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2010年第1期
东北师大学报(哲学社会科学版)
ofNortheastNormal
andSociMSciences) SumNO．243
University(Philosophy
【艺术与美学研究】
论中国古代建筑的造型
(苏州大学文学院，江苏苏州215123)
[摘 要]与对宇宙图形的想象紧密关联，中国古人的知觉习惯中，方是最主要的建筑造型。西方建筑中
的方围绕中心展开；中国古代建筑中的方则是一种四方概念的系统化结果。中国古代建筑实际上塑造出的
是一个四方聚合的复杂系统，是一种生态美学的选择。
[关键词]建筑；方；造型
[中图分类号]J59
[文献标识码]A [文章编号](27一04
强化他们所习见的建筑样式，并继而深入作用于他们的视
一、造型的基本形式
觉乃至心理体验。那么，中国古人所习见的建筑样式究竟
贡布里希在《秩序感》中提到：在公元2世纪，托勒密
是怎样的?是否也包含了锥形?答案是，中国古人所习见
的建筑样式里非但没有锥形，而且，他们甚至在刻意地排斥
(Ptolemy)写过一本名为《光学》的书，其中有一段很有趣
曾经广泛使用的斜材，不断消解斜撑，斜置结构；成为中国
的话，可以被认为是很隐晦地证明了知觉习惯在我们对建
筑的反应中所起的作用。在讨论由误推造成的错觉时，作
古人知觉习惯的建筑样式只是方以及圆。汉宝德说：“中国
者说道，建筑中较高的部分看上去比实际宽度要宽些，因
建筑基本的结构观念，是矩形的架构。……虽然我们没有
发明真正的桁架(truss)系统，但是实际上广泛地使用斜撑，
此标准的长方形大门或建筑近看上去好像是越往上越宽。
他认为，造成这种错觉的原因是由于我们总是在期望找到
这可以在汉朝的建筑明器上看得出来。到了后期的建筑，
斜撑逐渐由斗棋系统所取代，实际上就是用矩形的结构系
越往上越窄的安排，因为一般说来，只有当建筑的底部比
上面宽时，建筑才能逐渐建成锥形的。大概由于托勒密是
统取代了斜撵结构。……从六朝一直到唐朝，斜材逐渐都
埃及人，所以他才会产生这种奇想。因为在古埃及，不仅
被替换掉了。实际上，我们是盖一个三角形的屋顶，却全部
金字塔是锥形的，就连寺院塔门一般也是这种形状。我不
使用水平垂直的木料。……建筑规划方面，也不再有对角
敢肯定这种推论是否适合于一切场合(所谓的巴台农神殿
线(diagonal)这种东西。我们样样都喜欢方的，以方正的关
的视觉矫正据说也是根据这一推理而得出的)，因为要准
系取代斜面的关系。中国传统的建筑群是矩形的组合，不
确地说出我们是怎样“看”外形熟悉的物体，那是件再难不
但没有斜置的建筑，如古希腊的神庙或古罗马的广场的殿
堂，即使一条歪斜的道路都没有，巴洛克式的规划是中国人
过的事了。尽管我们不能证明亚历山大时期托勒密的同
时代人所受的视觉训练使他们一定会产生这一错觉，但我
难以理解的。巩2】1”-160我们无法了解，中国古人是否曾经意
们可以肯定，知觉习惯能决定人们的视觉快感或不
识到，取消倾斜可能会降低建筑的动感与张力[3]5”，但方圆
的的确确是中国古代建筑造型的基本形式。
快感叫179一…。
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浅谈建筑造型设计中应用考虑的因素
中国高 新技术套业　
浅 谈 建 筑 造　 　 计’ 应 用 考 虑 的 因 素　 型霹 中 　 一　 ＼ 　
◇ 文 ／张增强 郭 晶 　 　 【 要】 摘 　 随 着现 代 化 科技 和建 筑艺 术 的 进 步 ， 多新 的 建 筑设 计 理 论在 实践 中不 断 产 生， 中建 筑 造 型设　 很 其
