全球电影市场是极度畸形分布的，几乎是所有现代工业产品中最不可思议：好莱坞完全统治。而且这个统治，一年年还在强化。只有中国从2017年开始，出现了一些挑战的迹象，虽然还很不够。
　　一．美国与中国垄断全球票房排前200位的电影
　　图为截至2023年1月23日的全球票房前10，《阿凡达》29.2亿美元居首，《复仇者联盟4：终极之战》28亿第二，1997年的《泰坦尼克号》21.9亿仍高居第三。第四是《星球大战7：原力觉醒》，第五是《复仇者联盟3：无限战争》，第六是《阿凡达：水之道》票房还在增长。第七是《蜘蛛侠：无家可归》，第八是《侏罗纪世界》，第九是《狮子王》2019年翻拍版，第十是《复仇者联盟1》。进入前十的门槛是15.2亿美元。
　　继续往下看票房11-20位的电影。第11是《速度与激情7》，第12《壮志凌云2：独行侠》，第13是《冰雪奇缘2》，第14《复仇者联盟2：奥创纪元》，第15《黑豹》，第16《哈里波特与死亡圣器（下）》，第17《星球大战8：最后的绝地武士》，第18《侏罗纪世界2：失落王国》，第19《冰雪奇缘2》，第20《美女与野兽》。前20入围门槛12.7亿美元。
　　继续往下看票房21-30位的电影。第21是动画片《超人总动员2》，第22《速度与激情8：宿命》，第23是《钢铁侠3》，第24《小黄人大眼萌》，第25《美国队长3：内战》，第26《海王》，第27《指环王3：国王归来》，第28《蜘蛛侠2：英雄远征》，第29《惊奇队长》，第30《变形金刚3：黑月降临》。前30入围门槛11.2亿美元。
　　继续往下看票房31-40位的电影。第31是1993年的《侏罗纪公园》，第32《007：大破天幕杀机》，第33是《变形金刚4：绝迹重生》，第34《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，第35《星球大战9：天行者崛起》，第36《小丑》
　　（蝙蝠侠敌人），第37《玩具总动员4》，第38《玩具总动员3》，第39《加勒比海盗2：聚魂棺》，第40《星球大战外传：侠盗一号》。前40入围门槛10.6亿美元。
　　注意这里出现了一个007系列票房唯一超过10亿美元的《大破天幕杀机》。007早期是英国电影，但是美国米高梅买了，也算是好莱坞产品了，只是和英国联合制作。从1962年开始，2020年的《无暇赴死》是第25个，应该是世界电影历史上最长的知名系列作品了。
　　同样，《哈里波特》系列也是英国与美国合作的电影，电影公司是华纳兄弟。英国演员在好莱坞有相对特殊的地位。
　　继续往下看票房41-50位的电影。第41是《阿拉丁》，第42《加勒比海盗4：惊涛怪浪》，第43是《神偷奶爸3》，第44《海底总动员2：多莉去哪儿》，第45《星球大战1：魅影危机》，第46《疯狂动物城》，第47《爱丽丝梦游仙境》，第48《哈里波特与魔法石》（系列第一部），第49《霍比特人1：意外之旅》，第50《蝙蝠侠：黑暗骑士》。前50入围门槛10.1亿美元。
　　继续往下看票房51-60位的电影。第51是《侏罗纪世界3：统霸天下》，第52《勇敢者游戏：决战从林》，第53是《哈里波特与死亡圣器（上）》，第54《神偷奶爸2》，第55《狮子王》1994年版，第56《奇幻森林》，第57《霍比特人3：五军之战》，第58《加勒比海盗3：世界的尽头》，第59《霍比特人2：史矛革之战》，第60《奇异博士2：疯狂多元宇宙》。前60入围门槛9.56亿美元。
　　什么时候能出现中国电影？继续往下看就出现了。
　　第61是《指环王2：双塔奇兵》，第62《哈里波特5：凤凰令》，第63是《海底总动员》，第64《小黄人2：格鲁的崛起》，第65《哈里波特与混血王子》，第66《怪物史瑞克2》，第67《哈里波特与密室》，第68《波希比亚狂想曲》，第69《长津湖》，第70《指环王1：护戒使者》。前70入围门槛8.98亿美元。
　　这里终于出现一个非好莱坞制作的作品，2021年的中国电影《长津湖》，票房9.02亿美元，中国票房是中国影史纪录的57.59亿人民币，合8.92亿美元，境外票房约1000万美元。
