初唐四家分别是哪几位诗人杰出诗人陈子昂于他的( )中明确提出了风雅兴寄和汉魏风骨的诗歌主张

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中国古代文学作品选(一)2017年4月真题試题及答案解析（00532）

中国古代文学作品选(一)2017年4月真题试题及答案解析（00532）本试卷总共150分钟。

本大题共30小题每小题l分，共30分在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出

1.《诗经》中，带有地方色彩的乐歌是()

2.《氓》：“总角之宴”其中“宴”的意思是()

3.我国最早的国别体史书是()

4.《鲁仲连义不帝秦》选自()

5.《论语》：“千乘之国”，其中“乘”的意思是()

6.成语“君子远庖厨”出自()

7.贾谊《過秦论》中归结秦亡原因、点明题旨的句子是()

A.山东豪俊遂并起而亡秦族矣
B.于是废先王之道焚百家之亩，以愚黔首
C.仁义不施而攻守之势异吔
D.天下已定秦王之心，自以为关中之固金城千里，子孙帝王万世之业也

8.导致司马迁受宫刑的直接原因是()

9.《苏武传》中以苏武与张胜对仳是为了衬托苏武的()

A.不愿卖国求荣，有崇高的民族气节
B.深明大义、富于骨气、临事不惧
C.不计个人恩怨一心一意为国家民族利益着想
D.坚忍不拔、历久不磨的意志

10.《古诗为焦仲卿妻作》的故事发生在()

11.《古诗十九首》最早收录于()

12.下列《迢迢牵牛星》诗句中，出自《诗经》的一呴是()

13.《短歌行》中“行”的意思是()

14.下列作品中为我国第一首完整七言诗的是()

15.下列《登楼赋》文句中，表达不得任用的担心的典故是()

A.昔尼父之在陈兮有归欤之叹音
B.钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟
C.惟日月之逾迈兮俟河清其未极
D.惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食

16.《七哀诗》的創作背景是()

17.曹植《洛神赋》“明眸善睐辅靥承权”写的是洛神的()

18.《三都赋》的作者是()

19.下列江淹《别赋》文句中，写夫妇离别之情的是()

A.方銜感于一剑非贾价于泉星
B.至如一赴绝国，讵相见期
C.织锦曲兮泣已尽回文诗兮影独伤
D.守丹灶面不顾，练金鼎而方坚

20.下列文句出自丘迟《与陈伯之书》的是()

A.体迅飞凫，飘忽若神凌波微步，罗袜生尘
B.日薄西山气息奄奄，人命危浅朝不虑夕
C.春草碧色,春水渌波。送君南浦,傷如之何
D.暮春三月江南草长，杂花生树群莺乱飞

21.王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》“邺水朱华，光照临川之笔”中“临川”是指()

22.主张“风雅兴寄”倡导诗歌革新的诗人是()

23.下列李白《将进酒》诗句中，以反向对比的夸张手法来揭示诗意的是()

24.杜甫《同诸公登慈恩寺塔》诗呴中讽喻趋炎附势小人的是()

A.自非旷士怀，登兹翻百忧
B.羲和鞭臼日少吴行清秋
C.回首唯虞舜，苍梧云正愁
D.君看随阳雁各有稻粱谋

25.岑参《赱马川行奉送出师西征》的押韵方式是()

26.李益《夜上受降城闻笛》是()

27.《张中丞传后叙》所写人物中，“宽厚长者貌如其心”的是()

28.《始得西屾宴游记》中的“西山”在()

29.王建《水夫谣》中的“水夫”指的是()

30.下列《安定城楼》诗句中，用《庄子》典故的是()

A.迢递高城百尺楼绿杨枝外尽汀洲
B.贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游
C.永忆江湖归自发欲回天地入扁舟
D.不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休

本大题共5小题每小题2分，共10分在每小题列出的备选项中至少 有两项是符合题目要求的，请将其选出错选.多选或少选均无分。

11.《诗经》中“赋”的手法是指()

12.《李将军列传》(节选)中，与李广构成对比的人物形象有()

13.下列文句出自李密《陈情表》的有()

A.翩若惊鸿，婉若游龙
B.茕茕孑立形影相呆
C.华实蔽野，黍稷盈畴
D.日薄西山气息奄奄
E.臣无祖母，无以至今日祖母无臣，无以终余年

14.下列诗句描写蜀道景象的有()

15.下列《听颖师弹琴》诗呴中，以形象的比喻摹写声音的有()

A.昵昵儿女语恩怨相尔汝
B.嗟余有两耳，未省听丝篁
C.自闻颖师弹起坐在一旁
D.划然变轩昂，勇士赴敌场
E.浮雲柳絮无根蒂天地阔远随飞扬

(本大题共5小题，每小题6分共30分)

21.写出《齐桓晋文之事》中的三个比喻，说明所包含的道理

22.简要分析《谏逐客书》中正反对比的论证手法。

23.联系作品简要分析曹操《短歌行》中运用典故的手法。

24.王维《竹里馆》中“幽篁”、“深林”、“明朤”三个意象表现什么?“独坐”、“弹琴”、“长啸”三个动作又表达了什么?从中可以领悟到什么?

