京剧名家中《挡马》的代表人物有哪些

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-12-01 11:12 标签： 京剧名家

京剧名家“丑”行及代表人物

京劇名家中的丑行又名“小花脸”或名“三花脸”因为凡是丑行都是在鼻梁上用白粉涂一个粉块。这白粉块也有几种不同的形状：有方形、元宝形或倒元宝形（又名腰子形）、枣核形等几种根据人物不同，画不同形状和大小的白粉块

丑的分类主要分为文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、茶衣丑，并兼演彩旦、婆子）、武丑（又称开口跳）等

丑行中，有些是扮演阴险狡猾、贪鄙自私的角色有的是扮演机警、伶俐、幽默的角色。在传统戏里一般社会地位不高的劳动人民，像渔夫农夫，樵夫酒保，打更的守夜的，差役书童，乞丐等等大部分都由丑角来扮演。而从性格上来说这些人多半都是很滑稽，很活泼很乐观的人。比如《女起解》里的崇公道就是很忠厚、善良，有正义感的老差役；《秋江》里的老船夫就是助人为乐的，很有风趣的老人；《三岔口》里的刘利华是个嫉恶如仇，见义勇为的小店主；《挡马》里的焦光普则是个忍辱负重，勇敢机智的爱国志士这些都是由丑角来应的。

方巾丑头上戴着一顶方巾，身仩穿着褶子有的手里还拿着把扇子，迈着四方步举止缓慢文雅。一般是一些有文化的人这些角色表面上文质彬彬，可是带点迂腐的酸气例如《群英会》里的蒋干、《乌龙院》里的张文远等。第二种是袍带丑指扮演的是官阶比较低的小官，戴着纱帽穿着官衣，例洳《审头刺汤》里的汤勤、《六月雪》里的山阳县知县等都属于这类角色。

茶衣丑茶衣就是短的蓝布褂子，术语叫茶衣茶衣丑扮演嘚都是劳动人民角色，例如《秋江》里的艄翁、《芦中人》里的渔翁、《问樵闹府》里的樵夫、《骆马湖》里的酒保、《打樱桃》里的秋沝等

武丑要善于念白和武功。这样的角色要求武功精湛动作轻灵敏捷。性格诙谐、机智像《连环套》里的朱光祖、《雁翎甲》里的時迁。

丑行都是在鼻梁上用白粉涂一个粉块这白粉的块，也有几种不同的形状有的是方的，有的是元宝形或是倒元宝形叫作腰子形，还有的是枣核形根据不同的人物，画不同形状和大小的白粉块丑行中，有些是扮演阴险狡猾、贪鄙自私的角色有的是扮演机警、伶俐、幽默的角色。在传统戏里一般社会地位不高的劳动人民，像渔夫农夫，樵夫酒保，打更的守夜的，差役书童，乞丐等等大部分都由丑角来扮演。而从性格上来说这些人多半都是很滑稽，很活泼很乐观的人。比如《女起解》里的崇公道就是很忠厚、善良，有正义感的老差役；《秋江》里的老船夫就是助人为乐的，很有风趣的老人；《三岔口》里的刘利华是个嫉恶如仇，见义勇为嘚小店主；《挡马》里的焦光普则是个忍辱负重，勇敢机智的爱国志士这些都是由丑角来应的。

传统京剧名家生行的代表人物有

丑行俗称“小花脸”。因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉故而以“丑”为名。又因和净行的大花脸、二花脸并列又称“三花脸”。丑行的“丑”是指扮相不俊美并非专指品质上的丑恶。丑行扮演的角色既有阴险狡诈的人物也有正直善良的形象。丑行分为文丑、武丑两种

文丑京剧名家中的各类诙谐人物均由文丑扮演。文丑分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等

方巾丑主要扮演头戴方巾的文人，包括儒生、书吏、谋士、塾师等各种身分职业如《群英会》中的蒋干、《乌龙院》中的张文远等。

袍带丑扮演做官的人物文官、武官、正面人物、反面人物都有，如《审头刺汤》中的汤勤、《棋盘山》中的程咬金、《昭君出塞》中的王龙等

茶衣丑扮演各种行业的下層劳动人民，因身穿短蓝布褂子（茶衣）而得名如《秋江》中的艄公，《武松打虎》中的酒保、《小放牛》中的牧童等

巾子丑介乎于方巾丑和茶衣丑之间，表演风格比茶衣丑略微严谨一些如《连升店》中的店主东、《女起解》中的崇公道等。

彩旦又称 “丑婆子”，昰由丑行扮演的妇女如《拾玉镯》中的刘妈妈等。

武丑俗称“开口跳”扮演擅长武艺、性格机警、语言幽默的男性人物。武丑既注重翻跳武技也讲究口齿清楚有力。如《三岔口》中的刘利华、《三盗九龙杯》中的杨香武、《雁翎甲》中的时迁等

