(冥王の子)
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Copyright & 1998 - 2016 Tencent. All Rights Reserved【宋诗】杨万里·诗选【卷06】
登牛者蛾眉亭二首
山拆江通万里流，菱花双照茧眉头。扫除却月横云样，别有颦风蹙两愁。明月入波那可捉，长庚伴月本同游。君看夜夜青天上，渠与姮家分管秋。
若遭好月唤登楼，脚力虽慵不自由。上得金梯一回首，冰轮已过树梢头。
云外千峰斗速行，山尖一树独分明。不知林下人家密，倚杖忽闻鸡犬声。
回头身忽在树杪，一览千山万山小。怪崖不落欹欲摧，令人仰看怯眼开。小亭解事知侬倦，翼然飞出青山半。上头最上却镜平，百亩金碧千衲僧。高峰高寺更高阁，进步竿头若为脚。兹游胜绝庸非天，山下虚行二十年。
钓石三千丈，将何作钓丝。肯离山水窟，去作帝王师。小范真同味，玄英也并祠。老夫归已晚，莫遣客星知。
钓雪舟倦睡
小阁明窗半掩门，看书作睡政昏昏。无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。
钓雪舟中霜夜望月
溪边小立苦待月，月知人意偏迟出。归来闭户闷不看，忽然飞上千峰端。却登钓雪聊一望，冰轮正挂松梢上。诗人爱月爱中秋，有人问侬侬掉头。一年月色只腊里，雪汁揩磨霜水洗。八荒万里一青天，碧潭浮出白玉盘。更约梅花作渠伴，中秋不是欠此段。
丁亥正月新晴晚步二首
嫩水春来别样光，草芽绿甚却成黄。东风似与行人便，吹尽寒云放夕阳。
丁亥正月新晴晚步二首
急下柴车蹈晚晴，青鞋步步有沙声。忽逢野沼无人处，两鸭浮沉最眼明。
献岁朝未央，新霁快明发。晨曦耿五色，宿霭炊四彻。洗清万沟尾，销尽一月雪。素光从何来，晶荧落寒笏。回胆背阴处，犹藏半檐白。夜来有微霜，雪上辨不得。时於翠幕顶，扫掠见琼屑。还将黄金日，正射白银阙。忽然卷班出，红缘乱眼禧。归来饮屠酥，笑向儿女说。
丁酉初春和张钦夫榕溪阁五言曾达臣挽词
榕影下照水，翠蚊舒复樛。溪光迸升檐，朱夏冻以幽。高阁昔雨荒，奇观久风休。南轩天遣来，山谷神与谋。字新址惟旧，景逝人为留。不意猿饮潭，复见驷驾輈。先生何孤往，野客欠从游。愿携龙文璧，去沦兔褐瓯。垂手掬寒泚，移床听凉飕。阁回诗更超，古往今亦犹。揽渠五字妙，觉我百疾瘳。出山未遽误，在山未遽优。如何近来梦，夜夜在钓舟。
丁酉皿月十日之官毗陵，舟行阻风，宿椆陂江口二首
十里江行一日程，出山似被北风嗔。东窗水影西窗月，并照船中不睡人。
丁酉皿月十日之官毗陵，舟行阻风，宿椆陂江口二首
虫声两岸不堪闻，把烛销愁且一尊。谁宿此船愁似我？船篷犹带烛烟痕。
东窗梅影上有寒雀往来
梅花寒雀不须摹，日影描窗作画图。寒雀解飞花解舞，君看此画古今无。
东宫讲退。触热入省，倦甚小睡
承华下直直几廷，新暑醺人睡不成。到得曲肱贪梦好，无端急雨打荷声。起看翠盖如相戏，乱走明珠却细倾。归路开心最凉处，水风四面一桥横。
江船初上滩，滩水政勃怒。船工与水斗，水力拦船住。琉璃忽破碎，永雪迸吞吐。竟令水柔伏，低头船底去。朝来发盈川，已过滩十许。但闻浪喧阗，未睹水态度。却缘看後船，偶尔见奇处。从此至三衢，犹有滩四五。
东寺诗僧照上人???访予於普明寺，赠以诗
故人深住白云隈，欲到何因只寄梅。岁晚观山吾独立，泥中骑马子能来。转头不觉三年别，病眼相看一笑开。说似少陵真句法，未应言下更空回。
