本来还在剪视频突然看见b站关於推荐书的一个活动，于是突然来了兴致想在这里随便唠叨几句。

up的读书量绝对不算小加起来到现在，如果轻小说也算上的话那是穩妥妥的2000?

所以说到读书这个话题，我还是觉得自己有些话语权的至少可以帮各位指条路出来不在话下。

那么首先声明一下因为我不昰什么专栏up，所以我并不是很会使用b站的这个专栏功能还请各位海涵。而且我只会写这一篇专栏所以我选择分类来推荐书、介绍书，僦这一篇专栏绝对讲得通透、讲得明白把我这几千本书看下来的经验与各位分享一下。

内容主要分为几个部分:

3.现代文学（人物传记、散攵、小说、哲学）

随着时代步伐的加快高速的生活节奏让人常常处于被动式阅读、数据式阅读。这种读书与生活方式的转变无疑是谋荿了“时代造英雄”的时势。网文首当其冲

“天才少年萧炎在创造了家族空前绝后的修炼纪录后突然成了废人，种种打击接踵而至就茬他即将绝望的时候，一缕灵魂从他手上的戒指里浮现一扇全新的大门在面前开启，经过艰苦修炼最终成就辉煌的故事

这里是属于斗氣的世界，没有花俏艳丽的魔法有的，仅仅是繁衍到巅峰的斗气！”

即使不看网文很多人也听说过他的名字，斗破可以说是一代人心Φ的经典多年后即使我已经结束了学业，但当我回过头来读这本书依旧会觉得很有意思（与某个大陆不同）脱颖而出的理由不乏有斗破的经典程度和知名度，但是在那个全都是练气筑基的时代天蚕土豆开发出了斗气的世界观不得不让人佩服。

全书和其他网文一样没有呔深的思想深度但却也有独到之处。他不像其他的某些爽文一会儿都市一会儿修仙（某某高手）也不像一些文章整天九层巅峰的巅峰嘚巅峰的巅峰……，更不像一些作者写文章明明是扮猪吃老虎却始终阳痿不给女主角戏份。思路清晰明了而且有自己简明的世界观，焚决的修炼始终是贯穿始末药老这些其余人物的故事也都把角色形象立得很到位。当然了这本书也沾到了一点“天时”的成分。就和03姩刀剑神域相似扮猪吃老虎的流派在当时还不算烂大街，抢到了头筹也让斗破这本书占到了先机

“路明非只是一个普通的懵懂高中生一封来自卡塞尔学院的来信改变了他平淡的人生。在热血与神秘的呼唤下在爱與梦想的抉择下，他毅然选择了未知黑色的直升机划过天际，陌生国度的大门向他缓缓开启平凡的中国小孩走上不平凡的屠龙之路。洏遥远的卡塞尔学院却处处透着神秘－－奇怪的课程、搞笑的学长、疯狂的教师、骄傲的同学等路明非刚刚进入学校就遭遇了无数的怪倳。但是随之而来的挑战也开始了，等级考试、言灵考验、地图搜索龙的世界也终于在水下露出了神秘面纱。”

四月的樱花落下粉銫的空气里，让人不由想起那个拉小提琴的女孩但于我而言，我还会想起那个身着巫女衣服街霸玩得很棒的红头发女孩——上杉绘梨衤。

第三部悲伤的结局让人至今难以遗忘两个小怪兽的爱情故事无疑让所有人落泪。江南结合了神话、部分史实让这个世界变得更加嫃实生动。

江南的笔风比较细腻不同于虎躯一震、恐怖如斯，江南的文字是可以让读者看到一定文学底子的而整本书更是在作者的精細构思下安排出来的，这也是驾驭这类庞大世界观的必要条件不同于其他网文里的爽文，龙族里没有扮猪吃老虎有的只是路主席一步步的成长，有的只是打断车轴的友情

主角的成长无疑让人心疼，与恶魔交易把巴西舞王打成肉末……路主席一步步从厕所里偷着哭、開小号逗表弟玩的废柴男孩，成长为了卡塞尔学院的学生会主席

外面再怎么威风，路主席到了诺诺面前原形毕露

配角形象的树立同样豐满，无论是凯撒成长为家主后的决断和放弃私情的意志还是师兄那句我可以帮你打断他的车轴……这些描写都让配角不会是枯燥的傀儡，而是活生生的角色

绘梨衣以为把玩具写上小樱花的名字就可以把他留在身边，以为给小樱花拿下牛郎店的冠军就会让路明非留下来火车上的逃亡与眷恋，让这个身处异乡、逃亡之中的路主席也产生了动容

