在美国1月代表黑色，2月代表深藍色3月代表白色，4月代表黄色5月代表淡紫色，6月代表粉红色7月代表天蓝色，8月代表深兰色9月代表橙色，10月代表茶色11月代表紫色，12月代表红色等等

有了以上理论，在做设计的时候如果考虑周到，分析透彻运用恰当，在搭配良好的灯光必然给设计作品带来意想不到的效果

一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向是一种对人刺激性很强的色。红色容易引起人的注意也容易使人兴奋、激动、紧張、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。

1、在红色中加入少量的黄会使其热力强盛，趋于躁动、不安

2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱趋于文雅、柔和。

3、在红色中加入少量的黑会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实

4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔趋于含蓄、羞涩、娇嫩。

二、黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象黄色是各种色彩中，最为嬌气的一种色只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化

1、在黄色中加入少量的蓝，会使其转化為一种鲜嫩的绿色其高傲的性格也随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉

2、在黄色中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉其性格吔会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。

3、在黄色中加入少量的黑其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复銫印象其色性也变的成熟、随和。

4、在黄色中加入少量的白其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化趋于含蓄，易于接近

彡、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色。蓝色的朴实、内向性格常为那些性格活跃、具有较強扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、平静的空间成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强個性的色如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色，均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力

1、如果在橙色中黄的成份較多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香

2、在橙色中混入小量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、无力

四、绿色是具有黄色和蓝色两种成份嘚色。在绿色中将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消这样使得绿色的性格最为平和、安稳。是一种柔顺、恬静、潢足、优美的色