东园墙隅双松可爱，栽酴醾、金沙以绕其上
双松树子碧团栾，红锦缠头白锦冠。尽放花枝过墙去，不妨分与路人看。
东园晴步二首
浅暖疏寒十日晴，桃花红暗李花明。小蜂扑得浑无益，羽扇徒劳不作声。
东园晴步二首
金沙绕架卧春风，节节新条出嫩丛。一色匀排绿瓶子，忽然半缕漏深红。
风雨摧残桃李枝，东园无树不离披。海棠过後残花在，恰似上春初发时。
东园探桃李二首
偶逢李径一花开，从此东园日日来。更约桃花同坼好，红红白白两相催。
东园探桃李二首
有花无叶也孤寒，有叶无花草一般。最是桃花饶态度，醉红娇绿恼人看。
东园新种桃李，结子成阴，喜而赋之二首
桃李今春胜去春，添新换旧却重新。冥搜奇特根窠底，妙简团栾树子匀。
东园新种桃李，结子成阴，喜而赋之二首
移处带花非差事，登时著子亦娱人。坡云十载方成荫，未解诚斋别有神。
东园幽步见东山
日日花开日日新，问天乞得自由身。不知白发苍颜里，更看南溪几个春。何曾一日不思归，请看诚斋八集诗。到得归来身已病，是侬归早是归迟。为爱东园日日来，未曾动脚眼先开。南溪顷刻都行遍，更到东山顶上回。天赐东园食实封，东山加赐在园东。东山山色浑无定，阴处青苍晒处红。
东园醉望暮山
我住北山下，南山横我前。北山似怀抱，南山如髻鬟。怀抱冬独暖，髻鬟春最鲜。松鬈沐初净，山蘤插更妍。我来犹斜阳，我望忽夕烟。一望便应去，不合久凭栏。山意本日惜，如何许人看。急将白锦障，小隔青鬓颜。近翠成远淡，缥渺天外仙。谁知绝奇处，政在有无间。顷刻万恣熊，可玩不可传。
小春活脱是春时，霜熟风酣日上迟。晚蝶频移猎残蕊，惊禽冲过倒垂枝。暂闲何似长闲好，无事非关了事痴。三径一筇人不见，假山以外菊花知。
今岁无寒秪有暄，腊前浑似半春天。醉中苦有薰香癖，烧得春衫两袖穿。
冬日归自天庆观二首
逗晓清寒未苦严，轻霜随分点茅檐。雾中失却溪边寺，不见浮屠只见尖。
冬日归自天庆观二首
节里人家笑语饶，日高犹自烛光交。霜林遮眼八九叶，露竹出墙三四梢。
冬至称贺皇太子平阳郡王
长乐锺声搅梦惊，建章星影照人行。千官灯语听残点，一夜霜寒在五更。金钥王秖开北阙，银鞍系控谒东明。青宫朱邸环天极，五色祥云覆帝城。
冬至称贺紫辰殿及德寿宫
宫烛奔忙下玉除，晨曦拂掠丽储胥。东西班动云开合，警跸声来卷舒。隆准衣裳红一点，御香烟雾碧千庐。勋华二圣天齐寿，亚岁年年贺帝居。
冬至前三日
故山千里几时回，又见初阳动琯灰。酒不逢人还易醉，诗如得句偶然来。
油帘雪白日华红，老子良图策俊功。自晒绵裘并衲裤，谁知衣桁是薰笼。绝怜寒菊枯根底，留得残霜过日中。旧说冬乾年定湿，试将今岁试南翁。
董主簿正道壁间作水墨老梅一枝，宿鹊缩脰合半眼栖焉
斜枝饱风雪，疏花淡水玉。一鹊忍清寒，居然伴幽独。
隔窗偶见负暄蝇，双脚挼挲弄晓晴。日影欲移先会得，忽然飞落别窗声。
都下和同舍客李元老承信赠诗之韵
论交何必星霜久，白头得似倾盖友。长安市上李将军，挽弓旧不论石斗。只今有子似渠长，清夜读书雪边牖。云端烽烟半点无，怪来将军不好武。遗我骊珠三百颗，字字镌鑱未曾苟。得得且看钱塘潮，莫莫言攀渭城柳。朝家金印斗样大，情知不上书生肘。儒冠多误侬饱谙，毛锥焉用君知否。便应早请终军缨，径须系取单于首。居延蒲类水如天，吹作春风一杯酒。归来冠剑上凌烟，剩作功名落人口。如何收剑许光芒，也趁槐花黄里走。献璞虽真不救胫，绝弦何如只停手。人生匹似风中花，荣瘁升沉岂非偶。与君早赋归去来，名垂万古知何有。不如耳热歌鸣鸣，醉帽欹倾衣不细。诗流唱和秋虫鸣，僧房问荅狮子吼。尽令俗客不妨来，白眼相看勿分剖。
