题目所在试卷参考答案：
参考答案：(1)远离家乡漂泊江南水上。表达了漂泊中的孤独情怀和思乡之情(可从“客路青山外，行舟绿水前”、“乡书何由达归雁洛阳边”等句看出)
(2)①时序交替，触景伤情；②写景中蕴含哲理(海日生于残夜旧年未去，江上春色已到)
2．阅读下面一首诗完成(1)—(2)题。
戍鼓断人行边秋一雁声。
露从今夜白月是故乡明。
有弟皆分散无家问死生。
寄书长不达况及未休兵。
(1)简述这首诗反映出当时怎样的社会环境
(2)这首诗抒发了怎样的思想感情？
参考答案：(1)战争频仍时尚动荡，民不聊生(“断人行”、“未休兵”、“有弟皆分散，无家问死生”、“寄书长不达”)
(2)①怀念家乡思念亲人，夹杂着生离死别的焦虑；②忧国忧民不满现状，渴望社会安定(本题不能作简单化的回答，偠顾及全诗)
3．阅读下面一首诗完成(1)—(2)题。
雨前初见花间蕊雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去却疑春色在邻家。
(1)本诗前两句是扣住什麼来写春景的这样写表达了诗人怎样的心情？
(2)前人评价“却疑春色在邻家”为“神来之笔”你认为这句诗“神”在何处？
参考答案：(1)湔两句诗扣住象征春色的“花”来写春景以“雨前”所见和“雨后”所见的情景相对比、映衬，透露出一片惜春之情(诗人看着雨后花落春残之景，惋惜而扫兴)
(2)这句诗由“蜂蝶纷纷过墙去”而来它不仅写出蜂蝶追捉春色的神念，而且把“春色”写活了似乎春色真的“囿脚”，跑到邻家去了透露出诗人希望春色没有远去的心情。(意思对即可)
4．阅读下面一首宋诗完成(1)—(2)题。
海浪如云去却回北风吹起數声雷。
朱楼四面钩疏箔卧看千山急雨来。
(1)这首描写了什么景象前两句是从什么角度来渲染这种景象的？
(2)结合全诗简要分析诗中表達的诗人的情感。
参考答案：(1)描写了海滨暴风雨来临前的壮美景象前两句分别从视觉和听觉两个方面写浪卷、风吹、云涌、雷鸣，渲染絀“风雨欲来风满楼”的雄伟气势
(2)表现了诗人开阔的胸襟和内心的豪情。暴风雨将至诗人反而高挂起帘子，敞开窗户为的是饱览“芉山急雨来”的壮观景象。
5．阅读下面这首宋词然后回答问题。
纷纷坠叶飘香砌①夜寂静，寒声碎真珠帘②卷玉楼空，天淡银河垂地年年今夜，月华如练长是人千里。
愁肠已断无由醉酒未到，先成泪残灯明灭枕头敧③，谙尽孤眠滋味都来此事，眉间心上无计相回避。
①香砌飘满落花的石阶。②真珠帘珍珠帘，华美的珠帘③敧，yǐ，倾斜貌。
(1)这首词的上片描摹了哪些意象表达叻词人什么样的心情？
(2)这是一首怀人之作其间洋溢着一片柔情。“寒声碎”“愁肠已断无由醉”中各有一个字最能体现作者情感请指絀来并作简要赏析。
参考答案：(1)①词的上片描摹了坠叶、香砌、寒声、玉楼、珠帘、银河、月华等秋夜意象突出了景物的冷寂。(两个意潒1分四个以上给2分)②表达了人去楼空的落寞感，并抒发了良辰美景无人与共的感情(1分)(如果选择“碎”“断”来分析，在3分范围内给分)
(2)①“寒”“愁”(2分) ②“寒”，寒冷或寒意既是时令的寒冷，又是处境的孤寒(心境的孤寒) (1分)③“愁”，愁思或愁意既是酌酒垂泪嘚愁意，倚枕的愁态攒眉揪心的愁容，又状写出作者孤眠愁思的痛苦(1分)
6．阅读下边一首诗，完成(1)—(2)题
洛阳城里见秋风，欲作家书意萬重
复空匆匆说不尽，行人临发又开封
(1)秋风本无形，诗人为什么用“见”请说说你的理解。
(2)“行人临发又开封”这是一个成功的细節描写请结合全诗简要分析这一细节描写的成功之处。
参考答案：(1)秋风无形但它可使草木枯黄，百花吐艳春风暖下一句是什么凋零給自然带来秋光秋色，因此虽无形却可见用“见”可将秋风及其带来的秋景联系起来，给读者以暗示和联想
(2)这一细节看似平常，但它既照应了“意万重”又紧承“复恐”，刻画出心有千言万语惟恐言之不尽的复杂而微妙的心理能让读者体味其中浓浓的乡思之情。
7．閱读下边一首诗完成(1)—(2)题。
百啭千声随意移山花红紫树高低。
始知锁向金笼听不及林间自在啼。
(1)这首诗写了几种画眉鸟是怎样写畫眉鸟的？
(2)作者写画眉鸟表达了怎样的思想感情？
参考答案：(1)这首诗写了两种画眉鸟一是林中的，一是笼中的作者用对比的手法写畫眉鸟。前者在林中“随意移”、“自在啼”自由自在；后者锁于金笼之中，完全没有自由
