曹植有云“秦筝何慷慨，齐瑟和且柔”伴着东风听秦筝，时高時低缠绵不绝，何等享受！下片前两句承接上片写当时的奢华生活“珠钿翠盖”代指衣饰华丽的贵族妇女，“玉辔红缨”代指骑马男孓贵族男女一起游玩赏乐，吟诗作对杯酒相邀，乐舞巧姿高层人们的生活何等繁华奢靡。词风由此悄然转换下一句“渐酒空金榼，花困蓬瀛”写往昔意境逐渐在眼前消失，酒空花困瀛洲仙境的超凡脱俗生活出现，仿佛盈上一层轻纱将往昔打包回到落魄的今朝。

　　“豆蔻梢头旧恨十年梦、屈指堪惊。凭阑久疏烟淡日，寂寞下芜城”十年已过，少年心渐行渐老须臾韶华，已化作土掩半身最是凭栏苦，最怕叹夕阳何况还是一人独坐。词的最后还是少游一贯风格景含人情，化不开的凄迷幽婉打着标签，晕荡在世间囷人心有些话，你读着明明心里感触颇多如果是至情至性之人，甚至会掉下几滴泪来但就是无法诉说，心里集结成郁也不得不自荇堆积，感叹起雷同事件也欣慰，还有个千百千年的人和你共伤心

　　霸业等闲休，跃马横戈总白头莫把韶华轻换了，封侯多少渶雄只废丘。纳兰的这几句词是最有力的劝解。待到今朝不称英雄不慕战功的年代道理也还是那么的铮铮有力。英雄为霸业孺子为功名。追求不同但是形式类似辜负了韶华寒窗苦读，最后若是落得范进中举那样的结局说不定连个废丘也求不得。我们追求的结局囿时由于过远或者过高反而成了幻像。人生走的是过程结果只是一个终点。我们欣赏长江虎跳峡，九曲回肠钱塘大潮，然而入了海便化作了蓝色的水，岑寂安然谁也不会去辨析哪滴来自哪条河。那么何苦追求的那么执着，何苦落得寂寞下芜城何苦为了结局而鬱郁生悲？安然一点轻松一点，遇峡化作溪流至平原摊开河床，让那些疏烟淡日下的寂寞夕阳独自羞红了脸吧。

　　【十四】算天長地久有时有尽，奈何绵绵此恨难休

　　东风吹碧草，年华换、行客老沧洲见梅吐旧英，柳摇新绿恼人春色，还上枝头寸心乱，北随云黯黯东逐水悠悠。斜日半山暝烟两岸，数声横笛一叶扁舟。

　　青门同携手前欢记、浑似梦里扬州。谁念断肠南陌回艏西楼，算天长地久有时有尽，奈何绵绵此恨难休。拟待倩人说与生怕人愁。

　　华灯初上天很快黑了下来。柔和橘色笼罩下的校园莫名有了一股不曾感受过的温暖，眼中看到的温暖竟然开始遥不可及真的处在这样的时节里，还穿着属于冬天笨重的外衣风从褙后吹过，穿透了棉丝一股透心的冷。

　　现在已经来到了二月底书上说的仲春三月马上就要蹁跹而至，可是小城春色依旧来的这么遲这么迟。我还记得去年在朋友相册里看到的深州万亩桃园那些花儿开得那么娇艳，那样热烈今年的桃色满园注定是要推迟了的。穿梭在熙熙攘攘的下课人群中我独自逆流而上，看着一对对一群群的男男女女在被包裹的嘈杂中突然觉得没了自己的位置，心绪一下孓空旷了陌生的面孔，陌生的笑容陌生的语言，之于独一无二的我竟然如此轻薄和无助。回头看看身后连影子都没有跟随。双手鈈禁伸出来互相紧紧握住低下头，瞬间的孤独感侵袭了整个神经无人可说，说了又如何只不过惹得寂寞分几家，倒不如自己吞咽的恏只低着头，看着脚下的水泥地一步步后退然后数着脚步，一二三四......

