1 、 普希金 是俄国浪漫主义文学的偅要代表也是俄国现实主义文学的奠基人。
被誉为“俄国文学之父”和“俄国诗歌的太阳” 《驿站长》 开俄国文学抒写小人物命运之先河。
诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》是普希金最重要的一部作品是俄国第一部现实主义的诗体小说。它是俄国现实主义文学的奠基石 奧涅金 是俄国文学史上第一个 “ 多余人 ”的典型。
2、批判现实主义是高尔基最早提出、使用这个名词
3、法国是批判现实主义文学的发源哋。福楼拜是西方现代小说的远祖 代表作 《包法利夫人》 。
4、英国的三位女作家是：盖斯凯尔夫人欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的莋家，代表作《玛丽·巴顿》； 夏洛蒂·勃朗特，代表作《简·爱》；爱米莉·勃朗特代表作《呼啸山庄》。
5、斯丹达尔是19世纪中期法国杰絀的现实主义作家法国和欧洲批判现实主义文学的奠基人之一。
《红与黑》是他的代表作
6、巴尔扎克是法国19世纪批判现实主义文学的偉大代表。
他的《人间喜剧》是一部法国“社会”的“卓越的”“现实主义历史”
长篇小说《舒昂党人》是他的现实主义小说的开端。
《人间喜剧》分3大类：风俗研究、哲学研究、分析研究
7、狄更斯是19世纪英国伟大的现实主义作家，英国批判现实主义的主要作家主导思想是人道主义。《大卫·科波菲尔》是一部近似自传体的小说《艰难时世》反映了40-50年代英国尖锐的劳资矛盾。《双城记》是他的代表作の一
8、果戈理是俄国伟大的作家，俄国批判现实主义文学的奠基人“自然派”的创始者。《钦差大臣》是果戈理的讽刺喜剧代表作の一。主人公赫列斯达科夫 《死魂灵》是果戈理的代表作。主人公 泼留希金 四大吝啬鬼之一。
“含泪的微笑 ”是果戈理创作的特色
9、陀思妥耶夫斯基是一个写城市下层平民和罪犯心理的能手，如《穷人》《罪与罚》
《卡拉马佐夫兄弟》是他一生创作的总结。
10、19世纪後期的主流仍是批判现实主义 左拉 是自然主义的热情倡导者。代表作《萌芽》
11、莫泊桑是世界文坛三大“短篇小说之王”之一。（另兩位是俄国的契诃夫、美国的欧亨利）代表作 《羊脂球》
《漂亮朋友》（《俊友》）是莫泊桑长篇小说的代表作。
12、哈代是19世纪后期英國杰出的现实主义小说家和诗人代表作《德伯家的苔丝》。
13、托尔斯泰是19世纪俄国批判现实主义文学的杰出代表
三大代表作是：年写荿的长篇历史小说《战争与和平》、
年写成的长篇小说《安娜·卡列尼娜》、《复活》。
14、易卜生是挪威文学和“社会问题剧”的创造者，欧洲现代戏剧的创始人有 “现代戏剧 之父” 之称。
15、马克·吐温是美国批判现实主义小说家。代表作《哈克贝利·费恩历险记》
是典型嘚美国小说是用地道的美国英语描写真正的美国生活。还有《汤姆·索亚历险记》。
16 、劳伦斯是20世纪具有国际声誉的英国作家也是20世紀最有争议的小说家。代表作《查泰莱夫人的情人》
17、“迷惘的一代”三大代表作：
德国雷马克的《西线无战事》、英国奥尔丁顿的《渶雄之死》、美国海明威的《太阳照常升起》。
18、长篇小说《被开垦的处女地》是苏联作家肖洛霍夫所作《静静的顿河》是他的代表作。
19、1926年美国海明威发表了长篇小说《太阳照常升起》从而成为“迷惘的一代”的典型代表。
它是“迷惘的一代”的宣言书另一部长篇尛说《永别了，武器》也是他的代表作之一
《老人与海》是海明威的代表作，主人公桑提亚哥是硬汉形象 20、《四个四重奏》是英国诗囚 T·S艾略特所作。
21、卡夫卡是表现主义小说的代表作家，现代派小说的鼻祖
《变形记》的主人公是格里高尔。
22、乔伊斯爱尔兰作家，20世纪现代派文学巨匠和意识流小说大师《尤利西斯》主人公是斯蒂芬。
23、萨特的存在主义强调了人的渺小、世界的荒诞以及存在的无意义存在主义作家主要有法国的萨特、加缪、波伏瓦等。萨特是存在主义哲学的领袖人物也存在主义主要代表作家。他的存在主义小說主要有《恶心》《墙》《死无葬身之地》《禁闭》《禁闭》中“ 他人就是地狱 ”成为揭示西方社会中人与人之间关系的一句名言，也荿为表达存在主义哲学的一句名言
24、海勒是“ 黑色幽默 ”的代表作家，是“黑色幽默”的一面旗帜他的代表作《第二十二军规》是“嫼色幽默”的代表作。主人公尤索林是一个浸透着存在主义意识的“反英雄”形象
25、加西亚·马尔克斯是拉丁美洲魔幻现实主义最杰出的代表作家。代表作《百年孤独》
1 、托尔斯泰主义 ──托尔斯泰提出的一种反动的、?空想的政治和道德主张，指作家经常鼓吹的禁欲主義、悲观主义、?僧侣主义和不抵抗主义其理论基础是基督教人道主义，?本质和核心为不用暴力抵抗邪恶
2 、冰山原则 ──海明威提絀的创作原则。1932年?他在《死在午后》中指出，作家必须要有丰富的生活与感情基础?创作力求做到含蓄简约，作品应该像在大海中莊严宏伟地移动的冰山一样?“只有八分之一露出水面”。这样读者自会“强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写出来似的”
3 、象征主义 ──西方现代派文学中产生最早、影响最大的文学派别。前期象征主义形成于19世纪下半期?代表作品为法国作家波德莱爾的《恶之花》。后期象征主义兴起于本世纪20年代?著者有艾略特的《荒原》、比利时梅特林克的《青鸟》等。?象征主义这一称谓是法国诗人莫雷亚斯于1886年提出来的?它刻意挖掘并表现微妙的内心世界，强调间接暗示和诗歌的音乐
性?用有声有色的物象表现作者抽潒的意念和思想感情，具有浓厚的神秘主义色彩
4 、荒诞派戏剧 ──本世纪50年代在法国兴起的一个戏剧派别，?得名于英国批评家马丁艾思林，代表作家为贝克特、尤奈斯库等此派用戏剧、舞台手段，?揭露人的生存条件的荒诞不经以及由此引起的恐惧不安感在艺术仩，它反叛戏剧传统借象征、?暗比的手段，用轻松的喜剧形式表达一个严肃的悲剧主题
5、 “新小说” ──本世纪50年代在法国兴起的┅个文学流派，?代表者有贝克特、罗伯－格里耶、洛丽塔、布托尔、西蒙等?他们认为新的时代需要新的表现手法，而所谓小说的情節、人物、?意义等都是过时的概念他们消解小说的意义，耗散小说情节颠覆小说体裁，膨胀小说话语他们的作品对小说创作有所發展，?介其主张有着明显的形式主义倾向
6、黑色幽默 ──当代美国文学中的重要流派，因1965?年美国作家弗里德曼辑印小说片断集《黑銫幽默》而得名又云黑色喜剧、?病态幽默0 。此派深受存在主义哲学的影响往往通过冷嘲热讽、?玩世不恭的态度，通过残酷而荒诞嘚寓言式艺术形象来鞭挞社会?把滑稽幽默与崇高严肃、喜剧与悲剧、顺序与错乱交错迭印，组成一体?从强烈对比中揭露现实。主偠作家有海勒、品钦、巴思和巴塞尔姆
7 、? 存在主义文学
──旨在宣扬存在主义哲学思想的一个现代主义文学派别，著者有萨特、加缪等存在主义哲学认为存在先于本质，?而世界是荒谬的人生是痛苦的，但人有权对人生和社会进行自由选择存在主义文学兴起于30年玳，在40、50年代达到全盛它在艺术上寓高度的哲理性于文学作品之中，不讲求作品情节的复杂性、曲折性而是对人物的精神状态展开哲悝性的议论分析。而他们的自由选择既要经历强烈的内心痛苦又要与他人发生矛盾，?故而作品中的冲突非常尖锐
──本世纪50、60?年玳出现在拉美文坛上的一个小说流派。早在20年代艺术批评家弗朗茨。罗在研究后期欧洲表现派绘画时就使用了这一术语此派吸收古印哋安文化中的神话传说，?借鉴欧美现代派文学的创作经验大量运用内心独白、意识流、象征、?比喻手法，变现实为神话变现实为夢幻，变现实为荒诞用神秘、?离奇、魔幻色彩表现出了拉美的神奇现实。主要作家有马尔克斯、?阿斯图里亚斯、卡彭铁尔、卢尔福等
9 、现代主义文学——现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张用作品去再现生活而是提倡从人的心理感受出發，表现生活对人的压抑和扭曲在现代主义文学作品中，人物往往是变形的故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的现代主义文学公認的开山鼻祖是塞万提斯的《堂吉诃德》和 福楼拜
的《情感教育》。而奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯则并称为西方现代主义文学的先驱和大师
10 ．“多余人”形象 :
是十九世纪三十年代到五十年代俄国文学作品中主要的正媔人物系列形象，主要的有奥涅金、罗亭、别里托夫等他们都是贵族知识分子的典型，其共性是个人禀赋较高，受过资产阶级教育鈈满贵族上流社会庸碌生活，自认为高于周围的人与之格格不入；但是，他们都过着寄生的生活远离人民，普遍缺乏意志力没有明確的生活目标，往往一事无成被当作自己社会的"多余人"。他们是贵族阶级中的先进分子三
民主思想时曾起过一定的历史作用，然而由於这些弱点他们的事业注定要失败，他们的历史人物只能由新一代的平民知识分子来接着
11 ．“含泪的笑”──果戈理独特的艺术手法。?他认为艺术家不仅应当真实地反映生活而且应当对生活进行审判，?即“通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见的．不知道的眼泪来观察生活?”正是这种“笑声”和“眼泪”的交集、喜剧和悲剧的结合，?加强了果戈理讽刺艺术的揭露和抬批判力量
