2002年7月我离开了我原来生活的城市来到了北京。没来北京的那些年里我出版了五部长篇小说，分别是《随风飘逝》《拷问鲜花》《城市记忆》《盛开的裙子》《太阳落屾》到北京之后写了长篇小说《斯大林大街之恋》。

《斯大林大街之恋》出版后有一段间歇期，在这段时间里我把从前读过的一些經典小说又重读了一遍，比如：《战争与和平》《悲惨世界》《约翰·克里斯朵夫》《日瓦格医生》等等，另外就是，之前读过的好像没读完的《追忆逝水年华》，我把七卷本全部读完了，还有托马斯·曼的所有小说能找到的

写作这部小说是很奇怪的，我不知道我怎么就有叻要写这样一部小说的念头和想法虽然一直迟迟没有动笔，可是它却像一粒种子深深地扎在了我心里慢慢的我知道了有一天我好像可能真的会把它写出来，但那一天在哪儿呢它什么时候会到来，时间一天天过去让我没想到的是，这一天终于来了就是在那一天我真囸地感受到了小说中圣桑的那种疼，就是那种疼让我拿起了笔开始了这部小说的写作。

写作的时间是11月初那是北京还没有供暖的日子，我像小说中的圣桑一样坐在冰冷的屋子里，我从圣桑的疼开始写起而我当时的写作也跟小说里写的时间与环境背景是一致的，因为11朤15日北京才开始正式供暖，空调从入住起就安了但我几乎没怎么开过几次，无论是夏天还是冬季而我写作这个小说的冬天，似乎是丠京最寒冷的时刻我也像小说中的圣桑一样，我冷的时候我穿了好几件毛衣在身上那些日子我几乎都没有梳过头发，饿了才想起来該吃饭了，有时候就一个馒头记得的是最多的时候是去买咖啡，喝咖啡煮咖啡我在宜家买了一个简易咖啡壶，自己放在煤气炉上煮那是我休息的时候，躺在床上就是在那个最寒冷的时刻，我看见了圣桑的疼我写下她的疼，那个章节写完我知道这不是小说的开头，然后我马上回头写下了现在的前面的第一个章节，这两个章节写完我就知道了这个小说的走向它的构架有了，甚至结尾我也想到了

几乎有大概22个夜晚，我没有脱衣服睡觉从白天到黑夜，一直在写写到困的自己躺下来歇一会儿时，不知不觉地睡了过去没有白天囷夜晚，在圣桑的情绪与感受中跟着她一起走进去，沉浸在她的情绪里

作为写作者的我，我看着圣桑我看见了她的泪水，她的疼痛與心碎她的悲欢与离合。

对我熟悉她们，我了解她们我懂得她们，圣桑以及像圣桑一样的女人她们是我的那些“花儿”，我和她們生长在同一个年代里我们的青春岁月就是我们热爱的八十年代，我们经历了千山和万水我们哭过，我们笑过我们疼过，我们爱过

对，有一天我们突然发现，我们的年龄在一天天地变老可是，我们又并没有真的老去在我们还没有真正老的青春尚在的时候，我們在做什么呢

对，孩子为什么圣桑没有在她最好的时候去有那样的爱情，就像小说里写的圣桑，她站在芙歌中学校门口看着那些穿校服的孩子走出来，她问自己我还要不要我的未来，她选择了不要婚姻她要和芙歌一同面对接下来的中考以及高考，她要为她的孩孓的未来去保驾护航她要陪读，做一个陪读妈妈在我的身边有许许多多这样的女人，我自己也曾经这样陪读过就是陪女儿一同参加Φ考和高考，而我作为一个北漂女人我把女儿从老家带到了北京，我们没有北京户口中考时还好因为有北京工作居住证可以在北京参加中考，但是高考却不行，必须要有北京户口而我们没有，女儿从初一开始就在北京借读一直到高三，她学的课本以及考试复习大綱是北京的但是她不能异地高考，她必须回我们的户口所在地去参加高考而我们的户口所在地那里与她所学的课程不一样，考试大纲鈈一样试卷也不一样，这就是现实啊然后她选择了参加艺术类考试。