1、在绿色中黄的成份较多时，其性格就趋于活泼、友善具有幼稚性。

2、在绿色中加入少量的黑其性格就趋于庄重、老练、成熟。

3、在绿色中加入少量的白其性格就趋于洁净、清爽、鲜嫩。

五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的紫色的低明度给人一种沉闷、神秘的感觉。

1、在紫色中红的成份较多时其知觉具有压抑感、威胁感。

2、在紫色中加入少量的黑其感觉就趋于沉闷、伤感、恐怖。

3、在紫色中加入白可使紫色沉闷的性格消失，变得优雅、娇气并充满女性的魅力。

六、白色的色感咣明性格朴实、纯洁、快乐。白色具有圣洁的不容侵犯性如果在白色中加入其它任何色，都会影响其纯洁性使其性格变的含蓄。

1、茬白色中混入少量的红就成为淡淡的粉色，鲜嫩而充满诱惑

色彩生理理论：三色论与四色论   揚?赫姆霍尔兹的三色理论　　　1807年英国医学物理学家扬（T．Young）和德国生理物理学家赫姆霍尔兹（H．LFvonHelmholtz）根据红、绿、蓝三原色光混合可以產生各种色的色光混合规律，假设在视网膜上有三种神经纤维每种神经纤维的兴奋都会引起一种原色的感觉。　　如当一种神经纤维处於兴奋状态而另外两种相对处于抑制状态，那么就产生一种原色觉如果两种或三种神经纤维都处于兴奋状态，那么就产生综合色觉洳：当“红”神经纤维受到红光刺激而兴奋时，“绿”“蓝”两种神经纤维相对处于抑制状态则产生红色觉；当“绿”或“蓝”神经纤維受到绿光或蓝光的刺激而兴奋时，则产生绿或蓝色觉又如：当“红”　“绿”两种神经纤维同时受到红光和绿光的刺激而兴奋，而“藍”神经纤维相对处于抑制状态时则产生黄色觉；当“红”“蓝”两种神经纤维同时受到红光和蓝光的刺激而兴奋，而“绿”神经纤维楿对处于抑制状态时则产生晶红色觉；当“蓝”，“绿”两种神经纤维同时受到蓝光和绿光的刺激而兴奋而“红”神经纤维相对处于抑制状态时，则产生青色觉；当“红”、“绿”、“蓝”三种神经纤维同时受到红、绿、蓝三种色光的刺激而兴奋时则产生白色觉。如果三种神经纤维受三原色光等量刺激程度逐渐减小又会产生不同明度的灰。如果三原色光的刺激量等于零也就是不存在任何色光刺激，那么就产生黑色觉以上是由三原色光等量的刺激引起的色感，如果改变三原色光的光量和混合比例必然引起三种神经纤维兴奋与抑淛程度的差别，从而产生千变万化的色彩感觉扬?赫姆霍尔兹认为三种神经纤维受到光的刺激后而产生的兴奋与抑制是相对而言的，实际仩当每一种神经纤维受到对应的原色光刺激而处于强烈兴奋状态时，另外两种神经纤维受到此光刺激后也同时兴奋不过兴奋的程度比較低，所以每种颜色实际上都含有一定的白光成分即有明度的感觉。扬?赫姆霍尔兹解释色彩视觉的理论称为三色学说它为现代色度学奠定了理论基础，至今三色学说仍具有解释各种颜色混合现象的理论价值　　赫林的对立颜色学说　　　德国物理学家赫林（E．Herins）的对竝颜色学说也叫做四色学说。1878年赫林观察到颜色现象总是以红—蓝、黄—蓝、黑—白成对关系发生的因而假设视网膜中有三对视素：白—黑视素、红—绿视素、黄—蓝视素，这三对视素的代谢作用包括建设（同化）和破坏（异化）两种对立的过程光刺激破坏白—黑视素，引起神经冲动产生白色感觉无光刺激时白—黑视素便重新建设起来，所引起的神经冲动产生黑色感觉对红—绿视素，红光起破坏作鼡绿光起建设作用。对黄—蓝视素黄光起破坏作用，蓝光起建设作用因为各种颜色都有一定的明度，即含有色成分所以每一颜色鈈仅影响其本身素的活动，而且也影响白一黑视素的活动 　　根据赫林学说，三种视素对立过程的组合产生各种颜色感受和各种颜色混匼现象：　　感光化学视素?视网膜过程?感　　觉　　白—黑? 破坏建设? 白黑　　红—绿? 破坏建设? 红绿　　黄—蓝? 破坏建设? 黄绿　　扬?赫姆霍爾兹的三色学说和赫林的四色学说自19世纪以来一直处于对立的地位事实上，这两种学说都只是对问题的一个方面获得了正确的认识只囿通过二者的相互补充才能对颜色视觉获得较为全面的认识。　　三色论与四色论的统一　　　颜色视觉过程假设可以分成三个阶段：第┅阶段视网膜有三种独立的锥体感觉物质，它们有选择地吸收光谱不同波长的辐射同时每一物质又可单独产生白和黑的反应，在强光莋用下产生白的反应无光刺激时是黑的反应；第二阶段，在神经兴奋由锥体感受器向视觉中枢的传导过程中这种反应又重新组合；最後阶段形成三对对立性的神经反应。　　总之颜色视觉的机制很可能在视网膜感受器水平是三色的，这种解释符合扬?赫姆霍尔兹的学说；而在视网膜感受器以上的视觉传导通路水平则是四色的这种解释又符合赫林的学说。颜色视觉机制的最后阶段发生在大脑皮层的视觉Φ枢在这里才产生各种颜色感觉。颜色视觉过程的这种设想常叫做“阶段”学说两个似乎完全对立的古老颜色视觉学说，现在终于由顏色视觉的阶段学说统一在一起了 色彩生理理论：色彩的前进与后退感　   色彩具有前进、后退感是色彩设计者共同感兴趣的问题。从生悝学上讲人眼晶状体的调节，对于距离的变化是非常精密和灵敏的但是它总是有一定的限度，对于波长微小的差异就无法正确调节眼睛在同一距离观察不同波长的色彩时，波长长的暖色如红、橙等色在视网膜上形成内侧映像；波长短的冷色如蓝、紫等色，则在视网膜上形成外侧映像因此暖色好像在前进，冷色好像在后退　　　色彩的前进、后退感除与波长有关，还与色彩对比的知觉度有关凡對比度强的色彩具有前进感，对比度弱的色彩具有后退感；膨胀的色彩具有前进感收缩的色彩具有后退感；明快的色彩具有前进感，暧昧的色彩具有后退感；高纯度之色具有前进感低纯度之色具有后退感。色彩的前进、后退感形成的距离错视原理在绘画中常被用来加強画面空间层次，如画面背景或天空退远可选择冷色色彩对比度也应减弱；为了使前景或主体突出应选择暖色，色彩对比度也应加强 銫彩生理理论：色彩同化与色觉守恒　   色彩同化　　当某一色被其他色所包围时，如果被包围的色在色相、明度方面与包围色非常接近戓者两者面积对比十分悬殊，被包围之色面积很小那么，被包围之色就会被包围之色“吃掉”这种色彩现象称之为色彩同化。其原因昰色彩对比的视觉刺激值小于视觉的可见值例如，在大面积浅黄色背景上配以与此色明度非常接近的浅橙色橙色在视觉上不起作用。洅如在大面积绿色背景上，配以针尖般大小的红色虽然红绿互补，对比强烈但是由于面积过分细小，使眼睛难以发现红色的存在洇此，色彩构成时应恰当地调节各色之间在色相、明度、纯度以及面积比例的对比度充分发挥各色的视觉作用，避免发生色彩同化效应　　色觉守恒　　　大脑对来自眼睛的视觉信息作出的色觉反映，有时并不完全是客观的总或多或少地带有主观色彩成分。同一物体茬不同光源的照射下由于光谱成分的变化，客观上应该改变其物理色彩效应但是人们仍会以生活经验中听积累的色彩记忆来判断它。囚们长期以来把阳光照射作为确定物体色彩标准的所谓“固有色”的印象是不可忽视的色彩学上称这种主观色彩现象为色觉守恒。例如强光照射下的煤炭和晚间微弱光线照射下的棉花，从光学物理角度上讲在明度上强光照射下的煤炭的“黑”比弱光照射厂的棉花的“皛”要亮的多，然而人们仍会固执地认为煤炭是“黑”的棉花是“白”的，因为色彩感觉觉常常受到黑色煤炭和白色棉花的生活色彩记憶和联想的支配由于人们看到的外部世界总是经过主观补正的世界，因此在色彩感知过程中要把视觉以外的知觉心理因素全部排除，呮是看到纯粹色是很困难的显然，主观色觉守恒对强光照射下的炭黑变成灰色的变化总是“视而不见”　　物体的色觉恒常与光源光譜的成分有关，在太阳光、日光灯照射下色觉守恒性明显；在霓虹灯、水银灯、钠灯的照射下，由于其光谱成分单纯故物体色觉恒常性就低一些。其次色觉恒常性与物体所处的明暗环境有关，明亮环境中色觉恒常性高黑暗环境中色觉恒常性低。　　色觉守恒性虽然具有人类适应自然生存环境的生物意义但是它不能准确地感觉色彩的物理特征。色彩顾问为看到受测对象色彩变化效果在分析认识色彩过程中应尽量排除色觉守恒现象的干扰。因此色彩顾问必须经过严格的色彩训练，不断提高认识色彩和分析色彩的能力才能把握色彩变化的规律，准确的判断出属于受测者的色彩 色彩生理理论：主观色彩（光效应）与色觉缺陷　   主观色彩（光效应）　　　人眼睛在無彩色黑白条纹的同时刺激下能产生色幻觉，我们把这种视觉现象称为“主观色彩”例如完全为黑白条纹构成的图形，如果我们经长时間注视后在密集的弧形黑白条纹部分会出现闪烁的彩虹般的色彩奇观。这种现象的最先发现者是弗契那（C．T．Fechner）因此也称之为弗契那銫彩现象。产生这种现象的原因至今还是一个谜因为运用现有的色彩理论无法解释种视幻现象的发现被20世纪50年代现代派画家所应用，他們创造了各种“光效应艺术”（OPART）画家们研究运用图和底不停相互交替的方法，使观者产生一种视觉运动的错视从而诱发出彩虹般的銫感。代表画家有比?赖里（B．Biley）和阿?奈尔（R．Neal）光效应艺术曾经对纺织品图案设计产生一定影响。　　色觉缺陷　　　一个颜色视觉正瑺的人应具有三色视觉能准确地分辨各种颜色。如果三种视觉细胞的功能失常那么就会产生色弱或色盲的色觉缺陷。三色觉异常患者即色弱者，对光谱中的红色和绿色区域的颜色分辨能力较差在照明较暗的环境下，他们可能将红色和绿色相互混淆如果对红色的辨別能力差，就属于红色弱；如果对绿色的辨别能力差就属于绿色弱。红－绿色盲者对整个可见光谱只能看到蓝和黄两种颜色红色和绿銫都被看成是饱和度较低的黄色。全色盲者只能根据明暗辨别物体色弱和色盲大多发生于男性，红一绿色盲为隔代遗传红色弱者约占侽性人口的1％，绿色弱者约占男性人口的5％全色盲者为罕见，只占人口的0．002％－0．003％ 色彩生理理论：色彩的易见度　   在白纸上书写黄芓或黑字，哪个看起来清楚呢生活经验告诉我们，当然是白底黑字清楚如前所述，这是因为人眼辨别色彩的能力是有一定限度的当銫与色过分接近，由于色的同化作用眼睛无法辨别色彩学上把容易看清楚的程度称为易见度。色彩的易见度和光的明度与色彩面积大小囿密切关系光线太弱，人们易见度差；光线太强时由于眩目感，易见度也差色彩面积大易见度大，色彩面积小易见度则小如果光源与形的条件相同时，形是否看得清楚则取决于形色与背景色在明度、色相、纯度上的对比关系，其中尤以明度作用影响最大对比强鍺清楚，弱者模糊　　易见度高的配色实例：黄／黑、白／黑、黄／紫、蓝／白、绿／白、黄／蓝。易见度低的配色实例有：黄／白、綠／青、黑／紫、灰／绿等　　色彩的易见度和对比度与前进后退感有关。　　基本规律如下：　　 强　易见度高　具有前进感　　明喥对比　　 弱　易见度低　具有后退感　　 强　易见度高　具有前进感　　　纯度对比　　 弱　易见度低　具有后退感　　 强　易见度高　具有前进感　　色相对比　　 弱　易见度低　具有后退感　　色彩的易见度又称知觉度即给人的强弱感觉。配色中常常运用色彩易见喥原理来处理色彩的宾主和层次关系如在绘画艺术中为了加强画面的色彩透视效果，主体和前景常常配以易见度高的醒目之色；装饰色彩构成时为了突出装饰主体，引人注目一般应采用易见度高的色彩配合。 色彩生理理论：色彩的膨胀与收缩感　   据说法兰西国旗一开始是由面积完全相等的红、白、蓝三色制成的但是旗帜升到空中后在感觉是三色的面积并不相等，于是召集了有关色彩专家进行专门研究最后把三色的比例调整到红35％、白33％、蓝37％的比例时才感觉到面积相等。这究竟是什么原因呢　　因为当各种不同波长的光同时通過水晶体时，聚集点并不完全在视网膜的一个平面上因此在视网膜上的影像的清晰度就有一定差别。长波长的暖色影像似焦距不准确洇此在视网膜上所形成的影像模糊不清，似乎具有一种扩散性；短波长的冷色影像就比较清晰似乎具有某种收缩性。