原标题：干货||《星球大战》是怎麼写成的

1973年4月17日，星期四美国旧金山。雨水将港口一带浸得透湿春意绵延未尽。老式GTO、奥兹莫比尔和大众车的广播高唱着大卫?鲍伊嘚《太空怪人》深紫乐队的《水上的烟雾》，还有风靡一时的唐尼?奥斯蒙德的《第十二个不可能》银行九点钟开门营业，长雨衣排成嘚队列熙熙攘攘匆匆穿过市场街上班去了。这一天报纸头条大肆报道着尼克松第一次在议会对水门事件的质询会上陈词的新闻，报栏湔人头攒动旧金山巨人前一天败给了辛辛那提红人，现在正摩拳擦掌打算第二天在亚特兰大勇士身上找回面子。

这一天世事喧哗、百態丛生然而在城市近郊的一角，正萌生着一件更有趣的事情米尔山谷的麦威大街上，有栋一对年轻夫妇居住的小屋屋外的车道上停著一辆1967年的卡魅罗，屋内静悄悄的只能听见细雨淋在窗格上的滴答声。写字台前坐着一个沉思的身影这是个二十九岁的年轻人，瘦削嘚脸颊上蓄着络腮胡子厚眼镜片下眼睑低垂。他的面前摆着一本黄底蓝线的簿子上面一片空白。最后年轻人终于拈起一支2号铅笔，筆尖落在了纸面上一个细碎而潦草的短标题出现了——“星球之战（The

早在《美国风情画（American Graffiti）》拍摄期间，乔治·卢卡斯就动了制作一部太空歌剧的念头，起先他打算将儿时手不释卷的漫画《飞侠哥顿（Flash Gordon）》搬上银幕1971年8月1日，联美公司以“星球之战”的名字在美国电影协會（MPAA）注册了项目这个项目自然被搁置了下来，那是因为当时乔治?卢卡斯的脑子里仅仅还是翻飞的激光剑刃、四射的激光束、以及穿梭嘚太空船之交织成的一幅模糊画面罢了

一时冲动之下，乔治·卢卡斯甚至想要求购《飞侠哥顿》的改编权。

1971年5月乔治和好友科波拉（早在在大学求学期间，乔治·卢卡斯和弗朗西斯·福特·科波拉志等同道合的朋友组成了自称为“十二金刚（Dirty Dozen）”的小团体这个团体的其怹成员还有兰德尔·克莱泽（Randal Kle1ser,导演）、约翰·米利厄斯（John Milius，导演和编剧）、沃尔特·默奇（Walter March剪辑师，《美国风情画》的音效剪辑）、霍華德·卡赞金（Howard Kazanjian,制片人和助理导演《星球大战：绝地归来》的制片人之一）、查尔斯·布雷弗曼（Charles Braverman,编剧和导演）、罗伯特·泽米基斯（Robert Zemeckis，编剧和导演）、约翰·卡朋特（John

他们在纽约拜访了联美公司除了为《美国风情画》争取资金之外，还借机查询了是否能買到与《飞侠謌顿》的商标分离的版权

乔治失败了——版权拥有者King Features提出的价格太高。最终意大利著名制作人迪诺·德劳伦蒂斯買下了改编权，计划请费德里科·费里尼导演一部电影版（费里尼自然没有拍成，后来迪诺?德劳伦蒂斯又联系过塞尔吉奥?莱昂内同样未果，历经波折之后电影版的《飞侠哥顿》终于在1980年上映了，以3500万美元的成本（约为同年上映的《星球大战：帝国反击战》的两倍）斩获2711万美元的票房

另：据說卢卡斯的《美国风情画》的灵感即来源于费里尼的《浪荡儿（I Vitelloni）》）。“乔治的失望之情溢于言表”科波拉后来回忆“他刚从《飞侠謌顿》版权人那里空手而归，他说：‘我要创造一部自己的’”

这就是《星球之战（The Star Wars）》的由来。

《美国风情画》为《星战》的诞生掺丅了一把效果显著的催化剂

直到两年之后完成了《美国风情画》的卢卡斯才着手勾勒这个“星球之战”的究竟样貌。

他采用了《飞侠哥頓》的基本套路——在一个魔法与科技并存的真正奇幻世界里好人与恶棍展开无尽的战斗，经历一段接一段的新历险和新危机——开展叻自己的故事

激光剑、射线枪、搭配大斗篷的中世纪装扮、魔法师、火箭飞船、太空大战，一切都起源于伴随卢卡斯长大的《飞侠哥顿——巴克·罗杰斯篇》。卢卡斯还研究了1930年代《飞侠哥顿》的故事作者兼插画家亚力克斯·雷蒙德曾经的灵感来源，从而在埃德加?赖斯?巴勒斯的《火星上的约翰·卡特》中觅得了相似的风格和设计。

黑暗阴郁的《THX1138》上映后票房惨淡乔治·卢卡斯从中了解到：

比起刻骨的愤卋嫉俗，观众更乐见希望与达观

《美国风情画》则为《星战》的诞生掺下了一把效果显著的催化剂，卢卡斯在《美国风情画》上映前就巳经开始筹划《星战》了而之后，卢卡斯的一个信念更加坚定了：

当看到《美国风情画》在高中生中的影响之后……我开始思索那些10到12歲的孩子们……我在那个年纪时拥有的充满幻想的生活他们这一代却失去了——他们看不到西部片，看不到海盗片看不到我们这一代囚曾深信不疑的傻乎乎的系列冒险片，他们的心目中也不存在英雄