　　第71是《哈里波特与火焰杯》，第72《蜘蛛侠3》，第73是《爱宠大机密》，第74《冰川时代3：恐龙的黎明》，第75《007：幽灵党》，第76《蜘蛛侠：英雄归来》，第77《冰川时代4：大陆漂移》，第78《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》，第79《战狼2》，第80《星球大战前传3：西斯的复仇》。前80入围门槛8.68亿美元。
　　第79位是中国影史横空出世的电影《战狼2》，在2017年一举将中国票房纪录从30多亿升到了56.94亿，并一举杀入了全球票房前100，成为当时前100名中唯一的非美国电影，还冲到了50多位。这是一个石破天惊的成就，让人们看到了中国电影票房的潜力。
　　最后介绍81-100位的电影。依次是《饥饿游戏2：星火燎原》、《银河护卫队2》、《头脑行工队》、《毒液》、《雷神3：诸神黄昏》、《暮光之城：破晓（下）》、《黑豹：永远的瓦坎达》、《盗梦空间》、《变形金刚2：堕落者的复仇》、《蜘蛛侠1》、《神奇女侠》、《你好，李焕英》、《独立日》、《寻梦环游记》、《神奇动物在哪里》、《怪物史瑞克3》、《勇敢者游戏：再战巅峰》、《哈里波特与阿兹卡班的囚徒》、《加勒比海盗5：死无对证》、《ET外星人》。
　　1982年的《ET外星人》以7.93亿美元排在第100位，前100里唯一的1980年代的影片，随时会掉出排行榜。1990年代的有，1996年《独立日》第93位、1994年的《狮子王》第55位、1999年的《星战前传1：魅影危机》第45位、1993年的《侏罗纪公园》第33位、1997年的《泰坦尼克》排第3。
　　中国进入前100的是第69的《长津湖》、第79的《战狼2》、第92的《你好，李焕英》这三个，最后一个全球票房8.22亿美元，中国票房53.75亿。
　　中国票房较多、进入全球前200名的还有，2019年的《哪吒》排128位票房7.26亿美元，2019年的《流浪地球》排137位票房7亿美元，2021年的《唐人街探案3》排142位票房6.86亿美元，2022年的《长津湖之水门桥》排164位票房6.27亿美元，2018年的《红海行动》排187位票房5.79亿美元，2016年的《美人鱼》排195位票房5.54亿美元。
　　上图中《唐人街探案2》排第201位（中国票房好一点，但全球票房比《美人鱼》差一点），《八佰》266位，《独行月球》268位，《我不是药神》274位，《我和我的祖国》276位，《我和我的家乡》305位，《中国机长》308位，《西虹市首富》386位。《这个杀手不太冷静》（Too Cool
to Kill) 应该是被IMDB数据库统计错了票房，只计了2.17亿美元搞到775位去了，实际是3.9亿美元票房能排在前400位。
　　可以看出，中国市场前20有18个是本土片，只有《复联4》和《速8》两个是美国片。《复联4》的28亿美元全球票房，中国贡献了6.2亿美元，占比22%非常可观了，只比北美票房占比30%少一点。《速8》12.36亿美元全球票房，中国贡献了约4亿美元，占比32%。所以中国市场也是好莱坞电影很重要的大市场。
　　二．全球票房市场格局
　　全球最大单一票房市场，中国大陆逐渐挑战北美市场（指美国和加拿大），2018年喊出了口号。2018年也是一个好年景，全球票房411亿美元，北美是118亿美元的高点，中国92亿美元。2019年全球票房达到了425亿美元的高点，北美114亿美元，中国93亿美元。
　　2020年因疫情全球电影票房歇菜，中国电影院从暑期档开始小幅恢复，票房31亿美元登顶，北美20.8亿美元。2021年北美票房45亿美元，中国73亿美元，继续第一。2022年全球电影票房259亿美元开始恢复，北美75亿美元回到第一，中国43.3亿美元跌幅较大。2023年中国春节档还可以，全球单一票房第一的争夺再次开始。