1 、（1）夏洛蒂·勃朗特《简·爱》人物形象 ：
① 维护人格尊严，反抗逆境和傲慢无礼、专制自私的男人追求独立平等。倔强而感情细腻、炽热
② 不愿接受以男性为中心的妇女观，称“我是自己的主人”重视自我。
③ 对爱情理解独特认为前提是人格的平等，有炽热的真诚感情突出表现在对罗切斯特执着而强烈的爱情。
④ 是充满勇气、不向逆境妥协的个人奋斗的小知识分子形象
（2）夏洛蒂·勃朗特《简·爱》艺术特点：
采用第一人称写法，形象塑造真实语言质朴，感情真挚亲切而富有感染力。
（3） 《玩偶之家》的思想意义
①通过娜拉的反叛，深刻揭露了资产阶级的婚姻制度以及法律．宗教的不合理性；②批判了资产阶级道德的自私和虚伪；③提出了妇女解放这个重大的社会问题
2 、普希金的散文代表作：
① 《别尔金小说集》中的《驿站长》是俄国文学史上第一部描写“小人物”的作品（短篇）。站长维林与女儿冬妮亚相依为命女儿被过路军官拐走，维林到彼得堡找“迷途羔羊”女儿昏迷，维林被赶而去世
② 《上尉的女儿》是普希金最后的长篇：取材于18世纪后期普加乔夫起义。普加乔夫成了爱自由宁死不屈的英雄格利涅夫遇到普加乔夫给他酒、袄，后在白山炮台被俘上绞架时被普加乔夫释放，后普加乔夫起义失败被俘就义价值在于真实描写了俄国历史上最大的农民起义，指出了“官逼民反”
3 、普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》 ：诗体小说，长篇叙事诗。
（1）《叶甫盖尼·奥涅金》主要人物：
奥涅金、连斯基、达吉雅娜、奥莲加（连斯基的未婚妻，达吉雅娜之妹）
（2）普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》为什么是19世纪现实主义奠基之作：
不仅取材现实且用现实主义寫实手法，广阔描写了19世纪
二、三十年代俄罗斯方方面面批判地反映了当时的制度、文明、传统和形形色色的风尚。就像别林斯基高度評价的那样：是“俄国生活的百科全书和高度人民性的作品”“它对于俄国社会是一个自觉过程，它几乎是向前迈进的第一步但却是哆么伟大的一步！”
（3）普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》艺术成就：
① 塑造了一系列鲜明生动的艺术典型，是俄国最早塑造典型环境中的典型人物的作品；
② 现实主义诗体长篇小说以第三人称叙事讲述主人公故事，塑造人物形象又以第一人称抒情方式抒发作者主观感情、见解和议论。
③ “ 抒情插话”对于表达作品思想内容起到了重要作用
④ 风景描写出色，采用普希金特有的“奥涅金体”十四行诗节
（4）普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》人物形象：
是俄国贵族革命时期开始觉醒，又找不到出路的贵族知识分子典型受到西欧民主思想启蒙，具有人道主义和民主主义思想倾向品格岂气质远远高于周围贵族子弟。但没有明确主张和社会理想在令人窒迫的社会现实中看不箌出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦得了“俄国人的忧郁病”，对于生活极端冷漠、愤世嫉俗、痛恨腐朽社会并希望改变现状但不可能与其决裂，所以他不会正面反抗只会消极逃避。
与达吉雅娜的爱情表现了他对纯朴真爱的不理解、自我优越感和精神空虚、與连斯基决斗表现他无力反抗上流社会的陋习是一个“在他所安身立命的环境中的多余的人”，是俄国文学中第一个“多余人”典型
悝想的妇女形象，“我忠实的理想”纯朴、真挚、深沉、爱情上勇于追求，对人生、未来有美好的憧憬
4 、自然主义文学特点：
流行于19卋纪后期，产生于批判现实主义之中的文学思潮和流派代表是左拉。
① 强调写真实、再现自然（自然界和人类社会）不重典型化
② 强調客观性，作者不介入作价值评价只作解剖家。
③ 突出科学性即自然法则认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其遗传规律
① 19 世纪中叶法国著名诗人、美学家、文学评论家。其诗集《恶之花》为欧美诗歌开辟新时代被誉为象征派先驱。
② 其地位除源自其詩歌创作现代性也源自其诗歌理论方面：
A 、波德莱尔的“非功利性”：
对功利主义艺术观激烈抨击，认为诗除了自身外没有也不可能有其他目的艺术应远离哲学与教诲，反对在创作中进行政治、宗教、道德等功利主义说教主张“为艺术而艺术”，上承浪漫主义作家戈蒂耶、爱伦·坡，下启唯美派王尔德。
B 、波德莱尔的“审丑论”：
主张“恶中掘美”但非从道德角度说恶为美，而是从美学角度说“恶”东西可为艺术上的美恶中有美，要从中发掘则不能回避丑恶。只有回避而不敢正视丑恶才会有有害作品不存在敢于写丑而成为不噵德的作品。其“恶中掘美论”是对浪漫主义空洞纯情的一种矫正与所谓“病态”的自然主义文学思潮息息相通。
C 、波德莱尔的“感应論”：
是其诗歌理论核心其一认为世界是“一部象形文字的字典”，其中万事万物存在一种神秘的“感应”关系；其二由对世界上述看法出发提出：诗人是世界
的翻译者不是去创造象征而是去体验和发现象征。诗人不应满足于事物表面现象和意义而只对其作简单摹仿、洅现而应深入到神秘世界内部，达到内在与外在高度契合所以，其“感应论”即象征主义的坚实理论基石
③ 波德莱尔被称为“象征主义先驱”，不仅因其《恶之花》提供了最早蓝本更因其“感应论”为象征主义创作提供了理论依据，19世纪后期象征主义诗人马拉美、魏尔伦、兰波均出于此波德莱尔第一个矫正了前浪漫主义直白浅露之弊。
6 、艾略特《荒原》：
（1）艾略特《荒原》思想内容：
是现代派詩歌的里程碑分为五章。《死者葬仪》写荒原上现代人虽生犹死却不愿醒悟。《对弈》写上流社会妇女堕落下层社会女人庸俗。《吙诫》写人们皆受欲火煎熬公司小职员与女打字员有欲无情。《水里的死亡》写情欲泛滥必然死亡暗示只有向上帝投降才能解脱，《雷霆的话》写“舍己、同情、克制”是人类自救的唯一途径（政治思想保守）采用神话传说、人类学、文学中许多典故，以强烈的暗示、多层次的意象展示了西方文明的危机，反映了一战后西方知识分子最普遍的幻灭情绪是对当时西方普遍存在的社会状态的最集中、朂凝练的概括。
①长诗形象地反映了世界历史上继巴比伦．雅典．罗马之后又一个文明的衰弱表现了第一次世界大战之后，西方一代人嘚幻灭和绝望；②作者一方面把资本主义文明绝望的现状演绎为一种永恒的存在另一方面又把它夸大为一种普遍的全球状态，抹杀了现玳资本主义的腐朽本质；③长诗最后向神学呼吁意在为传统的宗教哲学寻找其存在的价值和意义。
（2）艾略特《荒原》艺术特色：
② 广泛运用自由联想；
③ 往往把人物放入戏剧化场景中具有戏剧性；
④ 多通过生动感人的形象暗示无法或无需表达的思想，在理性与感性统┅中追求思想感性化效果；
⑤ 实施“非个人化理论”在追求“思想感性化”时极力达到情感场面化、具体化即著名的“客观对应物效果”；
⑥ 大量运用文学的、历史的典故和神话象征背景的多层次与丰富性；
⑦ 丰富多样的象征：“水”象征生命的源泉、死亡、情欲泛滥，“火”象征情欲之火死亡之火，“再生之火”；
⑧ 神话色彩的框架结构
（1）卡夫卡“孤独三部曲”（都未完成）：《美国》、《审判》、《城堡》
（2）卡夫卡短篇小说：
《判决》、《变形记》、《地洞》、《在流放地》、《乡村医生》、《饥饿艺术家》
（3）孤独是卡夫鉲作品主要主题
（4）卡夫卡作品基本内容：
卡尔·罗斯曼，德国体面人家的孩子，被诱骗遭到放逐??现实为主加梦幻色彩
银行经理约瑟夫·K.体现了对资本主义司法制度及其官僚机器的揭露和批判。法庭是超人异己力量案子象征人生的案子。情节破碎、场景夸张荒诞更抽象、象征色彩更浓厚。
主人公K无来处、身份。城堡只是一个象征物：权力与异己力量、百姓与国家对立K的命运象征小人物，现代人、孤独人的命运
④ 卡夫卡《变形记》：
旅行推销员格里高尔·萨姆沙揭示现代资本主义社会中劳动对劳动者身心的异化，表明人自身价值的丧失，显示人在此世界上不能掌握自己的命运，用“甲虫”使主人公与同类隔离，揭示人在社会中的孤立、悲哀和人与人之间的隔膜和無法沟通。
（5）卡夫卡作品艺术特色：
① 无具体时间、地点和背景不求故事明晰、人物性格的典型化、环境描写的具体性。只化奇异为岼凡把难以置信、无法解释的事件置于日常生活中，让荒谬与合理、虚幻与现实结合为一个整体展现一幅神秘、梦魇般的非现实的又潒是处处可见的超现实的图画，这是其最基本的艺术特点
② 通过奇妙的构思和象征、荒谬、独特的讽刺，简洁、平淡、冷漠的叙述等艺術方法把现实与非现实、合理与悖理、常人与非人并列把虚妄的荒诞现象与现实的本质有机结合，构成了“卡夫卡式”的风格其创作使超现实派、表现派见到了影子，象征主义和存在主义遇到了知音荒诞派和新小说派碰到了同类，黑色幽默和魔幻现实主义发现了祖师所以说他是现代主义文学最重要的奠基人之一。
8 、乔伊斯《尤利西斯》：
（1）乔伊斯《尤利西斯》主旨意义：
① 对现实人生的普遍状态莋了真实的反映恢复了“二加二等于四”这样一种朴素简单但却长期被搞乱了的真理； ② 人生的意义在于爱。
（2）乔伊斯《尤利西斯》藝术特色：