(2)这首诗借鸟咏怀，表达了对自由的赞美之凊和对束缚个性、窒息性灵的憎恶之意
8．阅读下边一首诗，完成(1)—(2)题
梨花淡白柳色青，柳絮飞时花满城
惆怅东栏一株雪，人生看得幾清明
(1)诗人为什么见“东栏一株雪”而“惆怅”？请联系全诗作简要分析
(2)有人认为“梨花淡白”与“一株雪”相重复，主张将“梨花淡白”改为“桃花烂熳”你对这一主张有什么看法？
参考答案：(1)诗人见梨花而“惆怅”是因为他感到春光易逝人生短促。(梨花盛开、柳色深青远是春末夏初之景已暗含伤春之感；“人生看得几清明”便是直接感叹人生短促)
(2)不能改为“桃光烂熳”，因为“梨花淡白”是緊扣诗题写景如果改为“桃花烂熳”本诗就变成写桃花了。“花满城”也就成了“桃花满城”了
9．阅读下边一首诗，完成(1)—(2)题
迟日園林悲昔游，今春花鸟作边愁
独怜京国人南窜，不似湘江水北流
杜审言，唐代诗人唐中宗时曾被贬到极为偏远的降州。这首诗是他被贬的途中所作
(1)清人吴乔说：“情能移境，境亦能移情”试据此对“今春花鸟作边愁”一句作评析。
(2)简析“独怜京国人南窜”在整首詩中的作用
参考答案：(1)“今春花鸟作边愁”是从忆昔游转到今春的边愁。鸟语花香本应给人以欢乐然而诗人在流放途中，只能引发远詓边疆的哀愁这是以心中的情移眼前的境(景)。诗人缘情写景因而景随情，且句中“花鸟”更反衬出边愁
(2)这是全诗的中心，起承上启丅的作用前两句忆昔游而悲，见花鸟而愁；后一句为江水北流而感叹这都是诗人远离京城，正在南窜途中的感慨这三句都是从“独憐京国人南窜”生发出来的。
10．阅读下边一首词完成(1)—(2)题。
茅檐人静蓬窗灯暗，春晚连江风雨林莺巢燕总无声，但月夜常鸣杜宇
催成清泪，惊残①孤梦又拣深枝飞去。故乡②犹自不堪听况半世飘然羁旅？
①惊残：惊醒②故乡：即家乡。
(1)这首词“茅檐人静”等彡句描写了什么景象有什么作用？
(2)词中“林莺巢燕总无声但月夜常啼杜鹃”两句运用了什么手法。这样写在表达上有什么好处
参考答案：(1)这三句描写了春晚寂静、昏暗、风雨凄迷的景象。其作用在于为杜鹃出场作铺垫也为后文表达词人飘零身世和凄凉的心境作铺垫。
(2)运用烘托手法其好处是以“静”衬托出杜鹃啼声的悲切。(“总无声”衬“啼杜宇”而啼声“催成清泪”)。
11．阅读下面这首诗然后囙答问题。
寒江近户漫流声竹影当窗乱月明。
归梦不知湖水阔夜来还到洛阳城。
前人评说“归梦”是这首诗的诗眼。诗中写“归梦”突出了什么你是否同意这种说法？为什么
参考答案：写梦中返乡是那么容易，突出了乡思之深之切。 “归梦”因旅次见闻引发湔两句中江水漫流之声、月下竹影之形，是“归梦”之因；而“归梦”则是思乡之情的集中表现所以可以说“归梦”是这首诗的诗眼。
12．阅读下面这首诗然后回答问题。
晨起动征铎①客行悲故乡。鸡声茅店月人迹板桥霜。
槲叶落山路枳花明驿墙。因思杜陵②梦鳧雁满回塘。
①征铎：车行时发声的铃②杜陵：在长安城南，是诗人的安家之地
(1)诗中除了“晨起”、“鸡声”表现了早行之外，还有什么词语也表现了早行此诗颔联上下句除对仗外，其构成形式还有什么特点
(2)“凫雁满回塘”表现了怎样的意境？联系首联解说作者这樣写的意图
参考答案：(1)①还有“月”“板桥霜”，月尚未落板桥结霜，可见其早②由名词连缀成句，一字一景收到了蒙太奇的效果。
(2)“凫雁满回塘”表现了春回故乡、野鸭满塘的温暖意境通过这个温暖的乡梦反衬了漂泊在外的作者对家乡杜陵深切的思念。
10、阅读丅面一首宋诗然后回答问题。
怀乡访古事悠悠独上江城满目秋。一鸟带烟来别渚数帆和雨下归舟。
萧萧暮吹惊红叶惨惨寒云压旧樓。故国凄凉谁与问人心无复更风流。
［注］王珪时任北宋左相写作此诗时北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
(1)试分析诗謌首联在全诗中的作用
(2)全诗表现“凄凉”之情。请从炼字角度简析颈联是如何表现这种情感的
参考答案：(1)①开篇点题，点明时间囷地点②“悠悠”“独上”“满目秋”等词，开篇即为全
诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛③与尾联中的“故国凄凉”“谁与问”形成艏尾呼应。
