解答学生的问题——之宣纸用墨等常识
&&&&前几天一个居住外地的徒弟短信里问我，为什么他买的宣纸洇散的厉害，我说写什么字体，用什么墨、什么宣纸是有讲究的，并不是所有的宣纸都是通用的，这里学问大了。
&&&&针对这个问题我在这里详细的讲讲会比较清楚：
一、生宣与熟宣，棉料与净皮的区别是什么呢？
宣纸分生宣熟宣，生宣又分棉料，净皮，特净。
&&&&生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。写意山水多用它。生宣作画虽多墨趣，但落笔即定，水墨渗沁迅速，不易掌握。
&&&&熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。因此特性，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。其缺点是久藏会出现“漏矾”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母笺、冷金、酒金、蜡生金花罗纹、桃红虎皮等皆为由熟宣再加工的花色纸。半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间
一般来说，棉料是指原材料檀皮含量在40％左右的纸，较薄、较轻；净皮是指檀皮含量达到60％以上的；而特皮原材料檀皮的含量达到80％以上。皮料成分越重，纸张更能经受拉力，质量也越好；对应使用效果上就是：檀皮比例越高的纸，更能体现丰富的墨迹层次和更好的润墨效果，越能经受笔力反复搓揉而纸面不会破。
&& 生宣与熟宣的区别？
1：生宣纸吸水性能好，用来写书法和写意画！熟宣纸吸水性能差，常用来画工笔国画！
2：生宣比熟宣感略软
3：生宣吸水性较熟宣强
4：生宣为棉料，净皮，特皮系列宣，没有经过矶的加工，而熟宣恰恰相反
5：生宣适合书法，书画，国画，写意，山水，人物，花鸟；而熟宣适合工笔
6：半生半熟宣纸适合写隶书或小楷。
&& 熟宣类：
泥金笺泥银笺（主要产地为安徽泾县，只要是宣纸工艺厂，都可以出产泥金彩金笺，质量也穿插不齐，上品泥金笺，纸质光滑易上墨而不灰，配以焦墨，点之如漆为上品）
金潜纸（主要为工笔花鸟山水人物小楷，目前泾县无生产，货源为广东产和日本进口两种，但是两种价格相差几近一倍，当然质量也有显著的区别）
矾宣（矾宣以定制为佳，拉力强反复渲染而不起毛为上品，暂时没有代表的品牌，以红星矾宣质量较稳定）
半生半熟宣纸：
豆腐笺（豆腐水制作）
&& 煮锤宣/水纹宣/虎皮笺/槟榔笺/（矾水胶质加工）
&& 花粉笺/粉彩笺/（丝网印刷）
棉料 净皮 特皮 （红星宣纸）
纤维宣（麻宣 长纤维 桑皮等
如何鉴别棉料宣纸好坏？
1：举起来，对着光看，纸的薄厚分布均匀与否
2：用毛笔沾些水滴在上面，看晕开的程度，通常不要太大，晕开的边几乎一样大小
3：轻轻卷起时不会有硬折痕的感觉
4：看生产宣纸的厂家，一般红星宣纸不会出现质量的问题
5：纸的棉性，好的宣纸会有一种布的感觉!
