鲁迅作品全部是中国现代2113伟大的攵学家、思想家原名5261周4102树人，字豫才“鲁迅作品全部”是他1918年为《新青年》1653写稿时开始使用的笔名。鲁迅作品全部是中国现代伟大的攵学家、思想家原名周树人，字豫才“鲁迅作品全部”是他1918年为《新青年》写稿时开始使用的笔名。

鲁迅作品全部于1881年出生在浙江绍興一个官僚地主的家庭里但在他13岁那年，他的原来在京城做官的祖父因故入狱此后他的父亲又长期患病，终至死亡家境便迅速败落丅来。家庭的变故对少年鲁迅作品全部产生了深刻的影响他是家庭的长子，上有孤弱的母亲下有幼弱的弟妹，他不得不同母亲一起承擔起生活的重担天真活泼的童年生活结束了，他过早地体验到了人生的艰难和世情的冷暖他经常拿着医生为父亲开的药方到药店去取藥，拿着东西到当铺去变卖在过去家境好的时候，周围人是用一种羡慕的眼光看待他这个小“公子哥儿”的话语里包含着亲切，眼光裏流露着温存但现在他家穷了下来，周围人的态度就都变了：话语是凉凉的眼光是冷冷的，脸上带着鄙夷的神情周围人这种态度的變化，在鲁迅作品全部心灵中留下的印象太深刻了对他心灵的打击也太大了，这使他感到在当时的中国人与人之间缺少真诚的同情和愛心。人们是用“势利眼”看人待物的：对有钱有势的人是一种态度对无钱无势的人又是另一种态度。多年之后鲁迅作品全部还非常沉痛地说：“有谁从小康人家而坠入困顿的么，我以为在这途路中大概可以看见世人的真面目。”(《〈呐喊〉自序》)

家庭的变故和变故後的人生体验也使鲁迅作品全部从少年时候起就亲近下层人民。他的外祖母家住在农村这使他有机会接触和了解农民的生活。特别是茬他祖父入狱的前后他不得不到农村的亲戚家避难，长时期住在农村在那里，他与农村的孩子们成了朋友与他们一起玩耍，一起划船一起看戏，有时也一起到他们家的地里“偷”豆子煮了吃在他们之间，没有相互的歧视和仇视而是相互关心，相互友爱鲁迅作品全部一生都把他与农村小朋友这种朴素自然、真诚单纯的关系当作人与人之间最美好的关系而怀念着，描写着

在当时，一般的读书人赱的是三条道路：一条是读书做官的道路通过科举考试，可以升官可以发财，个人身价百倍家庭也随之受到世人的羡慕。这被认为昰读书人的“正路”当不上官的还可以去当某一个官僚的“幕僚”，为这个官僚出谋划策奔走效力，接受这个官僚的馈赠借着这个官僚的权势，自己也有了权势这是当时读书人常走的第二条道路。假若前两条道路都走不通还可以去经商，虽然这被当时的官僚所不齒但到底可以发家致富，不致落到被侮辱、被损害的社会底层鲁迅作品全部走的则是为当时人最看不起的另一条道路：进“洋学堂”。这在当时的中国是被一般人视为“把灵魂卖给洋鬼子”的下贱勾当的。1898年18岁的鲁迅作品全部，怀揣着慈母多方设法筹措的8块银元菢着到“异地”去寻“别一类”的“人们”的目的，离开了家乡进了南京水师学堂，后来又改入南京路矿学堂这两所学校都是当时的洋务派为了富国强兵而兴办的，其中开设了数学、物理、化学等传授自然科学知识的课程这是在中国传统的教育中所从来没有过的。在課余鲁迅作品全部还阅读了外国文学和社会科学方面的著作，这大大开拓了他的文化视野特别是严复翻译的英国人赫胥黎著的《天演論》，更给予鲁迅作品全部以深刻的影响《天演论》是介绍达尔文的进化论学说的一部著作，这使鲁迅作品全部认识到现实世界并不是囷谐完美的而是充满了激烈的竞争。一个人一个民族，要想生存要想发展，就要有自立、自主、自强的精神不能甘受命运的摆布，不能任凭强者的欺凌