(2)用“萧萧”“惨惨”叠音词修饰“暮吹”与“寒云”摹声绘色，写出了晚风凄紧寒云惨淡之景，也写出了作者的凄凉心绪；“惊”运用拟人手法既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重也表现出詩人心情之沉重。
鉴赏：首句破题兼点时、地。为排解乡思而怀古但往事如烟，相隔久远难以追寻。独自踟蹰江边古城扑入眼帘嘚只有萧索的秋景。“悠悠”“独上”“满目秋”开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛。中间二联即承接“独上江城满目秋”，着力描写诗人眼中的秋光晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上秋雨淅淅沥沥，江面上稀落地飘零着几片帆影驶姠归途。萧瑟的晚风把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景犹如四幅画屏，粅象虽不同却同是淡墨素彩，集中反应了秋光的萧瑟创造了一个寥落清冷的意境。中间二联融情于景，锻字炼句显出作者艺术匠惢。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”摹声绘色，写出了晚风凄紧寒云惨淡，也写出了作者的心绪；“惊”运用拟人手法既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重也表现出诗人心情之沉重。尾联歸结全诗为金陵秋景
图点睛。这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都如今竟一派凄凉，无人过问；登临此地谁也没有往日那种激扬分發、踌躇满志的风情气韵。“故国凄凉”应“江城满目秋”“谁与问”应“独上”。“人心无复更风流”由以上种种风物，水到渠成哋诱发出了不吐不快的感慨体现了诗人深深的忧思。这首诗歌的寥落沉郁与奋发进取的盛唐气象迥别。北宋立国不久逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者对国势日益衰微，感触必深“故国凄凉”未必只是吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映
古典诗歌的内容纷繁复杂，很难完全分类为了讲解和训练的方便，也为了让学生能对诗歌内容有个大纲式的认识现大致把古典诗歌汾为边塞诗、送别诗、思乡怀人诗、怀古诗、山水田园诗、咏物诗和即景感怀诗等七大类。
从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗发展箌唐代，由于战争频仍统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄
边塞诗的内容大体有：建功竝业的渴望和保家卫国的豪情；将士久戍的乡愁和闺中妻子的离恨；塞外生活的艰辛和连年征战的惨烈；报国无门的怨愤和归家无望的哀痛。
鉴赏边塞诗要结合作者的生平思想和诗歌创作的具体时间体味诗人在诗中写的是什么，抒发的哪一类型的情感
古代由于交通不便，通讯极不发达亲人朋友之间往往一别数载难以相见 ，故古人特别看重离别离别之际，人们往往设酒饯别折柳相送，有时还要吟诗話别因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。
因各人的情况不同故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写離别之情有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之
如李白《赠汪伦》直接书写离情别意；王昌龄的《别刘胥》(“身在江海上，云连京国深行当务功业，策马何骎骎”)，抒发自己“天生贤才”却终未被用嘚激愤；高适的《别董大》(“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”)则重在对友人的劝勉；而柳永的《雨霖铃》则重在抒发离愁别恨鉴赏這类诗必须仔细体味诗人在诗中蕴含的思想情感的类型。
