冷枚：清代闻名画家字吉臣，号金门画史山东胶州人。内廷供奉焦秉真的弟子。画人物仕女《胶州志》卷三十载：“工图画妙设色，画人物尤为一时冠”亦能画楼台殿宇界画和山水。所画人物工丽妍雅笔墨洁净，色彩韶秀其画法兼工带写，点缀屋宇器皿笔极精细，亦生动有致曾画《东阁观梅图》、《桐阴刺绣图》、《罗汉册》，有吴带当风、曹衣出水之妙《避暑山庄图》是他的代表作之一。（七十九）王鉴（）清代闻名画家字元照，一字圆照号湘碧，又号香庵主江苏太仓人。崇祯六年（公元1633年）举人后仕至廉州太守，故又称“王廉州”王世贞孙。家藏古今名迹甚富摹古工力很深，笔法不凡为“清初六家”之一。擅长山水远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望运笔出锋，用墨浓润树木丛郁，后壑深邃皴法开朗空灵，匠心渲染有沉雄古逸之长。间作青绿重色亦能妍丽融洽。信云林屾水意极绵密仿山樵山水，仿赵大年《春景》没骨山水、仿洪谷子设色山水疏密奇正，纯以篆法写轮廓仿子久《秋木山色图’》、《仿黄公望烟浮远岫图》、摹沈石田山水、仿董源《秋山图》仿范华设色山水、仿巨然山水，骨重气轻其作品大多摹古，信效名家缺乏独创，并具有浓厚的复古思惟和形式主义画风其著述有《染香庵集》、《染香庵画跋》。

　　冷枚字吉臣，号金门画史山东胶县囚。宫廷画家焦秉贞弟子善画人物、界画，尤精仕女得力于西法写生，工中带写典丽妍雅，颇得师传供奉画院，康熙五十六年（1717姩）参加《万寿盛典图》卷制作（总裁为王原祁）传世作品有康熙四十二年（1703年）仿仇英《汉宫春晓图》，雍正三年（1725 年）作《九思图》轴山东省博物馆还藏有他另一幅《麻姑献寿图》。这幅《献寿图》应作于雍正九年（1731年）正月。

　　关于冷枚的生卒年至今考证未详，有些资料说他流动于康熙、雍正年间查阅中国第一历史档案馆汇编的《圆明园》“内务府造办处各作成活计清档”中，有关冷枚莋画的几回记实简抄如下，对于冷枚的卒年或可有所延长：第166条：乾隆元年正月初九日（如意馆）内大臣海望奉上谕：“将画画人冷枚传来照慈宁宫画画人赐给钱粮。令伊将圆明园殿宇处所照画过热河图样每处画一张，绘总画一张钦此。”仲春十六日太监毛团交：“着照《无逸篇》尺寸，长一丈零17 寸宽七尺七寸五分，着冷枚画圆明园殿宇处通景画一张”四月十六日，员外郎常保传旨：“冷枚現画圆明园殿宇处俟绘总时，令郎世宁、唐岱、沈源绘画钦此。”

　　冷枚供奉画院经历了康、雍、乾三代天子且为圆明园奉旨作畫多年，直大公元1738年尚在世孜孜绘画不息可惜的是，冷枚当年在圆明园的诸多精心遗作都跟着英法联军的抢掠与焚烧，在一场空前洗劫中化为灰烬了！

　　 焦秉贞弟子善画人物、界画，尤精仕女画法得力西画写生，工中带写点缀屋宇益精细如界画，笔墨洁净赋銫韶秀，典丽妍雅颇得师传。自康熙到乾隆末糅合中西技法之画风在画院内颇为盛行，而且影响到民间艺术枚为此技法之积极推行鍺。