　　2023年春节过后，中国影片《流浪地球2》和《满江红》将很可能进入全球票房前200名，在这里先预支一下。如果能有50亿人民币以上的成绩，则有望进入前100。
　　因此，世界电影票房格局就是这样的，前100里美国97个，中国3个。前200里中国11个，美国189个，其它国家确实一个没有。200-400名里中国还有9个。
　　2022年全球有9个片子杀入全球票房前200，所以中国影片《美人鱼》将很快掉出排行榜前200，《红海行动》也将在一年多之后掉出。2018年《唐人街探案2》就正好排在201位刚掉出去。
　　中国影片能否在前200里保住11个或者扩大地盘，还要看自己能不能出爆款，一个暑期档，一个春节档，问题应该不大，票房40亿可以进。但是在前100里想占位就真不容易。
　　关于全球电影票房，有几个有趣的事。1975年的《大白鲨》排到全球第243位，票房4.77亿美元，这是70年代的奇迹，和排100位的1982年的《ET外星人》，导演都是斯皮尔伯格。那个年代，斯皮尔伯格和后来的卡梅伦拍《泰坦尼克》、《阿凡达》一样创造了奇迹。
　　更离奇的是1939年拍的《飘》，多年来放映美国有2亿美元的票房，后来1989、1998、2019年又重新发行的。国际上也有2亿美元票房，最后4.02亿票房排332位。简直是个最古老的神迹。
　　有个看上去象日本影片的《侦探皮卡丘》排第292位，但这是美国传奇影业制作的，还是好莱坞作品。2003年的日本题材片《最后的武士》排272位，是美国华纳兄弟拍的。好莱坞制作了不少外国主题的大片，各国的好题材不少都让美国拍了。
　　2011年的法国影片《触不可及》排第300位，全球票房4.27亿美元，黑人护工照顾瘫痪白人富翁的温情故事，2017年美国翻拍了。这可能是美国与中国影片之外，全球票房排名最高的电影。
　　真正的纯日本影片是2016年的《你的名字》，全球票房3.82亿美元排359位，主要靠日本票房250.3亿日元，中国大陆票房5.76亿人民币也有不小贡献。日本国内票房最高的是2001年的《千与千寻》，日本票房300亿日元，但是外国票房太少，全球票房3.56亿美元，排409位。
　　英国电影《贫民窟的百万富翁》讲的是印度的事，全球票房3.78亿排365位。
　　2016年的印度电影《摔跤吧，爸爸》（英文名《Dangal》）全球票房3.04亿美元排517位印度影片最高，主要靠中国票房12.99亿元。和中国市场无关的印度电影票王，是2017年的《巴霍巴利王2：终结》，票房2.54亿美元排637位。
　　为什么全球电影票房变成了这个格局？这要从上世纪90年代说起。
　　其实在1990年代以前，好莱坞在全球并没有统治地位。以前基本是各国自己拍自己的，都有不少电影佳作，并没有一个全球流通市场，有好的也会引进。1980年代，中国群众看了不少外国电影，美国电影只是类型之一，并没有特别领先。甚至在1980、1990年代，香港电影的全球影响力都挺强。
　　但是在1990年代激烈竞争之后，美国电影就在全球竞争胜出了。这些让美国电影打出全球性大胜的1990年代电影是（列出票房排历史前600位的）：
　　1990年：《人鬼情未了》227位，《小鬼当家》247位，《风月俏佳人》264位，《与狼共舞》第304位。
　　1991年：《终结者2：审判日》224位，《美女与野兽》303位，《侠盗罗宾汉》345位
　　《铁钩船长》524位，《沉默的羔羊》589位。
　　1992年：《阿拉丁》228位，《保镖》317位，《小鬼当家2》403位，《本能》415位，《致命武器3》478位。
　　1993年：《侏罗纪公园》31位，《窈窕奶爸》286位，《亡命天涯》383位，《辛德勒的名单》474，《糖衣陷阱》592。
　　1994年：《狮子王》55位，《阿甘正传》144位，《真实的谎言》364位，《变相怪杰》423，《生死时速》425，《聪明笨伯》441。
　　1995年：《玩具总动员》341位，《虎胆龙威3：纽约大劫案》387位，《阿波罗13》410位，《007黄金眼》419位，《风中奇缘》436位，《永远的蝙蝠侠》446位，《七宗罪》468位，《鬼马小精灵》561位。