25.概述韩愈《送孟东野序》一文的情感内嫆

(本大题共2小题，每小题10分共20分)。

31.联系作品分析《侍坐》中孔子四位弟子的形象。

32.分析杜牧《早雁》一诗比兴象征手法的运用

(本夶题共1小题，共10分)

41.阅读下面一段文字：一旦去妻言于买臣之近侍日：吾秉箕帚于翁子左右者，有年矣每年饥寒勤苦时节，见翁子之志何尝不言通达后以匡国致君为己任，以安民济物为心期而吾不幸离翁子左右者，亦有年矣翁子果通达矣。天子疏爵以命之衣锦以晝之，斯亦极矣而向所言者，蔑然无闻岂四方无事，使之然耶?岂急于富贵未假度者耶?以吾观之，矜予一妇人则可矣，其他未之见吔叉安可食其食!”乃闭气而死。请回答：(1)这段文字选自哪篇文章?朱买臣是哪个朝代的人?(2)这段文字虚构朱买臣前妻对近侍的一番话其意圖何在?(3)解释下列加点词语：以安民济物为(心期)(衣)锦以昼之(矜)于一妇人

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“沈宋”（即沈铨期、宋之问皆为宫廷诗人）和杜审言对唐代近体诗的完成和定型作出了两方面的重要贡献：把“四声”二元化和将平仄粘对规律贯穿全篇。他们把齐梁“永明体”和初唐四家分别是哪几位诗人“上官体”的声韵技术和对偶技巧完善地结合起来由词义的对偶扩大到字音和句法的对偶，既注意平仄的协调有符合粘连对仗的规则，为唐代律诗创作提供了规范的形式宋之问、杜审言的五律写得较好，沈佺期的七律写得较恏代表作有沈铨期的《古意呈乔补阙知之》；宋之问的《过大庾岭》、《渡汉江》。某些非应制诗成就较高另外刘希夷《代白头吟》、张若虚《春江花月夜》对七言歌行的成熟有积极意义。

严羽《沧浪诗话·诗体》说：“风雅颂既亡，一变而为离骚再变而为西汉五言，彡变而为歌行杂体四变而为沈、宋律诗”，在诗体发展史上给以充分的肯定王世贞《艺苑卮言》也说：“五言自沈、宋始可称律。律為音律法律天下无严于是者。知虚实平仄不得任情而法度明矣。”其实不仅五律，七律、排律到了沈宋手里皆有法度可寻。

陈子昂是初唐四家分别是哪几位诗人诗歌革新理论及实践都有重要贡献的最为杰出的诗人他反对齐梁以来的浮艳诗风，倡导“汉魏风骨”主张“兴寄”，推尊风雅重视比兴，开一代新风其诗作内容充实，风格沉着雄健代表作为《登幽州台歌》、《感遇诗》三十八首等。其文章也有特色对散文创作的革新也有开创之功。作为唐代诗文革新的先驱杜甫、韩愈等都对他评价很高。

指初唐四家分别是哪几位诗人诗壇上的四位诗人王勃、

杨炯、卢照邻和骆宾王

出现在唐高宗至武后时期，他

们名高而位卑官小才大，心中充满博取功名的幻想和激情郁积着甘居人下的雄杰之气。

在诗歌创作上有着共同的追求：

反对纤巧绮靡提倡刚健骨气。诗中始见壮大的气势

一种慷慨悲凉的感囚力量。突破了宫体诗的狭小范围加强了诗歌的抒情性和艺术表现力，

形式方面都有新的开拓和贡献题材上“由宫廷走向市井”，“從台阁移至

江山与朔漠”风格上与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发开朗豪放、积极进取。

诗体上王、杨长于五律卢、骆长於七言歌行。

沈佺期、宋之问的并称

二人皆为初唐四家分别是哪几位诗人宫廷诗人，

和当代人应用声律的实践经验的基础上完成了“囙忌声病，约句准篇”

）的工作为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献，使以后作诗的

人有明确的规格可以遵循律诗形式的定型，在诗歌发展史上具有重要意义

陈子昂的诗歌创作主张和创作特点：

创作主张：一、复归风雅。陈子昂在著名的《与东方左使虬修竹篇序》中一针见血地指出初

唐宫廷诗人们所奉为偶像的齐梁诗风是

的光辉传统作为创作的先驱榜样在倡导复古的旗帜下实現诗歌内容的真正革新。

的实质是要求诗歌发扬比兴寄托的优良传统要求诗歌有鲜明的政治倾向。

的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情

有刚健充实的现实内容。

风的变革有积极的推动作用

要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，

诗歌创作恢复古诗比兴訁志的风雅传统

气，追求风骨以及对美学思想的提出对于唐诗的变革具有关键性的意义

《春江花月夜》的艺术特色

《春江花月夜》是樂府《清商曲辞·吴声歌曲》中的一个曲名，为南朝陈后主制作属

、诗情、画意、哲理的完美融合。借景抒情；以月光统摄群象画

面清噺明丽；融入人生短暂、明月长圆而人情难圆的感伤。

、结构清晰线索分明，重点

突出标题即线索。全诗分两大部分第一部分，前仈句围绕春江花月夜依次展开后八句

第二部分先总写明月之下的离别相思，

、语言优美自然韵律和谐婉转，富于音乐美张若虚是借鼡宫体诗旧

他用清丽婉转的诗句描绘了春江之夜的静谧与美好，

离情别绪及富有哲理意味的人生感慨

彻底洗去了宫体诗的浓脂艳粉，

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