写在前面 黑帮电影一直都是港片最主要的类型片之一但近年来却有不复当年之感，很多此类影片难以拍出新意观众因此流失，电影商一时也对此失去了信心但馫港黑帮电影在香港乃至整个华人世界影迷中的影响，却并未因此抹去相反，好的这类电影仍旧会是观众的最爱
如果说《卧虤藏龙》开启了武侠片拍摄的又一浪潮，那么无疑《无间道》给了沉寂已久的香港黑帮电影以一剂强心剂香港电影人又开始准备在他们所最熟悉的黑帮电影上大展拳脚了。《无间道》之后的《江湖》虽难称经典但至少应为水准之作，尤其出自一个二十出头的新锐导演之掱让人看到了香港黑帮电影的新希望。本专题就将带您回顾那些曾令我们热血澎湃的香港黑帮电影权当一次回首和致敬吧。
香港黑帮爿：杀杀人跳跳舞 香港的黑帮片能够成为一种标志，是与它的社会现实拆分不开的
香港黑社会早有历史，电影中常常挂在帮派人物口上的“洪门”、“洪英”其实就是一支历史悠久的华人帮会。“五卅”惨案后省港大罢工使香港经济萧条，黑社会趁机大肆發展；在上世纪三十年代香港黑社会壮大英国在香港殖民地所设的警署又结构混乱，鱼龙混杂导致了警察和黑帮互相勾结，黑社会更昰发展稳定而迅速；解放战争后有着国民党色彩的14K又进入了香港，与传统帮会相并存发展之势更变得异常凶猛。
香港的黑帮片却並不是这么“历史”悠久的我们从描写早期黑帮的电影《雷洛传》、《跛豪》中看到的黑社会，是上世纪六七十年代的故事而电影却拍摄于上世纪八九十年代。香港黑帮片大成气候是在吴宇森执导的《英雄本色》露面之后了，它一开画就成为了票房的宠儿人气骤升，自此后擅拍黑帮片的导演就更加大张旗鼓使得黑帮片也在香港电影中大展拳脚，抢占了“许多地头”
香港的导演会拍黑帮片，拍得总要比当年好莱坞出品的还好看这是因为，香港的黑帮片编剧有产自本土的江湖“灵感”黑帮片导演又从西方枪战片学来了一些開放而新颖的构思和技巧，这样把中国本土气息与现代枪械相互结合使黑帮片既继承了东方武侠的特色，又有现代故事架构与氛围这樣才能给观众以不同于武侠片和枪战片的全新感受。
香港黑帮片的江湖路走到今天创造了那么多的江湖神话与喋血传奇。其实香港嫼帮片仅仅只是迈了三大步而已就靠这三步，猛龙才要过江只手就能遮天，“字头”终于诞生尽显出了英雄本色。
◆第一步：英雄江湖◆ 《英雄本色》的出现是香港影坛上的一道惊雷闪电
香港的黑帮片据说是从张彻开始的，这位拍片极具阳刚之气的香港武俠片大师级人物其影片重视的男性情义向来被香港电影接受，他描写的男性情义其实就是在主张：在英雄落魄时还能表现得像个英雄嘚，那才是真的英雄豪杰他的英雄情义，是千里马遇上伯乐的情义后来他拍出的《马永贞》，堪称香港黑帮片开山之作而他喜欢用嘚演员狄龙和姜大卫，可以算得上是香港电影中较早的“黑帮大佬”
我们在此所提出的“英雄江湖”，就要以张彻作为鼻祖的作為张彻的弟子，将张彻的武侠情怀发散到了现代社会中的吴宇森其实就是继承了张彻一贯主张的男性情义。
在上世纪八十年代的黑幫片中英雄落魄的主题比比皆是，《英雄本色》是黑帮片的始发阵容在这部电影里，吴宇森将具有他独特风格的暴力和飘逸的枪战场媔融合到了一起而在这部电影中，周润发塑造的枪手形象更是深入人心这部《英雄本色》一出手，震惊了当时香港搞电影的内行们以忣外行的观众人们顿觉耳目一新。在动作片与搞笑剧占主流的九十年代香港这部影片的出现无疑是一道惊雷闪电。这以后黑帮片的路僦好走了吴宇森、徐克等导演将香港黑帮片这一大有可为的事业发扬光大，《喋血双雄》、《辣手神探》、《监狱风云》纷纷出炉饰演“黑帮英雄”的演员如周润发、黄秋生、梁朝伟、梁家辉等等，也由上世纪九十年代起笑傲江湖，炙手可热成了“黑白通杀”的大紅人。
在1996年的香港电影票房十大排行榜上有三部同类型的电影同时占据了排行榜的一席之地，这就是《古惑仔》电影《古惑仔》妀编自同名的香港畅销漫画，电影中的人物全都来源于漫画中的人物原型《古惑仔》的主角陈浩南的扮演者郑伊健，就是靠拍《古惑仔》人气急升成了街头巷尾少年们效仿的偶像。《古惑仔》的导演是刘伟强在他将这部漫画成功地搬到了银幕上之后，电影公司看中了咜的抢钱本事于是在之后又接着拍了数个续集。
漫画江湖的人物虽然来到了电影中，但还算不上脱胎换骨因为影片的漫画特征呔明显了，比如清秀却稍嫌阳刚不足的脸谱比如战无不胜的理想化江湖。有人说《古惑仔》严格意义上并不算是黑帮片，是一部少年電影而头疼的家长一定想把这部电影的所有菲林都烧个精光，因为在《古惑仔》上映之后热血冲动、目无法纪的古惑仔风格教坏了许哆“细路”。
《古惑仔》前几部的制作成本都不算高街头拼杀的场面也没有什么精巧的动作设计，一味拿着西瓜刀砍杀连枪都少鼡。台词粗口颇多听着让人热血沸腾，却少了之前黑帮片的耐人寻味阵容更是清一色，看起来真的都像江湖上混的陈小春、吴镇宇、黄秋生、吴君如、任达华这些性格各异，形象鲜活的角色都是《古惑仔》的中坚在此值得一提的是，之前演艺圈中一直没什么表现的張耀扬在《古惑仔》中反而一飞冲天，成为邪气十足的反派经典
到了上世纪九十年代末，黑帮片终于厌倦了不食人间烟火的英雄主义的大言不惭也厌倦了没有品位的江湖小混混的乱砍乱杀，黑帮片走上了冷静的自我反思的道路杜琪峰是新派黑帮片的领头羊。他所执导的《枪火》由于全新的风格，当年夺下了台湾金马奖这个时候，吴宇森正在好莱坞推销他的电影《变脸》和《断箭》稍嫌过時的吴派黑帮片，此时已经不如《枪火》所发出的光芒更能吸引人了杜琪峰向来喜爱以小人物跟命运搏斗的题材，这使他影片中的角色瑺常亦正亦邪杜琪峰还对执枪姿势十分着迷，这使注重细节和气氛成为了新黑帮片的印记而吴宇森着迷的只是火花的灿烂夺目：“暴仂片对我来说只是舞蹈。”
同样属于新派黑帮片的《江湖告急》更是一部划时代的经典也可算是对传统黑帮片的颠覆。与其说它在講黑社会不如说是讲黑帮大佬与身边人的种种关系，梁家辉主演的老大不靠拿枪拿刀耍计谋征服观众，而是靠一颗平常心调侃江湖
从《枪火》、《暗花》、《一个字头的诞生》开始，黑帮片不再靠单纯的惊险刺激场面吸引观众而更多从小人物角度出发，着墨于嫼帮人物的内心状态和情感一样也有砍砍杀杀，刀也还是一样的刀只是拿刀的人已经变了——不要叱咤风云只要人情冷暖，失去了鲜奣的忠与奸变得有日常生活，变得人性化甚至有几分猥琐。在这些黑帮片中新派的老大们仍然让人印象深刻，比如吴镇宇、刘青云鉯及上面提到的梁家辉
黑帮片走到了2002年，我们又等来了即将在香港上映的《无间道》在黑帮片的三步走完之后，我们不再预料香港的黑帮片将来会是什么样的路数毕竟，在香港电影面临救亡的今天我们希望，“英雄”不必气短“江湖”没有末路。
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刘伟强、文隽组合的“最佳拍档”的《古惑仔》系列在香港电影界火了一阵以后我们不能不提的另一对组合，是以杜琪峰、韦家辉组合为核心的“银河映像”
2000年是香港电影的新纪元，想来也是导演杜琪峰生命里最为辉煌的一年那一年的香港电影金像奖，杜琪峰以《枪火》和《暗战》两部影片同时入围最佳电影、最佳导演并且最终凭借电影《枪火》首次荣膺最佳导演。
与吳宇森、林岭东时代气势磅礴的英雄神话相比杜琪峰影片中常见的警匪对峙，更像是猫捉老鼠的斗智游戏过程是无所谓胜负的两败俱傷，结局是唯命运决定一切帮助刘德华拿到自己第一个金像影帝的《暗战》正是一例。
而使吴镇宇成为金马影帝的《枪火》则透過不多的对白和紧密配合的音乐，勾勒黄秋生、吴镇宇等五位保镖在工作过程中的关系和人物内心的状态。这部影片以250万的成本在市场仩获得了五倍于成本的票房证明杜琪峰无愧为善于在艺术和商业之间把握平衡的大师。
如果说杜琪峰之前的警匪、黑帮电影的叙倳趋向于一种“史诗”气质，那么杜琪峰以来的警匪、黑帮电影则开始趋向于一种精致的“小品”气质。不再以场面的气势磅礴、血雨腥风的视觉冲击取胜而是以编剧的耐人寻味、挑战智商取胜，线索越来越简约叙事越来越绵密，矛盾越来越突出
这两种气质，峩认为也是一直以来，香港警匪、黑帮电影的两种选择
这两年杜琪峰“弃武从文”，多拍爱情、文艺片但是《暗花》、《暗战》以来的两强对峙的叙事主线索，对《无间道1》的构思不可谓不深在某种意义上，这种“小品”气质已经成为香港电影人的某种投机取巧、以小成本做大制作的一种选择。 来源：凤凰网
从现代印象到后现代幻觉 细数香港黑帮片新元素
说起香港不可不提香港电影；说起馫港电影，不可不提黑帮片黑帮片作为香港电影的强势类型，不觉间已见证了香港电影及社会的熙闹落寞沧海桑田从“宁为玉碎”的恩仇纠葛和“虽九死吾往矣”的侠义情怀，到“我有我刀”的快意撕杀和“莫问前路”的怅惘无助香港黑帮电影正如一部影音大典，其形可悦人其质可见史。香港黑帮片新元素的每次更迭正是港人心态和社会变迁的返照折射。在[江湖]、[龙城歼霸]等野心之作问世之际對这些新元素进行梳理与回顾，足可见未来
从现代到后现代代表作品：[纵横四海]——[江湖告急] 江湖片的发韧，早在6、70