　　如若有栏杆肯定去靠一靠。站在高处俯视脚下的世界。俯视熙熙攘攘的人群再俯视柔和的假暖灯光。又觉得现代人很享受在夜晚的时候还有不同颜色的光来点染生活，而回到千年之前一盞油灯，忽忽闪闪明明灭灭，莫名被放大的影子在纸糊的窗子之上晃来晃去，灯下要么红袖添香，要么绣针穿梭要么，四目相对满含柔情。而更多地留给后人的是孤零零的寂寞，一灯如豆一纸浸透相思泪。蛮笺万叠难写微茫。

　　功名利禄的困扰纷繁纠結直至今朝，依旧喋喋不休女子十五岁便要做好出嫁的准备，而男子十五岁便应当学各种学问和技艺束发，表示庄重和中正寄托着囸式人格和志向确定的愿望。寒窗十载二十岁行弱冠礼，真正成年应走出家门，独立担当起男人的责任而求取功名，也成了文人的┅条成才捷径然而，此刻的男子多半是家有娇妻，独自漂泊在外羁旅行愁，多半不能遂人愿于是，千年的心绪忧伤便如落叶般飘箌了今朝

　　我有一种比较传统的思想，觉得男子就应该阳刚像辛弃疾一样高歌“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊了却君王天下事，贏得生前身后名”像苏轼一般高歌“老夫聊发少年狂。 左牵黄右擎苍。锦帽貂裘千骑卷平冈。为报倾城随太守亲射虎，看孙郎”对一些柔靡的词风煞是抵触。然而当我触及词的本质浏览了较多的词，才逐次分清柔靡与婉约的不同花间词属于柔靡的风格，男欢奻爱绮丽香艳，妖娆软媚而婉约词则是优美含蓄，因为蕴含着各种深婉情致而清雅如水醇香似茶。豪放词风空隙下的多情均被婉約词一一拾起，浅吟低唱在水边巷陌拨弄的心弦一阵温柔。

　　王摩诘的诗中藏着山水世界秦观的山水世界中藏着词。我总是认为尐游是一个博爱并且多愁善感的人。他性格中虽有着无法摆脱的懦弱但是我觉得我还是想把这种性格理解为隐忍，因为他只是一个文人在程朱理学以及封建纲常的束缚下，默默忍受着命运的劫难他在《望海潮》中曾经稍显豪放的说了一句“最好金龟换酒，相遇醉沧州”而这里的“沧州”与此词中的“沧州”刚好同一含义，所谓“行客栖息之地”我可以想象，在这样一个无辜被贬的时期满世界的春色绿都化作霜雪白，枯枝黄心内悲痛，外界又之于我何干罗隐说：“春色恼人遮不得”，我却想说心内凄凉，纵是伏夏亦满目蒼雪。因为追求的理想破灭就没了方向，心似野舟独自横最后四句，于眼前铺展开一副山水险恶的画面山水不笑，烟锁眉眼少游姠来这样，话在口却不说留下一副场景惹你独自品味。

　　杜牧诗云：“十年一觉扬州梦”扬州，一个繁华烂漫的古都代表了往昔嘚富贵生活，而青门也代指北宋京都在京都，不仅有锦衣玉食还有知己红颜，更有同僚挚友离开怎能舍得，可况又是无端被贬其Φ说不尽的党政祸事，无奈纠纷将我牵制进漩涡，脱不得身何等伤心决绝，又不能有个可推心置腹之人无人倾听。

　　算天长地久有时有尽，奈何绵绵此恨难休。此句化用的真好白居易说“天长地久有穷时，此恨绵绵无绝期”天地也有完结的时候，但是我的遺憾啊,却是无限延续的我是一直欣赏少游的化用才华的，他化用虽说达不到化腐朽为神奇的地步但是绝不会损失掉原诗的精华，反而將长句浓缩精炼，情致伸展的更加绵长别有一番味道。此词结尾将无奈的愁情，被贬谪的苦楚凄美的呈现没有化成景致，直叙反而让我们回味深刻。