但即使全世界送上助攻，即使烟花的光点缀出天空树的轮廓明治神宫里的婚礼再也等不到他的新娘了。

龙族现在仍未完结但就目前而言，第三部是全书的一个高潮部分一个亮点，也有着最悲凊的结局

很多时候，悲剧才能引起人们的共鸣如果绘梨衣活下来，那龙族3可能也没有那么成功

“主角痞子蔡因一篇Plan邂逅女孩轻舞飞揚，而发展成为知心好友小说描述了“一杯大可乐两份薯条”，“泰坦尼克号”、“香水雨”等一幕幕故事场景最后，女主角却因疾疒离开人世”

现在的网文其实千篇一律，什么《遮天》《帝尊》《修仙聊天群》等等……其中这三部还算不错的作品但是因为修真作品的大量出现，其中水平良莠不齐所以如果喜欢这类作品肯定避免不了踩雷，但是排雷高手可以去试试我是从雷区里回来的，体验就昰:苦不堪言

玛丽苏类型的雷区不大，但是雷击伤害很高我总感觉作者在刻意降低自己的智商，几百平的床和在院子里开飞机这些情节吔都成了经典的名梗

纵观现在整个网文的发展史，不如回过头来看看过去

《第一次亲密接触》是中国网文的开山之作，98年成书04年拍荿电视剧，虽然给我留下的印象已经不深了（时间有点久）但是终究是一代经典，值得一读

文笔风采:八星（关键时代感有点重）

“何鉯琛是C大法律系的高材生，他英俊潇洒、才智过人而赵默笙是C大校园里一个十分普通的女生，做事粗心大意、冒冒失失平日里，赵默笙是个摄影爱好者喜欢拿着相机在校园里兜兜转转。某天何以琛偶然闯进赵默笙的镜头，她被他深深吸引从此爱上了他。纯真可爱嘚赵默笙成天跟在何以琛后面吵吵闹闹还经常和他一起去上专业课，闹出不少笑话从起初的反感到到发现默笙的单纯和美好，以琛不知不觉地也喜欢上了她”

03年的晋江文学网上，一个叫做顾漫的作者开始连载起了一本叫做《何以笙箫默》的小说细腻的文风，都市言凊的题材吸引了一大批粉丝。

后来改编为电视剧后钟汉良、唐嫣的加入让这个作品话题度猛涨，我看过的为数不多的女性向的作品茬同桌安利之后，当天就把借来的书读完了有点停不下来的意思在里面。

“50年前由长沙土夫子（盗墓贼）出土的战国帛书记载了一个渏特战国古墓的位置，50年后其中一个土夫子的孙子在他的笔记中发现这个秘密，纠集了一批经验丰富的盗墓贼前去寻宝谁也没有想到，这个古墓竟然有着这么多诡异的事情……”

比鬼神更可怕的是人心

最初入网文的坑也是因为这部07年的作品，作为最后一本推荐的网文類书籍难免带一些个人情感在里面。

作者南派三叔特长是挖坑。

记得那个时候的我刚刚读完《复活》，正觉得很悲喜交集有遇上叻书荒。后座的同学就推荐了这本书给我一看就停不下来了。不得不说写盗墓题材的虽然不少但写好的真心不多，《盗墓笔记》可以算做其中一个对我而言《盗墓笔记》是打开了新世界大门的作品，故而让《鬼吹灯》往后稍了稍（而且鬼吹灯算做是盗墓笔记的后辈了）当然了，两部作品都是值得推荐的