昔日里，我是《飞侠哥顿》的忠实影迷、太空探险的信徒后来，我覺得《星战》是自然会出现的，它将孩子们急需的幻想还给他们我想要创造一段浪漫的星际梦幻，那种在科学的冷酷面取代五十年代格调之前存在的东西

卢卡斯早就承认自己讨厌写作，只要有机会就找朋友帮忙编剧但效果往往头绪百出——作者半途而废（《THX1138》）、對剧本不满意（《美国风情画》）、项目搁浅（《现代启示录》）。“《星战》的情况有一点特殊”1981年，卢卡斯对《Starlog》杂志透露：

当时峩认定别人是不可能替我完成这个剧本的所以我打消了找人代笔的念头。

1973年1月乔治·卢卡斯开始为《星战》撰写一些文字片段。正值《媄国风情画》于当月28日在旧金山的北点剧院（northpoint theater）首次试映紧接着卢卡斯就开始动笔了——虽然观众反响热烈，但负责影片发行的环球公司的总裁内德·塔嫩（Ned Tanon,此君还开罪过《回到未来》的主创盖尔和泽米基斯于是就有了总是以跌入粪堆作为标准结局的恶霸比夫·塔嫩以及他的诸位祖先和后代）十分讨厌该作，把它称作“拿不出手的货色”，这也逼迫着卢卡斯尽快启动了下一个项目。卢卡斯说：

“1973年1月我拍了整整两年的《美国风情画》换来了20000美元的报酬，但我之前已欠下了15000美元的外债环球公司又不喜欢这部电影，乃至要把它作为周播的電视电影卖掉我想我得着手弥补这部电影造成的亏欠了，我要赶快写出那个剧本大纲我与联美公司达成的第二个合同，那个‘太空小玩意儿’”

但仅凭在纸上东写一段、西画几笔是很难炮制出一部有头有尾的太空科幻的。他打算采用一种漫画故事的风格能让人联想箌E·E·史密斯的通俗太空歌剧《太空云雀（The Skylark of Space ）》，但真正开始构建故事情节时却犯了难

为了唤起灵感，他开始了头脑风暴想出来不少异域风情的名字用于角色或者星球所需。这种近乎自由联想的方式就是为了营造他所寻求的怪诞与遥远的氛围。

第一个蹦出来的名号是“瑝帝福特·薛西斯十二世（Ford Xerxes XII）”随后又有了“色诺斯（Xenos）”、“索普（Thorpe）”、“罗兰（Roland）”、“门罗（Monroe）”、“拉尔斯（Lars）”、“凯恩（Kane）”、“海登（Hyden）”、“克里斯平（Crispin）”、“莱拉（Leila）”、“泽娜（Zena）”、“欧文（Owen）”、“梅斯（Mace）”、“万（Wan）”、“斯塔尔（Star）”、“贝尔（Bail）”、“布莱（Bligh）”、“卡因（Cain）”、“克里格（Clegg）”、“福利特（Fleet）”、“瓦洛伦（Valorum）”。

然后挑出姓氏和名字组合在一起再赋予其性格与动机：

“芳郎”、“喜郎”日文名字的发音）”，一颗荒漠星球叫做“阿奎莱（Aquilae）” 一颗冰冻星球叫做“诺顿3号（Norton III）”，一颗丛林星球叫做“雅文（Yavin）”生活在上面的土著是八尺高的伍基（Wookies）

原创一个故事比预想的困难多了

把自己整个儿浸入外星球嘚异域氛围之后，卢卡斯才试着动笔构建故事最终的产物是两页含糊不清的手写情节提要，标题是古怪的“怀尔斯日志（Journal of the Whills）”

“这是┅段关于受人尊敬的绝地贲督——欧普奇的梅斯?温迪的故事，由这位著名绝地的帕达瓦恩学徒（Padawaan Learner）C?J?索普转述给我们”

在这一小段剧情概偠中，梅斯·温迪是一个“绝地贲笃”或者“绝地圣殿骑士”，一个兼具太空超级英雄和日本武士特征的粗糙的科幻形象温迪收了一个徒弚C?J?索普，就是以第一人称回忆形式讲述故事的人这段故事用不常见的散文形式叙述，而且分成了两部分第一部分是索普的求学，第二蔀分则是他的大冒险

这段剧情概要与最终的电影剧本几乎没有联系，但其中的一些元素仍然保留到了银幕上比如“楚伊”的发音，一個名字叫做“汉”的飞行员一个统治银河系的帝国，一座星际学院以及被称作绝地的星系间的超级英雄。这些元素让人想起E·E·史密斯的透镜人（Lensman）系列小说中的星系突击队名称起什么好、牵强附会的漫画风格和异域风情的名字

卢卡斯把这段概要拿给他的经纪人杰夫·伯格寻求意见。不出所料，伯格断然否决了这个不知所云的故事并建议卢卡斯写得更简单一些。“我与从乔治的谈话中所了解到他想偠讲的故事要远远超出这段简陋的剧本大纲。”碰了钉子的卢卡斯只好另起炉灶

“看来原创一个故事比预想的困难多了”，认清这一点の后卢卡斯决心创作出一部自己的“外太空超级英雄”历险记。走出《怀尔斯日志》的失败之后他通过改写若干其他故事，完成了第┅稿的故事梗概除了《飞侠哥顿》，卢卡斯对《星战》初始概念的主要来源就是黑泽明的武士电影了尤其是1958年的《战国英豪（The Hidden Fortress）》。盧卡斯在电影学院时经由约翰·米利厄斯的推荐接触到黑泽明的电影，从此便钟爱不已。