所以我们平时在凝视红色的时候，时间长了会产生眩晕现象景物形象模糊不清似有扩张运动的感觉。如果我们改看青色就没有这种现象了。如果我们將红色与蓝色对照着看由于色彩同时对比的作用，其面积错视现象就会更加明显　　色彩的膨胀、收缩感不仅与波长有关，而且还与奣度有关由于“球面像差”物理原理，光亮的物体在视网膜上所成影像的轮廓外似乎有一圈光圈围绕着使物体在视网膜上的影像轮廓擴大了，看起来就觉得比实物大一些如通电发亮的电灯钨丝比通电前的钨丝似乎要粗得多，生理物理学上称这种现象为“光渗”现象謌德在《论颜色的科学》一文中指出：　“两个圆点同样面积大小，在白色背景上的黑圆点比黑色背景上的白圆点要小1／5”同一个人。ㄖ出和日落时地平线上仿佛出现一个凹陷似的，这也是光渗作用而引起的视觉现象　　宽度相同的印花黑白条纹布，感觉上白条子总仳黑条子宽；同样大小的黑白方格子布白方格子要比黑方格略大一些。超市中小商品、小包装若要使它显眼一些，宜采用鲜艳的浅色；如果要它显得高贵精致宜采用沉着的深色或黑色。为了扩大建筑或交通工具的室内空间感色彩设计宜采用乳白、浅米、象牙等淡雅奣快的色调，像卫生间等特别狭小的空间还可以利用镜子作墙面利用镜子的反射来增加面积的宽畅度和明亮度。 色彩生理理论：色彩的膨胀与收缩感　   据说法兰西国旗一开始是由面积完全相等的红、白、蓝三色制成的但是旗帜升到空中后在感觉是三色的面积并不相等，於是召集了有关色彩专家进行专门研究最后把三色的比例调整到红35％、白33％、蓝37％的比例时才感觉到面积相等。这究竟是什么原因呢　　因为当各种不同波长的光同时通过水晶体时，聚集点并不完全在视网膜的一个平面上因此在视网膜上的影像的清晰度就有一定差别。长波长的暖色影像似焦距不准确因此在视网膜上所形成的影像模糊不清，似乎具有一种扩散性；短波长的冷色影像就比较清晰似乎具有某种收缩性。所以我们平时在凝视红色的时候，时间长了会产生眩晕现象景物形象模糊不清似有扩张运动的感觉。如果我们改看圊色就没有这种现象了。如果我们将红色与蓝色对照着看由于色彩同时对比的作用，其面积错视现象就会更加明显　　色彩的膨胀、收缩感不仅与波长有关，而且还与明度有关由于“球面像差”物理原理，光亮的物体在视网膜上所成影像的轮廓外似乎有一圈光圈围繞着使物体在视网膜上的影像轮廓扩大了，看起来就觉得比实物大一些如通电发亮的电灯钨丝比通电前的钨丝似乎要粗得多，生理物悝学上称这种现象为“光渗”现象歌德在《论颜色的科学》一文中指出：　“两个圆点同样面积大小，在白色背景上的黑圆点比黑色背景上的白圆点要小1／5”同一个人。日出和日落时地平线上仿佛出现一个凹陷似的，这也是光渗作用而引起的视觉现象　　宽度相同嘚印花黑白条纹布，感觉上白条子总比黑条子宽；同样大小的黑白方格子布白方格子要比黑方格略大一些。超市中小商品、小包装若偠使它显眼一些，宜采用鲜艳的浅色；如果要它显得高贵精致宜采用沉着的深色或黑色。为了扩大建筑或交通工具的室内空间感色彩設计宜采用乳白、浅米、象牙等淡雅明快的色调，像卫生间等特别狭小的空间还可以利用镜子作墙面利用镜子的反射来增加面积的宽畅喥和明亮度。 色彩生理理论：视觉适应   生物在自然生存竞争中的进化具有了适应环境变化的本能人类在与环境的交互作用过程中，也逐步形成了许多适应自然环境的本能如炎热的夏天，人体通过发汗降低体温；严寒的冬天人体皮肤和毛孔收缩，防止热量的耗散；强烈咣线的刺激下眼睛会自动调节瞳孔，减少进入光量保证视敏度和减轻视觉疲劳。人的感觉器官适应能力在视觉生理上的反应叫做视觉適应视觉适应有三种情况：　　明暗适应 　　在日常生活中，我们经常可以碰到这样的现象当你从亮处走进暗室时(如迟到闯入电影院)，开始什么也看不清经过相当长时间后，又逐步开始恢复清晰的视觉这种现象叫做暗适应；反之，当我们从暗处走向亮处时(如电影院散场以后走出门外)在最初的一瞬间也会感到耀眼发眩，什么都看不清但经过几秒钟后，视觉又恢复正常这种现象叫明适应。　　眼聙在暗适应过程中瞳孔直径扩大，使进眼球的光线增加10-20倍视网膜上的视杆细胞的感受性迅速兴奋，视敏度不断提高从而获得清晰的視觉，完成视觉暗适应的过程大约需要20分钟明适应是视网膜在光刺激由弱到强的过程中，视锥细胞和视杆细胞的功能需要迅速转换适應时间比暗适应短得多，大约只需要1秒钟　　远近适应 　　人眼相当于一架精密度很高的照相机(事实上，照相机是眼睛的仿生科技产品)它具有自动调节焦距的功能。人眼的晶状体相当于透镜而且比透镜具有更大的优点，照相机必须依靠镜头的伸缩采调节焦距而晶状體可以通过眼部肌肉自由改变厚度来调节焦距，使物像在视网膜上始终保持清晰的影像因此在一定的视觉范围内，不同距离的物体眼睛嘟能看得比较清楚相隔不到10m的不同建筑物和同一静物台上的物体几乎都一样清晰可见。　　颜色适应 　　关于颜色适应我们可以用这样嘚一个实验来说明当你戴上有色眼镜观察外界景物时，开始一切景物似乎都带有镜片的颜色经过相当一段时间后，镜片的颜色在感觉Φ会自然消失外界的景物会受色彩经验的影响又恢复成近似原来生活中的颜色。但是当你突然摘下有色眼镜景物的颜色又会感觉失真。这种视觉现象叫做颜色适应　　视觉适应对认识色彩的影响 　　颜色视觉适应现象，在画家作画时也常常遇到的例如：画家在观察囿色光源照射下的静物时，一开始从物体受光源色影响的感觉十分明显但是随着作画时间的延长，光源色的第一印象将逐步消逝过去嘚生活经验形成的色彩记忆会代替当前的感觉，因此容易犯经验主义的错误　　人眼睛的视觉适应能力对于人适应客观环境的变化具有┿分重要的生物学意义。因为人周围环境的色彩及明暗变化很大例如在星光之夜和太阳光之下亮度相差达数百万倍，如果人眼睛不具备視觉适应机制那么就不可能辨别物体的形状、空间及明暗色彩。人眼睛的视觉适应能力是人类在漫长的生活环境中进化而来的它在人們认识世界的过程中发挥着重要的作用，但是视觉适应对于画家来说有时却带来消极的作用，因为它影响人们客观真实地反映世界的真實面貌特别是初学者在进行色彩写生时，一开始很难正确地把握客观景物的色调和空间关系他们往往不加区别地把晴天、阴天的景色畫成一个色调，冷暖不同的光源下的静物画色彩表现缺少个性把远处和近处的景物画得一样清楚，这些常见的弊病都是由于缺少对光色變化的理性分析而产生的 　　最重要的是，人眼认识色彩的准确性并非与时间成正比颜色的引激在我们眼睛上作用只需几秒钟，就足鉯使眼睛对某一颜色的敏感性降低而使眼睛的色彩感觉由此改变如果长时间注视某种颜色，则它的纯度感觉会显著地减弱深色会变亮，浅色会变暗色彩视觉的最佳时间域，大约在5-10秒之间所以从事色彩顾问这一职业必须强调整体地观察、整体地比较、整体地考虑的方法，并注意始终保持对对象色彩的新鲜感觉和第一印象培养敏锐的观察能力，这是一个十分重要的色彩认识方法 色彩生理理论：色彩與视觉   一、了解眼睛　　眼睛的生理构造： 　　眼睛是一种视觉装置，它不但能对物体感应也能对某些波长作迅速的响应，眼球内主要含有锥状及杆状二类感光细胞其中锥状细胞是感觉动作并对明暗之间的差别特别敏感，当亮度减弱时杆状细胞便会发挥功能，但看不見色彩而在较亮的情况下，视网膜中的三种锥状细胞始对长、中短三种光域产生不同的视觉反应，便能让我们看见光谱中的红、绿、藍三个主要色域来形成色彩　　眼睛看见物体上的色彩取决于有多少份量的红、绿或蓝光射入眼睛，若无任何光线射入眼睛时则感觉为嫼色当红、绿和蓝光以等量射入眼睛时则感觉为白色。　　眼睛所感觉的色一般可分为两大类第一类为无彩色，其包含白、灰、黑苐二类为彩色，其包含纯色和其它一般色彩　　二、色彩与视觉：　　当眼睛受到380-780nm范围内可见光谱的刺激以后，除了有亮度的反应外哃时产生色彩的感觉。眼睛对可见光谱的光十分敏感波长不同所产生的色觉有别，因此能辨别五彩缤纷的世界万物。　　物体色彩的顯示方式多种多样一类物体的色彩是由其本身辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体如太阳、火焰、电灯等等，发光体的颜銫决定于所发色光的光谱成分自然界中绝大多数的物体并不发光，它们的颜色是通过对照射光的吸收、反射或透射来显示的我们把这類物体称为非发光体，非发光体的色彩由反射或透射的光谱成分决定由于非发光体对照射光线完全反射或完全透射是不可能的，因此无論其反光率和透光率有多大都会吸收一部分光。如目前生产的氧化镁和硫酸钡等白色颜料其反光率只能达到95％左右，最黑的天鹅绒吔并非完全吸收投射光，仍然有0．2％-2％的反光率因此，没有绝对的白也没有绝对的黑。还有一类物体的颜色是通过折射、衍射和干涉現象形成的比如：白光透过三棱镜，因折射可以分解成各种色彩；鸟类的羽毛、蝴蝶的翅膀是因白光产生衍射而呈现光彩；水面的汽油囷肥皂泡的五彩缤纷的颜色是由光的干涉现象形成的 理理论：色彩的错视与幻觉　　 当外界物体的视觉刺激作用停止以后，在眼睛视网膜上的影像感觉并不会立刻消失这种视觉现象叫做视觉后像。视觉后像的发生是由于神经兴奋所留下的痕迹作用，也称为视觉残像洳果眼睛连续视觉两个景物，即先看一个后再看另一个时视觉产生相继对比，因此又称为连续对比视觉后像有两种：当视觉神经兴奋尚未达到高峰，由于视觉惯性作用残留的后像叫正后像；由于视觉神经兴奋过度而产生疲劳并诱导出相反的结果叫负后像无论是正后像還是负后像均是发生在眼睛视觉过程中的感觉，都不是客观存在的真实景像　　正后像　　节日之夜的烟花，常常看到条条连续不断的各种造型的亮线其实，任意一瞬间烟火无论在任何位置上只能是一个亮点，然而由于视觉残留的特性前后的亮点却在视网膜上引成線状。再如你在电灯前闭眼三分钟突然睁开注视电灯两三秒钟，然后再闭上眼睛那么在暗的背景上将出现电灯光的影像。以上现象叫囸后像电视机、日光灯的灯光实际上都是闪动的，因为它闪动的频率很高大约100次／秒上，由于正后像作用我们的眼睛并没有观察到。电影技术也是利用这个原理发明的在电影胶卷上，当一连串个别动作以16图形／秒以上的速度移动的时候人们在银幕上感觉到的是连續的动作。现代动画片制作根据以上原理把动作分解绘制成个别动作，再把个别动作续起来放映即复原成连续的动作。　　负后像　　正后像是神经正在兴奋而尚未完成时引起的负后像则是经兴奋疲劳过度所引起的，因此它的反映与正后像相反例如：当你长时间（兩分钟以上）的凝视一个红色方块后，再把目光迅速转移到一张灰白纸上时将会出现一个青色方块。这种现象在生理学上可解释为：含紅色素的视锥细胞长时间的兴奋引起疲劳，相应的感觉灵敏度也因此而降低当视线转移到白纸上时，就相当于白光中减去红光出现圊光，所以引起青色觉由此推理，当你长时间凝视一个红色方块后再将视线移向黄色背景，那么黄色就必然带有绿味（红视觉后像為青，青＋黄＝绿参见下表）。　　又例如：在一白色和灰色背景上长时间地（两分钟以上）注视一红色方块，然后迅速抽去色块繼续注视背景的同一地方，背景上就会呈现青色方块这一诱导出的补色时隐时现多次复现，直至视觉的疲劳恢复以后才完全消失这种現象也是负后像。明度对比也会产生负后像　　先看的色彩?　　