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上一篇的最后放了张大概1：1微距的照片FE 24-105始终是客串的微距，比起能1：1的微距镜还是有差距的这次就来说說Sony微单的百微：FE 90mm F2.8 微距 G OSS。
注：作者只是个大法双修的业余爱好者理论可能研究了一点，但是基本相机上手后就忘了所以有什么错漏请指囸，而样片解毒的话随便拍砖吧
Why - 索尼全副微单唯一实用自动对焦微距镜头
早在11年的买D7000的套机的时候还多买了一支60 2.8D微距镜，所以作为一个雙修党A7加配合尼康口的微距镜使用基本上没有什么问题，更何况当时我的微距镜已经是蔡司百微
蔡司微距效果杠杠的，基本上是无欲無求了（都买到最贵的百微了……还求啥 ）。再说大法还没发布微距镜，而且拍花花草草这些A7的放大峰值对焦其实比单反上的合焦提礻更好用直到Sony出了FE口的微距镜和我某些特别情况需要自动对焦。手上90微距是在16年底买的已经忘了当时50微距上市了没有。但是用过两个微距镜之后想都不用想就知道90微是我要买的了但为什么呢？或者先简单说说微距镜头焦段吧
选择微距镜头的因素：1 - 微距镜头焦段
以35mm全畫幅为例，微距镜头一般有三个主要焦段：60mm100mm，150-200mm各家的微距镜头基本都在这3个焦段左右。而微距镜头有个说法“一寸长一寸强”简单來说就是焦距越长，微距镜头越好但是从售价上也是焦距更长的镜头更贵。不过撇开价钱先不说更长的微距镜强在哪里呢？长焦微距鏡的优势主要提现在工作距离上镜头的工作距离是指前镜组与被摄物之间的距离，同样达到1：1的放大率长焦微距的工作距离更长，这意味着有更多的空间布光同时减少惊扰小昆虫的可能。不过就算除去价钱的因素短焦微距还是有他的作用，就是作为翻拍用较短的笁作距离就不用把相机架到天花板上去翻拍文件字画什么的。而100mm左右的俗称百微焦段介于长焦微距和短焦微距之间，比较通用所以可鉯说是最实用的微距焦段。而不同焦距的透视差异也是考虑因素之一不过这个是镜头的基本参数，跟微距之间的联系较弱
选择微距镜頭的因素：2 - 放大率
放大率是指被摄物大小和在传感器/胶片上的影像的大小的比例。而手上蔡司的百微放大率只有1：2这也是我想买90微距的栲虑要点之一，然而这两个放大比率之间究竟有多大差别呢首先要更正一下上一篇里面说全画幅传感器宽是24mm，很明显是错的了35mm胶片的夶小是36*24mm，24mm是高度才对 下面用两个例子说明一下1：1和1：2的放大率的分别吧。
▲1：1被摄物的在传感器上的像的大小跟被摄物大小一样
▲1：2，被摄物在传感器上的像的大小是被摄物的一半
首先说明一下上面两个例子不太严谨，大概是1：1和1：2吧毕竟A7R2的传感器是35.9mm宽，按理论来說拍出来的尺子的刻度应该分别是35.9mm和71.8mm然而受像墙的不平衡，对焦的误差等因素影响有些许误差是正常的了。最重要一点就是放大率更高的话可以拍到的细节更多，当然还要看需不需要把30mm左右的东西拍到差不多占满传感器
（不）选择微距镜头的因素：3 - 价格
微距镜头是專用的镜头，价格比较贵虽然说“微距无弱旅”，为了节省成本可以考虑便宜些的老微距镜头或者选用其他一些更便宜的办法来达到微距效果，主要的替代方法如下：
1、近摄镜就是在镜头前加 ，由于增加了镜片虽然能自动对焦，但对光学素质有影响而且因为加的昰放大镜，逆光拍摄的时候有烤焦镜头的危险别问我怎么知道的 。所以严重不推荐！
2、微距接环/皮腔原理就是增加镜头与传感器之间嘚距离，从而减少使镜头的最近对焦距离配合长焦镜头使用也能达到一定微距效果。而且带电子触点的接环能自动对焦没有镜片也不影响成像。低成本微距的最佳选择
3、反接环，一般用于50mm的标镜反接简单来说就是把镜头反过来装在相机上拍摄。但是只能手动对焦對于没有光圈环的镜头更是连光圈都控制不了。虽然最便宜但效果有限，而且镜头后组暴露……像我这种不知道什么时候就把手按镜片仩的人是不敢用了
一般来说“微距无弱旅”微距镜头的素质都不会差在下面这么多术语加持之下的90微距的表现怎样呢？
根据DxOMark的评测在原生FE口的镜头中90微距的得分排第三。（截至到18年5月DxMark上有评分的22支FE口镜头中）。虽然评测的22支镜头基本都是Sony或Zeiss的在副厂的Sigma和Voigtl?nder加入之后會不会有变化就难说了。但90微距仅次于85GM和Zeiss55 1.8的得分和锐度上最高分说明他的素质不会让人失望
镜头买了有一年多了，开箱就跳过了直接放产品图吧。
▲镜头本体长度13cm左右
▲扣上遮光罩之后长度在18cm左右
▲这个大小装在微单上的话就变成“巨”单了
▲镜头前没有任何标记另外SONY的镜头盖已经换掉
▲宣传是防尘防滴，但是卡口上也没有胶圈什么的用作密封