计 更 是 建 筑 学专 业 所研 究探 索 的重 点 之 一 。 　 【 键词 】 建 筑艺 术　 造 型　 设 计　 关
所 建 建 筑 学 专 业 作 为 建 筑 行 业 的 先 行 官 ， 策 划 、 设 计 贯 穿 每 个 建 筑　 总 体 构 思 ， 设 计 对 象 的 功 能 要 求 与 面 积 ， 筑 技 术 条 件 和 地 址 具 　 体 环 境 。按几 何 平 面 的 形状 、 量 以及 各 个 几 何 图形 之 间 的 相 互关　 数 体 的 形 成 ， 的 作 用 可 想 而 知 。 为 了 能 与 社 会 发 展 、 代 步 伐 相 适　 它 时 组 在 双 变 　 应 ， 筑 学 专 业 的基 本 理 论 知识 、 计 技 能 技 巧 以及 设 计 构 思 等课　 系 来 组 合 、 群 ， 平 面 构 成 上 又 可 分 为 单 体 式 、 体 式 、 平 面 式 、 建 设 题 已 日益 受 到 关 注 。 随 着 现 代 化 科 技 和 建 筑 艺 术 的 进 步 ， 多 新 的　 群 体 及 自 由 式 。 很 　 ３ １单 体 式 其 特 点 是 结 构 受 力 性 能 好 ， 算 简 单 和 施 工 方 便 。方　 ． 计 建 筑 设 计 理 论 在 实 践 中 不 断 产 生 。其 中 建 筑 造 型 设 计 更 是 建 筑 学 专　 业 所 研 究探 索 的重 点 之一 。 　 １建 筑 创 作 要 体 现 地 域 性 、 化 性 和 时 代 性　 文
形 平 面 代 表 有 深 圳 国 贸 中 心 大 厦 （３层 ） 圆 形 平 面 的 有 深 圳 特 区 发　 ５ ， 展 中 心大 厦 、 港 合 和 中心 等 。其 他 还 有等 边三 角 形 、 边 菱 形 、 香 等 风　
　 建 筑 的 地 域 性 表 现 在 地 区 的 历 史 ，人 文 的 环 境 之 中 ，这 是 一 个　 车 形 平 面 等 。 ３ ２双 体 式 常 用 于 高 层 或 超 高 层 建 筑 。 双 体 式 的 采 用 要 避 免 建　 ． 民 族 一 个 地 区 人 们 长 期 生 活 决 定 了 历 史 文 化 的 传 统 ， 筑 师 应 该 在　 建
因 一 一 地 区 的 传 统 中 ， 寻 根 ， 掘 有 益 的 “ 因 ”， 现 代 科 技 文 化 相 结　 筑 功 能 与 经 济 上 的 不 合 算 ， 此 ， 栋 规 模 较 大 的 建 筑 ， 个 塔 楼 不　 来 发 基 与 就 其 合 ， 现 代 建 筑 地 域 化 ， 区 建 筑 现 代 化 ， 才 是 建 筑 师 真 正 广 阔 的　 够 时 ． 出 现 双 双 对 对 的 塔 楼 ， 造 型 形 式 完 全 一 致 。最 著 名 的 有 已　 使 地 这 创 作 空 间 ， 是 建 筑 师取 之 不尽 的源 泉 。 也 　
被 炸 毁 的 美 国 纽 约 世 界 贸 易 中 心 （ｌ １ Ｏ层 ）， 界 第 一 高 度 的 马 来 西　 世
高 ５． 　 建 筑坂本一成谈建筑/师
上个月底日本建筑师坂本一成到华南理工大学讲学，同来的还有东南、同济的几位老师。
之前对坂本老师实在是不了解，只是在一些杂志上看到他设计的公共住宅，完全不知道他是东京工业大学的老师。我在听坂本老师的讲座的时候，觉得他早期的几个房子跟筱原一男的设计很像。后来他说到了筱原正是他的老师。坂本老师的讲座主要针对学生，主要讲设计的形式问题。我理解他想传达的核心思想是在设计的时候不要把一种空间体系变成唯一的话语系统和主宰性的设计手法。我自己的感觉是他的设计中有一种对日常性的关注和刻意的表现。当然这个肯定与他对建筑的环境、场地、使用要求的理解以及与业主的交流是分不开的。
