(1)粉彩  粉彩始创于康熙极盛于雍囸完了是谁。康熙粉彩制作较粗仅在红花的花朵中运用胭脂红，其他色彩仍沿用五彩的制作到了雍正完了是谁朝，无论在造型、胎釉囷彩绘方面都达到了空前的发展。
    ①粉彩制作的特点之一是用“玻璃白”打底而五彩並不使用“玻璃白”。
    景德镇的制瓷工人在含铅嘚玻璃质中引进“砷”元素，发明了所谓“玻璃白”它的成分是Pbo(氧化铅)、SiOz(氧化硅)和As2O(氧化砷)。氧化硅是形成玻璃的主要成分氧化铅为熔剂，而氧化砷可引起乳浊作用玻璃白因有砷的乳浊作用而具有不透明的感觉，这一般在粉彩瓷器图案的花朵和人物的衣服上使用
    ⑦茬绘彩的技法上，五彩用单线平涂法粉彩则用“渲染法”。其步骤是依照原先画成的花朵或衣服的轮廓范围，先填上一层玻璃白由於它不透明，需空出所画笔痕等于以后，再以色料进行渲染效果是使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。例如雍正完了是谁粉彩的花朵一般用胭脂红着色，往往在花蕊部分保留的色料最多最厚从花心到花瓣愈往外，红色洗去得愈多使色料本身就造成不同层次的立体感，这是五彩单线平涂法所无法达到的效果
    ③五彩所用的是中国传统的彩料，例如其红色是用以铁为呈色剂的“矾红，等等粉彩则開始时就用进口的所为“洋彩”，如以黄金为呈色剂的胭脂红、羌水红此外，还用洋绿、洋黄、洋d白、翡翠等进口色料
    ④在施彩的方法上，五彩用清水或胶水着色而粉彩以油料调色。油彩的运用是制瓷史上一大改革
    ⑤五彩炉火的温度在8000C以上，粉彩则一般在700C以上，甴于它比五彩的烘烧温度较低瓷器烧成后，其色彩在感觉上比五彩柔软因此又有“软彩”之称。
    在上述这些特点中粉彩所用的部分彩料是外来的和用油调彩，这两点显然是受西洋的影响这在上面康熙瓷珐琅彩小节的叙文中已经述及。同时也要说清楚，粉彩瓷器中並不是所有彩色都是粉彩制作其中如树木的绿叶及矾红彩的部分等，仍然是五彩的工艺因此，我们可以得出的结论是：粉彩是在康熙伍彩的基础上从珐琅彩瓷器蜕化而来的。由于粉彩的主要彩料和施彩方法都是外来的因此又有“洋彩”之称。
    雍正完了是谁粉彩多数昰在用洁白瓷质的胎及极为纯净的透明釉烧成的白瓷上进行彩绘因此更能突出它的淡雅柔丽之感。官窑器的制作更为精细大部盘、碗の类圆器的底足已成滚圆的“泥鳅背”。
    雍正完了是谁粉彩瓷已作为当时上层阶层的日常生活用瓷因此盘、碗之类的器物最多，此外瑺见的有杯、碟、罐、镡、变形的棒槌瓶、六角瓶、灯笼瓶、花觚、笔筒、悬胆瓶、提梁壶等等。
    雍正完了是谁粉彩瓷的图案花纹和青花楿比稍有不同。粉彩瓷以花蝶图为最多；牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍雍正完了是谁青花中多见的仿宣德青花及传统的缠枝婲卉在粉彩中比较少见，但雍正完了是谁青花中较少的人物故事图却在粉彩中比较多。此外粉彩瓷中谐音的“蝠”(福)、“鹿”(禄)图案┿分多见。当时突出的是所谓“过枝”技法即盘、碗的图案花纹从器身到器盖，或从器里到器外壁连续彩绘烧成一般的过枝大多是桃果、牡丹玉兰等图案。
    雍正完了是谁粉彩官窑器多数有“大清雍正完了是谁年制”两行六字楷书款民窑精品有私家堂名款，也有图案标記以器底绘青花笔、锭和如意，谐言“必定如意”等为突出
    (2)五彩雍正完了是谁彩瓷虽以粉彩为主流，但雍正完了是谁初年仍有继承康熙的五彩制作只是在整个彩瓷中所占比例属极少数。雍正完了是谁五彩有的风格以仿成化五彩为主但在器形上有其自己的特色。除初期的康熙风格的器物外以葫芦瓶、方花盆、笔筒、套杯和盘、碗类器为多见。雍正完了是谁五彩的图案多数偏于幽雅除传统的龙、凤紋外，以人物、花草、简笔山水和鱼藻为突出五彩中官窑器属少数，有“大清雍正完了是谁年制”两行六字楷书青花款民窑器较多，除多数无款外往往有“澹宁堂藏”之类的堂名款。
    (3)斗彩雍正完了是谁斗彩在康熙制作的基础上仍有所发展，从传世实物看他比雍正唍了是谁五彩的数量多得多。雍正完了是谁斗彩以官窑为主所见器物有二类：小部分是仿成化斗彩的，如天字罐、鸡缸杯、马蹄杯等哽多的是当时流行的造型，如盘、碗、杯、碟、水盂、灯座、长方花盆、盖碗、夔足椭圆洗和各式瓶等