　　1996年：《独立日》93位，《龙卷风》234位，《谍中谍》270位，《勇闯夺命岛》450，《钟楼怪人》471，《101忠狗》481，《赎金风暴》503，《肥佬教授》585位，《甜心先生》586位。
　　1997年：《泰坦尼克》第3位，《侏罗纪公园：失落的世界》171位，《黑衣人》181位，
　　《007明日帝国》456位，《空军一号》490位，《大话王》520，《我最好朋友的婚礼》533位，《渐入佳境》494位。
　　1998年：《绝世天劫》196位，《拯救大兵雷恩》245位，《哥斯拉》363，《我为玛丽狂》381位，《虫虫危机》393位，《恋爱中的莎士比亚》556位，《致命武器4》568位，《怪医杜立德》547位，《花木兰》516位，《天地大冲撞》428。
　　1999年：《星战前传1：魅影危机》第45位，《灵异第六感》146位，《玩具总动员2》232位，《黑客帝国》263位，《人猿泰山》279位，《木乃伊》309位，《诺丁山》392位，《007之黑日危机》398位，《美国丽人》408位，《王牌大贱谍2》499位，《落跑新娘》504位，《精灵鼠小弟》530位，《绿里奇迹》565位。
　　1990年代是全球文艺时代巅峰，各国都有很多电影佳作、歌曲诞生，尤其1994年是文艺奇迹之年（想想看IMDB评分第一的《肖申克的救赎》竟然没有上榜！因为它的票房只有5830万美元）。那时大批中国观众也通过当时流行的渠道（如大学电影院，录像厅，录像带，影碟机，多半没有正规版权），看到了许多这些美国电影，也有少数正规版权的电影引进了（如1997年的《泰坦尼克》）。
　　笔者最初感到大为震撼，是看了《终结者2》里的液体机器人，绝对是让人印象极为深刻的特效技术（也是大神卡梅伦拍的）。
　　可以看出，1990年代美国票房不错的影片也有很大比例的“文艺片”，喜剧片、剧情片、伦理片、动作片、历史片。这些文艺剧情片，特效比重并不大，不少都是冲奖的。美国在奥斯卡奖、金球奖搞了全球宣传，优势很大。美国“文艺”水平很强，但别国也有不少优秀作品，并不是美国绝对领先，这方面美国可以说主要是靠宣传优势。
　　美国的特效大片就真是绝对领先了，特效成了美国大片的“致命武器”，别国真的拍不了。这成了美国电影的绝活。
　　而且美国公司敢于投大钱拍片，别国公司真干不了。投大钱质量就真的高，产生了“美国大片”概念，别国没有大片。刘慈欣说，他看电影不挑题材，就爱看投钱多的“大片”，其实这是一种普遍心理。敢投大钱，就算是文艺片，也确实质量要高些，而且请得起大牌明星，观众心理上认同。高投入高产出就是全球电影的普遍成功模式，美国公司搞起了高投入，别的公司就跟不上了。
　　例如香港公司就跟不上了，如果不投大钱，整天搞一些耍宝搞怪，看多了也没劲。也给不出高片酬，不少香港明星和导演跑好莱坞发展去了，回大陆拍戏还开出了虚高的国际明星价格。最后就泡沫破了，在好莱坞发动的残酷竞争中没有底气。现在香港市场票房排前的非本地片，全是好莱坞大片，而且票房全面压倒了本地片，2019年香港票房，排第10的美国片也比排第1的本地片票房高。台湾市场也一样，2019年前十都是美国片。
　　而香港还算是电影制作实力不错的地区了。全球多国的电影排行榜基本都是被美国大片垄断，例外的都是有些门道的。
　　手握多重优势，好莱坞公司就搞起了全球宣发，垄断了全球电影市场。这其实是各国人自己配合的，因为平时各种渠道看了不少美国片，不说意识形态受影响，起码电影品位受影响很大，心目中对“大片”是有评价标准的。有点象是Windows操作系统占领全球市场，虽然很多情况下是免费，但是占领了市场意义很大。
　　各国要建起正规的电影版权流通市场时，这在WTO规则里是合理的，不能再搞盗版了，就会发现观众已经“只认美国大片”了。所以，只有美国人能在全球建起电影宣发网络。这是一个价值极高的网络，论起电影票房本身是三四百亿美元不算多，电影周边、明星身价这些业内的收益就比票房要高得多。但是价值观与广告品牌效应才是大头，价值总有好几万亿美元。可以说美国最重要的宣传平台就是好莱坞电影，没有之一。