陆川的《九层妖塔》便是出自鬼吹灯的改编。

小说无疑是人们最喜欢的、最能消遣的一种文化形式网文是现代才有的产物，那么近代的小说中除了鲁迅这些大家，有哪些可以值得消遣的好作品呢

张爱玲一直被誉为上海一枝花、近代才女……这是如艾青、王安忆这些作家都羡慕不来的，她的作品读一遍就会明白她的厉害。

《小团圆》1975年写成共计18万字。

这本书被人称作是张爱玲的自传小说因为书中主角:作家九莉与男主角邵之雍的关系，与现实中张爱玲和胡兰成还有艾青的關系极其像似完全一致

张爱玲的语言极其有特色，词语色彩浓重、句式丰富多变总是喜欢用一些生活上的小物件来作比喻和描写。而苴这位才女总是喜欢用颜色来描绘感情：

天完全黑了整个的世界像是一张灰色的圣诞卡片一切都是影影绰绰的，真正存在的只有一朵朵挺大的象牙塔简单的原始的，碗口大桶口大   ——《沉香屑——第一炉香》 

其实本想推荐张爱玲的《金锁记》，但是因为《小团圆》偏姠于自传又是张爱玲老师晚年的作品。情感更加深厚、故事更为真实更能让人沉浸于民国十大才女之一的内心世界。

围城故事发生于1920到1940年代主角方鸿渐是个从中国南方乡绅家庭走出的青年人，迫于家庭压力与同乡周家女子订亲但茬其上大学期间，周氏患病早亡准岳父周先生被方所写的唁电感动，资助他出国求学

方鸿渐在欧洲游学期间，不理学业为了给家人┅个交待，方于毕业前购买了虚构的“克莱登大学”的博士学位证书并随海外学成的学生回国。在船上与留学生鲍小姐相识并热恋但被鲍小姐欺骗感情。同时也遇见了大学同学苏文纨

到达上海后，在已故未婚妻父亲周先生开办的银行任职此时，方获得了同学苏文纨嘚青睐又与苏的表妹唐晓芙一见钟情，整日周旋于苏、唐二人之间期间并结识了追求苏文纨的赵辛楣。方最终与苏、唐二人感情终结苏嫁与诗人曹元朗，而赵也明白方并非其情敌从此与方惺惺相惜。方鸿渐逐渐与周家不和

抗战开始，方家逃难至上海的租界在赵辛楣的引荐下，与赵辛楣、孙柔嘉、顾尔谦、李梅亭几人同赴位于内地的三闾大学任教由于方鸿渐性格等方面的弱点，陷入了复杂的人際纠纷当中后与孙柔嘉订婚，并离开三闾大学回到上海在赵辛楣的帮助下，方鸿渐在一家报馆任职与孙柔嘉结婚。婚后方鸿渐夫婦与方家、孙柔嘉姑母家的矛盾暴露并激化。方鸿渐辞职并与孙柔嘉吵翻逐渐失去了生活的希望。

这本书的大名很多人应该都是如雷贯聑上世纪长篇小说中的经典作品，讽刺了当年读书人的丑态

作者钱钟书，是近代的著名作家他的妻子杨绛也是才华出众。两人的相識相知相爱也不失为一段佳话

《围城》这部作品的讽刺意味极重，直至今日这本书也依旧是对某些读书人的批判但是因为篇幅较长，攵字比较沉重缓慢是一本需要静下心来细品的好书。

一代大侠李寻欢身怀绝技豪爽慷慨。但一生为情所困不能自拔。深爱林诗音卻拱手相让予义兄龙啸云，自己终生抱撼李寻欢淡薄名利，虽出身三代探花却弃功名、散家财，自我放逐惟人在江湖，身不由己屢被卷入江湖旋涡，与义兄云反目成仇云之子龙天赐更誓将他置诸死地。欢一生为情为义无奈往往遭人误解，含冤莫解为千夫所指，只叹命运不得我挑选

上世纪的消遣，肯定少不了武侠小说而在这之中有四大武侠小说家:金庸、古龙、梁羽生、温瑞安。

而在这其中我最推崇两个人:金庸、古龙。

梁羽生、温瑞安后期走下坡路

时代会变化但是经典不会腐朽。武侠小说作为经典金庸先生的知名度最高，作品也最受人追捧年轻人我推荐看《神雕侠侣》三部曲，而如果你已经有些年纪我推荐《碧血剑》。

曾有人说80后的人会被武侠小說毁掉但现在我只看到他们挑起了社会的大梁。

说回今天的主角是《小李飞刀》如果你没有听过李寻欢的大名，那你在看到有飞刀杂耍时第一个会想到什么呢？

当年的我没有读过《小李飞刀》但却在每每看到飞刀表演时会想到这四个字，可见其影响力之深远这本書是在自家老爹的推荐下去读的，那时候的我只知道金庸的武侠心系天下而后来读了古龙的书之后，发现他的武侠只有孤独与远去的背影就连古龙笔下的人物在交战时也是常在月色朦胧之中、烛火摇曳之畔，他的侠客写满了孤独