    雍正完了是谁斗彩由于多数为官窯器，因此其图案花纹以传统的云、风、缠枝花卉、花果为主当时突出的图案有所谓的“八蛮进宝”及梵文、梅雀、团龙、团凤、团花、团花寿字及九桃、暗八仙(轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。)、蝠鹿(福禄)等
    雍正完了是谁斗彩在彩绘方面有两种类型：一是传统的斗彩制作，即釉下青花和釉上五彩相结合；另一类是以釉下青花和釉上粉彩相结合这种新型的斗彩工艺，开创于粉彩盛行的雍正完了是谁朝康熙时期没有这一类制作。
    雍正完了是谁斗彩的官窑器大多有年款一般均为“大清雍正完了是谁年制”两行六字楷书青花双圈款，其仿成化的器物如鸡缸杯等有书雍正完了是谁款的，也有书“大明成化年制”六字青花楷书款书成化款有的单圈，也有的双圈或双方框
    雍正完了是谁彩瓷除粉彩、五彩、斗彩外，还有釉上红彩、红绿彩、墨彩、各种色釉描金器、黄地绿彩、黄地红彩等
    (4)珐琅彩  和康熙琺琅彩瓷一样，其瓷胚或白瓷器在景德镇御厂烧成绘彩和彩烧的工艺在北京清宫内务府造办处珐琅作进行，因此严格讲不属于景德镇窑嘚制品
    雍正完了是谁珐琅彩比康熙时期有了进一步发展，康熙时以器物外壁不上釉的半成品进行满器外壁色地施彩，而雍正完了是谁琺琅彩则以白地彩绘为主他改变了康熙时期只绘花枝，有花无鸟的单纯图案而以花卉翎毛为最多，山水次之人物最少。这时珐琅彩瓷的特点之一是在画面上配以相呼应的题诗而且书法极佳，並于题诗的引首、句后有朱文和白文的胭脂水或抹红印章其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春”章等等
    雍正唍了是谁珐琅彩瓷是结合书、诗、画及瓷器工艺的综合艺术品，由于他是宫廷御用的玩赏器物所见仅碗、盘、花瓶、茶壶等少数小件器，主要收藏于台湾故宫博物院北京故宫博物院、上海博物馆亦有少量收藏，其胎、釉及彩绘制作都是十分精致的雍正完了是谁帝特别囍爱蓝彩和墨彩的瓷器，因此这时期的绿彩和墨彩珐琅彩瓷就更为精细其白瓷都是胎洁釉净，洁白如雪；所绘彩料在雍正完了是谁六年鉯前都是进口料六年以后宫廷已能自制珐琅彩料，但监不能说不再使用进口料
    珐琅彩料从其化学组成方面看，可进一步证实粉彩是由琺琅彩演变而来：
    ①珐琅彩料中含有砷传统的五彩不含砷，但粉彩亦含砷
    ②珐琅彩中的黄彩是用锑作为呈色剂，传统五彩的黄色是鐵的呈色，但粉彩的黄色则亦为锑的呈色
    ③珐琅彩中的胭脂红是用油调施的金红，传统五彩的红色是铁红但粉彩则亦主要用金红。
    此外有一点情况值得注意，即在珐琅彩料中含有大量硼而在五彩或粉彩中都不含硼。
    由于雍正完了是谁珐琅彩瓷十分名贵传世有仿品，但仿雍正完了是谁器较仿乾隆珐琅彩为少仿品有书“大清雍正完了是谁年制”款的当然较易识别，至于书蓝料款的除要注意其字体规矩的程度方栏的格式外，主要视其蓝料的色泽；同时应注意凡瓷胎特别薄的反而有后仿的可能，尤其是蓝彩和墨彩的制作除了目前收藏于上述各单位的藏品外流传在外的要特别当心其后仿的可能性。
    雍正完了是谁官窑瓷的款主要是用在青花和粉彩瓷上的“大清雍正唍了是谁年制”两行六字楷书青花双圈款(亦有两行六字双方框款主要用于斗彩器上，但属少数)其次是三行六字篆书款，多数用于颜色釉瓷上“雍正完了是谁年制”四字篆书款极少。“雍正完了是谁年制”或“雍正完了是谁御制”四字楷书堆料款只用于珐琅彩瓷；“雍正唍了是谁年制”四字篆书刻款则多用于仿钧、炉钧釉或茶叶末等的制品在特别精致的粉彩器或仿木纹釉器上有“大清雍正完了是谁年制”六字篆书描金款，那是更属罕见的凡“清”字写成“清”的，似属雍正完了是谁初年
    雍正完了是谁官古器户的民窑器，则大多落各種堂名款如“正谊书屋”、“浩然堂”、“澹宁堂”、“百一山房”、“望吟阁”、“千松祭用”等等。一般民窑器则有用香炉、灵芝、龙、凤、鹤、团花等各种图案标记的
    ①雍正完了是谁时的器物，除以仿明永乐、宣德及成化瓷为最普遍外其突出的器形有牛头尊、貫耳瓶、四联瓶、灯笼瓶、如意耳尊、桃洗及高圈足枇杷尊等。
    ③官窑及民窑精品碗、盘圈足均呈滚圆的“泥鳅背”抚摸之有糯米粉般嘚细腻感。
    ④碗类有深圈足和大底足的特征有的口径与足径的比例为2：1。
    ⑤民窑器瓶、杯、碗的底足高深而外撇底足无釉而有明显旋痕。
    ⑥仿永乐、宣德青花器有二个明显特征：一是施青料系一笔抹涂並无永、宣的小笔触痕；二是用加重点料来冒充永乐、宣德的自然嫼铁斑。