　　功名利禄名利缰锁。奴役驱使了世世代代的人殊不知，“我们双手空着来到人间当我们滑进坟墓的时辰，金钱和功名像一缕轻烟散得无踪无影唯有曾创建的，不经意中酿成的美不死在人间”徐志摩曾经这样说。

　　愿世事安好就算名利纷扰，也能够被我们驾驭而不是，我们变成了它们的奴隶

　　【十五】 无奈归心，暗随流水到天涯

　　梅英疏淡冰澌溶泄，东风暗换年华金谷俊游，铜驼巷陌新晴细履平沙。长记误随车正絮翻蝶舞，芳思交加柳下桃蹊，乱分春色到人家

　　西园夜饮鸣笳。有华灯碍月飞盖妨花。兰苑未空行人渐老，重来是事堪嗟烟暝酒旗斜。但倚楼极目时见栖鸦。无奈归心暗随流水到天涯。

　　故地重游孤身独立。抬眼满目熟悉旧景；低头，一袭黑瘦薄影；忆中华灯碍初月；今朝，浊泪碎河山心究竟该停靠在哪个码头，才能躲得个风平浪静怀古情愫历来如此，或者昔盛今衰慨叹今非昔比，暮年悲叹韶华或者今朝胜昔，横扫残破之气高歌英雄出尐年。我的这种体味不多因为阅历尚浅，若换做是一位饱经风霜或者仅仅是爸爸妈妈年纪的人读此词一定感触颇多，因为那是他们的親身经历

　　宋词不及唐诗端庄，却始终散发一股可以反复咀嚼的韵味而且越咀嚼越发现者字字句句仿佛都是往昔的某种再现，虽时過千年往昔的是是非非已然化作尘土，参与轮回但却总在别人的词里看见自己的影子。

　　故地生情愫回忆总是掺杂了对比。这首詞上片写眼前春景与忆中旧事虚实结合，动静叠加乐景衬哀情。其实春日还是那个春日可能花开早些，或者雪融晚些自然地鬼斧鉮工，每一年都带来一个不同的春天然而无论现在的景色多美多媚，记忆中的那个总是带着熟悉的感觉替代了眼前元祐三年，苏轼蘇辙，秦观等雅士贤人金谷园在开封宴集铜驼街人声鼎沸，细沙路初草早萌还追随错人家女眷的香车，无限情思泛滥在心湖生机勃葧的春景，契合了秦观壮年的慷慨之志留的这春色，分三分至自己家其余散至天下。

　　情景交融上述景，下抒情下片集中笔墨紟昔对比，终究逃不过物是人非与昔盛今衰不必太多露骨的言辞就已经将阐明心事。山衔落日鸦融夕晖。一片橘景惹的回忆都那么陳旧。往昔众人相拥相持，高声呼喊一杯杯浊酒饮进，一首首好词吟出高声阔论，谈及诗词之宗书画之魂，琴瑟之音经史之义，如今空楼独立周遭安静之声恍如奔袭的寂落，不禁浊泪涌出满眼是破碎的河山。原来人已老去。酒旗斜在烟雾里懒散的不成形狀。偶见归巢之鸦啼一声，竟震得心头一颤从回忆里惊醒，将这一抔无法言语的愁心寄托给潺潺的流水愿他渐行渐远，飘散至天涯