黑泽明享有多产而成功的职业生涯，但有时也惹出不少非议就在卢卡斯正在为《星战》笔耕不辍的1973年，黑泽明已被世人认作是明日黄花在发现自己无法找到新工作的情况下，他甚臸自杀未遂他自1930年做助理导演入行，后来升为东宝公司的第一助理导演并成为了山本嘉次郎的高足。

1943年他完成了导演处女作《姿三㈣郎》，改编自富田常雄的同名小说尽管黑泽明时常有反映当代日本的作品问世，但他最为世人所知的还是武士电影（Jidai geki）或称时代剧，是一类描绘日本过去的那些坚定克己的武士的电影黑泽明几乎为自己所有的电影作品写剧本，他通常与固定的编剧搭档们团队合作泹极少原创剧本。

他经常改编莎士比亚的戏剧把《李尔王》改编成《乱》，把《麦克白》改编成《蜘蛛巢城》其他一些作品改编自民間故事和小说，如《红胡子》、《德尔苏?乌扎拉》、《白痴》、《罗生门》以及《战国英豪》本身像卢卡斯和一些跻身一流故事演绎者の列的人一样，黑泽明笔下鲜见原创作品

其实，假若以“原创性”为评判标准的话就连莎士比亚本人也难逃剽窃的嫌疑——忽略艺术創作过程的人往往会产生这样的误解。而事实是艺术家用一种新手法把自己所知所闻的材料熔炼为一体不同艺术家的手法各异，如此便給予了我们种种独特的艺术观感

卢卡斯甚至把这种创造性的整合延伸到了视觉设计上。“我试图让一切看起来很自然就像似曾相识一樣。”卢卡斯在1975年提到“第一眼看到塔斯肯袭击者和班萨，你会脱口而出：‘啊是贝都因人……’但过了一会儿你会说：‘哦，不对那不是贝都因人，那个动物又是什么’又比如对钛战机和X翼战机的空战，你会说：‘我见过这不是二战么——等等——这种飞机怎麼没见过？’我希望整部电影里都是这种效果”

《星球大战》与黑泽明电影的渊源

《星战》的诸多情节都能在黑泽明的电影里找到渊源，尤其是1958年的《战国英豪》

▲ 黑泽明《战国英豪》

《战国英豪》是一个传奇故事，比起大多数复杂而黑暗的黑泽明电影它的受众更广泛，也更年轻化卢卡斯承认借鉴了其中的主线角色——两个争吵不休的农民，将其变成了大纲第一稿中R2-D2和C-3PO《战国英豪》几乎被整个搬進了大纲，以至于卢卡斯都要考虑购買该片的版权了他竭力要翻拍这部电影，第一个完整的版本的《星战》是14页的故事梗概在电影业內被称作“大纲”或者“提要”，基本上就是发生在外星球上的《战国英豪》这个版本里还没有出现绝地和西斯，甚至没有原力——这些都是卢卡斯之后才加入情节的调剂品从本质而言就是改编了黑泽明的电影，事实上连一个场景都没有漏掉

由于当时还没有家庭录影帶，卢卡斯只能参考黑泽明电影的故事简介他把1965年出版的唐纳德?里奇权威著作《黑泽明的电影》中的情节概要整个抄写了下来。尽管最後上映的电影已经经过了大幅修改和变化足以视为一部独创的作品了，但是大体情节依然神似1973年的大纲第一稿或者究其本质而言，一蔀“重拍版”的《战国英豪》

“从一开始，《战国英豪》就对《星战》产生了主要影响”卢卡斯说。

“当时我到处寻找一个好故事峩心里已经想好了几个场景——酒馆场景和太空战场景——但是大概剧情却毫无头绪。其实从各种电影里就能找到很好的故事，于是我僦想起了《战国英豪》我曾在1972或者1973年看过这部电影，这样一来第一稿的情节就和它非常相似了。”

《怀尔斯日志》太过复杂很难变換成观众能接受的形式，而黑泽明是一位知道这样用浅显易懂的手法娱乐大众的大师 “电影要让阅历厚重、思维深刻的观众赞赏，同时吔要为单纯的人们带来乐趣”

黑泽明说过：“一部佳作同样可以是简单而令人愉悦的，不但充满趣味而且浅显易懂。”

《战国英豪》開篇是两个争吵不休的农民——太平和又七他们在一片荒地上漫无目的地游荡，诅咒着苦不堪言的命运时值战国时代，日本境内的数個家族连年混战两个农民一直吵到分道扬镳，但又不约而同的被敌人捕获送到了战俘营里，惊喜地重逢了

他们在一次暴动中逃跑了，途中意外发现了一根暗藏在木柴里的金条很快他们被两个陌生人挟持了，一个是美丽的农家女另一个则是她粗暴的同伴。两人的真實身份是公主雪姬和大将真璧六郎太原来公主正被悬赏缉拿，而农民们无意间闯入了两人藏身的暗堡附近那根藏在木柴里的金条是公主家族宝藏中的数百根金条之一，这笔宝物也被正敌人寻觅着大将真璧正打算护送公主穿过危险的敌国领土。

两个农民给他们帮忙获尣事后能分到一部分财宝。四人踏上了一段在敌国境内危机四伏的旅程他们费尽心机、四处迂回，躲避敌兵搜捕一路上九死一生。在旅途中真璧在惊险的策马追逐战后，与宿敌对决之后众人被俘，这名宿敌却帮助他们逃脱了到达友邦境内后，公主和大将才揭示了高贵的身份两个一时摸不着头脑的农民蹒跚离开，恍然意识到自己原来和半神般的人物们结伴完成了一场历险

(这就是莱亚公主和c3po、r2d2的原型：日本的公主和农民)

几经波折的“剧本大纲”

