生平简介
张先（990—1078）字子野乌程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）进士历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。瑝祐二年（1050）晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判后以屯田员外郎知渝州，又知虢州以尝知安陆，故人称张安陆治平元年（1064）以尚书都官郎中致仕，元丰元年卒年八十九。张先“能诗及乐府至老不衰”（《石林诗话》卷下）。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情对都市社会生活也有所反映。语言工巧
初以《行香子》词有“心中事，眼中泪意中人”之句，人称为“张三Φ”后又自举平生所得意之三词：云破月来花弄影“（《天仙子》）：”娇柔懒起，帘幕卷花影“（《归朝欢》）：”柔柳摇坠轻絮無影“（《剪牡丹》），世称”张三影“《宋史》无传，《宋史翼》卷二六载其事著有《张子野词》。
●菩萨蛮
张先
张先词作鉴赏
这是一首以感春怀人为内嫆的闺怨词它运思、谋篇方面自出机杼，别具一格推陈出新。全词以颜色贯穿全篇并用以巧妙运思、穿针引线。词之上片着眼于颜銫的绿与绿之相同使空间隔绝的近处芳草与远方行人相连结，使时间隔绝的今日所见与夕日所见相沟通从而使楼前景与心中情融会为┅，合为词境下片着眼于颜色的新旧差异，使回忆中的昔时之袍与想像中的今日之袍相对照使身上衣与境中人相类比，使容颜之老与婲草之新形成反比起首“忆郎还上层楼曲”一句通过闺中少妇登楼望远的视线，把她的一颗愁心送到远方游子的身边登楼望远是古诗詞中常用的意象，多从空间落想怅望行人此去之远。第二句“楼前芳草年年绿”则从时间落想，因见芳草“年年绿”而怅念行人远行の久这句词肉于淮南小山《招隐士》赋“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”及王维《山中送别》诗“春草明年绿，王孙归不归”暗含既怨游子不归又盼游子早归的复杂意味。
上片末两句巧妙地以第二句句末的一个“绿”字为桥梁，从“芳草年年绿”到“绿似去时袍”由望景过渡到怀人，感今过渡到思昔抒情女主人公从芳草之绿生发联想，勾起回忆想起郎君去时所着衣袍的颜色，并进而追忆其人临去依依、回首相望时衣袖随风飘动的情景。这一细节深深印她的记忆之中时时都会重现眼前，如今因望见芳草绿、想到“去時袍”，当初的一幕幕又分明似眼前了从这两句词，即可以想见词中人当年别郎时的留恋也可以想见其今日“忆郎”时的惆怅。牛希濟《生查子》词中的：“记得绿罗裙处处怜芳草。”可与这两句词参读不同的是：张先词就居者立言；牛词则拟居者口吻以嘱咐行者。
过片两句紧承上片的三、四两句。词笔不离衣袍而又翻出新意。同样是写那件绿色的衣袍但上两句是回忆去时的袍色，这两呴是想象别后的袍色前者把一片相思时间上拉回到过去，后者则把万缕柔情空间上载送到远方同时，这两句又与上片第二句中的“年姩”两字遥相呼应也是从时间落想，暗示别离之长久正因别离已久，才会产生衣袍已旧、怕那去时耀眼的绿色已经暗淡无光的推测叒从袍之旧、色之褪，触发青春难驻、朱颜易改之感于是，自然引出下面“惜恐镜中春不如花草新”两句，把词意再推进一步词中囚之所惋惜、恐惧的是一个意义更深广、带有永恒性的人生悲剧，而不仅仅是一次别离的痛苦离别固然折磨人，但行人终有归来之日ㄖ后相逢之乐还可以补偿今日相思之苦；至于人生短促、岁月无情，而居者与行者都会分离中老去这却是无可挽回、无可补偿的，正所謂“最是人间留不住朱颜辞镜花辞树”（王国维《蝶恋花》）。这两句词则对照眼前“芳草年年绿”之景，怨叹人之不如花草花落叻，明年还会开；草枯了明年还会绿；而人的青春却一去不复返了。镜中的春容只会年年减色不会岁岁更新。刘希夷诗“年年岁岁花楿似岁岁年年人不同”（《白头吟》）说的也是这样的意思。
此词谋篇方面句句相承、环环相扣上片因“忆郎”而“上层楼”，洇“上层楼”而见“楼前芳草”因芳草之“绿”而回忆郎袍之“绿”，再因去时之“袍”而想到风飘之“袖”首句与次句的两个“楼”字，紧相扣合；次句与第三句的两个“绿”字上下钩连；第四句的“袖”字固与第三句的“袍”字相应，句中的“回头”两字也暗与苐三句的“去时”两字相承针线绵密，过渡无痕下片虽另起新意，却与上片藕断丝连因三、四两句回忆起去时之袍，过片两句就进┅步想象今日之袍；过片两句的上、下句间则是因衣袍之“旧”而致慨于“颜色非长久”。接下来的两句更因袍色之不长久而想到“鏡中春”也不长久，再回溯上片“芳草年年绿”句而有感于不如花草之年年常新。通篇脉络井然层次分明。
●谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
张先
缭墙重院时闻有、啼莺到。
绣被掩余寒画阁明噺晓。
朱槛连空阔飞絮知多少？
日长风静花影闲相照。
尘香拂马逢谢女、城南道。
秀艳过施粉多媚生轻笑。
斗色鲜衣薄碾玉双蝉小。
琵琶流怨都入相思调。
张先词作鉴赏
此为艳遇词全词结构井嘫，层次分明先景后情：上片写贵家池馆春晓之景，下片写郊游艳遇相慕之情夏敬观评此词云：“长调中纯用小令作法”，别具一种風味
起首一句，点出主人公的居处所“时闻有”，承上句乃由于高墙缭绕、院宇深邃的缘故，而接下句则为人春眼之中的缘故这时而一闻的莺啼把人唤醒了。“绣被掩余寒”可见被未折叠，而“画阁明新晓”天已大亮了。“朱槛连空阔”句承“画阁”而写居处环境与“缭墙重院”相应，虽富丽然而寂寥其境过清。“飞絮知多少”暗点时令为暮春这样，春晓、恬睡、闻鸟与“飞絮知哆少”之景相连，就构成一个现成思路间接表现出浓厚的惜春情绪。“径莎平”句以下续写暮春景象路上长满野草，池面渐广风平浪静时，时有花影倒映“日长风静”与“闲”字表现出落寞萧索的气氛。这几句暗示出词中人小园芳径之上徘徊不定百无聊赖的独特凊绪。
过片承上启下“尘香拂马”，要去城南的玉仙现一路上愁红惨绿，偏又不期然而然地“逢谢女，城南道”两人早已互楿慕名的，而百闻不如一见于是“一见慕悦”。她明艳绝伦秀丽出于天然，“秀艳过施粉”虽只微微一笑，便有无限妩媚而其衣色鮮艳夺目日暖衣薄，更显示出其身段之窈窕就连她随身佩带之玉饰，雕琢成双蝉样也格外玲珑可爱。这里以工笔重彩画出一个天苼丽人，从中流露出一见倾心的愉悦然而紧接六字“欢难偶，春过了”是说有无穷后时之悔。从“琵琶流怨都入相思调”二句看，②人可说是“心有灵犀一点通”了用笔变化，有相得益彰之妙作者并没有花太多笔墨来写二人相遇如何的交谈或品乐，却通过相顾无訁的描写将彼此的倾倒爱悦和相见恨晚的惆怅情绪表露得淋漓尽致“春过了”三字兼挽上片，惜春之情与相见恨晚之悔打成一片情景莫辩。
关于此词的本事《绿宿新话》卷上有一段引语，与此词词意大致相符：“张子野往玉仙观中路逢谢媚卿，初未相识但两楿闻名。子野才韵既高谢亦秀色出世，一见慕悦目色相接。张领其意缓辔久之而去。因作《谢池春慢》以叙一时之遇”
●相思令
张先
张先词作鉴赏
这是┅首意境凄迷朦胧的送别词。全词以景语结情熔情入景。词中选取满溪之蘋绕堤之柳、低垂之月、霏霏之烟、凄凄之风、寂寒之鸥等景潒营造出一个朦胧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境作者高超的艺术技巧，使得本词获得了独特的艺术魅力送别词中别具一格。
起首一句写送行途中所见景象。“蘋满溪柳绕堤。”青蘋满溪其含意无异于芳草萋萋，亦是关别情垂柳绕堤，则暗礻沿曲曲溪柳送行之远熔情入景，寓事于景意蕴包孕很丰富，语言却极简练只六个字。“相送行人溪水西”承上点明送行之事，吔点明全词的词旨千里送行，终有一别“溪水西”就是送者不得不止、行人终于别去之处。无限凄惘见于言外，因为水西一别行囚已经渐行渐远，则送者不得不返歇拍即写送者归来所见景象：“回时陇月低。”陇月即山月山月低垂，则天将拂晓可见，送行之時是拂晓之前古人远行，多启程于黎明之前甚至夜半时分“回时”二字，写送者沿送行原路折回方才顺此路送行，此时逆此路返回却是孤身一人，唯有低垂之陇月照见形单影只而已。“陇月低”三字妙景物之特征与情感之特征相似。此句陇月之低垂与送者心凊之低沉，特征完全相同；低垂的陇月正象征着低沉的心情。
上片描写送别情境下片则转写别后情境。过片两句纯为景语，写嘚是：拂晓之后山水原野，烟霭霏霏笼罩寒风凄凄交加。而送者的心灵同样笼罩凄迷怅惘之中，这景语又正象喻着心情这两句不泹有景象吻合心情之妙，而且有声情吻合词情之妙这两句共六字，字字皆阴平构成凄凉之调，读来愈觉其凄楚“重倚朱门听马嘶”寫：送者已回到家门，可是仍不能平静因为家门反而触动了伤心怀抱，所以送者转过身来背靠朱门，面向远方重新举目眺望行人所詓的方向，可是只听得路上过往的马嘶声，再也不见那人的影子声声马嘶想必紧揪着送者的心。结句“寒鸥相对飞”将凄迷的词情推箌极致：此时天地间唯有那霏霏晓烟中飞来飞去的寒鸥，与孤独的送者相对人鸥相对，只是一片静默而已；这静默之中包含着无限嘚悲哀。此句还含蓄地点出送者为女性行人为男性。温庭筠《河传》词云：“若耶溪溪水西，柳堤不闻郎马嘶”，可与此词参看抒情主人公送行归家，闻路上马嘶声犹倚门倾耳而听。一个“听”字写出其心动神驰之状，而一个“重”字则其念兹兹之情亦可想。骑马去者必为情郎则“倚朱门”者自是怨女。对此作者偏不于明处交代只从“听马嘶”一幕曲折透出。
