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★素描基础知识之头发、耳朵、眼睛的画法
来源：互联网 更新时间： 16:20:05 责任编辑：李志喜字体：
【网络综合 - 少儿兴趣】这篇关于素描基础知识之头发、耳朵、眼睛的画法，是学路上特地为大家整理的，希望对大家有所帮助！头发的画法 人物头发的表现，有很多同学不太重视，以致于作品中五官画得很好，头发的处理却很幼稚。头发的表现确实有一些难度，它不像面部那样具有明显的结构，也不像 五官那样具有“有意思”的细节，它乌黑蓬松地附着在头部，使人辨不出哪是应该刻画的重点。但是头发在头部占的面积很大，并涉及到人像很大一段轮廓。头发又 是反映人物性格的一个重要方面，因此应该重视对头发的表现。（1）头发应该体现头部的主要形体特征。不管对象是何种发式，要注意它的球体特征。它与脸部的结构是一个整体，同样有明暗交界线、反光和亮部。由于人的头 发表面光滑，所以会出现高光，这些高光都是由一根根弯曲的头发集合而成。表现时要注意它与一般的高光形式不同，画得不好，会像“白斑”或灰白头。（2）要注意头发外轮廓的变化。不同的发式对外轮廓有一定的影响。简单的发式，外轮廓的变化也简单，反之则复杂。由于头发的色调很重要，因此，外轮廓的变化主要利用素描的虚实手段来处理。 （3）要注意处理头发与脸部的衔接方式。鬓角部分是一种过渡形式，发际部分具有一定的厚度，这种厚度会给额头造成投影。（4）发式不但可以反映人物的性别，而且也是表现人物件格与爱好的重要方面。发式的变化多种多样，无论何种发式，表现时都要注意头发的组织、穿插和结构的透视缩变。 头像素描中，头发的表现很重要，希望学习者拿出研究五官的态度来研究它的表现，同时也要注意它在整个头部中的主次关系。 耳的画法 耳位于头部的两个侧面，形体与头部向后有20°夹角。脸部正面时，双耳显得比较偏远；侧面时，单耳位于头部的中间，所以对耳的了解和表现不能忽视。 耳由外耳轮、内耳轮、耳屏、对耳屏、三角窝、耳壳、耳垂几个部分组成。除耳垂是脂肪体之外，其他部分是软骨组织。 河南艺术网 耳轮自耳孔处环绕至下方耳垂，上端有耳轮结节（达尔文角），是人类进化遗留的痕迹。内耳轮与外耳轮平行于内侧，上方呈三角形凹窝，掩在耳轮下。 河南艺术网 耳的形体结构是一个壳状，整个外轮廓呈C型，上端宽，底部窄，中央是一个凹形的碗状体。表现耳朵时要注意它与脸部侧面的平面关系和自身的透视缩变，还要注意耳朵各部分之间的穿插、结合。耳部的形态比较好地体现了线的流畅和由线向面自然过渡的优美造型。 copyright henanart 眼睛的画法
眼睛是头像素描表现的重点，这不但因为眼睛是“心灵的窗户”，更重要的还在于，构成眼睛的不同材质和眼睛复杂的结构变化。 河南艺术网 眼睛处在面部的中心位置，它是五官中运动最频繁的器官。两只眼睛的结构方向正好相对，这更增加了它的表现难度。因此，对眼睛生理结构的了解，就显得尤其重要。 眼睛由眼球、上眼睑、下眼睑、眼眶和泪阜组成。眼球呈球体嵌在头骨深凹的眼眶内，通过上下眼睑构成的眼裂，我们才能看到眼球的暴露部分，即部分眼白和虹 膜、瞳孔。表现眼球要特别注意它的精细变化。它的上部有上眼睑投下的阴影，下部有球体自身结构形成的暗部。虹膜是一个变化复杂的深色透明体，黑色的瞳孔 上，有小而亮的高光。眼睑与眼裂呈弧形，分上下两部分包裹着眼球。上眼睑比下眼睑厚和长，位置也靠前，覆盖着眼球的大部分。眼睫毛呈放射状生长于上、下眼 睑。上部的睫毛较为粗、密、长，而且能影响眼球的光照。在表现中要尽量多刻画眼部的这些结构特点，特别要注意眼球的体积和眼睑的厚度部分。 眼睑的形状与瞳孔的位置，与表现人的精神状态有很大关系。哪怕只一点小小的变动，就能造成神态的很大差异。因此，画者要认真观察对象这一部分的变化，及时捕捉造型需要的神态。 眼睛的表现，不能只局限于眼睛本身，还应当包括眼部周围的形体表现。与眼部结构关系比较大的是眉毛和眶上缘。眶上缘是眼眶与额头结合处大的结构转折。由于眉弓的穿插，使转折的边缘产生了多变的平面，其间还有浓淡变化的眉毛，更使此处的变素描化显得模糊和微妙。这一部分的表现，直接影响到眼部刻画的可信程度，因此，一定要弄清这一部分的骨骼结构变化。
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京ICP备号-1 京公网安备02号『每日艺学』素描人头像之手把手教你画耳朵(超详细耳朵画法)
　　耳朵的形状是不规则的壳状， 其轮廓呈C型， 上宽下窄，
