论《三国演义》中人物性格的塑造
摘要：人物性格的塑造除了通过作者直接的描述展现人物性格外，还可以通过其他
的手法从侧面来显示人物性格。《三国演义》就塑造了很多性格鲜明的人物形象，作者运
用多种手法创造。小说善于用战争场面来烘托人物性格，用故事的描述展示人物不同的形
象，用对比的手法从侧面彰显人物个性。
关键词：典型环境
《三国演义》用相貌、神态、语言等白描手法塑造人物形象，人物的性格特征在作者
的笔下很鲜明的展示出来。不仅如此，作者还善于从战争场面、故事情节的展开、衬托对
比的手法来表现人物的性格，使得人物的形象更加鲜明。
一、激烈战争中塑造人物性格
《三国演义》善于在激烈的战争中刻画人物性格特征，展示人物形象性情的独特性。
在《三国演义》中描写的大小战役不下四十次，而曹操的
形象在战争中更为突出。
作者在描写战争时，往往将人物的形象通过在战争中的不同表现而展示出不同的性格特征。
曹操以他独有的个性在战争中无论是逆境还是顺境都表现出与众不同的处事方式，将其奸
诈、英勇的多面性淋漓尽致的突显出来。
例如小说第五十八回
马孟起兴兵雪恨曹阿瞒割须弃袍
中有这样一个战争场面：操
兵大败。西凉兵来得势猛，左右将佐，皆抵当不住。马超、庞德、马岱引百余骑，直入中
军来捉曹操。操在乱军中，只听得西凉军大叫：
穿红袍的是曹操
操就马上急脱下红袍。
又听得大叫：
长髯者是曹操
操惊慌，掣所佩刀断其髯。军中有人将曹操割髯之事，告
知马超，超遂令人叫拿：
短髯者是曹操
操闻知，即扯旗角包颈而逃。在这段战争场面
的描述中，作者通过描写紧张的战争场面展现出曹操在生死一刻的机智勇敢、诡计多端。
当西凉军发现穿红袍的是曹操时，他就立刻脱掉红袍。当有人大叫长髯者是曹操时，他就
立马挥刀断髯，动作迅速，毫不犹豫、惊慌。最终躲过致命的一枪，化险为夷。
项羽的性格，后代学者对其褒贬不一。然而在楚汉战争中，当项羽被刘邦打败后带领
八百人马突围来到乌江江畔，当众人都规劝项羽赶快渡江，以便东山再起时，项羽却笑着
天之亡我，我何渡为
且籍与江东子弟八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜
而王我，我何面目见之
纵彼不言，籍独不愧于心乎
于是拔剑自刎而死。在这场战争中，
项羽宁死不屈，宁为玉碎、不为瓦全的英雄气概在他生命的最后一刻被渲染到极致。他坚
决的选择以放弃自己的生命来成全江东子弟。
可见，一场惊险的战斗，不仅能展示紧锣密鼓、剑拔弩张的紧张气氛，更能展示一个
人物的性格特征。通过战争场面的渲染、人物在战争中的表现等都可以彰显出人物的性格，
不同性格的人物在战争中表现的不一样致使人物性格的不同。
二、戏剧情节中彰显人物性格
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角色性格论文：动画角色性格的塑造
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3秒自动关闭窗口如何编好一个故事？
推荐麦基那本书，《故事》。1，首先，我觉得一个好故事必须有性格鲜明的人物，这就要求在故事中，所谓的情节不是作者安排给人物的，而是人物自发自然而然所做的一些举动。《白夜行》里面，雪穗因为是一个特别希望得到别人注意的人，所以她可以不惜一切代价来打击抢走自己风头的好朋友，策划一场裸照事件让好朋友身败名裂。2，故事必须产生“意料之外，情理之中”的化学反应。就是结局能够在高潮之后发生逆转。这个逆转是故事人物，人生价值和生活经历的一个逆转。把你的生活从正面转到负面。比如《怪兽电力公司》故事到了后面，公司老板变成了头号反派，怪兽电力公司原来是一家恐怖组织。这样出乎意料的逆转。3，一个故事好坏是可以让人忽略其他的东西，一个好故事可以让人更专注故事本身。比如，你看电影津津有味的时候，不会注意镜头语言，你看小说的时候，好的故事会让你觉得文笔也是次要的东西。给你贴一个麦基讲课的笔记~这个是编剧余飞做的记录。
故事技巧摆一边, 说说语文基础, 题主的描述:"老师让我们用菊与刀为题目编一个故事，我编的是一个贫穷的孩子被旗帜为菊的诸侯收养，因为诸侯无力管理他的国家而又贪恋权位，孩子成人后最后用刀杀死诸侯扛起菊的大旗继承诸侯的位置 "以上约等于:
老师说请用天真造句, 我答今天真热. 目前写法可以无限适用于瓜与刀猪与刀JJ与刀. 本质都是旗子和刀而已, 跑题了. 先学会在任何条件下不做错, 做好就是水滴等石穿了。
谢邀。少年你好，这主标题又是个天大的问题！ 好在你备注里的要求比较具体，我答起来也算方便。一，『怎么把一个故事编得有意思』许多年前，跟你差不多年纪的时候，我的思路已经是出了名的奇特了。那时候，有一个兄弟为了应付他的作业，要拍条小短片，剧本不太对劲，很自然地就来找我帮忙。那个剧本不对劲到什么地步？不对劲到是他从网上搜来的地步。如下：————————————————————————————————————《一分钟就好》（网上给这个东西的定义居然是“最感人的小故事”，我看一次崩溃一次。）（教室） “写完了吗？” “还没。” “快点拉，他们都回家了，你这只猪。” “快了，快了，1分钟就好了。” 男孩抬头笑笑，看着女孩着急的样子，傻傻的 男孩心里却在想，太好了，又成功了。…… （女孩家） “还没好啊，你们女孩出门怎么这么慢啊！” “有点耐心好不好啊，还男人呢。” “我是怕我再等下去就变老头了，那你不是太可怜拉。” “好拉好拉，别说了，1分钟就好了。” 男孩回过身，假装深思。 “是不是你不打扮下就是恐龙啊。” “说谁呢？” 话音刚落，一只眉笔就不偏不倚的砸在了男孩的头上 “真准，幸亏她是在化妆，要是在做菜的话……”男孩伸了伸舌头 。（十字路口） “你觉得刚才的那件衣服怎么样？” “不太好。” “你是不是觉得太贵了不想买给我啊？” 男孩看着女孩，认真的说：“你怎么知道的？真聪明。” “小气鬼！” 说完女孩就径自向前走去 刚走进另一家店 男孩说：“我去打个电话。” “你可别想乘机逃跑。” “不会，1分钟就好了。” …… 男孩气喘吁吁的出现在了女孩面前。 女孩看看表：“还挺守时的嘛，走，我们去别的地方看看。” “给，我们回家吧。” “什么？” “不是你喜欢的嘛。” “谁说我喜欢的？是你自己要买的，难得你这么大方，我们接着逛。” “天呐！”男孩欲哭无泪，可是心里却满是甜蜜。 （天桥下） “我们分手吧。” …… “我们分手吧。” …… “你说话啊！” “为什么？”男孩咆哮着问。“因为……” “因为我？” “对。因为你不配爱我，我妈说的对，凭我的条件我可以找个更好的。” 男孩没有说话，女孩也沉默了。 良久，几乎同时，两人朝相反的方向走去。 男孩的眼全是泪水，心里却在恨，爱到极点的恨。可是男孩却不知道，不知道女孩的心比他更痛，因为女孩的心里没有恨。 …… （医院） “为什么，为什么不告诉我，为什么？”男孩哭着问。女孩睁着她那双依旧美丽的双眸，轻轻的说：“因为爱啊！真是苯。” 男孩不再问，他只是轻轻的摸着她的头。 沉默许久，女孩伸出惨白的手说：“抱抱我，好吗？” “可是医生说你需要休息啊。” “抱抱我，1分钟。1分钟就好了，好吗？” “好”男孩抹去眼泪，微笑着将女孩拥入怀里。 女孩依偎在男孩的怀里，挂着微笑，不停的说着：“1分钟。我只要1分钟就好了。” …… （葬礼） 所以的人都渐渐散去。真心爱她的人，不很熟悉的人，甚至那些虚伪的人。 惟独男孩在站在那里，看着女孩的照片，想着女孩生前的种种。朋友说：“我们也走吧。” “再等等，给我点时间，1分钟就好了，1分钟。”……-----------------------------------------------————完————----------------------------------------------------看完这东西，我当时就在qq聊天界面里给他改了一下，情节结构都没有大动。没记错的话，耗时不到30min吧。我不知道你老师指的“情节不重要”是不是这个意思，你看看。如下：————————————————————————————————————————《半小时就好》 之 《天残少女养成记》（教室） 女孩子很烦躁地拿出烟点着（喝奶茶用的那种很粗的吸管，用烟把它的另一头塞密集，然后点燃，这样才是这个妹子的“一根烟”），坐出陈浩南他们那种造型，很烦躁地抽着。“写完了吗？” “还没。” “快点啊！！他们都回家了，你这废物！” “你自己为什么不写？” 女孩大怒，用手边的西瓜刀拍了他后脑勺一下：那我留着你还有什么用？？？男孩甜蜜地笑了，心想（旁白）：傻老婆，为你写作业是我的幸福，自从去年我跟你在一起……