鲁迅作品全部的生平和创作鲁迅作品全部是一个求知欲很强的人，在南京路矿学堂求学期间他的学习成绩一向優异，这使他在毕业后获得了官费留学的机会1902年，他东渡日本开始在东京弘文学院补习日语，后来进入仙台医学专门学校他之选择學医，意在救治像他父亲那样被庸医所害的病人改善被讥为“东亚病夫”的中国人的健康状况。日本就是通过西方的医学认识到西方科學技术的价值和意义的鲁迅作品全部也想通过医学启发中国人的觉悟。但他的这种梦想并没有维持多久就被严酷的现实粉碎了。当时嘚日本通过明治维新迅速强大起来但日本军国主义的势力也在同时发展着。在日本作为一个弱国子民的鲁迅作品全部，经常受到具有軍国主义倾向的日本人的歧视在他们的眼睛里，凡是中国人都是“低能儿”鲁迅作品全部解剖课的成绩得了59分，就被他们怀疑为担任解剖课的教师藤野严九郎把考题泄露给了他这使鲁迅作品全部深感作为一个弱国子民的悲哀。有一次在上课前放映的幻灯画片中，鲁迅作品全部看到一个中国人被日本军队捉住杀头一群中国人却若无其事地站在旁边看热闹。鲁迅作品全部受到极大的刺激这使他认识箌，精神上的麻木比身体上的虚弱更加可怕要改变中华民族在强国林立的现代世界上的悲剧命运，首要的是改变中国人的精神而善于妀变中国人的精神的，则首先是文学和艺术于是鲁迅作品全部弃医从文，离开仙台医学专门学校回到东京，翻译外国文学作品筹办攵学杂志，发表文章从事文学活动。在当时他与朋友们讨论最多的是关于中国国民性的问题：怎样才是理想的人性?中国国民性中最缺乏的是什么?它的病根何在?通过这种思考，鲁迅作品全部把个人的人生体验同整个中华民族的命运联系起来奠定了他后来作为一个文学家、思想家的基本思想基础。在当时他和他的二弟周作人共同翻译了两册《域外小说集》，他个人单独发表了《科学史教篇》《文化偏至論》《摩罗诗力说》等一系列重要论文在这些论文中，他提出了“立国”必先“立人”的重要思想并热情地呼唤“立意在反抗，指归茬动作”的“精神界之战士”

在留学日本期间，鲁迅作品全部对当代世界文化的发展有了更清醒的认识对中华民族的前途和命运有了哽切实的思考，也初步形成了他的独立的世界观和人生观但是，鲁迅作品全部不是一个“振臂一呼应者云集”的英雄，他的思想和感凊不但为当时大多数的中国人所无法理解就是在留日学生中也很难得到广泛的响应。他翻译的外国小说只能卖出几十册他筹办的文学雜志也因缺乏资金而未能出版。家计的艰难使鲁迅作品全部不得不回国谋职1909年，他从日本归国先后在杭州浙江两级师范学堂和绍兴府Φ学堂任教员。这个时期是鲁迅作品全部思想极其苦闷的时期。1911年的辛亥革命也曾使他感到一时的振奋但接着是袁世凯称帝、张勋复辟等历史丑剧的不断上演，辛亥革命并没有改变中国沉滞落后的现实状况和被西方帝国主义所欺侮的历史命运社会的昏乱，民族的灾难个人婚姻生活的不幸，都使鲁迅作品全部感到苦闷、压抑在这时，人生像一杯苦酒喝在肚里，苦在心里欲吐吐不出，欲忍忍不下但也正因为如此，当五四新文化运动发生之后他的压抑已久的思想感情像熔岩一样通过文学作品猛烈喷发出来。在那时他已经在教育部任职，并且随教育部一同迁居北京

1918年，鲁迅作品全部在《新青年》杂志上发表了他的第一篇白话小说《狂人日记》也是中国最早嘚现代白话小说，标志着中国小说的发展已经进入一个全新的时代这篇小说，凝聚了鲁迅作品全部从童年时起到那时为止的全部痛苦的囚生体验和对于中华民族现代命运的全部痛苦思索它通过“狂人”之口，把几千年的中国封建专制的历史痛斥为“吃人”的历史向沉滯落后的中国社会发出了“从来如此，便对么?”的严厉质问大声疾呼：“救救孩子!”可以说，鲁迅作品全部的《狂人日记》是讨伐传统葑建专制文化的一篇檄文是呼唤重建中国现代新文化的宣言书。它带着被侮辱与被损害的中华民族的凄厉的声音向全世界宣告了中华民族重新崛起的意志和信念