前后几天我有过三次跟坂本老师谈话的机会。因为看到他1970年代设计的几个小房子对形式的处理跟文丘里的思路很一致，我问了坂本老师那个时候的设计和文丘里的关系。他说当时他和其他一些日本建筑师被文丘里的理论所震惊，文丘里的想法为他那一代年轻建筑师打开了一扇窗户。坂本老师还谈到了他的业主大都是一些和他具有相似价值观的人，和社会大多数人的立场观点不同。所以他设计的房子是小众的。
与版本老师交流真是一种令人赏心悦目的快事。他的阅历和学识不必说了，我觉得他真诚、执着而不偏执。谈话大多围绕日本当代建筑师。我非常好奇像他这个年纪的人是怎么看他的日本同行的，我上大学的时候，对中国学生来说日本建筑实在是一个非常重要的话题。1984年《世界建筑》给黑川纪章出了一期专辑，引发一场黑川热。后来又是矶崎新成为学生中的明星。我还记得我刚毕业的时候看到《世界建筑》刊登的筱原一男设计的东京工业大学百周年纪念馆，惊为天外之物。
我问坂本老师怎么看矶崎新。他说矶崎新在70年代之前设计了一些很好的房子，比如大分县立图书馆。之后到了后现代时期（1980年代），他就完全迷失了，什么好东西也没做出来。我对他的这个评价一点也不意外，因为我也一直是这么认为的。我觉得矶崎新的造型能力很强，这一点要好过丹下健三。坂本老师不这么看。我猜他可能认为造型能力也包括了控制设计的形式不要变得肆意妄为的能力，而不是仅仅把形态处理的很娴熟或很感性。坂本老师非常推崇丹下健三。他认为日本建筑就是丹下，丹下就意味着日本建筑。这一点我非常同意。
还说起了他第一次看丹下健三的代代木体育的情形。他觉得被丹下健三“骗”了。因为看照片的时候，他以为除了两根巨柱之间的屋脊是悬索结构之外，曲面屋顶下面的结构也是悬索，但实际上不是，只是为了曲面造型做出来的钢结构。坂本老师说这话的时候有点像开玩笑，但是它涉及到建筑师工作的一个很核心问题。结构的真实性和造型之间应该是一种什么样的关系？代代木的两片曲面屋顶是刚性的，显然丹下想到的是传统的大屋顶，这个造型有建筑表现上的诉求，或者说有某种象征性的考虑。那么在丹下健三做设计的时候他头脑里哪个在前哪个在后呢？我猜是形象在前。虽然如此，最终的结果也不能说是形式主义的东西。在建筑学中，形象（或者中文里的形式、造型）和形成建筑造型的结构以及空间之间的关系真是非常的复杂，不能用谁决定了谁，谁在前谁在后这样的简单逻辑来理解。几年前我第一次到日本，在东京只待了两天。代代木体育馆是我见到的最好的，也可能是唯一的大师之作。
入口：室内和室外之间没有台阶
进门之后可以沿坡道向上直接进入观众席上部
体育馆室内：向两边坡下去的两片屋顶是用钢结构做出来的，只有屋脊是悬索。
坂本老师认为那种用一种统一的类型和设计语言对付设计问题的现代主义是不好的，但另一方面，用只能在某一种传统和过去的体系中才有效的狭隘地域化的设计也是有问题的。后来我说起曾经在日本很著名的老建筑师村野藤吾时，坂本老师用了同样的说法。在1980年代日本有些评论家狠批丹下健三，把村野藤吾的建筑抬到一个很高的位置。坂本老师认为村野藤吾的有些建筑代表了后一种狭隘地域主义的倾向。在70、80年代的时候村野的设计常常只考虑一个具体时段和某一个业主的特殊要求，或者是采用乡土的地方性的做法，迎合了那时候看上去很正当的价值观。现在看村野的历史地位显然不能和丹下相提并论。
我得特别提到这次给坂本老师做翻译的同济大学的郭屹民老师，他的翻译非常之出色，我想大家都没有感到任何交流上的障碍，这真得感谢他的付出。&
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