（很突然很响亮的一巴掌，打断了男孩的内心独白）“发什么呆，写快点！！”男孩很痛，流下一滴眼泪（演员流不出来的话给他点眼药水）“别打我呀，再半小时就好了~”（女孩家） “还没好啊，你们男人出门怎么这么慢啊！” “女孩子有点耐心好不好啊，性格差死了你！” 女孩子放下一直在玩的双节棍，从背后抽出西瓜刀，猛地砍在门上（她背后有很简陋的一个装置、随时插着一把刀、一根铁棍、一个手电筒、一本高数或者马哲、一跟粗蔗、一盘蕉）“我是怕我再等下去脾气爆发出来会忍不住伤害你啊……” “好了呐，乖乖再等人家半小时嘛~” 女孩转身出门。把门关上，然后用西瓜刀把门卡住，走了。（太阳落山了……）（太阳又出来了……）女孩很悠闲地骑着自行车来，停下。拔出卡着门的西瓜刀，插回背后。又抽出平底锅（她背后的怪东西经常变。这次是玉米、平底锅、电话机等等）。远处一个人跑来，指着女孩狂喘：我，我，我，我的自行车，你，你抢……门开了，男孩大哭着跑出来，扑打女孩：你关我，你关我一天，你这个禽兽~被女孩一锅！再锅！狂锅！那个追自行车的人不喘了，骑自行车飞快地走了——飞快到他慌张地回头看了女孩一眼就不小心冲进一家兰州拉面店里的程度。女孩锅啊，锅啊，锅了半天。然后问垂死的男骇化装化好没。男孩本来扑在地上，一听，拿出化装包：我补个口红。（女孩一听大怒，给他一响锅，他口红涂歪了。重复两三次。于是口红乱七八糟。）（十字路口）口红乱七八糟的男生依偎着女生逛街。“你觉得刚才的那件衣服怎么样？” “不太好。” “你是不是觉得太贵了不想买给我啊？” 女孩看着男孩笑了，惋惜道：“你是不是以为便宜的我就会给你买啊？” “小气鬼！” 说完男孩就径自向前走去 刚走进另一家店，被女孩猛提着裤子（卡到阴那种提法）拉出来 女孩从口袋里拿出一跟粉笔，画了个圈：“站进去。我办点事，马上回来。” “你可别想乘机逃跑。” “不会，半小时。” …刚才那家店里，女孩子把自己的凶器陈列给老板看。源源不绝。几乎铺了一地。只见她不停地拿出来，没人知道她放在哪里，但所有人都知道她为什么要拿出来。老板流汗流得整个背后都湿了，（但表情还算是坚强地）说：小姑娘，这件衣服送你了！… 女孩骑着自行车出现在了男孩面前。那个骑自行车的人又跑过来（对，女孩总是抢同一个人的自行车），喘了几口气，什么也没敢说，给女孩鞠了个躬，把自行车骑走了。男孩看看女孩插在背后的钟：“还挺守时的嘛，走，我们去别的地方看看。” “拿牢拿牢，回家吧。” “这什么？” “不是你喜欢的嘛？” “谁说我喜欢的？是你自己要买的，难得你这么大方，我们接着逛。” “呵呵。” 女孩把他带到一个很高的楼梯，推了下去。 （天桥下） “我们分手吧。” …… “我们分手吧。” …… “你说话啊！” “为什么？”女孩咆哮着问。“因为……” “因为我？” “对。因为你不配爱我，我妈说的对，凭我的条件我可以找个更好的。”（镜头给男孩一个让观众痛苦的特写。这个男孩这次还是化着乱七八糟的妆。） 女孩没有说话，男孩也沉默了。 『良久，几乎同时。两人朝相反的方向走去 女孩的眼全是泪水，从背后抽出马刀，一路把手够得到的行人干掉。可是女孩却不知道，不知道男孩的心比他更痛，因为男孩的心里没有恨。』（这直角引号里的情节配上音乐，做成九十年代卡拉ok的那种很土的mv的效果。）……
（医院） “脑膜炎？为什么，为什么不告诉我，为什么？”女孩哭着问。 男孩睁着他那双依旧因为化妆而贱格的双眸，轻轻的说：“因为爱啊！真是苯。” 女孩不再问，她只是轻轻地摸着他的头 。男孩伸出很脏的手说：“抱抱我，好吗？” “回光返照吗？” “抱抱我，半小时。半小时就好了，好吗？” “好。”女孩抹去眼泪，用枕头闷男孩的头。男孩挣扎得很厉害。女孩流着泪用蔗插他，不停地插，不停地插。男孩渐渐不动了。 女孩松开了蔗，挪开枕头。男孩虽然已经死了，但是还睁大着眼睛碎碎念：I cant believe it I cant believe it I cant believe it（没人知道为什么他死了还可以说英语）……女孩用手抚过他的眼睛让他瞑目（然后他就闭眼睛，也不说英语了）：我会干掉医生给你陪葬的。…… 片尾，女孩拄着西瓜刀，坐在一地的医生尸体中间，她的眼泪和刀上的血都已经已经干了。她缓缓站起来，转过身，留下一个潇洒背影，给观众膜拜。———————————————————完———————————————————这东西是不是比原来那个老套的故事有看点有趣一些了？把故事编得有趣需要什么能力——1，学习能力：上文中的改编随手嫁接了两截来自前辈的营养，把人的背后变成一个仓库，是向《圣子到》致敬；甘蔗做不叫甘蔗，叫蔗，还能做武器，来自《92黑玫瑰对黑玫瑰》。2，创造能力：那时候我已经独立开发出了“呵呵”的妙用，还有《冰河世纪》里的“松鼠”——对，就是那个总是被女主角抢自行车的抢戏配角。（我这么一想吧，又更爱自己一点点了。唉……）把故事编得有趣需要哪些小技巧——（列了一些，但是不充分也不必要，只作提示之用。）1，有趣的角色；以上文为例——男的无耻，女的残暴。2，有趣的埋伏；文中提到，女孩身后什么都可以有，于是——『男孩看看女孩插在背后的钟：“还挺守时的嘛，走，我们去别的地方看看。”』3，善用镜头语言；『刚才那家店里，女孩子把自己的凶器陈列给老板看。源源不绝。几乎铺了一地。只见她不停地拿出来，没人知道她放在哪里，但所有人都知道他为什么拿出来。老板流汗流得整个背后都湿了，（但是表情很还算坚强地）说：小姑娘，这件衣服送你了！』镜头阐明了女孩那句没说出口的台词。4，偶尔的夸张；『女孩转身出门。把门关上，然后用西瓜刀把门卡住，走了。（太阳落山了……）（太阳又出来了……）』（这就把人关了一天啊。）5，偶尔的无厘头；『男孩虽然已经死了，但是还睁大着眼睛碎碎念：I cant believe it I cant believe it I cant believe it（没人知道为什么他死了还可以说英语）……』6，刻意的荒诞；『“对。因为你不配爱我，我妈说的对，凭我的条件我可以找个更好的。”（镜头给男孩一个让人痛苦的特写。这个男孩这次还是化着乱七八糟的妆。） 』观众知道这个人丑，但是短片中所有的角色都不知道。7，对喜剧的理解；以上文为例——这种女主角叫五大三粗的男人反串，就没劲，就得找那些娇滴滴的小姑娘，穿成朱茵在《逃学威龙》的样子来耍狠，才够高手来笑。8，对说教和煽情的节制；『男孩甜蜜地笑了，心想（旁白）：傻老婆，为你写作业是我的幸福，自从去年我跟你在一起……
（很突然很响亮的一巴掌，打断了男孩的内心独白）“发什么呆，写快点！”』天残少女，这名字总感觉来自天蚕变或者天残脚，我忘记自己当年怎么想的了……虽然我自己看得很想笑，但还是认真帮你复盘了，就到这里吧。ps：这只是多年前玩的一个『半小时改编游戏』，比起《拾荒少年》那样的作品来真真不够看。不过呢，现如今我的半小时编剧大法的境界已经又高了八点点，给我半小时我能拿出来的东西已经可以让那些求助我的编剧小伙伴们很难直视了，有时候连我自己都可以吓一跳。xxx、xx你们说是不是？改年公布出来给大家笑一笑。二，『怎么把故事编得有深度』首先，有深度是有深度，啰嗦是啰嗦。你也觉得『有对自我和集体的思考，有生死的思考，有价值的思考』太多了，『看起来怪怪的』，那你就控制好你自己。想传递给观众的有深度的话，你有时间、有能力传递几句，就传递几句，不顾一切把话都说尽的电影，一定不是好电影。例如陈凯歌的《刺秦》，就是吃了心太大嘴太碎的亏。其次，少年，你的老师给你们的命题是《菊与刀》，但我看你的描述，好像却并没有去翻一翻那本可爱的《菊与刀》啊？曾经有接近一年的时间，我在家里有事要忙，不怎么出门见人，很宅。那时候我会看的国内的电视节目就只有一个，《非诚勿扰》，我喜欢通过解读那两个光头和几十个年轻男女在台本之内的表演和台本之外的互动，来了解这个时代的年轻人，喜欢些什么，害怕些什么，贪图些什么，抗拒些什么。言下之意，话外之音，好玩又好听。即使后来不宅了，我也有断断续续收看，直到两个光头合作不下去了，我不喜欢看见兄弟翻脸，才彻底中断。曾经有一期，我印象非常深，有一位日本留学生说了一句“国内好像很少有适合我这个阶层的人去消费的餐厅”，被姑娘们当即立断连喷带灭灯，即使他反应过来之后马上解释说他这个“阶层”的指的是“收入不高却对生活品质有一定要求的阶层”，也阻止不了妹子们接下来的有惯性的恨。而在当时，哪怕只听那前半句，我都没有什么想要指责这个留学生的心，因为我读过《菊与刀》。这本书花了多大的力气来说明深入到日本社会人骨血之中的阶级制度和阶级观念，我都没法计量。这个留学生每天在这样的环境里生活呼吸，他对阶层这个词自然是没有普通中国人这样的敏感的啊。同样的节目，同样的台词，同样的人物，在许多人能够毫不犹豫向他开喷的时候，我却能用另一种视角来解读和体谅他，且不说谁对谁错——这个视角，就是《菊与刀》这本书赠予我的，我在感激不尽的同时，也纵容自己为此优越了小半分钟。书可真是好东西。少年，想写出蕴含深意的故事，哪有什么速成法，自然是要多读书啊。技巧能指点，思想别人怎么植入给你？若连思想都照搬别人的来用，那还不如直接找人代笔，以后相应的收入也直接打到那人账上去就是了。前辈们早就把矿石打磨成钻石汇聚起来放在了宝藏里，书的封皮就是压住这宝藏的薄薄的那层土。你只需轻轻那么一挖……认真嚼一本《菊与刀》，相信会有无穷的有深度的灵感会来找到你。哪怕灵感真没来，你也不怕继续看，天南海北的大师大作，都那么顺从地等着你去玩。加油。