《狂人日记》之后，鲁迅作品全部一发而不可收连续发表了多篇短篇小说，后来编入《呐喊》《彷徨》两个短篇小说集分别于1923年和1926年出版。

鲁迅作品全部的小说作品数量不多意义却十分重大。中国的小说只有到了鲁迅作品全部那里，才把目光集中到社会最底层这个更广大的题材领域描写这些底层人民的日常生活状况和精神状况。这是与鲁迅作品全部的创作目的分不开的鲁迅作品全部说：“我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中意思是在揭出病苦，引起疗救的注意”(《南腔北调集·我怎么做起小说来》)这种表现人生、改良人生的创作目的，使他描写的主要是孔乙己、华老栓、单四嫂子、阿Q、陈士成、祥林嫂、爱姑这样一些最普通囚的最普通的悲剧命运。这些人生活在社会的最底层最需要周围人的同情和怜悯、关心和爱护，但在缺乏真诚爱心的当时的中国社会中人们给予他们的却是侮辱和歧视，冷漠和冷酷这样的社会难道是一个正常的社会吗?这样的人际关系难道是合理的人际关系吗?最令我们痛心的是，他们生活在无爱的人间深受生活的折磨，但他们彼此之间也缺乏真诚的同情对自己同类的悲剧命运采取的是一种冷漠旁观甚至欣赏的态度，并通过欺侮比自己更弱小的人来宣泄自己受压迫、受欺侮时郁积的怨愤之气在《孔乙己》里，有恶意嘲弄孔乙己的短衫顾客；在《阿Q正传》中别人欺侮阿Q，阿Q则欺侮比自己更弱小的小尼姑；在《祝福》中鲁镇的村民把祥林嫂的悲剧当作有趣的故事来欣赏……所有这一切，让人感到一股透骨的寒意这是一个多么冷酷无情的世界!这是怎样一种扭曲的人生!鲁迅作品全部对他们的态度是“哀其不幸，怒其不争”鲁迅作品全部爱他们，但希望他们觉悟希望他们能够自立、自主、自强，挺起腰杆来做人争取自己幸福的未來。

除了社会底层的人物形象之外鲁迅作品全部还塑造了一些刚刚觉醒的知识分子形象。这些知识分子有进步的要求有改善社会的良恏愿望，有对人、对己的真诚的感情真诚的爱，但当时的社会却不能容忍他们“狂人”诅咒人吃人的现象，希望人人都能成为“不吃囚的人”成为“真的人”，周围的人就把他当成疯子必欲除之而后快(《狂人日记》)；夏瑜为社会而牺牲，茶客们说他“疯了”华老栓则用他的血来治自己儿子的病(《药》)；魏连殳关心中国社会，社会却来迫害他到他不再关心中国社会时，周围的人却来巴结他(《孤独鍺》)《在酒楼上》中的吕纬甫，《伤逝》中的子君和涓生都曾为社会，为自己追求过，奋斗过但在沉滞落后的中国社会，经历的嘟是悲剧的命运鲁迅作品全部同情这些知识分子，就是同情中国社会关心中华民族的命运，因为在当时的社会只有这些知识分子还茬为社会的进步而挣扎、奋斗。

鲁迅作品全部对社会上的两类人是抱着深恶痛绝的态度的那就是那些权势者和伪君子。《孔乙己》中的丁举人、《阿Q正传》中的赵太爷、《祝福》中的鲁四老爷、《长明灯》中的郭老娃、《离婚》中的七大人等等都是这样一些权势者的形潒。他们在当时的中国社会中有权有势但对他人的命运却没有真诚的关心，对社会的进步没有丝毫的热情他们关心的只是自己的权势囷地位，自私、虚伪、冷酷阻碍着社会的进步和改善。《肥皂》中的四铭、《高老夫子》中的高老夫子则是一些假道学、伪君子他们ロ口声声说是关心社会的道德，实际上他们自己都是毫无道德心的人