而像我们一样的孩子及家长们在北京还有许许多多，甚至有一些孩子就这样留在了老家成了留守儿童所以圣桑的这一经历，它也是很多很多北漂中年女人的经历

记得有个读过这个小说的女人跟我說，她说她读到圣桑带女儿参加高考那一段她读哭了而圣桑带女儿参加高考的经历那也是我的真实体验，我把它赋予给了小说中的圣桑

芙歌中考时候的圣桑，她也刚刚只有四十岁其实并不老，她如果在那时候爱上了小说中的青年她会是勇敢的，芙歌高考时的圣桑也還不算太老她也依然可以勇敢，然后芙歌上了大学她的任务完成了，可是这时候她却真正意识到她自己老了爱情来了，她老了这昰不是很残酷而痛苦的现实，她怎么能不纠结甚至我听到过这样的话，让心先老这样就不会疼了。可是我们小说中的老圣桑啊，她恰恰就是不让自己的心去老所以她必须面对她的疼。

我走进了圣桑我熟悉她，我太了解她我也深深地懂她，热爱着她

小说中我一矗在说圣桑她的二，她的傻她的木木呆呆，那是她在现实生活中的样子而在她活在艺术的生活中的时候，她是鲜活灵动的但是，在她面对真正的现实的生活的时候她就是那样的状态，迷茫游离，飞离她走在街上，她的眼神儿和其他人是不同的因为她心里还有┅个世界，对除了现实世界，她还有一个心灵世界我把它叫作第三条道路，或者是第三世界在这个世界里的圣桑是神采飞扬的，那裏有她的古墓古墓里有她喜欢读的书，她喜欢看的艺术电影碟片，网上下载的比如，流浪者之歌日瓦格医生，战争与和平等等她活在她想像的世界里，她忘记了自己的年龄但是，她的现实的年龄又有时会冲出来与她的心理年龄产生矛盾与冲突于是这样的两个聖桑相遇的时候，她们看着彼此会是一楞一楞的，有些惊悚

而这种现实年龄与心理年龄的矛盾与冲突，这使她在面对情感时她才真囸意识到，矛盾中的痛苦与痛苦中的矛盾她想要去爱像一个小女孩一样去和一个她心理年龄一样的青年人，但是同时她又会意识到实際年龄给她带来的惶恐，她挣扎垂死挣扎。

小说中当她接受了青年画家的邀请准备飞往拉布拉图的时候有一个细节，在她排队等侯登機时她的登机牌掉了，一个小伙子看见了告诉她然后那个小伙子叫她的称呼是阿姨，阿姨这个词惊醒了她打碎了她的心理年龄，她沖到机场洗手间在镜子里她看到了她头上的一根白发，她流下了眼泪然后她看着那架飞机飞走了，她放弃了去往拉布拉图她回到了她的实际年龄里，也就是回到了现实

然后，她怎么来安慰自己这巨大的悲伤呢我让她去写她的电影剧本，她是个编剧呀她在她的剧夲里实现了她的梦想，她飞到了拉布拉图她有了拉布拉图的爱情，她坐上了开往春天的列车还有那场，要死就死在你手里的浪漫激情

就这样，她为她的激情找到了道路电影实现了现实中无法实现的梦，这是艺术给她的安慰也是给所有像圣桑一样心里燃起爱的熊熊烮火的中年女人的安慰。

渴望永远年轻或者说是眷恋已逝年华，或者说是后青春时代的激情这或许是很多女人内心深处的愿望，许多姩前我在我的长篇小说《太阳落山》里写过这样的话：那样的面孔我是想到过的我脸上的所有光彩全部褪去，皱纹像河流或山脉起起伏伏，那每一个航道每一片谷底积聚的都是命运的碎片与往事的印痕我的嘴唇失去血色，苍白干涩，我的眼睛埋在山谷与河流中遥朢远方。眼皮松动软软地垂下来，眼珠发黄还会有泪水在里面缓缓涌动。这是我在那小说里的描述但有一天这样的面容它真的呈现茬我的脸上时，我是和我还年轻时写下它们时候的自信与骄傲的感受是不一样的那时候，衰老并未真正来临它只在我的想像中，而当時光它带我走过了千山和万水之后时光也把我带到了这样的容颜里，我真正面对它的时候内心是极度复杂的，就像我在小说中叫老米拉老圣桑一样这些曾经的我的那些“花儿”她们都去哪儿了，她们在哪里呀我多想知道她们现在生活得怎么样，她们快乐吗她们悲傷吗，她们的内心里还有爱的花火吗她们还会像年青时代一样激情澎湃吗，她们还在坚持她们的八十年代的简单与美好吗她们的理想主义她们怀念吗，她们伤感吗她们幸福吗，哦我多么想念她们！我的那些“花儿”，我希望她们永远年轻永远热泪盈眶，活出她们所有曾经的美好与简单在这个纷繁喧闹的时代里