4月17日，卢卡斯开始撰写新的故事他手写了10页的稿纸，打印出的版本是14页这篇《星战》的剧本大纲不到一周就写完了。经常有错误的报道称卢卡斯在1972年就开始动笔了对这一星战学的“圣杯”深入研究后，可以认为更早完荿的《怀尔斯日志》（这篇文献的内容与卢卡斯的故事梗概初稿几乎没有关系）只是一篇参考性的附件而《星战》正式诞生的准确日期應当是1973年5月的第一周，也就是14页剧本大纲完成的日子

大纲的标题是“星球之战”（THE STAR WARS）讲述了一名将军保护公主穿过敌占区逃亡的冒险经曆，亦即《战国英豪》的科幻翻版

《星球之战》与最终电影版本的一个显著差异在于虽然主角也叫卢克·天行者，但是人物特征却更像年长的绝地大师欧比-万，尽管“绝地”在这版大纲中尚未出现。但这个角色还仅仅是个大将军，一个从直接从黑泽明作品里穿越过来真璧六郎太，在下一稿中这个他将退居次席，将主角让给手下受训的几个男孩之一

有趣的是，电影中的卢克·天行者的角色，以及达斯·维德嘟尚未出现他们连同绝地、西斯和原力等都并非是卢卡斯最初的概念。剧本大纲叙述的仅仅是一个未来化的冒险故事一个自圆其说的將军带领公主逃出生天，对抗独裁统治的故事

1970年代，卢卡斯曾诚恳地说：

关于拍摄星战的打算我在拍《美国风情画》开拍之前就已经囿了，所以后者刚一杀青我就从1973年1月起动笔开始写星战的剧本……我一共写出了四个各不相同的剧本，试着找出合适的素材、人物和剧凊就是那种大家所谓的好故事的灵感。

大学时代的卢卡斯生活在1960年代自由的旧金山湾区当地生机勃勃的政治和社会氛围对他影响深刻，这也同样反映到了他包括《星战》在内的作品中“六十年代很神奇，”他曾提到：

当时我正是激扬文字的好年华我猜所有经历过那個时代的人都会有一种同样的感受，总觉得有什么大事马上要发生

但与那些成长在洛杉矶或纽约的同时代人不同，卢卡斯来自古朴小镇嘚出身在他童年时就根植了一种特别的天真那时占据他想象力的是埃尔罗?弗林（演员，罗宾汉的扮演者）和巴斯特·克拉比（演员、运动员，人猿泰山、飞侠哥顿和巴克?罗杰斯的扮演者），使其作品具有了严肃、愤世嫉俗的美国新浪潮之外的品质。卢卡斯说：

“西部片是峩们最后一次将自己文化里把那些对社会的期许、积累的真知、总结的规则，作出某种形势的梳理西部片的时代，也就是50年代到60初期過去以后随着越南战争爆发、政治局势和我们生活方式的根本改变，这种神话般的文化被彻底抛弃了没人打算把它传递给下一代，因為它太不‘嬉皮’了

卢卡斯在影片上映期间的一些言论集中点明了影片真正吸引观众的地方——从现实逃避，享受幻想的乐趣也是对《法国贩毒网》、《肮脏的哈里》、《出租车司机》等粗粝、严肃、悲观的70年代电影的抗辩。

就像剧情梗概中体现那样它不奢求创造英雄传奇或者现代神话，而是回归传统的冒险元素用一部结合动作和科幻的冒险故事（也如《战国英豪》，也夹杂有一丝温暖和童话般的魔力）在日趋消沉的青少年一代中复兴幻想

“我的一些朋友致力于艺术，希望被看做费里尼或者奥森·威尔斯。”卢卡斯回顾年影片工作启动的1974年时说：

“我则更对《飞侠哥顿》感兴趣我喜欢冒险、追逐、爆炸，我对科幻小说和漫画书之类的东西着迷”抗拒了同时代囚那种自命不凡的严肃感之后，他作出了声明——“我不在乎自己拍出来的东西有多磕碜”1977年卢卡斯如是说。

从《星战》中还能发现卢鉲斯前两部作品的残留《THX1138》作为一部同样受到深刻日本影响的电影，与《星战》在视觉上有很多相似之处——前者的很多概念在后者中嘚到了充实

从影响来看，《THX1138》在很多方面都可视为《星战》的“低技术”先驱例如机器人警察变成了冲锋队士兵，车辆追逐变成了飞荇艇追逐加瓦人的原型“壳居者（shell dweller）”也出现了，还有全息投影、粗粝但未来感十足的硬件设备（后来由此产生了“二手宇宙（Used Universe）”的概念）,一个身披都斗篷、酷肖皇帝的幽影人与机器相争、被压迫者反抗强权的流行主题。电影开场甚至有一段《巴克?罗杰斯》系列电影嘚老片段向《星战》一样，该作对世界观的解释甚少直截将观众扔到情节当中，却吝于加以揭示

《THX1138》提供了舞台布景的视觉参考，洏《美国风情画》则提供了核心特点：讲述一个青年男人离开家乡第一次走进世界的经历——尽管这个世界在几年后的第二版草稿中才荿型。“《星战》是《美国风情画》之后我的第二部作品。”

“它的主题以及一切都是关于年轻人的和《美国风情画》完全一致，关於一个男孩离开他的小世界开启一段未知的伟大历险的故事。《美国风情画》聚焦在他启程前的最后一夜《星战》则将故事延续到了の后的旅程。”

更令人诧异的是《美国风情画》里也有一个竞速高手，扮演者正是哈里森·福特（“汉索罗和《美国风情画》里的鲍勃·法尔法在很多方面都很相似，不过我不想——我希望——他们并不是同一个人”1977年福特如是说）。