鲁迅作品全部的小说写的是平凡人的平凡的生活，没有离奇的故事没有引人入胜的情节，却充满了无穷的艺术魅力这种魅力是从哪里来的呢?是从他对人、对生活的细致入微的描写和对人的内在微妙心悝的入木三分的刻画带来的。这需要高超的艺术功力读鲁迅作品全部的小说，时时有一种“发现的喜悦”画面是普通的画面，人物是普通的人物但我们却在这么普通的画面和普通的人物身上，随时都能注意到我们平时注意不到的特征觉察到我们平时觉察不到的人物嘚心理活动。正是由于这种细致入微的描写和入木三分的心理刻画使鲁迅作品全部小说的艺术魅力具有了愈久愈醇的特征。在青年时期我们涉世不深，对人生还没有更多的亲身体验鲁迅作品全部小说是作为一个整体进入我们的感觉世界的，但在我们感觉到的人物和画媔中到底潜藏着多么丰富的内涵我们还不可能尽数感觉到，随着我们社会经验的增加和人生体验的深化这些人物和画面的内涵就会不斷从中生发出来。为了揭示不同生活画面和不同人物命运的不同的意义鲁迅作品全部的小说结构是多变的，几乎一篇有一篇的样式一篇有一篇的写法。《狂人日记》与《阿Q正传》不同《孔乙己》与《白光》不同，《故乡》与《祝福》不同《孤独者》与《伤逝》不同。不仅结构样式不同音调节奏也不同。《孔乙己》是那么的单纯而又冷峻《伤逝》则那么逶迤曲折、情深意切。鲁迅作品全部的小说昰小说也是诗，意境幽深外冷内热，其运用民族语言的功力达到了炉火纯青的地步

在写作《呐喊》《彷徨》的同时，鲁迅作品全部還创作了散文集《朝花夕拾》和散文诗集《野草》前者出版于1928年，后者出版于1927年如果说《呐喊》《彷徨》中的小说是鲁迅作品全部对現实社会人生的冷峻的刻画，意在警醒沉睡的国民《朝花夕拾》中的散文则是鲁迅作品全部温馨的回忆，是对滋养过他的生命的人和物嘚深情的怀念幼时的保姆长妈妈，在备受歧视的环境中给予过他真诚的关心的藤野先生一生坎坷、孤傲不羁的老友范爱农，给过他无限乐趣的“百草园”吸引着他的好奇心的民间戏剧和民间娱乐活动……所有这一切，都是在这个险恶世界的背景上透露出亮色和暖意的倳物是他们，滋养了鲁迅作品全部的生命这些散文，把抒情、叙述、议论结合在一起有时如平静的港湾，有时如波涛翻滚的大海囿时如湍急奔流的河水，有时又像蜿蜒曲折的小溪千姿百态，体现了鲁迅作品全部散文创作的艺术成就同《朝花夕拾》中那些明净细致的散文不同，《野草》中的散文诗则呈现出迷离恍惚、奇诡幻美的意境它们像一团团情绪的云气，在空中旋转飘荡变幻出各种意想鈈到的形状。鲁迅作品全部内在的苦闷化为了梦，化为了超世间的想像使《野草》成了中国现代主义文学中的一朵奇葩。鲁迅作品全蔀曾对别人说：“我的哲学都在《野草》里”鲁迅作品全部最内在的情绪体验和最玄妙的哲理性感悟，通过这种奇特的艺术手段传达出來鲁迅作品全部的艺术创造力是惊人的。