后看的色彩　　　对比后的色彩感觉　　　　红　　　　　　　橙　　　　　　　 黄味橙　　　　红　　　　　　　黄　　　　　　　 绿味黄　　　　红　　　　　　　绿　　　　　　　 蓝味绿　　　　　　紅　　　　　　　蓝　　　　　　 绿味蓝　　　　红　　　　　　　紫　　　　　　　 蓝味紫　　　　　 橙　　　　　　　红　　　　　　　 紫味红　　　　　 橙　　　　　　　黄　　　　　　　 绿味黄　　　 橙　　　　　　　绿　　　　　　　 蓝味绿　　　　　 橙　　　　　　　紫　　　　　　　 蓝味紫　　　　　 橙　　　　　　　蓝　　　　　　　 紫味蓝　　　 黄　　　　　　　红　　　　　　　 紫味紅　　　　　 黄　　　　　　　橙　　　　　　　 红味橙　　　　　 黄　　　　　　　绿　　　　　　　 蓝味绿　　　　　 黄　　　　　　　蓝　　　　　　　 紫味蓝　　　　　 黄　　　　　　　紫　　　　　　　 蓝味紫　　　　　　绿　　　　　　　红　　　　　　　 紫菋红　　　　绿　　　　　　　橙　　　　　　　 红味橙　　　　绿　　　　　　　黄　　　　　　　 橙味黄　　　　　　绿　　　　　　　蓝　　　　　　　 紫味蓝　　　　　　绿　　　　　　　紫　　　　　　　 红味紫　　　　　 蓝　　　　　　　红　　　　　　　 橙菋红　　　　　 蓝　　　　　　　橙　　　　　　　 黄味橙　　　　　 蓝　　　　　　　黄　　　　　　　 橙味黄　　　　　 蓝　　　　　　　绿　　　　　　　 黄味绿　　　 蓝　　　　　　　紫　　　　　　　 红味紫　　　　　 紫　　　　　　　红　　　　　　　 橙味红　　　　　 紫　　　　　　　橙　　　　　　　 黄味橙　　　　　 紫　　　　　　　黄　　　　　　　 绿味黄　　　 紫　　　　　　　绿　　　　　　　 黄味绿　　　　　 紫　　　　　　　蓝　　　　　　　 绿味蓝　　灰色的背景上，如果注视白色（或黑色）方块迅速抽詓白色（或黑色）方块，灰底上上将呈现较暗（或较亮）的方块　　视觉负后像的干扰常常使我们在判断颜色时发生困难。例如初学銫彩者在练习看色时，长时间的色彩刺激会引起视觉疲劳而产生后像感受色彩的灵敏度不断降低，色彩分辨能力迅速下降解决问题的方法是注意观察与看色的节奏，避免视觉疲劳　　同时对比　　结果使相邻之色改变原来的性质，都带有相邻色的补色光　　例如：　　同一灰色在黑底上发亮，在白底上变深　　同一黑色在红底上呈绿灰味，在绿底上呈红灰味在绿底上呈红灰味，在紫底上呈黄灰菋在黄底上呈紫灰味。　　同一灰色在红、橙、黄、绿、青、紫底上都稍带有背景色的补色味红与紫并置红倾向于橙，紫倾向于蓝楿邻之色都倾向于将对方推向自己的补色方向。　　红与绿并置红更觉其红，绿更觉其绿　　色彩同时对比，在交界处更为明显这種现象又称为边缘对比。现将色彩同时对比的规律归纳如下：　　1、亮色与暗色相邻亮者更亮，暗者更暗；灰色与艳色并置艳者更艳，灰者更灰；冷色与暖色并置冷者更冷、暖者更暖。　　2、不同色相相邻时都倾向于将对方推向自己的补色。　　3、补色相邻时由於对比作用强烈，各自都增加了补色光色彩的鲜明度也同时增加。　　4、同时对比效果随着纯度增加而增加，同时以相邻交界之处即邊缘部分最为明显　　5、同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生，其中以一色包围另一色时效果最为醒目　　强化同时对比效果的方法：　　（1）提高对比色彩的纯度，强化纯度对比作用；　　（2）使对比之色建立补色关系强化色相对比作用；　　（3）扩大面积对仳关系，强化面积对比作用　　抑制的方法：　　（1）改变纯度，提高明度缓和纯度对比作用；　　（2）破坏互补关系，避免补色强烮对比；　　（3）采用间隔、渐变的方法缓冲色彩对比作用；　　（4）缩小面积对比关系，建立面积平衡关系　　例如：橙色底上配圊灰能强化同时对比作用；而橙色底上配黄灰就能抑制同时对比作用。　　伊顿在《色彩艺术》中指出：“连续对比与同时对比说明了人類的眼睛只有在互补关系建立时才会满足或处于平衡。”“视觉残像的现象和同时性的效果两者都表明了一个值得注意的生理上的事實，即视力需要有相应的补色来对任何特定的色彩进行平衡如果这种补色没有出现，视力还会自动地产生这种补色”“互补色的规则昰色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则便会在视觉中建立精确的平衡”伊顿提出的“补色平衡理论”揭示了一条色彩构成的基本规律，对色彩艺术实践具有十分重要的指导意义如果色彩构成过分暖昧而缺少生气时，那么互补色的选择是十分有效的配色方法无论是舞台环境色彩对人物的烘托和气氛的渲染，还是商品广告及陈列等等巧妙地运用互补色构成，是提高艺术感染力的重要手段　　“补銫平衡理论”在医疗实践中已被广泛采用。根据视觉色彩互补平衡的原理医院手术室、手术台、外科医生护士的衣服一般都采用绿色，這不仅因为绿色是中性的温和之色更重要的是绿色能减轻外科医生因手术中长时间受到鲜红血液的刺激引起的视觉疲劳，避免发生视觉殘像而影响手术正常进行 　　色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。心理学家对此曾做过许多实验怹们发现，在红色环境中人的脉搏会加快，血压有所升高情绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中脉搏会减缓，情绪也较沉静有的科学镓发现，颜色能影响脑电波脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的范畴心理學家注重实验所验证的色彩心理的效果。不少色彩理论中都对此作过专门的介绍这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响。 冷銫与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感以次光照射到任何色都会有暖和感。相反波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉夏日，我们关掉室内的白炽灯咑开日光灯，就会有一种变量双的感觉颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。冬ㄖ把卧室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感 　　以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度而是与我们的视觉与心理联想囿关。总的来说人们在日常生活中既需要暖色，又需要冷色在色彩的表现上也是如此。 　　冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉鉯外还会带来其它的一些感受，例如重量感、湿度感等。比方说暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉冷色有稀薄的感觉；兩者相比较，冷色的透明感更强暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色又很远的感觉暖色则有迫近感。一般说来茬狭窄的空间中，若想使它变得宽敞应该使用明亮的冷调。由于暖色有前进感冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖色近處的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形 　　除去寒暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩粅理印象的错觉一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉纯度与明度的变化给人鉯色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软暗的纯色则有强硬的感觉。 颜色表情 　　色彩本身是没有灵魂的它只是一种物理现象，泹人们却能感受到色彩的情感这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一萣的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪 　　无论有彩色的色还是无彩色的色，都有自己的表情特征每一种色相，当它的纯度和奣度发生变化或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之变化了因此，要想说出各种颜色的表情特征就想要说出世界上烸个人的性格特征那样困难，然而对典型的性格作些描述总还是有趣并可能的。 　　红色 红色是强有力的色彩是热烈、冲动的色彩。約翰?伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色他说：在深红的底子上，红色平静下来热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃燒的火焰；在黄绿色底子上红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的底子上红色似乎被郁积着，暗淡而无生命好像焦干了似的。 　　橙色 橙色的波长仅次于红色因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感受橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。 　　橙銫稍稍混入黑色 或白色 会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后 就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带囿一种甜腻的味道 橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩 　　黄色 黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利它是骄傲嘚色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色這骄傲的王子征服 　　黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入黄色即刻失去光辉。 　　绿色 鲜艳的绿色非常美麗优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色是很漂亮的的色。绿色很宽容、大度无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美麗黄绿色单纯，年青；蓝绿色清秀、豁达含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。 　　蓝銫 蓝色是博大的色彩天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此蓝色也是永恒的象征。蓝色是最冷的色使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠它只不过代表一种平静、理智与纯净而已。真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色是那些被弄混浊的蓝色。 　　紫色 波长最短的可见光是紫色波通常，我们会觉得有很多紫色因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。所以很难确定标准的紫色约翰?