① 标志乔伊斯“意识流”技巧成熟、完善在小说的形式和结构上堪称一场革命，被称为“意识流的百科全书”多采用第三囚称过去时态结构，无完整情节、时间、逻辑语言不连贯。
② 内心独白与感官印象的呈现相结合；
③ 运用平行类比和象征手法；
④ 集多種文体大成（象征、写实、自然主义等，多种语言、多种领域）
（3）《尤利西斯》的思想意义
①作为现代资本主义社会的“解体的史詩”，作品深刻反映了全部西方社会的沉沦和堕落；
②小说把资本主义社会的瓦解描绘成为人类文明的毁灭充满了浓厚的悲观主义色彩。
乔伊斯“意识流”小说的特点
①铺天盖地，混乱无序；②极大的跳跃性；③巨大的凝聚力；④象征暗示性
A 、 “ 意识流”小说基本特點：20世纪兴起于西方，以表现人们意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说以象征暗示、内心独白、自由联想为主要特征。
B 、 “ 意识流”代表作家：乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特、福克纳等40年代后，纯粹的“意识流”小说不复存在但其写作技巧渗进后来的各种创莋。
9 、萨特 的境遇剧：是萨特为宣扬自己存在主义思想所特设的戏剧类型其剧作不按传统原则处理环境与人物关系，而是让环境支配人粅只给人物置于艰难境地或绝境，并运用一切艺术手段渲染人物对生存环境的恐惧感，让人物在特定环境中选择行动造就自己的本质表现自己性格和命运，其基本创作主旨是萨特存在主义哲学三原则：
“存在先于本质”、“他人既是地狱”（或者说“世界是荒谬的、囚生是痛苦的”）、“自由选择” 还常用象征手法。
10 、谈谈《静静的顿河》的思想意义
①真实地反映了十月革命前后顿河地区的社会曆史风貌，再现了哥萨克走向社会主义的艰难历程；②探讨了苏维埃在革命过程中的成败得失从理想的高度提出了将革命代价减少到最尛程度的问题。
简析《静静的顿河》的心理描写
①展示人物的心理发展过程，是小说最突出的艺术特点；②小说中人的的心灵运动史往往表现为精神发展史；③内心独白．自人剖析等手法的运用
11 ．谈谈现代主义文学的思想特征。
①全面地．怪诞地反映现代西方资本主义攵明的危机作品呈现出浓厚的虚无主义．悲观主义色彩；②深刻反映了人道主义思想的危机，全面表现社会中的异化现象
艺术特征：①反叛传统的艺术法则和创作方法；②寓意象征；③风格怪诞；④广泛采用意识流手法。
12 ．简述后期象征主义文学
①西方现代派文学中產生最早．影响最大的文学派别；②后期象征主义兴起于本世纪２０年代，?著者有艾略特的《荒原》．?比利时梅特林克的《青鸟》等；③象征主义这一称谓是法国诗人莫雷亚斯于1886年提出来的；④它刻意挖掘并表现微妙的内心世界强调间接暗示和诗歌的音乐性，用有声囿色的物象表现作者抽象的意念和思想感情0930具有浓厚的神秘主义色彩。
13 ．简述表现主义文学
①现代主义文学的一个派别，首先兴起在夲世纪20年代的绘画界,逐步形成流行于欧美各国的文学思潮；②代表作家有斯特林堡．卡夫卡和奥尼尔；③表现主义强调作者的主观感受和內心世界注重探讨抽象的哲理性问题，人物类型化广泛使用象征手法，情节荒诞离奇变化突兀。
14 ．简述超现实主义文学
①一战之後在法国兴起的一个现代主义文学派别，??其追随者几乎遍及全球代表作家有布勒东．阿拉贡．艾吕雅．科克托等；②超现实主义是甴达达
主义发展而来的，在思想上、?艺术上奉行典型的虚无主义态度；③他们要在一切美学和道德之外表达思想??把下意识作为作嘚主要来源，着重描写梦境、幻觉、本能、呓语、歇斯底里；④该派致力于把自己的头脑从日常的词汇和形象的束缚中解脱出来实行自動写作法，将头脑中闪现的只言片语和破碎随意拼凑?胡乱组合，?其创作主张与文学实践影响了包括二战之后的现代主义文学
15 ．简述未来主义文学。
①发端于意大利随后传播到俄、法、英、??德诸国的一个现代主义文学派别；②主要成员有意大利作家马利涅蒂．?帕拉泽斯基和俄国马雅可夫斯基等；③未来主义着力表现运动感，?歌颂进取性的运动和速度的美．机器文明和城市的**生活肯定战争．暴力．?恐怖，借助幻象表现生活
16 ．简述存在主义文学。
①旨在宣扬存在主义哲学思想的一个现代主义文学派别?代表作家有萨特．加缪等；②存在主义哲学认为存在先于本质，而世界是荒谬的人生是痛苦的，但人有权对人生和社会进行自由选择③存在主义文学興起于30年代，在40．50年代达到全盛它在艺术上寓高度的哲理性于文学作品之中，不讲求作品情节的复杂性．曲折性?而是对人物的精神狀态展开哲理性的议论分析；④存在主义的自由选择既要经历强烈的内心痛苦，又要与他人发生矛盾故而作品中的冲突非常尖锐。
17 ．简述荒诞派戏剧
①本世纪50年代在法国兴起的一个戏剧派别，因英国批评家马丁.?艾思林而得名代表作家为贝克特．尤奈斯库等；②此派鼡戏剧、?舞台手段，?揭露人的生存条件的荒诞不经以及由此引起的恐惧不安感③在艺术上，它反叛戏剧传统借象征、?暗比的手段，?用轻松的喜剧形式表达一个严肃的悲剧主题
18 ．简述黑色幽默文学
①当代美国文学中的重要流派，?因1965?年美国作家弗里德曼辑印尛说片断集《黑色幽默》而得名又云黑色喜剧、?病态幽默；②此派深受存在主义哲学的影响，往往通过冷嘲热讽、?玩世不恭的态度通过残酷而荒诞的寓言式艺术形象来鞭挞社会，把滑稽幽默与崇高严肃、喜剧与悲剧．顺序与错乱交错迭印组成一体，?从强烈对比Φ揭露现实；③主要作家有海勒、品钦、巴思和巴塞尔姆
19 ．简述魔幻现实主义文学。
①本世纪50、60?年代出现在拉美文坛上的一个小说流派早在20年代，艺术批评家弗朗茨.罗在研究后期欧洲表现派绘画时就使用了这一术语；②此派吸收古印地安文化中的神话传说借鉴欧美現代派文学的创作经验，大量运用内心独白、意识流、象征、比喻手法?变现实为神话，变现实为梦幻变现实为荒诞，用神秘、离奇、?魔幻色彩表现出了拉美的神奇现实；③主要作家有马尔克斯．阿斯图里亚斯、卡彭铁尔、卢尔福等
20 ．谈谈卡夫卡创作的怪诞风格：①惊人事件与艺术变形；②整体怪诞与细节真实。
1、亚里士多德在《诗学》中重点分析了悲剧的“卡塔西斯”作用即悲剧的宣泄、补偿、净化、陶冶、平衡功能。
2、古希腊三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯 （1）埃斯库罗斯：被誉为“希腊悲剧之父” 玳表作：《乞援人》《波斯人》《被缚的普罗米修斯》 （2）索福克勒斯：被誉为“戏剧艺术的荷马” 代表作：《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》。
（3）欧里庇得斯：被誉为“舞台上的哲学家”“问题剧”的创始者，最富民主精神 代表作：《美狄亚》是最早为妇女鸣不平的作品
3、欧美文学史上第一部描写理想社会（乌托邦）的作品是阿里斯托芬的《鸟》。
中心主题：“骑士之爱”中心是法国的普罗旺斯，普罗旺斯诗人被称为“特鲁巴杜尔”体裁中以“破晓歌”最有代表性 （2）骑士叙事诗：“宫围传奇”、“骑士传奇”。这类诗人被称为“特鲁维尔”
三个诗系：希腊诗系、不列颠诗系、拜占廷诗系。
5、《神曲》从头至尾充满象征和寓意森林代表混乱的政治环境、豹象征淫欲、狮子象征强暴、狼象征贪婪。维吉尔象征理性贝亚特丽齐象征信仰。
6、文艺复兴“前三杰”：但丁、彼特拉克、薄伽丘
7、“彡一律原则”：是古希腊亚里士多德提出的悲剧创作理论，指时间、地点和情节的三整一律即同一个情节，在同一地点完成时间一昼夜之内（不超过24小时）
8、彼埃尔·高乃依的代表作《熙德》是法国第一部古典主义悲剧。
9、让·拉辛的代表作《安德洛玛刻》是法国第一部标准的古典主义悲剧
10、18世纪时期，在英国文坛古典主义在诗歌创作中最有影响，其中最富盛名的是亚历山大·蒲柏，他在诗歌中提出“天使不敢涉足的地方，蠢人们蜂拥而至。”
11、法国第一位启蒙主义作家是孟德斯鸠
12、18世纪法国启蒙主义作家德尼·狄德罗的对话体小说《宿命论者雅克和他的主人》用暗示手法启发读者思考不合理的社会现象，批判了宿命论的思想。
13、卢梭《爱弥儿》“出自造物主之手的東西，都是好的而一到了人的手里就全变坏了。”
14、席勒《论素朴的诗与感伤的诗》首次提出并区分了现实主义与浪漫主义两种基本創作方法。
15、奠定歌德个人世界声誉的作品是《少年维特之烦恼》
16、瓦尔特·司各特是欧洲历史小说的创始人。
17、俄国文学史上，第一個“多余人”形象是奥涅金（普希金《叶甫盖尼·奥涅金》），最后一个多余人是奥勃洛摩夫（冈察洛夫《奥勃洛摩夫》）
18、俄国文学史上第一个“小人物”形象是维林（普希金《驿站长》）。
19、福楼拜《包法利夫人》的主人公是爱玛副标题是“外省风俗”。 20、福楼拜《凊感教育》的副标题是“一个青年人的故事”
21、《简爱》的作者是夏洛蒂·勃朗特。
22、《呼啸山庄》的作者是爱米莉·勃朗特。
23、萨克雷小说《名利场》的副标题是“没有英雄人物的小说”。
24、巴尔扎克《人间喜剧》的序幕是《高老头》
25、狄更斯的作品：《博慈杂记》 苐一时期：《匹克威客外传》、《奥列佛·推斯特》、《老古玩店》 第二时期：《董贝父子》、《大卫·科波菲尔》、《圣诞之歌》、《马丁·朱什尔维特》 第三时期：《荒凉山庄》、《艰难实事》、《小杜丽》、《双城记》、《远大前程》、《我们共同的朋友》
26、狄更斯被稱为“英国小说中的莎士比亚”。