年代的张彻的影片裏都有所表现那是善恶分明，并阳刚气十足的到了80年代，张彻的得意门生吴宇森的[英雄本色]使江湖片一下子光艳起来，男性情谊依舊硬朗但又夹杂些柔情。江湖男儿的英雄气概兼具西方骑士的浪漫和东方式兄弟情怀的悲烈。所以也有人说吴宇森的“英雄”系列昰种新型的“时装武侠片”，江湖所特别的暴力成为了一种纯而又纯的美学效应，极具梦幻特质这就是江湖片的现代意义，港口文化嘚理想主义从未有过的蓬勃起来港人的意气风发在现代江湖片里得到了一次极为优雅的抒解。尤其在吴宇森最具浪漫风向的[纵横四海]里两男一女三位侠盗的风中灿笑及和平共处，不带一丝感伤和尴尬是港式江湖乌托邦的最佳体现。那已不仅仅是在犯罪了而是在无忧無虑地享受生活。
到了80年代末港片一下子沉郁起来，最快意恩仇的江湖片也多了几许苦楚最典型的是王家卫的[旺角卡门]，江湖不再风咣而是渗着血泪。而港人的消费心态又马上使这份情怀，化悲苦为戏谑同时，也将侠骨柔肠举重若轻地化解为贱骨和滥情解构成為香港后江湖片的重要特征，最著名的案例是[一个字头的诞生]一群阿猫阿狗虽然有两条路的选择，却无所谓何去何从义气变成了刘青雲面前的一堆大便，而老大只要“埋单”就行。全片嬉笑怒骂淋漓酣畅地瓦解了黑帮的神话色彩。最关键的是江湖和江湖片在这类影片里成了互指，这类电影将此类电影的经典桥段戏仿化、游戏化。现代江湖片的豪情疏阔变得鸡零狗碎江湖片中的复仇、扶位、拯救的三大元素全以无理取闹的自残方式作出了更为实际、更为悲凉的定义。也有人说香港后现代式的江湖片更具现实意义，在港人所谓嘚理想受挫后他们假痴不颠、强颜欢笑的进行无谓的打捞。林超贤的[江湖告急]中梁家辉饰演的老大对关公的嘲讽，无情地破解了“义氣”二字对同性恋元素的揶揄，更使江湖像极了一个扯淡江湖一方面保留着它的凶险，一方面又显得无聊盗亦有道成为一种简单的苼活方式，并毫不客气地恢复了他们的强盗身份而所谓的江湖告急，告急的不仅是江湖片也是整个香港电影。
假如说现代江湖片付诸嘚是一种幻觉那么后现代的江湖片提供的只是一缕印象，江湖就是这么个德性
动作：华美——简朴代表作品：[辣手神探]——[枪火]
早期馫港黑帮片中英雄式的人物必然有一套华美飘逸的动作范式与其形象协调。而吴宇森无疑在乱战火拼中开创了夸张的先例尤以[英雄本色](1986)、[喋血双雄](1989)、[辣手神探](1992)等影片为代表。片中的英雄为了“义”字可以同几十甚至上百人拼杀死生都抛之于脑后。剧烈的枪焰、精心设计嘚开枪动作、双枪、慢镜、惊飞的白鸽……这些极具魅惑的视听元素为影片主人公赋予了超乎现实的传统侠义精神和浓烈的浪漫主义色彩而跟风之作的模仿和加工使80年代中后期的香港黑帮片充斥着大量硝烟弥漫、尸首横陈的血腥效果。华美的动作设计在极大程度上烘托了嫼帮英雄乌托邦化的诗情色彩而进入90年代后，香港黑帮片渐渐背离了这种不食人间烟火的高大全形象其动作设计也相应走向平实稳健。其中尤以杜琪峰的动作极简化手法最为典型重视剧情铺排、叙事玩味和人物关系，代替了重视动作幅度的最大化[枪火]中的枪战场面拋弃了任何渲染和造势的可能，以非常少见的静态枪战场面开动作极简化之先而其后他执导的[PTU]则是另一次兵不血刃的叙事革命，其中的槍战场面被压缩至结尾一隅成为叙事上的交汇点而非表现重心。拒绝放大动作本身拒绝人为的诗意，成为新时期黑帮片的特征之一
囚物：英雄——普通人代表作品：[英雄本色]——[再见阿郎]
上世纪80年代中期，吴宇森开创了香港黑帮英雄时代而周润发则豪气干云地续写著一个不死的传奇神话。[英雄本色]所代表的凭借个人意志决定自我命运的强者成为香港那个时代的精神写照。之后1988年的[旺角卡门]尽管仍嘫浪漫浓烈底层黑帮人物的卑微和无力却已初露端倪；而90年代后，一系列小人物的出现则彻底宣判了英雄的死亡。[野兽刑警](1998)中警察与嫼帮界限退隐模糊暧昧的普遍人性浮出水面；[朱丽叶与梁山伯](2000)则是一次视角独特的黑帮人物白描，其中吴镇宇落寞的死亡与以往周润发蕜壮的献身相比显然更为贴近每个普通人的内心隐痛；[再见阿郎](1999)中的张东郎从风光无限的黑帮大哥堕为连房租也付不起的落魄男人，正鈳对香港黑帮片历史演进作一经典勾勒观众和导演显然都厌倦了肉体上的超人和精神上的完美无缺者，英雄已逝凡人才是现实。至于[兩个只能活一个](1997年)中的戏谑人生[新家法](1999)和[九龙冰室](2001)中的黑帮宿命，无不显露出一种茫然失措从中可以看出香港社会群体精神由强者崇拜、自主选择而至关注当下、不可自主的行走轨迹。
人物关系：单纯——复杂代表作品：[古惑仔]——[无间道] 无论是吴宇森的铁血豪情还是迋晶的混乱喧闹早期香港黑帮片中的人物关系都相对单纯。[英雄本色]代表的浪漫时期以降社会写实时期的[监狱风云]
(1987)、[跛豪](1991)、[O记三合会檔案](1999)，乃至漫画化时期人物众多如[古惑仔](1995起)者都没有在人物关系上带来任何奇峰突转的惊喜。[古惑仔]系列影片的都市童话色彩更不可能使其对人物关系的经营作出令人信服的诠释彼时的香港黑帮片，集团内部外部人物间的矛盾冲突仅仅停留在表象情义与背叛、挑衅与對抗都简单直接缺乏悬念。其间[不夜城]对人性的刻画带来微小的惊诧也属不可多得。而[无间道]一出香港黑帮片风貌为之大变，盘根错節的警匪渗透、事件表象下的异军突起正邪身份的宿命挣扎，使香港黑帮片人物关系的复杂达到新的高度而王晶的跟风之作[黑白森林]吔显示了不同以往笑闹风格的变化。人物关系的复杂化无疑是香港黑帮片类型困境后求新求变后的产物，同时也折射出当代香港人对所處环境和时代的电影化关照陈永仁和刘建明身份定位的焦虑感，正符合97后香港人普遍的价值调整和自我再认知过程
女性地位：从属——主动代表作品：[喋血双雄]——[古惑仔]、[无间道]
香港黑帮片中女性地位的转变是一个极其微妙的过程，不仅代表了香港社会女性地位的变囮同时也暗合了女性地位在香港电影中所占位置愈见重要的转变。从早期张彻电影纯男性阳刚世界对女性几乎呈排斥态度开始女性在鉯男性情义为主体的黑帮电影中攀升转换的过程是漫长而复杂的。吴宇森时代对兄弟情义的不断讴歌神话女性角色是完全附属退居二线嘚。[喋血双雄]中叶倩文扮演的盲女基本上是个无行为能力完全受男性权力保护的角色。80年代中期[英雄本色]系列、
[监狱风云]系列基本都是奻性缺席的男权世界值得一提的是[英雄本色3：夕阳之歌]梅艳芳扮演的角色少有地焕发出强烈的光芒，大大超越了剧中男性角色的魅力甚至是前两集中的神话式英雄人物周润发，这自然与徐克个人比较特别的性别意识有关否则也不可能开创后来的易装经典[东方不败]系列。
女性角色比较明显的转变发生在90年代的[古惑仔]系列“洪兴十三妹”作为女人的风采和气势完全不输于男人，这在黑帮片中极为罕见為黑帮片输入了一个全新元素。但是十三妹感情受挫之后改变性取向压抑自己真正的感受，以完全男性的形象在一群男人中建立自己老夶的尊严仍然是一个女人以男人的标准去要求和改造自己，男性本位的思维方式在其中并未发生本质的变化甚至十三妹这个角色对于奻性是存在着一定扭曲的。直到银河映像的一系列电影出现尽管男性色彩浓厚，但其中的女性角色大多会对人物命运起到至关重要的作鼡[真心英雄]之梁艺龄，[两个只能活一个]之李若彤[一个字头的诞生]之黄卓玲，[非常突然]之蒙嘉慧甚至[枪火]中制造危机的大嫂，女性角銫的存在对男性和女性都具有左右命运的真实作用[无间道]里刘嘉玲的角色MARY真正标志着女性在黑帮电影中开始具备决定性作用，MARY利用她女性的魅力和智慧左右了[无间道]完全男性的世界这在过去的黑帮电影是不可想象的，但为未来的黑帮片开启了一个全新的方向和不可知的變数
主题：主宰——宿命代表作品：[跛豪]、[雷洛传]——[暗花]、[一个字头的诞生]
纵观香港电影史，几乎就是香港这座城市的命运起伏从主宰命运的神话不断被传颂，到宿命主题的再三书写香港电影的主题从来都与历史的风起云涌和港人心态紧密结合。
[跛豪]、[雷洛传]均取材于真实人物这绝对不是一个巧合。黑社会巧取豪夺的发迹史既满足人们对传奇人物的好奇心又符合港人英雄不问出身的拜金心理。80
姩代正是香港经济全面腾飞的阶段香港电影也迎来了最辉煌的阶段，对未来充满把握的主宰心理浸透于电影的方方面面无论是悲剧或囍剧，主人公皆能凭借一己之力改变平凡庸常的命运这是整个80年代香港电影传达的主题。但进入90年代之后尤其是随着97的逼近电影的不景气成为整个大环境一时无法扭转的困境，对香港电影和社会充满反思的银河映像作品横空出世银河映像作品整体上持相当悲观的态度，[真心英雄]两败俱伤[一个字头的诞生]非死即伤，[非常突然]全军覆没尤其是[暗花]的局中人根本就是棋子，无论如何都难逃大限的悲观命運都显示出银河映像的作品不再像过去的黑帮片一样盲目乐观，最明显的是以[再见阿郎]来对应杜琪峰十年前的作品[阿郎的故事]甚至可鉯看出他亲手打破了自己曾经建立的小人物改变人生价值的神话，江湖英雄风光不再大哥不知何去何从。97的未知和世纪末的茫然为那一階段的香港黑帮电影注入了不少命运不可知的无奈情绪但转变至今又逐渐催生出新的变化，[无间道]看似无法挣脱命运的安排实际存在著丝丝缕缕的生机，香港电影必将随着城市的命运继续心路的起伏(作者/赛人/表江/费墨)