我自己是学校一个戏剧社的负责人，原来也写了一些不成熟的本子。没有诸位大侠的那么专业，只是对同学你的疑惑发表一些自己的看法。
其实我认为这是一个大题目，因为它涉及的问题太多，但同时又是一个小题目，因为故事每天都发生在我们的生活。一个好故事，你创作的故事，根植于积累，成型于重组，完成于灵感而成功于打磨。
根植于积累，就是打地基，积累素材。所谓书到用时方恨少就是对积累作用的肯定。据说路遥写《平凡的世界》用了极其漫长的时间搜集到了小说背景里每一年的报纸资料，档案公文，做了全面透彻的了解，所以才能写的那么活生生，让人身临其境。莫言在领取诺贝尔文学奖的时候的演讲《讲故事的人》里面也讲了许多他从小对故事的积累。莫言讲自己小时候从说书人的嘴里听完故事记住回家讲给家人听，这就是故事的积累阶段，我们还不会写故事，只能听，这是故事本身的素材积累。这样的积累包括书本积累，各种媒体的听闻积累，他人口中积累，通过庞杂的信息积累让你有一个充足的储备库。当然仅仅是这样的积累是不够的，物质积累只是骨肉，没有精气神成不了一个好故事，这就是故事中我认为最重要的积累，情感积累。情感积累是很难的一件事情，需要你成为生活中的留心者。而这种积累不仅仅做到的是记住它的现象，还要知道现象背后到底有什么原因，什么心理。莫言在演讲中讲的每个故事都是包含着人性善恶的分辨，这些故事就是简单的，生活中再正常不过的东西，但是莫言记住了当时的人的感觉，这就是故事能够打动人的原因。一个好的故事必然会有动人之处，这种动人不是内容感动，是人与人之间心灵的相通和情感的与共。所以为什么亲情友情爱情这种词在故事里层出不穷，因为每个人都会经历这些。有些故事并不是特别的出彩，但是很感动我们，大家都说好，这就是情感致胜的秘诀，比如电影《怦然心动》。而我们想写好一个故事，在作为故事素材积累中要注意积累那些你认为独到的，你会深深思考的，你认为用途广的素材。独到的可以保证你的故事新鲜，思考过的保证故事有深度，用途广的保证你在任何时候有的可写给自己留一条出路。
成型于重组在于你将素材分类，用一定的方法组合在一起，就像原来做过的连线题一样。比如人物设定慈禧，后面一列有以下条目：吃饭，听政，看电视等等。吃饭是一个真实正常的生活场景，可以比较随意，也可能是满汉全席；听政是一个正式场景有可能心情好比较轻松有可能心情差气氛紧张；至于说看电视是不可能的，但是有穿越啊，也许慈禧原型是一个现代职场女白领怎么怎么样。所以重组的意义在于梳理你的素材，构建新的的东西呈现出来。如果你的现实主义，就去深挖细节，如果你是想象派就进行深刻的想象和天马行空的理想国构建。但是都是以情感为基础的，因为故事是给人看的，人需要情感的满足。重组在于新，在于陌生的场景给我们相通的情感体验。
重组过程也是你灵感爆发的地方，所以这样的关键点一定要把握好。这样的灵感基于你重组能力的大小，比如空洞的环保说教怎么转化成了《阿凡达》，爱情的永恒伟大怎么成了《泰坦尼克号》。重组在于为灵感提供环境，同一个故事同一个人在不同的环境有了不同的反应，于是为了精准的把握住我们的故事，就要像做化学实验一样控制住一些东西，然后让一个量不断改变，一点一点试出来自己满意的东西。所以文科也是科学，它的产生是有科学推理和验证过程的。当某一个场景让你觉得好极了，那么你的灵感也就诞生了。
一个好的故事产生需要你了解这三个世界既你自己（作家），你的作品，你的观众。这对于一个故事成功与否太重要了。当然这三个点说起来要很久，但是还是那句话，感情是最重要的。所谓世事洞明皆学问，人情练达即文章。
最后一个好的故事是需要打磨的，任何事情第一次出来总不是最好的，总是有许多问题，所以必须经过细致的修改完善。不要小看打磨，这是非常重要的。海明威一天只写几百个字看出他的严谨，后期还要不断的修改，改正。而且说不定你在修改的的时候会有新的点要写进去，也算是对故事一个极好的完善。
PS：纯手机手打，手都快抽筋了，可能写的很乱，算是浅浅之谈吧
题主，你注意到了吗，排名前几位的答案，都写的很长。有个人风格的原因，但最主要的原因，是这个问题很复杂，复杂到无法在这里给你说明白。这个问题的答案，你需要花四年的本科学习，以及最少十年的刻苦练习后，才能初步摸到一点门道。过去铁匠铺的学徒，三年就能出师了。而编剧，花十年时间才刚摸到门道。我认识很多非常聪明也很有阅历的人，每天都在冥思苦想这个问题：【如何编好一个故事？】我自己也在想这个问题，但现阶段的我，只能很惭愧地告诉你，我也不知道。但所有的类似问题都有一个差不多的第一步：你要先知道什么是「好」的故事。然后你才能知道朝什么方向前进。如果这一步错了，那你后面的所有努力都很可能会被浪费。第二步应该是：它为什么「好」？是哪些因素让它是「好」的故事？能够准确地分辨出「好」以及为什么「好」之后，你差不多就可以写出一个还不错的故事了。但它离「好」还会有一个明显的差距。等你能够分辨出这个差距后，你才开始摸到一点门道。剩下的，看天赋、努力和运气了。这就不是能学习的东西了。
问：怎样才能编好一个故事，首先让它有意思，其次有一定深度，能够引发人们思考？答一、你的思想必须有深度。问：我的老师告诉我故事最不重要的就是情节，他照着斯巴达克斯血与沙的情节模式编了一个大巨人和绿皮队长的故事，我们硬是没发现，还听得津津有味，请问如何巧妙地借鉴固有的情节模式，又不被发现呢？答二、你们老师说情节不重要是错误的，原因如下：老师照着一个情节模式编了个故事——注意，他是扒了别人的情节在编，他自己想不出情节。说明情节是写剧本中最难的。这也是国内很多编剧都在抄袭外国情节的原因，但全国人民并没象你们这些小孩子一样看得津津有味，懂电脑的都去看美剧韩剧去了。所以唬弄了一时，唬弄不了一世。、问：你说不被发现借鉴？答：这是磨练出的硬功夫和天赋，没有捷径。最后，给你一点忠告，多感悟身边的事情，不要把别人的大纲和别人的思路行为生硬的嫁接起来，就觉得是天才。这种直接抄袭的手段是写作中下三流的手段。某些人用了别人的大纲，加入一点别人的精彩镜头，就觉得自己非常强大，就因为有这种拿抄袭来的“杂种剧本”当做“珍馐美味”的编剧，中国的影视才会被世界抛在后面。一个没有灵魂的写手，永远编不出一个好故事。真正的编剧必须在生活中积累感悟，把知识和见识消化和凝结成自己的思维，才能在一挥而就的同时兼顾主题框架、人物情节和节奏把握。那些把“拿来主义”当救命稻草，看到别人的东西好就直接拿来拼凑成剧本的人，只能出产“杂种剧”，成不了大器。
给补充一点吧：+++这哥们在豆瓣上混，算是个顽主吧，挺潇洒的说。。。有兴趣的可以跟他联系聊天吃饭侃大山搞基。。。。。++++++++++++++下面是粘贴内容，就是上面的链接《什么是故事》的内容+++++++我最近每周都去下基层。。。。。这是一个人见解，不仅仅是麦基的翻版，还综合了很多道听途说什么的，仅供参考1.什么是好故事实质是解决写什么的问题，素材的特征鲜明，才是值得写的故事雏形2.一个好故事应该包含以下常见要素，具体的技术问题，其实解决的就是怎么写的问题某种主观的情怀（作者试图传递或者让观众感悟的主题和精神）有特点的人物和角色（真实、完美、性格突出、极致、让人移情）有趣的，明确的故事空间（环境、人文、自然）矛盾与冲突（能形成对抗、困境、阻力）小事件有序的排列（涉及到故事结构和叙事视角）丰富的生活素材和细节（这是构成故事的基本血肉）独特的表达方法或表达途径（最后体现为风格）某种与已知其他作品相似之处（鲜明的流派和风格，便于归类和思索）让普通人激动的感人和相信（能够移情，真实可信，贴近现实）以上问题的变量（人物的成长，事件的推进，主题的升华，风格的极致与反差）实际上，以上诸要素并不存在明确的1234重要排位，即使是商业策划案，只要其中有部分元素能够做到极致，一样会有市场价值。例如主题情怀《党同伐异》《云图》人物——非常多，说明人物确实重要，但是群像戏中，人物重要，却绝对不是第一位的故事空间——历史小说、乡土文学矛盾与冲突——几乎是故事最重要的点，当然了，《鸟的飞行》一类片子因为细节太鲜活，所以没有冲突甚至没有人一样有价值小事件——结构取胜，典型的《两杆大烟枪》生活细节和素材——我们感觉一切接地气的作品，尤其小成本，比如《钢的琴》《33天》独特的表达方式——那些让我们眼前一亮的影片，比如很多动画与其他作品的相似之处——类型片，类型文学，还涉及到类型的杂糅，例如《让子弹飞》是不是有西部片影子呢让普通人感动和相信——这一点其实才是故事成功最重要的点，尤其是一个主流的故事以上问题的变量——其实最重要的问题就是（怎么变的？）而这个问题的解决，就是创作的过程。..............................个人觉得这些点不必限定在电视剧还是小说还是戏剧还是啥，你可以看作是不同体裁的交际吧，仅供参考