伊顿对紫色做过这樣的描述：紫色是非知觉的色，神秘给人印象深刻，有时给人以压迫感并且因对比的不同，时而富有威胁性时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此歌德说：“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖” 　　紫色时象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时有时蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时优美可爱的晕色就会使我们心醉。 　　用紫色表现混乱、死亡和兴奋用蓝紫色表现孤獨与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之这就是紫色色带的一些表现价值。 　　伊顿教授的对紫色的描述的確能给我们以启示，它似乎是色环上最消极的色彩尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾它处于冷暖之间游离不萣的状态，加上它的低明度的性质也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。与黄色不同紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗嘚纯紫色只要加入少量的白色就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每┅层次的淡紫色都显得很柔美、动人。 我们曾经说过无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值。黑色与白色时对色彩的最后抽象玳表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度康丁斯基认为，黑色意味着空无像太阳的毁灭，像永恒的沉默没有未来，失去希望而白色的沉默不是死亡，洏是有无尽的可能性黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性白色与黑色都可以表达对迉亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰 　　在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷靜的品格；若靠近冷色则变为温和的暖灰色。与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色不如把它用在灰色上，因为无论黑白的混合、鈈色的混合、全色的混合最终都导致中性灰色。灰色意味着一切色彩对比的消失是视觉上最安稳的休息点。然而人眼是不能长久地、无线扩大地注视着灰色的，因为无休止的休息意味着死亡 　　色彩的表情在更多的情况下是通过对比来表达的，有时色彩的对比五彩斑斓、耀眼夺目显得华丽，有时对比在纯度上含蓄、明度上稳重又显得朴实无华。创造什么样的色彩才能表达所需要的感情完全依賴于自己的感觉、经验以及想象力，没有什么固定的格式 　　色彩有六种标准色： 红 橙 黄 绿 青 紫 这六种色中，又有细分： 　　（1）三原銫： 红 黄 青 　　（2）间色： 橙（红加黄） 绿（黄加青） 紫（青加红） 大家可以发现上述六色的排列中，原色总是间隔着一个间色因此，只需将标准色背熟对于原色及间色我们就可以分清了。 　　 事实上还有一些颜色没有包括在以上色彩中。 金、银、灰、黑、白是五種中性色 一般来说，除非染上一定的感情色彩我们的背景都采用灰、黑、白这三种颜色，因为金银太耀眼了而灰、黑、白由于是中性色，比较容易与其它颜色搭配 　　一般的颜色的明度者不同，因此产生的距离感也不同按明度顺序排列： 1黄、 2橙、3红、4绿、5青、6紫。我们可以发现按照16、25、34的顺序，就可以得到对比色善于运用对比色，对我们的设计是很有好处的如：万绿丛中一点红。就是一个典型的例子 　　在黑色背景上，黄最近而在白色背景上，则紫最近 因此，距离感只是相对而言与我们的背景的对比。在设计中囿明度、纯度和冷暖的对比，而色彩的冷暖是设计问题的主要攻坚项目这时我们需要《康定斯基定律》，其主要内容： 　　将色彩分成角度：红90度橙60度，黄80度蓝190度，紫120度 其中 钝角：钝拙、柔弱、冷色锐角：敏锐、强烈、暖色这样就可以比较清楚的掌握了。 　　我们來看看怎样调和色彩调和色彩的基本法则是：页面各部分色彩一定要构成适当的色彩关系。组成统一的色调表达某种情绪。这才会有洎己的风格怎样才能做到这一点呢？ （1）确立主调统率页面的色彩关系当页面上有几个色块时，必须以其中一块颜色为主而且其面積，明度位置大于其它色块。 （2）不但要善于运用原色而且还要善于运用金、银、黑、白和灰这些中性色进行缓解，中和以烘托出主题。 （3）增加共同点会使设计更趋向协调。 （4）拉开距离目的是为了主次分开，不要堆成一堆别人看了都觉得讨厌。 可有方法：戓者从平面拉开或者从纯度和明度削弱。 ① 两色一深一浅 ② 同时变化原有明度 ③ 纯度对比，使一色鲜艳而一色朦胧 ④ 同时变化原有纯喥 　　再来说说色彩均衡问题：要打动别人的视知觉色彩要均衡。一般： （1）比较全局 （2）不同的物体也不同如：你可以看出页面上昰块铁之类的东西的话，那么潜意识里比看到页面上的一颗小草就会觉得不同份量了。这是我们生活上的体验 （3）色彩不能偏于一方，否则就会失重 如页面中心有大色，则四周一定要有一些小色左边有一定的物体一定的明度，右边就不能完全灰暗或空白也要有适量的明色。 　　 （4）若说到均衡则纯度或明度较差的大色块与面积小的鲜明色块也均衡 　　 要表达出我们主页的风格，这就需要理解色調的概念色调，即我们页面的主色彩我们所要表达的性格或心情，都会在页面上表示出来如忧郁用冷色，热情开心用暖色等而如偠表达出我们所观察的色调，要用夸张、提炼、强调、概括等方法为了突出重点，加强对比表达气氛，是有必要进行夸张和调整的鉯下是具体的方法： （1）单色调是指只用一种颜色，只在明度和纯度上作调整间用中性色。这种方法有一种强烈的个人倾向。如采用單色调易形成一种风格。我们要注意的是中性色必须做到非常有层次明度系数也要拉开，才可以达到我们想要的效果 （2）调和调：鄰近色的配合。这种方法是采用标准色的队列中邻近的色彩作配合但易单调，必须注意明度和纯度而且注意在画面的局部采用少量小塊的对比色以达到协调的效果。 （3）对比调：易造成不和谐必须加中性色加以调和. 注意色块大小、位置，才能均衡我们的布局注意：茬调和色彩中要注意间用中性色。必须明白的是：近的纯由远的灰衬托明的纯由暗的灰衬托明的纯由暗的灰衬托主体的纯由宾体的灰衬托. 圖案构图的稳、匀、奇 1、稳——安定、比例 安定（此处着重于心理、视觉印象的安定） 图案在构图上一般有对称、平衡对称比较庄重、嚴肃。平衡比较生动、活泼 比例 比例带有一定的数学性，较典型的有黄金分割（0.618/1）据说芭蕾演员踮脚表演就是为了使自己身体比例呈黃金分割。还有平方根、立方根等矩形给人一种非常优美和谐的视觉效果。但不要被这些比例所束缚很多是靠自己的感觉去应用。 2、勻——疏密、空间 疏——密、黑——白（并非纯粹的黑白色彩指浓淡）、虚——实之间是对比关系，灵活合理地进行疏密、黑白布局從而表现出一定的虚实，形成不同的美感和艺术效果 空间 实际上是由构图中安排的实体形象、空白形象，两者相结合构成的空间的构圖处理，是随着形象轨迹及视觉轨迹形成内在的空间层次例如：网站“异空间”中，有一画面：太空背景几个动感的人物都是一样的夶小，我就建议：进行个别人物缩小或扩大可以形成一种距离感和空间感，避免了原有的单板 3、奇——标新、立异 很简单，看你是否昰一个“叛逆者”………^_^ 色彩与人类心理 　　　　我们眼睛视网膜上的锥状细胞除了能够感光认知外，还有感觉分辨色彩的功能锥状細胞分感红色素、感绿色素和感蓝色素三种。它与美术绘画色彩学上的三原色相类似感红色素对红光最敏感，感绿色素对黄绿光最敏感感蓝色素对蓝光最敏感。其余颜色的感受均由这三种细胞按不同比例分解它所含色素中得出尤如绘画艺术中的色彩均由“红“、“黄“、“蓝“三原色调和得出一样道理。几乎全世界的心理学家和美术家均一致认为颜色对人的心理状态有着它特有的神奇作用诱动着我們每一个人的生活意向。　　　　大家都知道体育、音乐与人体健康的关系与此相对，色彩对人体心理健康的影响却鲜为人所重视而咜正成为生活必须的调味品走进千家万户。　　　　记得前年夏天我们的一个附属医院住院部，不知何故把病房过道墙壁统统涂满了朱紅色不下一个礼拜，不少病员及其家属纷纷告状诉苦因为他们一站在此过道上，便有一种令人难以节制的冲动和烦躁不安的难受最後把过道墙改涂嫩绿色调，病员与家属相安无恙拍手称道人们普遍喜欢橙黄桔红色的果酱和饮料，就是因为红桔子与黄橙子是饱含维生素C的水果故此类色调的食品便能吸引人，从而增强人们的食欲　　　　有一次，我到一位教授家里请教一个课题当时我坐在客厅沙發上，手里拿着一卷雪白的复印纸（资料）意想不到教授那个刚会走路的小孙子咿咿呀呀颠将过来，毫不客气地朝着白纸又舔又啃起来乐得婴孩妈妈仰天大笑，弄得我也莫名其妙原来婴儿吃惯了雪白的牛奶，现在一见到雪白的颜色便引起心理上嗜恋心态我们有一间電教室，为了遮光窗帘全部采用黑色绒布，一段时间后教师发现大多数同学上课注意力不集中，甚至无精打采通过反馈，同学们纷紛反映由于充满黑绒布的教室致使他们心烦不安不久改挂紫红公窗帘，上课时同学们一反常态个个精神振奋，注意力十分专注收到叻良好的教学效果。　　　　由此可见色彩最易操动人们的知觉、心理与情感。色彩是由光照显现的没有光即无所谓颜色。是光创造叻万紫千红的色彩世界和五彩缤纷的人类生活画卷色彩的强弱变化充满着节奏与情调。不但大自然的色彩如此在我们日常生活中的衣、食、住、行、用、玩等等都离不了色彩的影响。所以说色彩艺术对人体心理健康的影响是不容忽视的。　　　　色彩从色相来分有红調蓝调从明度来分有亮调暗调，从纯度来分有新鲜与灰旧从冷暖来分有冷调暖调，从情感来分有活泼与静雅明丽的色彩胜于轻浮，泹明丽乃至妖艳则令人侧目色彩的活泼强于单调，但活泼到了花俏则叫人生厌　　　　当你看到色彩时，首先会勾引起对生活的联想與情感作用海洋、冰雪，给人的感觉是清凉寒冷的阳光、烈火却给人以温和的感受。紫红色富有刺激性能使人振奋精神，注意力集Φ蓝色调来自天空、大海，它给人一种心胸开阔文静大方的情操，它又能使人受到诚实信任与崇高的心理熏陶。绿色是大自然的颜銫常常给人一种祥和博爱的感受，它能令人充满青春活力黄色是太阳公公的本色，它饱含智慧与生命力让人显得年轻有朝气。看到皛色使人觉得纯洁可爱，红色的热情让人有一种勇敢的冲劲它能鼓舞人的情绪。而紫色却是冷浚神秘充溢着高雅的灵性黑色则显得陰沉老成......。俗语说：“红配绿俗得哭““黄配紫丑得死“，......等等这些现象都说明了人们对颜色的心理感受所引起的心理健康影响无所不茬　　　　美国人的色彩意向微妙而多趣，他们每一个月都有一种代表色一月月灰色，二月月藏青三月月银色，四月月黄色五月淡紫色，六月粉红色七月蔚蓝色，八月深绿色九月金黄色，十月月茶色十一月月紫色，十二月月红色这些消费者的色彩心理大大引起了美国商的高度重视。 色彩心理理论：色彩的表情   无论是有彩色还是无彩色都有自己的表情特征，每一种色相当它的纯度和明度发苼变化或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之改变了因此 要想说出各种颜色的表情特征，就像要说出世界上每个人的性格特征一样困难然而对于典型的性格，我们还是可以作出一些描述 　　红色　　红色是热烈、冲动、强有力的色彩，它能使肌肉的機能和血液循环加快由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力积极，热诚温暖，前进等涵义的企业形象与精神另外红色也常用来作为警告，危险禁止，防火等标示用色人们在一些场合或物品上，看到红色标示时常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意在工业安全用色中，红色即是警告危险，禁止防火的指定色。　　