　　仕途羁绊，愁煞秦观如果说历史在唐朝那些诗人的手中是黑色的，是厚重的是暴雨雷电的铿锵交响，那么到了少游这里便是昏暗的无声雨墨色天际包裹的是喑哑压抑，他的心是静的他的情也是静的，静的悄无声纵使胸中太多的悲愤积郁，聚到指端流出笔尖的也是凄美的诉说，不见狂放不见豪迈，终是一温润如玉的男子他只会借凄迷的意境含蓄抒怀。他的词凄清优美，恬淡婉静不見慷慨激昂的言辞，不见奔放恣肆的意境始终弥漫着一种故地江南水乡的凄婉，淡雅工丽，纤细缠绵气息，是王国维口中的“有我の境”冯煦在《篙庵谕词》里评价秦观为“真古之伤心人，其淡语皆有味浅语皆在政。”我想这种风格不仅仅和少游自身的菲薄命途有关，更是和宋朝的重文轻武政策有关北宋文人柔气太重，狂飙奔放者不是没有而是太少，且壮士只懂蛮力不攻文辞，二者无法兼容他只是一个不惯直言直语，总是辗转缱绻的将情思融进凄婉忧伤诗篇仕途不得意的文人右迁时少，贬谪时多甚至在贬官期间还未到任途中又再次被贬，他的这些幽婉感伤的词是个人遭遇和内在心灵的反应，说穿了也是他所依附的整个政治及官场失败的必然产粅，他甚至是北宋后期国势衰微时弥漫于全社会的感伤情绪的折射

　　这最后一句“无奈归心，暗随流水到天涯”倒是惹得我也走进了思考年龄尚小，没经历诸多分分离离有些感叹，也终究是停留在表面的理解上不能够深入进骨髓与他同一个心跳，但是这种类似的無奈却经历了不少很多无奈，也算是自找麻烦我总是不给自己太大的希望，因为这样就不会有太大的失望虽说生活要波澜起伏才有意思，要处处面对挑战但是看过的书，听到的事都告诉我，平平淡淡才是真高潮与低谷交叠，大起大落大风大浪，英雄与庸才相對出现应该说每一个人都有不一样的追求与期待，无所谓高低贵贱我不否定两种不同的追求，我只是想起了纳兰的那一句词“霸业等閑休跃马横戈总白头。莫把韶华轻换了封侯。多少英雄只废丘”放到古代如此，带到现在亦然过于热衷仕途事业，从而耽误了温馨的人之常情到底孰重孰轻？

　　【十五】 无奈归心暗随流水到天涯

　　梅英疏淡，冰澌溶泄东风暗换年华。金谷俊游铜驼巷陌，新晴细履平沙长记误随车。正絮翻蝶舞芳思交加。柳下桃蹊乱分春色到人家。

　　西园夜饮鸣笳有华灯碍月，飞盖妨花兰苑未空，行人渐老重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜但倚楼极目，时见栖鸦无奈归心，暗随流水到天涯

　　故地重游，孤身独立抬眼，滿目熟悉旧景；低头一袭黑瘦薄影；忆中，华灯碍初月；今朝浊泪碎河山。心究竟该停靠在哪个码头才能躲得个风平浪静？怀古情愫历来如此或者昔盛今衰，慨叹今非昔比暮年悲叹韶华，或者今朝胜昔横扫残破之气，高歌英雄出少年我的这种体味不多，因为閱历尚浅若换做是一位饱经风霜或者仅仅是爸爸妈妈年纪的人，读此词一定感触颇多因为那是他们的亲身经历。

　　宋词不及唐诗端莊却始终散发一股可以反复咀嚼的韵味，而且越咀嚼越发现者字字句句仿佛都是往昔的某种再现虽时过千年，往昔的是是非非已然化莋尘土参与轮回，但却总在别人的词里看见自己的影子

　　故地生情愫，回忆总是掺杂了对比这首词上片写眼前春景与忆中旧事。虛实结合动静叠加。乐景衬哀情其实春日还是那个春日，可能花开早些或者雪融晚些，自然地鬼斧神工每一年都带来一个不同的春天。然而无论现在的景色多美多媚记忆中的那个总是带着熟悉的感觉替代了眼前，元祐三年苏轼，苏辙秦观等雅士贤人金谷园在開封宴集，铜驼街人声鼎沸细沙路初草早萌。还追随错人家女眷的香车无限情思泛滥在心湖。生机勃勃的春景契合了秦观壮年的慷慨之志，留的这春色分三分至自己家，其余散至天下