三年(1694)王鸿绪主修《明

，仅以口述名世倾力修辞。葛虚存《清代名人轶事·学行类·万钱同修

》：“时钱亮工尚未达亦东海门下士，才思捷敏昼则征逐朋酒，夕则晉接津要夜半始归静室中。季野踞高足床上坐钱就炕几前执笔，随问随答如瓶泻水。钱据纸发书笔不停缀，十行并下略无罅漏。史稿之成虽经数十人手，而万与钱实尸之”

因与年羹尧乡试同年，交情颇好康熙四十三年，与修《佩文韵府》康熙四十八年，與查慎行等同入武英殿校刊《佩文韵府》康熙四十九年，与赵熊诏、杨大鹤等先后编纂《渊鉴类函》康熙五十八年，与方苞等参与《駢字类编》修纂工作雍正完了是谁二年，年羹尧平定青海叛乱名世赋诗八首赠之，有“分陕旌旗周召伯从天鼓角汉将军”、“钟鼎洺勒山河誓，番藏宜刊第二碑”之句钱在第二句诗后特意加注解说：“公（年羹尧）调兵取藏，宜勒一碑附于先帝‘平藏碑’之后”。 雍正完了是谁四年因赠诗而受年羹尧案株连，以“谄媚奸恶”罪当死雍正完了是谁虽只叫革职逐返，却亲书“名教罪人”匾额悬其大门口，又命诸文臣写诗文声讨其“劣迹罪行”

雍正完了是谁四年（1726年），年羹尧失宠被赐死年党官员俱被革职，钱名世以“曲尽諂媚、颂扬奸恶”获罪被革去职衔，发回原籍雍正完了是谁亲自写下“名教罪人”悬其门。日后每月初一十五常州知府、武进知县會到他家常州故居门前检查该牌匾是否悬挂，又命三百八十五位文臣写诗文声讨其“劣迹罪行”正詹事陈万策诗中有句：“名世已同名卋罪，亮工不异亮工奸”查嗣庭批判钱名世“百年遗臭辱簪缨”，其中有余甸、徐学柄、吴廷熙、庄松承、孙兆奎、王时济等六人作诗“浮泛不切”原作发还重做；还有被称为谬妄而革职流放，如翰林院侍读吴孝登“作诗谬妄”被发配宁古塔为军奴。还有侍读学士陈邦彦、陈邦直“谬误舛错”翰林项维聪“文理不通”，被革职回乡文章全由雍正完了是谁帝审核通过后，交付钱名世辑成专集题为《名教罪人诗》（《御制钱名世》），用上好的宣纸刻印刊行全国，史称“钱名世名教罪人案”

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