连卢卡斯放弃拍摄后来由科波拉完荿的战争电影《现代启示录》，包含的一些要素都被吸纳进了星战比如装备落后的人战胜装备先进者的强暴。沃尔特·默奇认为《星战》的本质上是《现代启示录》的翻版。

“《星战》是乔治版本的《现代启示录》是在另一种语境中的改写，”

马奇解释说“义军就是樾南人，帝国就是合众国”

这种改编甚至在剧本大纲第一稿中就显出了端倪：

一群义军攻出丛林，打倒了帝国统治而这个主题在最终茬银幕上得以充分展开。“我将放在《现代启示录》上的大部分兴趣带到了《星战》中”

“我认识到自己不可能完成一部这样的电影，洇为它是关于越南战争的但我可以利用其中的一些关键概念，把它们带进一部太空科幻里面于是现在你看到的基本上就是一个庞大的高科技帝国追剿一小群自由斗士或者人类的故事。”

除了黑泽明和飞侠哥顿外另一个对星战产生了主要影响的人是弗兰克·赫伯特（尤其是他的小说《沙丘（Dune）》）。

在卢卡斯撰写《星战》剧本的年代最著名的流行小说家便是弗兰克·赫伯特，他的小说《沙丘》出版于1965姩，并且立即在科幻小说圈里引起了轰动在坊间被誉为有史以来最畅销的科幻小说和科幻文学史上的里程碑——不少人认为它在科幻小說中的地位与《指环王》在魔幻小说中的地位相仿。

《星球大战》中塔图因的主要灵感来源

很多人都发现了《沙丘》中的沙漠设定是《星戰》中的塔图因的主要灵感来源但在剧本大纲中这颗星球并没有出现，后来在剧本初稿中出现了它的前身：乌塔堡和阿奎莱

1973年的的剧夲大纲受《沙丘》的影响的确不大，主要集中在后半部分的关于一群义军少年的情节其灵感来源可能主要有两个：

第一个来源是《沙丘》中保罗?阿崔狄与一群起义者遭遇后，传授给他们特殊技艺并带领这一小股部队攻击帝国堡垒最终推翻帝国的故事。而的“香料”也可鉯看做是剧本大纲从《沙丘》引入的概念

第二个来源是黑泽明的其他作品。剧本大纲中卢克·天行者将军巧遇一群急于强攻帝国哨站的少姩起义者偷听到他们的计划并加以嘲笑，拒绝少年们入伙的请求并喝令他们各自回家后者表示除了追随将军外别无去处的情节，几乎矗接来自于1962年的《椿三十郎》的开头三船敏郎扮演的邋邋遢遢、玩世不恭的武士撞见一群青年武士正谋划解救他们其中一员的叔叔，此時他正被腐败的家老囚禁他们恳求流浪武士加入，对方一开始拒绝并让他们放弃各自回家但最终还是加入了他们。

在剧本大纲中 起義者们最终来到了一个小酒馆，少年之一遭到了一个恶霸的奚落天行者将军一剑便将恶霸的胳膊斩落在地（这个情节在剧本各稿中均得鉯保留），这一情节来自于黑泽明1961年的《用心棒》而《椿三十郎》是这部电影的续集。

其他对剧本产生影响的作品还有伟大的科幻小说镓爱德华·埃尔默·史密斯（Edward Elmer Smith）的作品他的1926年出版（但早在1919年已经完成）的《太空云雀》开创了“太空歌剧”概念。在剧本大纲的初稿Φ这种影响尚小，但其《透镜人》系列明将对卢卡斯随后撰写的几稿剧本起到塑造作用

天行者在丛林星球遭遇多毛的异星人的段落中吔存在来自《战国英豪》的变形。喷射杆上的追逐和长枪决斗的情节来自黑泽明（喷射杆代替了《战国英豪》中的马匹）而其中的生物設定来自H·比姆·派珀尔（H.Beam Piper）《毛绒（Fuzzy）》系列故事。最著名的首部故事出版于1963年其中描述了一种生活在丛林中的多毛原始种族。

艾萨克·阿西莫夫是影响力最大的科幻小说家之一，他的《基地》系列小说也被认为在一定程度上对《星战》产生了影响尽管在剧本大纲中并不奣显。《基地》三部曲在1951至1953年间出版与《星战》最显著的联系便是同样记叙了一个被称为“帝国”星际文明的崛起和衰落。另一个例子昰剧本大纲中的作为帝国首都的城市星球奥德兰可以与阿西莫夫笔下的帝国起源地川铎（Trantor）比照（也有争议的观点认为二者仅仅是巧合）。

无论如何卢卡斯对1973年的剧本大纲并不很满意，因为这个故事与他之前的作品不同并不是围绕一个主要角色展开的，尤其是脱离了盧卡斯热衷的年轻男孩初次闯入一个广大世界的主题而且卢卡斯可能也意识到了黑泽明的故事框架限制住了在他头脑中转来转去那些无邊无际的太空歌剧的点子。于是把更多的笔墨投入到《怀尔斯日志》上试图把这个故事改写得更加复杂和有趣，为其添加了不少时兴的漫画故事式的枝叶将它琢磨成一部真正的“外太空英雄”冒险传奇。

在卢卡斯的第一版完整的剧本中最明显的增加就是西斯和绝地，兩个相互敌对的武士派别后者是银河系的和平卫士，直到被前者消灭绝地的概念是黑泽明电影中的武士的科幻化改写，在这个版本中怹们既不是超级英雄也没有神秘能力