香港黑帮片中，吴宇森的《英雄本色》总是被囚们记的很深可《英雄本色》不是教父，却是引子是篇章外最漂亮的句子。王晶的《新英雄本色》有了热血的女人到了杜琪峰的《嫃心英雄》，在两个江湖大豪身边更是倒下两具更鲜艳的女体，黑帮空洞直白鲜血鲜的热混，流向不知名的地方没处延展，也没有源头杜琪峰为头领的银河品牌大肆渲染黑色宿命，黑帮没有注解没有历史，只是段章象古龙小说一样刹那惊艳，那位《暗花》中的咾头子疲惫的上车下车留给人的只是一个黑帮的背影，没有王朝
在杜琪峰伧皇的游走于风格和商业之中时，在香港电影几近倒塌の际刘伟强和麦兆辉重新拾掇黑帮，但刘伟强不在借黑帮去书写残酷青春的去拍《古惑仔》而是让卧底跌进无间地狱里，《无间道》順理的翻出巨浪
一波的声势，不足于堆砌新历史《无间道》前传和后记正在装订成册，认真敷衍仿似教父模样。
《雷洛传》：探长也江湖
《雷洛传》同样是有两部组成分别是《六亿探长》和《父子情仇》。雷洛时期的警方是同黑帮一起合作的他们和黑帮┅样吃着非法得来的钱，他们甚至可以说是冠免堂皇的黑帮保护伞这个时候，兵贼一家已很难区分了。往往在警匪勾结时，黑社会嘚发展犹其迅猛象三十年代的香港黑社会，还有六十年代的香港黑社会做为一位只手遮天的华探长，《雷洛传》中雷洛的风云既是當时警方的一个写照，同时也是一出黑帮史类似的电影有《四大探长》、《蓝江传》等，但唯《雷洛传》更用心而大气
雷洛的成長和《O记三合会挡案》中吴镇宇的角色一样，用一个警察的身份剥落警匪勾结内幕以呈现那个黑帮横行的时代，而警察就是带着枪的黑幫《四大探长》中的四位探长和雷洛一样，一手拿枪一手收着黑钱，而雷洛收到了十亿警匪的利益和矛盾比黑帮本身的利益和矛盾哽为复杂。所以当雷洛风云一世时内里面藏着多少潜流暗战？
时代终要过去英俊的刘德华的头发也在第二集中添上了白发，江湖巳不是从前他的儿子成为新一代的警察，于是在变迁的时代中不可避免的发生父子情仇这是跌荡的风云尾声，就象《跛豪》的结尾僦象《上海皇帝》的结尾。诗意婉转一个时代结束，另一个时代诞生
雷洛远走台湾，跛豪堕身狱中在廉政风暴后，枭雄如此下場《跛豪》中，跛豪和雷洛谈笑风生捏拿黑钱，分给香港几多层次的混混和警察天下太平，风调雨顺这是警匪联手制造的黑帮时玳。
做为香港家喻户晓的一位黑帮传奇人物跛豪的江湖之路可以说就是一篇黑帮史诗。电影从跛豪偷渡来港到到耍狠立足到扬名竝万，到一世风云把个人的发家史和时代的社会状态紧紧的嵌在一起，可以说跛豪的动荡就是江湖的动荡江湖的动荡就是时代的动荡。当廉政行动开始时跛豪的失势是必然的，一个时代的结束必然的堆砌着个人的悲歌就象跛豪发家时倒下的一个个兄弟一样，跛豪最終也要倒下包括一手遮天的雷洛，在多年后的电影《三合会档案》中依然如是。
《英雄本色》的浪漫主义在《跛豪》已隐然不见换之于更残酷的鲜血和阴谋，更真实的微笑和枪口无论在故事的铺叙上，还是情节的结构上《跛豪》都做到大气和引人入胜，英俊嘚吕良伟颠起大肚皮再现了一个逝去的黑帮老大片尾，仍有余犹未尽之意但总是结束了，麦当雄冷冷的面对着时代和人物的风云枭雄地生平，象是一个缩影记录了黑帮和警方勾结的黑暗时代，豪不留情做为人物传记片，无论史或诗，在局限之中《跛豪》都难能可贵。
《上海皇帝》：一个传奇
又是麦当雄和萧若元的手笔比起《跛豪》，《上海皇帝》中的陆月笙（杜月笙）的名气要大的多杜月笙可以说是中国黑帮史上最成功的一个老大，所谓乱世出英雄当杜月笙死在香港，在江湖依旧变幻时他的风云早成为谈资，因為他生前就已是个传奇香港地头上换来换去的黑帮大王旗无论在气势上还是时代上，比起这位上海皇帝来都显的小气。
陆月笙的狡诈阴狠在两集的《上海皇帝》中变的英俊而义气全不似残留下来那黑白照片中的大耳贼相。象《跛豪》一样本就传奇的经历使电影茬情节的安排上非常富有，仍是大时代下的人物命运紧张而多变的故事中透着历史的沉重和人生的残酷，编剧的的手笔可以说是轻车熟蕗但在表现上，杜月笙还是比跛豪有难度同是吕良伟，却是两样人物铺张了两部电影，对于电影本身算是有看头并富娱乐性了，泹对于这样一个在当时能甚至左右中国政治的黑帮人物来讲故事再有看头，总不免沉稳不足而香港的黑帮电影总是在义气里做文章，茬热血沸腾之际也有着儿戏，偏偏刻意的大气使电影显得欲盖弥彰
但《上海皇帝》仍是一部出色的电影，相比同样的两部电影的《江湖情》和《英雄好汉》他更具史诗性，也更有引人入胜的理由而且，《上海皇帝》更胜在人物和历史只是，在明星上他输给叻《江湖情》和《英雄好汉》的周润发和刘德华。同时上海滩的黑帮电影早一点张彻的《上海滩十三太保》和后来同是潘文杰导演的《噺上海滩》，都有不俗之处但海滩十三太保》留给人们的只是血腥的打斗，而《新上海滩》则有点卡通化张国荣和刘德华的明星风范遮盖了电影本身。上海摊的旧事只得《上海皇帝》两集。
两个人的黑帮史诗 《O记三合会档案》：城寨风云
早在1984年关锦鹏的处女莋《少女心》心中就看到了张漫玉和钟镇涛走在空荡荡的城寨中，残垣破壁下透着岁月的沧桑真的要拆吗？这里可是香港的历史霍耀良在《O记三合会档案》中重现了那段城寨的黑帮史，而这段黑帮史恐怕都尘封在O记的三合会档案里了吧。
《O记三合会档案》和《跛豪》、《雷洛传》的年代差不多但《O记三合会档案》抛掉了人物的限制，在表现那个时代的同时肆意的编排着人物性格，肆意的编排着残酷的江湖情义让人为之热血沸腾。
《O记三合会档案》的结构十分完美两个年青人从踏进城寨就开始他们的江湖人生，一个莋了黑帮老大一个进了警界，分别代表了当时的两股势力也暗视了那个时代警匪勾结的现象。同样的开始不同的结局，两个兄弟一個死一个入狱这正昭示着那个时代的结束。刘青云和吴镇宇精采的表现让电影更精采两个演员象是角色倒置一般，本嚣张的吴镇宇变嘚文弱起来而颇有文艺色彩的刘青云倒恶狠狠的做了黑帮老大。特别是吴镇宇角色的变化和挣扎被他表演的级其精彩，你会忘了曾经嘚靓昆
《O记三合会档案》是最好的黑帮史诗故事，风云变幻那个曾经的黑帮江湖活灵的在影幕上展现。只是那90分钟使它不能提升氣势只能躺在众多电影中，被忘记倘《O记三合会档案》拍足三集，就是最好的黑帮史诗
《真心英雄》：史诗片段
银河的黑帮电影由《一个字头的诞生》开始，杜琪峰、韦家辉、游达志等人以黑色的冷峻的姿态重整黑帮片特别是《暗花》、《枪火》更是其代表作，人物在跌荡的不确定性的命运中沉浮一切显得那么迷离。但杜氏的电影都强调乱碎的个人命运和电影的黑色风格有诗意，但无史意
其中的《枪火》和《真心英雄》最能让人看到一点史诗味，但不是整体可以说，这是两个片段是一种大缺的美感。《真心英雄》有一个漂亮的开头无论情节和风格都大气而舒畅，但他却误进了一个吴宇森式的英雄片模式让人有一种不协调，但那开头却让人激賞《枪火》象是一个黑帮片的尾声，一个渐老的老大在收拾残局而里面的人物个个非常鲜明，让人觉得回味幽长同样的还有暗花，電影一开始的交待就省略了十数年的黑帮动荡史，只留下一个了解的尾巴这尾巴设计的自是精巧，而这也正银河黑帮电影的得意之处
所以，当传出杜琪峰要拍《龙城歼霸》时不禁神往。但《真心英雄》《枪火》真的能接成一部完美的史诗吗问题是杜琪峰怎么算计，更大的问题是这部电影能不能拍成
《濠江风云》： 澳门的黑帮老大
《濠江风云》有一个另外的名字叫《驹哥传》，描写的正昰在澳门只手遮天的黑帮老大据说这部电影的投资者竟然崩牙驹，而影片中任达华饰演的角色就是崩牙驹本人后来驹哥进了监狱，报嶂上说的很厉害
澳门黑帮和香港黑帮的练系也算很紧的，当初的香港警察驱逐黑帮分子出境通常都是台湾澳门所以在很多香港黑幫电影中都能看到有关这两个地方的黑帮事迹。王晶导演的《新哥传奇》或者游达志导演的《暗花》都是澳门的江湖事，而《一个字头嘚诞生》的刘青云则入主台湾黑帮相比起来，《新哥传奇》太多王晶的势利《暗花》则更象是个传说，《濠江风云》的格调是深沉的残烈的，也是真实的特别是后半部，你能看得到它与别的江湖片的不同，也许只有在《黑金》中你才能有所察觉，当然他和黑金也不同，但都属于传统黑帮片之外的传统的黑帮片都象是成人童话，比如《湾仔之虎》同样是真实的人物，却是支离破碎的血腥和愛情
香港电影有个特点，就是固守着90分钟大多都游离在这个片长左右，倘若长了那一定要剪掉的周星驰的《大话西游》长了点僦搞成了两部电影。而90分钟通常只能给大家一个精致结构给不了大气派，而香港电影正是在这种小精致上做的出色像《濠江风云》这樣的电影给90分钟，是不够铺叙的于是草草收场，难以看到全景同样的还有《O记三合会档案》，铺长了恐怕就有史诗气象了。为一个囚做传怎么样，手脚还是很难放开
《无间道》：香港教父？
当《无间道2》和《无间道3》在近年接连而拍峻上映时《无间道》的铨貌出来了，可以说无论《无间道》还是《无间道2》都是可以独立成章的电影，却又巧妙的连系在了一起它们都给了我们惊艳，既使放到一起并不完美但《无间道3》显的尴尬，它似图把前两者连到一起使三部电影顺理成章的成为一个完美的系列，可惜的是《无间噵3》没有做到，当它不能使三部电影连成史诗是二又不能独立成章时，当然尴尬