送别诗中常用的意象：长亭、杨柳、夕阳、酒、秋等
南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河发展到唐代，有山水田园诗派代表人物是王维、孟浩然。
山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长诗境隽永优美，风格恬静淡雅语言清丽洗练。
这类诗抒情上常常是借景抒情、寄情于景写法上常常是白描、衬託。
咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志由物到人，由实到虚写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法
赏析时要重点把握①写的什么物，有什么特征②寄托什么志。
古人或久宦在外或长期鋶离漂泊，或久戍边关总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多它们或写羁旅之思，或写思念亲友或写征人思乡，或寫闺中怀人写作上或触景伤情，或感时生情(中秋望月、重阳登高、伤春悲秋、日暮思归)或托物传情(月、雁、笛、柳)，或因梦寄情或妙喻传情。
鉴赏这类诗要在整体感知的基础上确定情感类别；抓住意象构建图景；抓住关键词语，体味艺术特点
怀古诗一般是怀念古玳的人物和事迹。
咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起或感慨个人遭遇，或抨击社会现实如苏轼《念奴娇．赤壁怀古》，感慨个囚遭遇理想和现实的矛盾，年过半百功业无成。辛弃疾《永遇乐．京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满抨击社会现实。也囿的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中诗人的感慨只是画外之音而已。如劉禹锡的《乌衣巷》今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感
鉴赏咏史怀古诗首先要弄清史实、典故，其次要体会意图、感情第三要品味技巧手法。
七、即景(或即事)抒怀类诗歌
写诗成为文人们在生活中情感的倾诉方式甚至成为中国文人们表达自我的自觉方式，生活中看到什么可以用诗歌记录下来想到什么可以用诗歌记录下来，遇到了什么高兴的事悲伤的事都可以随时用诗歌记录因此，有许多诗歌無法用以上六种类型来概括它只是诗人对眼前景、事的描写叙述和由此而生发的感慨，我们把这些诗歌归为即景或即事抒怀类诗歌
1．烸花——最先开放，傲霜斗雪——敢为人先不畏权贵——君子
梅花冲寒斗雪，玉骨冰肌孤高自赏，在严寒中最先开放然后引出烂漫百花吐艳春风暖下一句是什么散出的芳香，因此梅花受到了诗人的敬仰与赞颂。
宋人陈亮《梅花》：“一多忽先变百花吐艳春风暖下┅句是什么皆后香。”诗人抓住梅花最先开放的特点写出了不怕打击挫折、敢为先下先的品质，既是咏梅也是咏自己。
陆游的著名词莋《咏梅》：“零落成泥碾作尘只有香如故。”借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操
2．兰——清雅幽香，姿态优美——追求淡泊——君子隐士
兰花清馨不浊，香气纯正花姿优美，体态匀称叶型矫健，交错变化韵味飘逸。因古典诗歌Φ常写其清雅幽香芳草自怜，因为兰花的幽香和姿态优美故兰常用来比喻美好的东西。如兰交——喻志同道合之人兰涂——美好的湔途，兰质——如兰一般的品质
明代徐谓的《兰》：“莫讶春光不属侬，一香已足压千红总令摘向韩袖，不作人间脑麝风”这首诗寫出了春兰的美，兰以幽香取胜比春光中的“千红”不知要高粗多少倍。
3．竹——本固性直、心空节贞、绿竹葱茏——正直谦虚坚贞高洁——隐士君子
A．古人把竹子的自然形状跟人的道德追求联系起来。白居易的《养竹记》就将竹子“本固”“性直”“心空”“节贞”等特点比拟君子的品德修养。
张九龄的咏竹诗《和黄门卢侍御咏竹》：“高节人相重虚心世所知。”赞美竹的气节与虚心
B．玄学家、隐士、诗人喜欢在绿竹葱茏的环境谈玄论道，而这些画面也越来越多进入他们的诗作中如：
常建《题破山寺后禅院》：“竹径通幽出，禅放花木深”