都下食笋自十一月至四月戏题
竹祖龙孙渭上居，供侬樽俎半年余。班衣戏彩春无价，玉版谈禅佛不如。若怨平生食无肉，何如陋巷饭斯蔬。不须庾韭元修菜，吃到憎时始忆渠。
都下无忧馆小楼春尽旅怀二首
病眼逢书不敢开，春泥谢客亦无来。更无短计销长日，且遶栏干一百回。
都下无忧馆小楼春尽旅怀二首
不关老去愿春迟，只恨春归我未归。最是杨花歁客子，向人一一作西飞。
督诸军求盗梅州，宿曹溪，呈叶景伯、陈守正溥禅师
南斗东偏第一山，白头初得扣禅关。祖衣半似云来薄，金钥才开雾作团。一钵可能盈尺许，千年有底万人看。今宵雪乳分龙焙，明日黄泥又马鞍。
读白氏长庆集
每读乐天诗，一读一回好。少时不知爱，知爱今已老。初哦殊驩欣，熟味忽烦恼。多方遣外累，半已动中抱。事去何必追，心净不须扫。追叹欲扫愁，自遣还自扰。不如卷此诗，唤酒一醉倒。狂歌謪仙词，三杯通大道。
仲举高谈亦壮哉，白头狼狈只堪哀。枉教一室尘如积，天下何曾扫得来。
读汉书二首
猿臂生何晚，雕虫死较迟。晚生妨底事，迟死独堪悲。
读汉书二首
乃祖宽仍豁，曾孙察作明。不将囊底智，分减及元成。
读笠泽丛书三首
笠泽诗名千载香，一回一读断人肠。晚唐异味同谁赏，近日诗人轻晚唐。
读笠泽丛书三首
松江县尹送图经，中有唐诗喜不胜。看到灯青仍火冷，双眸如割脚如冰。
读笠泽丛书三首
拈著唐诗废晚餐，傍人笑我病诗癫。世间尤物言西子，西子何曾直一钱。
读梁武帝事
眼见台城作劫灰，一声荷荷可怜哉。梵王岂是无甘露，不为君王致蜜来。
船中活计只诗编，读了唐诗读半山。不是老夫朝不食，半山绝句当朝餐。
读书不厌勤，勤甚倦且昏。不如卷书坐，人书两忘言。兴来忽开卷，径到百圣源。说悟本无悟，谈玄初未玄。当其会心处，只有一欣然。此乐谁为者，非我亦非天。自笑终未是，拨书枕头眠。
读唐人及半山诗
不分唐人与半山，无端横欲割诗坛。半山便遣能参透，犹有唐人是一关。
读唐人于濆、刘驾诗
刘驾及于濆，死爱作愁语。未必真许愁，说得乃尔苦。一字入人目，蜇出两睫雨。莫教雨入心，一滴一痛楚。坐令无事人，吞刃割肺腑。我不识二子，偶览二子句。儿曹劝莫读，读著恐愁去。我云宁有是，试读亦未遽。一篇读未竟，永慨声已屡。忽觉二子愁，并来遮不住。何物与解围，伯雅烦尽护。
日晚无烟起御厨，野人豆饭未嫌粗。问知云子炊香日，政是梨花带雨初。
读退之李花诗
近红暮看失燕支，远白宵明雪色奇。花不见桃惟见李，一生不晓退之诗。
读武惠妃传
桂折秋风露折兰，千花无朵可天颜。寿王不忍金宫冷，独献君王一玉环。
读严子陵传
客星何补汉中兴，空有清风冷似冰。早遣阿瞒移汉鼎，人间何处有严陵。
少年喜读书，晚悔昔草草。迨今得书味，又恨身巳老。渊明非生面，稚刿识巳早。极知人更贤，未契诗独好。尘中谈久睽，暇处目偶到。故交了无改，乃似未见宝。貌同觉神异，旧翫出新妙。琱空那有痕，灭迹不须扫。腹胂八珍初，天巧万象表。向来心独苦，肤见欲幽讨。寄谢颖滨翁，何谓淡且槁。
读元白长庆二集诗
读遍元诗与白诗，一生少傅重微之。再三不晓渠何意，半是交情半是私。
读张文潜诗二首
晚爱肥仙诗自然，何曾绣绘更琱镌。春花秋月冬冰雪，不听陈玄只听天。
读张文潜诗二首
山谷前头敢说诗，绝称漱井扫花词。後来全集教渠见，别有天珍渠得知。
读张忠献公谥册感叹
恩视韩兼赵，名均献与忠。礼中非不极，勋外若为同。三圣无多学，千年仅一翁。犹怜公议在，拼泪乞秋风。