　　业界的公开秘密是，电影票房最重要的是发行网络，最终落实到院线排片，这是最关键的。如何宣传发行，很玄妙，一般需要极高的成本，绝对不是拍个片这么简单。花大价钱请大牌明星，宣发起来绝对不一样。影片质量好坏反而不是太重要，可以说各国有很多优秀电影佳作，其质量是比前400、前200里的好莱坞的影片要高的。
　　美国大片垄断了全球市场，高投入反而省了宣发费。因为大牌影星全球知名，平均到每个市场花的钱就不多了，别人还会自发宣传，还能挣广告费。各国大量吃电影饭的媒体要有材料写东西，搞来搞去就成了自发宣传美国大片了。
　　三．中国电影崛起模式
　　中国电影已经产生了约20个全球票房前400的影片，在全球各国是遥遥领先的第二，但是又和第一差距大到难以想象。
　　如果一个国家，本土电影还能有一定份额，那就算有一定实力的电影强国了，通常是会被美国电影几乎吃干抹净的。
　　几个“电影强国”2019年的票房前10排行榜是这样的：
　　2019年日本电影市场前10，美国和本土的各占一半，日本特色是本土动画片市场非常强。
　　2019年印度电影市场前10，美国只有《复联4》排在前10第1位，其余全是印度本土电影。所以，印度是个全球罕见的本土市场保护得很好的地区。电影票房规模也不算小了，有日本的约一半，票价很便宜。
　　韩国电影也是很有实力的，和日本差不多，前10里6个美国片，但也有4个本地片。票房比印度要高。
　　越南电影市场就比较小了，最高的《复联4》也只有1170万美元票房，有三个本土票房前10，第2和第4是两个恋爱文艺片，第5是一个剧情片，“女儿被绑架，混过黑帮的母亲选择战斗”。
　　俄罗斯就不行了，前10里只有1个是本土片。这一个是什么，应该一眼就能看出来。
　　意大利好不到哪去，前10只有1个本土喜剧片《第一次圣诞节》。法国差不多，也是只有一个本土喜剧片《岳父岳母真难当2》进前10。德国前10有意大利喜剧片《完美陌生人》的德国翻拍版，还有《关于汉斯彼德的一切》是个德国片，但制作方是华纳兄弟。英国前10有一个本土片《唐顿庄园》，但制作方是美国的环球。
　　2019年中国大陆市场在全球算是空前强大了，票房高，而且前10里8个本土的，只有2个美国的。
　　因此，全球市场其实很简单，几句话就说明白了。
　　1. 市场放开的国家一般是美国大片完全统治。
　　2. 法国、德国、英国、意大利，基本是美国大片统治，前10里能有个本土喜剧片，票房高成本又不太高的类型。
　　3. 印度市场保护，引进个别美国片，本土片发展得不错。
　　4. 日本、韩国市场，美国大片占约一半，本土片也有特色强项。
　　5. 中国市场，美国大片逐渐减少。开始是本土电影份额保护，后来竞争力逐渐加强。越南和中国早期开放电影市场时有点类似。
　　由于日韩本土市场相对小，向外发展也有一定困难，所以日韩电影基本就这样了，不可能威胁到美国电影。越南以后发展好了，可能类似日韩。
　　中国与印度是有足够大本土市场的，而且都明确地进行了市场保护，也产生了一些精品。印度本土市场观影人数有了，票房规模还没起来。很可能中国与印度会是本土电影主导的模式。
　　现在问一个问题：除了美国，还有哪个国家能投入巨资拍大片？
　　答案很显然：只有中国一个。别国拍大片会赔本，投入高不到哪去，只会拍些成本相对低的剧情片、喜剧片。市场上只有美国大片，和中国大片。一段时间以后，可能也会出现印度大片。
　　《流浪地球2》的意义是，中国大片在特效上不输美国了。5亿人民币能拍成这样，成本看上去并不太高，这是一个电影工业的大事。
　　从技术上看，中国特效公司的算法来源是美国的。但是这类算法应该不太会卡脖子，而中国公司构思、准备素材这些功夫对特效也是必须的，已经飞速进步了。因此，不深究的话，中国大片的特效，应该起码在视觉效果上追上美国大片了，而且成本还要低一些，因为自己掌握了相当多的特效应用技术。做特效也是堆人力的，中国会有不少人去辛苦学技术做特效。