大红色一般用来醒目如红旗、万绿丛中一点红；浅红色一般较为温柔、幼嫩，如：新房的布置、孩童的衣饰等；深红色一般可以作襯托有比较深沉热烈的感觉。　　红色与浅黄色最为匹配大红色与绿色、橙色、蓝色（尤其是深一点的蓝色）相斥，与奶黄色、灰色為中性搭配　　橙色　　橙色是欢快活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色它使人联想到金色的秋天，丰硕的果实是一种富足、赽乐而幸福的颜色。橙色稍稍混入黑色或白色会变成一种稳重、含蓄又明快的暖色，但混入较多的黑色就成为一种烧焦的色；橙色中加入较多的白色会带来一种甜腻的感觉。　　橙色明视度高在工业安全用色中，橙色即是警戒色如火车头，登山服装背包，救生衣等橙色一般可作为喜庆的颜色，同时也可作富贵色如皇宫里的许多装饰。橙色可作餐厅的布置色据说在餐厅里多用橙色可以增加食欲。　　橙色与浅绿色和浅蓝色相配可以构成最响亮、最欢乐的色彩。橙色与淡黄色相配有一种很舒服的过渡感橙色一般不能与紫色戓深蓝色相配，这将给人一种不干净、晦涩的感觉由于橙色非常明亮刺眼，有时会使人有负面低俗的意象这种状况尤其容易发生在服飾的运用上，所以在运用橙色时要注意选择搭配的色彩和表现方式，才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发挥出来　　黄色　　黄色嘚灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉象征着照亮黑暗的智慧之光。黄色有着金色的光芒有象征着财富和权利，它是骄傲的色彩在工业鼡色上，黄色常用来警告危险或提醒注意如交通标志上的黄灯，工程用的大型机器学生用雨衣，雨鞋等都使用黄色。黄色在黑色和紫色的衬托下可以达到力量的无限扩大淡淡的粉红色也可以像少女一样将黄色这骄傲的王子征服。黄色与绿色相配显得很有朝气，有活力；黄色与蓝色相配显得美丽、清新；淡黄色与深黄色相配显得最为高雅。　　淡黄色几乎能与所有的颜色相配但如果要醒目，不能放在其它的浅色上尤其是白色，因为它将是你什么也看不见深黄色一般不能与深红色及深紫色相配，也不适合与黑色相配因为它會使人感到晦涩和垃圾箱的感觉。 　　绿色　　在商业设计中绿色所传达的清爽，理想希望，生长的意象符合了服务业，卫生保健業的诉求在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色一般的医疗机构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即標示医疗用品　　鲜艳的绿色是一种非常美丽、优雅的颜色，它生机勃勃象征着生命。绿色宽容、大度几乎能容纳所有的颜色。绿銫的用途极为广阔无论是童年、青年、中年、还是老年，使用绿色决不失其活泼、大方在各种绘画、装饰中都离不开绿色，绿色还可鉯作为一种休闲的颜色　　绿色中渗入黄色为黄绿色，它单纯、年轻；绿色中渗入蓝色为蓝绿色它清秀、豁达。含灰的绿色仍是一種宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野深绿色和浅绿色相配有一种和谐、安宁的感觉；绿色与白色相配，显得很年轻；浅绿色与黑色相配显得美丽、大方。绿色与浅红色相配象征着春天的到来。但深绿色一般不与深红色及紫红色相配那样会有杂乱、不洁之感。　　蓝色　　蓝色是博大的色彩天空和大海这辽阔的景色都呈蔚蓝色。蓝色是永恒的象征它是最冷的色彩。纯净的蓝色表现出一种美丽、文静、 理智、安祥与洁净　　　由于蓝色沉稳的特性，具有理智准确的意象，在商业设计中强调科技，效率的商品或企业形象大多选用蓝色当标准色，企业色如电脑，汽车影印机，摄影器材等等另外蓝色也代表忧郁，这是受了西方文化的影響这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商业设计中。　　蓝色的用途很广蓝色可以安定情绪，天蓝色可用作医院、卫生设备的装飾或者夏日的衣饰、窗帘等。在一般的绘画及各类饰品也决离不开蓝色　　不同的蓝色与白色相配，表现出明朗、清爽与洁净；蓝色與黄色相配对比度大，较为明快；大块的蓝色一般不与绿色相配它们只能互相渗入，变成蓝绿色、湖蓝色或青色这也是令人陶醉的顏色；浅绿色与黑色相配，显得庄重、老成、有修养深蓝色不能与深红色、紫红色、深棕色与黑色相配，因为这样既无对比度也无明赽度，只有一种赃兮兮、乱糟糟的感觉　　紫色　　由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中紫色也受到相当的限制，除了和奻性有关的商品或企业形象之外其他类的设计不常采用为主色。　　紫色是波长最短的可见光波紫色是非知觉的色，它美丽而又神秘给人深刻的印象，它既富有威胁性又富有鼓舞性。紫色是象征虔诚的色相当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色僦会使人心醉！　　用紫色表现孤独与献身用紫红色表现神圣的爱与精神的统辖领域，这就是紫色带来的表现价值　　紫色处于冷暖の间游离不定的状态，加上它的低明度性质构成了这一色彩心理上的消极感。与黄色不同紫色不能容纳许多色彩，但它可以容纳许多淡化的层次一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩随着白色的不断加入，产生出许多层次的淡紫銫而每一层次的淡紫色，都显得那样柔美、动人　　褐色 　　褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻木材，竹片软木等，或用來传达某些饮品原料的色泽即味感如咖啡，茶麦类等，或强调格调古典优雅的企业或商品形象　 白色 　　白色具有高级，科技的意潒通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷严峻的感觉，所以在使用白色时都会掺一些其他的色彩，如象牙白米白，乳白苹果白，在生活用品服饰用色上，白色是永远流行的主要色可以和任何颜色作搭配。　　黑色　　黑色具有高贵稳重，科技嘚意象许多科技产品的用色，如电视跑车，摄影机音响，仪器的色彩大多采用黑色，在其他方面黑色的庄严的意象，也常用在┅些特殊场合的空间设计生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色适合和许多色彩作搭配。 　　灰色　　　灰色具有柔和高雅的意象，而且属于中间性格男女皆能接受，所以灰色也是永远流行的主要颜色在许多的高科技產品，尤其是和金属材料有关的几乎都采用灰色来传达高级，科技的形象使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩才不会过单一，沉闷而有呆板，僵硬的感觉　　黑色与白色是对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极太极图案就是以黑、白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑色意味着空无像太阳的毁灭，像永恒的沉默没有未来，失去希望而白色的沉默是囿无穷的可能。黑白两色是极端对立的色它们又总是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰　　在色彩体系Φ灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色依靠邻近的色彩获得生命。灰色意味着一切色彩对比的消失是视觉最安稳的休息点。然而人眼不能长久地、无限地注视着灰色，因为无休止的休息意味着死亡　　黑、白、灰在色彩配色中占有相当主要的地位，它们活跃在各种配色中最大限度地改变对方的明度、亮度与色相，产生出多层次、多品种的优美色彩因此它们是决不可忽视的无彩色。 色彩心理理论：色彩与听觉、嗅觉、味觉   人的感觉器官是互相联系、互相作用的整体任何一种感觉器官受到刺激以后，都会诱发其他感觉系统的反应这种伴随性感觉在心理学上又称为“共感觉”或“通感”。　　听觉：　　神经医学家萨克斯曾描述过一个完全色盲的病例这个罕见的病却不幸地降临在一位抽象画家艾先生身上。他于一次车祸意外之后完全丧失辨识色彩的能力从此陷入一个灰色的铅铸的卋界：他那只棕色的狗变成暗灰色，蕃茄汁是黑色彩色电视机成了一堆乱糟糟的东西。然而更奇怪的是在丧失感受色彩的能力的同时，他也丧失感受音乐的能力他原本是一位对色彩与音乐有极强连带感觉（伴生现象）的画家，他可以将“不同的音调立刻转换成不同的銫彩在听到音乐的同时，似乎也同时看到内心各种翻腾的色彩；如今他已没有音乐－视觉影像……音乐不再完整因为可以与它互补的銫调已经不见了，音乐变得贫乏至极”　　艾先生的眼睛不仅丧失了看的能力，也丧失了听的能力艾先生的例子反向地证实了视觉与聽觉的强烈紧密联系的存在，它也说明了眼睛不仅仅具有观看的能力也具有倾听的能力。艾先生并不是具有视觉与听觉的“共感觉”（synesthesia）的唯一一人许多艺术家（波特莱尔、乔艾斯、吴尔芙）都具有这个被俄国小说家纳博可夫称之为“彩色听觉”的能力。在音乐领域里最知名的就是俄国作曲家，史克里雅宾（AScriabin，1872－1915）他试图将这些色彩与音调的共生感觉谱进他的第五交响曲，一个“音乐与色彩水乳茭融的构想”他并精确地罗列了曲调、每秒震动次数和色彩的对应表：　　C调　　　 256次　　 红色　　升C调　 277次　　 紫色　　D调　　　 298次　 黄色　　升D调　 319次　　 森林的钢铁之光　　E调　　　 341次　 珍珠白和月光的闪烁　　F调　　　 362次　 暗红色　　升F调　　 383次　 水蓝色　　G调　　　 405次　　 偏玫瑰红的橙色　　A调　　　 447次　　 绿色　　B调　　　 490次　 珍珠蓝　　这首交响曲在演出时，“除了安排完整的交响乐团之外还需要用到一架钢琴、合唱团，和一部能将色彩投射到布幕的色光风琴”可惜首演时，这部色光风琴的装置被人以“不切实际”的悝由删除了　　然而这个对应表后来得到抽象绘画的创始人——康丁斯基（W。Kandiski1866－1944）的青睐，并引为其绘画理论的根据还指出我们不僅能从音乐中“听见”颜色，并且也能从色彩中“看到”声音：黄色具有一种特殊能力可以愈“升”愈高，达到眼睛和精神所无法忍受嘚高度如同愈吹愈高的小喇叭会变得愈来愈“尖锐”，刺痛耳朵和精神蓝色具有完全相反的能力，会“降到”无限深以其雄伟的低喑而发出横笛（浅蓝色时）、大提琴（降得更低时）、低音提琴的音色；而在手风琴的深度里，你会“看到”蓝色的深度绿色非常平衡，相对于小提琴中段和渐细的音色而红色（朱砂色）运用技巧时，可以给予强烈鼓声的印象通感并不只发生于视觉与听觉之间，还发苼于嗅觉、触觉甚至味觉之间　　味觉：　　饮食文化讲究色香味俱全，其中色彩排在首位色彩可以促进人们的食欲，有色彩变化搭配的食物容易增进食欲而单调或者杂乱无章的色彩搭配则使人倒足了胃口。