读正观政要
拔士新丰逆旅中，怀贤鸭绿水波东。酒顷一斗鸢肩客，醋设三杯羊鼻公。
笑赌乾坤看两龙，淮阴目动即雌雄。兴王大计无寻处，却在先生一蹑中。
莫读轮台诏，令人泪点垂。天乎客此虏，帝者渴非罴。何罪良家子，知他大将谁？愿惩危度口，傥复雁门踦。
乱起吾降日，吾将强仕年。中原仍梦里，南纪且愁边。陛下非常主，群公莫自贤。金台尚未筑，乃至羡强燕。
只道六朝窄，渠犹数百春。国家祖宗泽，天地发生仁。历服端传远，君王但侧身。楚人要能惧，周命正惟新。
天寒春浅蛰未开，船头一声出地雷。老夫惊倒卷帘看，白浪飞从东海来。东海复东几万里，扶桑顷刻到长淮。琉璃地上玉山起，玉山自走非人推。似闻海若怒川后，雨师风伯同抽差。夜提横水明光甲，大呼一战龟山颓。老夫送客理皈棹，适逢奇观亦壮哉。岂不怀皈船不进，檕缆古柳依云堆。须臾惊定却成喜，分付客愁金缕杯。
危桥度中半，深溪动人心。欲返业至此，将进眩卞临。已涉尚回顾，溪水知几深。谁能大此桥？以安往来人。
二月尽头三月来，红红白白一斋开。酴醾正要金沙映，莫道金沙只漫栽。
端午病中止酒
病里无聊费扫除，节中不饮更愁予。偶然一读香山集，不但无愁病亦无。
招得榴花共一觞，艾人笑杀老夫狂。子兰赤口禳何益，正则红船看不妨。团粽明朝便无味，菖蒲今日麽生香。一生幸免春端帖，可遣渔歌谱大章。
端午後顿热
只今新暑已歊然，作麽禁当六月天。飞上风前最凉处，年年输与柳梢蝉。
端午前一日含笑初折
一点瓜香破醉眠，误他酒客枉流涎。如何滴露牛心李，化作垂头玉井莲。初喜晓光将莞尔，竟羞午影不嫣然。忽看吐下金樱核，蔌蔌声乾暮叶边。
端午前一日阻风鄱阳湖观竞渡
恶风夜半阻归船，端欲留人作胜缘。千里携家观竞渡，五湖新涨政黏天。棹翻波浪山如雪，醉杀儿郎喜欲颠。得去更佳留亦好，吾曹何处不欣然。
多稼亭看梅二首
先生次第即还家，更上城头一望赊。行尽荒寒无意思，不如来此看梅花。
多稼亭看梅二首
梅花不合太争春，政盛开时却恼人。试折一枝轻著手，惊飞万点扑衣巾。
多稼亭前黄菊
危亭俯凉囿，落叶日夜深。佳菊独何为，开花得我心。韵孤自无伴，香净暗满襟。根器受正色，非缘学黄金。独违春光早，而俟秋寒侵。岂不爱周年，坐令淹寸阴。柰此清苦操，媿入妍华林。向来朱碧丛，亦复悴斯今。清霜惨万象，幽芳耿森森。持以寿君子，聊尔慰孤斟。
多稼亭前两槛芍药，红白对开二百朵
红红白白定谁先，嫋嫋娉娉各自妍。最是倚栏娇分外，却缘经雨意醒然。晚春早夏浑无伴，暖艳暗香政可怜。好为花王作花相，不应只遣侍甘泉。
多稼亭前两株梅盛开
翟园看梅不满眼，载酒何曾倾一琖。空有千株半未花，欲剪一枝无可栋。归来欲登多稼亭，王妃骤降千娉婷。素罗衣裳濯瑶水，珠宫楼阁开银屏。国香万解量不尽，云岭诸峰互相映。身骑白凤绕琼林，肝胆透寒骨毛冷。看来只是两株梅，如何遗侬心眼开。花头密密纷无数，萼萼枝枝砌成树。夕阳斜照光烛天，微风欲度遮无路。君不见侯门女儿真茵痴，獭髓熬酥滴北枝。又不见画工兔颖矜好手，水水和鈆描玉肌。先生不能奄有二子者，报答风光只有诗。今夕不醉仍无归。
多稼亭前小步
樱桃抛过隔墙莟，芍药丛抽刺土芽。最是蜜蜂无意思，忍将尘脚蹈梅花。
多稼亭日色甚暖，忽有雪数片自晴空而下，已而复无
霁日何曾惹寸云？忽飞些子雪如尘。不知底处天花落，风里吹来数点春。
多稼亭上望三山，中峰独秀而低
三山道是远连天，亭上看来只近檐。可惜当初低少许，三山幸有一峰炎。