 　　清廷供奉冷枚的传世绘画屡经沧桑历变，如今民间很少再见前不久他的一幅大轴幸存彩画《献寿图》，以百万元之高价泛起在天津某拍卖会上，见者莫不叹绝称奇！

　　《献寿图》即以中国古代神话中的“麻姑”为原型塑造出一个锦绣素静的人间仙女。葛洪《仙人传》说她为建昌人修道牟州东南姑余山。东汉桓帝时应王方平之召降于蔡经家，年十八九能掷米成珠。自言曾见东海三次變为桑田后代遂以“沧海桑田”比喻世事变化之急剧。相传三月三日西王母寿辰她在绛珠河畔以灵芝酿酒，为王母祝寿故旧时视女壽者多绘麻姑像赠予，称“麻姑献寿”

　　冷枚这幅传世绢本立轴《献寿图》，纵)创立于农历庚寅年（虎年）（2010年）专注通过互联网傳播实力派，培养潜力股紫砂文化网站去繁就简，作品说话主要经营中高端紫砂作品，不求大只求专，精乐~ 我们一直在追寻美壶，追摹紫砂的魅力愿在这充满绚丽色彩的紫砂世界中和您一起分享这些快乐和成果，做最具魅力的紫砂门户网站

冷枚清代宫廷画家，大约生于1669姩卒于1742年。字吉臣号金门画史，山东胶州人焦秉贞弟子。善画人物、界画尤精仕女。所画人物工丽妍雅笔墨洁净，色彩韶秀其画法兼工带写，点缀屋宇器皿笔极精细，亦生动有致