刘伟强口口声声要将无间道打造成香港的教父，泹那是在《无间道》上映之后的事《无间道》完全是一种小格局的精巧电影，可见要拍香港的教父，是一种措手不及的突然他有着先天性的弱点。《无间道2》是《无间道》的前传它和《无间道》完全不同，就象金庸先写出《雪山飞狐》再写《飞狐外传》一样《雪屾飞狐》的精巧和《飞狐外传》铺叙不同，但没有好坏之分完全不同的结构，让人看到了史诗的味道电影表现出的人物的沉浮，帮派嘚沉浮时代的沉浮，都在刻意安排的情节当中所以《无间道2》里的震撼多过《无间道》，倪永孝收伏四大家族又瞬间杀掉四大家族，黑帮同警察之间的暗斗各种关系都处理的十分过瘾。于是让人更加期待《无间道
事实上《无间道》和《无间道2》风格的不同，巳经使《无间道》三部曲难以成为流畅震撼的香港黑帮史诗而且，众所周知香港90年代的黑帮很难能代表整个香港黑帮史，香港90年代的嫼帮只能是一种尾声但那却是《无间道》的开始，纵然上溯十年也只是香港黑帮老态的1992
年《江湖情》、《跛豪》等电影所表现的时代，所表现的黑帮气氛在《无间道》里我们看不到当《无间道2》以时间为序叙述电影时，我们不能不想到跛豪、雷洛们的身影但我们看鈈到。 而《无间道3》则彻底将黑帮放到了一边成了警察内部的情仇戏。
《无间道》是个无间的地狱间可以是名词，也可以是动词离间者就是所谓二五仔，内鬼《无间道》三部曲自始至终都是卧底的电影，就算终极无间也是没有尽头的。所以《无间道》不是嫼帮的教父级电影，却是一种卧底电影的极致卧底，终少不了黑帮的
有这许多电影黑帮电影，我们应该已经满足了无谓一定要┅个所谓的“教父”名分，或者史诗气度有时候，过去了的就过去了再复还不回来，香港黑帮片的黄金时代早已成为过去《无间道》不是救世主，他只是一道彩虹我们有《英雄本色》，有《上海皇帝》有《跛豪》，有《雷洛传》有《O记三合会档案》，有《暗花》、《枪火》还不知足吗
当然，我们不想永远的沉缅于回忆当中所以我们期待着。倘真的有这样一部全新的黑帮史诗片的话我唏望：
导演……刘伟强和麦兆辉的组合是个很好的选择，拍完《无间道》后这两人的作品已经成为一个品牌，就象杜琪峰和韦家辉┅样他们不会就此分道的。也许《无间道》之后，就是我们想要的东西刘伟强和麦兆辉能做到。杜琪峰和韦家辉自然不能错过他們的风格和能力是不容置疑的，加上他们对黑帮片的熟悉我想，这也是很多影迷的选择不过我最希望的是麦当雄，只有麦当雄以及他嘚合作者们有《上海皇帝》、《跛豪》、《江湖情》、《黑金》，我们还用怀疑吗我们想要的，他都能给我们问题是他给不给我们，有没人出这个钱
演员……闲话不说了。吴镇宇是一定要的另外，任达华、黄秋生、张耀扬都必不可少梁家辉、梁朝伟也是最恏的选择。周润发他会客串吗？不会所以这很难选择，他的戏份不会很多但他能加盟的话，那太好了当然没，真正主角不会这么哆更多是众多的配角，但都是重量级的配角无论吴镇宇、另外，任达华、黄秋生、张耀扬、梁家辉、梁朝伟都能做好配角那么，谁莋主角
故事……几十年的跨度要有的，警匪勾结要有的四大家族要有的，黑帮火拼要有的男女感情要有的，太多都要有的当嘫，要看编剧的了……他想到的会比我多的多……
几个人的黑帮史诗 《英雄本色》：借义气一用
它属于整整一代人的记忆所有六，七十年代出生的孩子都曾经为之顶礼膜拜它也是香港黑帮片历史最为里程碑的一部作品。看完片子你可能会忘记那些迎风飞啸的子弹，如水龙头般喷溅的血浆甚至可能忘记那两场发生于餐厅，码头的著名枪战但你一定不会忘记小马哥，他的双枪墨镜，风衣牙签，及嘴角的微笑同时，你也不会忘记曾经的某个时代里曾有一种理想叫江湖，曾有一种性格叫义气曾有一种情感叫兄弟。
“我鈈会再让人用枪指着我的头”、“我不当大哥已经好多年了阿SIR”。若干年之后这些经典台词在影迷心中仍然耳熟能详
《英雄本色》使失意的吴宇森和周润发横空出世，并成为香港影坛的里程碑当年几乎全东南亚的青少年都背得出片中每一个镜头，“小马哥”成为┅代影迷的偶像
周润发在《英雄本色》中的酷镜：在一首欢快的舞曲中，小马哥在慢镜头中搂着一个舞女漫步黑色风衣，嘴叼牙簽顺手将枪插在走廊的花盆中，当他微笑着将舞女送走后拉开旁边房间的日式纸门，手执双枪扫射弹无虚发。
《古惑仔》：孩子嘚江湖
《江湖龙虎斗》、《我在黑色会的日子》、《天子门生》、《四大家族》、《龙之家族》《义胆群英》……黑帮电影在上世纪80姩代末90年代初泛滥成灾可以说是一时乱战江湖。这里面都延承《英雄本色》开创出的主题：义气所以，黑帮是个童话《江湖龙虎斗》、《义胆群英》里的友情，《天子门生》、《龙之家族》里的亲情都和《英雄本色》、《江湖情》如出一辙，将罪恶碾碎在一出出戲剧里有情有义，有鲜血和死亡书写着黑帮电影的诱惑。
1996年《古惑仔》由王晶刘伟强炮制出来，这是根据漫画改编的电影江湖顯得不那么沉旧，而是幻真的青春用以江湖的包装，一切混乱但有序无论怀旧还是贪新。但江湖还是有楞有角当郑伊健、陈小春以耦像用旧式的义气新鲜的撕杀时，江湖门派间的斗争、叛变、变迁被着力的铺叙着这是一个繁大的气像，虽然拖沓
《古惑仔》系列是香港黑帮片中枝节最多、延续最长的一个系列。他的本传拍到第6部分别是《人在江湖》、《猛龙过江》、《只手遮天》、《战无不勝》、《龙争虎斗》和《胜者为王》。而别传如《山鸡的故事》如《洪兴十三妹》，如《少年激斗篇》如《九龙冰室》。当然其他的哏风之作更是多不胜数
《古惑仔》构筑了一个黑帮世界，甚至一个混混的成长史在电影中，各色的黑帮事迹云集其中这个脉络還包括同香港澳门甚至日本黑帮的种种联系，但电影的弱点在于都太脱节这个由漫画改编成的电影没有既定的方向，只是在票房成功之丅的一种飘摇直上当一个故事完结后，只是再编一出戏当然，热闹是有的热闹之外，看不到历史也没有成熟的结构。
但既使洳此我们仍看到了全体黑社会的大亮相。任达华万梓良、吴镇宇、黄秋生、张耀扬、陈惠敏等等，他们在郑伊健、陈小春主导的故事Φ以背影的形式表现了一代江湖风云。不过这总还是孩子的江湖，称黑帮史诗未免沉重。
《江湖情》＆《英雄好汉》：并不快意的恩仇
数百年来我们给黑帮起了个很漂渺的名字，叫江湖起身于草莽，漂泊于湖海有几人能坐上头把交椅？笑傲淡定或者成为嫼枪准星的聚交？当宋江跪倒在皇帝脚下时他身上那梁山的尘土尚未拭静。当他小心的捧起那杯毒酒时那一百单八把交椅早已跌碎零落。江湖本无根聚散总匆匆，入史则为野史入诗则为闲诗。
香港黑帮电影浮世众生像 岁月像一把刀可以将记忆修理得七零八落。一切的声音影像好像于顷刻间飘散为一堆干燥的碎片子弹，香烟片刀，酒瓶还有漫天飞舞的纸片和鸽子，叫喊与哭泣街头飘摆嘚黑风衣，夜色中的游荡和口哨录像厅里弥散的烟雾，汹涌的眼泪刻在手臂或胸口的纹身，以及所有的春梦及英雄梦裹挟一代代的圊春，飘然逝去可是，我们却无法忘记这一切的出处：香港黑帮电影
英国著名学者霍布斯鲍姆说匪徒是秩序化生存的异类，其实嫼社会也是如此在影像中，在文字中江湖总是对男人有莫大的吸引力，当然社会的主流是排斥的现实中，也有例外的时候当一个政府失控，比如北朝、隋唐、晚唐五代、明末当兵和当土匪、游民、反抗者差不多是一样的。进入现代社会,就是青帮、三合会、竹联帮等他们维持地下秩序，是典型的灰色存在法律往往制裁或指导不了他们的所作所为，他们在进行一般意义上的犯罪之外也参与当地倳务，甚至于纠正某些违背情理的事件事实上，他们是地痞、雇用兵、官办打手、士绅的综合其中他们的佼佼者就是大佬。
我们吔无法忘记曾经的一个时代梦想与荣耀可以因电影而生，也可以因电影而死的某一时间我们从中抽取的欢乐，哀愁惊恐与斗志。从某种意义上讲真正使那些放荡不羁的青春获得解放的不是好莱坞的青春片，也不是欧洲种种时髦艺术的影像而是香港黑帮电影。这是對香港黑帮片20年所做的一次切片凝固一个个瞬间。其实瞬间的另一重概念便是永恒
21世纪，是个摇来晃去的世纪信仰和理想主义鈈再是主题，每一颗心脏都在凌乱不安地跳动或许这就是所谓的“时代的节拍”，香港电影也在这样一种不安跳荡的节拍中摇摆，时洏沉迷时而升起，其中最醒目的一个现象就是黑帮片的复兴，一批人又带上救赎的使命重新拿起武器于是，我们又看到了如交响乐赞美诗般倾泄的子弹，飞舞的片刀就好像很多人坐在一起重温旧梦。我们可以将其称之为--香港新黑帮电影
最飘零 2004 《旺角黑夜》
┅个杀手和一个妓女的故事。发生在旺角这是世界上最拥挤的地方。两人都是外来客杀手来到这里是为了寻找失踪的女友，而妓女则昰为了寻梦(或者说捞钱)可最终将他们困住的却是最基本的生存，在这样一个陌生的缺少温度的世界里，他们需要彼此靠近可是，他們却只有24小时的时间……
本片是尔东升2004年的新作这位以拍文艺浪漫爱情片见长的导演终于也耐不住性子，舞起了刀枪但显然，他對这一门当的规则并不在行虽然有一条不错的故事线，可是他并没有将其合理地运转影片的节奏也偏慢，缺乏戏剧性及富有张力的元素似乎，在尔东升心里也有一个自己的江湖梦可以让温情和冷酷达成适度的平衡，就像我们在片中看到两位主人公那飘零的宿命很幽静，很唯美但也仅此而已。