　　至于剧情方面，可以说美国大片明显走下坡路了。近几年的大片都是在炒IP，没完没了地组合吹各种美国英雄，赚钱就续集接着弄。感觉可能会和中国武侠片一样，观众看烦了。中国观众明显对美国大片厌烦了，更愿意看本土剧情片。
　　但是，美国电影真正的优势是全球宣发，中国电影目前看不到如何突破。
　　中国本土电影市场规模够大，但是还没有全球影响力，在这方面不如日本电影，也不如香港电影的辉煌期。中国大片几乎99%的票房都是中国大陆市场产生的，而美国电影北美市场往往只占30%的票房，在全球放大了三倍收益。
　　像《流浪地球2》这样在美国科幻片中也算是顶级素质的大片，如果没有美国宣发网络的支持，就不会有多少票房。《流浪地球1》美国票房是597万美元，这次也不会高太多。再好看，宣发也要结合排片来，也不敢大做宣发，成本太高。就算口碑好，只要没成为潮流，社会上没多少人知道，即使看过的人都说好，也不会有太多票房的。
　　如果美国发行方愿意帮着宣发，在北美是可以有高票房的。如《卧虎藏龙》有1.3亿美元票房，《英雄》有5300万美元。但这都是早年的事了，现在这情况，美国方面是不太可能帮忙宣发的，多半还要写一些恶意的评语，不黑就算客气了。
　　如何在国际上建立发行网络，宣发推广中国电影，真太难了。香港市场能不能扭过来，就需要想办法。
　　中国电影发展得还不错的是，本土电影票房规模和制作技术都起来了，成为好莱坞以外唯一能投资拍大片的市场，广大电影消费者还很有潜力。通过不断努力奋斗和政策扶持，目前来看，自保应该问题不大，好莱坞的影响力在下滑。
　　在美国大片全球独霸的背景里，中国电影的市场地位，在全球几乎是唯一的。或许以后印度也能做到，但是宝莱坞现在实力不能高估，只是拍片多，票房第一还是靠中国市场。这也说明了中国市场的力量，向美国之外的第三方电影市场放开，能够为世界电影事业的发展作出很大贡献。
　　发展消费会是中国的长期经济政策，电影消费还有很大发展空间。中国电影市场已经开发出了春节档、暑期档两个大档期，还有国庆档、元旦档两个小点的档期，基本是四个黄金档。提倡群众观影意识，开发出更多黄金档期，对扩大消费、繁荣文艺有重大战略意义。
　　中国已经有相当的消费能力，从以《流浪地球2》为代表的制作效果来看，电影制作能力也在突飞猛进。完全可以高举高打，争取以“高投入高产出”的模式，将电影票房和中国大片的水平推向越来越高的新高峰。即使只有本土市场，这也是走得通的路线。
　　另一方面，中国会与美国进行经济和文化的长期竞争。世界出现了意识形态转向的有利形势，单极向多极发展，中国电影也理应向世界市场进发，抓住机遇、创造机遇。
　　可以看到，《流浪地球2》是有国际化“野望”的，引入了多国的文化元素，有许多外国角色，场景发生在全球多地。这肯定是值得鼓励的，希望有更多影片加入中国电影国际化的潮流。显然，这种国际化，才能代表真正的中国风采。
　　过去所谓的文艺冲奖片，用猎奇手法把中国拍得阴暗、诡异、落后，迎合西方价值观，这已经成为历史。随着科技与经济的飞跃进步，中国电影将充满自信地宣传中国的发展成就、先进科技，宣传全球最优秀的价值观。
　　好莱坞崛起统治全球电影市场并不是早就发生的事，而是我们看着发生的历史，许多人都熟悉其中的不少细节。了解美国大片的发展历史，面向世界树立雄心壮志，这是中国电影人理应有的志气。
　　我们看到《三体》作为文学作品，已经有世界级影响力了。《流浪地球》系列电影，是跟进也是创新，将刘慈欣以文字创造的世界，用电影语言大大丰富了，这是非常好的发展。
　　中国大片有顶级的制作实力、有实力雄厚的本土票房基地，只要找到全球市场的创新发展路径，中国电影必将走向世界。
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世界之大无奇不有，全世界拥有很多国家，而且每个国家所属的大洲也有很多，虽然中国比较大，但在地球面前也显得比较渺小。那么地球中国位置在哪呢?