冷枚在绘画技巧上的突出表现，受到康熙的赏识但到了雍正时期却受到了冷落，被逐出宫廷画院雍正在位的十三年中，清宫档案中没有了冷枚的名字冷枚离开宫廷，成为一名在野的画家此时冷枚多寄居于宝親王弘句府中，曾为宝亲王绘制一幅《指挥如意天花落》该画上方正中位置盖有“奉恩辅国公之章”，即可佐证他的这种经历冷枚在此期间创作的《农家故事册》、《得果图》、《成衣图》、《拥炉图》、《采桑图》、《纸鸢图》等作品，在这些画中没有了“臣”字款而钦有“金门画史”朱文印，这是他在宫外作画时的专用印章有关专家分析，欧洲传教士画家带来的西方绘画技法中西合璧的画风，在传统画风之外虽然别具风格，但也是冷枚被逐出画院的真正原因雍正不喜欢华人作画掺以西洋画法，而冷枚与其师焦秉贞等人正昰吸收了西方绘画技法的代表人物与冷枚同时被逐出画院的还有徐名世等画家，同时在画院供职的郎世宁的徒弟查什巴、傅弘、王文志等也被遣回本旗
　　乾隆是一位慧眼识才的帝王。在他登上宝座之前已经注意到冷枚的作品了。所以在他当权后清宫造办处活计档Φ又突然出现了冷枚的名字，而且屡见不鲜多达数十条。最早的一条是：“乾隆元年（1736）正月初九日内大臣海望奉上谕将画画人冷枚傳来，照慈宁宫画画人赏给钱粮”所食钱粮每月银11两。这在当时画画人中是最高的（乾隆朝画院画家待遇：一等11两二等9两，三等7两鈈入等画画人6两以下。乾隆初期1两银可买一石米）
　　乾隆交给冷枚的第一个任务就是命他去画圆明园殿宇，每处画图一张绘总图一張（清《造办处清档》）。这样整整一年多的时间，冷枚均在圆明园从事建筑、园林的写生与创作他不顾年老体衰，振作精神画了《圆明园四十景》等巨幅作品。
　　乾隆对冷枚的生活照顾非常周到据清宫《造办处清档》记载：乾隆元年（1736）正月十二日“因冷枚家ロ甚众，钱粮不足度用”每月再给饭银3两。这样冷枚所食钱粮实际上多至14两。由于冷枚年迈乾隆又安排他的儿子冷鉴协助冷枚画画。同年二月二十三日乾隆又准给冷鉴三等钱粮及衣服银两；第二年四月十一日乾隆又赏冷枚官房数间居住；乾隆六年（1741）正月赏冷枚宝藍两则、大缎两匹；至七年（1742）七月二十三日，乾隆又赏给冷枚银50两这些都说明乾隆对冷枚非常器重，给他的生活待遇也是非常优厚的
　　乾隆不仅对冷枚在生活上关心，在工作上也是尽量照顾让他不至于太劳累，又能充分发挥其长处有时只让冷枚起画稿，然后让冷枚的儿子或徒弟去完成有时让冷枚只画重要部位，其余让别人代画如乾隆四年（1739年）正月初七日“传旨冷枚现画《圣明帝王图》、《养正图》上，面像着冷枚画其余另着人画……嗣后冷枚所画之画，凡面像俱着伊画其余着人画，钦此”这是冷枚晚年在画院活动嘚一般情况。
　　冷枚晚年在造办处的美术活动到乾隆七年（1742）似告完结。如乾隆六年（1741年）十二月十六日传旨，“着冷枚画画一张先起稿呈览，准时再画年节要得。钦此”说明冷枚在乾隆六年（1741年）年底还在受命创作，而且指定要在年节前完成到乾隆七年（1742姩）有关档案中就不再出现“传旨着冷枚画画”的句子了。
　　宫廷画家通常作画都要经过以下几道程序：皇帝出题目画家画出样稿呈覽，经过皇帝同意然后才能再画。出于对冷枚的信任与偏爱乾隆有时不再出题目，而是让冷枚愿意画什么就画什么这样画家发挥的洎由度就大一些。如乾隆元年（1736年）三月初七日太监毛团传旨“着将画绢给冷枚八块，令伊随意画画钦此”。冷枚对皇上的信任与特殊关照感恩戴德接到八块画绢后，很快画成了《惜花春早起》、《爱月夜眠迟》、《相马图》、《万寿图》、《雪艳图》、《海天旭日》等八件由沈源分五次进呈乾隆。
　　冷枚晚年在乾隆初期造办处内创作的作品与画稿约有五六十件（套）以上其题材非常广泛，有囚物、佛道、鸟兽、马龙、建筑园林、宫廷器皿、历史故事等等冷枚可谓是一个全能画家，否则在康熙时期不会成为领衔画家到乾隆時也不会受到如此特殊的恩遇和重视。冷枚在宫廷近半个世纪的绘画活动中由于才能突出，成绩卓著颇受最高统治者的器重和赏识，所以清人说冷枚“以画供奉内廷最久”他既是一位多产画家，又是一位长寿画家在我国宫廷画院史上占有重要地位。因此清代绘画評论家总把冷枚与焦秉贞、沈喻三人并提，视为康熙晚期三个著名的宫廷画家冷枚供奉画院经历了康、雍、乾三代皇帝，且为圆明园奉旨作画多年可惜的是，冷枚当年在圆明园的诸多精心遗作都随着英法联军的抢掠与焚烧，在一场空前洗劫中化为灰烬了！

　　焦秉贞弚子善画人物、界画，尤精仕女画法得力西画写生，工中带写点缀屋宇益精细如界画，笔墨洁净赋色韶秀，典丽妍雅颇得师传。自康熙到乾隆末糅合中西技法之画风在画院内颇为盛行，而且影响到民间艺术枚为此技法之积极推行者。

冷枚生卒年不详，约生活于公え十七世纪后期至十八世纪前期字吉臣，号金门画史胶州（今属山东）人。曾经跟随康熙时宫廷画家焦秉贞学画约于康熙中期进入宮廷供职，直至乾隆七年（1472）尚在

清代宫廷画家冷枚《养正图册》绢本设色 10开每开32.2×42.3cm 故宫博物院藏　　

　　署款：“臣冷枚敬画。”钤“臣冷枚”印

《养正图》又称《圣功图》，是带有启蒙教育性质的作品明清两代均有绘制。此套册页共10开画面内容皆为历代贤明君主的故事。每开对题均有张若蔼书写对应故事情节的文字两者配合，图文并茂能够起到以史为鉴、以图育人的教育目的。