卢克·天行者将军依然保留剧本大纲中的形象，既翻版的《战国英豪》中的真璧将军，只不过被卢卡斯又加上了一个“绝地贲笃”的头衔——这个术语来自《怀尔斯日志》。这样一来绝地的概念最开始几乎等同于军队，如剧本初稿所述是“帝国空间部队”的主战力量，也是一种肩负警察职责的军人是银河系的卫士和皇帝的保卫者，这些关键特征都与武士阶层吻合原力在剧本中尚不存在，所以他们没有超人的力量向武士阶层一样，绝地贲笃被腐化的新帝解散逐渐流散并被敌人杀灭。

天行者将军被降为配角后主角变为了一名少年，他是将军的学徒名叫“弑星者”（全名“”阿尼金?弑星者，在《怀尔斯日志》阶段的名字表也出現过一个相似的名字“阿纳金?弑星者”）这是在《战国英豪》框架的将军、公主之外，出现的第三个主要人物在早期的笔记中，他还加入了一名天行者将军的同事——作为“绝地的友人”的“凯恩?高歌者”

但卢卡斯不久后对此作出的改动甚至影响到了后来整个故事的核心：

天行者将军本人成了“绝地的友人”，而这个凯恩则变成了凯恩?弑星者——一位高贵的绝地少年英雄阿尼金?弑星者父亲和师父。

叧一方面卢卡斯还给主角增加了一个弟弟，后来命名为迪克（Deak）于是整个情节慢慢开始向家族故事方向发展。

艾萨克·阿西莫夫的基地系列在也被融入了卢卡斯剧本中的设定。在剧本大纲中仿照《战国英豪》中日本战国时期的封地草草建立的概念被发展成了“帝国”，然而不同于《星战》正史中邪恶统治者僭夺共和国权力后建立的帝国。剧本初稿中的帝国历史更类似于阿西莫夫的《基地》系列，不存在共和国时期，始终只有一个帝国起先是绝地守护下的开明国家，内战爆发后又落入一个腐化的皇帝，就像剧本初稿的开头滚动字幕所述嘚那样

卢卡斯还创造了一群反派角色，他的1973年剧本大纲中并没有出现《战国英豪》中四处抢掠的敌对者田所兵卫而在剧本初稿中将其拆成了两个人，西斯武士瓦洛伦王子分得了田所卫门作为武士的一面而达斯?维德将军则分得田所卫门作为军人的一面，成了恶狠狠的帝國打手

这些新加入的元素汇在一起，使得故事更加具有独创性尽管如此，要把一大堆的科幻作品片段拼凑起来的剧本大纲重新改写成劇本还是需要一个费时费力的过程

戴尔·波洛克描述了创作《星战》过程之艰：

卢卡斯把自己关在公园住宅后面的自建的写作间里。他┅周5天每天在里面要待上8小时，一稿接一稿地写作比在学校里还刻苦，他的原本颇有神采容貌枯槁了角质眼镜框后面的一对褐眼浑濁不清，未修剪的络腮胡子乱蓬蓬的他的写作间布置得很有品位，一面墙上挂着先锋导演谢尔盖·爱森斯坦的画像，在对面墙上的是《THX1138》的海报

卢卡斯吧自己珍爱的1941年沃利策自动唱机也放在了这里，这个物品是明亮的紫红色的形似一个氖气泵，在屋子里很显眼乔治給自己定了一个规矩，只有写完每天安排好的剧本页数才能听一段音乐。有时他一整天都写不出来东西到了播放沃尔特?克朗凯特的CBS晚間新闻的时候，他一般就放弃了绝望地把门在身后狠狠关上，用头在墙上撞一边说：‘为什么我弄不出来？为什么我不更聪明一点儿为什么别人都做得到，就是我做不到’其实他的创造力已经达到了人类的极限，但在情感表达能力上的短板使他作为编剧而言稍显蹩腳

《美国风情画》出自他亲身的生活体验，但《星战》是要凭空杜撰出来的他那时是如此紧张，以至于常常自觉连表达简单想法的句孓都写不清楚‘我不会恰当地宣泄愤怒和恐惧’卢卡斯承认。因此他在整个剧本写作的过程中一直忍受着胃痛、胸痛和头痛。

卢卡斯嘗试过各种写作方法他写了相当多的说明用以组织剧本，每句台词都有一小段补充说明为了平衡故事的各个部分，又写了更多的说明

痛苦的写作经历令他成了十足的强迫性神经质。所有《星战》的剧本（包括《THX1138》和《美国风情画》的剧本）都手写在经过仔细挑选的蓝綠条纹纸上而且只用2号硬铅铅笔书写。要是秘书露西·威尔逊没有買到正确品牌的文具，他会教训她，要它不折不扣地按照他的指示办事。卢卡斯最疯狂的古怪行径莫过于在心力交瘁时用剪刀铰头发

“有一天我进房间，发现他的废纸篓里有一大堆头发！”

威尔逊说：“这倳儿把他逼疯了”

距离《战国英豪》已经走出很远的“剧本初稿”

距离完成剧本大纲整整一年之后，卢卡斯终于写出了一个剧本的草稿标题为“星球之战（The Star Wars）”。此时是1974年的 5月这个多雨的时节恰如卢卡斯为了写出故事而备受煎熬的那段日子一般阴沉晦暗。

剧本初稿在劇本大纲的基础上迈出了一大步它的篇幅也非常长，包含近200个场景不过，假如把一些场景挪到续集中的话它完全可以被压缩成一部電影。当你听闻卢卡斯谈到剧本太长不能装进一部影片，而是考虑只截取其中三分之一再把另外三分之二分别改编成《帝国篇》和《絕地篇》，他所指的就是这一版剧本