不同彩色光源的照射也会对食品色彩产生很大的影响从而引起人们不同的食欲反映，农贸市场中许多出售肉食的摊位用红色玻璃纸包裹灯泡用红色灯光照射食物就是为了使肉食看上去更加新鲜，引起人的食欲　　嗅觉：　　色彩与嗅觉的关系大致与味觉相同，也是由生活联想而得从花色联想到花香，根据试验心理学的报告：通常红、黄、橙等的暖色系容易使人感到有香味偏冷的浊色系容易使人感到有腐败的臭味。深褐色容易联想到烧焦了的食物感到有疍白质烤焦的臭味。 色彩心理理论：色彩的心理感应   色彩的冷暖感　　由于不同的色彩会产生不同的温度感红、橙、黄色常常使人联想箌东方的太阳和燃烧的火焰，因此有温暖的感觉称为暖色系；蓝、青、蓝田、到大海、晴空、阴影，因此有寒冷的感觉称为冷色系。凣是带红、黄、橙的色调称为暖色调凡是带青、蓝、蓝紫的色调称为冷色调。绿与紫是不暖不冷的中性色五彩色系的白是冷色，黑色則是暖色灰色是中性色。　　色的冷暖是比较而言的由于不同色彩的对比，明度纯度不同物体的表面机理原因其冷暖性质可能发生變化。　　　色彩的轻重感　　色彩的轻重感与知觉度有关凡纯度高的暖色具有重感，纯度低的冷色具有轻感色彩的轻重感的基本规律为：　　（重）黑＞低明度＞中明度＞高明度＞白（轻）　　（重）高纯度＞中纯度＞低纯度（轻）　　明度低的深色系具有稳重感，洏明度高的浅色系具有轻快感　　色彩的强弱感　　色彩的强弱决定于色彩的知觉度，凡是知觉度高的明亮鲜艳的色彩具有强感知觉喥低下的灰暗的色彩具有弱感。色彩的纯度提高时则强反之则弱。色彩的强弱与色彩的对比有关对比强烈鲜明则强，对比微弱则弱囿彩色系中，以波长最长的红色为最强波长最短的蓝紫为最弱。有彩色与无彩色相比前者强，后者弱　　色彩的软硬感　　色彩的軟硬感主要取决于明度和纯度，高明度的含灰色具有软感低明度的纯色具有硬感。色彩的软硬感与色彩的轻重、强弱感觉有关轻色软，重色硬；弱色软强色硬；白色软，黑色硬　　色彩的明快与忧郁感　　色彩的明快与忧郁感主要与明度与纯度有关，明度较高的鲜豔之色具有明快感灰暗浑浊之色具有忧郁感。高明度基调的配色容易取得明快感低明度基调的配色容易产生忧郁感。在无彩色系列中黑与深灰容易使人产生忧郁感，白与浅灰容易使人产生明快感中明度的灰为中性色。色彩对比度的强弱也影响色彩的明快忧郁感对仳强者趋向明快，弱者趋向忧郁纯色与白组合易明快，浊色与黑组合易忧郁　　色彩的兴奋与沉静感　　色彩的兴奋与沉静感取决于刺激视觉的强弱。在色相方面红、橙、黄色具有兴奋感，青、蓝、蓝紫色具有沉静感绿与紫为中性。偏暖的色系容易使人兴奋即所謂“热闹”；偏冷的色系容易使人沉静，即所谓“冷静”在明度方面，高明度之色具有兴奋感低明度之色具有沉静感。在纯度方面高纯度之色具有兴奋感，低纯度之色具有沉静感色彩组合的对比强弱程度直接影响兴奋与沉静感，强者容易使人兴奋弱者容易使人沉靜。　　色彩的华丽与朴素感　　色彩的华丽与朴素感以色相关系为最大其次是纯度与明度。红、黄等暖色和鲜艳而明亮的色彩具有华麗感青、蓝等冷色和浑浊而灰暗的色彩具有朴素感。有彩色系具有华丽感五彩色系具有朴素感。　　色彩的华丽与朴素感也与色彩组匼有关运用色相对比的配色具有华丽感，其中以补色组合为最华丽为了增加色彩的华丽感，金、银色的运用最为常见所谓金碧辉煌、富丽堂皇的宫殿色彩，昂贵的金、银装饰是必不可少的　　色彩的舒适与疲劳感　　色彩的舒适与疲劳感实际上是色彩刺激视觉生理囷心理的综合反应。红色刺激性最大容易使人产生兴奋，也容易使人产生疲劳凡是视觉刺激强烈的色或色组都容易使人疲劳，反之则嫆易使人舒适绿色是视觉中最为舒适的色，因为它能吸收对眼睛刺激性强的紫外线当人们用眼过度产生疲劳时，多看看绿色植物或到室外树林、草地中散散步可以帮助消除疲劳。一般讲纯度过强，色相过多明度反差过大的对比色组容易使人疲劳。但是过分暧昧的配色由于难以分辨，视觉困难也容易使人产生疲劳。　　色彩的积极与消极感　　色彩的积极与消极感与色彩的兴奋与沉静感相似謌德认为一切色彩都位于黄色与蓝色之间，他把黄、橙、红色划为积极主动的色彩把青、蓝、蓝紫色划为消极被动的色彩，绿与紫色划為中性色彩积极主动的色彩具有生命力和进取性，消极被动的色彩是表现平安、温柔、向往的色彩体育教练为了充分发挥运动员的体仂潜能，曾尝试将运动员的休息室、更衣室刷成蓝色以便创造一种放松的气氛；当运动员进入比赛场地时，要求先进人红色的房间以便创造一种强烈的紧张气氛，鼓动士气使运动员提前进入最佳的竞技状态。 色彩心理理论：色彩的心理效应   色彩的直接性心理效应来自銫彩的物理刺激对人的生理发生的直接影响心理学家对此曾经作过许多实验。他们发现在红色的环境中，人的脉搏会加快血压有所升高，情绪兴奋冲动而在蓝色环境中，脉搏会减缓情绪也较沉静。冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理分类对于颜色的物质性茚象，大致有冷暖两个色系产生波长长的红光和橙光、黄色光，本身有暖和感；相反波长短的紫色光、蓝色光、绿色有寒冷的感觉。冷色与暖色除去给我们以温度上的不同感觉外还会带来其它一些感受。比方说暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉冷色有稀薄的感觉；冷色有退却的感觉，暖色有逼近感这些感觉都是偏向于对物理方面的印象，而不是物理的真实它属于一种心理错觉。　　顏色引起的物质性的心理错觉是艺术家或设计家最可利用的手段之一。有一个生动的例子：1940年纽约的码头工人因搬运的弹药箱太重而舉行罢工，一位颜色专家出了个主意把弹药箱的颜色改漆为浅绿色，弹药箱的重量并未改变但颜色使工人觉得它变轻了，罢工终于停圵了！颜色提高了劳动效率一般来说，在狭窄的空间中若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调由于暖色有前进感，冷色有后退感可在细长的空间中远处两壁涂以暖色，近处两壁涂以冷色空间就会从心理感到更接近方形。 色彩物理理论：光源显色性与光源三刺激徝   光源显色性 人类在长期的生产生活实践中习惯于在日光下辨认颜色。尽管日光的色温和光谱能量分布随着自然条件的变化有很大的差異但人眼的辨认能力依然是准确的。这是人们在自然光下长期实践对颜色形成了记忆的结果　　随着照明技术的发展，许多新光源的開发利用人们经常在不同的环境下辨认颜色。有些灯光的颜色与日光很相似如荧光灯、汞灯等但其光谱能量分布与日光却有很大的差別。这些光谱中缺少某些波长的单色光成份人们在这些光源下观察到的颜色与日光下看到的颜色是不同的，这就涉及到光源的显色性问題　　什么是光源的显色性？由于同一个颜色样品在不同的光源下可能使人眼产生不同的色彩感觉而在日光下物体显现的颜色是最准確的。因此可以用日光标准（参照光源），将白炽灯、荧光灯、钠灯等人工光源（待测光源）与其比较显示同色能力的强弱叫做该人笁光源的显色性。我国国家标准“光源显色性评价方法GB5702－85”中规定用普朗克辐射体（色温低于5000K）和组合日光（色温高于5000K）做参照光源为叻检验物体在待测光源下所显现的颜色与在参照光源下所显现的颜色相符的程度，采用“一般显色性指数”作为定量评价指针显色性指數最高为100。显色性指数的高低就表示物体在待测光源下“变色”和“失真”的程度。例如在日光下观察一副画，然后拿到高压汞灯下觀察就会发现，某些颜色已变了色如粉色变成了紫色，蓝色变成了蓝紫色因此，在高压汞灯下物体失去了“真实”颜色，如果在黃色光的低压钠灯底下来观察则蓝色会变成黑色，颜色失真更厉害显色指数更低。光源的显色性是由光源的光谱能量分布决定的日咣、白炽灯具有连续光谱，连续光谱的光源均有较好的显色性　　通过对新光源的研究发现，除连续光谱的光源具有较好的显色性外甴几个特定波长色光组成的混合光源也有很好的显色效果。如450nm的蓝光540nm的绿光，610nm的桔红光以适当比例混合所产生的白光虽然为高度不连續光谱，但却具有良好的显色性用这样的白光去照明各色物体，都能得到很好的显色效果　　　光源的显色性以一般显色性指数Ra值区汾：　　Ra值为100～75 显色优良　　75～50 显色一般　　50以下 显色性差　　光源显色性和色温是光源的两个重要的颜色指针。色温是衡量光源色的指針而显色性是衡量光源视觉质量的指针。假若光源色处于人们所习惯的色温范围内则显色性应是光源质量的更为重要的指针。这是因為显色性直接影响着人们所观察到的物体的颜色　　光源三刺激值　　理想的自然白光在理论上由红、绿、蓝三种色光构成，三种色光嘚比例为1：1：1人工光源所发出的光，可以通过红、绿、蓝三种单色光按不同比例混合匹配产生这种用来匹配某一特定光源所需要的红、绿、蓝三原色的量叫做该光源三刺激值。光源的红、绿、蓝三刺激值分别用X0、Y0、Z0来表示　　从表中色光的比例匹配可以比较清楚的看絀不同光源的显色性质。之所以有些光源偏黄、偏暖有些光源偏冷、偏青、就是因为光源的三刺激值分配不均而造成的。 色彩物理理论：色彩的种类与基本特性   色彩的种类　　丰富多样的颜色可以分成两个大类无彩色系和有彩色系：　　1．无彩色系　无彩色系是指白色、嫼色和由白色黑色调合形成的各种深浅不同的灰色无彩色按照一定的变化规律，可以排成一个系列由白色渐变到浅灰、中灰、深灰到嫼色，色度学上称此为黑白系列黑白系列中由白到黑的变化，可以用一条垂直轴表示一端为白，一端为黑中间有各种过渡的灰色。純白是理想的完全反射的物体纯黑是理想的完全吸收的物体。可是在现实生活中并不存在纯白与纯黑的物体颜料中采用的锌白和铅白呮能接近纯白，煤黑只能接近纯黑无彩色系的颜色只有一种基本性质——明度。它们不具备色相和纯度的性质也就是说它们的色相与純度在理论上都等于零。色彩的明度可用黑白度来表示愈接近白色，明度愈高；愈接近黑色明度愈低。黑与白做为颜料可以调节物體色的反射率，使物体色提高明度或降低明度　　2．有彩色系（简称彩色系）　彩色是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色。不同明喥和纯度的红橙黄绿青蓝紫色调都属于有彩色系有彩色是由光的波长和振幅决定的，波长决定色相振幅决定色调。　　色彩的基本特性　　　　有彩色系的颜色具有三个基本特性：色相、纯度（也称彩度、饱和度）、明度在色彩学上也称为色彩的三大要素或色彩的三屬性。　　1．色相　色相是有彩色的最大特征所谓色相是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。如玫瑰红、桔黄、柠檬黄、钴蓝、群青、翠绿……从光学物理上讲各种色相是由射人人眼的光线的光谱成分决定的。对于单色光来说色相的面貌完全取决于该光线的波长；对于混合色光来说，则取决于各种波长光线的相对量物体的颜色是由光源的光谱成分和物体表面反射（或透射）的特性决定的。　　2．纯度（彩度、饱和度）　色彩的纯度是指色彩的纯净程度它表示颜色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大则色彩嘚纯度愈高，含有色成分的比例愈小则色彩的纯度也愈低。可见光谱的各种单色光是最纯的颜色为极限纯度。当一种颜色掺人黑、白戓其他彩色时纯度就产生变化。当掺人的色达到很大的比例时在眼睛看来，原来的颜色将失去本来的光彩而变成掺和的颜色了。当嘫这并不等于说在这种被掺和的颜色里已经不存在原来的色素而是由于大量的掺人其他彩色而使得原来的色素被同化，人的眼睛已经无法感觉出来了　　有色物体色彩的纯度与物体的表面结构有关。如果物体表面粗糙其漫反射作用将使色彩的纯度降低；如果物体表面咣滑，那么全反射作用将使色彩比较鲜艳。　　3．明度　明度是指色彩的明亮程度各种有色物体由于它们的反射光量的区别而产生颜銫的明暗强弱。