二、什么字体用什么宣纸好呢？
我自己的感觉是：
1、隶书----写隶书用半生半熟宣纸最佳。因为熟宣写出来太死，生宣写的速度稍慢就霪，难以表现隶书蚕头燕尾的特点。
2、楷书----写楷书小点儿的字一般用熟宣或者半熟宣。具体用哪种，还是看你个人适合什么。每个人喜好都不同嘛。而且不同地方产的宣纸质量也各不相同。你可以试试不同的熟宣，也可根据自己的水平和字的大小选择生宣。
3、行书----- 行书当然也是用生宣，墨中水稍加多些，可以顺畅得行笔。小字的话用熟宣或半生半熟的 大字的话用特净或净皮。
4、篆书----篆书用生宣比较好，篆书的结构是上紧下松，结体为长方形，线条粗细基本要一致，篆书的笔画只有横、竖、宛转、没有波磔，也没有点、折;横竖、线条拉出来要有力度，弹性。书写时起笔要圆，收笔有藏锋也有出锋。生宣的吸水性强，藏头护尾的起收笔都很好写出来，所以写篆书用的纸一般是生宣较好，熟宣不好使用，不好作藏头护尾的起笔收笔，笔锋很容易出现在宣纸上，显得燥。
三、练隶书用什么样的字贴、毛笔、纸、墨比较合适？
&&&&因为我自己擅长隶书，所以个人体会初练隶书的字帖可选《张迁碑》、《礼器碑》、《曹全碑》、《石门颂》等。毛笔初学可选中锋大楷兼毫或羊毫毛笔。纸初学可用“废报纸”练习，日后可用“元书纸”、“毛边纸”、“生宣纸”或“生绢”等。墨可用练习现成的“墨汁”如：“一得阁墨汁”，日后书法创作还可用好一些的“墨锭”如：“胡开文”的“一0一”“一0二”“一0三”墨锭。砚台可用普通“石砚”就行。　现成的墨汁“红星墨汁”、“中华墨汁”、“云头艳”等。　好一点儿的墨汁成本较高，但写出来的字会发亮。建议初学买六元左右的墨汁就行了,如果用好的，写小字还行,写大字消费还是比较高的,一般我们都是用一个碟子,每次写多少倒多少,用完洗掉,否则宿墨是很难用的（我曾经特意讲过宿墨的问题）.。
初学书法是磨墨好还是用墨汁好呢?
我的答案还是磨墨好
1、磨墨的胶比较少，运笔更流畅。墨汁里面的胶比较多，运笔费劲，加水又不黑了。
2、磨墨的颜色更漂亮！而且越放越漂亮，墨汁的颜色往往是死黑一片，而磨出来的墨有很多变化。
3、磨墨对纸张适应程度更高。很多宣纸用墨汁写出来效果平平，但用磨墨写出来效果不错。还有些加工过的纸张，因为表面光滑墨汁&
写不上去，但磨墨就能写上。这是为什么呢？我觉得是磨墨的颗粒更细的缘故。
&&&有的人觉得磨墨太慢，其实也挺快的，如果选对石头的话，端砚太光洁，磨的慢，歙砚快！澄泥砚也快！所以砚不必用太好的。
　　以上有些观点不一定完全正确，除了一些众所周知的常识以外，多数只是我个人多年写书法的一些经验之谈，望朋友们多多指教！　
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&——邓凌鹰撰文
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一种彩宣画天然国画颜料生宣纸制作方法
【专利摘要】本发明涉及一种与以往完全不同的彩宣画天然国画颜料生宣纸制作方法，解决了中国画画家长期用白生宣纸作画及施彩困局。通过改变生宣纸檀皮、稻草二元主纤维结构，增加蚕丝、麻、桑皮、棉花，形成五元结构。提高色彩渗化附着性。按照光源色谱过渡原理，及明暗关系对比，中国画虚实观念，确立景物空间色、背景色、实景色几种色彩，由画家参与，选用天然国画颜料三青、三绿、赭石、蛤粉、朱砂、藤黄、墨汁，调配成与画面意境协调的颜色，然后，加入明胶水、澄粉水、芦荟汁、槐花水固色剂，把纸放在不锈钢网夹中，通过颜料箱人工木棒旋转搅拌悬浮浸润法，将天然国画颜料固化在白生宣纸上。天然国画颜料生宣纸制作方法为中国画绘画、创作提供了新材料、新途径。