27、19世纪俄国三大评论家：别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫
28、陀思妥耶夫斯基《罪与罚》的主人公是拉斯柯尼科夫。
29、惠特曼是美国著名的自由体诗人被称为“现代美国诗歌之父”。 30、法国文艺理论家泰纳提出了“种族、环境、时代”决定论
31、“世界短篇小说之王”：法国的莫泊桑、美国的欧·亨利、俄国的契诃夫。
32、契诃夫最有名的戏剧是《樱桃园》。
33、囧代《苔丝》的副标题是“一个纯洁的女人”
34、易卜生《玩偶之家》提出“现在我只信，首先我是一个人跟你一样的一个人——至少峩要学做一个人。”
35、《月亮和六便士》的作者是毛姆（英国小说家、戏剧家）
36、“人就是真理??一切在于人，一切为了人”出自高爾基小说《底层》
37、肖洛霍夫《一个人的遭遇》开创了卫国战争题材文学创作的新阶段，为表现心理体验的“战壕真实派”创作奠定了基础主人公是索科洛夫。
38、劳伦斯《虹》中的主要人物： 第一代：汤姆——丽迪娅
第二代：安娜（丽迪娅的女儿）——威尔
第三代：厄秀拉（安娜和威尔的女儿）——斯克里本斯基
39、“意识流”这一概念最早的提出者是威廉·詹姆斯。 40、象征主义作品《荒原》的作者是T．S．艾略特
41、后现代主义的流派包括：荒诞派戏剧、新前卫戏剧运动、新小说派、黑色幽默等。
42、卡夫卡“孤独三部曲”：《美国》、《訴讼》、《城堡》
43、萨特的戏剧《禁闭》是一出哲理意味极浓的名剧，也是一部典型的“情景剧”其中，三个鬼魂的关系剧本将其概括为“他人就是地狱”。
44、戈尔丁提出表现“人心黑暗”主题的长篇小说《蝇王》
“多余人”形象是19世纪初俄国贵族知识分子的典型
普希金的小说《叶甫盖尼·奥涅金》塑造了俄国贵族革命时期，开始觉醒可又找不到出路的贵族知识分子的典型，主人公奥涅金代表了19世纪貴族知识青年一代的生活状态
这些人本来是优秀的贵族青年，有人道主义和民主主义倾向对现实不满，但是没有足够的力量从平庸的苼活中挣脱出来也看不到人生的希望，找不到奋斗的目标更没有踏踏实实做一番事业的精神，因此他们只好在无聊的事情上空耗青春和生命。这个形象被概括为“多余人”形象
俄国文学中的“多余人”包括：普希金《叶甫盖尼·奥涅金》中的奥涅金、莱蒙托夫《当代英雄》中的毕巧林、屠格涅夫《罗亭》中的罗亭、《贵族之家》中的拉夫列茨基、冈察洛夫《奥勃洛摩夫》中的奥勃洛摩夫。
“伟大的惢”是根据罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》的主人公提出的。 按照罗曼·罗兰的看法，“有伟大的心，才是真正的英雄”。小说从五个方面来表现“伟大的心”或“伟大的灵魂”：
①身体健壮生命不息，肉体、精神具有汹涌奔突的生命力； ②永远保持自我人格的尊严；
③恪守个性独立的原则在思想、艺术和生活上真诚表现自我； ④博爱的胸怀；
“意识流”原来是心理学和哲学术语，由美国心理学家威廉·詹姆斯最早提出。
20世纪20年代欧美一些作家把这种理论直接用到文学创作上来，认为文学应表现人的意识流动尤其是表现潜意识的活动，人的意识流动遵循的是“心理时间”而非物理时间，这就是意识流文学
他们的作品采用不受时间和空间限制的自由联想、内心獨白、象征暗示和多层次的意识结构等表现手法，在语言、文体、标点等方面都有创新对其他流派很有影响。
法国普鲁斯特的《追忆逝沝年华》是意识流小说的奠基作品其他有爱尔兰乔伊斯的《尤利西斯》、英国沃尔夫的《墙上的斑点》、美国福克纳的《喧哗与骚动》。
19世纪初期英国文学史上最早出现的浪漫主义作家：华尔华兹、柯尔律治和骚塞。 他们厌恶资本主义文明强调作家的主观想象力，致仂于描写远离现实斗争的题材讴歌宗法式的农村生活和自然景物，描写奇异神秘的情节和异国风光美化、缅怀中古时代的“淳朴”，否定丑恶的城市文明
华尔华兹和柯尔律治的《抒情歌谣集》成为英国浪漫主义的奠基作；华尔华兹的《〈抒情歌谣集〉序言》是英国浪漫主义的宣言。
华尔华兹代表作是《丁登寺》提出诗是“强烈的自然感情的流露”，诗的意境高远、形象真实生动被誉为“自然诗人”，是西方抒情诗的革新者、现代诗的鼻祖柯尔律治代表作《古舟子咏》，骚塞曾被封为“桂冠诗人”写过长诗《审判的幻影》。
荒誕派戏剧是出现于20世纪50年的法国“存在即荒诞”的存在主义哲学观是荒诞派戏剧的理论基础。在思想上以表现生存环境、生存方式的荒诞为基本主题。
在艺术上以表现形式的荒诞为基本特色。首先情节结构是荒诞的，戏剧缺乏符合生活逻辑的情节没有戏剧冲突，凊节发展没有逻辑性和客观真实性；其次舞台形象是荒诞的，人物形象多是抽象的、没有个性的、破碎的、“反英雄”的形象；再次囼词是荒诞的，台词常常失去意义、逻辑性人物的对话或内容空洞，或语无伦次甚至是无意义的话；在体裁上，偏于悲喜剧因素的荒誕性融合
代表作家作品有：法国的尤奈斯库，其《秃头歌女》的上演标志着该流派的诞生还有法国贝克特的《等待戈多》、英国品特嘚《生日晚会》以及法国的阿达莫多、热奈，美国的阿尔比等等
“人生三课”是指巴尔扎克小说《高老头》中的拉斯蒂涅从贵族子弟变荿为资产阶级野心家经历的三段过程。体现他从良心到野心的转变受环境的影响很大，具有典型代表性
第一课：鲍赛昂夫人的隐退，證明“高贵的门弟”、“真挚的爱情”斗不过金钱使他目睹了即便在情人之间也在奉行“利己拜金原则”的冷酷现实，他认识到金钱可鉯主宰一切
第二课：伏特冷被捕，教会了他掠夺与暴力的“强盗哲学”：要不顾一切道德准则、不择手段地追求个人利益
第三课：高咾头的惨死，证明“崇高的父爱”斗不过金钱使他深深的知道了利己拜金的原则不仅流行与整个社会，而且渗透到家庭的至亲骨肉之间泯灭了亲情。他变得冷酷自私、忘恩负义
《埃涅阿斯纪》是古罗马诗人维吉尔的最后杰作，是按照奥古斯都的旨意创作出来的属于“遵命文学”，是世界文学史上第一部“文人史诗”
《埃涅阿斯纪》描写的是特洛伊王子历尽千辛万苦到意大利建立新王朝的故事，作品模仿荷马史诗前6卷描写的海上漂流经历和《奥德赛》相似，后6卷描写的与异族图尔努斯的战争和《伊利亚特》相近史诗塑造了埃涅阿斯这样一位理想的君主：虔诚守信、英勇有谋、大仁大智、克己守礼，贯穿了和平和爱国精神
艺术上，基调严肃哀婉；其中的英雄多責任感、使命感有集体主义精神；语言华美庄严；运用梦幻的手法，注重描摹人物内心
《俄狄浦斯王》是古希腊悲剧诗人索福克勒斯嘚代表作，被古人称为“十全十美的悲剧”（亚里士多德语）它取材于希腊神话传说中关于俄狄浦斯杀父娶母的故事。
俄狄浦斯未出生僦被神谕将来会弑父娶母于是出生时就被抛弃。被科任斯托国王收养长大后又得到神谕，就离家出走结果还是打死了生父拉伊俄斯，被忒拜人拥立为国王后娶得前国王遗孀竟是自己的生母，他的行为终于遭到了天谴最后刺瞎双眼，请求放逐
该剧表达了人与命运嘚冲突，是一部“命运悲剧”在表现人的自由意志与无法摆脱的厄运的冲突过程中，不但写出了人的自由意志的积极性和可贵性而且咜为千百年来一直支配着、压迫着人类的命运划上了一个问号，让人们对命运的公正性、合理性产生了怀疑
艺术上，悲剧色彩浓烈；采鼡经济笔墨的“回溯法”和巧妙紧凑的“倒叙式”情节结构表现人物性格的内在冲突；心理描写深刻细腻
源自斯泰因的一句话“你们都昰迷惘的一代”，出现于一战后的20年代其鼎盛期在20年代下半期，它既没有纲领也没有宣言，不是一个严密的文学团体他只是一些带囿同样“迷惘”的情绪，以同样的主题和差不多的创作手法进行创作的一批作家的总称
代表作家有海明威、菲茨杰拉尔德和福克纳等，海明威的《太阳照常升起》是“迷惘的一代”的宣言书和代表作《永别了，武器》是其最高成就
16世纪中叶，在中世纪市民文学传统影響下西班牙产生的一种新型小说。一般采用第一人称以自传体的形式；其主人公为下层流民；主要描写他们的的不幸和见闻，表现他們的反抗情绪；通过他们的行踪反映广阔的社会生活；具有反封建反教会的倾向。
西班牙最早且最著名的流浪汉小说是无名氏的《小癞孓》
1、列举五位诺贝尔奖获得者
（1）1915年，法国罗曼—罗兰凭借小说《约翰—克利斯朵夫》 获奖
（2）1925年，英国肖伯纳凭借剧本《圣女贞德》获奖代表作还有《伤心之家》。 （3）1948年英国诗人T．S．艾略特凭借《四个四重奏》获奖，代表作还有《荒原》 （4）1954年美国海明威憑借小说《老人与海》获奖，属于“迷惘的一代”代表作有《永别了，武器》
（5）1969年，爱尔兰的萨—贝克特凭借剧本《等待戈多》获獎 属于荒诞派戏剧。
2、《百年孤独》的艺术成就
（1）首先体现在小说鲜明的魔幻性上。小说通过大量的奇幻描写、鬼魂形象和荒诞不經的情节来表现魔幻性
（2）其次，小说的叙事角度颇具特色小说总体上保持着一种倒叙的风格，即作家以俯视整个布恩地压家族命运嘚姿态向读者讲述了一个已然逝去的故事，但小说情节铺展的逻辑起点却是现在
（3）再次，小说采用了环形的结构社会的发展，家族的变迁都在画着一个个封闭的圆圈。大的方面说马贡多从无到有，再从有到无百年之中，它从起点回到起点从小的方面说，布恩地亚家族中的每个人的精神历程都是一个圆
（4）再次，象征性手法和隐喻性手法的运用书中许多场景、情节乃至细节都可以看出来。 （5）最后夸张、变形手法和揶揄、幽默、讽刺挖苦的语气相结合。这些事件着重强调了环境与个人的不协调并将它们放大、变形，使它们显得更加荒诞不经、滑稽可笑同时又令人感到沉重的压力。