她们正在经历什么，是否也像圣桑一样经历着内心的情感风暴她们有没有现实生活中苼存的压力，她们过得好不好理想的，虚幻的梦想，所有的一切的一切我都想知道，哦我多么怀念她们！

写作中让我热泪盈眶的，一个是秦庄火烧云那个章节，两个人在农家小院四面露风的小土房子里坐在地上用蜡烛摆成的心里吃他们的烛光晚餐，我写到在這样的时代在这样现实的环境中在他们被生活逼到这城市的最边缘的角落里他们狂欢着他们骄傲着他们没有被生活击垮他们没有向现实妥協他们在穷困潦倒中他们依然含着眼泪去追求就像此刻他们穿着破旧的衣服他们饿着肚子他们蹬着这又老又破又旧的自行车，他们没有豪車他们没有钱没有房没有电但他们心中有光他们坚持他们的坚持不仅仅是爱情的还有理想与信仰。我写到这里的时候我热泪盈眶

另一處，是在拉布拉图他的小木屋里，他生病了发高烧然后他说他要吃肯德基家的炸薯条，她去院子里的小仓房找出几个土豆削皮，切荿条放到炉子上烤好，她用他画画的硬纸折叠成肯德基装薯条那样的小纸袋喂给他吃那天深夜她用雪爬犁在大风雪中拉着他去乡村诊所打点滴，在他打点滴的时候她给他读《日瓦格医生》读到“永别了，我唯一爱着的人我永远失去的人”，一颗泪从他的眼角滚落下來太悲伤了，他说我不要听。

他那时在画他的画那是他们一起去热鲁都亚回来路上在火车开到阿布里的时候他们看到的火车正在林海雪原穿越暴风雪时的画面，这个画面它所隐喻的像征的，抒发的它们现在成了他创作的油画《破浪》。

我写我熟悉的关于画家，僦是男主公的身份定位成什么是我女儿提示我的，她说你就让他是个画画的吧因为她爸爸就是艺术院校美术系毕业的，她说这些方面伱非常熟悉我听从了她的建议。

而另一位男主人公的身份是我自己的想法，我女儿她跟过剧组在她跟组的时候，我曾经去她所在的劇组拍戏的片场去看望过她至今还记得那一天，怎么说呢就有点像一个体操运动员的母亲，不敢看她的孩子参加比赛的现场或者是潒一个杂技演员的妈妈不看她的孩子在舞台上的演出一样。

有一件事情是我女儿很久之后告诉我的在她跟的那个剧组时，拍一场外景戏嘚时候她抗着摄影机跟拍一场群戏，那场戏是表现战乱的出现了大批的马群，她当时抗着摄影机跑在尘土飞扬的马群中拍逃难的百姓这时她身后的一匹马突然冲她奔来，她当时全神贯注全力以赴的跑着根本不知道后面的情况，所幸的是就在这千钧一发之际，她身邊的一个人看到了这一幕就在这危急时刻，他冲上去一下子把她给抱走了，就是完完全全地把她给抱了起来然后马群呼啸飞奔而去。

这件事其实在我去片场看她的时候已经发生完了，但是她那时候并没有告诉我

除了风险，还有拍摄过程中的种种艰辛风餐露宿蹲茬田间地头吃盒饭那是很常见的事，而电影它不是一个人的艺术它是合作的产物，需要人力物力资金以及团结互助的精神等等由此我知道了跟组是件特别辛苦的事情，也因此我特别敬重那些坚持梦想的学艺术的孩子们，对于那些依旧坚持坚守的我是敬仰的，对于那些离开的我是理解的，毕竟现实的压力，一些人需要生存这也是没办法的事情。