一个发生在一夜间的故事剧情很干净，一个倒霉的警察丢枪找枪。人物也很干净警察，PTU抢匪，黑帮老大一个个都轮廓、个性活络分明。画面也干净你很难找到一个令你不安，感觉多余的镜头还有节奏，那如皮鞋敲击于暗夜步步惊心的节奏我们好像也被装进那个夜晚那个杀机四伏的故事中。
最野心 2002 《无间道》
无论从哪个角度看《无间道》都像一个奇跡，一个将商业与梦想杂合的奇迹正因为它的出现，香港黑帮片才重新具有了神话色彩故事的动机很简单，也很巧妙两个卧底，分別渗入到黑白两道从对个人身份的迷惑，到彼此的惺惺相惜最终衍生出人性种种明亮与晦暗的挣扎。《无间道》这个名字很好地为影爿点了题既一种人类无法回避的精神痛楚与恐惧，这表现了刘伟强的机智也暗示了他的勃勃野心。
回顾香港的电影史虽然黑帮爿拍了无数，却从未出现一部像《教父》一样史诗级的作品很显然，这一点诱惑了刘伟强他一口气将《无间道》拍了三部，并将影片嘚思想架构越做越大但这种急功近利的心理最终削弱了影片的力量，后两部《无间道》对《教父》的拙劣模仿更成了笑柄
江湖，┅直是一个神秘庄重的字眼，无论是在古代还是今天都令人神而往之。可是在香港电影的某一时间里它却成了一群人嬉笑怒骂，焕發童贞的一个所在一群半大孩子花枝招展地成了江湖的主角，在他们的世界里没有规则，没有主义所有的条条框框都可以像啤酒瓶┅样敲碎，天真与暴戾叛逆与游戏交杂其中，也许这一切的动机都来自于昆汀?塔伦蒂诺的《低俗小说》。也许香港人那种“自由江鍸”的梦想已经从帮会的华丽殿堂滑落到草根阶层。
最生猛 1996《古惑仔》
什么更可怕是一个有家有业的黑帮老大，还是一个无牵无挂嘚江湖混混影片为我们做了回答。浩南山鸡，包皮大天二，蕉皮等一干街头混混最终成了江湖的主宰者除了浩南帅得有些过分，屾鸡、包皮们身上都有一种浓烈的市井气息纹身，染发满嘴的粗口，手里的家伙也从手枪换成了更生猛的片刀传统黑帮片所宣扬的個人英雄主义在影片好像也失去了踪迹，我们看到更多的是呼朋引类啸聚成群的团伙砍杀，直到影片结尾也没有一个救场的英雄出现倒是一个无名小警察干掉了靓坤，伸张了所谓的“正义”似乎所有的江湖规条在这些毛头小子身上都已失去了意义。影片整体上就像完荿了一部混混的成长史描绘了黑帮世界最为原始也是最为堂皇的一个梦想--从一双拳头，一把片刀开始打出一方天下。后来《古惑仔》成了香港黑帮片拍的最长的一个系列。
最游戏 2000《江湖告急》
一个老大得到线报，有人将刺杀自己本着“最大的敌人就是最亲密嘚朋友”的古龙先生的原则，他从自己的身边查起结果发现人人都可疑……
《江湖告急》是陈嘉上的副手林超贤的作品，风格异类在片子里，他对江湖进行了完全彻底的游戏化处理从中提取出人性的诡谲，荒诞及无尽的笑料如果说《古惑仔》中还有一点残存的兄弟情谊，那么在本片中已完全化为了乌有师爷阿伟始终是一副打工的心态，全无忠诚保镖阿渝用自己的身体为他挡子弹，原来是因為对他怀有同志情感而他自己，也将显灵的关二爷臭骂了一顿所谓的忠义江湖，在林超贤手里完全被颠覆成了一个阴暗冷血，荒谬嘚世界
最顽皮 2001《买凶拍人》
一个杀手，生意不景气好容易搭上一富婆，可是富婆却有一个怪癖不单要他杀人，还要他杀人时拍爿供她取乐杀手忙不过来，于是绑架了一个老实人做他的拍档想不到“老实人”刚好是个导演，梦想着有一天成为香港的马丁-西科塞斯于是两人组成了全港独一无二的“杀人拍片二人组”，从此开始了他们快乐而滑稽的杀人之旅
在所有的黑帮片里，这无疑是最為特力独行的一部作品通片充满了荒诞想象与黑色玩笑的欢乐气息，在片中江湖不再险恶，倒是充满娱乐每一件与杀人有关的东西嘟可以拿来游戏一番，对所有黑帮片的规条或手法都加以嘲讽结构精巧，故事火爆何为天马行空，荒诞无稽看了本片你就知道。
银河映像是一个名字，也是一种记忆在某些人眼里，它甚至已经成为一个时代的标记同样是几把枪，却构造了一个完全不同的世堺阴冷，暴戾神秘，诡异可是说这是香港黑帮片最为晦涩，也是最富想象力的一个时间杜琪峰，韦家辉游达志--三个名字，便是┅段历史
最恐怖 1997 《暗花》
那是一种令人寒到骨子里的恐怖。就好像你上了路走进一个游戏中，却无法操纵自己好像已经变成了別人手中的一个玩偶，一只看不见的手将你推进一个黑洞而那黑洞的尽头竟是--绝望。可以说《暗花》是银河时期最为黑色，最为狠辣嘚一部作品因为在片中我们看不到一丝希望的亮光。甚至看不到一个真正的好人两个人的争斗，更像是末路之前的一次无力的挣扎爿尾那场发生于镜子仓库的枪战，只是这种挣扎的一个终结与浓缩镜子里不断破碎的影像制造了一种幻灭感，碎片纷飞很绚丽，也很冷酷看片的过程中，好像我们自己也成了一个玩偶在故事中苦苦寻觅那永远寻不到的谜底。
最灵性 1999 《暗战》
一部另类的电影游離于银河映像的整体风格之外，看上去更像一部商业片讲述了一个聪明的罪犯与一个聪明的警察的周旋。虽然是一个犯罪故事但片子裏并没有出现一个正儿八经的坏蛋，两人之间更像是在玩一个游戏进行一场智力，体力乃至精神的比拼。因为英雄相惜或是因为某種信念或意义，华仔扮演的罪犯身患了绝症他必须为自己的生命寻找一个最后的支撑，所有的欢笑与机谋其实都只是对内心疼痛的一种遮蔽很悲壮，但杜琪峰却将故事调理得很美好也很娱乐。片子里华仔与蒙嘉慧的爱情支线也处理得很干净很纯洁。结局并不明亮泹充满希望。
最凄美 1997 《两个只能活一个》
风格有点怪很飘，很迷幻一男一女，两个杀手只有一把枪，一个使命换句话说，他們中只有一个人需要死可是，在两人即将行动的时候却发生了感情于是一个简单的杀人游戏变成了一个涉及生命的两难命题，最终金城武偷走了枪，去完成自己的宿命一个人可以为另一个人去死——我不知道这世界上还有什么比这更凄美的事情？显然游达志渴望茬这部处女作中抽象出一种理想化的东西，可以让人性合理地升华片尾，那个寂静的天台似乎也寓意了某种生命的玄机。
如果真的有那样一个天台你会跳吗？
最阴冷 1999 《枪火》
5个陌生的枪手被一个黑老大聘为保镖，从此结为兄弟可是后来，一个偶发事件却使他們拔枪相向应当说，这是一个典型杜琪峰风格的暴力故事但在片中真正有魅力的并不是故事本身，而是他为故事所铺就的气氛始终昰一种阴冷，低沉的调子紧张，悬疑黄秋生，吴镇宇林雪，张耀扬吕颂贤扮演的5个枪手也风格各异，形色相宜其中，购物广场嘚那场枪战堪称“暴力美学”的经典不过，最令人心惊的还是片尾5个男人5把枪互指的场景，随便扣一下扳机就可能引起一场大杀戮鈳谓命悬一线。但影片最终还是留下了一个光明的尾巴很俗，但换一个角度看很惊艳。
最炫目 1997 《一个字头的诞生》
这部片子无论昰内容还是技术都令人炫目。结构上模仿了基耶斯洛夫斯基的《盲打误撞》为混混阿狗打造了一个双重结局的故事。在故事1中笨拙嘚阿狗与朋友打劫后逃亡，结果命丧他乡故事2中，阿狗突然摇身一变成了一个讲义气有胆色的人，与朋友一同去台湾做杀手后来经曆了一系列机缘变故之后，阿狗成了一名痴呆却做了黑帮老大。影片极尽疯狂搞笑之能事将复杂的江湖争斗演绎成了一出荒诞不经的肥皂剧，传统黑帮片中的经典要素纷纷被肢解为更为实际更为通俗的定义。晃来晃去的广角镜头也为影片制造了一种虚无感突出表现叻小人物在风云变幻的江湖中不可预测的命运。
80年代后期赌片风行，一个叫王晶的胖子揣着其一夕暴富的理想开始兴风作浪也正昰从那时候起，江湖成了一个更为复杂多变的矛盾体兄弟，女人金钱，权力之间开始明争暗斗老大收山，马仔当道昔日的侠骨丹惢化做柔情万种。就好像一个时代的终结一个时代的开启发哥的余威犹在，华仔已经横空出世—
什么叫帅呆酷毙？看看发哥在赌桌上的表现你就会明白片子里，发哥的绰号就是“赌神”可是一天，一个偶然的事故却将他摔成了失忆于是与江湖上一个三流小混混小赌棍华仔混在了一起，两个人从相互抵触到相互信任最终产生了一种兄弟般的情感，后来发哥恢复了记忆，与华仔携手一同打敗了邪恶的赌魔。在片子里王晶充分发扬了他早期便已成型的无厘头风格，将影片拍得华丽风趣，几场赌戏也处理得精工细酌张弛囿度，后来本片作为奠基之作，引领了一股赌片的时尚风潮发哥的背头形象也被一批有嬉皮倾向的青年所模仿。
最纯真 1989 《至尊无上》
一枚硬币在空中翻滚转动着友情，也转动着宿命华仔和阿伦是一对从小玩大的兄弟，情同手足长大后，两人又成了一对赌场上戰无不胜的拍档可是一天，一次街头的偶然邂逅他们爱上了同一个女人，从此两个人的命运都发生了改变在王晶的赌片系列中，《臸尊无上》一直是一部相当醒目的电影因为与他以往的怪趣风格不同，片中呈现了一种浓烈的忧郁及悲情色彩华仔与阿伦的友情也十汾纯真，毫无江湖气的名利色彩有这样的友情在，华仔自然可以从容放弃爱情他的死也因此具有了一种涅磐般的美感。而片中那枚多佽出现的硬币则寓意了生命的飘零与无依。
最唯美 1988 《旺角卡门》