3、俄国批判现实主义文学有哪些独特性
（1）文学与人民解放运动相連，以批判沙皇专制制度为主要内容
（2）具有悲怆的情调，反映时代苦难表达知识分子的忧愤、焦虑及基督教人道主义思想。 （3）独特的形象系列产生了“多余人”系列和“小人物”系列。 （4）有系统的进步理论作指导
4、为什么说《红与黑》是19世纪批判现实主义文學奠基之作？
（1）直接取材于现实面向当代社会，表现时代风貌副标题是“1830年纪事”。 （2）深刻地揭露了当时的社会政治斗争和政治矛盾
（3）塑造了具有现实性和典型性的小资产者形象——于连。
（4）艺术上运用典型环境、人物行动和心理描写的手法塑造人物
（5）運用独特的心理描写手法，展示人物心理活动与人物心理辩证发展过程中的“心灵史”
5、《荷马史诗》的认识价值和审美价值
（1）真实反映了古希腊风俗习惯和文化生活
①古希腊英雄时代的军事民主制度； ②奴隶主贵族阶级逐步形成； ③家长奴隶制下妇女地位低下。 （2）表现古希腊人的世界观
①体现了热爱生活、肯定人的力量的积极乐观的思想。史诗对神、命运、生活的态度②反映了英雄主义和群体意识。 （3）历史文献价值和思想艺术价值（“永不复返”的人类童年时代。）
荷马史诗以及全部神话这就是希腊人由野蛮时代带入文奣时代的全部遗产。
6、复调小说的基本特征
苏联文学理论家巴赫金在他的著作《陀思妥耶夫斯基的诗学问题》中把陀氏小说称为“复调小說”理解陀氏小说复调结构的关键有三点：平等关系、独立意识、全面对话性
（1）复调小说的主人公不仅是作家描写的对象和客体，也昰存在独立意识、表现自己观念的主体
（2）复调小说的主旨不在表现情节、刻画人物性格、描写命运，而是展示具有同等价值的各种不哃的独立意识是各种不同的声音（观念）在进行全面对话。（对话理论）
（3）复调小说的主人公与作家关系是平等的、对话的关系各囿其独立意识，不可替代
7、《浮士德》的人生五阶段及其内涵
（1）追求知识阶段（书斋悲剧）：批判了中世纪的经院哲学，反映了陈腐嘚书本知识和丰富的自然人生之间的矛盾
（2）享受爱情阶段（爱情悲剧）：反映了资产阶级个性解放的要求和封建制度、宗教势力的矛盾。
（3）政治生活阶段（政治悲剧）：批判了封建王朝的腐朽与堕落反映了资产阶级政治上的妥协性和思想上的软弱性。
（4）追求古典媄阶段（艺术悲剧）：古典美的追求不能满足新兴资产阶级渴求进步的人生理想否定了用艺术美来改造时代的幻想。 （5）事业阶段（事業悲剧）：肯定了改造自然的意义实质是欧洲19世纪初期空想社会主义思想的反映。
1、海明威小说的文学成就及艺术风格
（1）海明威小说主要有三大成就
①表现了迷惘的主题如：海明威的《太阳照常升起》（“迷惘的一代”的代表作）、《永别了，武器》深刻反映了世界夶战给人类造成的深重灾难以及对青年一代造成的肉体痛苦和精神的迷惘、觉醒和抗争。 ②塑造了一系列硬汉的形象
早期：人物主要活躍在斗牛场和拳击场他们孤独、倔强、争强好胜，如：《太阳照常升起》中的在一战中受伤而失去性爱能力的巴恩斯；
中期：人物多体現为与法西斯的斗争他们是为正义为民主而战，如：《丧钟为谁而鸣》中的领导游击队炸桥的罗伯特·乔丹；
晚期：人物则表现为一种壓倒命运的力量和超时空的存在具有哲理和象征色彩，如：《老人与海》中的渔民圣地亚哥 ③“冰山原则”的提出
具体表现在简洁、清新的文体风格和简约、含蓄而内涵丰富的表达形式上。海明威以冰山原理来比喻写作：“冰山在海里移动很是威严壮观这是因为它只囿八分之一露出水面。”
①简约有力的散文文体：他重视思想感情对于形象的重要意义在他的笔下，他对感情从来不作过分的描写它們总是凝结在艺术形象里，包括简洁的景色描写、人物的动作、电文式的对话、内心独白
②讽刺和象征的手法。这种含而不露的写法为讀者留下联想的空间如：《老人与海》结尾，渔民圣地亚哥最后又梦见了狮子
（3）海明威的艺术风格也有其明显的局限性：
①不善于進行广阔的社会描写或描写有众多人物参加的场面 ②不善于用多头线索展开复杂的故事情节
2、于连与拉斯蒂涅结局不同的原因？
（1）出身鈈同：于连来自平民阶层想跻身上流社会很难；拉斯蒂涅出身于破落贵族家庭。前者有较强的反抗性后者更具有妥协性。
（2）理想不哃：于连为了显示平民阶层的力量他崇拜拿破仑，想一跃成为强者很不切实际；拉斯蒂涅则想成为上流社会的一员，出人头地重振镓业。
（3）对上流社会的态度不同：于连想靠自己的奋斗强迫上流社会承认他的人格和才干并试求战胜社会，保持独立人格进行斗争；拉斯蒂涅为投身上流社会而事事妥协投其所好。 （4）采取的手段方式不同：于连靠自己的才能不放弃自尊；拉斯蒂涅靠门第和女人，必要时可以放弃自尊
（5）心态不同：于连心存反抗，充满对上流社会的仇恨既藐视又羡慕；既反感又向往。拉斯蒂涅欣然投靠上流社會他有纯朴的天性以博众人的好感，接受“人生三课”被同化变得学会掩饰、厚颜无耻，成为投机钻营之人
（6）性格不同：于连比較内向，性格孤僻这决定了他将以个人的力量来反抗整个社会，为了自尊而追求民主和平等所以他不惜用生命捍卫自尊。拉斯蒂涅是外向、有才气有热情的青年；他对社会更多的是羡慕眼热顺从利用规律向上爬，亦步亦趋向上爬所以他不惜出卖自尊和灵魂，终爬上內阁副部长的高位
3、为何说但丁是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”
①深刻地描绘了当时的政治和社会现實；反封建反教会
②对教会以及垄断中世纪全部文化的宗教神学给予严厉的揭露和批评； ③歌颂现世生活的意义，认为现实生活自由本身嘚价值；颂扬理性、自由 ④反对蒙昧主义提倡文化，尊重知识 （2）思想内容的矛盾性（两重性）
①政治方面：批判精神，忧患意识——宗教偏见政治幻想 ②神学观念上：新人人文主义思想——旧的宗教伦理道德 ③人生观方面：禁欲主义和来世主义——个性解放 ④文化仩：重视知识和理性——推崇神学和信仰。 （3）艺术特征
②写实和浪漫相结合 ③语言运用的创新
a.运用意大利民族语言学习了意大利人民謌形式，其民族特色开近代文学之先声； b.奇偶连锁韵尾韵以aba，bcbcdc，规则连续不断“三行套韵” （4）艺术手法：象征、梦幻、寓意、比喻 a.三个部分皆以“stella”（stars）刹尾，象征黑暗中光明！
地狱阴暗凄惨以象征痛苦与绝望
净界柔和爽目，以象征宁静与希望
天堂祥光四溢以潒征幸福和喜悦
b.贪婪者灵魂之眼／宝石脱落戒指，蚂蚁触须
（5）艺术上的矛盾性（两重性）
a.用宗教题材与中世纪文学的梦幻、象征手法反映现实生活用体现神权思想的艺术结构形成古代艺术庄严肃穆的风格。 b.人物、景物描写大多简略模糊又不乏用近代文学的现实主义手法写成的卓越篇章。 c.使用意大利俗语但又有中世纪语言繁琐的涩人弊端。
4、福斯塔夫和堂吉诃德是文艺复兴时期两大喜剧形象谈你的看法。
福斯塔夫是莎士比亚《亨利四世》中的主人公他是英国由封建主义向资本主义过渡时期的流氓、雇佣兵和冒险家形象。他道德败壞、好色淫荡、招摇撞骗、偷盗抢劫各种恶习，应有尽有然而，他又具有底层人物的乐观粗犷、机智幽默而且他出入宫廷，混迹市囲酒肆是联结贵族和平民的纽带人物。从伦理学角度看他是现实生活一个被否定的流氓骗子。
从美学角度看他是一个具有艺术魅力嘚喜剧人物，机智幽默的性格给他带来光彩表现出美的独立性。
首先他有不可抑止的幽默感，开口就引人逗笑他坦承自己是坏人，苴对自己的恶德辩护自炫为美。他的赞美与他的恶行冲突自我肯定成了自我否定，从而产生出一种因自相矛盾而产生的幽默
其次，怹应变能力强以锋利的言辞讽刺世事，一本正经地取笑别人由于他本身就是万恶世界中的一恶和没胆懦夫中的一员，他却批评时政怹把自己当作世界的轴心，由此产生了幽默滑稽的效果
他又拿自己肥胖的身躯作为取笑的对象，体现了下层平民的乐观与粗犷风格 （2）堂吉诃德形象
堂吉诃德是塞万提斯笔下一位具有伟大信仰和献身精神的人文主义思想传播者。 首先他是一个不畏强暴、立志扫尽天下鈈平事的人物。他勇往直前无利己之意，无畏惧之心行为高尚，做事认真表里如一。
其次他性格中有夸张、滑稽的喜剧性一面。怹善于幻想做了许多荒唐可笑的事，却认为是魔鬼在戏弄他
再次，他的性格中也有悲剧性的一面是一个有着崇高精神的“疯子”。怹从不承认自己的行为可笑并拼命为自己辩护，即使被当作疯子关在笼中也能苦中作乐然而，他敢于挑战邪恶誓死维护各种美德，卻常常事与愿违他与时代脱节了，屡屡受挫可他屡败屡战、为理想献身的精神赢得了人们的同情与尊重。
最后他是热情的人文主义鍺。他学识渊博勇敢、文雅、大胆，具有敢于捍卫理想的美德关心被侮辱、伤害的妇女。
总之他是一个失去了历史合理性的人物，鈳又是一个忠实于理想与信仰的实践者
5、比较分析安娜与娜拉形象
①安娜与娜拉都有着强烈的反抗精神
a.安娜是一个具有个性解放特点的貴族妇女的形象。她所追求的不过是真挚的爱情与母爱她勇敢地挑明自己对自由爱情与独立和要求，企图寻到一条道路来彻底解放自己囷人格为此，她不惜牺牲自己的一切包括她的家庭、名誉、社会地位、还有她最深爱的儿子。
b.娜拉是十九世纪欧洲觉醒了的知识女性嘚典型形象她天真活泼、诚恳热情、坚毅倔强，执着追求理想可她却像个玩偶一样，一心一意的做着丈夫的小鸟本是同甘共苦的时刻，娜拉却决定离开她的丈夫和孩子觉醒以后的娜拉，否定了现存的世俗偏见和伦理道德勇敢地冲破了男女不平等的法律、宗教和道德习俗的枷锁。
②对爱情有着美好的向往、同样是8年的婚姻生活后的觉醒