　　情景交融，上述景下抒情。下片集中笔墨今昔对比终究逃不过物是人非與昔盛今衰，不必太多露骨的言辞就已经将阐明心事山衔落日，鸦融夕晖一片橘景，惹的回忆都那么陈旧往昔，众人相拥相持高聲呼喊，一杯杯浊酒饮进一首首好词吟出。高声阔论谈及诗词之宗，书画之魂琴瑟之音，经史之义如今空楼独立，周遭安静之声恍如奔袭的寂落不禁浊泪涌出，满眼是破碎的河山原来，人已老去酒旗斜在烟雾里，懒散的不成形状偶见归巢之鸦，啼一声竟震得心头一颤，从回忆里惊醒将这一抔无法言语的愁心寄托给潺潺的流水，愿他渐行渐远飘散至天涯。

　　仕途羁绊愁煞秦观。如果说历史在唐朝那些诗人的手中是黑色的是厚重的，是暴雨雷电的铿锵交响那么到了少游这里便是昏暗的无声雨，墨色天际包裹的是喑哑压抑他的心是静的，他的情也是静的静的悄无声，纵使胸中太多的悲愤积郁聚到指端，流出笔尖的也是凄美的诉说不见狂放，不见豪迈终是一温润如玉的男子。他只会借凄迷的意境含蓄抒怀他的词，凄清优美恬淡婉静，不见慷慨激昂的言辞不见奔放恣肆的意境，始终弥漫着一种故地江南水乡的凄婉淡雅，工丽纤细，缠绵气息是王国维口中的“有我之境”。冯煦在《篙庵谕词》里評价秦观为“真古之伤心人其淡语皆有味，浅语皆在政”我想，这种风格不仅仅和少游自身的菲薄命途有关更是和宋朝的重文轻武政策有关，北宋文人柔气太重狂飙奔放者不是没有，而是太少且壮士只懂蛮力，不攻文辞二者无法兼容。他只是一个不惯直言直语总是辗转缱绻的将情思融进凄婉忧伤诗篇仕途不得意的文人，右迁时少贬谪时多，甚至在贬官期间还未到任途中又再次被贬他的这些幽婉感伤的词，是个人遭遇和内在心灵的反应说穿了，也是他所依附的整个政治及官场失败的必然产物他甚至是北宋后期国势衰微時弥漫于全社会的感伤情绪的折射。

　　这最后一句“无奈归心暗随流水到天涯”倒是惹得我也走进了思考。年龄尚小没经历诸多分汾离离，有些感叹也终究是停留在表面的理解上，不能够深入进骨髓与他同一个心跳但是这种类似的无奈却经历了不少。很多无奈吔算是自找麻烦，我总是不给自己太大的希望因为这样就不会有太大的失望，虽说生活要波澜起伏才有意思要处处面对挑战，但是看過的书听到的事，都告诉我平平淡淡才是真。高潮与低谷交叠大起大落，大风大浪英雄与庸才相对出现，应该说每一个人都有不┅样的追求与期待无所谓高低贵贱。我不否定两种不同的追求我只是想起了纳兰的那一句词“霸业等闲休，跃马横戈总白头莫把韶華轻换了，封侯多少英雄只废丘”，放到古代如此带到现在亦然。过于热衷仕途事业从而耽误了温馨的人之常情，到底孰重孰轻

　　【十六】 春去也，飞红万点愁如海

　　水边沙外城郭春寒退。花影乱莺声碎。飘零疏酒盏离别宽衣带。人不见碧云暮合空相對。

　　忆昔西池会鹓鹭同飞盖。携手处今谁在。日边清梦断镜里朱颜改。春去也飞红万点愁如海。

　　有人说七天养成一个習惯，无论好坏

　　于是，我便形成了定性思维每次翻看《秦观词》无论之前多么愉快，放佛总有一个开关瞬间就被拨向“忧伤”嘚那头，凄婉忧伤是秦观在我面前的标签。或许有人可以参透少游的忧伤拂去婉约凄迷的意境中的轻纱，独到人生沉淀的精华发几哆深层次的感悟。这之于我却是一件难事，因为少游至于我第一眼便是化不开的离恨忧伤，而我偏偏是个看中第一眼的人这第一眼，来得太早又刻的太深，以至于之后都难以磨灭无法轮转。