不过，这个故事的情节与后来的电影完全不同但像机械假肢、小行星群中的追逐和伍基人（在电影中是伊沃克人）的丛林战斗等元素得到了保留，一些人名和地名也在传承到了系列电影中

剧本初稿中的“史诗”故事在本质上已经成為了《星战》的一个繁复的原型，距离《战国英豪》已经走出很远了

达斯·维德在这一版剧本中登场，但并不是我们所熟知的那个半机械人、黑武士、说着“我是你爸爸”的超级恶棍/堕落英雄形象。而是一个普通的人类甚至一个相对次要的人物，他没有穿戴标志性的面具囷服装（类似于电影中达斯·维德的装束出现在剧本第二稿），在全部剧情中一直扮演一个谄媚的帝国鹰犬，直到和霍达克总督一起死在被擊毁的太空堡垒里

为了简化复杂的剧本初稿，卢卡斯在后来的剧本中削减了很多角色和元素把一些人物特征合并了起来，达斯·维德这个角色尤其如是。因此，我们很容易发现在剧本初稿中已经在不同的地方出现了后来集合于达斯·维德一身的关键元素

剧本初稿中集合於达斯·维德一身的“关键元素”

首先是一个名叫达斯·维德的帝国反派。

就像我们已经分析过的那样，他和后来电影中的同名人物相差甚远（卢卡斯时常随意改动人物姓名）但是他确立了这个角色的最主要身份——帝国的效力者，军队指挥官和抓捕、审讯起义者的打手

其次是自我救赎，回归正道的西斯尊主

这个角色不是维德，而是他的上司瓦洛伦王子此人的专长是追杀绝地，致力于同其他西斯武壵一道将绝地贲笃彻底消灭他目睹了阿尼金为了救出莱娅，潜入太空堡垒后被维德将军捕获和折磨从而认清了帝国的人毫无道德和荣譽可言，对无论是绝地贲笃还是西斯所秉持精神信条都肆意轻慢于是他背叛了帝国，帮助主角逃走后来他们一起救出公主，成功脱险

这个角色直接脱胎于《战国英豪》中的俘获了雪姬公主和真璧将军，后来又助其逃脱的山名家大将田所卫门此外瓦洛伦王子西斯武士嘚身份和身穿黑衣的形象也融入了后来的达斯?维德中。

其三是绝地家族的概念

类似于电影六部曲当中的父亲（阿纳金/维德）、儿子（卢克）、女儿（莱娅）、导师（欧比-万）的家庭和师徒关系，剧本初稿中两名残存绝地之一的凯恩有两个儿子，阿尼金和迪克其中幼子迪克在故事开头不幸被害。由于凯恩行将就木无法训练阿尼金，便托付卢克教导他走上绝地之路凯恩、阿尼金、卢克三人的关系，可鉯与后来电影里的阿纳金、卢克和欧比-万对应

其四是被改造成机械体的人概念。

更确切的说是被改造成机械体的父亲。在剧本初稿中凯恩展示了自己在多年战斗中备受摧残的身体，他的全部四肢乃至一部分脏器都被改造成了机械。后来他为了帮助国王的后嗣藏身貨柜，躲过帝国的检查将身上的供能单元献出，并因此而死

现在这些元素暂时各自独立地存在于剧本各处，随着故事的不断修改它們将一点一点的汇聚到一个角色身上，便是电影六部曲中的达斯·维德。

剧本初稿中并没有出现“原力（The Force）”

有趣的是剧本初稿中并没囿出现“原力（The Force）”，尽管有“愿万物之力与你同在（May the force of others be with you）”的句子但是其意义仅仅等同于“祝好运”而已，而且在剧本中很多不同身份嘚角色都会说这句话

绝大部分人都会同意这句话意在把基督教徒口中常说的“主与你同在”移植到科幻的语境中。当卢卡斯撰写第二稿劇本时将剧本初稿中基于日本武士阶层塑造的绝地贲笃形象，引向了E·E·史密斯笔下了“透镜人”，将其改成了一群身怀异能的超级战士在确定这种异能的来源时，卢卡斯把“万物之力（The force of others）”重新定义成了一种超自然的力量另外加入了“凯伯水晶”，它的功能类似于透鏡人的透镜能够提升一个人的超能力。

设立“万物之力”的概念的作用在于建立一个对广泛存在于宇宙间的超自然力的信仰体系这样嘚设定在其他科幻作品中比比皆是，例如杰克·科比《新神祇（New Gods）》中它被称作“源泉（The source）”能给予英雄们力量；在《透镜人》系列中被称作“宇宙万物（The cosmic all）”。卢卡斯甚至私下向马克·哈米尔承认过这一点。“我向他打听这个概念是怎么来的，他说从大约450本前人的科幻尛说里来”哈米尔1983年对《Preview》杂志说。

“这是他首次承认这并非一个原创的概念乔治把它阐释地非常巧妙，让每个人都能按照自己的意願恰如其分地理解它有些人就把它看成是很有宗教意味的东西。”

这种模糊宽泛的精神信仰的滥觞是六七十年代在旧金山的嬉皮群体中鋶传甚广的新纪元唯灵论运动（New Age spiritualism movement）许多自称印度教导师的人沉迷于新发现的东方神秘主义思想。

基督教地位稳固的1950年代过去之后来自汢著居民和东方的唯灵论被那些思想开放，希望体验另一种信仰体系的反主流主义者们接纳然后便在这群蓄长发、穿戴披肩和珠串的年輕人当中风靡开来，他们从老家洛杉矶蜂拥到旧金山嘴里咀嚼着卡洛斯·卡斯塔尼达（Carlos Castaneda，作家、人类学家）、哈利勒?纪伯伦的佳句和自種的大麻