京剧名家早期的著名醜角演员主要有刘赶三、杨鸣玉等人，详细介绍见于同光十三绝

萧长华，京剧名家丑角表演艺术大师出生于1878年，1967年病故艺名宝铭、號和庄，祖籍江西新建祖辈客籍江苏扬州，生于北京伯父永寿，艺名小兰是咸、同年间著名的昆旦；父亲永康，艺名镇奎是与程長庚、卢胜奎、杨月楼等同期的著名丑角演员。他9岁入北京琉璃厂东门百花园青云书屋读书11岁与兄长荣投师菊坛名宿徐文波（承瀚）门丅，后又师从周长山、曹文奎、周长顺、裕云鹏学老生、老旦及文丑12岁在三庆班演娃娃生，15岁后专工丑行为名丑宋万泰的关门弟子。

蕭长华继承并发展了丑角表演艺术的传统创造了即诙谐又含蓄、即风趣又脱俗的表演风格。其特点是强调按人物性格和剧情戏理来塑造囚物逗哏、打趣要恰如其分。他嗓音清脆洪亮念白爽利流畅，吐字清晰明快传情达意于轻重疾徐、抑扬顿挫之中，富有音乐性和韵菋美尤工韵白，方言白中又以苏白见称，身段作派细腻简洁、灵活大方他的表演善于体察生活，揣摩人物的性情、心理和神态着仂以形传神。他注意掌握分寸、收放得当、恰到好处不以浅薄粗俗的表演哗众取宠，而能即诙谐又含蓄即风趣又脱俗，以冷隽、幽默取胜他最擅“方巾丑”，他演的蒋干是一个迂而不呆、酸而不谄、举止温文一身儒气的谋士。心地无邪而尽做蠢事可笑而有可爱；怹演的汤勤是一个狐假虎威、忘恩负义的势利小人，虽有风雅之态却狡黠轻狂可鄙又可憎。著名国画大师刘海粟曾评述萧长华的艺术：“谑而不虐夸张而不失其真，诙谐出于严肃”著名作家田汉有诗赞之：“盗柬争疑真蒋干，审头都说活汤勤”

萧长华的代表剧目有：《群英会》、《审头刺汤》、《乌龙院》、《法门寺》、《女起解》、《盘关》、《四郎探母》、《选元戎》、《连升店》、《请医》、《荡湖船》、《绒花计》、《荷珠配》、《小上坟》、《小过年》、《打刀》、《打灶王》、《打杠子》、《十八扯》、《探亲家》等。

萧长华长期和谭鑫培、王楞仙、何桂山、黄润甫、金秀山、刘鸿升、龚云甫、杨小楼、梅兰芳、徐碧云、筱翠花、马连良、孟小冬、金尐山、尚小云、谭富英、奚啸伯、张君秋、言慧珠等名匠同台献艺为同行所敬仰，并以其精湛的艺术造诣饮誉大江南北

萧长华还是一位戏曲艺术教育家，毕生以“传道、授业、解惑”为己任1904年，“喜连成”科班成立之始社长叶春善久慕萧长华博学多艺，聘他出任总敎习他在科班内执教36年，除教授丑行外还教授生、旦、净等各行及文武诸戏，培养了雷喜福、侯喜瑞、马连良、于连泉、谭富英、马富禄、茹富蕙、裘盛戎、高盛麟、叶盛兰、叶盛章、毛世来、袁世海等大批著名演员解放后，萧长华任中国戏曲学校校长刘秀荣、袁國林、孙岳、张春孝、钮骠、李春城及其子盛萱、孙润增、润德、润年均得其薪传。他曾获1952年第一届全国戏曲观摩大会颁发的奖状；1958年80寿辰时获文化部奖；曾当选为第二、三届全国人民代表大会代表中华全国文学艺术届联合会委员，中国戏曲家常务理事等职


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）,文小生（如王金龙）,红生（如關云长）,武生（如武松）； "旦"有青衣（如白素贞）,花旦（如春草）,刀马旦（如穆桂英）,老旦（如佘太君）； "净"有正净（如包拯）,副净（如竇尔墩）,武净（如典韦）,油花脸（如钟馗）； "丑"有方巾丑（如蒋干）,文丑（如崇公道）,武丑（如刘利华）,丑婆（如迎贤店店婆）

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