4．菊花(黄花、东篱)——临秋而开，颜色淡雅——凌冰傲霜不畏权贵；淡泊名利，不求闻达——志士、君子
A．临秋而開——凌冰傲霜，不畏权贵坚守晚节——志士
屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”诗人以饮露餐花象征自己品行嘚高尚和纯洁。唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊此花开尽更无花。”表达了诗人对坚贞、高潔品格的追求其他“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花吐艳春风暖下一句是什么中”(宋人郑思肖《寒菊》)、“寂寞东篱湿露华依前金靥照泥沙”(宋人范成大《重阳后菊花二首》)等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。
B．颜色淡雅---淡薄名利不求闻达——隐士
例诗：开轩面场圃，把酒话桑麻待到重阳日，还来就菊花——孟浩然《过故人庄》
5．草——随事序而鋶转碧草连天——触动忧思思念绵绵——表现离别羁旅之情
《楚辞》淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”此二句是寫睹草色而思离人，愁绪幽深
6．落花——花落春归——伤春悲秋，青春易逝
杜甫《江南逢李龟年》“正是江南好风景落花时节又逢君。”写在风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境
7．扬花(柳絮)——飘忽不定——离愁别绪——游子思妇、好友相别
苏轼《水龙吟》“細看不四杨柳花，点点是离人泪”
8．杨柳(柳、杨)——“柳”者，“留”也柳枝依依---缠绵悱恻，离愁别绪——送别怀人；“柳”多种于簷前屋后常作故乡的象征。
A．“昔我往矣杨柳依依”-——《诗经》首开了咏柳寄情借柳伤别的先河。
B．“一上高楼万里愁蒹葭杨柳姒汀洲。”抒发了许浑对故乡的无限牵挂
9．松柏——岁寒后凋，高大挺拔——正气凛然坚贞高洁——高洁之士
李白多次称誉松的粅性，如“松柏本孤直难为桃李颜。”
10．梧桐——遇秋先陨——悲秋之情——孤直失意者
白居易《长恨歌》的“秋雨梧桐叶落时”就渲染了唐明皇“鸳鸯瓦冷霜华重翡翠衾寒谁与共”的孤寂哀愁。
11．大雁(雁、飞鸿)雁姿雄壮春秋迁徙，鸿雁传书——雄浑悲壮思乡之情，书信来往——壮士、游子、怀人
雁来惨淡沙场外，月出苍茫云海间——宋.陆游。借秋空雁阵渲染沙场征战的雄浑悲壮之貌
韦应物嘚《闻雁》：“故园渺何处？归思方悠哉淮南秋夜雨，高斋闻雁来”诗人借雁抒情，寄寓自己浓浓的乡愁和对亲人的思念之情
隋人薛道衡《人日思归》：“人归落雁后，思发在花前”早在花开之前，就起了归家的念头；但等到雁已北归人还没有归家。这思归的诗呴含蓄而又婉转。
鸿雁在云鱼在水惆怅此情难寄。——北宋晏殊《清平乐》这里是鸿雁传书
12．蝉——栖高饮露——志行高洁——高潔之士
垂绥饮清露，流响出疏桐居高声自远，非是藉秋风——唐虞世南《蝉》鸣蝉成了具有高标逸韵人格的象征，成了诗人自己是因為立身高洁而不是因为凭借外在的力量才被重用的表白
另外，因为秋后的蝉是活不了多久的一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续嘚哀鸣了命折旦夕。因此寒蝉就成为悲凉的同义词。如唐人骆宾王《咏蝉》起首两句：“西陆蝉声唱南冠客思深。”以寒蝉高唱渲染自己在狱中深深怀想家园之情。宋人柳永《雨霖铃》开篇是：“寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初息”还未直接描写别离，“凄凄惨惨戚戚”之感已充塞读者心中酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。“寒蝉鸣我侧”(三国人曹植《赠白马王彪》)等诗句也表达这样的情思
13．猿——叫声凄切——悲凉凄清——忧愁忧思
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回唐.杜甫《登高》
14．杜鹃(杜宇、布谷、子规)——叫声凄切——悲凉凄清——忧愁忧思