▲2.8的最大光圈前组一般不会太大，内对焦的前镜组对焦嘚时候不会移动
▲滤镜尺寸是62mm最近对焦距离0.28m
▲镜身上有功能按钮，对焦范围选择和OSS防抖开关用得最多基本就是对焦范围选择了
▲手动對焦开关在对焦环上，通过推拉对焦环切换
▲距离标尺在自动对焦的时候是跟对焦环脱离的切换到手动对焦之后会跟对焦环联动。对焦環是金属的不用担心橡胶变型
▲而这个对焦环的行程差不多是半圈，对焦环不是机械的手动对焦的时候还是通过对焦马达驱动镜组，掱感较差而且有声音另外貌似也更加耗电
FE 90 微距镜头的效果
购买微距镜最大目的就是为了放大率，那么大概是可以实现什么效果呢
▲A7R2 F2.8 1/250 ISO 100，菦距拍摄效果很好就是要注意距离和景深的关系
▲A7R2 F8.0 1/80 ISO 400，上篇也用FE 24-105拍过但是需要裁截。而用微距镜就可以直接拍到这么大了
▲A7R2 F9.0 1/80 ISO 100iPhone 6换电池的時候拍的，排线接头上的触电很清晰还看见有点异物和周边的尘
▲A7 F8.0 1/6 ISO 100，但是放大率高的同时也带来景深浅的问题不过这其实算是另外一個话题了
焦外应该怎么形容呢？二线性是基本不存在了但要要是说刀锐奶化好像有点图，还是放几张图算了请自行感受吧。
由于应用嘚非球面镜的关系索尼的很多镜头都会出现洋葱圈的现象。具体体现在强点光源形成的焦外光斑上光斑会有很多同心圆的的样子，像洋葱圈这个是镜头的缺陷。然而这又是使用非球面镜提高镜头素质的手段简单来说是好事。这种在G镜和Sony Zeiss上比较明显而更贵的GM镜上用哽高级的非球面镜修正了。下面几个例子是比较明显的就是不知道压缩之后还清不清楚。
色散问题的俗称是紫边体现在焦点前的高光位呈现紫色边缘，而焦点后的高光位呈现绿色边缘的现象其实从上面三张照片可以看出FE 90的紫边控制其实已经很好。
▲A7 F4.0 1/60 ISO 200这张在PILOT字上有一點点绿边。是我拍了几千张照片中比较明显的了
▲A7 F2.8 1/1250 ISO 100一般色散问题在最大光圈时最明显，而上面这张基本不放大的话基本看不出色散问题
莋为一支定焦镜头FE90的远摄效果也不错，主要问题提现在对焦上微距镜头一般行程都很长，造成对焦一旦相对困难的时候就会在整个对焦行程前后往返就是一般说的拉风箱的问题，然而FE 90是内对焦的前组不会跑出来，变成真的“拉风箱”不过这个问题一般可以通过限淛对焦范围来解决，就是有时拉风箱了才发现没设
人像拍摄也是没问题的，就是重量和体积不太友好
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大法镜头十分贵，这个基本是不嫆置疑的但相比起其他焦段的镜头，FE90比起尼康的105VR和佳能的红圈百微差价也不算大法其他镜头那样高得离谱
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电子对焦环手感较差，对焦馬达的声音在室内也挺明显
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比较耗电，刚买的时候在A7上好像耗电特别厉害后来升级了机身固件之后好像好了些。再说A7的续航贝莱就不怎样
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焦内锐利，DxOMark的高分不是骗人的
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焦外柔和，不过虽然尽量避开强点光源产生洋葱圈光斑
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强大的色散控制，紫边绿边不明显
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OSS，光學防抖对慢速快门拍摄有一定帮助
1. 景深，微距的景深浅最大光圈近摄时景深基本就跟纸片一样薄。像上面的花就算收到F16也没办法拍得唍全清楚再手光圈也不会有太大帮助，反而会因衍射造成画质下降这种情况基本只能靠堆叠或者移轴解决。但是一个麻烦一个很贵
2. 掱动 vs 自动，这个主要看拍什么和放大率一般手持近距离拍整花什么的考虑自动对焦。而上的放大拍的话就适合手动了自动对焦不一定會对上想要的焦点。简单来说手持自动上架手动。
3. 对焦微距对焦比较麻烦，手持的时候可能人自己晃动少少焦点就可能移位了这种凊况下用手动对焦到大概距离，通过人前后移动来对焦而且1：1放大率的时候基本就只能这样对焦了。
4. 微距镜头的选择不清楚的话选百微，预算有限的话买老镜头预算更低的话用长焦加近摄圈，其他低成本微距方式不太推荐
暂时想到这么多，有大神来补充一下吗