众所周知，中国文化博大精深，在世界上都有一定地位，除了文化之外，还有很多历史古迹，每年都会吸引大量游客前来，这里的文化特色以及美食特色都非常丰富。另外，中国景点也是比较多的山山水水，另外还有各种历史遗迹，比如北京故宫，万里长城，兵马俑等等，这些景点都吸引了各地的旅游爱好者，可见中国的魅力有多大了吧。因此不少外国游客选择了定居中国，因为中国的气候非常宜人，同时各方面的发展非常迅速，不管是交通还是物价都比较给力。
中国地大物博，在全球地位非常高。中国位于地球亚洲东部，太平洋西岸，经纬度位置位于经纬度50度左右，大部分位于热带地区。

谢邀。
从目前来看，地球的位置已经暴露的可能性不大。但是，这是迟早的事。如果不走运的话，几年到几十年之内就会发生。
首先，人类发射的探测器先锋10号和11号，旅行者一号和二号等，在暴露地球位置这个方面作用不大。走得最远的旅行者1号还要300年才能到奥尔特云，真正走出太阳系还需要3万年。即使有外星人路过太阳系，它们恰好捡到这些探测器的概率也极小。如果真有外星人走得这么近，它们应该已经能看到地球是一颗生命星球了。
真正可能暴露地球位置的，是无线电信号。
马可尼在1901年发送了第一次跨越大西洋的无线电信号。从那一刻起，来自地球的电波就在宇宙中以光速飞向四面八方。到今天，电波飞过的空间形成了一个半径115光年的球。这个范围，就是下图中的那个小小的蓝点。
图片来自
How Far Have Radio Signals Traveled From Earth?
很多人看见这张图以后会感慨：“我们在宇宙中是多么孤独。” 但是，放在这个问题下面，我们应该思考的是，地球暴露的机会正在以光速增长。
然而，这样的信号过于微弱。穿过大气层以后，估计就衰减的差不多了。能够穿越大气层，进入宇宙空间的是电视和调频广播信号。卡尔·萨根认为，第一次这样的信号是1936年柏林奥运会开幕式的电视直播。他在小说《接触》（Contact）中使用了这个点子。这部小说1997年被改编为电影《超时空接触》，相信很多人都看过。
图片来自
https://youtu.be/_Ix7-JJx9xQ
那么，外星人看到的第一个地球名人的形象就应该是希特勒了。
有好事者甚至在设想，银河系中什么地方外星人能看到什么电视节目。
图片来自
How Far Have Radio Signals Traveled From Earth?
当然，这些都是美国的电视节目。我们也可以画一张自己的图，把《霍元甲》，《射雕英雄传》和《还珠格格》什么的都放上去。
从1936年开始的电视和广播信号在宇宙中可以形成一个半径80光年的球。那么，这个范围内，有没有外星人在看我们的肥皂剧呢？
从维基百科（
List of nearest terrestrial exoplanet candidates
）我们可以找到距离太阳50光年以内的可能的宜居行星（在宜居带内的类地行星），现在已知的有10颗。
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List of nearest terrestrial exoplanet candidates
半径80光年内，我们可以大致认为数量是4倍，40颗。加上还没有发现的，应该在100颗以下。我们对这些行星所知很少，而一颗行星上要出现生命的条件十分苛刻，尤其是复杂生命。所以，它们中的大多数很可能都因为各种原因没有生命。剩下的即使有生命，发展出智慧生命甚至文明的概率也极低。所以，我们现在大致还是安全的。
从另一个方面来看，从地球发出的无线电波信号并非对准太空中的目标，它们会被电离层反射，穿过大气层后就所剩无几了，然后在太空中衰减也十分迅速（强度与距离的平方成反比），再加上太空中尘埃和气体的吸收，在传出几个光年之后，就很难从背景噪声中有效分辨出来了。所以，就连我们的邻居三体人也看不到我们的电视节目。
要让无线电信号有效传递到银河系中的其他行星，需要做到以下几点：
对准目标发射信号
有足够大的功率
既然是有意发射信号，还要考虑让对方容易解码。
看到这里，千万不要觉得地球安全了。因为这样的事一直有人在做。
你也许知道监听太空中的无线电信号希望找到外星人的SETI（Search for Extra-Terrestrial Intelligence）。与之对应，主动SET（Active SETI）是联系外星人的另一种方法 —— 向选定的目标恒星发射无线电信号，希望能收到外星人的回应。这种方法也叫METI（Messaging to Extra-Terrestrial
Intelligence，给外星人送鸡毛信）。
经过精心选择功率，频率等参数，用这种方式发出去的信号能够保证到达指定的目标恒星。
最著名的一次发射是1974年的Arecibo消息。消息是天文学家弗兰克 德雷克（记得计算银河系内可能存在的文明总数的德雷克公式吗）在卡尔萨根等人的协助下写出来的。消息的目的地是距离我们25000光年球状星团M13。而选择这个星团的原因是它包含了大量的恒星。
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Messier 13
这次消息最为著名之处是它天才的编码。