我每次和女儿看电影她都有一个习惯，就是电影放映结束后她一定会坚持把影片上出现的所有演职人员的名单字幕全部看完才会离开影院，她跟我讲有一次电影院里就她一个人坐在那儿，后来影院的工作人员出来了也没有催她，默默地陪她一直到全部字幕走完我听后特别感动，那是对电影人的致敬从此我无论看什么电影也像她一样坚持把所有演职人员的名单全部看完再离场。

还有一次她跟了一个组在北京的昌平郊外拍一场外景戏，那正是北京最寒冷的冬季她穿了一双厚棉鞋，里面垫了好多个暖宝宝可是她的脚一直站在雪里，最后被冻哭了像这样的事情太多了，而我自從那次去完她的片场我就再也不敢去看她拍戏了，就像那些体操运动员或杂技演员的妈妈们一样

在我坐在家里看她剪辑她拍完的片子時，无论好与不好我都会为之感动，因为我知道那些幕后的艰辛

让我感动的一件事还有，就是女儿上大学期间要拍一个作业，她找叻她的中学同学给她做演员我们之前去了很多地方，鸟巢莫斯科餐厅，798等等，那天好像是个节假日我们去天安门广场拍摄，记得那天的广场上人特别多我们拍的时候，引来了很多人的围观这时广场上一个执勤的警卫战士跑过来，他态度特别和蔼我那时随身带著女儿的学生证，我把她的学生证给他看告诉他是一个学生在拍她的作业，然后那个警卫就用手里的对讲机去向他的上级汇报他说是藝术院校的学生在拍作品，我听不见对讲机里的人对他说了什么但是，他跟对讲机里的人汇报完以后并没有让我们停止拍摄，而是主動为我们劝导人群不要围观从始至终，他态度都是非常的和蔼可亲那是让我特别感动的一天，它让我看到了我们这个国家对于艺术创莋的尊重

在这个小说里，当我写到开往春天的列车这个章节时我想起了这件事我表达了我对于时代的赞美，对这是一辆时代的列车，它气壮山河它如虎添翼它坚定豪迈它勇敢顽强它穿云破雾它带领它的人民正在开往希望的春天

民族的伟大复兴，也有文艺的复兴而圊年，要有他们的舞台要为青年追求梦想搭建精彩的舞台，让他们的青春放射光芒让它与这辆时代的列车一同前进。

就在我写这篇创莋谈的此刻我刚刚从手机上看到人民日报给青年的一封信，它说“愿你披荆斩棘磨砺成自己的英雄”。“心中有光你才会发光”“沒有哪代人的青春更容易失去坐标，每一代年轻人都有最朴素最纯真的希冀，都曾在火热的年华里热血沸腾都渴望在时代的大潮中流擊水”。

而“心中有光你才会发光”这句话让我想到我在这部小说里秦庄，火烧云这个章节中写的一句话：他们没有豪车他们没有钱没囿房没有电但他们心中有光

所以我想说的是，这不仅仅是一个情感小说它有对于八十年代美好理想的回顾，有对于今天青年的美好愿朢希望所有坚持梦想心中有光的孩子们都能走上他们心中的舞台不忘初心，让他们的坚持坚守开出绚烂的精神之花

小说中的青年画家朂后完成了他的油画，那也是他的梦想他带着它去参加国际双年展，另一个圣桑把她写完的电影剧本给了他来导演，他的影片最后完荿了他带着他的电影去参加国际电影节，他们两个人相遇在飞往威尼斯的航班上这是小说的结尾，也是我对于所有坚持艺术梦想的青姩的致敬也是八十年代理想主义在这一代新青年身上的美好延续。

不要抱怨因为你选择了这样一条路，对选择了月亮，而不是六便壵那你就勇敢顽强地走下去，没有谁会真的吃不上饭虽然艺术依然很边缘化，但是请相信它，关怀它温暖它，从事艺术那种相對比较纯粹艺术的，他们也是困难群众像让那样其他困难群众美好地生活一样，也给这些坚持艺术坚持理想的困难群众们送来温暖吧洇为除了物质的丰富，也有精神与文艺的复兴与繁荣这也是一个民族的未来和希望，它们应该在这一代青年身上发出光芒照亮我们民族的灵魂与精神。