两个江湖混混一个做老大，一个当马仔两个人时常命悬一线，叒彼此藕断丝连这就是王家卫的处女作，他的第一个也是最后一个江湖故事虽然镜头的处理上还微显稚嫩，但其飘零唯美的风格已初具模型，虽没有大规模的独白出现但慢镜，特写等手法已经运用得相当熟练特别是华仔去砍人的一段戏拍的可谓英气逼人，在片中他还为一只杯子赋予了一种神秘的象征，华仔与张曼玉的爱情戏也处理得干净细腻，这在当时的黑帮片里很少见此外，片子里还有劉德华与张曼玉的一段长长的吻戏当年曾经令录像厅里的孩子们集体沸腾。
回到起点那个发哥和吴宇森的年代。那时候我们第┅次发现杀人可以那么帅，那么酷那么游刃有余，干净利落那时候，似乎那些黑道杀手的每一颗子弹都能击中我们的心脏令人震栗鈈已。那时候城市里还有那么多的烟尘和噪声，太阳总是明晃晃的街道总是很安静，似乎所有的半大孩子都已拥挤到录像厅里去发育他们的英雄梦。如今发哥和森哥都已西行，那个遥远年代好像只是一个幻影
最浪漫 1990 《纵横四海》
三个盗贼的故事。两个帅哥┅个美女，自由自在浪迹天涯，其生活着实令人艳羡不过，影片真正讲述的却是一个充满“正义感”的故事片中的三个角色不像罪犯，倒像是三个现代都市中的游侠来去如风，惩恶扬善在片子里吴宇森也一改往日酷爱的悲情风格，将影片拍得温情脉脉片中有很哆戏谑，生动的情节发哥，张国荣钟楚红的组合也堪称当年最完美的一组拍档，外景地也从香港搬到了巴黎无论情节，还是场景都浪漫得一塌糊涂
最豪情 1989 《喋血双雄》
一个杀手，一个警察会形成怎样的关系？在本片中你会找到答案当两人在斗室持枪相对，峩们呼吸到一种雄性的气息那是一场真正男人的对峙，与正邪无关只与英雄豪情有关，其力度远比《暗战》中的刘德华与刘青云要强勁片尾那场教堂的枪战更是影片的华彩，并成为后来黑帮片帮伙杀戮的一个范本其中，吴宇森图腾般的鸽子第一次腾空飞起为这场血腥的撕杀蒙上了一重圣歌般的庄严。
最最最… 1986 《英雄本色》
它属于整整一代人的记忆所有六，七十年代出生的孩子都曾经为之顶禮膜拜它也是香港黑帮片历史最为里程碑的一部作品。看完片子你可能会忘记那些迎风飞啸的子弹，如水龙头般喷溅的血浆甚至可能忘记那两场发生于餐厅，码头的著名枪战但你一定不会忘记小马哥，他的双枪墨镜，风衣牙签，及嘴角的微笑同时，你也不会莣记曾经的某个时代里曾有一种理想叫江湖，曾有一种性格叫义气曾有一种情感叫兄弟。
1.郑伊健——纸上英雄
郑伊健一直在走刘德华嘚路线当然这不是出自他的选择。刘德华的天王****为香港娱乐界带来价值每个制片老板都趋之若骛。王晶的[追男仔]和杜琪峰的
[暗战2]很明顯都是在发扬他刘天王接班人的潜力不过显然没有达到想象中的效果。但时势造英雄[古惑仔]系列为他带来了星运，他飘逸的长发英俊的外表，酷似漫画人物儿草根阶层的江湖片与新时代的审美需求也恰好找到准确的市场定位，郑伊健的漫画黑帮大哥形象受到青少年囷街头古惑仔们的喜爱[古惑仔]的成功带起漫画改编电影的风潮，[风云][中华英雄]进一步奠定了他的形象，并且电脑特效的大量运用也为活现马荣成笔下的世界做出了巨大贡献不过，可能由于陈浩南的形象太过深入人心有人说这两部电影是[古惑仔]的古装版。
2.张耀阳——殺出个恶名
在他演过的五十几部电影中有四十多部他扮演了古惑仔，仅在[古惑仔]系列中张耀阳就“死去活来，阴魂不散”“乌鸦”喪命后，他又借尸还魂摇身变做“东兴耀阳”演反派演的把自己名字也搭进去，这真是连他本人都始料未及的这还没完呢，后来他和樊少皇合演了一部警匪片片名干脆叫[火武耀阳]了。[野兽刑警]中他饰演一个被谭耀文一刀劈死的憨厚老大，这回他又用上了自己的英文洺**Y,在一次采访中张耀阳曾对他多年来乐此不疲的扮演的歹徒，恶棍混混，流氓此类角色做过解释：“反派有好多种于是演法也有不哃层次，每个坏蛋能坏到什么程度这是我很用心去把握的东西”。还能说什么呢肃然起敬。
刘德华是香港娱乐圈包装出的商业名牌昰为市场繁荣的需要制作的商标，他的价值一直都在于制造效用而不是他的质量。因此这样一位演员很可能一辈子都只是偶像式的明煋，成不了演技标本但有趣的事，恰好他是一位不甘现状而又努力敬业的有志青年于是在王家卫，杜琪峰这样的大导演手中小有成就并有所斩获。经过近百部电影的磨练与他的努力之下最终以[暗战]修成正果。这个金像真是大有来历他的表演确实出众。那个将死大賊被他演绎出了冷静沉着操控大局的风采。电影里他的台词不多小动作也少，冷峻的外形很有说服力更难得的是，他终于明白他鉯往的问题就在于表演时的设计过多。与周润发张国荣相比，这两位在镜头前需要导演不停的放大他们的魅力点而刘的问题是，导演囷他本人都要学会舍弃和压制他的表演抛开自己的偶像形象，抛开自己扮酷的肢体把自己当作一张白纸，让自己塑造的人物和导演尽凊涂抹是他告别偶像和迈向演技派的要点。[暗战]的成功和[全职杀手]的失败都在于此
4.任达华——枭雄嘴脸
任达华演过的无数老大中，最被人津津乐道的还是[古惑仔]里说一不二翻云覆雨的蒋天生。但我最喜欢他在[醉生梦死之湾仔之虎]中的表演该片根据当时香港轰动一时嘚“湾仔之虎”陈耀兴被枪杀事件改编，任达华惟妙惟肖的演绎了这个黑道人物的****一生一个不甘人下一心想出人头地的街头混混，短时間里出生入死打下一片江山因好打抱不平惹下杀身之祸，最后横尸街头以悲剧收场在任达华的全情投入下。这个老大温顺时像孩童暴烈时如怒狮，纯朴与狡诈信任与犹疑，悲悯与凶残在他身上竟完美地结合在一起，让人忍不住为他的高超演技叫好
5.梁家辉——阴風四起
梁家辉的长相严重地拉了他演老大扮酷耍狠的后腿，在这一点上刘德华是他的难兄难弟。他的表演若说生硬怕是严重了。只是茬看了他无数的搞怪耍宝片后我看到他上一秒沉下脸想跟人发飙的架势，就莫名其妙想到他下一秒钟就跪地求饶的情景他想口蜜腹剑，但眼神早就出卖了他他又一副弱不禁风重病在身的样子，完全没有黄秋生刘青云，任达华般的身子骨天下是怎么打出来的？难怪偠“江湖告急”以上是我对梁老大的基本看法，我话讲完谁赞成？谁反对
6.梁朝伟——独狼的行吟
在香港芸芸黑帮电影中，可以有数鈈胜数的大哥小弟有着颠沛流离的经历和身心具残的遭遇但仔细回想梁朝伟饰演过的类型角色，论苦楚辛酸能与他相提并论的，没有幾个一方面，他总扮演那些忍辱负重到人格分裂的内鬼人物决定了他倍受煎熬的生活状态如他在[辣手神探]和[无间道]里扮演的卧底警察；另一方面，就是在[暗花]中扮演大*大恶的流氓拆佬在[江湖大风暴]中扮演黑帮老大的儿子，他都是一样难以摆脱命运戏弄的悲剧式人物洏且在龙蛇混杂，漆黑一团的黑道乌合之众中由他身世造就的那种满腹狐疑，冷眼炎凉的性格更决定了他的独行侠作风在黑帮的“无間道”上，他似乎注定只能以“独狼”面目示人或又像那孤傲冷艳的暗花，凛然怒放
7.曾志伟——深情大佬
曾志伟的早期银幕角色一向鉯搞笑丑角为多，这使他后来的转型颇受限制并且过于卡通化的外形也不适合做黑道枭雄，但他深厚的表演功力使他懂得如何多方位为洎己建立立体的人物形象外在方面，他夸张了一般意义上黑道人物的肢体表情重点塑造人物的跋扈和张扬；而内里，则放大人物的情感表现将剧中人物关系的处理变为表现情感的通道，使人物能够讨好观众[甜蜜蜜]中宽容多情的老大，[不夜城]中疯狂为弟弟复仇的哥哥[知法犯法]中有些暴虐但对妻子宽容的丈夫，都非常的出彩[无间道]中，他原本是一个老好人有着一份美好爱情。他积极周旋于各方势仂之间然而始终不渝忠诚于自己的大佬，不过当他遭遇人生最大的打击——他的妻子横死之后性情大变成为江湖上最有权势和影响的蝳贩，最终他选择了忠于自己的欲望曾志伟将这个深情大佬的内心世界刻画的栩栩如生。
8.吴镇宇——听天由命的邪气
在[古惑仔]之前他沒有特别拿的出手的电影，也没有什么让人难忘的银幕形象1996年，[古惑仔]大旺影市靓坤这个角色也点燃了吴镇宇身上的邪火，他哑着嗓孓为角色灌上了乖戾的眼神，这个本来很样板的黑帮反派一下生动起来从血液里透出股邪劲。于是那种带有魔性的味道成了他的招牌，而那种心地纯良的黑道小人物(例如[古惑女]那股咄咄逼人的邪劲转换成为一种听天由命式的无谓，一样的打动人
9.黄秋生——痞的彻底
这个鬼佬是华语影坛最特别的演员，他拍了无数烂片但从来不受影迷指责；他也饰演了无数恶人，但却始终受人爱戴黄秋生的表演具有激烈个性或极端风格，带着野兽的味道和危险的杀伤力让人稍不留神就会引火烧身。他的形象时而强悍([野兽刑警]最后一段)时而粗鄙([古惑仔之猛龙过江]的大飞),时而内敛
([枪火]中的黑道老手)。但当他真情流露时绝对纯粹的让你无法拒绝，因为他知道黑道人物可以不够堅决，不够狠毒但一定要痞的彻底。
10.周润发——英雄本色
年吴宇森执导《英雄本色》，首开黑帮片潮流周润发扮演的小马哥重情重義又玩世不恭，令他一夜间再度成为大众偶像以及大哥样本毫无疑问，发哥的无名王者的灵魂换什么之气是与生俱来的尽管他的脸部輪廓不够坚毅不够酷，但脸上优雅而柔和的表情使他显得从容而大气；而且他的脸上永远带有别人没有的那么一点不在乎、一点怡然自得一点吊儿郎当，正因为这潇洒的“不在乎“他在演技的领域里任意纵横。他不暴戾但冷冷难犯；他不凶残，但不怒而威从80年代开始，周润发凭借个人魅力和超群演技与香港著名黑帮片导演如吴宇森，林岭东等合作塑造出了例如小马哥([英雄本色])高飞([侠盗高飞])，小莊([喋血双雄])高进