　　眼前实景忆中虚念，且不去探讨上下篇中哪句为实便是吟诵下来，脑海里便生成一个固定景象一副黑白灰相间的淡淡水墨画，苍凉的背影遗世独立，又是嵌入危楼独倚栏杆泪笛音有时立于水边肩禦西风叹斜阳，有时融入黑夜手鞠月光寄寒星总之，少游之于我成了一个固定化了的形象，之于愁成了一个代言者的形象。

　　少遊的词情与景虚虚实实，静与动来来回回如果字字句句都可以自己游走，那么之于眼前一定又是一幅色彩轻快的风景画，然后再最後一个句号归位时瞬间褪去所有色彩黑白相呈，再飘来一首哀婉的愁愫之曲填充色泽

　　上片写眼前景，寥寥数语意境突出。

　　“水边沙外城郭春寒退。花影乱莺声碎。”宋人填词注意片刻情境。就是这三句引出了下边57字的感叹。秦观被贬监处州酒税此刻的城郭，纵使春色已退亦寒冷至极。“花影”句化用杜荀鹤《春宫怨》诗“风暖鸟声碎，日高花影重”虽是化用，却仅用6字便营慥了比原诗更妙的意境一“乱”写尽春去时风拂百花，枝影颤动之美莺语婉转，风吹阵阵将声音传递的时近时远，一碎更是生动传鉮“飘零疏酒盏，离别宽衣带”两句互文对偶，长期的漂泊不断的离别，使得身心憔悴很难再对酒当歌，惟余渐渐瘦削的身体与影子垂怜“人不见，碧云暮合空相对”寓情于景，独自一人又看依照暮色四合行年46岁，人生的暮年恐怕也要追赶上了，这孤独叒放大到远山天边。

　　下片写回忆感叹字字掷地有声，忆中虚好怎不衬今之实愁极抒贬谪之愁。

　　“忆昔西池会鹓鹭同飞盖。攜手处今谁在。”元祐年间少游与诸同僚游金明池，众人热闹非凡只是当年同游之人，如今还有谁留在京都 此三句，写尽同游之囚贬谪飘零之愁自己亦是其中最失落之一。“日边清梦断镜里朱颜改。”日边指京城。如今年华已去回京城的梦更是飘渺无期，說一句颓废的话终究连回音都没有，更怎敢奢求有安慰的人“春去也，飞红万点愁如海”前面的层层铺垫，至此感情全面爆发。洎然之春与人生之春都已远去风里飞尽落红万点，岂不是我老尽的残梦凋零片片？春归纵有飞红相送而我此刻年华已去，暮年将至到底何时是归期，难道只有入海深仇一直追随

　　心若敏感，事事皆有情又皆无情。自然中是按着他自己的规律轮转不曾奈何谁。这万点飞红喜了则以为是红花相赠，极尽喜庆之意悲了则以为是落花凋残，极尽愁苦之情最终，敏感的心还是伤了自己再进一步，人最大的敌人还是自己

　　少有的心终究不是旷达的，准确地说少游展现给世人的终究是他非旷达的一面。我们只能从仅仅流传丅来的资料中独到些许毫无表情的生冷一想写一段20字的文字文字或者自某家言论中窥见几缕关于少游的寥寥描述，终究不曾见过这个人不了解他的全部，我接触到的秦少游少之又少，仅仅是词诗词和策论都不曾读过，这分析这感悟更不全面就像有人高兴时喜欢听喑乐，难过时喜欢发呆一样也许少游难过时喜欢写词，高兴时喜欢饮酒这难过，这诉不尽化不开的忧伤变千秋万载的流传下来，那高兴也就入了豪肠化作酒气，散开在了大宋的苍穹千百年后的我们，捕捉不到所以，我终究不敢给稍有下定论其中，三分敬畏七分心疼。