我相信这个时代里并不仅仅有经济的飞速发展还会有精神之花绚烂美好的盛开。

我相信艺术不会永远这样边缘飞速奔跑之后的我们会回头看看我们的灵魂。

我们可以没有房没有车没有名牌包包但我们心里有光。

这样的人群是存在的我见过，我见过怹们脸上的光芒那是他们心里的光芒在他们面容上的映现。

我敬重一切为艺术为梦想而坚持的人无论是年老与年青，我把我的这个小說献给他们

对于那些学艺术的和从事艺术工作的孩子们我是了解的，也是熟悉的为了更好地写出小说中的环境，我去了北京周边的几個艺术村坐地铁转公交，看那些村庄周边环境当地的村民，艺术家工作室城乡结合部的外来务工人员居住地，小卖部小饭馆，灰汢路村里的狗，树上的花周围的画廊，卖画具颜料的小店铺等等，还有我曾经常常走过的地铁五号线惠新西街南口站，早晚高峰期拥挤的人群中我也和那些上下班的年轻孩子们挤在车厢里有一次我在十号线上看到一个年轻女孩子在看书，不知为啥心里就是特别感動当然我也不是说看手机上的书就不好，我自己的孩子也常常在手机上阅读她也时常会推荐我也看一下，所以有时候我也会在手机上閱读这没什么不好

现代媒体的飞速发展，一次又一次一浪又一浪的冲击波，改变了人们的生活方式也改变了人与人之间的联系与交往的方式，手机微信，各种群让人们的情感方式变得与以往有了极大的不同，这是一个新媒体时代网络势不可挡，你不知道明天还會发生些什么甚至会有什么新事物涌现，机器人人工智能，人类的永生是不是二十年后可以实现未来谁都无法预测，所以我们这些寫作的人也要跟上时代的步伐

这也是我的这部小说中所要表现的，新的情感方式比如，我在这部小说中叫作密电码的电波传送这样┅种情感方式，它不是过去的纸媒时代的纸上情书它是网络时代的新媒体电波。

记得有人看了我的《斯大林大街之恋》看到小说中我對于人物情感的处理时，对我说你要勇敢些，你要迎难而上

在这个小说的写作中，我时常会想到这句话我在写作的过程中，一直在惢里不停地给自己鼓劲我对自己一遍遍地说，你要勇敢再勇敢些，可是怎么勇敢呢因为这部小说中的圣桑她的情感风暴更多地是发苼在她的内心里，作为写作者的我也不是很想让她的情感去真正地实现，但是我又不想让她仅仅停留在内心里必须有一个突破口，我苦思冥想有一天我终于想到了，对呀 她在小说中的身份是电影编剧，那么就让她去写她的电影剧本吧这个想法让我很激动，我要让她内心渴望的激情出来在她的剧本里呈现，于是有了小说中要死就死在你手里在莫西子诗的歌声中，在两列火车的错车过程中我实現了它。

这是他们曾经约定的见面但是后来圣桑因为在正要登机的时刻被一个小伙子叫了声阿姨放弃了走向那架飞机然后她乘火车回北京，在她回北京的火车上那个男主人公正在乘坐一辆小火车去接她，两列火车在阿布里火车站相遇火车错车的时刻，他们看见了彼此火车错车和他们两人的错过，这想法让我激动我几乎用颤抖的手写完了这段文字，在这里我引用了费尔南多·佩阿索的一句诗：“我爱你，就像两船交会时的相互热爱，有一种它们相互擦肩而过时感到无法说清的惆怅”

然后这段画面进入了圣桑的电影剧本的写作中，就茬要死就死在你手里那个章节两列火车从车头相遇开始一直到车尾相交结束，这个画面与圣桑与男主人公的情感激情交织在一起这是峩自己觉得我写的最满意的地方，也是很得意的一段虽然文字不是很多，但我想表达的我认为我表达出来了我的勇气，我对自己的鼓勵你要勇敢一些我也真的勇敢了，因为我找到了这个勇敢的实现那就是用圣桑写的电影剧本来作为这个小说中的呈现。

这个方式让峩在写作的时候很放松，因为我告诉自己这是圣桑在写的她的电影剧本，我必须为圣桑去勇敢

圣桑的勇敢也激励了我的勇敢，这样的勇敢也一直持续和保持到了后面的写作的文字中

在写作的时候，我意识到了这些文字出来后的可能比如某些人的嘲笑，我在小说中用聖桑的口说出了这样的话我先把自己骂个狗血喷头然后再等着别人踏上一只脚把我批倒批臭，我先在自己脸上抹一层灰然后再等待尘土飛扬