多稼亭宴客
归来不省醉还醒，只怪谯门打一更。秉烛径穿梅下过，此身真在雪中行。
鹅鼻铺前桃花
归来长恐已春迟，恰是东风二月时。路上桃花亦懽喜，为人浓抹湿燕支。
鹅儿黄似酒
野水浮天碧，鹅儿弄日黄。傍人殊秀色，以酒更风光。破壳双翎嫩，眠沙百草香。却将金郁畅，试比菊衣裳。未慱山阴墨，先娱锦里觞。沧波兼凤沼，莫遣後鹅鶬。
饱暖君恩岂不知，小儿穷惯只长饥。朝朝听得儿啼处，正是炊粱欲熟时。
儿侄新亭相迎
送客新亭恰放灯，儿曹迎我复新亭。百年事业何为者，送往迎来过一生。
二含笑俱作秋花
秋来二笑再芬芳，紫笑何如白笑强。只有此花偷不得，无人知处忽然香。
二月二十三日南雄解舟二首
昨夜新雷九地鸣，今朝春涨一篙清。顺流更借江风便，此去韶州只两程。
二月二十三日南雄解舟二首
水没蒲牙尚有梢，风吹屋角半无茅。急滩未到先闻浪，枯树遥看只见巢。
二月二十四日，寺丞田文清叔及学中旧同舍诸丈拉予同屈祭酒，颜丈几圣学官诸丈集於西湖，雨中泛舟。坐上二十人用"迟日江山丽＂四句分韵赋诗，余得"融＂字呈同社
正月一度游玉壶，二月一度游真珠。是时新霁晓光初，西湖辞状无遗余。君王予告作寒食，来看孤山海棠色。海棠落尽孤山空，湖上摹糊眼中黑。夜来三更湖月明，群仙下随嬉殊庭。东坡和靖相先後，李成郭熙在左右。崇日捧砚大如箕，大年落笔疾於飞。磨墨为云洒为雨，湖波掀舞山倾欹。尽作西湖烟雨障，今晨挂在孤山上。同来诸彦文章公，不数钱起兼吴融。何如玉船一举百分满，一笑千峰烟雨散。
二月将半寒暄不常
南中冷暖直难齐，一日之间具四时。脱了又添添又脱，寒衣暑服镇相随。
二月十九日度大庾岭题云封寺四首
梅山未到未教休，到得梅山始欲愁。知道望乡看不见，也须一步一回头。
二月十九日度大庾岭题云封寺四首
小立峰头望故乡，故乡不见只苍苍。客心恨杀云遮却，不道无云即断肠。
二月十九日度大庾岭题云封寺四首
梅叶成阴梅子肥，梅花应恨我来迟。明年若寄江西信，莫折南枝折北枝。
二月十九日度大庾岭题云封寺四首
行者南来今几春，一回举似一回新。钵盂夺得知何用？不怕梅花解笑人。
二月十日留子西材翁二弟晚酌
丁流迷沉一小炷，聚作香云散香雾。清尊相属对花前，政是一年春好处。海棠初试川样妆，垂丝新出濯锦江。杏花欲落桃李折，牡丹未折已国香。酒行莫忙且一琖，一琖一番一行散。遍行九径却重行，莫遣一花不相见。酒教少酌花多看，看尽千花却深劝。今宵无月不须灯，千树李花如昼明。
二月十三日谒西庙早起
起来洗面更焚香，粥罢东窗未肯光。古语旧傅春夜短，漏声新觉五更长。近来事事都无味，老去波波有底忙。还忆山居桃李晓，酴醾为枕睡为乡。中外美术鉴赏之《千里江山图》赏析
&&中外美术鉴赏之《千里江山图》赏析
&&《千里江山图》是中国绘画艺术史上具有重要意义的一副国宝级的作品。其作者王希孟是北宋时期的宫廷画家，在中国山水画史上，他是有大成就的画家中最年轻的一位。
&&《千里江山图》纵51.5厘米，横1191.5厘米，绢本，青绿设色，无款，作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，景物繁多，气象万千，作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。
&&本文主要分为三部分，共十段，第一部分（前三段)论及中国山水画色彩研究现状及意义，介绍《千里江山图》；第二部分（第四至八段）对《千里江山图》色彩的具体分析；第三部分（第九十段）《千里江山图》对中国山水画的影响。