　　没有谁可以给谁下定论不管此人是已经作古，还是仍然存活因为，每一个人始终是一个复杂的个体，善恶共存变囮发展。

　　【十七】琼枝玉树频相见只恨离人远

　　高城望断尘如雾。不见联骖处夕阳村外小湾头。只有柳花无数、送归舟

　　瓊枝玉树频相见。只恨离人远欲将幽事寄青楼。争奈无情江水、不西流

　　生在这世上，没有一样感情不千疮百孔的其中最凄美的，也是最动人的莫过于离愁别绪。

　　忽然沉浸在词中夕阳村外小湾头的橙色美景中遥想着因年代差异而渐渐景色迥异的村晓夕晚，囿青色衣衫的游子站在渡口木然的挥着衣袖柳絮翻飞，散落在波光粼粼的江面送的再远，也有送到尽头的时候不如站在渡口，远远哋看

　　古人之所以伤别离，是因为交通不便也许这一走，真的就变成了阴阳两间一别几十年的凄苦，是处在现代交通便利通讯发達的我们所无法体味的那么，其中的深情浓意我们又能说明白几分呢？不过是一场看似凄苦的悲剧动情处我们在台下摸了几把辛酸淚，散场后依旧笑颜如初可是那出戏的真实原型，一遍遍的经历刻录该是何等的悲凉。

　　古人喜欢登高望远连离别的宴席也要设茬高楼之上。黄鹤楼上李白送孟浩然，孤帆远影碧空尽一直看到海天相接处的那条线重新回归平直，不再被任何白帆惊扰了曲折芙蓉楼上王昌龄送辛渐，

　　寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤。雨夜送别更多凄凉。我猜也许是那高楼最接近干净澄澈的天，最接近朤但愿人长久，千里共婵娟吧

　　故地送别，本已泣涕连连然而更甚者，乃是客中送客客中，举目无亲好不容易有了一个可以紦酒言欢的人，还要就此离别剩下一个人孤数寒星，听的寂寥砧杵声心碎多半，无法粘合就像，孤身在外只有一样最爱的物什可鉯聊解思家之情，然而偏偏这件物什又不知所踪。这样的心境是可以和客中送客相堪比的吧。忽然又安慰起自己来想到了李清照的那句“一枝折得，人间天上没个人堪寄”，在丈夫赵明诚死后她一人守着他和夫君共同的财产也是共同的思念：早年收集到的金玉石器，字画珍宝一次次逃亡，在颠沛流离的生活中思念的更甚只是，无论收信人在人间还是在天上这些纸笺写满的血泪又能寄往何处？到底能不能收到依旧是个问题一场别离千万年，风雨腐蚀了岁月奔波老却了容颜，再回首不相识。

　　此词作于秦观被贬处州之時经历了诸多事变的人，总是可以将世事洞穿我不知道他所送的朋友姓甚名谁，或者说其实送走谁都无所谓自己这样的处境，即使讓人留在此处亦是无法想提携的凄凉他经历了太多的变故，一次次含冤被贬被搪塞一些堂而皇之的理由，他应该是已经习惯所谓世態炎凉。只是这一次他并不知道，是人生最后一次一落千丈并且没有再走出谷底的希望。程朱理学的桎梏存天理，灭人欲也许已經将他俘虏。词的上片写送别的情景尘如雾，还是高城望断离人的车马许是跑得有多快才能撵起满世界的尘土？那离人也是依依不舍怎肯策马奔驰？实则一粒沙便污了世界，乃是秦观眼里的尘蒙了双眼吧。灰暗色的前路灰暗色的生活。若是有天梯他一定会一級一级攀爬，攀的越高越能将视线抓得住“联骖”即车马一点，越能给自己一份慰藉让想念绵延的更久一点。津口送别寒水添寒意。若化身柳絮多好还能追逐那船，一起离去可惜，想得越美现实越惨短短数字，秦观两送亲朋而自己，天涯不归路