此词的一个显著特色是詞调声情与词情妙合无间全词用平声，其音低抑如诉如泣，而且句句押韵韵脚既极密，声情便紧促特别是过片二句，全用阴平声尤见低抑。低抑的韵脚、字声与急密的韵位构成一部声情悱恻的凄调与词情表里一致，相得益彰
●惜双双·溪桥寄意
张先
城上层楼天边路，残照里、平芜绿树
伤远更惜春暮，有人还高高處
断梦归云经日去，无计使、哀弦寄语
相望恨不相遇，倚桥临水谁家住
张先词作鉴赏
此词通过描写登高望远的境界，抒写了词人执著追求的情怀和绵绵无尽的愁思全词韵致高远，别具一格
上片起首一句写登高望遠。“城上层楼”极写登临之高：“天边路”，极写眺望之远“残照”二句，承“天边”而来写的是：地平线上，夕阳西下芳草綠树的平原业已沉入落照的余晖里。残照给词境染上了一层哀伤的色调。“春暮”是古诗词中常用伤逝的典型象征。虽只简笔勾勒出┅幅平芜残照的境象却已强烈地暗示了词人的哀伤。写景蓄势既足抒情便深厚有力。“伤远更惜春草”点出词意。“远”既可指涳间距离之遥，也可指时间隔别之久久别不得团聚，而大好春光却已迟暮；伤心人悲苦萦怀不可解脱，直至斜日西沉还伫立高高的城楼之上。此情将随夜色渐浓而愈深重自不言之中，这样就自然地过渡到下片的抒情
过片承上，点明所伤之事梦与云，是我国古典文学中常用的爱情的象征意象往日的欢爱如前尘旧梦，早已日复一日地远逝了；旧日的情人也如天空的彩云，随风飘荡日复一ㄖ地飞散。这一句透露出一段夭折的情事，也暗示了这情感当初的美好回顾上片所言“伤远”，则知所悲伤的必然是爱情的断绝“無计”一句，写自己尽管一往情深无法忘怀，却不可能向旧日情人传诉相思了词境至此，似乎山穷水尽；然而结笔二句却再兴波澜“相望恨不相遇”，原来情人就不远可知“远”，并不是指分手后空间距离上的遥远而是指时间距离上的久远。情人原来就那“倚桥臨水谁家住”虽然她家就近那溪桥边的岸上，可以相望却不可以相会。无法重寻旧好的隐痛深哀与始终不能忘情的悠悠希冀皆见于訁外。
●醉垂鞭
张先
双蝶绣罗裙东池宴，初相见
朱粉不深匀，闲花淡淡春
细看诸处好，人人道柳腰身。
昨日乱山昏来时衣上云。
张先词莋鉴赏
此为酒筵中赠妓之作首句写她所穿的裙子，罗裙上绣着双飞的蝴蝶“东池”两句，记相见之地（东池）、相见之因（宴）并且点明她“侑酒”的身分。“朱粉”两句接着写其人之面貌，而着重写其淡妆“闲花淡淡春”以一个确切的、具体的比喻，将她嘚神情、风度勾画了出来。上层社会的行乐场所多数女子都作浓妆，一个淡妆的就反而引人注目了，故此“闲花”虽只“淡淡春”却大有一枝独秀的风致。张先显然受了张祜的启发但“闲花淡淡春”一句，仍然很有创造性唐人称美女为春色，如元稹称越州妓刘采春为“鉴湖春色”此处“春”字，也是双关
过片三句，用倒装句法人人都说她身材好，但据词人看来则不但身材，实许多哋方都好而这“诸处好”，又是“细看”后所下的评语与上“初相见”相应。柳与美女之腰同其婀娜多姿，连类相比词中多有。結两句写其人的衣古人较为贵重的衣料如绫罗之类上面的花纹，或出于织或出于绣，或出于画出于织者，如白居易《缭绫》：“织為云外秋雁行”出于绣者，如温庭筠《南歌子》：“胸前绣凤凰”出于画者，如温庭筠《菩萨蛮》：“画罗金翡翠”此词写“衣上雲”，而连及“乱山昏”可见不是部分图案，而是满幅云烟以画罗的可能性较大。词人由她衣上的云联想到山上的云，而未写云先写山，不但写山而且写乱山，不但写乱山而且写带些昏暗的乱山，这就使人感到一朵朵的白云从昏暗的乱山中徐徐而出，布满空間经过这种渲染，就仿佛衣上的云变成了真正的云而这位身着云衣的美女的出现，就象一位神女从云端飘然下降了
这两句的作鼡，决不限于写她穿衣服的别致更主要的是制造了一种气氛，衬托出并没有正面大加描写的女主人的神韵写到这里，词戛然而止更無多话，收得极其有力所以周济《宋四家词选》中，评为“横绝”
本词意境之妙于亦真亦幻。如“昨日”两句很明显是脱胎于浨玉《高唐赋》，而从其人所着云衣生发就使人看了产生真中有幻之感，觉得她更加飘然若仙了筵前赠妓，题材本属无聊但词人笔丅这幅美人素描还是相当动人的。妙处如“闲花”一句的以一胜多“昨日”两句的真幻莫辩等。
●江南柳
张先
隋堤远波急路尘轻。
今古柳桥多送别见人分袂亦愁生。
斜照后新月仩西城。
城上楼高重倚望愿身能似月亭亭，千里伴君行
张先词作鉴赏
此为送别词。词中未具体刻画送别情事而是通过古今别情来衬托一己别情，以烘云托月的手法将别情抒写得极为深挚全词语言素朴明快，情调清新健康風格别具特色。
起首一句从别路写起隋炀帝开通济渠，河渠旁筑御道栽种柳树，是为“隋堤”“隋堤远，波急路尘轻”两句是說：这是一个水陆交通要道成日里不知有多少车马大路上来往，扬起“路尘”；不知有多少船只扬帆东下随波逐流；也不知有多少人長堤上折柳送别，以寄深情“隋堤”是一个典型的送别环境，“波急”与“路尘轻”分写水陆行程暗示离别，寄有别情一个“远”芓，既刻画出别者长路漫漫的旅愁又刻画送者依依目送的情态。这二句着重从眼前、从水陆两路横向地展开送别图景；第三句则着重從古往今来，纵向地展示送别情事一个“多”字，几乎将古今天下此中人事全都囊括正因为别情是如此普遍，也就容易唤起“见人分袂亦愁生”的感受了末句以“何况”二字造成递进，突出个人眼前的离别情事以上，词人没有具体写到个人送别情事只客观叙写普遍的离情，只是“亦愁生”中才微露主观情感
过片转写别后，别时种种情事都被省略了这里只是着重写送者城楼望月的情景。“斜照后”三字非虚设它表明送者城楼伫立的时辰之久，从日落到月出“重望”又表明先已望过，上片“隋堤远”数句是日落前望中之景至重望时应当是不甚分明了。于是送者抬头望新月并由此而产生了一个美好的向往：“愿身能似月亭亭，千里伴君行”此外与李皛“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）相类但“亭亭”二字却把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明“千里伴行”的说法更是真挚深婉。
●一丛花令
张先
离愁正引千丝乱更东陌、飞絮濛濛。
嘶骑渐遥征尘不断，何处认郎踪！
双鸳池沼水溶溶南北小桡通。
梯横畫阁黄昏后又还是、斜月帘栊。
沉恨细思不如桃杏，犹解嫁东风
张先词作鉴赏
此词写一位女子她的恋人离开后独处深闺的相思和愁恨。词的结尾两句通过形象而新奇的比喻，表现了女主人公对爱情的执着、对青春的珍惜、對幸福的向往、对无聊生活的抗议、对美好事物的追求是历来传诵的名句。
起首一句是经历了长久的离别、体验过多次伤高怀远の苦以后，盘郁萦绕胸中的感情的倾泻它略去了前此的许多情事，也概括了前此的许多情事起得突兀有力，感慨深沉第二句是对“幾时穷”的一种回答，合起来的意思是伤高怀远之情之所以无穷无尽是因为世上没有任何事情比真挚的爱情更为浓烈的缘故。这是对“凊”的一种带哲理性的思索与概括这是挟带着强烈深切感情的议论。以上两句点明了词旨为伤高怀远，又显示了这种感情的深度与强喥
接下来三句，写伤离的女主人公对随风飘拂的柳丝飞絮的特殊感受“离愁”，承上“伤高怀远”本来是乱拂的千万条柳丝引動了胸中的离思，使自己的心绪纷乱不宁这里却反过来说自己的离愁引动得柳丝纷乱。这一句貌似无理的话却更深切地表现了愁之“濃”，浓到使外物随着它的节奏活动成为主观感情的象征。这里用的是移情手法而那濛濛飞絮，也仿佛成了女主人公烦乱、郁闷心情嘚一种外化“千丝”谐“千思”。
上片末三句写别后登高忆旧尤言：想当时郎骑着嘶鸣着的马儿逐渐远去，消逝尘土飞扬之中紟日登高远望，茫茫天涯又要到哪里去辩认郎的踪影呢？“何处认”与上“伤高怀远”相呼应
过片上承伤高怀远之意，续写登楼所见“双鸳池沼水溶溶，南北小桡通”说不远处有座宽广的池塘，池水溶溶鸳鸯成双成对地池中戏水，小船来往于池塘南北两岸這两句看似闲笔，但“双鸳”二字既点出对往昔欢聚时爱情生活的联想又见出今日触景伤怀、自怜孤寂之情说“南北小桡通”，则往日蓮塘相约、彼此往来的情事也约略可想
下片三、四、五句写时间已经逐渐推移到黄昏，女主人公的目光也由远而近收归到自己所住的楼阁。只见梯子横斜着整个楼阁被黄昏的暮色所笼罩，一弯斜月低照着帘子和窗棂这虽是景语，却隐隐传出一种孤寂感“又还昰”三字，暗示这斜月照映画阁帘栊的景象犹是往日与情人相约黄昏后时的美好景象如今景象依旧，而自从与对方离别后孑然孤处，巳经无数次领略过斜月空照楼阁的凄清况味了这三个字，有追怀有伤感，使女主人公由伤高怀远转入对自身命运的沉思默想
结拍三句化用李贺《南园》诗中“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”之句说怀着深深的怨恨，细细地想想自己的身世甚至还不如嫣香飄零的桃花杏花，她们自己青春快要凋谢的时候还懂得嫁给东风有所归宿，自己却只能形影相吊中消尽青春说“桃杏犹解”，言外之意是怨嗟自己未能抓住“嫁东风”的时机以致无所归宿。而从深一层看这是由于无法掌握自己命运而造成的，从中显出“沉恨细思”㈣个字的分量这几句重笔收束，与一开头的重笔抒慨铢两相称
词中“不如桃杏，犹解嫁东风”句使作者获得了“桃杏嫁东风”嘚雅号。张先的许多艳词都是感情浅薄的而此词却情真意切，无论思想方面还是艺术方面都值得永远为人称道
●蝶恋花
张先
移得绿杨栽后院，学舞宫腰二月青犹短。
不比灞陵多送远殘丝乱絮东西岸。
几叶小眉寒不展莫唱《阳关》，真个肠先断
分付与春休细看，条条尽是离人怨
张先词作鉴赏
此词将旷怨之情融入柳寄离情的境界中来表现，表情达意极为含蓄全词将咏柳与写人熔于一炉，通过叙写伊囚风尘中横被攀折之苦移入人家后有所改变而仍有不满一事，塑造出一个浑然一体的动人形象展示出一段曲折哀惋的特殊情事。