编故事是撒谎的一种，撒谎要撒的好，就得细致周到，大的故事脉络可以胡说八道，细节处尽量写实逼真，说得活灵活现，就好了。
怎么写才有趣呢？你看余华的小说，如果保持结构不变，换一个平庸的作家来写，可能一点意思都没有。那些趣味很多是包含在句子里的，而不是包含在结构里的，趣味很多时候是血肉，而不是骨架，比如「我要去的地方名叫殡仪馆,这是它现在的名字,它过去的名字叫火葬场」，这种句子删掉也不影响剧情，但就少了点味道了。我有个看法，在任何具体的情境，都存在着写得很有趣的可能性，都可能发生一些有意思的事情，你只要在写的过程中，想办法把原有的表述变得有趣，或者加入有趣的小情节，最后出来的东西就很有意思了。如果你充分掌握「趣味化」的技巧，随手一写都会很有趣的。怎么写才深刻呢？我觉得你需要经常思考，有自己的一些独到的想法，或者问题也行。有了这些东西之后，再设法放入到故事之中。然后是不是深刻跟表达方式也有关系，含蓄点的表达比直白的说教更好点，同样的东西含蓄的表达会让读者比较难发现你要表达的意思，当他费了一番功夫才发现之后，比较容易认为这是深刻的，因为他经过了一个「挖掘」的过程。和内容也有关系，喜剧很少有说深刻的，悲剧就不一样，如果故事中发生了很悲惨的事情，读者很容易就去想，怎么才能避免这种悲剧呢？本人完全是外行，但有过这方面的一些思考，不妨写出来作为参考。
吹一个天大的牛逼，然后圆了它，我就是这样写小说的。
就拿菊与刀的故事来下笔吧菊与刀，是来自对日本人的理解，十分典型的两重性，在此暂且不提（其实我感觉题主的老师是想让题主来提的.........然而我们还是抛开这个看法）题主其实只看到了刀，的确要将两者放在一起有些困难，权衡之下将菊作为标识“强加”到刀的故事中（我只是不负责任的甩我的看法，;-)题主老师说到 情节是故事中最不重要的东西，我想这有些言之过甚，对于看多了各式各样情节的人来说，也许拿到一个故事，一篇文章，一部电视剧，就知道著者玩的什么套路，但对于大多数观者来说，并不能做到这一点再说主题，题主说的是生存所必需的选择，贫穷的少年因为养父管理国家的无能和贪权，决定大义灭亲。很明显这就是个大义灭亲的故事。这个时候为什么会说情节是最不重要的东西呢，因为你这个时候情节再怎么改 也跳不出这个主题了，为了女人大义灭亲，为了自己大义灭亲，为了国家大义灭亲，总而言之就是这么个框框。那么怎么再深呢？这里引用知乎上一个回答，具体手机上咋引用我也不会，那么我就复述一下。村庄外有一条恶龙，每年都要求村庄给恶龙送去一个处女供其享用，村庄里的人无法抗拒恶龙，于是只得照办，只是每年都会培养一个勇敢的少年，希望能够打败恶龙。这一次少年是村庄里十年一见的武学奇才，人们对他抱有希望，于是派了另外一个人来跟踪他们来抱住这位勇士，当他来到恶龙巢穴时，发现勇士刚刚杀死了恶龙，面对满地的财宝和地上衣服被撕碎的处女，浑身沾满着恶龙的血的勇士的手臂慢慢长出了鳞片，剑融在手里变成了爪子，长长的尾巴往后一甩，坐在了龙尸上，化为了一条恶龙。
这么多回答……看来一说到好故事，大家都能举出无数的细节，有无数的元素决定一个故事是否够好。但是你看了这么多回答，每个答案都有道理，却发现更不会写了，更不知道该从何入手写一个好故事。——这就是reader和writer的差别，更是无数从业编剧吐槽不止的话题：聊剧本的时候，人多势众，人人都有好点子，人人都是批评家，人人心中都有一个完美的故事，就差写出来了；写剧本的时候，就剩你自己一个人，发现所有的建议几乎都是扯淡，所有的细节都是陈词滥调，所有的主题都空泛无物，所有的人物都似曾相识……无趣、无聊、陈旧……哪儿错了，不是把所有人的关于好故事的建议和方法都用上了吗？为什么结果这么不尽人意……作为现实来说，即便是成功了的、有了成功作品的编剧，也不能保证下一个作品是个成功的作品，他所讲的另一个故事也同样是好故事。所以，这是一个没有答案的问题。但你的问题揭示了一些行业现实：比如为什么大学一毕业就能当策划，但干了十年的策划却写不出一个像样的剧本？比如为什么每次剧本讨论最后都变成，你的点子牛逼还是我的点子牛逼，却始终无法建立一个统一的好剧本的原则，在“好”的问题上永远无法达成一致比如老板永远想改剧本，导演永远想改剧本，演员永远想改剧本……而且他们永远可以改剧本，而你永远不知道是改的更好的还是更烂了……唯一不改剧本的方法只有一个，就是编剧本人是全组最大的咖……这是个权力之争，而不是优劣之争……比如为什么好片的主创团队合作的下一个片子依旧可能是个大烂片，其可能超过70%……再比如，票房大赚却吐槽无数，而精巧高明的故事，却无人问津，分分钟毁三观，让人觉得编剧、故事从来都不是成功的关键，还要不要坚持写一个理想的好故事……职业观都迷茫了……以及：接地气什么意思？主题鲜明什么意思？三观正温暖人心什么意思？挖掘故事的深层结构是什么意思？落地是什么意思？情怀是什么意思？时代气息是什么意思？……好吧，我承认我是来吐槽的……真诚的说一句，这个问题真的没有答案。回答这个问题，是写明白的，不是想明白的。祝你早日明白。
歪个楼。来自微博@英国那些事儿
你老师的例子不恰恰说明情节重要而人物不重要
我自己也在写故事，算是个业余的写手。这八年来写写停停，写好了一些，失败了更多。但是仍然能每天都坚持构思，都坚持码字儿。故事，我觉得其实就是一场华丽的意淫。在写的时候不用去想那么多。写一个故事，里面就充满了国恨家仇，悲欢离合，天荒地老，深刻道理，如果从这里出发去写，我觉得什么都写不出来。因为就算你来源于生活，但是生活里面其实是没有这些道理的，如果你每天真的抱着这些东西过日子，不累死才怪。关于故事里面的人物，我觉得其实最简单的办法就是从自己出发，如果你实在想不出，或者没能力去塑造什么特别的人物，不妨就从自己最喜欢的那个自己的状态，还有自己最喜欢的人的类型去入手，这就有两个人物了。背景，其实也是从自己最喜欢的那里出发。喜欢冒险的人，大概都会幻想着维京海湾，喜欢推理的人，1880的伦敦是醉梦寐以求的环境，喜欢历史的，回到那些天下大乱，英雄辈出的岁月，小清新们回到那些人潮拥挤，万籁俱寂的街道，喜欢重口味的，大正初年的日本，一定是可以使用的氛围。我觉得，如果不是现实题材，或者一定要去表现现实里的什么事件，时间和背景不用刻意强调，或者可以隐隐的采取架空的手法，比如进击的巨人，我觉得就是一个不错的故事。情节，这才是最重要的，因为如果你的一切写作都仅仅为了一个玛丽苏似的人物，那我可以告诉你，最好的人物剧本就是xx片的剧本，因为那才最符合受众的胃口。人物的冲突，是造成情节发展的重要因素，你想想，如果你就写一个三角恋，我爱你，你爱他，他爱她，她爱他，没完没了的，肯定觉得腻歪。但是在这些恋情上绑上别的东西试试？情节就这样诞生了。你可以平铺直叙的采用无情节，其实这么写最难。也可以从最开始就设下悬念。说一个结构上的小技巧，如果在你的故事里有一个迷，或者一个悬念，而你的故事篇幅不长，电影也不复杂的话，一定要在最开始泄底。
个人经验是，基于现实的故事最好看
jackwheel:
什么叫好故事？好故事就是能引发受众心中的理解和共鸣。因为你的受众不同，所以故事的情节、逻辑、思想要求的层次和复杂度也不一样。至于好的故事让受众思考，这只是共鸣中一个，也许还不是最重要的一个要素。好的故事不是教人思考的。好的故事中，一定有一个"好"的人。这个人往往是受众似曾相识的人。能够理解ta的心理、动机和逻辑。即时有出乎意料，也是出人意料，又入情理。因此，个人觉得好的故事，一定是从自己的感受出发，一件不吐不快的事情。因为亲身经历，才能如许如生。然后对感受进行一定的虚拟和虚构。这个时间，即使是虚拟的人物往往也是根据现实的所见改编的。换句话说，还在地面上，没有飞。或者说接地气。生活往往比故事更精彩。
你需要设身处地的成为故事里的人物，再去想人物在不同的环境下会做出什么样的自然反应以及说出什么样的话。