中央是一个凹形碗状体。耳部主要由耳轮、对耳轮、耳屏、三角窝和耳垂等几个部分组成。(具体参考上图)
　　耳轮： 由于耳轮的外部形态呈现方中有圆、圆中带方的感觉， 所以耳轮外轮廓交界线从上到下的粗细、深浅和方圆节奏就要给予重视，
并且还要在耳轮上分出交界线、反光、灰面和亮面等。
　　三角窝： 耳朵上部的三角窝多数处于暗部中， 所以在对耳轮上所形成的投影形的起伏变化就要给予高度重视。
　　耳屏： 耳屏、三角窝和耳道在空间上比耳轮、对耳轮和耳垂靠后， 为了拉开耳朵前后的空间， 我们要适当减弱靠后部分的黑白对比，
在刻画上还要注意主次和虚实关系。
　　耳垂： 在表现对象耳垂时， 无论厚薄都要表现出耳垂底部的交界线、灰面、亮面以及反光。
　　根据视角决定耳朵刻画程度
　　如果我们是在正面或者四分之三侧面且对象耳廓处于暗部中，
那就不应该把耳朵画得过于突出，主动将其虚化。但如果我们的绘画视角处于对象侧面时，那耳朵就需要重点刻画了。(下边三幅图)耳朵各部位形体因透视变化产生的长短、深浅、虚实等变化是需要在塑造时注意的。
　　正面角度耳朵要刻画到什么程度
　　尽管正面中的耳朵在空间上处于远处， 但假如我们认真去观察， 即使是处于暗部里耳朵的内容也是能够看得清楚的。所以，
正面和四分之三侧面角度中的耳朵，只要将其特征及穿插关系交代清楚， 然后再把其对比减弱， 使其虚一些退到远处就行了。在画正面耳朵的时候不能盯着耳朵这个局部去画，
为了能够与前面五官的强度拉开距离，一定要弱化耳朵部位的黑白对比。但我们也不能由于观察的放松而将远处及我能不中的耳朵忽视。我们不仅要将正面耳朵的内容交代清楚，
而且还不能让它& 跳& 到前面来。因此，正面耳朵在刻画充分程度的控制上存在一定的难度， 大家一定要通过多多临摹优秀作品来提高自己的作画水平。(如下图)
　　耳朵的塑造规律
　　首先， 虽然每个人耳朵的外形特征各不相同， 但结构却基本一致。并且， 当头部平视时耳朵是斜着的，
总体倾斜度与鼻梁近似。其次，因为耳朵大部分是由具有弹性的软骨组织构成的， 外部形态呈现方中有圆、圆中带方的感觉， 所以耳朵的外轮廓一定要画出体积感。如下图，
通过对形体交界线、反光、灰面和亮面的刻画，就能较好地塑造出体积感。因为耳朵上方的三角窝多数情况下都会含在暗部中，
所以对耳轮上的受光面、灰面、交界线以及反光和投影等都是我们刻画的重点。相比耳轮、对耳轮和耳垂，耳屏、三角窝和耳道在空间上比较靠里， 为了拉开它们之间的前后空间，
我们在塑造时就应适当减弱靠后部分的黑白对比。并且， 耳屏不是一个简简单单的两个鼓包，
它是由两个突起组成，因此要通过表现交界线的细微变化以体现其体积。耳垂有厚有薄，但无论厚薄都要通过画出其底部的交界线、弧面、亮面和反光来体现体积感。另外，
耳垂前面与头部衔接的部位并不是已调简单的直线， 它的起伏转折还需根据不同情况认真表现。
　　耳部表现步骤的要点分析
　　1. 该角度能够看到内耳孔， 起形时注意该处形体的穿插关系。
　　2 . 耳朵结构复杂， 受光源影响会形成很多小灰面， 表现时注意这些灰面在色调层次上的变化。
　　3 . 把握耳朵几处色调较深的暗面， 不能画闷。
　　4 . 调整明暗交界线和投影线，使它们的起伏变化和耳朵的结构密切的联系在一起。
　　耳部特征的表现规律
　　和鼻子一样， 耳朵的年龄差异也不是非常明显。以此，
我们要把耳朵的形体特征作为绘画的重点。每个人耳朵的形状都是有差异的，表现时要把握它的基本结构特征才可掌握绘画要领。绘画时要从耳朵最为概括的大形着手，
层层深入地找出小形体才能找到每一处形体之间的来龙去脉。要体现耳朵与后脑的空间距离，以及它与头发的明暗对比和耳垂与颈部的空间距离。
　　耳部的角度特征
　　1 ) 正面俯视角度耳部表现规律： 俯视的耳朵整体高度变短。内外耳廓、耳窝等的顶面增大，底面消失或变小。整体透视有向下的趋势， 上宽下窄。
　　2 ) 正面仰视角度耳部表现规律： 仰视的耳朵整体高度变短。外耳廓、耳窝等的顶面消失， 底面面积增大。整体透视有向上的趋势， 下宽上窄。
　　3 ) 半侧面角度耳部表现规律：半侧面耳朵的宽度最大。内外耳廓亮面变窄， 暗部变宽。三角窝及耳窝的立面增大， 面积增大。
　　4 ) 全侧面角度耳部表现规律：侧面的耳朵整体变的更窄， 呈长方形。三角窝及耳窝的立面进一步增大， 内外耳轮、耳垂、耳屏的侧面进一步减小，
注意内外耳轮前后空间关系产生的虚实变化。
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