消息包含1679个二进制。1679只有两个质因数：73和23。所以外星人收到信号以后，可以很容易想到，把信号排成23 x 73的矩阵。这样，它就会看到如下信号（为了便于理解，下图加上了颜色）。
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Arecibo message
如果外星人排出了一个73 x 23的矩阵，它看到的是没有意义的乱码。这样它就会想到换到正确的方式。
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Arecibo message
下面是消息中包含的信息。
1. 数字从1 到10（白色）
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Arecibo message
最下面一排是标志位，表示最低位的位置，可以忽略。剩下的就是数字1到10的二进制编码。
2. 组成DNA的化学元素（紫色）
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Arecibo message
同样，最下面一排是标志位。剩下的每一列分别表示氢，碳，氮，氧和磷的原子序数。
3. 组成DNA的核甘酸分子式（绿色）
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Arecibo message
14个绿色块分别代表14个核苷酸的分子式。每一块的编码是这样的：采用上面DNA元素组成部分（紫色）作为索引，第一列代表碳原子个数，第二列代表氮原子个数，一次类推。同样，最下面一行是标志位，可以忽略。
比如， 第一块是脱氧核糖。
4. DNA双螺旋结构（蓝色和白色）
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Arecibo message
蓝色部分显示了DNA的双螺旋结构，而白色部分是一个以二进制表示的数字4,294,441,822，或43亿。这是当时人们认为的人类DNA中碱基对的个数。现在，这个数字是32亿。
5. 关于人类
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Arecibo message
中间的红色部分显然是一个人的形象。左边的白色部分是1110，即二进制的14。这表示人类的平均身高是本消息波长乘以14，即1.74米。右边是当时的世界人口，43亿。这一部分数字是水平排列的，最低位在左边。
6. 太阳系和地球（黄色）
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Arecibo message
这一部分画出了太阳和九大行星。图形大小大致和天体大小相对应。地球位置突出，表示这是消息的来源。
7. 发射消息的射电望远镜
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Arecibo message
最后是发射消息的射电望远镜侧视图。下面的白色部分是二进制的2430，它表明了天线的直径：2430乘以本消息的波长，结果是306.18米。
一个有外星文明收到这条信息应该有足够的智力和知识解码。不过要是不看说明，我肯定解不出来。
如果M13星团中真的有外星人收到了消息并发出回应，我们只能在50000年后才能收到了。我觉得德雷克和萨根都是深谋远虑的科学家，我不知道他们选择一个如此遥远的目标是不是也考虑到了潜在的危险。外星人即使对地球不怀好意，恐怕也会在这个巨大的空间距离上打退堂鼓。反正，我们暂时不用为遥远的未来担心了。
但是，从此以后，多条消息向着银河系内的不同目标被发送出去。也许科学家们希望在有生之年得到外星人的回信，他们无一例外的选择了近距离目标：距离太阳系17 - 69光年。其中，RuBisCo Stars消息将会在2021年抵达它的三个目标之一：一颗位于白羊座的红矮星。这条消息同样也是用Arecibo射电望远镜发送的。
在这以后，直到本世纪末，另外20多条消息将会陆续抵达不同的恒星。如果这些恒星系中有一颗行星上有超过我们的文明，那么我们就暴露了。而更多的消息，肯定会继续从地球发送出去。
其实，主动联系外星人的潜在危险并不只是小说中的异想天开。许多科学家，包括萨根，德雷克和霍金都对此表示出了忧虑。萨根认为，作为新来的孩子，面对陌生的宇宙，我们应该用很长的时间来倾听和了解，而不是急于向宇宙大声呼喊。
但是，支持Active SETI的科学家仍然孜孜不倦的推进各项向太空发送消息的工程。这种现象也体现了SETI在多年监听后一无所获的焦虑。俄罗斯天文学家Alexander L. Zaitsev是其中一位主要支持者。他发明了METI这个词，并认为METI是比Active
SETI更为激进的方法。他在文章中称，主动联系是文明进步的需求，孤立主义很可能是很多文明灭亡的原因。从地球文明的发展历史来看，这种观点有一定的道理。同样，俄罗斯的METI团体也是最激进的，这里面可能有前苏联时期思想的影响。他们认为宇宙中的高等文明无一例外都是乐于助人的，对外星文明的恐惧只是幼稚的科幻小说（
Shouting at the Cosmos
）。
但是，如果我们在宇宙中的地位是美洲土著，而我们联系到的是欧洲殖民者，那又另当别论了。