最近写剧的同时看剧，以下为自己看剧心得，算是编剧技巧。仅为帮助自己写作，所以没讲究措辞及对具体情境的描述。一直更新，等总结出系统之后，可能会考虑删除。————————————————————————1.给主人公设置一个有趣的职业主人公选择非寻常的职业、相对较冷门的职业，会给影片带来许多趣味，在关键的时刻有助于设置情节。如《昼颜》里北野一郎的生物老师，因为他的职业，为影片带来许多不落俗套的情节。他第一次单独和女主沙和说话，在于看到四星埋葬虫。两人因为虫子而打破樊篱，接下来故事发展，两人相约的很多场景多在植物园和森林。因为主人公职业的不常见，势必会带来新鲜的场景以及情结，而有的时候，职业也对应了主人公的性格。2.语言是最下乘的做法《华丽家族》里，父亲犹如帝王，在万表家族拥有不可撼动的权威。由于怀疑铁平不是自己亲生的，父亲对铁平一直有隔阂。第一场父子相见的戏，例行合家团圆的年夜饭，铁平为了忙工厂的事情迟到，结束工作后匆匆往酒店赶，走在酒店的走廊，忽然有侍者指出铁平皮鞋有污迹，铁平一路踉跄，抓住旁边一个餐车的垫巾，边跑边匆忙的擦鞋，在路过旁边的一面镜子的时候，仍不忘对着镜子整理自己的头发。铁平与父亲的关系，父亲在家中的地位，万表家的传统，不着一字，一目了然。（这一条用来形容人物关系）《昼颜》里。利佳子第一次去画家加藤修的家里，带了很多精心做好的食物。加藤：想要捕获一个男人的心，就要先捕获一个男人的胃，没有想到你竟然也只会用这么俗套的方法。利佳子听完之后，二话没说，直接端起饭团准备倒进垃圾桶里。加藤有些诧异，一把抢过了盘子。加藤狼吞虎咽，却忽然剧烈的咳嗽起来。利佳子微微一笑。利佳子：上次在我家，你好像说，我做的饭菜并不符合你的胃口，这次就专门为你加了点墨西哥辣椒。加藤咳得满面涨红，利佳子轻轻拧开早已准备好的水，倒出一杯，做出递给加藤的姿势，加藤刚要接，利佳子却转而收回了手，浅浅地品了一口。利佳子：我就是这么俗套的女人呢。（最后这一句话不知道有没有）3.设置一个超越全剧的意向《华丽家族》里的金鱼。父亲怀疑铁平是爷爷的儿子，爷爷生前养了一池金鱼，唯有一条金色巨鱼，名叫将军，从来不轻易出现，但是一旦爷爷拍手，将军就破浪而来，爷爷去世后，将军再也没有出现过。父亲为了试探自己的猜测，让铁平拍手，将军果然前来。意向有首尾呼应，增强悬念，又有增强趣味性、可观性的作用。同时又有寓意。与此相同意向应用，《昼颜》里的开头的那场火灾，结尾纱和自己放了一把火。相同的救护车意向，纱和从开头不知道为何主妇因出轨要烧掉自己的房子，到最后自己动手想毁掉自己的生活，纱和经历种种，自我的生长与改变。以及利用火灾，给纱和的丈夫离婚的理由。而且首尾呼应。4.生活中的道具所产生的奇妙情节《昼颜》里，北野准备去和纱和的老公和自己的妻子摊牌，纱和留在森林的木屋里等北野回来。北野很久没有回来，纱和想起北野，在一个塑料袋上画上了北野的脸，然后将塑料袋套到了电饭锅上。又给电饭锅戴上了北野的眼镜。如果同样需要些类似的人物关系，在设置情节里，可以想一些这个人在此情此景下会做出什么事情，脑洞开一些不要紧。只有结合具体情境，才不会写出借酒消愁之类俗套的情节。或者又是，写借酒消愁，也可写出新意。5.如果注定要产生某个人物关系，那么，将这个人物关系设置的有趣——身份错位（这一方法似乎更适合小说和电影）《冰河世纪》2里，长毛象一直以为自己是世界上最后一个长毛象，直到他遇到另一只长毛象——伊莉，而伊莉一直以为自己是一只负鼠。如果伊莉是一只普通的长毛象，那么故事就变为，两只长毛象要不要在一起而这样设置，整个故事要花很大篇幅来讲述，伊莉如何从觉得自己是一只负鼠到知道自己是长毛象，有了自我成长和自我意识萌生的过程。而且会因为身份的错位产生很多有趣的情节。6.用好配角《冰河世纪》2里，一只刺猬，刚开始决不离开自己的地洞，说要与地洞一起死。后来，当洪水退了，大伙儿想让他从树皮上下来，他又是绝不离开。说这是属于他的书皮。（另外一个心得——《冰河世纪》2里万物一起逃跑的情节，其实是适合《饺子》的）
灵感和敏感。
自己写的故事，文笔还不够成熟，希望大家来提提意见(??? ?? ???(??? ?? ???)-----------------以下正文-----------------【前尘往昔一场梦】
楼道里昏黄的灯光，幽幽然在狭小潮湿的空间里亮着，像是独自燃在喧嚣奢靡的大都市的另一面，独自燃在寂静的灰暗角落里。如同上世纪古老的蜡油灯，苟且残喘。
楼道尽头的公寓门呻吟了一声，阖上了。“咔嗒”，从内上了锁，最后一丝光线从门缝里消失。
几乎随着那一声锁扣合上的响动，他挺直的脊背软了下来，无力地向后踉跄了几步，把自己靠在大门上。就在刚刚他杀死了自己最爱的恋人清歌。
他的心中一遍又一遍的默念着，我爱你，清歌。我用肉体爱着你，我用流动的血液爱着你，我用哭泣着的心脏爱着你，我用我的文字爱着你，我用我笔下极尽华丽的辞藻爱着你，我用无法抑制的疯狂洁癖爱着你，我用我所能想到的最美的诗词歌赋爱着你，我用不为人知的与这城市格格不入的人性晦暗面爱着你，我用强烈的排他性爱着你，我用再无退路的逃亡余生爱着你。
他试探地活动了一下手脚，慢慢从玄关处撑着门站起来，向厨房冰箱挪过去。胃里装满了空虚感，他不予理睬，拉开冰箱门，从成排的架子上拿下了一罐啤酒。一闪而过的、来自冰箱的暖黄色光线刺痛了他的双眼，然后重归那令他心安的黑暗。
“咔”，易拉罐拉开的声音，气泡疏疏地浮上表面，又在空气中一个接一个破灭。
冰凉的液体沿干渴的食道滑入空虚的胃，胃壁感受着辛辣的疼痛。他简直是在惊讶，自己能取得如此镇定清晰的思考能力。试探着去回忆，疲惫与酒精麻木了他的神经，并没有感到太阳穴保卫机制一般的刺痛。
酒精带来的热烈与恍惚让他已经无法抵制住疯狂汹涌的回忆了，在仅存的一点理智中，他想，这大概就是毒瘾式的走火入魔了。他清晰地看着自己深陷，一如当初怀着近乎神圣的心情，望着自己飞蛾扑火。洪水般的回忆与情绪冲垮了他，他受到了没顶的痛苦，他的嘴角微微扬起一丝笑意，那是再也流不出眼泪后的痛苦。
如果我的世界不曾有你……
刹那间他毫无限制的疯狂的沉浸到了那无边无际的回忆之中，那如梦一般虚无缥缈的回忆，或者说那根本就是一场梦……【正是两小无猜时】
他们的初见是二十年前。
他九岁，她七岁。
他说不清楚，他的人生轨道是不是从那一刻开始偏离的。那个普通的不能再普通的下午，轻巧地剥夺了这个少年的一切，父亲因过失杀人被捕入狱，母亲将他送到亲戚家后便一走了之。这真像一个天大的玩笑，他红着眼告诉自己，这个世界是痛苦的、肮脏的，漫天灰尘，我要将它们全部剔除、全部剔除！我要的是干干净净的无暇的世界，若是做不到，我宁愿亲手将一切毁掉。
最终，他没有哭，只是那双眸子越发深沉。一路颠簸，他独自一人提着大包小包前往乡下的亲戚家。那里叫桐乡，模糊的记忆中那里有漫天飞舞的柳絮、有长开不败的春花。那里有她，清歌，他的诗人，他青梅竹马的爱人。
“我是你的表妹，我叫清歌……”
“哥哥，哥哥，你不开心吗，为什么你从来都不笑呢……”
“哥哥就像天人一样好看……”
“哥哥真好。”
他一改往常的淡漠，只有看到她时眼睛才变得神采奕奕，她就像一抹过分耀眼的阳光冒然地冲进了他灰暗一片的世界，她干净的眼眸就像他所寻找的净土，一尘不染，令他心安。
不知从何时起，他爱上了一遍遍在脑海中描摹小清歌的样子，齐耳的短发黑的发亮，在风的挑弄下总会扬起几缕遮住水灵灵的琥珀色眼眸，晶莹剔透的皮肤似是可以掐出水来，他的梦中总是可以看到女孩单薄纤弱的身体独自站立在风中。
清歌，我要永远永远陪你玩，你也是，我们来拉钩吧，谁都不许耍赖。“拉钩上吊一百年不许变……”回荡在院子里的笑声他至今难忘。
家中的小院子、后门的野山、几里外的大河都是他们玩闹的好去处。他还记得那一年的夏花异常地早异常的绚烂。那时的院内早已是一片花海，阳光照在繁华之上，映出淡淡的华光，美得让人炫目。清歌欢快地在花海的秋千上飘来荡去，她微微的侧着脸，嘴角勾起若有若无的笑容，笑意直达眼底，那甜美的模样竟将一院的繁华比了下去……
少年满怀欢欣地认为，他终于找到了那片净土。【年少不识愁滋味】
韶华流逝，物是人非，风亦感伤，人亦彷徨——暮然回首，他仿佛又回到了十七岁生日的那一天，那是一个下雪天，恍惚又看见那个静静而立的轻灵秀美的少女正睁着那双清澈黑眸温和地看着自己，抬眉低眼，光彩陆离……手中一捧玫红色的花儿在雪白的衬映下显得格外娇艳，“这是清歌到山上亲手为哥哥摘的未央花，长乐未央……望哥哥年年有今日，岁岁有今朝。哥哥喜欢吗？哥哥！哥哥……”清歌柔美的声音让他联想到暮春飘渺起舞的柳絮、或是山间清泠的一泓冷泉。这声音轻灵如歌地研开古卷上的墨迹，把诗句也变成了山脚下古老村落里的歌谣，他总感到一股清水从耳畔流到心脏上。
“喜欢，喜欢，我很喜欢……”
“那么，你又知道吗……清歌，我爱你。”你是这样完美，就像我生命中一片的净土。
清歌的眼眸中没有一丝惊讶，只是在刹那间溢出了浓烈的笑意。
“那清歌愿意给哥哥一场最完美的爱情，这便是我最大的心愿……”哥哥，我懂，也只有我懂，你所执著的、热爱的无瑕世界。清歌愿意给你你想要的这个世界，即使付出一切，对于清歌那便是最完美的收鞘。
如今想来，那也许是他一生中最快乐的时光了。他曾经日日夜夜地听着清歌柔美的声音在他耳畔的空气中徜徉，柔软地吐息，拈花一样细细地念他的名字。
从那天起，他总会等清歌放学。他依然记得那天白茫茫一尘不染的教学楼外的雪地里，少女影影倬倬地向他的方向走来。她身形纤细，简直像身量未足的小女孩，肤色白皙得像沾在她风衣领口上的雪花，肩处微微地塌陷着，脊背与腰却是近乎认真地竖直着。当他以一种不由自主的力量牵引着望向那双眼睛时，他接近狂喜地感到，自己心中的净土终于在这里化为了真实。
清歌，我的清歌……【入骨伤怀清如水】
等到清歌大学一毕业，他便带着清歌离开了桐乡。他和清歌一起住在远离市中心的老旧小区里一套六十平方的出租屋里，他每天都早早的起床，看着身边还在熟睡的清歌，打开电脑浏览找工作的网页，一条条信息都仔仔细细地看过，他是一个不上道的自由作家，而清歌自毕业后还没有找到工作。生活过得不容易，但他总爱紧紧地握住清歌的手，告诉自己我是这样富有。