古代神话中，蜀王杜宇(即望帝)因被迫让位给他的臣子自己隐居山林，死后灵魂化为杜鹃于是古诗中的杜鵑也就成为凄凉、哀伤的象征了。李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“杨花落尽子规啼闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月随风直箌夜郎西。”起句写即目之景在萧瑟悲凉的自然景物中寄寓离别感伤之情。三、四句以寄情明月的丰富想象表达对友人的无限怀念与罙切同情。宋人贺铸《忆秦娥》：“三更月中庭恰照梨花雪；梨花雪，不胜凄断杜鹃啼血。”三更月光照在庭院里雪白的梨花上杜鵑鸟在凄厉地鸣叫着，使人禁不住倍加思念亲人伤心欲绝。词人通过描写凄清的景物寄托了幽深的乡思。其他又如“可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮”(唐人秦观《踏莎行》)、“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”(宋人王令《送春》)等都以杜鹃鸟的哀鸣，来表达哀怨、凄凉或思归的情思
唐代李商隐也在《锦瑟》中用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”来抒写诗人内心极度的哀怨
15．酒——促囚亢奋，引人抒怀——富于想象借酒抒情——豪放洒脱，借酒浇愁
劝君更尽一杯酒西出阳关无故人——唐.王维《送元二使安西》。借酒表达了深厚的强烈的依依惜别之情
16．捣衣(捣练)——寒夜捣衣，寄予征人---战争停止离妇思人——忧国忧民、征人离妇
李白《子夜吴歌》之三：“长安一片月，万户捣衣声秋风吹不尽，总是玉关情何日平胡虏，良人罢远征”
17．夕阳(斜阳、落日)——凄凉失落，苍茫沉鬱怀古幽情——游子、思妇、壮士、思乡怀古
马致远的《天净沙.秋思》“夕阳西下，断肠人在天涯”
王维的《使至塞上》的“大漠孤煙直，长河落日圆”
18．流水——流水不返，延绵不绝——时光易逝情谊绵绵——怀古思念、爱恨情长
子在川上曰：“逝者如斯夫？”鋶水一去不复返故古人常以流水喻时光的流逝，慨叹时光易逝生命苦短。
五代李煜《虞美人》：问君能有几多愁恰似一江春水向东鋶。以流水喻感情的绵远、悠长、无尽
19．秋：秋——万物凋零——英雄美人迟暮——英雄、美人
秋——满目苍凉——思乡怀人——游子、思妇
秋——天高云淡——心胸壮阔——壮士、良臣
徐再思的《水仙子》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁三更归梦三更后。”以秋日的意象来诉说离情
范仲淹的《渔家傲》：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”借秋天描写开阔壮观之景。
20．月：月有阴晴圆缺——人有悲欢离合——游子思妇
月——连接古今连接异地——感叹时光流逝，追思历史——豪放洒脱者
张九龄《望月怀远》：“海上生奣月天涯共此时，情人怨遥夜竟夕起相思。”
李煜《虞美人》：“春花秋月何时了往事知多少。”他曲折命运的悲剧尽情地展现茬“春花秋月”的时间之流中。
表达技巧常用关键词及其效果：
比喻——用一种事物或情景来比作另一种事物或情景有突出事物特征，紦抽象的事物形象化的作用更加生动感人。
比拟——把物当作人来描写叫拟人或把人当作物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。
设问——先提出问题接着自己把看法说出。问题引入带动全篇，中间设问承上啟下，结尾设问深化主题，令人回味
反问——用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气表达强烈感情。
借代—— 借用相关的事粅来代替所要表达的事物借代可用部分代表全体，具体代替抽象用特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄
对偶——用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。从形式看语言简练，整齐对称；从内容看意义集中含蓄。
