杨柳枝词 意思刘禹锡

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-10-20 03:23 标签： 杨柳枝烤肉
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必修2《囚绿记》课后诗歌赏析
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《杨柳枝词》刘禹锡唐诗鉴赏
　　杨柳枝词
　　炀帝行宫汴水滨，
　　数株残柳不胜春。
　　晚来风起花如雪，
　　飞入宫墙不见人。
　　刘禹锡诗鉴赏
　　《杨柳枝词》，一称《杨柳枝》，乐府&近代曲辞&，旧名《折杨柳》或《折柳枝》。形式似七绝，而唐人多用以歌唱。晚年居洛阳，曾与刘禹锡唱和此曲，白云：&古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝。&刘云：&请君莫听前朝曲，听唱新翻杨柳枝。&
　　可见这首杨柳枝也是依旧曲翻为新声的。虽然声谱不传，然其音调情韵，通过文字的抑扬高下，仍然可以见出。
　　这首杨柳枝是对隋宫表示黍离麦秀之悲。隋炀帝是一个荒淫的君主，他从长安至江都，置离宫（即行宫）四十余所，以供游赏之需。这儿所说的行宫，是濒临汴水的那一所。词中写了隋宫的荒凉破败，字里行间也寓有对隋炀帝佚乐生活的批判。古人写诗讲究诗眼，词也讲究词眼，因为眼乃神光所聚，能映照全体。（说见清刘熙载《艺概》卷四）此词&残柳&
　　二字，不仅用来入题，同时也是一篇之眼。诗人的创作冲动当自&残柳&而来。大概他的思路是因先看到隋宫中的残柳，才联想到隋炀帝的衰亡。但这种怀古之情，他不能象散文那样直说，而需通过形象的语言表达出来。于是他便以残柳进行构思，从残柳柔弱的形态，写到柳絮的飘r，借以抒发他的感慨和对历史的沉思。
　　诗的第一句写得很平常，只是交代了地点，但是若不是用它作为铺垫，下文便成无本之木，无源之水。它的好处还在于把读者的思绪一下子带到遥运的隋代，进入全词的规定情境。汴水隋宫，到刘禹锡时代，已二百年了，其衰败可想而知。此时，往日的繁华全然不见，唯见数株残柳在风中摇曳。残柳，一本作杨柳，虽只一字之差，而境界迥异。黄生《唐诗摘钞》云：&&不胜春&三字，正为&残柳&写照，若作&杨柳&，则三字落空矣。&此说有理，由于是残柳，因此显得袅娜无力，弱不禁风。若是一般的杨柳，则在骀荡的春风中翩跹起舞，便不会&不胜春&了。这&不胜春&三字，其实正是诗人自己的感情通过移情作用，F铸到残柳身上的，因此透过残柳，也可见出诗人的一腔愁绪。
　　七绝虽短，但唐人写得好的往往是一句一转，移步换形。前已说过，杨柳枝词形式上也是七绝，但这首前两句却是用的直下法，一气呵成，其中并无转折。至第三、四两句，诗人便采用转折的方法了。他不再写柳枝的袅娜无力，而转向写杨花柳絮。晚来一阵风起，杨花飘飞，宛如白雪，那境界是朦胧的，也是令人伤感的。但是诗人并未停留在低徊忧伤的情绪中，而是让想像的翅膀跟随杨花一起飞过宫墙，看个究竟。古人做诗，往往把主观感情附着于客观物体，或托诸动物，如燕雁蜂蝶；或借助植物，如红叶杨花。《汴河曲》云：&汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。&他的另一首《隋宫燕》则云：&燕语如伤旧国春，宫花旋落已成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人。&
　　前一首同样是写汴水隋宫，亦托杨花以寄慨，但其意境运逊于刘诗。后一首谓燕子飞过宫墙，不见宫中有人，其意当从刘诗化来，唯将杨花改作燕子罢了。宋顾乐把两者作了对比，说此首&末句着柳说，比李益说燕更妙&。（《唐人万首绝句选》）末句所以为妙，不仅是将杨花拟人化（其实这一点燕子也做到了），而且紧紧地结合残柳，与上文相呼应。在形象上它比燕子更为空灵轻盈，它似乎代表诗人到隋宫内巡视了一遍，得到的印象是荒无人烟。&不见人&三字，下得极妙。黄生《唐诗摘钞》说：&只&不见人&三字，写尽故宫黍离之悲，何用多言！&正说在点子上。
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杨柳枝词九首
塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。
请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
南陌东城春早时，相逢何处不依依。
桃红李白皆夸好，须得垂杨相发挥。
凤阙轻遮翡翠帏，龙池遥望麹尘丝。
御沟春水相辉映，狂杀长安年少儿。
金谷园中莺乱飞，铜驼陌上好风吹。
城中桃李须臾尽，争似垂杨无限时。
花萼楼前初种时，美人楼上斗腰肢。
如今抛掷长街里，露叶如啼欲向谁。
炀帝行宫汴水滨，数枝杨柳不胜春。
晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。
御陌青门拂地垂，千条金缕万条丝。
如今绾作同心结，将赠行人知不知。
城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。
轻盈袅娜占年华，舞榭妆楼处处遮。
春尽絮花留不得，随风好去落谁家。
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刘禹锡-杨柳枝词九首(其一)-刘禹锡-杨柳枝词九首
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刘禹锡-杨柳枝词九首(其一)
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