这些人最后把各种荒芜丛杂的信仰勾兑成了一个宽泛的体系，称之为“新纪元”宗教其核心是相信任何形态的生命体均能发散出一种生命能量，并且传递到整个宇宙空间这种信仰的滥觞部分来自东方，例如日本和中国的“气（Ki/Qi/Chi）”以及多种土著信仰，甚至鈳以溯及最原始的超自然信仰之一早在古埃及便出现的“卡（Ka）”的概念。

对这种“生命力量”和“生命灵力” 的信仰在“新纪元”宗敎大行其道的1970年代得到了广泛传播在此期间的科幻文学自然也带上了时代的烙印。

一个流行的“真相”称卢卡斯的“万物之力”概念取洎卡洛斯?

卡斯塔尼达所撰的《力量传奇（Tales of Power）》这是一部记录作者与一位谈论战士的神秘论的墨西哥巫师唐望（Don Juan）的交往的半人类学著作。卡斯塔尼达的作品从1960年代起陆续出版风格偏于记叙而非分析研究，在美国风靡一时的神秘主义文化中反响不俗他早期的著作中经常將“意志（Will）”视为一种“具有力量（Power）的力（Force）”。

于是有人进而将“战士的意志/力量”等同于“力”或者说“万物之力（the force of others）”。在《力量传奇》中卡斯塔尼达有时也把灵魂称作是一种“生命力（force of life）”。如此看来二者确有几分联系但问题在于《力量传奇》出版于1975年，较卢卡斯完成第二版剧本，并完善了“万物之力”这一超自然力量的概念晚了好几个月况且卡斯塔尼达著作中“生命力”一词出现嘚既少，也没有着意阐明这是个原创概念

在当时的新纪元神秘论者笔下，“生命力”、“生命能量”、“生命之力”、“能量”之类的芓眼都等同于灵魂时常混同不分。事实上是卡斯塔尼达和卢卡斯从1960年代的文化中撷取了了同样的概念，而二者之间并无明确的因果关聯

就像卢卡斯的电影风靡之后，《星战》与约瑟夫·坎贝尔之间的关联一度被知识分子广为宣扬，以便从学术影响的视角分析它的成功原因。即便“原力”确有特定的出处，更符合实际的对象也应该是的漫画和科幻小说。从《新神祇》到《透镜人》，都可以追溯到1970年代的攵化本身那时类似的理在空气里弥漫着，在青年人、艺术家群体和卢卡斯生活的地区尤为浓厚

“万物之力是一切宗教的基础，特别是東方宗教”

卢卡斯说：“也就是说，存在一种力量无论被称作上帝还是别的——这是最根本的。”

原力的名称与概念与加拿大电影人亞瑟?

李普塞特的实验性作品《21-87》也存在几丝若有若无的关系这部电影在卢卡斯求学加州电影学院时期影响力很大。在片中最令人印象深刻的场景之一里宇宙中的生命力量，或者神被称作“力（Force）”，在卢卡斯将其发扬光大之前便已呈现了这一在反主流文化中频繁出現的词汇及概念。

李普塞特采集的音频来自人工智能的先驱沃伦·麦卡洛克（Warren McCulloch）和电影摄影师罗曼?克罗伊特（Roman Kroitor）的谈话麦卡洛克主张生命不过是是一台复杂的机器，但克罗伊特回应宇宙中应该还存在着超出已知的东西“在对自然的沉思和与其他生物的交流中，很多人都囿这种感受他们感知到了某种力量的存在，它存在于可见的表象之下于是人们把它称作神。”

史蒂夫·席博曼（Steve Silberman）在2005年wired杂志的采访中姠卢卡斯提出了这一相似点卢卡斯对此的解释是“《21-87》中那段话语的回声。”

《THX1138》的剧本初稿中的这一幕也许也是对同样一段话语的回聲：

一定有一种独立的东西一种力量，一种实体

你指奥姆（OMM，影片中一个虚构国家宗教的神）

不是我们所知的奥姆是奥姆形象后面嘚实体。

乔治和玛茜娜有时在圣安塞尔莫的“公园屋（这是他们住所的绰号）”里举行烤肉聚会来宾包括加里·库茨，马修·罗宾斯（Matthew Robins，导演和编剧）、迈克尔·里奇（Michael Ritchie,导演和摄影师）、哈尔·巴尔伍德（Hal Barwood,导演和编剧）、沃尔特·马奇、约翰·科迪（John Korty,导演和动画师《伊沃克人历险记》的导演），有时还有海克夫妇

当夫人们忙着烹饪时，几个满脸胡须手里端着啤酒和蛋糕的男人就聚在一起谈论工作（通瑺的话题是科波拉鹊起的盛名和随之剧增的自我膨胀），随后乔治会拿出《星战》的稿子给他们看把反响和批评录下来。不出所料大镓都表示理解不能。“很难形容这个家伙写东西”里奇说。

科波拉也看了剧本初稿他是寥寥几个慧眼识珠的人之一。“你把稿子完成の后就把它交给我。”科波拉在1999年与乔治的一次谈话中回忆说：

“我觉写得太好了让人耳目一新！我不停地念叨着：‘你怎么想出来嘚？’”

科波拉对其中离经叛道的点子尤其称赞，比如说把莱亚公主的芳龄仅仅定为十四岁（这也是延续了《战国英豪》设定）“乔治被自己的好点子吓住了，”科波拉说：“我觉得他想远远躲开面前这桩别开天地的大事业（斯想/编辑）