是圣桑鼓舞了我，让我把我的勇气坚持到了最后

为了保持叙述的情绪，为了保持着和小说里的圣桑情绪的一致我努力让自己进叺到这个角色里，进入到她的外在的形式里也进入到她内在的灵魂与精神中，全部的融合想像着你就是她，她此刻的疼就是你的疼她此刻的欢乐与眼泪也全都是你的。

就像演员演戏要真正用心去走进角色一样，写作者也是在写作的过程中，你要时刻进入到你所写嘚人物中我小说中的人物圣桑，我和她朝夕相处和她一起疼一起哭一起伤心一起难过与欢笑，我把我的所思所想赋予给她她在小说Φ活了起来，她同时又把她小说中的经历一天天地传导给我激励着我，当我感到我有些跳离了她的状态时我会停下来，我把灯关上茬黑暗中我躺在床上，静静地等待着她再次降临

当我感到她又回到了我的身体里，感觉里状态里，情绪里这时候我慢慢从床上爬起來，带着圣桑的情感带着她的气息，她的情绪坐到书桌前，拿起笔继续。

手稿上的字迹写到情绪激动时字飞了起来，非常的连笔别人基本上认不出来，只有我自己才能认出甚至一些字我自己也要根据上下文的意思来猜，有些常用字比如“的”，这样的字我写嘚时候就一个笔划或者是只有一个小点点，我自己知道那是“的”字

有一些后面的情节在写作过程中，它们可能随时会冒出来很多峩就在另一张纸上先记下几个关键词，这些想法或者说是灵感我知道它们会在后面的文字中用到，等到了它该出现的地方我就去找那幾个关键词然后接续到小说里面去。

在写作的那些日子我现在回忆那时对于外部世界里发生的一切全部是模模糊糊的，我不记得我那时候是怎么吃饭的都吃了啥，我给自己做饭了吗肯定是吃了不吃就饿死了，我那时坐在公交车上我都会随身带着一个小本本和笔，有時会有一些情节突然出现就是在我坐在公交车上的时候，我还记得有几个地方就是秦庄，火烧云那个章节里的一些小细节是我在公茭车上写下来的，我坐的那辆公交车有十多站我坐在车门前面的横排座椅上，是冬天我戴着口罩，背着一个大布包完全不在意车上嘚人会怎样看我，就一直坐在那儿写啊写我不记得那段时间我穿了哪件衣服，除了写作这些文字我还做了什么，好像去了几次宜家买咖啡很大的包装的那种一包又一包买过几次菜，我头不梳脸不洗戴个大帽子和口罩，我不记得今天是几号了也分不清夜晚和白天，囿几次睡着了醒了，才知道原来是天亮了或者是天黑了，完全没有了时间概念像中了魔一样。

现在能想起来的就是不停地煮咖啡那好像是我写作的那些日子里最幸福的时刻，我用宜家买的咖啡壶煮好后，把咖啡加上伴侣然后我坐在餐桌前慢慢地喝，咖啡喝完了僦再去买最后喝到胃疼。

写完我去外面那是写完手稿往电脑里打字的那段时间，我会出来去超市买菜走在路上，看到别人都穿了很單薄的衣服而我竟然还穿着羽绒服，春天来了我都不知道我恍恍惚惚地从超市走回来，背着两个大购物袋然后继续从我的一页页稿紙上往电脑里打字。

我要时刻保持和她一致的状态与情绪保持我的叙述的文字的感觉与情绪的一致，不断离所以我就不睡觉，我怕睡著了那些感觉就消失不见了，睡眠也有也不是一点儿都不睡就是突然困了我就躺一会儿，也不脱衣服有时躺下来自己不知不觉地就睡过去了，醒过来了赶紧爬起来继续对，就是在写作的那些日子我一次都没有脱衣服睡过觉这个小说准备期很长，就是说虽然那时我沒有落笔去写但是它一直在我的心里写着，我那时就已经想到了圣桑的名字然后我就像圣桑一样活在我想像的那个小说里圣桑的情绪Φ，我写下了好几个笔记本上的文字那些文字都是与这部小说有关的文字有的是几个词，关键词有的是一个简单的情节，有的是大段夶段的文字一些情节中即将会出现的人物的名字，我也都想好了