【专利说明】—种彩宣画天然国画颜料生宣纸制作方法
一、【技术领域】
[0001]本发明一种彩宣画天然国画颜料生宣纸制作方法，涉及中国画绘画、创作用生宣纸制作【技术领域】。
二、【背景技术】
[0002]中国画已有近两千年的历史，画家作画长期使用没有经过染色的白色生宣纸。明朝唐伯虎，清朝王晕，王原祁，八大山人，郑板桥，近代齐白石，张大千，徐悲鸿，当代范曾等。白色的生宣纸作画呈现的面貌是黑白基调。其优点是彰显笔力，发墨晕散效果好。缺点是色彩单一，用彩受到很大局限，施彩厚了容易起层干裂。而且，这种纸下笔即定型，笔与笔之间出现分水印儿，不能反复涂抹，纸纤维容易搓卷，颜料容易相互混合，泛渣，画面很脏。所以，画家一般不在所画物体形象以外染色，以至形成大面积空白。由此，很多人把中国画称为“水墨画”、“民族画”，或者误解为没画完。此外，这种绘画作品长期悬挂后白色纸纤维容易氧化发黄，显得画面陈旧，形不成统一色调，影响艺术效果，及对它的艺术地位的理解。
[0003]也有一些书法用色素浆纸，一种用板在生宣纸上刮上染料色，如写对联的红纸，粉蜡笺纸。这种宣纸基本改变了生宣纸的纸性，容易变色发黄，不晕散，正面有色背面无色，非常脆，硬，容易断裂，不宜永久收藏，保存，也不适合绘画意境表达，画家无法采用。
[0004]再一种是用竹纤维制成的毛边纸、圆书纸。这种米黄，褐色纸属于竹浆本色，一般为练习书法用。其颜色属仿古色，色与绘画景物没有任何关系，限制了绘画创作。
三、【发明内容】
[0005]为了克服现有生宣纸的局限性，本发明提供一种与以往完全不同的天然国画颜料生宣纸，它不但保留了生宣纸的彰显笔力，发墨晕散优点，解决了生宣纸对绘画用彩的局限性，消除作品中除景物外的留白，使色与绘画的彩相协调融合，与意境表达相一致，变“水墨画”为“彩墨画”，解决颜色起层，翘皮，纸的脆，裂，变色不能永久保存等问题。
[0006]本发明的方法是:改变以往生宣纸的纤维配比，在原有主料檀皮，稻草中去掉稻草，加入适量蚕丝、麻、棉花、桑皮相溶性纤维，改变其不适合渗化附着发色的结构，然后，选用天然国画颜料，特别是矿物颜料。由画家参与，把天然国画颜料，按绘画基本意境调成相应颜色，再加入明胶水、槐花水、芦荟汁、澄粉水固色剂，并通过不锈钢颜料箱，人工木棒旋转搅拌悬浮浸润法施彩，将天然国画颜料固化在生宣纸上，使其形成彩宣画天然国画颜料生宣纸。
[0007]本发明制作的彩宣画天然国画颜料生宣纸，其效果明显优于以往生宣纸。1、不仅发墨而且发色，正反皆有颜料，改变了白生宣纸形成的黑白基调，2、克服了色浆纸，刮色纸脆、裂、变色发黄，不耐久，只宜书法，不宜作画的弊病，3、由于采用矿物颜料，使生宣纸纤维不再裸露，形成表层抗氧化保护层，不易变色。故宫藏唐代《五牛图》，北宋王希孟《千里江山图》其矿物颜料色彩如新，千年不退色。4、在此彩色生宣纸上作画，可以使中国画色彩与油画比美。油画彩色是人工描出来的，而彩宣画即有人工，又有天然。画面产生的色彩自然晕散，是油画所没有的。5、可以书画兼用。6、可以再加工成彩色熟宣纸，供画工笔用，这是以前没有过的。
四、【专利附图】
【附图说明】
[0008]图1、齐白石白生宣画墨鱼照片
[0009]图2、尹建昌彩宣画墨鱼照片
[0010]图3、尹建昌彩宣画梅花照片
[0011]图4、尹建昌彩宣画金鱼照片
[0012]图1、图2照片对比看，白生宣纸水墨画，由于生宣纸下笔就定型，笔与笔出现分水印儿，画家一般不染水色，这样就出现大量留白，限制鱼水关系的表达。本发明天然国画颜料生宣纸，消除了留白，不用画水，纸彩与墨鱼产生了融洽的鱼水关系和意境，而且，墨晕效