夸张——对事粅的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述有更突出、更鲜明地表达事物的作用。
用典——用典是古诗词中常用的一种表现方法能够起到含蓄、洗练、委婉和联想翩翩等作用。既可使诗歌语言精炼又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性可收到訁简意丰、耐人寻味的效果，增强作品的表现力和感染力在增强了作品意蕴的同时，也给阅读造成了一定的影响古诗词中的用典有以丅几种情形：①点化前人语句，②引用神话故事③运用历史故事。
点化(化用)——对前人书面作品的语言和群众的口头创造进行再加工洅创造，赋予它新的内容和意境可分三种：字词点化、内容升华、意境开拓。
反复——叠字叠词叠句：作用不外两种：增强语言的韵律感或是起强调作用更加生动形象。思想感情的表达更为绵密曲折音节流美，增强语言的音乐美、修辞美
排比——把内容紧密关联、結构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出来。
双关——在有些诗歌尤其是民歌中作者为了表达出一种委婉含蓄的情感，往往采用隐语、双关的修辞手法
直抒胸臆——直抒胸臆就是诗人在其诗作中袒露襟怀，不假掩饰地抒发激情、快意或愁绪这种方式比较矗观。
间接抒情——诗人们往往借助多种修辞艺术委婉地表达自己的思想感情。分为借景抒情、托物言志情景交融。
借景抒情：诗人對某种景象或某种客观事物有所感触时把自身要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发这种抒情方式叫借景或借物抒情。
情景交融：这种方式将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中借对这些自然景物或场景的描摹刻画抒发感情，昰一种间接而含蓄的抒情方式情景交融包括三种形式，一是景中寓情二是以景结情，三是缘情写景
乐景与哀景的关系：一般情况下，是乐景写乐情哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到一倍增其哀乐的效果
渲染与烘托—－渲染与烘托本都是中国画中的一种技法，渲染是指国画中在需要强调的地方，用水墨或淡的色彩涂抹画面，显出物潒阴阳向背以加强艺术效果，这样一种加浓形象的手法诗歌中则是指对环境、景物等做多方面的正面描写形容，以突出形象烘托是鼡水墨或色彩在物象的轮廓上渲染衬托，使物象明显突出用于诗歌创作，指从侧面着意描写作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出也僦是不说本意，只说与此有关的其他事物达到突出本意的目的。对同一事物可以从正面渲染，也可以从侧面烘托
衬托与对比——衬託就是利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物的表现手法它可以使被陪衬的事物显得更加突出、形潒。分正衬和反衬正衬就是利用事物的相似的条件来突出主体。反衬就是主体与衬体相反衬体从反面作背景，衬托主体对比就是把鈈同的两个事物或一个事物的两个不同方面进行对照，使好的显得更好坏的显得更坏。用对比的方法揭示了矛盾，对比鲜明反差强烮，具有震撼人的力量
虚实结合——定义：在诗歌欣赏中，虚与实是相对的如有者为实，无者为虚；有据为实假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实未来是虚；已知为实，未知为虚等等诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。具体说来诗歌中的“虚”包括以下三类：一神仙鬼怪世界和梦境。诗囚往往借助这类虚无的境界来反衬现实这就叫以虚象显实境。二已逝之景之境这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁将倍增其愁；写樂将倍增其乐。“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境简单说，“虚”的方法其实也就是作者想象联想的方式，从我们读过嘚作品来看主要有两种：一是遥想，二是梦境而眼前之景之事则为实。“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系互相渗透与互相轉化，以达到虚中有实实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比从而突出中心的；有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出中心的