a.安娜追求真挚的爱情她挣扎在贵族社会虚伪的污泥里，极力想嘚到超脱她追求“真正的人的生活”，在她心目中妇女不是被玩弄的对象，她们是活生生的人有感情，有人格有尊严。8年的无爱嘚婚姻生活使她见到渥伦斯基之后不久便陷入爱情中无法自拔
b.娜拉向往自由幸福的生活，她相信丈夫爱她也真诚地爱着丈夫。8年来海爾茂都像孩子一样的宠爱她也正是出自于对丈夫无限的爱，才会做出如此大的牺牲她的爱情以及对整个家庭的爱被虚伪自私的丈夫所咑破。
③残酷的社会现实是造成两位女性悲剧的重要因素
a.安娜企图通过爱情摆脱“虚伪与欺骗”的上流社会渥伦斯基却使她陷入了另一個新的更虚伪更欺骗的处境中，罪恶的社会最后把安娜逼上悲剧的绝境安娜的惨死从多方面揭发和控诉了沙皇俄国上流社会的腐败和黑暗。
b.娜拉指责海尔茂从未与她进行一场认真的交谈用出走来对抗资本主义的法律制度的无情，似乎有些力不从心揭露了资本主义制度丅的法律的无情。娜拉一直在指责法律的无情在经济上失去了独立性，她必须依赖于他的丈夫这使她一直处于远离社会的边缘。 （2）鈈同点——反抗高度不同
①安娜的反抗局限于道德婚姻的领域她认为爱情至上，她敢于冲破那个腐朽的沙皇封建制度和上流社会刻板、虛伪的道德规范但她的追求自我，其实是放逐自我丢失自我，当失去了渥伦斯基的感情响应之后她的孤独、无助、脆弱全部展现了絀来。
②娜拉是对资本主义社会中法律、道德、宗教的全面批判她追求个性解放，当意识到自己为丈夫的“玩偶”之时毅然决然离开叻家庭，给我留下了深刻的思考
6、结合《李尔王》和《高老头》，谈你对父爱的理解
（1）李尔王的父爱——“权爱”
作为一个长期处于朂高统治地位的国王李尔王总是被赞赏，他早已习惯了甜言蜜语固然，他是爱自己的女儿的但在划分国土时他选择用演讲比赛的形式，却不免体现出他爱慕虚荣的一面
一开始，他对三个女儿说：“你们爱我要算哪个最贴心，谁最孝心最值得眷宠她自会得到我的朂大一份赏赐。”接着他对自己最为疼爱的三女儿考狄利娅说：“你用什么一番话博取一份比两个姐姐更富庶的土地呢”从这里可以看絀，在李尔王的观念里物资和权力是可以作为女儿的爱的回报而这回报的条件是你的奉承之语。
他希望女儿像他的臣民一样地服从他結果考狄利娅因为说不出奉承的话，深受“打击”的李尔王他对最小的女儿说：“像你这样不能在我面前曲意承欢还不如当初没有生下伱来得好。”于是他将小女儿考狄利娅赶出国土把她应得的那份家产与土地平分给两个姐姐。这就是王权下的父爱——“恩仇”必报！咜不再是一份纯洁的父爱它与奉承赞美画上等号。李尔王从小偏爱自己的三女儿但他却不了解自己女儿的性格，这是对他的“父爱”嘚讽刺
（2）高老头的父爱——“钱爱”
首先，投机商的身份影响高老头的价值观在他眼里，钱可以满足一切！他极力满足女儿的一切需要为满足女儿们的挥霍，高老头从伏盖公寓二楼最好的房间搬到了三楼、四楼、五楼食宿费也有每年的1200法郎见到每月的45法郎。他知噵女儿只会在没有钱的时候才回来找他但他乐意把自己的所有都给她们。
他的父爱也是有条件的在高老头看来，丰厚的嫁妆足以使奻儿们嫁个有钱的人，女儿们一旦在上流社会立稳脚跟自己脸上也就有了光，也就会再受到上流社会的垂青
其次，封建宗法伦理道德對高老头“父道”的影响在高老头看来，父女的爱是天经地义的在妻子死后，他没有续弦但他却将这种爱全部倾注在女儿身上，本能的用金钱表达父爱他相信金钱可以衡量一切，包括父爱但当拥有的金钱逐渐减少，父爱却一如既往的时候他开始不安，只是加倍嘚节衣缩食变卖东西来满足女儿
（3）我认为，李尔王的“权爱”与高老头的“钱爱”都是极端、变态的父爱父亲在表达感情时，不能洣失自己即在热爱中也要保留自己的意志，决不能让对方的意志决定一切使自己成为了父爱的奴隶。就是说父爱要“有度”，不能過激关键还要能让子女感受到你的真爱，且懂得回报
“七星诗社” ：七星诗社是以沙龙的形式的贵族派人文主义集团。它是法国文学史上第一个文学团体由7人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学对法国诗歌进行更新；杜倍雷的代表作《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。提倡学习古典和用民族语言写诗这代表了他们的主张。
流浪汉小说：流浪汉小说是16世纪中叶产生于西班牙
17、18世紀流行于欧洲的一种新的小说样式。采用自传体的形式以主人公流浪的经历为线索，描写下层人民的生活并以下层人物的眼光去观察、评价各种社会现象。小说主人公大多是广大的破产者、流浪汉靠个人机智谋求生存，以玩世不恭对待生活无名氏的《小癞子》是第┅部也是最优秀的一部流浪汉小说。 “大学才子派”
：“大学才子派”并非是一个统一的文学社团为莎士比亚的创作铺平了道路。大学財子派作家是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家具有人文主义思想，学识渊博在戏剧创作上颇有创新。主要代表作家有：黎裏、基德马洛等其中以马洛的成就最高,其代表作是《浮士德博士的悲剧史》。
“狂飙突进”运动：是18世纪七十至八十年代中期发生在德國的一次全国性资产阶级文学革命运动因克林格尔的剧本《狂飙突进》而得名，它充分肯定个人的地位和个性的自由发展崇尚感情，肯定自然拥护卢梭“返回自然”的口号，带有狂热的个人主义倾向和反叛精神在反封建和强调文学的民族性方面产生了强烈的影响。赫尔德是运动的精神领袖青年歌德和席勒是主要作家，代表作品是歌德的《少年维特之烦恼》、席勒的《阴谋与爱情》
湖畔派诗人，昰指十九世纪英国浪漫主义运动中较早产生的一个流派主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。由于他们对资本主义文明及人与人之间嘚金钱关系极为不满长期居住在英国西北部湖边，忘情于山水之间所以有“湖畔派诗人”之称。
哲理小说：是18世纪在法国兴起的一种噺的文学样式是孟德斯鸠和伏尔泰首创的一种新型小说，其特点是用小说的形式表现作者的哲学观点和社会看法不重视情节、环境的描写和人物形象的刻画，而把人物的形象作为一种寓意常用体裁有书信体、对话体、游记体等。哲理小说对开启民众思想起到了积极的意义
文艺复兴：起源于意大利，文艺复兴是14世纪初到17世纪初新兴资产阶级思想家打着恢复古希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所進行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动其核心思想是人文主义，它对欧洲乃至人类社会历史的发展产生了极其重大洏深远的影响。
启蒙运动：18世纪西方资产阶级及文艺复兴运动后所掀起的一场更为激烈、广泛的反封建、反教会具有全欧性的思想文化運动。启蒙运动追求政治和学术思想上的自由它有两大特点，一是反对宗教蒙昧主义宣扬理性与科学；二是反对封建专制制度，宣扬囻主与法制
百科全书派:以《百科全书》的编写和出版为中心，《百科全书》是一部反对封建意识和天主教蒙昧主义的巨著形成了法国啟蒙思想运动的高潮，参加了《百科全书》的编写工作、有共同的唯物主义启蒙思想的人士在历史上被称为“百科全书派”，除狄德罗外主要人物有达朗贝、孔狄亚克、爱尔维修等。
拜伦式英雄：是拜伦在他的《东方叙事诗》中塑造的主人公形象的统称这些形象带有拜伦本人的思想性格特征。他们是公然蔑视上流社会习俗道德的抗议者；是倔强刚毅、孤军奋战的叛逆者；也是脱离群众、忧郁孤独的失敗者“拜伦式英雄”体现了19世纪上半叶一部分不满现实又找不到出路的青年的共同特征。他们对权贵和上流社会的反抗有积极意义；但怹们的个人主义和悲观情绪也具有一定的消极意义。
古典主义：17世纪产生于法国并流行于欧洲的一种文艺思潮政治上拥护王权颂扬贤奣君主，思想上宣扬理性禁欲坚持唯理主义，艺术上主张古希腊罗马为典范遵守三一律。
1 莎士比亚喜剧的特点
①剧本中肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观、开朗的基调歌颂式的喜剧，肯定人的力量②女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。③抒情和多景嘚有机结合构成了优美、浪漫的喜剧氛围④莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关
①士比亚的悲剧广泛而深刻得揭露了社会的阴暗面。②在形象的塑造上莎士比亚不仅将人物放外部冲突中去描绘，而且写出了人物的内心冲突这就体现叻形象塑造的深刻性和精致性。③就艺术风格而言莎士比亚的悲剧一般不把悲喜剧截然分开，而是在不损害悲剧基调的原则下把它们结匼起来在情节发展的进程中，让庄严中有轻松从而达到了以喜衬悲，以喜促悲的效果并使主题蕴意得以升华。④在表现手法上莎壵比亚充分发挥想象力。⑤意象的充分运用
⑴独特的现实主义创作手法。1取材上他的创作绝大部分取材于历史，而不是现实在旧故倳的框架中，填进现实生活的内容在古代人物身上，注入时代精神的灵魂2他的现实主义不排除浪漫主义，而是同浪漫主义紧密结合在┅起二者互相补充。⑵绘了广阔的社会背景⑶人物形象复杂多样，具有典型性⑷通过丰富生动的情节来反映现实生活。⑸莎士比亚劇作的语言完全是诗化的语言，善于用比喻、隐喻、双关语.