曾经热烈的情感都最终化为平淡，但他却感觉自己对清歌的爱仿佛已经嵌入骨髓，融入骨血。他们之间的每一言每一语都深深地纠缠在一起，永远也扯不开了。他无法用他钟爱的文字去描摹他的清歌，诗人的灵气，女孩的纯净，女人的了悟，神明的清明圣洁，歌舞伎的百经风尘。这是他完美的爱人，是他从出生以来疯狂而激烈的爱情，他感觉到即使是在和她谈论青椒的市价也一样如熊熊烈火一般焚烧着他的心。
清歌柔顺的及腰黑发，清歌白皙得近乎苍白的柔软皮肤，清歌总是带着一种诗歌般灵性的思索的脸，清歌无法描摹的双眼，清歌下垂着眼睑轻轻眨动的睫毛，清歌纤长苍白的脖颈，清歌隽秀的字迹，清歌笔下既深邃如长空又清冽如阳春白雪的诗句，清歌读诗时的柔软声线总让他联想到暮春飘渺的柳絮，或是清泠的一泓冷泉，泉水淙淙地流过他的心上，他爱清歌在每天的清晨、每天的黑夜为他吟诵的诗歌。
“我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢…乃敢与君绝。”
他感到自己迟早会被这种过于激烈的爱情燃烧殆尽，然而他甘之如殆地飞蛾扑火。
他无数次地从睡梦中醒来，在黑暗中紧扣着臂弯里纤细的身体，机械似地重复着，清歌，我爱你，我爱你，你就是我的净土。我爱你。
他总觉得清歌是上天派来的另一个他，她和他一样有着一颗理想的心脏，她和他一样愿为他们守护的净土付出一切。
他清晰地记得，清歌靠在他肩头，用那种清泉一般的声音低低地呢喃着。她总很喜欢说：“你知道吗，我很喜欢虞姬。汉兵已略地，四面楚歌声，大王意气尽，贱妾何聊生。”她反复地低声咀嚼着这几句话，在他快要开始迷惑的时候，她突然坚定地扬起了面庞，眸子像茫茫黑夜中的星辰，闪耀得几乎要刺伤他：“我很喜欢这样的收鞘。”我很…我很羡慕她。
他明白了她在说什么。他想，若是四面楚歌，他也必然会选择将生命结束在最后一块理想的净土中，结束在他所执著的、热爱的无瑕世界里。而对他们而言，他和清歌的爱情就是那块净土，他们都不可能将自己放逐给围剿他们理想的追兵。【缱绻生死为爱故】
画面跳转到了现在。
一个月前，他向清歌的所有亲戚宣布，我爱清歌，我愿意许她一世幸福。他紧紧的握住了清歌柔若无骨的纤手，低头深情凝望着她苍白脸上的笑窝……
“混蛋，把手松开……天啊，你这个畜生，简直是瞎了我的眼。她是你的妹妹，是你的妹妹啊！”清歌母亲近似疯狂地咆哮着，眼中仿佛要迸出火来。像看怪物一样的眼神在他们身上汇聚起来，清歌母亲一副悔之已晚的痛恨表情轻巧的打碎了他对爱情的无暇世界的幻想。一丝一丝目光都如锋利的刀剑一般刻在我的胸口，一点一点将他与清歌的净土染上污浊。他完美的爱情竟是这样不堪一击。
有时路上走在路上时时遇到探索，讥笑，和轻蔑的眼光，一不小心，便使他全身有些瑟缩，他的骄傲和反抗渐渐消失的一干二净。人们饭后的闲言碎语成了纠缠他的乱麻，无孔不入，缠绵地刺进他的血管，扼住他的咽喉，绞紧他的心脏。人来人往的日光下他能尝到齿缝间的腥味，牙根咬得失去了知觉，那些话语侵蚀着他的脑神经，幽灵般地游离，无法逃开。
他似乎被逼入了绝境，没有来路，没有出路。每一个路人都是围剿者，每一缕思绪都是围剿者。
“哥哥，我很久没有叫过你哥哥了呢。还记得我曾经对你说过的话么，如果可以我愿意将生命结束在最后一块理想的净土中，结束在我们所执著的、热爱的无瑕世界里。这会是我最好的收鞘”
不，不要，我不能没有你。
这时他的脑海中又想起了一个声音。他极力阻止却无法驱赶这个声音。你答应过的，答应会给清歌一个完美的收鞘。你口口声声说要守护的净土，难道只是痴人说梦般的可笑吗？你的疯狂凄艳、苍凉悲哀难道只是像怨妇一般的矫情吗？
从来没有过的恐惧如触手一般爬上他的脸庞，他感觉自己的脸在抽搐在扭曲。
“哥哥，哥哥不要怕。”清歌的脸上洋溢起了明媚的微笑，那样刺眼。
“你说过我们都不可能将自己放逐给围剿我们理想的追兵”
是啊，是啊，想到自己也将会成为清歌的收鞘，他突然毫无征兆地感到心脏在狂喜地战栗。
终于，终于他看见自己指节发白地握着刀柄，左手将毫无挣扎的清歌死死按在床上，按着她微微塌陷的肩膀。她瀑布般的黑发在被单上散落开来，美得如梦如幻；她纤细的腰被过大的力道按压着，陷入了柔软的床垫中。
他看着自己将刀刃慢慢没入她的腹部，将她瘫软下去的躯体圈入双臂间，面上的泪像流不尽的雨水。
她越来越苍白的面容上没有反抗与恨意，甚至没有一丝痛苦，星辰般的双眸温柔地凝视着他的双眼，渐渐染上了几分哀戚，像是与恋人诀别的女子，更像是望着一个理想正在慢慢地化为泡影。他带着绝望的爱情望着她，他感到那爱情丝毫没有停止那激烈的燃烧，反而变成了一种更强烈的追求与渴望，以及深知其终究无法实现的悲凉。他看着她逐渐失去血色的脸，觉得他的热爱、他最后的洁净，都在受着围剿。
恐惧开始扼上了他的咽喉，他颤栗着，知道自己终于要被燃烧殆尽了，却分不清自己义无反顾扑上去的那团火，到底是他的爱情，还是正在被他消逝的理想。
他看到了清歌正在完美地进行着她的收鞘，却看不到自己的出路。
他轻轻地扣上了卧室的门，上了锁的卧室门背后，是他冰凉的恋人。她黑发散落，倒在染成猩红色的床垫中。他抑制着颤抖的双手，让她在彰显出诗歌之美的状态中死去。清歌，我破灭的梦境。他想。
清歌。我爱你。清歌，我还是杀了你。【真相若何催别离】
清晰如胶卷的记忆，在这里断层了。
他回过神来时，发现自己已经毫无意识地将一口又一口辛辣的液体灌进了空虚的肠道。
虚弱无力的身体仿佛在柴火边灼烤，一股热意渐渐从腹腔涌上，爬上心脏，渗进血液，融化着大脑神经。他一边回忆着，一边不自觉地颤抖起来。
他催眠一般反复告诉自己，他所恐惧的是清歌的絮语声，是清歌的死亡。他说了一遍又一遍，直到咽喉干涩疼痛。可他在潜意识深处不为人知的角落，已经渐渐不愿从这场恐惧中抽身了。
因为他感觉到另一个声音，正在越来越清晰、越来越刺耳、越来越无法抑制，捅破层层坟土，撕裂了重重叠叠的空虚，照亮他引以为藏身的黑暗与绝望，破空而出，碾压而来。他如此地不甘愿，却还是不得不想起来，另一个真相，越来越强大，越来越接近胜利，越来越迫近于破土而出的那一日。他在内心深处无意识压抑着的真相，即使深陷于逃亡也不愿正视的真相。
他终于承认，自己苦心经营的空旷与恐惧，败北于那另一个真相。真正鲜血淋漓的真相，令人无法承受的盛大谢幕。……那么，来吧。
浑身无力中，他颤抖着扶住冰箱门，缓缓地望向紧闭着的卧室房门。
“吱”，悠长的声线，门缓缓地旋开。门后的世界，终于再一次毫无保留、一丝不挂地迎面而来，像放电影一样铺陈在他面前。他微微地笑着，笑得五官都感到了僵硬。他目不转睛地凝视着门后那张发生了一切的床铺。他微笑着望着那张床铺，双眼干涩刺痛。
床上雪白的被褥整齐地叠放在一起，干净平整，空无一人。
他苦笑着。他的净土、他疯狂而热烈的爱情、他给予清歌的完美收鞘只是一个莫大的讽刺罢了。【镜花水月能几何】
他从出生起就是个写作者。
文字是他热爱的一切，他对自己用笔创造出的那个世界，疯狂地无法自拔。他幸福地独自握着笔，夜以继日地在纸上书写，沉浸在周遭人们注视疯子的怪异眼神中。他时常被身边的人带到某个地方，他不知道那是哪里，只是隐约听见几个身着白衣的人小心翼翼地缩在远离他的角落里窃窃私语。
“……重度精神洁癖患者。”他听不懂他们在说什么，也并不在意。他很清楚自己进行着的事业。他在创造着一片极乐净土，没有喧嚣，没有污秽，没有不堪，一切都洁白无瑕，一尘不染、他深信着不知从哪本书上读到的一句话——文人与疯癫只有一线之隔。他知道只有可以活在那个阳春白雪的、文字中的香格里拉。他用狂热的、飞蛾扑火的爱情，将心脏与血液都献给想象中的祭坛，耗着生命的火光去恋慕理想中绝对的洁净。他不能容忍哪怕一点脏污出现在他的生命里。他从未将目光放在现实的世界中，渐渐地，他开始看不见真实存在于身边的肮脏与平庸。他决定开始用笔将它们从自己的视线中剔除。近乎是天才的作家，笔尖已经仿佛有神灵，于是理所当然地他做到了，并且极其成功。
但天才的作家仍然看不见那个理想。于是随后，他创造出了一个完全纯净的意象。黑发及腰，皮肤苍白，脖颈纤长，星辰一样的双目甚至使他感到无法用辞藻去完整地描摹透彻。他第一次发现了一块连自己的笔也无法企及的完美，这让他欣喜若狂。他不眠不休地丰满着这个意象，赋予她柔软的声线，赋予她灵性的诗意，赋予她洁白无瑕的美丽，赋予她与自己同样渴望着理想的心脏。
他都想要得到她，从最初到最后。在他的眼里，不论是十七岁的清歌，还是三十岁的清歌，都从来与时间无关，甚至与容颜无关。清歌不是女孩，不是少女，不是女人，也不是妇人。她只是清歌，是他的追求，是他灵魂中的阳春白雪与耀眼星辰，是他的文字，是他的梦想，是他将自己安歇在内的那个世界。
他不可自拔地将爱情献予了她，毫无保留，飞蛾扑火，太过炽热以至于近乎是自取灭亡地，用潦草的墨迹爱上了她。
他在故事中亲吻了她的唇瓣，他用笔与她相爱，他不愿与她、与这片臆想中的净土分离，哪怕撕裂血肉、献出生命。渐渐地，他发现自己炽热的爱情已无法完整地装载于这个新的载体之上，由于太过于迫切，他几乎托付了整个灵魂。然而这个具象化的载体，却在他的笔下离完美越来越远。他终于后知后觉地意识到了这一点。