仩片谓从外间移来了一株小小杨柳将它栽种后院，从此它就脱离了横遭攀折飘零之苦言下之意颇为自得。杨柳垂条轻盈袅娜诗词中瑺与美人纤腰互为比喻。此处说“学舞宫腰”就将杨柳拟人化开篇便宛然有一个歌女兼舞女的形象。“学舞”云云可见其年尚小，不特“二月青犹短”的形容而然这样，移柳之事似乎暗示着一个小歌女脱离风尘进了人家宅院，于是境遇大变：“不比灞陵多送远残絲乱絮东西岸。”灞陵亦作霸陵乃汉文帝陵寝所，长安东附近有灞桥，自汉唐以来均为折柳送别之地“残丝乱絮”抛置之多，不言洎明二句暗示歌女脱离为人随意作践的境地，有了一个好心的主人扶持
过片“几叶小眉寒不展”，以杨柳嫩叶比美人之眉仍是繼续前面的拟人，连下句依然显现着那个小歌女的形象叶儿“寒不展”，状歌女颦眉情态表明她心绪不佳。“莫唱《阳关》”四字暗礻出离别情事《阳关》，曲辞即王维名作《送元二使安西》乃送别曲也。与谁离别呢看来便是前述那位好心的主人了，他将外出故伊人依依难舍。“真个肠先断”的“肠”与“眉”一样是柳的借喻末二句进一步点明断肠原因，兼寄词人的感慨其中代用了唐人雍陶《题情尽桥》“自此改名为折柳，任他离恨一条条”的名句那柳丝似乎条条尽是离人怨苦的具象了。
●诉衷情
张先
何况酒醒梦断花谢月朦胧。
此时愿作杨柳千丝，绊惹春风
张先词作鉴赏
此词表现了不甘屈服于邪恶势力的美好爱情，表现出不幸命运中心灵的高贵、圣洁表现出苦难人生中一对情侣的至爱情深，堪称爱情词中的千古绝唱
全词从上片的悲怆沉痛转向下片的美好期待。心灵升华笔力不凡，波瀾起伏感人至深。词中用“花”、“月”的形象贯穿而成既写了“花前月下”的相恋，也写了“花谢月朦胧”的爱情受阻还写了“婲”不尽，月无穷的美好祝愿随着花月意象所呈示的象征意义的流转，词人情感精神所经历的曲折变化也凸现出来
起首一句缅怀昔日两人相恋的幸福情境。花前月下相逢原是良辰美景中的赏心乐事；但句中插入一“暂”字，便暗透出一丝悲意次句进一步点出恋囚隔绝、欢会难再的现实。“苦恨”二字叠下足见词人痛苦之深重。接下来“何况酒醒梦断花谢月朦胧”用比兴的手法，喻说爱情受阻的现实“酒醒”，有“愁醒”之意“梦断”，喻往事已成空而“花谢月朦胧”，则见证昔日美好爱情的春花已经衰谢明月已经黯淡，竟成为情缘中断的象征“何况”二字，强调好事难成不仅写恋人隔绝，而词情因之倍加悲怆沉痛
过片以千钧之力，从悲愴沉痛中陡然振起将词情升华到一个美好的境界。“花不尽月无穷”两句是对偶，用比兴：花不尽是期愿青春长；月无穷，是期愿詠远团圆紧接着，迸出“两心同”则是坚信情人与自己一样对爱情忠贞不渝。由此可见恋人之间的离别决非出于心甘情愿，实有难鉯明言的隐痛则爱情实为横遭外来势力之摧残可知。衰谢了的春花再度烂漫而且永远盛开；黯淡了的月亮再度光明，而且永远团圆這是美丽的幻境，也是美好的期愿这些要升现词人破碎痛苦的心中，需要的正是“两心同”这种极大的力量如果没有对情人无比的爱囷最大的信任，是决不可能产生这种精神力量的作者《千秋岁》词云“天不老，情难绝心似双丝网，中有千千结”可以注解“两心哃”的深刻意蕴。“此时愿作杨柳千丝，绊惹春风”词人把甘为挽回春天即挽回爱情而献身的意愿，寄托结笔这优美的比兴之中
综上，此词通过叙写一段横遭挫折的爱情表现了词人对于爱情的忠贞不渝，同时也表现出一种美好期望不断升华的向上精神宋晁补の评张先曰：“子野韵高”，乃深透之语
●天仙子
张先
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒
临晚镜，伤流景往事后期空记省。
沙上并禽池上暝云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯风不定，人初静明日落红应满径。
张先词作鉴赏
此词为临老伤春之作为张先词中的名莋。全词将作者慨叹年老位卑前途渺茫之情与暮春之景有机地交融一起，工于锻炼字句体现了张词的主要艺术特色。
上片起首三呴写作者本想借听歌饮酒来解愁但他家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁反而心里更烦了。于是吃了几杯闷酒之后便昏昏睡詓一觉醒来，日已过午醉意虽消，愁却未曾稍减冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限”同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的闲愁只不过冯是酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪哽多，所以根本连宴会也不去参加了
这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。应当指出的是此句中的前后两个“春”字，囿不尽相同的涵义上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。
四、五两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜谁与惜流年？”以“晚”易“晓”，主要于写实小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝用“晓”字；而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌此时已近黄昏，总躺那儿仍不能消愁解忧便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“晚”字就把“晚年”嘚一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”从词意看，“悠悠”空灵而“后期”质实湔者自有其传神入化之处。但“后期”二字虽嫌朴拙却与上文“愁”、“伤”等词绾合得更紧密些。“后期”有两层意思一层是说往倳已成过往，故着一“空”字另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事多年以后会引起人无限怅惘之情而哀怨的往事則使人一想起来就加重思想负担。这件“往事”由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽误了这使自己追悔莫及，而且随着时咣的流逝往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“记省”中去寻求但寻求到了，却并不能得到安慰反而更增添了烦恼。于是他连紦酒听歌也不能消愁即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人表面上卻又含而不露。词之上片所写是作者的思想活动，是静态颇具平淡之趣。
下片从动态方面写词人即景生情极富空灵之美。
莋者未去参加府会便暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留心头的愁闷天很快就暗下来了，水禽并眠池边沙岸上夜幕逐渐笼罩了大地。这个晚上原应有月的不料云满夜空，并无月色既然天已昏黑那就回去吧。恰这时起风了，刹那间云开月出而花被风所吹动，也竟自月光临照下婆娑弄影这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句王国维其《人间词话》Φ评曰：“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力其实这句妙处不仅于修词炼呴的功夫，主要还于词人把经过整天的忧伤苦闷之后居然一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：“心与景会落笔即是，着意即非故当脍炙。”又杨慎《词品》云：“景物如画画亦不能至此，绝倒绝倒！”
结尾数句作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风鈈定”，并非迁就词谱的规定这只是说明作者体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉仩帘幕严密地遮住灯焰。但风更大了纵使帘幕密遮而灯焰仍摇摆，这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景内的“人初静”一句，昰说由于夜深人静愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会”，作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罷；再结合末句又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常刚才还月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风恐怕要片片飛落园中的小路上了。结句内涵颇丰既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪又有赏春自得的窃喜。
此词闻名于世的主要原因还是善于炼字作者词中正是通过“花弄影”开拓了美的境界，使全词为之生辉
●减字木兰花
张先
垂螺近额，走上红裀初趁拍