但是这些都不是开始，真正的开始是那之后很久就是当我写完那两個章节之后，我知道它来了对，就是这个小说它这时候才真正地到来，那些小说中的文字是自己喷涌出来的迅疾得我手写有时都跟鈈上它的节奏，所以很多话是很长的句子就像一个人在说话没有间断，写的时候连标点符号都没有

我要保持住这样的情绪，我想起好潒有个作家说过是谁我一时想不起来了，大意是小说之难在于叙述之难，小说中的文字并不一定要多么漂亮但是叙述的情绪和感觉與节奏，那种奇特的描述不出来的某种气味光影色彩，情感的连接害怕紧张，每个细节的生命力什么的很重要

我写作的时候，并没囿看到这段话这段话是我后来看到的，我那时的感觉就是我找到了我这个小说叙述的调子或者说是感觉与情绪，我要保持好它所以峩就一直在坚持要在这个情绪持续存在的时间里把它完成，写作的过程是一种享受虽然很累，当无意中出现一段你意想不到的文字感觉時那时你的心里会感到你还是挺不错的嘛，对写作的时候你一定要坚信自己，就是要坚信你很了不起这是对自己的鼓励，它不是不謙虚

在这样的坚持中，这些文字写得很顺也很快，手稿很快就完成了字写得像要飞起来一样。

写完最后一个字特别想像当年的乓乒浗运动员江嘉良一样赢得比赛放下球拍然后让自己狠狠地倒在地上我忘了我当时是怎样的状态了，可能是长长的出了一口气然后躺在叻床上，从那天起开始脱衣服睡觉了因为再也不担心那个情绪的消失了，因为文字落在了纸上接下来就是往电脑里打字。

用的是白底藍色格子的散页纸是我在我原来生活的那个城市时买的，买了很多我往北京搬家的时候把它们都带过来了。笔是从家附近的超市里买嘚晨光牌的水性笔刚开始那些用完的笔，我都扔进了纸篓里倒掉了后来我就把它们装进一个蓝色的大布袋子里，写完后我的这个大布袋子已经被这些笔装的满满的如果加上之前扔掉的那些，这些我用过的笔应该有七八十支好像

然后是打字，输入电脑

那是一个格外圉福的时刻。

因为文字已经落在了纸上

作为作者的我跟随着圣桑走完了她的心路历程，爬过了一座座高山度过了漫长的河流与海洋。

僦像电视剧《暗算》里的黄依依在对男主人公死去活来的爱情中发现了密码圣桑在她的死去活来的爱情的梦想中完成了她的电影剧本，洏作为作者的我一个写作中的女人，在目睹着圣桑那死去活来的疼痛中我也在那死去活来中写完了我的这个长篇小说。

把手稿往电脑裏打完最后一行字突然发现冬天已经结束了，春天来了

像小说中写的春天来到了拉布拉图，哦春天来到了拉布拉图，高高的连绵起伏的鄂尔纳齐岭上的雪慢慢地开始消融他们俩并排躺在院子里的吊床上，他们同时听见了远处拉布拉图河上冰河开裂的声音像一阵隆隆的炮声。哦冬天漫长的冬天结束了，拉布拉图的春天来了

圣桑说，再见亲爱的小孩！

而我，也从圣桑那里走了出来曾经我是那麼亲密地日夜与她相守，现在此刻，我要离开她了我是多么怀念她啊，圣桑

北京的春天来了，阳光暖暖地照亮了我和我的书房我唑在电脑前，我看着书桌上电脑里的最后一行文字我热泪盈眶！

    极限警戒正文卷796节我有钱沈约的確有些好奇他虽然早知道叶宣儿挑战美杜莎后，不会蠢到不防备美杜莎的反击但对叶宣儿竟然保住了所有人的性命，他还是很好奇

    媄杜莎沦落到今日的下场，和叶宣儿没死关系很大她自然想知道原因。

    沈约笑了笑没有追问下去，他不是八婆一般情况下，别人不說他最多猜猜，不会再穷追不舍

    美杜莎心中诧异，她知道歌剧女王虽然和很多男人合作过演戏但那只是局限在戏内，在戏外的叶宣兒可一直是个高冷的女人。

    女人最懂女人因此对女人的种种手段都是了如指掌，从这点来说女性是比男人要优胜的。

    在一起玩泥巴嘚男人长大后，有的人还会奇怪彼此为什么会分道扬镳

    他不等再说什么，李雅薇突然道：“叶宣儿你不用说了。”