于是他用笔杀死了她。落下句号时他早已分不清虚实。仿佛他杀死的是他真正的恋人，是真正的洁净，是真正存在的具体。潜意识中他静静地想，这一次，终于是一个完美的故事了。
他为她起了个名字，叫清歌。清澈的清，笙歌的歌。【恍然一梦忆前尘】
他小心翼翼地合上了卧室的门，却怎么也逃不开这如噩梦一般的真相，他想给自己一个个大大的嘲笑，却发现喉咙如火烧过般的干燥、发疼，他痛苦而挣扎。
他不敢想起那个空空如也的卧室，更不敢想起清歌，他刻意地逃避这个真相，然而这一切却在他的脑海中愈演愈烈，仿佛一双大手扼住了他的喉咙，令他无法喘息。
他开始不自觉地远离自己阴暗陈旧的公寓楼，在白昼漫无目的地流窜在喧嚣的街道上，直到灯火阑珊才独自潜回没有灯光的黑暗中——他要在黑暗中得到那片刻的休憩，缓解快要被神经质撕碎的灼痛感。他每时每刻地感受着细密的针扎之苦，透过混沌的大脑，他看见自己无时无刻不在一片空旷的世界中流亡。即使经历过了如此鲜血淋漓的真相，他发现自己依旧无可救药的深爱着清歌。他知道，这是清歌留在自己身体里的罪罚。
如果执着终归于徒然，我可还愿意将此生用尽，只为一段触摸不得的缘恋？”
他的脑海中依旧无法抹去那刻，清歌在他怀中失去血色、呼吸停滞前的最后一个音节与最后一个几乎刺伤他的眼神。那目光无关丝毫恨意，却似乎在那星辰般的瞳仁深处，埋葬着某种他无法形容的东西。他在空旷一片的恐惧中，独独地无法忘记这种东西。她眼中闪着这样一种东西，哀戚地注视着他，呢喃爱语一样地说着他的名字。即使这一切不过是五彩斑斓的泡沫罢了，他依旧发现曾经那热烈的爱情并没有一丝消减，那如飞蛾扑火般的疯狂仿佛要把他吞没殆尽。
清歌，我们这样的相遇，并非我所愿，既已遇上，就请你点一盏灯来，为我照亮这一丛锦绣地狱。
他收拾好行装，订好了去桐乡的车票。即使她不曾存在，我也依旧愿意去寻找她，我将耗尽余生那份无休无止的绝望，继续爱着你。日日夜夜，分分秒秒，我将让余生永远地受着这份窒息感，让已经丧失了鲜活的生命，在黑暗中逃亡着。我要用这种方式，让你与我共存，永久共存。
世界一片黑暗，光与暗交织着，灼疼与燎热纠缠着，那是一种极致的泯灭与重生。
当他二十年后再一次走上一条同样的路后，当他再一次顺着熙熙攘攘的人群走进桐乡老旧的汽车站时，他仿佛又看见了那个独自一人提着大包小包、红着双眼却一言不发的少年，这是一切痛苦的根源吗？
桐乡不大，这里的每一个街道，每一个角落都充斥着他与清歌的想象中的回忆，他依旧能听见少女无忧的欢笑声，他紧紧捂住耳朵，银铃般的笑声仿佛刺耳的尖叫钻入他的耳膜。他漫无目的的走着，仿佛丢了魂一般。
“今年的未央花开得格外好啊！”
“走走走，我们去拍照吧，这儿实在太美了。”
原来他不知不觉走到了后山，漫山遍野的玫红色花海织出了如诗如画的幻境。他仿佛又看到了少女影影倬倬地向他的方向走来，“这是清歌到山上亲手为哥哥摘的未央花，长乐未央……望哥哥年年有今日，岁岁有今朝。哥哥喜欢吗？哥哥！哥哥……”
年年有今日，岁岁有今朝？他揉了揉干涩的眼睛，嘴角露出一抹苦笑。他的心中涌出一种莫名酸涩，那是一种极陌生又让他惊慌的感情，似是曾经拥有过的最美好的东西，曾经最重要的东西，已经逐渐地逐渐地失去、消散，再不会回来，再也回不来。
抬手间，已泪流满面……
清歌，我们再回不到从前了是不是。清歌，我要忘了你，你会不会怪我，他感觉到心脏的绞痛。
“如果执着终归于徒然，那么就让这一切在我的记忆中消失的一干二净吧。”他的内心有了无比坚定的答案
他看到他的清歌化作一抹浮云，飘然而去，肆意盘旋，如飞舞的自由的蝶……恍然间，他仿佛看到了她昔日脸庞，一抹凄美的微笑挂上了她的唇角，却在瞬间支离破碎——哥哥，从此我们再不先见。
他微微地笑着，缓缓倒向花海。再也没有一丝感官的触动。没有视觉，没有听觉，没有嗅觉，没有味觉，没有拥抱与疼痛，没有笑容与泪水，没有温暖与寒冷，没有绝望与悲凉，没有孤独，没有恐惧，没有欲望，没有疯狂。没有肮脏，也没有污秽。一个终于完全真空了的宇宙，连血液流动的声音都已在耳膜上消匿无存。没有肮脏，一尘不染，如同他二十年来宁愿舍弃生命、投火般追寻着的理想。
最为盛大的一场圣洁收鞘。
他无意识地、满足地微笑着。心中是二十年来从未有过的轻松，一个极其轻柔、流星般拖曳着划过脑海的念头是，他是多么地幸福啊。PS：文字中存在一些借鉴，来源于一些平时看的小说。
洞悉人性，视角独特，思维跳脱，有自己的价值观，主题有深度，人物立体，逻辑合理，结构不俗，节奏收放自如，技巧熟练，总的来说，勤思考勤练习
故事的名字是：《借刀杀人》大兔子病了，二兔子瞧，三兔子买药，四兔子熬，五兔子死了，六兔子抬，七兔子挖坑，八兔子埋，九兔子坐在地上哭泣来，十兔子问他为什么哭？九兔子说，五兔子一去不回来！————————————————————————————————————————看出什么端倪吗？　　1、首先，兔子也是有阶级的，大兔子病了，要治它的病，就必须不惜一切代价，甚至牺牲一只兔子做药引。　　2、病的是大兔子，五兔子却突然死了，显然是被做成了药引。　　3、“买药”其实是黑话，因为实际上只需要一些简单的草药，主要是药引，所以这个“买药”指的是去杀掉做药引的兔子，三兔子是一个杀手。　　4、做药引的为什么是五兔？因为哪只兔子适合做药引是由医生决定的，二兔子就是医生。　　5、可以推出，二兔子借刀杀兔搞死了五兔子，他们之间有什么过解呢？可能是情杀，因为一只母兔。　　6、谁是母兔呢？想一下，女人爱哭的天性，所以九兔是母兔。九兔知道了，所以才哭，因为她爱的是五兔。　　7、“六兔子抬”，这明显是病句，一只兔子怎么抬？他显然是被抬，因为他死了，所以才会被抬。抬他的两只兔子随后一个挖坑，一个埋尸。没错，抬他来的就是七八两只兔子！　　8、六兔子是被七八两只兔子杀的吗？不是，他是被杀手三兔子杀死的。三兔子本来不想杀他，五兔子和六兔子关系非常好，当时他们正好在一起，并联手抵抗，所以三兔子才把他们一起杀了。每相临的两只兔子关系都是微妙的。　　1-2：大兔子像皇上，二兔子就是他身边进谗言的小人。　　3-4：三兔子是杀手，四兔子药师，他俩都是助纣为虐型的，四兔经常给皇帝做一些壮阳药什么的，把皇上搞生病了，又亲自熬兔子药引。　　5-6：一对好朋友，经常在一起吟诗做对，不惧怕恶势力，五兔很有才华，怪不得被九兔所爱又被二兔嫉妒呢，物以类聚，六兔也很有才，可惜都属于文人，两个人的武工加一起也没打过三兔。　　7-8：也是一对好朋友，但属于随风倒型的，为了保住命，什么事都肯做，本质不算坏，但经常被坏人指始做坏事。　　9-10：在女人哭的时候，身边一定会有爱她的男人，而她的哭泣一定是为了她爱的男人。可惜，爱她的兔子和她爱的兔子不是一只兔子。很明显，十兔暗恋九兔，关心她，看到她哭，他当然要去问原因。　　9、最后一点分析，也许是多余。事情是这样的，三兔和五六两兔打斗过程中，引来了七八两兔。当五六被杀死后，三兔已没有力气，况且七八平时都很听话，不会告密的。所以三兔就放过了七八两兔，并让他们把六兔抬走，埋了。七八一看，命保住了，反正事情也发生了，无法挽回，只好照办理。推理：　　1、作为一个完整的故事，必然要有因果关系，这个故事有了果（即情杀,下面再谈）,但没有因，所以显得不完整，就是大兔子为什么病了？无缘无故的病了便引发了以下的血案么？显然不是。　　2、从一个严密的逻辑上来看，这个故事中所有人物的出现(兔子)都是有联系的，且每一个按序列排下来的兔子之间都存在因果关系(动机)，比如：大兔和二兔、二兔和三兔、三兔和四兔(上文已经大致说明了),但10兔子的出现好象在这个逻辑中显得微不足道，即没有10兔子这个故事也能顺理成章的结束，因此10兔子在这个逻辑中的动机显得苍白。　结论：　　根据以上的推断，我们都忽视了这个故事的重点，就是10兔子，他为什么出现在这个故事中？难道仅仅为了引出9兔子的一句话么？错了，这是一个有预谋的凶杀案，而且，10兔子就是这个案件的主谋(不是2兔子)，其他所有的兔子都是在他全盘计划中的一枚棋子，案发过程大致如下：　　(1)10兔子喜欢9兔子,9兔子不喜欢他　　(2)5兔子和9兔子互相喜欢　　(3)10兔子妒忌　　(4)10兔子是大兔子身边最亲信的人，并且对其他兔子之间的关系了如指掌(也就是说，他很清楚大兔子如果病了接下来会发生些什么事)　　(5)5兔子也是朝中权贵，10兔子没办法随便处置他。　　(6) 所以10兔子就让大兔子病了，接下来的一切就像上文说的那样发生了……贯穿整个这个故事的主线就是10兔子，他是这个故事的结尾也是这个故事的主因，这样这个逻辑才显得天衣无缝，故事的名字就是：借刀杀人！　　五兔貌似没有死，因为被埋的只是六兔。很可能在与三兔的打斗中五兔逃脱了，并且换了一个身份，从前五兔就这样消失了（死了）。三兔无奈，只好杀了六兔向二兔交差，还找来了七、八两兔来给他作伪证。　　另外这个童谣的诡异之处不在其内容，而在每一句的字数，每一句的字数是5 4 5 4 5 4 5 4 10 9 4 8 　　按数字音译就是：　　我死我死我死我死死就死吧　　这个话是以一个死人的口吻说的。说这话的应该就是五兔。五兔也很有可能就是这个童谣的作者。　　五兔其实没有死，躲过劫难后看破了世间红尘，出家做和尚去了。　　九兔也知道了这个情况，所以说“五兔子一去不回来”。