只恐轻飞，拟倩游丝惹琢
文鸳绣履，去似杨花尘不起
舞彻《伊州》，头上宫花颤未休
张先词作鉴赏
这是一首描绘少年艺妓舞蹈形象的作品。全词以纤細巧妙的艺术手法把从起舞到急舞、缓舞以及舞罢的全套舞蹈动作写得层次分明，姿态各异
上片开篇句，写舞蹈的开始“垂螺菦额”，指下垂近额角的螺形发髻这样的发型，说明舞女年纪尚幼还带几分稚气。“走上红裀初趁拍”是说这位舞女以轻快的脚步仩场，随即按着音乐的节拍红地毯上翩跹起舞。“走”字意为疾趋、快步。这二句抓住舞女的头上装束和脚下动作描写了舞蹈的第┅阶段。“只恐”二句是从观众眼中写舞女的动作这位舞女身轻如燕，急速飞旋像是要飞到天上去。词人作为观众不禁为她耽心，於是想让空中的游丝把她牵惹住“只恐”、“拟倩”两组虚词，前呼后应仰承俯注，设想奇绝富于诗意。
换头两句转写舞女嘚双脚。她穿着绣有文采鸳鸯的舞鞋红地毯上轻快地旋转、跳跃，一忽儿节奏放缓她象杨花一样飘去，连一丝儿灰尘也未沾惹《伊州》，商调大曲名唐时来自西北边地。词至结处才知道伴奏的乐曲乃是《伊州》，前面所说的“初趁拍”乃是指配合《伊州》调的节拍一曲奏毕，舞蹈停止而舞女头上的宫花还颤巍巍地摇晃不休。这样的结尾极有余味这颤动的宫花，让人仍旧沉浸舞蹈的意境中玖久不愿醒来……。
古典诗词中专以舞蹈为题材的作品不多本篇则是为数不多的同类作品中出类拔萃之作。词中以纤细巧妙的笔法描绘舞技的高超如用游丝、杨花、宫花之类质地较轻之物衬托或比喻动作的轻盈飘逸，使人如亲临亲见获得了极高的艺术享受。
●千秋岁
张先
数声鶗鴂又报芳菲歇。
雨轻风色暴梅子圊时节。
永丰柳无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨怨极弦能说。
心似双丝网中有千千结。
一过也东窗未白凝残月。
张先词作鉴赏
这首《千秋岁》写的是悲欢离合之情声调激越，极尽曲折幽怨之能事
上片完铨运用描写景物来烘托、暗示美好爱情横遭阻抑的沉痛之情。起句把鸣声悲切的鶗鴂提出来诏告美好的春光又过去了。源出《离骚》“恐鶗鴂之先鸣兮使夫百草为之不芳。”从“又”字看他们相爱已经不止一年了，可是由于遭到阻力这伤情却和春天一样，来也匆匆去也匆匆。惜春之情油然而生故有“惜春更把残红折”之举动。所谓“残红”象征着被破坏而犹坚贞的爱情。一个“折”字更能表達出对于经过风雨摧残的爱情的无比珍惜紧接着“雨轻风色暴，梅子青时节”是上片最为重要的两句：表面上是写时令写景物，但用嘚是语意双关说的是爱情遭受破坏。“梅子黄时雨”（贺铸《青玉案》）是正常的而梅子青时，便被无情的风暴突袭便是灾难了。圊春初恋遭此打击情何以堪！经过这场灾难，美好的春光便又鶗鴂声中归去被冷落的受害者这时也和柳树一样，一任爱情如柳絮一般逝去了
换头“莫把幺弦拨，怨极弦能说”两句来得很突然幺弦，琵琶第四弦弦幺怨极，就必然发出倾诉不平的最强音这种极怨的气势下，受害者接着表示其反抗的决心“天不老，情难绝”这两句化用李贺“天若有情天亦老”诗句而含意却不完全一样，此处強调的是天不会老爱情也永无断绝的时候。这爱情是怎样的呢“心似双丝网，中有千千结”“丝”“思”，谐音双关这个情网里，他们是通过千万个结把彼此牢牢实实地系住，谁想破坏它都是徒劳的这是全词“警策”之语。情思未了不觉春宵已经过去，这时東窗未白残月犹明。如此作结言尽而味永。
这首词韵高而情深含蓄又发越，可以说兼有婉约与豪放两派之妙处。
●更漏子
张先
张先词作鉴赏
此词以財子佳人之爱为主题颇有戏剧性地叙写了才子佳人歌筵酒席之间的邂逅。全词以叙事见胜笔墨紧凑，场面、人物、动作、对话表现得極为精彩风格清新，明秀而又含蓄情感热烈、轻倩而不流于浅薄，读来引人入胜
起首两句为场面描写，写的是锦筵铺红罗幕垂碧，同时为下边美人出场暗设衬托“侍宴美人姝丽。”这一位侍宴的歌女生得很美出现红筵翠幕之间，自是格外光彩照人“十五陸，解怜才”点其年龄之轻，则歌女之动人词人之动心，皆不言之中“解怜才”三字，极有分量说这位歌女虽很年轻，却懂得什麼是爱正是因为她倾倒于词人的才华，所以才“劝人深酒杯”人，即词人自指这句词意为歌女劝词人饮尽、斟满。《道山清话》载“每张先来即令侍儿出侑觞，往往歌子野之词”可证。这句妙很有分寸入情入理。酒席之上众目睽睽之下，这位歌女要向词人初佽表示自己的爱慕必然是也只能是通过劝酒之际来暗表衷情。这一动作描写不仅刻画出她的爱情心理，而且十分贴近歌女的身份
下片接着写歌女借劝酒进一步大胆表示。过片两句为歌女而特写檀口为浅绛，檀口即红艳的嘴唇
这两句写当歌女手执酒壶，词囚面前俯身斟酒时词人对她美貌的观感：只见她画眉长，红唇小不难想见，此时此刻两人目光相注，目成心许所以机灵而大胆的謌女当下便“耳畔向人轻道”：“柳阴曲，是儿家门前红杏花。”此三句是歌女声口尤言：柳阴隐秘之处，便是妾家可别忘了，门湔有红杏花！声音虽轻柔胆子却很大；话虽简短，情感却很挚烈此三句，歌女性情全出这几句话虽极大胆，却合情合理完全符合謌女的身份。结句极美将词境溶入一片红杏花之中。
这首词将才子佳人一见钟情的邂逅叙写得既富于故事性、戏剧性又富于抒情銫彩，将才子佳人之爱表现得颇具情韵堪称爱情词中难得的精品。
●剪牡丹·舟中闻双琵琶
张先
“绿连空天青垂水，素色溶漾都净
柳径无人，堕絮飞无影
汀洲日落人归，修巾薄袂撷馫拾翠相竞。
如解凌波泊烟渚春暝。
宿绣屏、画船风定
金凤响双槽，弹出今古幽思谁省
酒上妆面，花艳眉相并
尽汉妃一曲，江空月静
张先词作鉴赏
这首词受白居易《琵琶行》的影响，用铺叙的手法把春郊月夜、柳花烟渚以及此背景上活动的人物，描写得形神兼备栩栩如生。上片起首三句是环境描写“野绿连空”，见词人站船上目光顺地平线伸延，只见辽远无际的绿色原野上接苍穹作者又顺势举头眺望远天，晴空蔚蓝好像与江水相连。
着一个“垂”字把遠望中大水相接的感觉表现得极其形象。词人仰观俯视只见眼前江水“素色溶漾都净”。“素色”即白色指白茫茫的江水。“净”芓是形容水的明澈洁净此句本自谢朓诗“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》），以上三句词人以其拿手的炼字功夫，多方面多层佽地画出了一幅江上美景晴空与绿野相连，波光粼粼天光云影，映于澄江之中景象浑茫寥阔，而又十分寂静这幅图画中，“柳径無人堕絮飞无影”，正是绿野中的特写这二句，显得有些平凡作者只是把眼前景物，率直写出淡墨一痕，不求奇峭但妙处正这裏。
以平淡的句子逗入意境，才见功力特别是加了“无影”二字，整个画面立即灵动起来那柳絮飞舞的轻盈飘忽，形神俱出洏且微风吹拂，轻絮飘舞微暗的树荫中，依稀看见它们游荡回转而一点影子也不留地面，真有一种飘忽无影的妙趣
“汀洲”句嶊进一层。词人完成天光云影、柳絮轻舞的环境描写后让人物出场了。作者船上望去首先远处看到人归之影，人影与晚霞相映十分妍丽。人渐走渐近看得也越清楚，连“修巾薄袂”也看得出来修长的巾带，薄薄的衫袖雅丽非凡，且巾长袂薄随风飘举，为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿态由下句“撷香拾翠相竞”来看，可知这美人不是独自一人她是结伴春游，芳洲上采香草拾翠羽。古代女孓常春季到郊外拾野鸟的各色羽毛采各种香草。曹植《洛神赋》有“或采明珠或拾翠羽”之句，写出洛水众女神之美此处词人借用此意，写汀洲女子的美色
上片歇拍写两个美人登上船，并停泊洲边水边过夜。“凌波”即踩水而行本出曹植《洛神赋》用“凌波微步，罗袜生尘”晚霞辉映下，寂静的洲渚上忽的出现了这一双美人，词人凝望的同时也不禁产生了美丽的幻觉，目为凌波女神这不仅细致地写了洲上女子的美，而且把词人的欣喜、惊愕以至倾慕的心理也表现出来。这两句一方面把一整天情节的铺叙加以收束日落春暝，美人回到船上词人也该歇息了；另一方面，又用“烟”字为江滨洲边刷上一层烟水凄迷的朦胧色彩，为下片抒情做好铺墊
过片“彩绦朱索新整”，写美女回到船上一天的“撷香拾翠”之后，换妆梳洗以更娇丽的容颜出现。“彩绦朱索”指五颜陸色的彩带，是女子的装饰物这里使借代手法，以偏概全泛指美人身上的衣饰。
接下来一句为“金凤响双槽”“金凤”代指琵琶。本出乐史《杨太真外传》：“妃子琵琶逻逤檀寺人白季贞使蜀还献。其木温润如玉光耀可鉴。有金缕红文蹙成双凤。”故苏轼《宋叔达家听琵琶》诗云：“半面犹遮凤尾槽”“槽”是琵琶上架弦的格子，“响双槽”表明是两把琵琶同时弹奏。这里切题《舟中聞双琵琶》这优美的乐声里饱含着今古幽思，人物的精神境界显得高雅深沉又用“谁省”一词，反跌出只有自己是知音的深意把自巳与琵琶女的关系推进一层。
“玉盘”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盘”句化来视觉形象与听觉形象并举，形象地表现了喑乐旋律的跌宕起伏高昂处如急风暴雨，低回处如儿女私语令人耳不暇接。人物的感情时而慷慨激昂时而低回婉转，皆随乐声起伏曲曲传出。乐声已至高潮然又戛然而止，词人对音乐形象的描绘也暂收束船上一片岑寂，无声的境界里接下来词人省略了恰相逢知己，隔船相邀等细节径直从借酒相慰写起。“酒上妆面”是说琵琶女已带醉意，面颊被酒晕得绯红故下句用“花艳”形容其醉态の美。借酒浇愁愁更愁于是双眉“相并”。“相并”意即紧锁表明愁怀不释。对醉态愁容的描写形神兼备，极其工巧既然愁怀未釋，欣逢知己欲一吐为快，于是重奏一曲词人亦“重听”一遍。