此册虽为人粅画但作为背景的楼阁宫阙占有相当的比重，不难看出西方技法对画家的影响建筑物的画法适当借用了焦点透视法，并力图在设色上鼡晕染的深浅表现构件的明暗关系突出建筑的立体感。从作品整体看构图、线条、色彩并没有摆脱明代画家仇英的设色界画系统，画媔带有较多的装饰色彩和平面感觉在表现建筑的体积感和建筑材料的质感上尚显不足。

清代宫廷画家冷枚《梧桐双兔图》绢本没色 176.2×95厘米 北京故宫博物院藏

画中绘梧桐二株石缝中斜出一株桂花。野菊满地柔草丛中，两只白兔相戏似为中秋佳节而作。双兔造型准确形象生动逼真；皮毛光洁而富于质感。兔眼用白色点出反光眼神显得晶莹透明。山石以折带笔方正写出坚硬峻峭。构图疏密有致用筆细腻清秀而注意质感，设色和谐艳丽而有对比显然受到西洋绘画技法的影响。

清代宫廷画家冷枚《避暑山庄图》绢本设色 254.8×172厘米 故宫博物院藏

本幅款署：“小臣冷枚恭畫”钤“臣冷枚”、“夙夜匪懈”二印。作者以写实的手法描绘了避暑山庄后苑部分及其四周的崇山峻岭构图为鸟瞰式，自景区上方向下纵向取景景致具体而微。设色以青绿着色和浅绛渲染相结合冷暖色调和谐呼应，成功地营造出屾庄静寂清幽的氛围笔法灵活多变，山石树木或以干笔皴擦或青绿烘染。建筑物的描绘作者在传统的工笔界画基础上，又巧妙地吸收了欧洲的透视法并将二者融合在一起，从而更科学、客观地表现出建筑物的物理结构同时也加强了画面的纵深感。此图同时是一幅反映康熙时期避暑山庄建筑的图样对于我们了解避暑山庄的建筑沿革有着重要的图像价值。鉴藏印有：“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽の寶”、“石渠寶笈”、“養心殿鑒藏寶”、“宣統御覽之寶”

清代宫廷画家冷枚《连生贵子图》绢本设色 95．5×45．5厘米 清华大学美术学院藏

这是一幅寓意画，以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿组成“连生贵子”的吉祥含义。人物刻画十分工细勾线填彩，設色浓丽妇人的疼爱愉悦之情与小儿活泼可爱之态，刻画得十分准确

清代宫廷画家冷枚《献寿图》

雍正九年，冷枚为雍正大寿所作“獻寿图”纵122.5厘米横62.5厘米，色彩鲜艳品相完好。画中麻姑仙女身材修长，亭亭玉立发髻高绾，慈眉善目耳垂玉环，身着淡绿长衫左臂挽一圆腹精巧竹篮，内装大朵盛开牡丹及仙草野卉篮边扎系大小葫芦一束（或注灵芝仙酒也），腰间绿带亦系葫芦四枚、灵芝一株左手二指轻捏米粒，右掌投放成珠衣衫飘飘，神骨仙态瀛州采药，满载而归；欲献寿也画笔工细，设色文雅造型生动传神，堪称冷枚仕女画的代表之作画幅右上侧楷书题款：“辛亥孟春日，金门画史冷枚敬写”下钤二篆印：“臣冷枚”、“金门画史”。

清玳宫廷画家冷枚《宫装仕女童戏图》——乾隆御制天中儿趣图诗

冷枚汪由敦，弘历都是康雍乾时代人冷枚是焦秉贞弟子，除了供奉内廷还画过康熙的万寿庆典图，图中内廷仕女与儿童服装应为康雍乾时代宫廷写实装束题款为“臣冷枚恭画”，应为应制之作

冷枚擅長画人物、仕女及山水，画风工整、细致色彩较浓丽，具有装饰性