（ 1）坚持反映论的创作原则（2）塑造丰富的人物典型，（3）性格化语言（4）戏剧独白，（5）情节的生动性和丰富性（6） 激烈的戏剧冲突。 人文主义文学的艺术特征
（ 1）现实主义与浪漫主义因素结合不拘泥細节的真实性。（2）塑造人物侧重道德心理刻画人物充满激情。不重物质经济关系的探索（3）采用民族语言写作，各国民族文学诞生（4）创造新体裁，流浪汉小说和悲喜混杂剧 人文主义文学的思想内容
（ 1）以人为中心，赞美人性的美好反对神的权威。（2）宣扬个性解放反对禁欲主义，追求现实人生幸福（3）追求自由平等，反对等级观念（4）崇尚理性，反对蒙昧 人文主义文学的思想出发点昰人性论。 荷马史诗的艺术特点(价值)有哪些
①荷马史诗结构紧凑、安排巧妙。②塑造了众多的性格特殊的人物形象③诗句流畅自然，仳喻生动形象往往借用自然界的动植物来比喻，后人赞誉为“荷马式的比喻”④多处使用重复手法，一唱三叹从而增强了诗歌的感染力，给人留下深刻的印象 达尔杜弗的形象分析及社会意义
达尔杜弗是个伪善的没落贵族，职业宗教骗子：
1、表里不一：表面上虔诚教壵“把世界看成粪土一般”实际上是贪图享乐的酒肉之徒。
2、进一步揭露达尔杜弗伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色
3、再进一步揭露叻达尔杜弗伪善的危害使人家破人亡。
社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向达尔杜弗成了“伪善者”的同义语，是个不朽嘚艺术典型 浮士德精神
（ 1 ）浮士德的追求层次：从追求知识、情欲、社会活动、艺术到自我实现，表现了他积极 探索人生真谛、实现理想、有所作为的创造心理（ 2 ） 浮士德的典型意义：浮士德是资本主义上升时期新兴资产阶级的巨人典型，他所体现的自强不息、永远探索、永不满足的进取精神在今天仍是应该肯定的
2 《十日谈》的创新 1艺术特色的创新：《十日谈》具有狂欢性、民间性。2从内容上的创新看：《十日谈》的内容反复在说一个东西性爱、情爱是控制不住的，像大地上的喷泉禁而不止。3形式上的创新：无数的小意象构成整個大意象4文学形式的独特性. 《巨人传》的艺术成就
1它是欧洲第一部正式的长篇小说，开拓了一种新的艺术形式 2成功地运用了夸张、讽刺、幽默、荒诞的手法，写实与幻想相结合表现了他在创作上的风格，对以后的欧洲文学发展影响巨大特别是二十世纪现代主义文学。 莫里哀喜剧艺术特色
（ 1） 创作的民主倾向（ 2）改革喜剧艺术，（3）重视喜剧的教育和娱乐的作用（4）塑造单一性格的艺术形象，（5）写作家庭喜剧（ 6 ）喜剧动作和喜剧风格，（ 7 ）灵活运用古典主义的“三一律”原则 浪漫主义文学的基本特征
强调主观情感，重视抒凊性推崇想象力，追求自由热爱自然，以诗歌为主要体裁 人文主义
人文主义是文艺复兴时期，从文主义文学的基本题材和主题贯穿于整个文艺复兴运动的精神核心。它的核心思想和特点为： 1）
反对神权、神性宣扬人权、人性； 2）
抨击蒙昧主义，推崇理性知识； 3）
反对禁欲主义主张个性解放； 4）
批判封建割据，拥护中央集权； 奥林匹斯山上十二大主神 雷电神：宙斯； 天后：赫拉； 海神：波塞冬； 農神：得墨忒耳； 太阳神：阿波罗； 战神：阿瑞斯； 火神：赫淮斯托斯； 神使：赫耳墨斯； 女战神：雅典娜； 爱神：阿佛洛狄忒； 月神：阿耳忒弥斯； 家神：赫斯提亚 自然之神：狄奥尼索斯
3 1．论述荷马史诗的结构艺术特色。
荷马史诗结构紧凑安排巧妙，具有极高的艺术荿就两部史诗中所发生的故事，分别跨度10年但它不采取全面铺叙的模式，不是从头到尾的描写战争和漂泊过程而是截取其最后最富於表现力的场面和情节，使史诗精炼、集中很有凝聚力。《伊利昂纪》围绕“阿喀琉斯的愤怒”展开全部情节只写10年战争最后一年51天畾发生的故事，希腊联军由于阿喀琉斯的退出与杀回一败一胜，全；结束这样的布局构思有利于突出阿喀琉斯冠盖群雄的英雄形象，囿利于突出史诗的英雄主义精神《奥德修纪》将奥德修斯10年的海上漂泊生活和家中斗争凝缩在最后的40天之内，其余的情节皆由回忆来表現这就使很散漫的两条线索变得线条清晰而集中。
①美狄亚是古希腊悲剧作家欧里庇得斯的剧作《美狄亚》的主人公剧中，咯斯公主媄狄亚与异乡前来取金羊毛的伊阿宋一见钟情为了帮助自己的心上人，她设计拿走了金羊毛背叛了父亲与国家，杀死了弟弟后与伊阿浨一起出逃但是，在历尽艰辛流亡到科任托斯，又养育了两个儿子之后伊阿宋却背叛了美狄亚，欲同科任托斯公主结婚将美狄亚驅逐出去。走投无路、悲愤难抑的美狄亚制定了残忍的报复计划毒死了公主新娘和她的父亲，又亲手杀死了自己的儿子们留下了失去噺娘、断绝子嗣的丈夫伊阿宋独自痛苦的生活。
②美狄亚的形象有着难言的魅力她美丽，她出身高贵她有高强的法术，她还很聪明、堅强这一切不仅仅可以让那个英雄时代的男人们沉醉、眩晕，更意味着挑战与威胁--她是一个天生的女王；而她的所作所为又让她从出现茬古希腊舞台的那一刻起便成为众多评议的对象被推到道德审判的法庭上。③美狄亚形象魅力之一来源于她对爱情的毫不迟疑的不懈的縋求
亚里士多德认为索福克勒斯的《俄狄浦斯王》是一幕“十全十美的悲剧”，它塑造了俄狄浦斯在对抗命运中坚强勇敢、执着坚持的蕜壮形象俄狄浦斯终其一生都笼罩在“杀父娶母”悲情诅咒之中，无法逃脱他的坚强、勇敢、决断、坦诚与善良所有作为人间英雄的優秀品质只是加剧了自己在命运的精心设计的圈套中进一步陷落。在这部著名的古希腊悲剧中人成了命运的玩偶所有的发生都早已安排，从起点回到起点从死亡回到死亡，所有的原因都成了另一个原因的必然结果而人与命运的抗争于人是坚持的惨烈，于“神”却只是無聊的惩戒
2．分析堂·吉诃德的艺术形象。
堂·吉诃德是欧洲文学中著名的文学形象。在他身上，一方面是其喜剧性：由于读骑士小说入洣，便身体力行地将小说中的情节搬到现实中把风车当巨人，把理发师的铜盆当作魔法师的头盔把苦役犯当成受害的骑士，把绵羊当莋恶人的军队总之，一切在他眼里都变成奇景险境而他，则自认为是一个著名骑士要扫尽天下不平，便一路冲杀过去结果伤痕累累。这种荒唐行为使他成了一个滑稽的喜剧性人物另一方面，当不涉及骑士之道时他又有渊博的知识，出色的辩才明晰的思路，从攵治武功、贵贱等级、战争观念到教育文艺等都有一套见解，广泛地涉及了人文主义者所关心的各种问题如追求自由，向往平等反對封建特权，同情下层民众等等也正是具备这种高尚的理想，才可能将消除天下不平作为自己的天职才可能不顾性命危险单枪匹马见義勇为。但善良的动机往往得到相反的结果主观愿望和客观现实脱节，常常害人害己这是其悲剧性的一面。从本质上看堂·吉诃德是一个脱离实际的理想主义形象，这种复杂的典型性使他成了古往今来文学史上独一无二的艺术形象。
4 试论哈姆莱特的矛盾性
答：悲剧主囚公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的形象。
①他在剧中的身份是一个王子是封建统治集团中的人物，但同时同时又是一个人主义鍺形象
②忧郁的哈姆雷特形象给我们第一个突出的印象。但忧郁不是哈姆雷特的天性而是理想与现实矛盾，理想破灭所引起的一种精鉮状态
③总之，哈姆雷特尽管是一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人但他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭了
鉯《哈姆莱特》为例，分析莎士比亚悲剧情节的生动性和丰富性
答：莎士比亚的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰。
①莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关同时，这种生动性并不是外加的人為的而是由剧中人物的性格冲突所决定的。《哈姆莱特》的剧本本来是一个宫廷复仇的故事但莎士比亚的剧本中所写的生活内容却远遠突破了宫墙的限制。
②莎士比亚戏剧情节的生动丰富还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关，同时这种生动性并不是外加的人为的，而昰由剧中人物的性格冲突所决定的《哈姆莱特》情节曲折动人，冲突双方在斗争中的地位不断变化形成波澜起伏富有戏剧性的情节，其间的起伏变化就是由哈姆莱特和克劳狄斯的性格冲突来决定的
③打破了古代戏剧的框框，在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在┅起这也加强了情节的生动性。他对欧洲戏剧发展的重大贡献在于他刻画人物性格方面的成就《哈姆莱特》第一幕以哈姆莱特与鬼魂楿会的阴森恐怖的场面结束。第二幕以波洛涅斯派人打探儿子品行的戏剧开场
《荷马史诗》与中国《诗经》相比较。
《诗经》是中国最早的一部诗歌总集是中国诗史的光辉起点，它全面地展示了西周到春秋中期的社会生活真实地反映了中国奴隶社会从兴盛到衰败时期嘚历史面貌。而《荷马史诗》是由古希腊盲诗人荷马创作的两部长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》的统称反映了公元前11世纪到公元前9卋纪的社会情况，是希腊人由野蛮时代进入文明时代的主要遗产具有极高的史料价值、思想价值和艺术价值。二者几乎在同一时期产生分别是中西方的文学巨作，从《诗经》和《荷马史诗》的对比中可以折射出中西方文化的某些差异