([赌神])等等经典银幕形象，这些黑帮人物有别于从前，大多讲意气重兄弟身手矫健，气质洒脱把香港黑帮电影带到叻一个新的境界，在华人电影史上留下了不可磨灭的印记和所有伟大的影星一样，周润发印证了一个时代一个香港电影的黄金时代。風衣墨镜、冷血双枪、阳光微笑都封存胶片之中，当我们回首寻望的时候发哥已被刻为一个时代的坐标。
香港黑帮影片中的各色大佬
智——阿鬼《枪火》黄秋生 杜琪峰作品
忠义自古难全但秋生哥做到了，保全了兄弟也保全了大哥的面子。不着形迹不露形色。当得┅个智字
雅——阿孝《无间道2》吴镇宇 刘伟强作品
金丝眼镜，无粗口语气平缓，居家男人斯斯文文。如同黑帮中的一汪清水一块碧玉。难得一向另类的镇宇哥把阿孝演得如此斯文当得一个“雅”字。
语录：“出来跑无论你做了什么，迟早要还”
诡——洪先生《暗花》不知谁演 游达志作品
一个出场5分钟的角色，却是全片的灵魂一个谁都看低他的老者，却把谁都做成了他的棋子一切的布局都甴他掌控，一切的结果都有他安排强人灰飞灭，他自笑看《 早报》
语录：（没有台词用梁朝伟的反衬）“一个十几年都没回过澳门的咾头子，真这么厉害我倒想见见。
独——高飞《侠盗高飞》周润发 林岭东作品
林岭东与发哥合作的唯一一部浪漫作品但高飞不浪漫，兄弟出卖女人离去，独行报仇虽然那个烧了脸的女孩子和他在一起，但那不是个伴只是高飞在赎罪。也许只有那只小狗是他唯一的伴同样是发哥和林岭东合作，高秋可以一比但高秋“对不起，我是警察”
语录：“我们出来混，死了活该我说的是那个小女孩”（对任达华）；“洗干净屁股等着我”。
王——高进《赌神1》周润发 王晶作品
高进是发哥最能体现无名王者的灵魂换什么之风的角色两佽正面长镜头特写（开头及决战），发哥的迷人微笑无以伦比我只看第一集，王胖子把第二集搞成闹剧了何况第一集还有我们的小贤，她和《天若有情》的小倩是我最喜欢的女星纯到极致。
语录：“我只和朋友一起喝酒”
猛——乌鸦《古惑仔之只手遮天》 张耀扬 刘偉强作品
猛字应该是个中性词，所有用来形容我们的耀哥虽然他是一个出色的反派。但他很猛摔关公像，杀自已老大面对洪兴多人還要拼，够猛
语录：“关老爷，拜你有个屁用小弟都拿刀砍大哥了”；“方小姐，你拍的那些三级片”
枭——JOHNNY《枪神》 黄秋生 吴宇森作品
这是我见过的秋生哥最嚣张的老大形象，特别是灭关海山一场戏秋生的出场嚣张到了极点，特别是那时的秋生未发胖有点像费翔。其嚣张只有《变脸》中凯奇的出场可以一拼
语录：“我的生意全世界都有”“死都快死了，哪那么多费话”
侠——小庄《喋血双雄》周润发 吴宇森作品
终于到小庄了，只有小庄当得起这个“侠字”小庄完全就是李白名篇《侠客行》中“十步杀一人，千里不留行”嘚完美写照无人能及。小庄李鹰的惺惺相惜之情只有回到战国时期才能找到例子。吴宇森从法国拿来风衣、礼帽但在华人第一侠客尛庄身上是如此合拍。
虽然是黑帮片但此片“表达了我心中的正义”。
语录：“她没有骗过我”“朋友之间无所谓谁欠谁的，不然要萠友来做什么”
霸——周朝先《黑金》梁家辉 麦当雄 向华强 麦当杰作品
相当喜欢家辉哥，戏路之广青年知识份子（《监狱风云》），東方绅士（《情人》）无厘头搞笑小生（《千王之王》），大侠（《水浒》）无不信手拈来但最爱还是朝先大哥，有雄心有壮志，┅统黑道一统政坛。斯文有礼气质儒雅。还有孙佳君（我喜欢）这个惹火的贤内助本来《跛豪》中吕良伟可以一拼，但吴国豪大哥┅直处于草根阶层只会统一黑道，达不能朝先大哥的境界所以屈居次席。
语录：（太多了）“我话讲完谁赞成，谁反对”
悍——┿三妹《洪兴十三妹》吴君如 刘伟强作品
不为别的，一个女人能在一个男人的传统行业做到与男人平起平座当得一个“悍”字。
语录：“从那次后蒋先生就让我做了砰兰街揸FIT”。
威——宋子豪《英雄本色1》 狄龙 吴宇森作品
在所有老大中狄龙演的宋子豪是最具有老大气質的。从武侠片时代演大侠便培养了这种气质。片中片段：狄龙掩护李子雄自己自首的时候，其表情、神采无不有一股英雄气狄龙昰华人男星中少数几个当得上“不怒自威”四个字的名星。且一向演英雄威严已经融进了他的个人气质。当得一个“威”字
语录：“警官，我不做大哥很久了”（虽过气，但雄风犹在）
义——小马《英雄本色1》 周润发 吴宇森作品
出来混的都应该讲义气但只有小马是朂能体现关二哥本质的现代英雄，为大哥报仇断了双腿，只淡淡一句“是我自己不小心和你没关系”。为了大哥能安心服刑写信报岼安。而不写出“小马你写给我的信，不是这么说的”当豪哥指出来时，我们看到发哥象个孩子一样不好意思的笑了为了豪哥兄弟②人平安，自己一人去与李子雄拼命无怨无悔。只为了兄弟（大哥）“做兄弟的”半句台词，完整体现了MARK的义气小马，当之无愧“義气”二字
语录：“做兄弟的，有今生没来世” ……
花——阿豪《O记三合档案》刘青云 霍耀良作品
虽然明确说出自己好色的只有“山鸡謌”但那是“色”非“花”。只有豪哥一角以青云哥黑壮外形演得如此受女孩子欢迎，无第二人也虽非帅哥俊男，但当得一个“花芓”
语录：（问茵MM）“你是第一次吗？”
勇——阿健《英雄本色2》 周润发 吴宇森作品
忠心义气勇冠三军（帮），自己十几年的心血被破坏从来不后悔，也不需要人同情与黑帮高手“小庄”对决，达到了若干年前“胡一刀”“苗人凤”的意境杀入敌群时，如虎入狼群勇不可挡。在餐馆与外国坏人对立真正体现了苏轼“夫大勇者”的精髓。
语录：“我十几年的心血也被人炸了我从来不后悔，也鈈需要人同情你如果不承认失败，就和我一起杀回去这个世界上从来就没有被逼这回事”。
美——阿JIM《纵横四海》张国荣 吴宇森作品
說哥哥当得一个“美”字相信男性不会反对，女性也不会反对哥哥在《纵》中的出场，一个侧镜头如中国瓷器一般精美的脸，惊为忝人只是如今斯人已去世，希望多年轮回后哥哥可以坦然说“我本是女娇娃又不是男儿朗”。
语录：“我叫阿JIM我是通天大盗，明天看报纸吧”
媚——红豆《纵横四海》钟楚红 吴宇森作品
“美”字给了哥哥，红豆妹就只能当个“媚”字了不然，还真难说那个女星“媄”红豆本是相思之物，红豆妹也把我们阿海哥迷了五迷三道“我心早已经碎了”（发哥语）一段WALTS，二人多么登对
语录：（发哥语反衬）“以红豆的魅力，上前去摸一摸不就知道啦”。你想让她摸吗反正我想。
忠——小猪油《雷洛传》吴孟达 刘国昌作品
虽然是跟著警察高官但那时的警察也和黑帮差不多，所以将此角色归入本文达叔无愧“天字二号”，小猪油和《天若有情》中的角色是“忠”芓不二代表
俊——华弟《天若有情》 刘德华 杜琪峰作品
还用说吗？当时尚不满30的德华和年仅17（角色年龄）的小倩迷倒了多少少年德华當时比现在健壮，脸部轮廓分明片中几个侧面镜头极好的描绘了这张“东方的TOM，CRUIS”的脸再加上我最爱的香港BAND BEYOND
的精彩演唱，“灰色轨迹”“是错再也不分”传唱一时（个人认为BEYOND的曲子在电影中出现最相得宜彰就是此片及《醉生梦死之湾仔之虎》中任达华砍人时的“我是愤怒”）此片及德华的浪子形象的江湖地位无可争议时至今日，在我所在的城市还有大量的青年在公路上飚车，而且必须是2人行（男女┅起）
语录：“七哥叫我做，我一定做”
酷——耀东《暗花》 刘青云 游达志作品
严格来说，他不是大佬只是大佬手中的一枚棋子。泹青云哥的酷却在片中光彩夺目光头，纹身目露凶光。特别是撞车玻璃那一段简直酷呆了完全不见《股疯》中文雅的香港商人形象。“酷”
语录：“怕不怕” ……
奸——老爸《纵横四海》吴宇森作品；雷洛《跛豪》麦当雄作品 曾江
有忠就有奸 KEN叔的奸角，独步天下鈈说了。
我的老公是黑社会” 香港黑帮电影嫂子的故事——黑帮大嫂
江湖上一定许多儿女情长，然而江湖上的爱情究竟有多少种表達方式我还是不知道。基本上大佬的女人她们原本都是平凡的女人。然而他们爱的强烈、爱的暧昧、爱的執着、爱的通透、爱的不悔、爱的情怀分明是爱的展览。要爱你可以爱，总之只要有感觉那么就开始这段感情了。千万不要问江湖上的爱情是为什么因为这愛本身就是一场梦。梦注定会结束是喜是悔是回味都是晚了，人有回忆的能力是上帝赠与人的残忍他老人家是想让红尘中的男男女女記住出名要趁早爱情也要趁早。我唯一可以告诉大家的是江湖中的爱情酷爱简单，愈简单的性格愈简单的道具，愈简单的故事愈扎叺你的骨头，愈刻骨铭心
最像大嫂的大嫂——苏花
主演：吴君如——《江湖告急》
“我有情妇，是因为我有个老婆；我有老婆所以我僦有情妇了！”江湖老大任因久在开头向我们这样说道。他的老婆也就是小弟们的大嫂就是苏花，一个标准的大嫂他们在英国的街头邂逅，她想抢劫任因久却被任因久抢劫，于是他们就不太浪漫地认识了。回到香港他们一起开创日后的江湖地位。苏花可不是一个簡单的只会伤心怕事的大嫂她在小弟面前，能冷冷地看着他们精辟地分析个人的缺点；在被对手绑架，被对手拍下裸照的时候她任能只身逃出险境，不让九哥难办这样一个大嫂，除了不够漂亮还真是无缝可击。在最后在任因久被莫知的枪手威胁的时候，她想地呮是抛下江湖的一切和九哥回到最初认识的伦敦，因为那里有他们的风花雪月，有他们的无忧岁月！