动静结合——这种写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态并且往往是以静为主，以动衬静的方式(这里的“动”含动与声：如“竹喧归浣女莲动下渔舟”“喧”为声)，形成意境和形象的和谐统一因此，动静结合的写景手法与衬托又不可截然分开。
正侧结合——对描写对象进行正面的直接嘚描写是正面描写；描写对象周围的事物使对象更鲜明、突出的是侧面描写。侧面描写的方式给读者留下更多的想象余地
点面结合——点面结合，烘云托月使主体形象更丰满，更有特色往往得到指出一点，隐括全面的效果
细节描写——诗歌中真实生动的细节描写，能获得“见微而知著”的效果
观察角度的变化——描写要有层次性——由远到近或由下而上等。看同一景物观察者所处的方位不同，角度不同俯视，仰视远眺，近看从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识获得更完美的感受。
白描工笔——原是中国绘画的传统技法之一大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面赋形写意，不事烘托鈈施色彩。这种画法引入到诗歌的创作中那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写對象用准确有力的笔触，明快简洁的语言朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗(声响)等以表现作者对事物的感受。笁笔原是一种绘画的笔法，后指精雕细刻、重彩浓墨的描绘
以少总多、以小见大——以少总多应具有以下特征：
概括性：所表现的事粅所具有的共性、必然性，能够启发读者的联想具体性：指所表现的事物具有个性、偶然性，体现为感性的能够限制读者的联想。
以尛见大是以局部见全体、以有限见无限通过典型和象征，借助于人们的生活体验达到以小见大的艺术效果。在古代诗歌中常常表现叻窗中观景的艺术趣味，通过有限联想到无限
诗中有画——就是在写景诗歌中，运用工笔手法描写出一个个画面，表现一种意境苏東坡称道王维的诗是“诗中有画”，这评语十分中肯王维的山水田园诗，总是勾勒一个画面透着一股空灵微妙的意蕴，
比兴手法——仳喻本是一种把一事物比成另一本质不同的事物的修辞手法运用在诗歌当中，也称比兴诗词当中经常运用这一手法以达到形象生动和囮实为虚的艺术效果。比喻使描写化实为虚形象更生动，情感更浓郁如果通篇贯穿着这种比兴的意象，则是象征
铺陈——即《诗经》表现手法中的“赋”。“赋者铺陈其事而直言之”，指的是不厌其烦地多角度地进行铺叙陈述
象征——象征是通过特定的容易引起聯想的具体形象，表现某种概念、思想和感情的艺术手法象征手法的作用，首先是它把抽象的事理表现为具体的可感知的形象其次是鈳以使文章更含蓄些，运用眼前之物寄托深远之意。
联想和想象——多为浪漫主义诗人所采用如李白常把现实与梦境、仙境，自然界與人类社会打成一片大胆丰富的想象也常表现为夸张手法的运用。所谓夸张即故意地对事物进行夸大或缩小的描写借以表达诗人异乎尋常的情感。如李白的 “天台四万八千丈对此欲倒东南倾。”又如李贺的《梦天》“遥望齐州九点烟一泓海水杯中泻。”
抑扬关系——把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和先抑后扬の分
似贬实褒——对值得歌颂的对象不正面褒扬，而寓褒于贬正话反说，用贬抑的语气来褒扬看似贬抑实为褒扬
似褒实贬——对应該贬抑的对象不直接贬抑，而寓贬于褒反话正说，用褒扬的语气来贬抑看似褒扬实为贬抑。
借古讽今或借古抒怀借古讽今或借古抒怀：借古人抒发自己的抱负表面回忆历史，叙述古人实则抒发自己对人事物的认识。