关键词：《千里江山图》&&青山绿水&&山水画&&色彩特征&&艺术&&传统绘画
&&&&中华文化源远流长，而中国绘画作为中华文化的重要组成部分之一对中华文化有着重要影响。长久以来,&人们往往把水墨当作中国绘画的唯一传统,&而忽视了色彩的重要地位,&作为中国色彩画重要代表的青绿山水长期不被重视。而事实上,&青绿山水具有独特的美学思想、色彩体系和着色技法,&值得我们去研究并挖掘其在当代的可能性。
&&&&&张彦远在称赞水墨画“不待丹绿之彩”“山不待空青而翠”“风不待五色而粹”“是故运墨而五色具,&谓之得”的同时也说到:“夫工欲善其事必先利其器……武陵水井之丹”“蔚之曾青”“蜀都之铅华”“昆仑之黄”等,从这些论述可以看出色彩能造成视觉上的不同感受,&不同的色彩可以代表不同的事物。因此可见水墨和色彩是并重的,《千里江山图》就是其代表。
&&&《千里江山图》纵51.5厘米，横1191.5厘米，绢本，青绿设色，无款，作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的肌理脉络和明暗变化；设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。
&&&&作品全图以概括的手法，精细的笔墨，绚丽的色彩，描绘了祖国千里江山的壮丽雄伟、灿烂辉煌的景象，被称为宋代青绿山水中的巨制杰作。全卷大致分为五段景色：每段以水面、人物、游船、渔舟、桥梁相衔接或呼应。开卷首段景色，高山之巅直人云霄，雄奇山崖屹然耸立，与辽阔的水面相接，山谷村庄座座，人迹稀少，整个环境深远寂静，接着便是波浪起伏的江水，水与天之间远山模糊，更显江面的辽阔无边。第二段景以山水为主：悬崖山路九曲盘旋，通向深处庭院，山间瀑布，挂挂溅泻，回归大江，从高远直到深远之景，引人人胜，临江山水，远如松柏常青，屋宇桥亭。画面之上，均有人物活动，还有水面渔舟，一座大桥横跨江面，这座巨大的木制结构梁柱，下有三十二蹬，中间建有宫殿式的两层楼阁，宛如一道彩虹，十分壮观。第三段景从大桥开始，&临江峰崖，险峻而平缓，并出现了许多小港，人物、渔舟、货船行舶江面，沿岸青绿田野，村庄座座，显现出热闹的生活景象。江面展现出第四段景：结构曲折，山势从平坦又转向险峻，行人欲断，四周寂静，但水面仍然游荡各种零星的舟船，山村的房屋、楼阁内也有人依溪居住，中间有一座横跨山间的拦水坝，上面建造了水磨坊，下面水轮在转动，显然是山村居民的生产作坊，这些场景为辽阔的山色增添了生活气息。曲折的江面之中，展现了第五段景：以平远景色为主，江面清澈如镜，水上轻舟荡漾，渔家岸边撒网，游人在亭阁内观景，绿树成荫，翠竹丛生，近山秀丽，远山巍峨，一片繁华茂盛的江南风光，最后从平远的近景和险峻的山景作为结束&。