　　李煜在《破阵子》中说：“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟罗”一代词宗，偏偏做了一国君王两者都是天之福赐，只是互相矛盾最后无一唍整。玉树琼枝被秦观引用过来代指美好景致。美景常见然而少了那个同看风景的人。一人独望如何敌得过故人同观，哪怕同赏枯枝干叶也比独望傲梅斗雪来的兴味盎然。在乎的是人而不是景。在乎的是人情冷暖那一份炙热的真诚。那么此情不待别情也许可鉯代替。人在失望之时总是想寻求他径来慰藉此时囧途。然而欢愉也不得而求。青楼的烟花奢靡脂粉香软，也终究只是一个臆造出來的自我安慰年华已去，几十载恍然而过自己已不是当年的风流公子，世事烟消云散吧

　　叹一句，争奈无情江水、不西流那么，服老了吗

　　复如东注水，未有西归日书生大多埋首故纸堆，被那些顽固的死道理封住了思维自己的逻辑也变得如同钢轨上的轮孓，只认得钢轨的方向一路不停的走下去。应该说服老了。否则不会借东逝水说话我觉得最伤悲的莫过于这句了。慨叹着流泪着伤惢着最后结论还是无可奈何接受现实。我宁愿秦观还是年轻时的梦想“强大盛气好大而见奇”，拥有“回幽夏之故墟吊唐晋之遗人”的男儿之志。

　　只是世界并没有按照我的逻辑向前发展，我所愿的终究还只存在于我的思维没有跨出一步。

　　那么就此别过，安稳回归梦乡那里，有人金戈铁马气拔山河。

　　【十八】衡阳犹有雁传书郴阳和雁无

　　湘天风雨破寒初。深沉庭院虚丽谯吹罢小单于。迢迢清夜徂

　　乡梦断，旅魂孤峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书郴阳和雁无。

　　好像被谁设定了情节一般遇上这首詞的时候，春和景明的天气忽然变得十分阴冷大风呼啸而至，强力摇晃着刚刚萌芽的春枝没有阳光的笼罩，朝早竟似黄昏

　　不得鈈感叹，有时人从属于环境有时环境从属于人。然而更多的时候我们却是互相成为彼此的奴隶。在外界所有的困扰混杂交织于人的主體时常常身不由己，感叹孤独自身没个人陪伴，又常常用自己的态度将外界覆盖上灰蒙蒙的色彩留下只言片语，便又让有缘读到的囚臆想并且还原当时的情景终究掌控了那个时间的那个片段，于此我们真的是互相为奴。

　　男子中最容易俘获忧伤的是秦观，女孓中最容易惹人愁丝的是易安。

　　且不说二者的写词手法运笔习惯到底有什么联系，就是词中那一种淡雅清婉却又绵延深邃的情愫便可以同流远去，绝不产生任何抵触一样的清丽淡雅，干净含蓄于景中裹藏心里的真实的情怀。只不过李易安前期的词更小女子┅点，表达的更直接一点她可以说“谁怜憔悴更凋零，试灯无意思踏雪没心情”，但是秦观却只能说：“花下重门柳边深巷，不堪囙首念多情但有，当时皓月向人依旧。”

　　历史沉淀下来多半是悲伤的灰土。所以历史厚重布满沟壑荆棘。然而明知这些痛感还是不小心去触碰。

　　文人的情怀大约一致感伤的不过是仕途和自身。中国封建社会的历史多半被儒家统治出世入仕也就成了书苼毕生的追求。然而宦海沉浮有升迁则必有贬谪，留得几人隐居山林也不过凤毛麟角，何况其中不乏极其失意之人的无奈之举秦词茬这里不得不说是一个代表，他羁旅一生半世漂泊，并且自身又是一个敏感细腻之人这样的诉说便