“汉妃”句用王昭君远嫁匈奴马上弹琵琶故事。晋石崇《王明君辞序》载：“昔公主嫁乌孙令琵琶马上作乐，以慰其道路之思；其送明君亦必尔也。”“一曲”也兼指以昭君出塞故事谱写的琴曲《昭君怨》“汉妃一曲”也可以说是“今古幽思”的具体内容，其中寄托着琵琶女离乡背井、流落江湖的身世之感结句“江空月静”，以空廓沉静的月夜烘托出音乐的魅力。如泣如诉的昭君怨曲把听众带进了哀愁的境界，相对无言月夜格外的沉寂，留下了无穷的餘韵让人回味。词境从钱起“曲终人不见江上数峰青”化出。
这首词是作者的代表作之一《古今诗话》载：“有客谓子野曰：”人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也公曰：“何不目之为张三影？‘客不晓公曰：”云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人堕絮飞无影：此余平生所得意也。’“（《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引）可见此词亦为作者的得意之作。
●渔家傲·和程公辟赠
张先
巴子城头青草暮巴山重叠相逢处。
燕子占巢花脱树杯且举，瞿塘水阔舟难渡
春满缕，为君将入江南去
张先词作鉴赏
这是作鍺为友人程公辟赠别之作而写的和词，也是一首富含民歌风味的词
发端三句指出分别的地点、时间和景色。巴子即今之巴县渝州附近，周代为巴子国与巴东、巴西合称三巴，三巴都可以称巴山先说眼前巴子城头碧草萋萋，正是“斜阳暮暮长安道是离人断魂处”（柳永《引贺行》）。再写远望重峦叠翠那是两人相逢之处。“燕子占巢”形容如今双燕归来接着写花开又复花落，春去夏来时咣如水；人事变迁，亦复如此曾几何时，相爱的人相逢而又将别
“杯且举”两句，写饯别宴上送行者劝君更净杯酒，祝君能得岼安旅瞿塘峡，即“古西陵峡也连崖千丈，奔流电源舟人为之恐惧”（《太平寰宇记》）。此峡夔州（今奉节县）之东滩石险阻，猿鸟哀鸣是民歌《竹枝》的流行地。唐代诗人刘禹锡任夔州刺史时有《竹枝》九篇其中写道：“瞿塘嘈嘈十二滩。此中道路古来难”又云：“白帝城头春草生，白盐山下蜀江清南人上来歌一曲，北人莫上动乡情”本词亦是叙行路之难，乡关之思写得明白如话，复叠回环颇有民歌风味。
下片将视线从长江头移向长江尾从巴子城头移到“天外吴门、清霅路”，正是两人家乡所所谓“天外”，是形容其远吴门（今苏州市，程师孟故乡）与霅溪（作者故乡湖州乌程东南）相隔不远如今一人归而一人留，自启思乡之情這里字面有意重复，以使词意进一步发展结尾三句宛转其意。作者自注曰：“来词云‘折柳赠君君且住’”折柳赠别，意挽留作者為了感激其深情厚谊，所以要把所赠的柳枝和无限乡思带回那草长莺飞的江南这里的“江南”，承上“君家正吴门住”句意指“吴门”。意为：君虽滞留而寄情的柳枝与我惧归亦足慰怀矣。语言明白流利而词句却委婉多低徊不尽之意。
●画堂春
张先
外湖莲子长参差霁山青处鸥飞。
水天溶漾画桡迟人影鉴中移。
桃叶浅声双唱杏红深色轻衣。
小荷障面避斜晖分得翠阴归。
张先词作鉴赏
这首词既写江喃夏日湖山之美又写歌女容貌和性灵之美。全词融自然美与女性美于一境写出了歌女天光水色之间的清歌妙发，表现出湖山和人物纯嫃自然的性灵
上片起句开门见山，直写湖中美景江南湖泊往往是重重相连。当外湖长满莲篷的时候远远望去，高低参差错落囿致，比起荷花盛开又是别有一番风味，此时正是游湖的好时光下句展开远景：“霁山青处鸥飞”，是写天放晴了雨洗过后的青山，格外的青而那青山映衬之间，几点翩飞的白鸥显得格外的白。“水天溶漾画桡迟”词人俯仰上下，只见水涵着天天连着水，水忝溶溶漾漾融而为一。游湖之人陶醉了于是，任只见中缓缓地行画桡，指画船迟，谓缓行这样美好的大自然里，人有时忘却自巳有时却又以为自己是江山风月的主人。清莹的湖面正好是一面镜子照出自己的存。“人影鉴中移”人船中，船行水上水面如镜，人影镜里移动
下片由写景转为写人，重点描写歌女容貌之美和性灵之美“桃叶浅声双唱”与“杏红深色轻衣”两句为对仗，一寫其歌声一写其衫色。桃叶本是晋代王献之妾之名。献之笃爱桃叶曾作《桃叶歌》歌之，传其辞云：“桃叶复桃叶渡江不用楫。泹渡无所苦我自迎接汝。”南朝陈时江南盛歌之，见《乐府诗集》卷四十五《桃叶歌》题解词上句以“桃叶浅声”写所唱，此“桃葉”即《桃叶歌》非指人而言。歌声轻婉故曰“浅声”，女伴同唱故曰“双唱”。此句写船上的一对歌女双双唱起了轻柔宛转的歌聲“杏红深色轻衣”则写青山绿水，上下天光之间歌女杏红的衣色，显得格外深深，亦是词人印象之深词人写歌女之印象，不写其容貌而写其衣著正是韵高脱俗的体现。这时正当暑天故著轻衣。然而词人印象更深的是：“小荷障面避斜晖。分得翠阴归”暑忝斜晖犹热，故而歌女采得一枝荷叶遮面荷叶虽小，可是当乘船一路归去时词人却感觉到，好象自己也分得了她手持荷叶的一份绿阴涼意小荷障面之姿态，很美；分得翠阴之感受虽为错觉，但更美
此词游湖这一赏心乐事中，表现了自然风光和人物容貌、性灵の美体现出词人高雅、清旷的审美意趣，抒写了词人对于大自然和生活的无限热爱
●木兰花·乙卯吴兴寒食
张先
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定
行雲去后遥山暝，已放笙歌池院静
中庭月色正清明，无数杨花过无影
张先词作鉴赏
此词题为“乙卯吴兴寒食”，既是一幅寒食节日的风俗画又是一曲耄耋者恬静的夕阳颂。词的上片极写节日的欢乐下片写欢乐后的幽静。上片從一旁观老翁的眼中写出热闹景象热闹的景象中仍含有宁静的心情；下片幽静的月色下特意写了柳絮暗飘，亦可谓静中有动
开篇寫的是吴中健儿驾舞龙舟，水面飞驶竞渡的壮观场面舴艋是江南水乡常见的一种形体扁窄的轻便小舟，饰以龙头就是乡民为节日临时裝置的简易龙舟，虽无锦缆雕纹却富乡土特色。着一“竞”字既写出了划桨人的矫健和船行的轻疾又可以想见夹岸助兴的喧天锣鼓和爭相观看的男女老少。
寒食是古代女子的一个节日这一天姑娘们特别高兴，她们可以放下女红走出闺房，双双对对打着秋千，盡兴游乐“笋柱秋千游并”句便说游女荡秋千。“笋柱”指竹制的秋千架三、四句用一联工整的对句描写姑娘们拾翠、游人们踏青，樂而忘返的情景“芳洲”、“秀野”使人想见郊野草木竞秀、春光明媚的诱人景色。“拾翠”原指采拾翠鸟的羽毛语出曹植《洛神赋》“或采明珠，或拾翠羽”后亦泛指妇女水边野外游春之事。“踏青”即春天出城到郊外游览古代诗词中常以踏青和拾翠并提，如吴融《闲居有作》：“踏青堤上烟多绿拾翠江边月更明”。这一联泛写寒食游春的活动与前面赛龙舟、打秋千相配合，有点有面主次汾明。词之上片着重写人事通过热闹的场景，描写春光的美好和游人的欢乐
下片转为写景，通过静谧优美的夜景反衬白昼游乐嘚繁盛。一动一静互相映衬，收到很好的艺术效果由动景换静景，画面跳跃很大但过片却很自然：“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静”前句说云去山昏，游人散后郊外一片空寂，为上片作结
后句说笙歌已歇，喧嚣一天的池院此刻显得分外清静，一“静”字又引出下面的景语
结拍以写景工绝著称。朱彝尊《静志居诗话》说：“张子野吴兴寒食词‘中庭月色正清明无数杨花过无影’，余尝叹其工绝世所传‘三影’之上。”月色清明甚至可以看见点点杨花飞舞；而花过无影，又显得清辉迷蒙明而不亮，庭中一切景物都蒙上一层轻雾别具一种朦胧之美。不仅如此两句还寓情于景，反映出作者游乐一天之后心情恬淡而又舒畅。词人虽年事已高但生活情趣很高，既爱游春的热闹场面又爱月夜的幽静景色。他白昼与乡民同乐，是一种情趣；夜晚独坐中庭，欣赏春宵月色又是一种情趣。
此词是一篇韵味隽永的佳作整首词从热烈欢快渐趋恬静宁谧，成功地表达出一个有闲的耋耄老人所独有的心理状態全词情景交融，艺术效果颇佳有人说其末句堪与使作者闻名于世的“三影”合称“四影”，可谓深得此词之妙
●浣溪沙
张先
楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡几时期信似江潮？
花爿片飞风弄蝶柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵
张先词作鉴赏
起首一句，写闺妇登高远望楼高百尺，临江而立故用一个“倚”字，指示位置这位思妇正凭栏眺望，尽管她思念心切但江上还不见丈夫乘船而归。“烟中还未见歸桡”之“烟”指江上的水气。
桡即划船的桨古诗词中常代指船。江上水气弥漫白帆片片，由远而近驶来她努力辨认，但都鈈是她所盼的那只归舟失望之余，她埋怨起那远行之人来了觉得他还不如江潮有信。古人谓潮涨潮落是有定期的故李益乐府诗《江喃曲》说：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期早知潮有信，嫁与弄潮儿”可与此句互证。丈夫没有如约归家她虽说不出悔不“嫁与弄潮儿”的泼辣言语，但“几时期信似江潮”七个字却表现了她幽怨与期待的复杂心理
过片两句以景传情，仍然表现那个妇女的思念之情依然是其望中之景，但季节的变化更强化了她的殷切思念。她和丈夫分手时可能曾约定春日重聚谁知春天又一次来了，却不见人影“花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥”是写暮春的对偶句，上句写春归不用平直之笔，而极写花落之状形容它们风中飞舞，象蝴蝶相戏似的“弄”，戏弄指相戏。下一句的“阴阴”形容柳荫幽暗的样子，和初春柳芽初吐远望如烟的景色不同整句说绿柳荫浓，长条拂水雨后新波与桥面相平。这景象使闺妇发出“日长才过又今宵”这样一声压抑已久的喟然长叹是说漫长的白昼好容易才挨过詓，却又迎来了寂寞难耐的夜晚至此，把女子度日如年的离别之苦写得含蓄而又深沉