我感觉首先你要读很多故事
有好的想像力就可以了吧。
首先要编的连自己都相信了，深陷其中无法自拔才是最高境界。
Ye Twinkle:
好的故事在我看来，深度不是最重要的，即使立足点是妖魔鬼怪等非自然事物却能通过真实的描述和表现手法自然到让你信以为真，让人物「立」起来，拥有自己的骨血和灵魂，这才是好的故事。托尔斯泰写文章的时候最常问自己的就是故事中的人物在此时会怎么做决定。所以第一步也是最后一步，就是写活你的人物。
通过在已有真实人物的基础上加以改变和想象恐怕是最容易入门的方法了吧。
王小波貌似说过，只有智慧和有趣是这世界上最重要的两件事。戏剧冲突对于故事来说是必要的，n元对立，冲突升华，人物碰撞，语言有趣，感觉是有趣故事的必备条件。
分享一个我看书得来的小技巧吧。是在一篇小说里面看来的，具体是哪篇不记得了。里面就有提到怎么样写出一个好看的故事的技巧。比较实用的两个技巧就是 1 异常的现象
2困境加上神奇的转折关于异常的现象呢，比如我写:今天我买了俩个包子去上课。
这样大家看下去就没有兴趣了，故事就不好看
但是我要是写:今天我去上学，出门看见一头猪在天上飞。
这样写大家就很想知道接下来会发生什么。这个技巧的例子，如卡夫卡的《变形计》，开始就写到:“格力高.萨姆沙从烦躁不安的梦中醒来，发现自己变成了一只大甲虫。”这样读者就很有兴趣看下去了2 困境加上神奇的转折
故事要深入并且好看，就要让主角陷入困境，而且看似有逆转然而陷入了更加麻烦的困境。好故事要一波三折，但不能一个波折又回到原地，要越来越“惨”，陷入不可逆转的困境。 那既然是不可逆转的困境，神奇的转折要怎么办呢？ 埋伏笔！埋伏笔！埋伏笔！重要的点说三遍！前文把伏笔巧妙地，不易察觉地埋好，最后柳暗花明╮(╯▽╰)╭
我也很喜欢欧.亨利的小说，因为总是有很多意想不到的结局，故事好看！
嗯，那部小说教会我这几个说故事的小技巧，于是我就学会了编故事骗妹纸了2333...在这里就向大家分享吧
讲故事分为开始发展高潮结束，不要忘记这四点，另外，故事，戏剧，本质上还是冲突，比如，今天我起床之后去吃了早餐。吃的很饱。没什么意思，你加上冲突，吃早餐的时候发生了什么阻止了你吃早餐，你通过努力解决了问题，终于吃到了早餐。这样故事才有可看性，编剧不难，戏剧源于生活，你每天的生活中，无时无刻不都是戏剧，多积累素材，我记得看过一本书叫编剧的核心技巧还不错，可以买来看看。
创造一个故事，就要先创造一个主角，赋予他个性，如果他是侠骨柔肠，那他不可能去做偷鸡摸狗的坏人，如果他是秉性善良，他就不可能是大奸大恶。一旦赋予了人物个性，那其实就已经是一个故事构架了，然后才是细节吧，我这么觉得噢
故事要吸引人，就要立足于最高点，从最低处入手。何谓最高点：世界观价值观何谓最低处：日出日落，日常
用最简单的话语阐释最复杂的人生+发挥你的扯淡能力=一个好故事。这是一条不断提升自我与突破自我的漫漫长路…
真是情感最动人所以最好是把真实融到虚构的故事里
注重细节，才能讲出有意思的故事。
黑白大彩电:
你骗人时要记住这就是真的！如果在没人知道你骗没骗时他就是真理！
讲好故事通常又两类，一种历经沧桑，一种假装沧桑。生活的现实积累必不可少，生活中有很多事比故事还故事，细心观察，积极思考，保持童真，看事物的原生态。情节只是丰富故事的辅助，人物是否赋予灵魂才是主要输出。多写，且养成言中有物。
Great Story is The Art of
Letting Go,伟大的故事是欲擒故纵的艺术。卡门 阿格拉 迪地(Carmen Agra Deedy)编故事 | Video on TED
347 ted演讲集 编故事
.cn/v/b/6021381.html
我也想问这个【。最近也陷入了尴尬的平台期
主题明晰不落俗套、突出矛盾冲突就好，不必想太多。
不被折叠的故事就是好故事
Mr Killer:
我认为最重要的一环是：合理。倘若故事中某一小处地方 有解释不通的地方，这个故事就不算真正的好故事。大陆很多剧就是剧情抛得太远，以至于后面收不回来，扯不会来让人生厌。
推荐看看NHK给井上雄彦的访谈节目，里面有提到井上是怎么编故事（虽然是漫画），井上说，他从来不编故事，角色自己会编故事，例如，对于同一件事，樱木会这样做，而流川枫会那样做，这样的前提就是，人物设定必须要很鲜明，根据人物的不同个性，自然而然会发展出剧情，并且必须要严格遵守原则，即人物的个性不会做某事就绝不安排这样的情节，即使安排，也是故意或者间接安排，如某人是好人，永远不做坏事，但被坏人要挟，只能做坏事。以上拙见
trista sheng:
故事 说的好。电影电视剧动画小说舞台剧，都是基于一个故事。如果是纯讲故事，特别对于我这种喜欢看本质东西的，那你就要考虑故事本身有多少价值，是不是一个好故事。使用概括大法，就像一本书的简介，把艺术渲染都去掉你仍然觉得那是个吸引你的故事，那首先他不会掉价，即使使用了一些叙述骗局，知道真相的读者也不会觉得失望，而是收到会心一击，其次，即使你的艺术手法不是很强也可以轻松打造出一部佳作。关于完整地铺展一个好的故事。以下都是我的【个人喜好】1.引人入胜的开头。如何吸引人继续读下去？有许多方法。某个架空的奇幻世界，某个充满疑点的神秘事件，某个大家都喜欢的题材。一般人看个十分钟还找不到点的话，就会走人了，除非花了钱不舍得走。所以不需要多么华丽多么高深，而是赶紧get重点。或者你想打马虎，搞一个假重点到故事后面再揭露也可以，你自己的故事自己明白，但是首先让读者感觉到他已经get到重点了大概知道你要讲啥了就可以了。忌：主线故事连个屁影都没有先上一大段回忆和前因，而且是十分枯燥的那种。或者大量人物情感描写环境描写来彰显风格气氛，没有故事让读者哪来的共鸣和情感？以及，故弄玄虚把视角减小始终让读者摸不到头脑，如果不敢保证故事本身是个极有看点的故事，就别用这种手法了，或者用了之后立刻破解掉。2.人物塑造嗯......当然，为了喜欢的人物忽略掉庸俗的剧情也是很常见的。不过剧情人物思想都达标自然是最好的。人物塑造就比较自由了，人物也是构成故事的一部分，而且有个万能属性，这个角色智商高，有智商想要开拓啥剧情走啥路线都妥妥的。略。3.意外性意外性很重要，让读者时刻为故事走向而卧槽时刻为知道真相而卧槽并且看了还想看。所以你的故事本身就得是个新颖充满意外的故事。4.多线发展不一定剧情得照顾到多线，不过一般都是多线发展。可是每一条线都有独立完整的故事，并且互相影响最后交汇在一起的话，这就是个比较立体的故事了，可以说你已经为读者建立了一个世界，这个世界里每个角色都在作出自己的选择，而不是主角动一下配角配合着动一下。5.立意即思想啊深度啊，其实你可以为了一个思想而去编一个故事，当然故事本身得有趣啊毕竟我们是讲故事的。这个故事和思想，得是婴儿和脐带、屁眼和便便的感觉，你得让读者觉得这个思想是你这个故事亲生的。因为一般思想都是最后结尾导出的，所以如果没有相性就会给人虎头蛇尾的感觉。当然也可以是你想编一个故事，而它自己本身附带出了一些思想，这种时候就比较自然。如果你的故事没有任何思想也没关系，毕竟我们是讲故事的，不需要强加，故事本身趣味性就足够使他是个好故事了，不要为了深度而去深度。6.对于影视来说，有时候好的背景乐可以弥补一切庸俗的剧情肤浅的思想，全靠一曲高歌把观众的情感全带出来然后大呼神作。没错，我们只要感动，而我为何感动我也不是很明白，赶紧让我收了这个ost。当然不能这样啊，好的故事配上好的音乐才是真的好。咳咳，所以总而言之还是，用最平淡的陈述概括出来的故事也是个极佳的故事的话，才是个真正的好故事。别的都是技巧啦。
所有的故事都来源于生活，多注意观察你的生活和周围中没有值得思考的事情。
问题有点复杂，随便说几点。
其一，有针对性的编故事。故事的受众决定故事该如何编，写给小孩子的事情不需要太深刻，写给成年人的故事不能太幼稚，写给女性看的故事要感性一点，写给男性看的故事不要太阴柔。
其二，注意矛盾的突然性和合理性，换言之，意料之外，情理之中。能被读者一眼看出结局的故事绝对吸引不了人。
其三，伏笔隐线的设置。人言“草蛇灰线，伏脉千里”，伏笔的巧妙设置，能让整个故事熠熠生辉。《红楼梦》的巨大成功，很大一部分归功于伏笔的埋设，众女的结局早已被决定于金陵十二钗的正册副册又副册了，
先写这么多，有空再补全。
首先你要学会说谎才能编出一个好故事
故事开头要设置悬念吸引读者，结尾来个大逆转，使观众感到很意外！
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