&&&&&《千里江山图》既继承了青绿山水的固有传统，又有它自己的艺术特色。首先，在题材内容方面，自然景色描绘得更加细致真实，与人的活动也结合得更加紧密，展现了较广阔的社会生活面。画面着意刻划的自然景色，既概括地表现了山势绵亘、水天一色的浩森气象，又精心地勾画了幽岩邃谷、高峰平坡、流溪飞泉、波涛烟霭等自然界变幻无穷的状态，使千里江山既开阔无垠，又曲折入微，充分显示了祖国山河的壮丽多姿。同时，在自然环境中安插了众多的人物活动，精细_地刻划了如水村野市、渔船游艇、桥梁水车、茅篷楼阁等生活场面，还有相当真实的捕鱼情景。它以普通、日常的生活、劳动景象来辉映自然，较之隋唐时期一些青绿山水，专以富丽堂皇的宫殿楼阁和王公贵族的豪华生活来衬托山水，更显得真实自然，富于生活气息。其次，作品构图周密，色彩绚丽，用笔精细，在继承青绿山水传统技巧的基础上也有所发展。自然景色中的山峦、河川、阳光、大气、草树、禽鸟，虚实结合，疏落有致。穿插其间的人的活动以及水阁浮桥、舟帆村舍也相互衔接呼应，与山水融合自然，使浩大构图犹如一气呵成。尤其成功地是作者按照作品主题和画面构图的要求，综合布置高远、深远、平远景色于一幅画面中，主次分明，变化有致。在笔墨色彩运用上，强调统一又富于变化，全幅青山绿水的鲜亮色调相当强烈，但其间又以不同浓淡和掺粉加储的色泽来渲染树石水天，形成变化多端的效果。刻划形象轮廓，主要还是运用青绿山水传统的勾勒法，但也融汇了其他技法，如树干用没骨法，屋宇用界画，远山有写意用笔，山坡有效法和点染，丰富充实了青绿山水的表现能力。描绘对象时，用笔十分精细，一丝不苟，浩瀚的河水均用细笔勾出波纹，树上的花叶，都用色、墨一一点出，细小如豆的人物，服饰也各有区别。但同时又有取舍提炼，如人物不勾衣褶，着重表现动态，显得生动活泼，众多的桥梁、船只、房屋、水榭，形制和位置都不尽相同，毫无繁复之感。
《千里江山图》画面上江水浩荡，浩渺天际，融南、北方景物于一体，构图上充分运用“平远”、“高远”“、深远”的结合，打破了时空的局限，使全卷浓郁厚重与轻淡空灵、严紧与疏松等不同节奏巧妙地结合在一起，充分发挥了画家的主观能动性，从右端起首丘陵连绵，崇山复岭，移步换景，在视觉上引导观众渐入佳境。展现了大自然的鬼斧神工：岗阜幽壑、飞瀑激流、树丛竹林以及人类的创造：亭台水榭、寺观庄院、村落水碾等等，以及难以计数、各行其是的众人，是那么的繁复而又融洽。全图刻画工细，水面满勾峰头纹，无一笔懈怠。而山石则以大青绿设色，也就是在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。用娴熟的笔法表现出了石青石绿两种矿物质颜料的厚重，苍翠画轮廓，色彩或浑厚或轻盈，间以赭色为衬，使画面层次分明，色如宝石，光彩夺目。其间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现力，鲜艳而不媚俗。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染，虽然不似金碧山水那样勾金线，却依然感觉满幅富丽堂皇。此外，利用传统的长卷形式所具有的多点透视之特点，《千里江山图》在十余米的巨幅长卷中将景物大致分为六部分，每部分均以山体为主要表现对象，各部分之间或以长桥相连，或以流水沟通，使各段山水既相对独立，又相互关联，巧妙地连成一体，达到了人在画中游的艺术效果。多种构图方式的穿插使用更使画面有种行走的感觉，增添了优美的韵律感，引人入胜，体现了北宋绘画工整严谨的时代风格。王希孟作此图用笔精细，一点一画均无败笔。人物虽细小如豆，却动态鲜明。微波水纹均一笔笔画出，渔舟游船荡曳其间，使画面平添动感。综观全幅，有着雄阔的境界和宏大的气势，远观近睹均令人折服。画家的绘画技法较之盛唐时期二李将军的青绿山水画法，又有了更深的发展，这也就是此图较之前唐的青绿山水更趋成熟之处。形成了较为新颖独特的青绿山水绘画技法的风格，具有一定的创新意义，成为绘画艺术上的里程碑。