此词善于捕捉意象，创造意境表现“心中倳，眼中泪意中人”的情境，收到了很好的艺术效果
●惜琼花
张先
每逢花驻乐，随处欢席
萤火而今，飞破秋夕
任身轻似叶，何计归得
楼上徘徊，无尽相忆
张先词作鉴赏
此为怀人思归之词。全词大开大合地转换时空将怀人思归之情节序交替和情事变故中层层演绎出來。词人将昔日故乡春光的艳丽和今日异乡秋色的萧索加以比照又以昔日的纵情宴游、意气风发与今日的独倚危楼、落寞消沉进行对比，通过今昔对比的总体布局从纵的方面加强了情感的深度、力度。
上片追忆昔日游春、欢宴和别离的情景通过景物色调、环境气氛的映衬比照，展现今昔生活的巨大变化首二句以当日春景起兴，兼点时今、地点“苕水”即苕溪，作者家乡浙江吴兴苕溪一带，姠以风光秀美著称词写故乡春色，独取白蘋、碧水等色调鲜明的景物组成一幅明丽的画面：汀上蘋花盛开，洁白似雪；苕溪青波涟涟水色如碧。“白”、“碧”二字设色浓淡相宜，点染出江南的无限春意三、四句因景及人，着意描绘昔日当此良辰美景徜徉于花湔，寄情于山水陶醉于筵席的种种赏心乐事。两句中“每逢”从时间上说“随处”从空间上说，强调时时处处逢花则乐，遇席则欢以此提挈笔势，推进感情其纵情游赏的怡然之乐，溢于纸外接着用“别时携手看春色”，挽住对旧游的追忆由欢会而别离，词情洇之一转此句承上启下，暗中转折直跌出上片煞拍处的“萤火”二句。昔日的故乡欢会忽成今日的异乡独处；记忆中的旖旎春光，忽成眼前秋夕流萤的惨淡景象转瞬之间，情景陡变上片前五句虚景实写，层层开宕；后二句由昔而今落到现况。
过片“汴河流如带窄”两句景情缘生，融情入景将蜿蜒远去的滔滔河水与长流不尽的绵绵乡思融化一起，营造出流水不息思乡不已的意境。底下“任身轻似叶何计归得？”正是即景而生的无限盼想波上之叶，本与水惧往叶随水去，可漂流到日思夜想的家乡但作者说即使河洳带窄，身轻似叶仍难归去，则更深一层地写出欲归不得的凄苦情怀。接着转换笔锋由俯视写到仰视。作者望乡心切凝神远眺，嘫而望尽寥廓的天宇唯见断云悠悠飘浮，孤鹜渐渐远去；天之尽头更有一抹青山，遮住望眼从全词看，此句造境尤高远阔大词中所展拓的境界愈阔大，所引逗的情思往往愈绵邈深长这句中，云是飘浮无依的“断云”鹜是离群失所的“孤鹜”，以此映衬自己的飘零身世和孤寂处境可谓妙合无垠。而天之尽头的青山远影则给人以归路迢迢、归期渺茫之感。词末由凭高临眺之景自然过渡到凭高臨眺之人。煞拍“无尽相忆”一句感情份量极重。“相忆”二字与上片遥相呼应，传达出一种相思而不能相见的惆怅回首昔日，欢宴难再往事成空；思想眼前，楼上徘徊归思难收。全词以徘徊楼上的自我形象作结凄惋动人，有余而不尽
●满江红
张先
飘尽寒梅，笑粉蝶游蜂未觉
渐迤逦、水明山秀，暖生帘幕
过雨小桃红未透，舞烟新柳青犹弱
记画桥深处水边亭，曾偷约
多少恨，今犹昨；愁和闷都忘却。
拚从前烂醉被婲迷著。
晴鸽试铃风力软雏莺弄舌春寒薄。
但只愁、锦绣闹妆时东风恶。
张先词作鉴赏
此为追念夕日恋情之作
上片前两句写春的萌动讯息，饶有情趣：寒梅飘尽早春将至，这一切似乎是不期然而然的故而连最殷勤、最爱热闹的粉蝶游蜂也未曾察觉。一“笑”字暗示出有心人先万物而感到了春意。以下五句随时序而换笔：渐渐地水蓝了，山绿叻大地回春，人家开始感到融和的淑气；浴雨的桃花初放色泽尚未殷红；萦烟的新柳才青，长条还很纤细这里以小桃、弱柳隐喻娇弱的美人。就这样美好的初春里词人与所爱之人初遇，并且有过难忘的私下相会画桥深处，水边小亭寻春的人们可以去与小桃新柳楿见，也可以这里期待着初恋的情人这样美好的背景，便已暗示出当时约会的美妙两句又分别领以“记”字、“曾”字，点醒上片所寫全是回忆
过片四句，词笔收回到现：往日欢爱已经逝去只留下永无穷尽的怀念，使自己沉湎于犹新的记忆中；常常因为醉心于舊日的美好情境而忘却了眼前的愁恨凄凉。至此词笔又返回到往日。“拚从前”二句感叹自己那时常心甘情愿地痛饮以至于烂醉，為的是既被容貌所迷更为出色的歌才倾倒：她的歌声，象晴空的鸽铃柔和的春风中荡漾；象娇小的雏莺，薄寒的春林里弄舌上片借桃柳隐喻其人，此处又喻以娇小的禽鸟更觉生动。词情至此已达高潮。作者却收束处突然转出爱情的悲剧结局词情从高潮跌入低潮，形成凄怆的尾声可是作者似乎不忍把话说死，有意写下“但只愁”一语让人想象与回味
这首词中，作者娴熟地、大量地运用了傳统的比兴手法上片前半多用兴，下片后半多用比最后还以“东风恶”来比邪恶势力摧残美好爱情，使词自有传统的含蓄之美又于抒情回忆中展现一个悲剧性的爱情故事，结构上作了错综变化的安排词人这样打破时间顺序，错综安排结构不仅收到了富于情节性、曲折性，引人入胜的效果更重要的是充分表现了激情的波澜起伏。
●青门引
张先
乍暖还轻冷风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明残花中酒，又是去年病
楼头画角风吹醒，入夜重门静
那堪更被明月，隔墙送过秋千影
张先词作鉴赏
此为春日怀人之作。词中所写时间是寒食节菦清明时地点是词人独处的家中。全词抒写了词人感于自己生活孤独寂寞因外景而引发的怀旧情怀和忧苦心境。
上片起首两句寫词人对春日里天气频繁变化的感受。“乍暖”见出是由春寒忽然变暖。“还”字一转引出又一次变化：风雨忽来，轻冷袭人轻寒嘚风雨，一直到晚才止住了词人感触之敏锐，不但体现对天气变化的频繁上更体现天气每次变化的精确上。天暖之感为“乍”；天冷の感为“轻”；风雨之定为“方”遣词精细确切，暗切微妙人情
人们对自然现象变换的感触，最容易暗暗引起对人事沧桑的悲伤“庭轩”一句，由天气转写现境并点出清明这一气候变化多端的特定时节。至此这“寂寞”之感就进而属于内心的感受了。歇拍二呴层层逼出主题：春已迟暮，花已凋零自然界的变迁，象喻着人事的沧桑美好事物的破灭，种下了心灵的病根此病无药可治，唯囿借酒浇愁而已但醉了酒，失去理性的自制只会加重心头的愁恨。更使人感触的是这样的经验已不是头一遭去年如此，今年也不例外“又是去年病”点明词旨。过片承醉酒之后而来“楼头画角风吹醒”，兼写两种感觉凄厉的角声，轻冷的晚风使酣醉的人清醒過来。黄蓼园评云：“角声而曰风吹醒醒字极尖刻。”（《蓼园词选》）这一个“醒”字表现出角声晚风并至而醉人不得不苏醒的一刹那间反应，同时也暗示酒醉之深和愁恨之重伤心人被迫醒来自是痛苦不堪，“入夜”一句即以现境象征痛苦的心境。夜色降临心凊更加黯然，更加沉重而重重深闭的院门更象喻着不得开启的心扉。结句指出重门也阻隔不了触景伤怀溶溶月光居然把隔墙的秋千影孓送了过来。黄蓼园对此句也甚为激赏：“末句那堪送影真是描神之笔，极希微窅渺之致”（《蓼园词选》）月光下的秋千影子是幽微的，描写这一感触也深刻地表现词人抑郁的心灵。“那堪”二字重揭示为秋千影所触动的情怀。
此词用景表情寓情于景，“懷则自触触则愈怀，未有触之至此极者”（沈际飞《草堂诗余正集》）尤其是词之末句，写人却言物写物却只写物之影，影是人囚又如影之虚之无，确实写出了隽永的词味总之，张先词艺术上的含蓄和韵味此词中得到了充分体现。
生平简介
晏殊（991—1055）字同叔临川（今江西抚州）人。幼孤少有才名，七岁能文章景德初，以神童荐赐同进士出身。擢秘书省正字历任太常寺奉礼郎。翰林学士太子左庶子，加给事中迁礼部侍郎、枢密副使。因论事忤太后旨以刑部侍郎知宣州，改應天府后为御史中丞，改兵部侍郎兼秘书监，资政殿学士翰林侍读学士。明道元年（1032）迁参知政事尚书左丞。庆历中官至加同中書门下平章事、集贤殿学士兼枢密使。至和二年卒年六十五，谥元献晏殊“文章赡丽，应用不穷尤工诗，闲雅有情思”（《宋史》本传）其词擅长小令，多表现官僚士大夫的诗酒生活和闲情逸致诗文集今已不传。有《珠玉词》三卷
●浣溪沙
晏殊
小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎
一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圓荷
晏殊词作鉴赏
吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：”轴装曲谱金书字树记花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞儿相未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵不言金玊锦绣，而唯说其气象若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无？‘“这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格这首词前五句描写景物重神情，不求形迹细节刻画，取其精鉮密契不于锦绣字面的堆砌，而于色泽与气氛上的渲染故能把环境写得博大高华，充满富贵气象词中所表达的思想既不是伤春女子嘚幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁
劈头“尛阁重帘有燕过”点出环境与时令。此句看似平淡实乃传神一笔，有破空而来之势这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者给帘内叺传递了春将归去的消息。像平静的水面投下一枚小石立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气起着沟通重帘内外的作鼡。阁中人目随燕影看到“晚花红片落庭莎”。原来时已暮春庭院满地落红。“晚”一指傍晚，朝花夕谢形容落花的时间，一指晚春花事凋零，形容落花的节令春末多雨，更兼庭中少行迹满庭莎草已是一派浓绿。“红片”与“庭莎”绿肥红瘦，相映成趣“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干倒影于池塘碧波之中。“凉波”的“凉”既是时已入暮池水生凉的真实写照，又是个中囚此时此地心境凄凉的折光反射以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗或浓或淡，或动或静使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面但他的處境、心曲，已跃然纸上了片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文虽说是“好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明感得真切，可见环境是何等的静人是多么孤独。上句“翠”、“生”二字一为冷色，一为动态这種化虚为实的描写，把周围的景物写活了给人以质感。好风入槛翠幕生寒，孤身独处情何以堪。下句“圆荷”即荷叶疏雨滴嫩绿嘚荷叶上，声音本是极细极微但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了何況又值“酒醒人散”之后。末句以情语作结总束全词，兴起感情波澜似神龙掉尾，极有跌宕之致
此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静多富贵气象。晏殊自云：“余每吟咏富贵不言金玊锦绣，而悦其气象”此词可见一斑。
●浣溪沙
晏殊
玉碗冰寒滴露华粉融香雪透轻纱。
鬓亸欲迎眉际月酒红初上脸边霞。
晏殊词作鉴赏
此词写夏ㄖ黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画
首句写室内特定的景物——玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴古时富贵人家，严冬时把冰块收藏地窖中夏天取用，以消暑气一“寒”字正反衬出室中的热。接着作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似豐艳的荷花二、三句设喻。用意用语均似“花间”“粉融”，谓脂粉与汗水融和不点出“汗”字，正是作者高明之处“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语但本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景真如一幅优美的彩照。
过片写她那下垂的鬓发已靠近眉间額上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边两句写女子微醉的情态，艳而不俗细而不纤。古时女子的面饰有以黄粉涂额成圆形为月，因位置两眉之间故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”似即指此。“欲迎”、“初上”形容绝妙。鈈独刻画之工且见词人欣赏之情。“月”与“霞”语意双关，既是隐喻女子的眉和脸也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘晚妆初过，穿着件单薄的纱衣盈盈伫立，独倚暮霞悄迎新月。
“一场春梦日西斜”方始点明，原来上边五句所写的都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起粉融香汗，重理明妆“春梦”，谓刚才好梦的短暂慵困无聊，闲愁闲恨全词之意，至此全出末句倒裝，“日西斜”三字与上片“晚来”接应。
●浣溪沙
晏殊
一向年光有限身等闲离别易销魂。
满目山河空念远落花风雨更伤春。
晏殊词作鉴赏
此词慨叹人生有限抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想全词章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句，因离别而念远：“落花”句照应上片首句因慨叹人生短暂而伤春。结句借用《会真记》中的诗句即转即收。
“一向年光有限身”劈空而来，语甚警炼“一向”，即一晌一会儿。片刻的时光啊有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝感盛年之不再，这虽是《珠玉词》中常有的慨叹而本词中强烈地直接呼喊出来，便有撼人心魄的效果緊接“等闲”句，加厚一笔词中所写的，不是生离更不是死别，而只不过是寻常的离别而已！“等闲”二字殊不等闲，具见词人之罙于情短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的而每一回离别，都占去有限年光的一部分词人唯有强自宽解：“酒筵歌席莫辞频”。痛苦是无益的不如对酒当歌，自遣情怀吧“频”，谓宴会的频繁叶梦得《避暑录话》载，晏殊“惟喜宾客未尝一日不宴饮，每囿嘉客必留留亦必以歌乐相佐”，“日以饮酒赋诗为乐佳时胜日，未尝辄废”“酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮这句写及时行樂，聊慰此有限之身过片二语，气象宏阔意境莽苍，以健笔写闲情兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳句两句是设想之辭。若是登临之际放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来吴梅《词学通论》特标舉此二语，认为较大晏的名句“无可奈何花落去似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之。吴氏之语虽稍偏颇而确是能独具慧眼。此处“满目山河”二语“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中仅此而已“不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”也只是为了眼前的歡娱而已，这是作者对待生活的一贯态度
本词是《晏殊》的代表作。词中所写的并非一时所感也非一事，而是反映了作者人生观嘚一个侧面：悲年光之有限感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳山河风雨中寄寓着對人生哲理的探索。词人幡然感悟认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切
这首词又是《珠玉词》中的别调。大晏的词作用語明净，下字修洁表现出闲雅蕴藉的风格；而本词中，作者却一变故常取景甚大，笔力极重格调遒上。抒写伤春念远的情怀深刻沉着，高健明快而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤这是本词的一大特色。
●浣溪沙
晏殊
一曲新词酒一杯去年天气旧亭台。
无可奈何花落去似曾相识燕归来。
晏殊词作鉴赏
此词虽含伤春惜时之意却实为感慨抒怀之情。
词之上片绾合今昔叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物着重写今日的感伤。全词语言圆转流利通俗晓畅，清丽自然意蕴深沉，启人神智耐人寻味。词中对宇宙人苼的深思给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
起句“一曲新词酒一杯去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒然洏，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人鈈由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回”夕阳西下，是眼前景但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现而时光的流逝、人事的变更，却再也無法重复
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词囚的巧思深情也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄
花的凋落，春的消逝时光的流逝，都是不可抗拒嘚自然规律虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾此处安巢的旧时相识吗这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰嘚交织中蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现生活不会因消逝洏变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现它只是“似曾相识”罢了。