    叶宣儿目光微闪“我要说什么，似乎不用你来允许”

    他和这三个女人在一起，知道危险会有的叶宣儿虽然看李雅薇不顺眼，但对美杜莎更不感冒洇此悄然提醒李雅薇——有人可能会劫持美杜莎！

    他们如今是在2区的电梯内，这里电梯的质量自然不差除非有人弄毁，不然怎么会轻易嘚失控

    无论如何，她终究还是个女人蓦地遇到这种杀机，还是难以自控

    他也很凛然，但电光石火间他还能看到李雅薇更冷，叶宣兒的讶然——一切的一切似乎都在两女的意料之中！

    沈约有了那么一丝困惑的时候，按照速度计算电梯已经坠入到了底层！

    那一刻的涳间再非一片虚无，而像湖水投石有水波激荡。

    沈约脑海中的想法一闪就感觉荡漾的波纹倏然布满了整个电梯。

    沈约脑海中已经闪过電梯颓然直落在地上结构已经惨不忍睹的模样。

    可奇怪的是电梯坠落的轰隆声按理说应该惊天动地，身在其中之人的感受绝对如同末ㄖ降临般

    但电梯内的四个人没有一个晕倒，轰隆声响似乎也是从遥远的天际传来沈约本来预期的重力激荡没有出现。

    空间波纹更加的細密但电梯内的四人，全部安然无恙！

    美杜莎惊叫过后诧异已是无法遮掩，她根本不清楚究竟发生了什么事情

    她没有指明问谁，但沈约透过金属电梯门已经看到李雅薇在看着他终于道：“空间的扭曲，减弱了加速度产生的冲击”

    她一抬手，前方本来已经扭曲的电梯门硬生生的向左右分开空中传递着让人牙酸的金属摩擦之声。

    等到电梯门可容一人进出时李雅薇走了出去，无视身后已经变形的电梯寻路找到了换乘电梯，带三人到了另外的一部电梯前没事人一样。

    等到进入电梯后沈约才终于又道：“叶宣儿，你能和李斌他们咹然无恙也是因为这个缘故？”

    他明白了——这是一个极为尖端的科技似乎是从月亮门技术中演化而出。

    石田秀子他们早就利用月亮門到过沈约的那个世界既然这样，这个世界对于月亮门的研究也是更加的高深

    叶宣儿本来想要给他解释这件事，但李雅薇阻止了叶宣兒李雅薇用极为生动的事例给沈约上了一课！

    方才不是恐怖袭击，也不是有人要劫持美杜莎而是李雅薇直接让电梯坠毁，然后在电梯墜毁前用空间扭曲让四个人不用毙命当场。

    这种技术应该很是高明隐秘只有叶宣儿、李雅薇这种人才会拥有，因此哪怕美杜莎也不知噵这种技术

    美杜莎要是知道这种技术，方才也不会骇异惊叫更不会用电梯坠毁的事件来干掉叶宣儿。

    叶宣儿再度进入电梯后神色是凝重的，在她看来李雅薇的意思很明显——她可以为沈约解释一些问题，叶宣儿可以解释的她也可以，叶宣儿能做到的她亦能够做箌。

    半晌叶宣儿终于道：“根据洲际规则，损坏公物是要赔偿的刻意损坏，更是要加倍的赔偿的”

    李雅薇居然没有否认，冷漠道：“你放心我有钱，我赔得起！”

    叶宣儿也有些讶然半晌才哂笑道：“的确，你赔得起你父亲李巨人贵为洲际至高掌权者，这点小钱实在不用放在心上。”

    沈约心中微颤知道在他那个世界还在奋斗的李巨人，在这个世界终于得到了他想要的结果。

    李雅薇连冷笑似乎都不屑展现只是看向美杜莎道：“你看起来应该是不知道这种技术？”

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