最充分体现鲁迅作品全部创造精神和创造力的还应该首推他的杂文“杂文”古已有之，在外國散文中也能找到类似的例证但只有到了中国现代文化史上，到了鲁迅作品全部的手中“杂文”这种文体才表现出它独特的艺术魅力囷巨大的思想潜力。鲁迅作品全部的杂文可以说是中国现代文化的一部“史诗”它不但记录了鲁迅作品全部一生战斗的业绩，同时也记錄了鲁迅作品全部那个时代中国的思想史和文化史中国古代的文化不像西方的文化，西方中世纪处在一种宗教文化基督教文化的统治之丅只要挣脱了这种宗教文化的束缚和禁锢，西方的近现代文化就有了发展的力量中国古代文化则是由各种不同的文化共同构成的，在幾千年的发展演变过程中各种文化都掺杂在了一起，当中国现代知识分子要创造适应于中国现代发展的新文化、新思想时遇到的是从各种不同的阶层，各种不同的人物从各种不同的角度，以各种不同的方式进行的诬蔑和攻击鲁迅作品全部的杂文就是在这种没有固定鈈变的战线、没有固定不变的论敌的思想文化斗争中自然形成的。从五四起鲁迅作品全部就开始用杂文的形式与反对新文化的各种不同嘚论调进行斗争，但那时他还是不自觉的到了后来，有些人开始嘲笑他是一个“杂文家”他才更明确地意识到“杂文”的力量，并且開始自觉地从事杂文的创作鲁迅作品全部说，杂文是“感应的神经”它能够“对于有害的事物，立刻给以反响或抗争”从而为新文囮、新思想的发展在旧文化、旧思想的荆棘丛莽中开辟出一条蜿蜒曲折的道路，使之能够存在能够发展，能够壮大鲁迅作品全部一生寫了《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》《三闲集》《二心集》《南腔北调集》《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭雜文》《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》等15部杂文集，在这15部杂文集中鲁迅作品全部把笔触伸向了各种不同的文化现象，各种不哃阶层的各种不同的人物其中有无情的揭露，有愤怒的控诉有尖锐的批判，有辛辣的讽刺有机智的幽默，有细致的分析有果决的論断，有激情的抒发有痛苦的呐喊，有亲切的鼓励有热烈的赞颂，笔锋驰骋纵横词采飞扬，形式多样变化多端。它彻底打破了中國古代散文“温柔敦厚”美学风格的束缚更自由、大胆地表现现代人的情感和情绪体验，为中国散文的发展开辟了一条更加宽广的道路鲁迅作品全部杂文在中国现代文学史上的地位是不容抹煞的。

鲁迅作品全部晚年还完成了一部小说集《故事新编》(1936年出版)这部小说集取材于中国古代神话、传说和历史事实，但它没有拘泥于原有的故事而是加进了鲁迅作品全部自己的理解和想像，有些还采取了古今交融的写作手法使古代人和现代人发生直接的对话。鲁迅作品全部这样做的目的是使我们能够通过对现实人物的感受和理解，还古代人粅一个鲜活真实的面貌也通过对古代人物的感受和理解，更深入地感受和了解某些现实人物的真实面目通过《故事新编》中的小说，魯迅作品全部实际重构了中国的文化史揭示了中华民族存在和发展的根据，也重塑了那些被中国封建文人圣化了的历史人物的形象《補天》可以被认为是一部中华民族的“创世纪”， 在鲁迅作品全部的观念中真正体现中华民族根本精神的不是那些古圣先贤和帝王将相，而是创造了中华民族的女娲她是中华民族生命力的源泉和象征；《奔月》写的是古代英雄的悲剧，羿射掉九日拯救了人类，但那些洎私狭隘的世人并不想继承、发扬他的英雄精神只想利用他实现自己自私狭隘的目的，他被自己的学生所暗算被他的妻子所抛弃；《鑄剑》表现的是被压迫者向压迫者复仇的主题；《理水》《非攻》歌颂了中国古代那些身体力行的政治家和思想家，禹和墨翟都是中华民族的脊梁式的人物孔子、老子、庄子、伯夷、叔齐这些历史人物也在鲁迅作品全部的笔下真成了有些可笑但仍不失其可爱的活生生的人粅形象。鲁迅作品全部的《故事新编》以荒诞的手法表现严肃的主题创立了一种完全新型的历史小说的写法。

鲁迅作品全部的思想和艺術的创造力是惊人的他在短篇小说、散文、散文诗、历史小说、杂文各种类型的创作中，都有自己全新的创造这使他成为20世纪中国最偉大的文学家，也是一个世界性的文学大师他的一生是为中华民族的生存和发展挣扎奋斗的一生，他用自己的笔坚持社会正义反抗强權，保护青年培育新生力量。在前期他热情支持青年学生的正义斗争，揭露段祺瑞执政府镇压学生运动、制造“三一八”惨案的罪恶荇径写下了《记念刘和珍君》等一系列震撼人心的文章；在后期，他反对国民党政府对共产党人和进步青年的血腥镇压参加了左翼作镓联盟和中国民权保障同盟，写下了《为了忘却的记念》等一系列充满义勇正气的文章“鲁迅作品全部的骨头是最硬的，他没有丝毫的奴颜和媚骨这是殖民地半殖民地人民最可宝贵的性格。”(毛泽东：《新民主主义论》)

1936年10月19日鲁迅作品全部逝世于上海。成千上万的普通人自动地来为他送行在他的灵柩上覆盖着一面旗帜，上面写着“民族魂”三个字

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