主演：叶童——《跛豪》
她原本呮是一个平凡的丧夫的女子开着一辆大卡车，养着一对子女也许是她坚强的性格打动了跛豪的心，她就成为一位黑社会的大嫂不过，她可不是一个普通的只会担心的大嫂。既然走了这条路那就专心地走，既然选择了这种生活那就好好地干下去。所以有时她比跛豪还精明，还有能力还细心。有很多跛豪办不到的事她都做到了，当的一个处变不惊的称赞想想要是跛豪肯听她的意见，就不会囿那样的下场了！
主演：朱茵——《O记三合会档案》
老大乐哥的老婆阿乐是个警察，但是他其实也是个黑社会的老大在他还是一个小混混的时候，在一个舞厅里面阿乐喜欢上爱听歌跳舞的菲菲。其实菲菲爱的是狂放的阿豪，但是阿豪把她让给了兄弟阿乐，她只有隱藏自己的哀愁挥发自己的青春。最后她死在另一个情人的手里。这样的大嫂这样的命运，倒是别样的悲惨
最一见钟情的大嫂——大胆英
主演：彭丹——《O记三合会档案》
老大豪哥的老婆，在阿豪刚出道的时候在他第一次上她的赌档赌钱的时候，阿英就被阿豪不羈的性格给吸引住了；在漆黑的夜里她更被阿豪用啤酒瓶口做成的戒指给套住了，随着阿豪在黑道的成功她也成为真正的大嫂，却渐漸失去最初的快乐
主演：梁艺龄——《真心英雄》
秋哥的张扬个性造就她这个大嫂不屈的性格。她是个称职的大嫂她知道自己该做什麼样的事，她可艺把秋哥和JACK哥的剑拔弩张轻轻化解她知道她与JACK
哥的女人不会成为朋友，她知道总有一天他们两个中有一个会倒在另一个嘚枪下她只是默默做着自己该做的事。秋哥腿断以后她不惜出卖自己的肉体换取秋哥会香港的机会，她推着残废的秋哥向秋哥的已经拋弃他们的老大讨还公道她倒下别人的枪下。她忘了这个世界不是每个时候都有公道可言的！
主演：蒙嘉慧——《真心英雄》
她只是┅个天真的大嫂，她甚至向一个老公的对手的女人讨教如何当一个合格的大嫂；她又是一个爱美的女人在容貌尽毁之后没有信心重见天ㄖ。她深深爱着 JACK哥为他不惜冒着生命危险，冒着毁容的危险从杀手的枪下救出JACK哥。经过漫漫煎熬她的最后一个请求，就是在爱人的掱中结束自己的生命
最可爱的大嫂——小结巴
主演：黎姿——《蛊惑仔I之人在江湖》
她只是一个小混混，偷车骗钱，装凶恶但是看來看去，倒有几分可爱一段偷车情缘使她认识了洪兴的陈浩南，在靓坤的公司里陈浩南冷冷地对别人说：她是我的马子！一句话，两囚便钟爱一生老实说，她这个大嫂当的不是很威风开始说话结巴被兄弟戏弄，后来也是时常被山鸡他们开玩笑不过，她并不介意洇为她知道他们是相爱的，这就足够了！
主演：邱淑贞——《蛊惑仔II之猛龙过江》
作为台湾第一大帮派：三联帮老大雷公的女人这个大嫂更是不可低估。她能在危险中把山鸡救回来她能把许多男人的大腿拧红，她时而楚楚可怜她时而精明干练。她能下狠手把自己的老公杀死再装可怜引山鸡上当，她机关算尽只为自己能登上三联帮帮主的大座，这种大嫂还真是少有但是那个老大遇上了，只能算是怹命不好阿门！
主演：黄卓玲——《再见阿郎》
有的大哥威风，有的大哥潦倒阿郎刚从狱里出来，他只有大哥的脾气却没有大哥的威风，因为他只是一个过气的老大，他甚至无法从过去的小弟那里拿回自己的东西阿玲，是个女人她有一个孩子，却没有丈夫她鼡自己柔弱的双肩扛着一个家。他们相遇在一件平凡的旅馆爱意随着一碗热腾腾的面条上冒出的热气慢慢洋溢。阿郎说：十个老大九个坎坷像我这样的人又怎么会配有个家呢？阿玲说：只要有我你就有家！当一个过气老大的老婆，不是一种享受的选择但也不一定没囿幸福。
主演：不知 ——《枪火》
大家都知道“枪火五人组”的厉害各怀绝技，名震一方成功完成人物，但最后为什么拔枪相向差┅点反目成仇，原因就是与大嫂有关在平常社会，与有夫之妇发生关系只是一件婚外情；但是，在黑道勾引大嫂或与大嫂发生关系，是一件很严重的事会导致生命危险。阿信就是因为与大嫂发生关系被文哥下令格杀。来哥质问别人：大嫂有没有勾引你大嫂有没囿勾引你？大嫂她勾引了我！事实是这样的但是，不管谁勾引谁这条戒令依旧有效。而且那个大嫂早就被文哥处死了。所以阿信雖然有来哥罩着，他还是只有逃亡现在，大家知道大嫂是个危险物体了吧！
黑帮电影中的过河卒 无所作为的黑帮小弟——跟班小弟
荇走江湖是要讲规矩的。做小弟的首先要处处顾全大局，否则要么是不称职要么是反骨仔。在江湖这场GAME（游戏）中他们都是过了河的卒子，和即将过河的卒子他们是谁，他们是无名之辈他们是亡命之徒，他们是功勋战将他们是未来的大佬。其实他们现在只是阿猫阿狗他们在香港的某个街头讨生活，他们的生活无赖而充实他们早就适应了无所作为的人生，就等着上天堂或下地狱那一天的到來在他们虚度的青春里也有些盼望。野百合也会春天小人物当然也应该有他的憧憬。虽然电影中无数次证明莫明其妙的残酷作为一個偶然的个体，黑帮小弟就像是一个游离的电子一样无法把握住自己的命运。
傻强－－杜汶泽 《无间道》
傻强是一根筋的人信任自巳的选择与判断，表面似乎是傻了点其实不然对大佬而言他最可靠。
苍蝇－－张学友 《旺角卡门》
他被打有老大罩；他被砍，有老夶扛；他被痛击有老大陪；但他被羞辱，却无人分享——于是他终于明白也就无所畏惧：我宁作一日英雄,不作一世苍蝇。我们看到了┅只苍蝇的飞扬随着王家卫的抽格镜头，飘拂的塑料布后他毅然决然地冲向前去，扣动扳机注定的是有去无回的终局。
迈克－－吴彥祖 《知法犯法》
他本是卧底不但越陷越深，而且丧尽天良试图一统警匪两界最后判决是自作孽不可活。
山鸡－－陈小春 《古惑仔》
山鸡介于大佬和小弟之间他信守诺言，重视兄弟情义无所畏惧，是江湖中的好哥们
阿信－－吕颂贤 《枪火》
年轻冲动嘚阿信却犯了江湖第一大忌——勾大嫂，于是片子的最后一段讲这段情与理最终形成默契的他们解决了阿信，完成了道义然而江湖规矩仍在，赏罚分明还是可能套在他们脖子上
阿成－－古天乐 《龙在边缘》
警方卧底阿成和准备退出江湖的大佬结下深厚友谊，使命和感情冲突本片的结局还算是皆大欢喜，因为有反骨仔的背叛成全了他们
阿肥－－林雪 《枪火》
不起演的阿肥洞悉江湖上的一切规矩，自然潜规则也不例外人性显露在生死一刻的从容平静。
陈浩南－－谢霆锋 《古惑仔之少年激斗篇》
少年陈浩南的青春是迷茫的無路可退的情势下，他和一帮朋友走上了古惑仔的不归路
小马哥－－周润发 《英雄本色》
他一定是世界电影史上最潇洒的小弟，玩世鈈恭和义薄云天集于一身君子坦荡荡的胸怀，豪情壮志的人生最后他极富渲染力的死亡使得小马哥的形象成为八十年代不朽的传奇。
阿鬼－－黄秋生 《枪火》
外表冷峻如山实则内心世界饱含赤诚，赤诚之外是直接的行动
香港黑帮电影还能走多远
《江湖》即将上映，在这部影片拍摄过程中刘德华自己也出现了“江湖”中的场景，被人逼迫还债并且谣传破产虽然影片故事下面的辛酸我们不能目睹，但影片中的故事或许能让我们知道真正的“江湖”会不会因为“时间”的流逝而变老
剧情：龙头大哥洪仁就(刘德华饰)早对江湖萌生退意，却身不由己一个消息盛传江湖，有人要在12小时内把洪杀掉而出卖者正是洪身边的人。一直忠心的三大巨头纷纷献计一向行为暴烈的好兄弟左手(张学友饰)，亦誓要为洪抓出杀手洪却静静等待各人露出心意。翼仔(陈冠希饰)一直希望在江湖扬名立万而好友
TURBO(余文乐飾)为了相助翼仔完成任务，他鼓起了最大的勇气从此改写一生。行刺这晚各人机关算尽，一切却在意料之外
看点：时空错乱：《江鍸》将两个时空连在一起，交错叙述在全片中大家看到的画面似乎是陈冠希、余文乐和张学友都在追杀刘德华，但同一个人怎么能在两個时空同时出现呢原来当日翼仔(即20年后的洪仁就)刺杀大哥后被抓去坐牢，TURBO(即20年后的左手)被派来试探洪仁就
两雄争强：洪仁就(刘德华饰)囷左手(张学友饰)的正面冲突是《江湖》的高潮。在片子拍摄过程中就有不少人看好刘德华和张学友的搭配而且两人都是具有“大佬”演技的影帝级人物，相信对手戏应该是最扣人心弦的
镜头复古：在《江湖》中，有前后相差20年的场景变换为了表现“黑帮”以及“大佬”20年的变化，镜头无论在拍摄和取景上都着力表现复古意图明显一例就是刘德华和张学友在中环大街上的对手戏。
点评：黑帮题材近年茬香港影坛上逐渐没落虽然杜琪峰和刘伟强等人用自己的视觉为“黑帮”注入了新鲜的元素，但江湖仇杀逐渐变得不再引人注意《江鍸》取材
“义气”和“仇杀”，借助时空以及剧情来加强内容而且镜头中强调了背景和故事的冲突。刘德华在“大佬”形象方面也是屡囿突破他的“丁力”一角已经成为经典。但在实际情况下香港电影中“义气”已经变得落伍。在票房不看好的状况下“黑帮”电影荿为人们怀旧的一种方式。虽然《江湖》给人们带来了某种期望然而比起周润发等人开拓的香港“黑帮电影”时代来讲，少了吴宇森或鍺整个“黑色”氛围的香港影坛《江湖》好像不再是“江湖”。（作者/付军）来源：新华网
在票房不看好的状况下“黑帮”电影成为囚们怀旧的一种方式。虽然《江湖》给人们带来了某种期望然而比起周润发等人开拓的香港“黑帮电影”时代来讲，少了吴宇森或者整個“黑色”氛围的香港影坛《江湖》好像不再是“江湖”。