[0013]图3图4照片彩宣画中梅花，金鱼，施彩厚重，反复用笔，不起层，不翘皮，如在自然景中，出现油画般的效果。
[0014]五、具体实施方法
[0015]首先，改变生宣纸的纤维配比结构。配比中檀皮40%、棉花20%、蚕丝10%、麻10%、桑皮20%，形成五元结构。使生宣纸保留发墨晕散的同时，增加融彩纳色的渗透性，柔韧性。
[0016]其次选用天然国画颜料藤黄、花青,特别是天然矿物国画颜料头青、二青、三青、头绿、二绿、三绿、朱砂、赭石、蛤粉，提升纸的抗氧化能力，然后加入浓度50%固色剂:明胶水1/4、芦荟汁1/4、槐花水1/4、澄粉水1/4。这一步要有一定绘画能力的画家参与，把调色作为绘画的一部分，或一个步骤，调出的颜色必须是与景物有关，有画意境的颜色。具体按照光源色谱过渡原理，及明暗关系对比，中国画虚实观念，确立景物空间色(画山水画用)，背景色(画花鸟、人物画用)，实景色(天空、水、黄河、大海)。景物空间色配比:三青35%、赭石15、墨汁5%、蛤粉45%。然后加30倍60度高温水和50%浓度固色剂:明胶1/4、芦荟汁1/4、澄粉水1/4、槐花水1/4。背景色配比:三绿50%、朱砂10%、墨汁5%、蛤粉35%。然后加30倍60度高温水和50%浓度固色剂:明胶水1/4、芦荟汁1/4、澄粉水1/4、槐花水1/4。实景色水的调色配比:石青50%、石绿25%、藤黄5%、墨汁5%、赭石10%。然后加30倍60度高温水和50%浓度固色剂:明胶水1/4、芦荟汁1/4、澄粉水1/4、槐花水1/4。
[0017]最后，采用人工木棒旋转搅拌悬浮浸润法，将天然国画颜料施于白宣纸上。具体是做一个不锈钢无盖颜料箱，然后倒入60度高温热水，把按比例调好的天然国画颜料和固色剂倒入水中，手持木棒旋转搅匀，每两分钟一次，使矿物颜料浮起。同时，做两块四边大于白生宣纸3厘米的不锈钢网板夹，板夹四边为不锈钢夹边。把一张不锈钢网固定在夹边上。把白生宣纸平放在做好的不锈钢网板夹上，再合上做好的另一块，四周用夹子夹紧。托起平放在流动的颜料箱液体中浸润，透水后托起。晾干后再做两次，即可。
【权利要求】
1.一种彩宣画天然国画颜料生宣纸制作方法，由檀皮，稻草纤维构成，用于中国书法，绘画创作，其特征在于:调整纤维结构，檀皮40%、棉花20%、蚕丝10%、麻10%、桑皮20%为五元纤维结构，提高色彩渗化附着性；采用天然国画颜料三青、三绿、赭石、朱砂、藤黄、花青、蛤粉、墨汁，按景物空间色、背景色、实景色，由画家参于调配，将其和浓度50%，各占比例四分之一的明胶水、芦荟汁、澄粉水、槐花水四种固色剂，30倍60度高温水放入不锈钢颜料箱中，以人工木棒旋转搅拌；然后将生宣纸平放于不锈钢网板夹中，放入颜料箱，以悬浮浸润法固色施彩，获得彩宣画天然国画颜料生宣纸。
2.根据权利要求1所述的彩宣画天然国画颜料生宣纸制作方法，其特征在于:景物空间色配比:三青35%、赭石15、墨汁5%、蛤粉45%。
3.根据权利要求1所述的彩宣画天然国画颜料生宣纸制作方法，其特征在于:背景色配比:三绿50%、朱砂10%、墨汁5%、蛤粉35%。
4.根据权利要求1所述的彩宣画天然国画颜料生宣纸制作方法，其特征在于:实景色水的调色配比:三青50%，三绿25%，藤黄5%，墨汁5%，赭石10%。
5.根据权利要求1所述的彩宣画天然国画颜料生宣纸制作方法，其特征在于:做两块四边大于白生宣纸三厘米的不锈钢网板夹，板夹四边为不锈钢夹边，把一张不锈钢网固定在夹边上，把生宣纸平放在做好的不锈钢网板夹上，再合上做好的另一块，四边用不锈钢夹子夹紧。
【文档编号】D21F13/02GKSQ
【公开日】日
申请日期:日
优先权日:日
【发明者】尹建昌
申请人:尹建昌