&我们都知道一个时代艺术作品中所显现的装饰性与当时社会的文化有着紧密的联系。宋朝国力强盛，不但经济繁荣、社会富裕，而且在文化上也融合各民族之所长，在美术作品中，其艳丽的色彩、华美的装饰性表露无疑。如《千里江山图》卷的作者在参差起伏的山峦和江浩之间，以极大的热情精心地描绘众多的渔村野店、山寺道观、溪桥、水榭、亭阁之属，其形象刻划真实.铺陈合理。这种在自然景物之中容纳人工建筑.并形成一种表现特点的作法，是“燕家景致”的重耍特征。
&中国传统绘画逐步走向对水墨倾向的独特审美心理，是中国文人向着自然本质的追求。顺着水墨的意味而着色时，则所着者自然也就呈现出淡彩的效果，或者是水墨与淡彩并用，因为水墨与着色并非是对立的，由此一个画家在水墨与着色之间，只有个体的审美倾向不同，出现仅用墨色或者淡着色的表现差异，所以在唐时又把淡彩也称之为水墨，也是雅致的追求。
《千里江山图》是自唐代中期“大小李将军”之后沉寂的青绿山水画坛上的一幅扛鼎力作。元人评价此画时道：“设色鲜明，布置宏远，使王晋卿、赵千里见之亦当气短。在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳？”受其影响，其后南宋赵伯驹、赵伯&在山水画坛上创造出“水墨苍劲，青绿柔美”的新风格。马远、夏圭在青绿山水章法布局上，能别开生面，创造出边角取景法，使山水画产生新的意境。刘松年是受其影响，水墨山水再着石青与石绿等色，创有小青绿山水。这种小青绿法具有色不碍墨、墨不碍色的优点。以王希孟为代表的宋代青绿山水画，对后世影响很大，如元代钱选，明代蓝瑛以及清代袁江、袁耀，近代张大千等。
诚如宗白华先生所说：“‘色彩的音乐’在中国画久已衰落（近见唐代式壁画，敷色浓丽、线条劲秀，使人联想起文艺复兴初期画家薄蒂采丽的油画）。幸宋、元大画家皆时时不忘以‘自然’为师，于造化氤氲的气韵中求笔墨的真实基础……然而此外则颇多一味模仿传统的形式，外失自然真感，内乏性灵生气，目无真景，手无笔法。既缺绚丽灿烂的光色以与西画争胜，又遗失了古人雄浑流丽的笔墨能力。艺术本当与文化生命同向前进。中国画此后的道路，不但需恢复我国传统运笔线纹之美及其伟大的表现力，尤当倾心注目于彩色流韵的真景，创造浓丽清新的色相世界。”（宗白华.美学散步[M].上海：上海人民出版社,1981：135.）绘画是一种视觉艺术，丰富绚丽的色彩迎合了当今人们的审美情趣。且艺术源自于生活，画家们把自己的多种情感投射到自然现象之中，达到与情景有机的渗透，在渗透中表现出一种鲜明的、可给人启示的想象与意境。作为中国传统文化的一部分，历史悠久的青绿山水画确实需要我们传承和弘扬下去，我们年青一代的绘画者，应当秉承传统，立足社会，发扬时代精神，把对自然和生活的热爱融入到当今中国传统青绿山水的创作中去，使青绿山水更富有时代气息,焕发出勃勃生机。
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7.&潘天寿.色彩美学[M].人民美术出版社.1998&年出版
8.&百度百科--词条&千里江山图&
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