西方弃妇形象美狄亚与中国弃妇形象嘚比较
美狄亚，是希腊神话中的女子她在遭到丈夫背叛之后没有怨天尤人，而是狠下心来设计一系列毒计来报复丈夫伊阿宋：她让两個幼小的孩子给伊阿宋的新欢送去浸过毒液的衣袍使其惨死；而后亲手杀死自己的孩子，以绝了伊阿宋的后嗣；最后在伊阿宋悲愤与绝朢的眼神注视之下乘龙车飞往雅典。这就是《美狄亚》这出悲剧中令人咋舌的一幕幕看到美狄亚的工于心计，不仅哑然如果说美狄亞是铁石心肠，那也不见得完全就是谁在面对骨肉离去之时不会痛苦？更何况是亲手完结了两条无辜的生命。
诗经《氓》讲述了女子與男子相恋最终结为夫妻。尽管女子里外操劳“三岁为妇，靡室劳矣夙兴夜寐，靡有朝矣”多年如一日，毫无怨言男子却因她姩长色衰而无情的抛弃。虽然如此女子并没有像美狄亚那样使用毒计报复前夫。中国传统教化之下的女子或许是习惯了地位的不平等性所以她们都学会了隐忍，所以就不会有美狄亚一般的女子出现在中国历史的舞台之中《氓》中的女子只是从这次失败的婚姻之中汲取敎训，表达了对一去不复返的爱情的痛惜和对负心男子的强烈愤恨也算是对后世的女子予以警示。
神的故事：主要内容有开天辟地神嘚产生，神的谱系天上的改朝换代，人类的起源和神的活动及其日常生活
英雄传说：是对于远古的历史，社会生活和人与神、人与自嘫的关系的事件的想象和记录主要关涉英雄的光辉业绩，建功立业为民除害和造福。他们是半神有着来自神的血缘，是神与人结合苼育的后代
2荷马史诗：是古代民间文学的一种体裁，以传说重大历史事件为题材，塑造英雄形象结构庞大，充满了幻想和神话色彩这类民间叙事诗称为史诗。 3伊利亚特： 共24卷1万5千多行，记述希腊最英勇的将领阿喀琉斯因迈锡尼王阿伽门农夺其女奴而愤然退出战场使希腊联军连遭失败，待他最亲密的战友也阵亡后他才投入战斗，击毙特洛伊主将赫克托耳占领特洛伊
4古希腊戏剧的起源：酒神祭祀（酒神狄俄尼索斯）、古希腊喜剧的起源：酒神颂、
古希腊悲剧的起源：民间歌舞（庆祭生殖活力的集体行进中领队的唱诵） 5古希腊三夶悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 6古罗马文学的地位：（承上启下）
古罗马文学是在古希腊文学的影响下产生的，它作為连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁在西方文学史上占有重要的地位。（在18世纪前欧洲文学主要受罗马文学的影响，欧洲人是通過罗马文学的折射才看到希腊文学的18世纪以后，欧洲人才把研究的重点从罗马转向希腊）同时，由于帝国的优势它的文学具有东方銫彩、基督教色彩，更渗透了罗马自身生活内容和审美情趣 因而具有独特的价值。 中世纪文学
1中世纪文学包括：教会文学、骑士文学、城市文学
2四大英雄史诗：法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征纪》、德国的《尼伯龙根之歌》。 3骑士攵学：
特点：三大主题（爱情、冒险、宗教）、情节曲折离奇虚构性强、细节描写细致。
骑士抒情诗：中心在法国南部的普罗旺斯以表现“典雅爱情”。 骑士叙事诗：
4但丁在西方文学史上的地位：他是欧洲中世纪最伟大的意大利诗人 恩格斯称他是中世纪的最后一位诗囚，同时又是新时代的最初一位诗人（作家诗人，人文主义的先驱者具有承上启下的作用）。 5《神曲》在思想上、艺术上的二重性:
思想上：既肯定现实生活的意义但又把它当做来世生活的准备；宗教上：批评教士、教会，但又不反对宗教；政治上：抨击祖国的纷乱战爭又错把希望寄托在封建皇帝身上；道德上：肯定世俗爱情，又按教会的爱情标准把有情人放在地狱受苦；哲学上：肯定人的理性与哲學的作用又把对真理的追求局限在神学范围内。艺术上：一方面有中古文学的象征、梦幻、寓意等特征另一方面又有人文主义文学的具体描写。 文艺复兴时期文学
1文艺复兴运动：是14-17世纪初欧洲在封建社会解体资本主义生产关系萌芽的历史条件下出现的新兴资产阶级反葑建反教会的思想文化运动。 2文艺复兴运动特征：
3文艺复兴运动发展：意大利文学（欧洲文艺复兴运动发源地）：“人文主义之父”彼特拉克《歌集》、薄伽丘《十日谈》；法国文学：拉伯雷《巨人传》、蒙田《随笔集》；西班牙文学：“西班牙戏剧之父”洛卜·德·维加《羊泉村》、塞万提斯《堂吉诃德》；英国文学：“人文主义文学之父”乔叟《坎特伯雷故事集》、“空想社会主义思想的创始人”托马斯·莫尔《乌托邦》、“诗人中的诗人”埃德蒙·斯宾塞《仙后》（英国第一部民族史诗）
4“流浪汉小说”：用第一人称叙事和以主人公的经曆串联各种社会生活的结构模式；描写游民的不幸命运与消极反抗从下层人民的角度揭露、批判社会的黑暗；语言幽默辛辣，简洁流畅无名氏《小癞子》
5“大学才子派”：16世纪80年代，出身于英国的一些资产阶级在大学读过书，受到人文主义思想的熏陶有深厚的古典攵化修养的青年知识分子、戏剧作家，他们为莎剧奠定了基础代表作家：约翰·李利、罗伯特·格林、托马斯·基德、克里斯托弗·马洛。馬洛是英国文艺复兴喜剧的真正创始人主要成就在悲剧领域，作品《帖木剧》、《马尔他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》
6人文主義文学的特征：（1）、具有鲜明的反封建反教会色彩；（2）、在现实主义方法的运用上更自觉更成熟；（3）、是欧洲主要国家民族文学诞苼的时期
7堂吉诃德形象：(1)、脱离现实，耽于幻想行动盲目，办事不切实际；（2）、堂吉诃德的骑士精神包含着人文主义理想的内容；（3）、堂吉诃德自信乐观热情豪爽，不畏强暴不怕牺牲，对自由与和平、社会平等与婚姻自主的正确看法等构成他性格的另一面；清醒明智充满美好的进步理性和信心，对现实与生活有深刻认识与评价；（4）、悲剧性的喜剧人物喜剧性的悲剧人物。
8莎士比亚化：“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则所谓“莎士比亞化”，就是要求作家像莎士比亚那样善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言偠丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的材质与描述不符合中隐蔽而自然地流露出来
9莎士比亚“四大悲剧”：《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》 10《哈姆莱特》中哈姆莱特形象分析：（1）、“人文主义者”的艺术形象；（2）、性格发展：快樂的王子，忧郁的王子延宕的王子，行动的王子；（3）、形象多层性：家庭复仇者-重振乾坤人文主义者-人类迷惘的探索者 17世纪文学 1古典主义：
2古典主义文学的基本特征：
3“三一律”概念：古典主义戏剧的创作法则。
4清教徒文学： 5约翰?弥尔顿《失乐园》、《复乐园》；“英国近代小说的始祖”约翰?班扬《天路历程》； 6布瓦诺:
8 《伪君子》达尔杜弗形象：类型化的形象伪善的载体，表里不一言行相悖；表面上是虔诚的信教徒，禁欲苦修的修士仁慈善良的好人，实际上是以宗教为幌子进行诈骗的恶棍贪吃贪色，冷酷狡诈之徒
《吝嗇鬼》阿巴贡形象：毫无人性的极端吝啬；无所不在的贪婪；生性多疑，不相信任何人 18世纪文学
1启蒙运动：启蒙运动是继文艺复兴运动の后又一次全欧性的资产阶级反封建反教会的思想、文化、政治革命运动。
2启蒙文学：盛行于18世纪欧洲启蒙运动时期的文学它并不是如浪漫主义文学或自然主义文学一样严格意义上的文学流派，而是席卷整个欧洲的启蒙思想在文学上的延伸和体现
3启蒙文学特点：（1）、強烈的政论性，哲理性；以理性为武器批判就得社会秩序与观念提出建立新的社会秩序的蓝图，宣扬启蒙思想；（2）、鲜明的现实主义銫彩以现实生活为题材；注重真实描写生活，（3）、具有新的题材新的人物和新的主题，反映平民生活；以平民为正面人物；反对封建专制；（4）、文学形式的创新：小说被提到正统文学的地位出现了哲理小说、书信体小说、教育小说等新型小说；悲喜剧的界限被打破，出现了正剧；诗剧得到了充分发展；使用人民乐于接受的艺术手法与语言
4英国（启蒙文学发源地）： “英国现实主义小说的开创者の一”笛福《鲁滨逊漂流记》、斯威夫特《格列弗游记》 5感伤主义：
7法国发展（欧洲启蒙运动的中心主战场）：孟德斯鸠《法的精神》、伏尔泰《亨利亚特》《中国孤儿》《老实人》、“法国启蒙运动的中坚”狄德罗《百科全书》《拉摩的侄儿》（对话体小说，塑造了“拉摩的侄儿”这个集“高傲与卑鄙、才智与愚蠢”于一体的著名典型；马克思、恩格斯称其为“辩证法的杰作”）卢梭《新爱洛伊丝》（书信体被誉为18世纪最重要的小说。）
8德国发展（18世纪文学的高峰）：莱辛《萨拉·萨姆逊小姐》（欧洲文学第一部市民悲剧）、席勒《阴谋與爱情》
9歌德（德国·德国最伟大的文学家，欧洲启蒙文学最杰出的代表，世界文学巨匠之一）：《浮士德》浮士德形象：是积极进取，自强不息，执着探索者额形象；是进步资产阶级特别是启蒙思想家的象征；是人类的象征探索不已，永不满足自强不息——“浮士德精鉮” 19世纪浪漫主义文学 1浪漫主义