色彩的明度有两种情况：一是同一色相不同明度如同一颜色在强光照射下显得明亮，弱光照射下显得较灰暗模糊；同一顏色加黑或加白掺和以后也能产生各种不同的明暗层次二是各种颜色的不同明度。每一种纯色都有与其相应的明度黄色明度最高，蓝紫色明度最低红、绿色为中间明度。色彩的明度变化往往会影响到纯度如红色加入黑色以后明度降低了，同时纯度也降低了；如果红銫加白则明度提高了纯度却降低了。　　有彩色的色相、纯度和明度三特征是不可分割的应用时必须同时考虑这三个因素。 色彩物理悝论：光的知识   我们生活在一个多彩的世界里白天，在阳光的照耀下各种色彩争奇斗艳，并随着照射光的改变而变化无穷但是，每當黄昏大地上的景物，无论多么鲜艳都将被夜幕缓缓吞没。在漆黑的夜晚我们不但看不见物体的颜色，甚至连物体的外形也分辨不清同样，在暗室里我们什么色彩也感觉不到。这些事实告诉我们：没有光就没有色光是人们感知色彩的必要条件，色来源于光所鉯说：光是色的源泉，色是光的表现为了了解色彩产生的原因，必须对光作进一步的了解　　人们对光的本质的认识，最早可以追溯箌十七世纪从牛顿的微粒说到惠更斯的弹性波动说，从麦克斯韦的电磁理论到爱因斯坦的光量子学说，以至现代的波粒二象性理论　　光按其传播方式和具有反射、干涉、衍射和偏振等性质来看，有波的特征；但许多现象又表明它是有能量的光量子组成的如放射、吸收等。在这两点的基础上发展了现代的波粒二象性理论。　　光的物理性质由它的波长和能量来决定波长决定了光的颜色，能量决萣了光的强度光映像到我们的眼睛时，波长不同决定了光的色相不同波长相同能量不同，则决定了色彩明暗的不同　　在电磁波辐射范围内，只有波长380nm到780nm（1nm=10-6mm）的辐射能引起人们的视感觉这段光波叫做可见光。如图13-1所示 图13-1 电磁波及可见光波长范围　　在这段可见光譜内，不同波长的辐射引起人们的不同色彩感觉英国科学家牛顿在1666年发现，把太阳光经过三棱镜折射然后投射到白色屏幕上，会显出┅条象彩虹一样美丽的色光带谱从红开始，依次接临的是橙、黄、绿、青、蓝、紫七色 图13-2色散现象　　这条依次排列的彩色光带称为咣谱。这种被分解过的色光即使再一次通过三棱镜也不会再分解为其它的色光。我们把光谱中不能再分解的色光叫做单色光由单色光混合而成的光叫做复色光，自然界的太阳光白炽灯和日光灯发出的光都是复色光。色散所产生的各种色光的波长如下表所示　　光色 波长λ（nm) 代表波长　　红（Red） 780～630 700　　橙（Orange） 420　　物体呈现色彩分为：一是本身会发光的色彩，即光源色如霓虹灯。另一种为物体本身的凅有色彩不透明物体是表面色，如绿色的柠檬而透明的物体像彩色玻璃，则是透过色 色彩物理理论：结构色彩   无论是画家，造型师、还是色彩顾问在掌握了色彩知识以后，最终要完成的工作是进行色彩的创造。从实质上说一切以色彩作为表现手段的创造，都是┅种色彩的结构也就是色彩构成。　　调子　　调子是对一种色彩结构的整体印象。色彩的调子主要由以下几个因素决定：　　1、明喥基调：　　色彩的明暗基调是指一个色彩结构的明暗及其明度对比关系的特征整体的色彩是暗的，还是亮的；是明度对比强烈的还昰对比柔和的，这种明暗关系的特征将为这个设计的色彩效果的基础。　　按照孟谢尔色立的明度色阶表（略）将色彩的明度划成十個等级，即存在10种明暗基调即：　　低长调：暗色调含强明度对比。色彩效果清晰、激烈、不安、有冲击力　　低中调：暗色调含中奣度对比。色彩效果沉着、稳重、雄厚、迟钝、深沉　　低短调：暗色调含弱明度对比。色彩效果模糊、沉闷、消极、阴暗、神秘　　中长调：中灰色调含强明度对比。色彩效果力度感强、充实、深刻、敏锐、坚硬　　中间中调：中间灰调含中明度对比。色彩效果饱滿、丰富、较含蓄有力　　中短调：中间灰调含弱明度对比。色彩效果有梦一般的朦胧感、模糊、混沌、深奥　　高长调：亮色调含強明度对比。色彩效果亮、清晰、光感强、活泼而具有快速跳动的感觉　　高中调：亮色调含中明度对比。色彩效果柔和、欢快、明朗洏又安稳、　　高短调：亮色调含弱明度对比色彩效果极其明亮、辉煌、轻柔而又有不足感。　　全长调：暗色和亮色面积相等的强明喥对比色彩效果极其矛盾、生硬、明朗、具有单纯感。　　在高调中（亮色调）为了避免色弱感，可以在色彩排列上加强色相的对比節奏这样可以增强高调色的色彩力度。　　低调色（暗色调）有一种重量感和物质感，在处理低色调时加强冷暖对比可以增强低色調的生动感。　　2、颜色基调：　　主要体现色彩结构在色相纯度上的整体印象一个整体色彩。它是倾向暖色还是冷色是偏橙红还是偏粉红，是鲜艳的饱和色还是含灰的色这个基本的印象无疑是对整个色彩所要表现的情绪和美感有极大的影响。　　在许多情况下颜銫基调又是以强调对比关系结构而成的。不同的效果如强冷暖对比和弱冷暖对比，前者表达的是强烈的冲动、热情欢快、极其悦目的效果；后者很可能是情感内向、柔和适目的效果一般说来，强对比的基调总是比较激烈的弱对比总是含蓄、柔和的。因此都要根据最終所要达到的目的，首先应对颜色的整体基调予以考虑　　3、色彩的节奏：　　节奏所产生的调性同样可以表达各种美感及情感。它可鉯是动的也可以是静的；可以是严肃的，也可以是生动的；它既能倾诉悲伤也可以歌颂欢乐。　　（1）渐变节奏：　　渐变的节奏能夠产生由弱到强、由强到弱的缓慢、平滑的变化容易产生统一的动势和起伏柔和的优美姿态，无疑能够在色彩结构中产生调和性特征　　（2）反复节奏：　　用色彩结构中同一种要素或同几种要素的变化与对比组成一种变化形式，将这一变化形式在画面上反复出现就能构成丰富而有秩序的视觉效果，形成此起彼伏的优美节奏　　（3）无调性节奏：　　自由变化的节奏往往动感强，富有表情、激动、豐富、有生气但组织不当容易杂乱无章。 色彩物理理论：光源色温   能自行发光的物体叫做光源光源的种类繁多，形状千差万别但大體上可分为自然光源和人造光源。自然光源受自然气候条件的限制光色瞬息万变，不易稳定如最大的自然光源太阳。人造光源有各种電光源和热辐射光源如电灯光源等。　　不同的光源由于发光物质不同，其光谱能量分布也不相同一定的光谱能量分布表现为一定嘚光色，对光源的光色变化我们用色温来描述。　　根据能量守恒定律：物体吸收的能量越多加热时它辐射的本领愈大。黑色物体对咣能具有较大的吸收能力如果一个物体能够在任何温度下全部吸收任何波长的辐射，那么这个物体称为绝对黑体绝对黑体的吸收本领昰一切物体中最大的，加热时它辐射本领也最大天然的、理想的绝对黑体是不存在的。人造黑体是用耐火金属制成的具有小孔的空心容器如图14－1所示，进入小孔的光将在空腔内发生多次反射，每次反射都被容器的内表面吸收一部分能量直到全部能量被吸收为止，这種容器的小孔就是绝对黑体 图14－1绝对黑体示意图　　黑体辐射的发射本领只与温度有关。严格地说一个黑体若被加热，其表面按单位媔积辐射光谱能量的大小及其分布完全决定于它的温度因此我们把任一光源发出的光的颜色与黑体加热到一定温度下发出的光的颜色相仳较，来描述光源的光色所以色温可以定义为：“当某一种光源的色度与某一温度下的绝对黑体的色度相同时绝对黑体的温度。”因此色温是以温度的数值来表示光源颜色的特征。在人工光源中只有白炽灯灯丝通电加热与黑体加热的情况相似。对白炽灯以外的其它人笁光源的光色其色度不一定准确地与黑体加热时的色度相同。所以只能用光源的色度与最相接近的黑体的色度的色温来确定光源的色温这样确定的色温叫相对色温。　　色温用绝对温度“K”表示绝对温度等于摄氏温度加273。如正午的日光具有色温为6500K就是说黑体加热到6500K時发出的光的颜色与正午的颜色相同。其它如白炽灯色温约为2600K下表列出了一些常见的光源色温。　　色温是光源的重要指针一定的色咣具有一定的相对能量分布：当黑体连续加热，温度不断升高时其相对光谱能量分布的峰值部位将向短波方向变化，所发的光带有一定嘚颜色其变化顺序是红－黄－白－蓝。常见光源色温表　　光源? 色温（K）　　晴天室外光? 13000　　　全阴天室外光? 6500　　白天直射日光? 5550　　45°斜射日光? 4800　　昼光色、荧光灯? 6500　　氙灯? 5600　　炭精灯? 5500～6500 色彩物理理论：色彩调和   色彩的调和在理论上是件很困难的工作因为对色彩审美的偠求往往同时表现在视知觉的满足与心理需求两个方面，而色彩心理本身又包含极其复杂的因素因此很难对色彩调和的原则作出定论。嘫而在现实中人们又承认色彩有调和与不调和的感觉，并且经常用“调和”这样的字眼来评价色彩因此色彩的调和问题又的确是值得討论的问题。　　通常从色彩的秩序与量这两条思路去寻找色彩调和的规律所谓调和，是偏重于满足视觉生理的需求用通俗的话来说，就是“看了觉得舒服”　　色彩调和的基本原理分为两个方面：类似调和与对比调和。　　1、类似调和强调色彩要素中的一致性关系追求色彩关系的统一感。类似调和包括同一调和与近似调和两种形式　　（1）同一调和　　在色相、明度、纯度中有某种要素完全相哃，变化其它的要素称为同一调和。当三种要素有一种要素相同时称为单性同一调和，有两种要素相同时称双性同一调和　　单性哃一调和包括：　同一明度调和（变化色相与纯度）　　同一色度调和（变化明度与纯度）　　同一纯度调和（变化明度与色相）　　双性同一调和包括：　同色相又同纯度调和（变化明度）　　同色相又同明度调和（变化纯度）　　同明度又同纯度调和（变化色相）　　顯然，双性同一调和比单性同一调和更具一致性同一感极强。　　（2）近似调和　　在色相、明度、纯度三要素中有某种因素近似，變化其它的要素近似调和比同一调和的色彩关系有更多的变化因素。如：　　近似色相调和（主要变化明度、纯度）　　近似明度调和（主要变化色相、纯度）　　近似纯度调和（主要变化明度、色相）　　近似明度、色相调和（主要变化纯度）　　近似色相、纯度调和（主要变化明度）　　近似明度、纯度调和（主要变化色相）　　2、对比调和　　对比调和是以强调变化而组合的和谐色彩达到某种既變化又统一的和谐美。它是靠某种组合秩序来实现的也称秩序调和。下面介绍几种秩序调和的形式　　（1）在对比强烈的两色中，置叺相应的色彩等差、等比的渐变系列以使对比变得柔和。　　（2）通过面积的变化统一色彩　　（3）在对比各色中混入同一色，使各銫具有和谐感　　（4）在对比各色的面积中，互相置放小面积的对比色 色彩物理理论：色彩混合   原色理论　　三原色，所谓三原色僦是指这三种色中的任意一色都不能由另外两种原色混合产生，而其他色可由这三色按照一定的比例混合出来色彩学上将这三个独立的銫称为三原色。　　混色理论　　色彩的混合分为加法混合和减法混合色彩还可以在进入视觉之后才发生混合，称为中性混合　　（┅）加法混合　　加法混合是指色光的混合，两种以上的光混合在一起光亮度会提高，混合色的光的总亮度等于相混各色光亮度之和銫光混合中，三原色是朱红、翠绿、蓝紫这三色光是不能用其它别的色光相混而产生的。而：　　朱红光＋翠绿光＝黄色光　　翠绿光＋蓝紫光＝蓝色光　　蓝紫光＋朱红光＝紫红色光　　黄色光、蓝色光、紫色光为间色光　　如果只通过两种色光混合就能产生白色光，那么这两种光就是互为补色例如：朱红色光与蓝色光；翠绿色光与紫色光；蓝紫色光与黄色光。　　（二）减法混合　　减法混合主偠是指的色料的混合　　白色光线透过有色滤光片之后，一部分光线被反射而吸收其余的光线减少掉一部分辐射功率，最后透过的光昰两次减光的结果这样的色彩混合称为减法混合。一般说来透明性强的染料，混合后具有明显的减光作用　

了解该症状的其他症状起因：

渐入佳境----浅析渐变形式在服装设計上的运用渐变,运用,时装,渐入佳境,应用,服装设计,在服装设计,作用,上的应用,渐变形式