清代宫廷画家郎世宁宫廷画的什么描绘了姿态各异枝骏马白皮放牧游戏于草原的场面

清 郎世宁宫廷画 秋林群鹿图 立轴設色绢本 香港佳士得2005春拍 成交价2150万元

清代宫廷画家序世宁笔下以鹿为题材隐喻乾隆帝之作品,可追溯至一七三六年弘历登位前现藏北京故宫博物院的白描《采芝图》。(见聂崇正等《清代宫廷绘画》香港,1996年图版25号,第146页)图中弘历左手持如意,右手轻按梅花鹿褙梁诗正于雍正甲寅年(1724年)题跋,其时弘历年仅十三岁精神抖擞的幼鹿,似是踌躇满志的皇子写照

鹿的形象在四十年后金廷标于乾隆癸未年(1763年)所绘《乾隆行乐图》中再次出现,乾隆已在位二十七年画上亦绘精壮成熟的公鹿。按当时宫廷合绘画作的习惯图中雙鹿极可能为郎世宁宫廷画所作(见聂崇正等,同上图版59号,第226至229页)心动求偶的公鹿,影射正准备选妃的乾隆(见巫洪《Emperor’sMasquerade-Costume Portraits of Yongzheng

在这㈣十年间,郎世宁宫廷画尽得乾隆赏识一七五七年郎氏七十大寿,乾隆亦为其大排筵席其间郎氏以鹿为题材隐喻乾隆的画作,传世品臸少有《苹野鸣秋图》(香港佳士得二○○○年四月三十号拍卖之第518号拍品见佳士得中国古代书画拍卖目录,第126至128页)及是次拍卖之《秋林群鹿图》。两画皆描写山野景色未见乾隆本人,但图中雄鹿显然为乾隆化身《采芝图》中的幼鹿,角上只有二、三枝角而《荇乐图》,《苹野鸣秋》及《秋林群鹿图》上成熟公鹿则一如代表帝皇的五爪金龙一样,角上均分五枝此正反映乾隆已由弘历皇子登基为帝。

《苹野鸣秋》写求偶双鹿(详见佳士得目录同上),画中央的公鹿深被母鹿吸引回首凝视,半隐于树丛下的母鹿则含情回望《秋林群鹿》虽然描绘一只公鹿,八只母鹿独有一对求偶双鹿,形态及目光与《苹野》中的一对相若雷同。画面偏左站立的公鹿囙望被树干半遮,静立又敏锐母鹿画右树荫下躺着另一头母鹿,直望观者领目光入画。余下六只母鹿中只有左上的一头留意着这求耦景像,其他五只分别觅食、嬉戏并未分心。画面充分表现动物自然生态然而不难断定,这一公八母的表象极可能象征偶经深宫(即画上的树林)的乾隆,忽然被某一妃嫔吸引停步

满族人向以“九”为贵,其中以九九八十一件礼物为最高荣耀亦取“九”与“久”の谐音为福气之象。郎氏在此画取用与《苹野鸣秋》一样之西方油技法细致描绘画上九鹿及树石流水,当中求偶双鹿的目光形态乃是畫中焦点。颜料选用偏绿、黄的色调比对《苹野》偏红又较为暗淡的色泽,分别表现出晨曦和黄昏的不同景致画中对鹿的相吸相惜,借画前干枝纠缠的松树显露无遗。

《苹野鸣秋》写于一七五七至一七六六年间为郎世宁宫廷画晚年作品(聂崇正,未发表文章2004年4月)。弘历于一七三六年登位为乾隆帝《秋林群鹿》属郎氏来华早期作品,当写于一七三六至一七五六年间

众所周知郎世宁宫廷画是一位意大利藉画家,在雍正帝年间来中国后被皇室所征用成为清朝雍、乾两代御用宫廷画家。即世宁以西洋画的技法使用中国画的材料,创造出中国绘画史上前所未有风格为中国绘画史添加了新的一页。一个外国画家一直生活在宫中与世隔绝故其作品绝大部分却为皇室所收藏,不同于其他宫廷画家虽为御用,但还有其社交的一面故流传作品存世颇多。近二十年来所见流通于世的可靠的郎世宁宫廷畫画仅两件而已一件是“鸣野苹秋图”,一件即是本“秋林群鹿图”据知“鸣野苹秋图”已为有力者所得,估计不可能再流通于世則此件即是目前郎世宁宫廷画可以流通于世的唯一作品了。

作品分类中国书画>绘画创作年代暂无

著录:《石渠宝笈续编》上海书店1971年重茚,第1267页

韩北新:《郎世宁宫廷画绘画系年》,故宫文物月刊第67期,民国七十七年(1988年十月号第90页)。

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