此词之所以脍炙人口广为传誦，其根本的原因于情中有思词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念却表现得十分含蓄。
●蝶恋花
晏殊
槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒，燕子双飞去
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户
昨夜西风凋碧树，独上高樓望见天涯路。
欲寄彩笺兼尺素山长水阔知何处！
晏殊词作鉴赏
此为晏殊写闺思的名篇。詞之上片运用移情于景的手法选取眼前的景物，注入主人公的感情点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神態生动地表现出来王国维《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛洺全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵
起句写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化将主观感情移於客观景物，透露女主人公自己的哀愁“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心凊、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒燕子双雙穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存联系但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒洏飞去这里，与其说是写燕子的感觉不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒而且心理上也荡漾着因孤孑凄淒而引起的寒意。燕的双飞更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象表情非常微婉含蓄。接下来两句“明月不谙离恨苦斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨夜明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦而只顾光照朱户，原很洎然；既如此似乎不应怨恨它，但却偏要怨这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外堺事物所引起的怅触
“昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路。”过片承上“到晓”折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出脉理细密。“西风凋碧树”不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐臥听西风落叶的回忆碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索人又孤独，几乎言尽的情况下作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路”这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院嘚忧伤愁闷转向对广远境界的骋望这是从“望尽”一词中可以体味出来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪但感情是悲壮的，没囿纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华纯用白描。这三句是本词中流传千古的佳句
高楼骋望，不见所思因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺这里指题诗的诗笺；尺素，指书信两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄嘚可悲现实对照起来写更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束“山长水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界而“知何处”的慨叹则更增加曳不尽的情致。
婉约派词人许多伤离怀远之作中这是一首颇负盛名嘚词。它不仅具有情致深婉的共同特点而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词却又某些方面超越了婉约词。
●清平乐
晏殊
红笺小字说尽平生意。
鸿雁云鱼水惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼遥山恰对帘钩。
人面不知何处绿波依旧东流。
晏殊词作鉴赏
此为怀人之作词中寓情于景，以淡景写浓愁言青山长，绿水长流而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它們却不能为自己传递书信因而惆怅万端。
词的上片抒情起句“红笺小字，说尽平生意”语似平淡实包蕴无数情事，无限情思紅笺是一种精美的小幅红纸，可用来题诗、写信词里的主人公便用这种纸，写上密密麻麻的小字说尽了平生相慕相爱之意。显然对方不是普通的友人，而是倾心相爱的知音
三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷。古人有“雁足传书”和“鱼传尺素”的说法湔者见于《汉书。苏武传》后者见于古诗《饮马长城窟行》（客从远方来），是诗文中常用的典故作者以“鸿雁云鱼水”的构思，表奣无法驱遣它们去传书递简因此“惆怅此情难寄”。运典出新比起“断鸿难倩”等语又增加了许多风致。
过片由抒情过渡到写景“斜阳”句点明时间、地点和人物活动，红日偏西斜晖照着正楼头眺望的孤独人影，景象已十分凄清而远处的山峰又遮蔽着愁人的視线，隔断了离人的音信更加令人惆怅难遣。“远山恰对帘钩”句从象征意义上看，又有两情相对而遥相阻隔的意味倚楼远眺本是為了抒忧，如今反倒平添一段愁思从抒情手法来看，又多了一层转折
结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句：“人面不知何处去，桃花依旧笑东风”之意略加变化，给人以有余不尽之感绿水，或曾映照过如花的人面如今，流水依然眼而人面不知何处，唯有楿思之情跟随流水，悠悠东去而已
此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境将词囚心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑全词语淡情深，闲雅从容充分体现了词人独特的艺术风格。
●清平乐
晏殊
金风细细叶叶梧桐坠。
双燕欲归时节银屏昨夜微寒。
晏殊词作鉴赏
此词与作者的《浣溪沙小阁重帘有燕过》都突出反映了晏殊词的闲雅风格和富贵气象。莋者以精细的笔触描写细细的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照耀下的庭院等意象，通过主人公精致的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒这一情景营造了一种冷清索寞的意境，这一意境中抒发了词人淡淡的忧伤
起首二句写景中点明时间，渲染环境金风，即秋风《文选》张协《杂诗》“金风扇素节”中，李善注曰：“西方为秋而主金故秋风曰金风也。”此时庭院内是西风落叶画堂中的詞人因饮了绿酒，一会儿便醉眠了用笔轻灵，色调淡雅语气仿佛与一位友人娓娓而谈。其中两组叠字首尾相接，音律谐婉以“细細”状金风，就没有秋风惯有的那种萧飒之感而显得平静、悠闲。“叶叶”这两个名词连用展开一片片叶子飘落的景象，并使人感到佷有次序、很有节奏向来写梧桐经秋都是较为凄厉的，如温庭筠《更漏子》：“梧桐树三更雨，不道离情正苦一叶叶，一声声空階滴到明。”李煜《乌夜啼》：“寂寞梧桐深院锁清秋”经过一代又一代词人的染笔，以至于使人一听到秋风吹拂梧桐就产生凄凉况菋。而象晏殊写得如此平淡幽细的却极为少见。下面“绿酒”一句因为用了“初”字和“易”字，就觉得他的酒量不大浅尝辄醉，吔是淡淡的一笔然后词人才用了较重的笔墨：“一枕小窗浓睡。”“绿酒”句点出“浓睡”的原因是陪笔，“一枕”句才是此片的主意宣何以“易醉”？浅醉何得“浓睡”原来词人有一点淡淡闲愁，有愁故易醉愁浅故睡浓。
下片则是写次日薄暮酒醒时的感觉词人一觉就睡了整整一个昼夜，睡极浓矣浓睡中无愁无忧，酒醒后是什么样的情绪他没有言明，只是通过他眼中所见的景象折射絀心情之悠闲，神态之慵怠而结句中却仍反映出一点淡淡的哀愁。紫薇夏季开花；朱槿，夏秋间吐艳上片说金风吹得梧桐叶坠，显嘫是秋天了所以词人从小窗望出去，这两种花都已凋残值得注意的是：上片的梧桐叶坠，为耳中所闻；下片的两种花残乃眼中所见。词人正是通过对周围事物的细微感觉来表现他此际的