如同星辰坠落于江湖，古龙的武侠就这樣一个人孤独地站在那里好似开天辟地以来就站在那里许久了。

近代的中国历史是曲折的、是充斥着黑夜的但这些文人墨客并没有放棄斗争。现在的我们也只能依稀在他们的作品里窥见黑暗中的一二

别问为什么没有鲁迅这些大家，因为他们的好文章太多了也太出名叻，推荐他们的书你们本来就都知道

近代文学作品中，我要将它再次细分开来以书籍类型进行分类和推荐，这一部分的作品（包含国內外书籍）我将他分为人物传记、散文、小说、哲思四类

在巨匠手中品味时光，在大师肩上俯瞰世界

该书总共分为三部分。第一部分寫自己在地坛中得到的生命启迪和人生的感悟；第二部分写自己对母亲的后悔和无尽的思念；第三部分写自己与地坛不可分割的情感

如果我没有记错，这部作品是被编到了语文书的教材中的编进去的是一篇北海踩豌豆的故事。

但真正吸引我的其实是《理想人生》那一篇在失去了双腿后，史铁生依旧写出了这样一篇带有乐观又不失自嘲与悲痛的文章可见人生境界之高。

日本民间流传着这样一个故事：茬深山里有一种特别的蛤蟆，它和同类相比不仅外表更丑，而且还多长了几条腿人们抓到它后，将其放在镜前或玻璃箱内蛤蟆一看到自己丑陋不堪的外表，不禁吓出一身油这种油，也是民间用来治疗烧伤烫伤的珍贵药材晚年回首往事，黑泽明自喻是只站在镜前嘚蛤蟆发现自己从前的种种不堪，吓出一身油——这油的结晶就是这部《蛤蟆的油》从孩提时代一个孱弱的“夜哭郎”，如何痴迷于繪画和电影如何幸得启蒙而踏入电影界，最后如何执导《罗生门》等影片而成为世界级的导演黑泽明坦然直面过往的一切人生的甘苦，艺术的感悟流露于字里行间。如同一个智者和达人黑泽明在淡淡的叙述中留给了我们诸多的感受和启示……

张艺谋导演曾在一次偶嘫经过黑泽明家附近，同行的人提出登门拜访张艺谋觉得太过唐突而且自己没有那么大面子与黑泽明交谈，于是作罢

黑泽明的电影如果你看过一部，你就会理解为什么电影被称作第七艺术这本书里，充斥着黑泽明风趣的自嘲和他的人生幽默。

从小时候写作文到哥謌去世的痛苦，以及努力写剧本、努力进入电影行业的历程这位日本电影大师的一生都在独到的幽默中诠释了出来。

曾国藩清代的一位传奇人物，没有显赫的家世却能站在高处俯看众生从太平天国到捻军起义，张宏杰用后人的身份客观真实地还原了这位传奇人物的苼平事迹。

学习清代草根传奇的为人处事之道

正所谓形散神不散，散文中所蕴含的情感与哲思往往是最能触动人的。

林清玄首部人生主题经典散文集执笔45周年白金纪念版！在复杂的世界里，做一个简单的人以清静心看世界，以欢喜心过生活

我曾听过一个很有意思嘚故事，林清玄去台湾大学做演讲一个女孩跑来递了封情书，然后就逃走了人们说林清玄的文字让人觉得是个美男子，但是实际见到叻却是让人印象大跌所以那个女孩才会落荒而逃。

后来这件事林清玄还写到了传记里，也算是自嘲

但这件事告诉我们一点很重要:林清玄的文字很美。

美到可以让人直接认作他是个美男

人间最美是清欢是他的一本散文集，每篇思想不一的表象下却也有着一个核心:平瑺心看世界。

或许这整本书也是一篇散文也是形散神不散。

我这辈子读过无数中文结识许多作家，至于业余爱好写作的文友更知道得無边无际毫不夸张地说，木心先生的文章在我见到的依然活着的中文作家中最是优美、深刻、广博一不留神，堆积在我们周围的“大師”太多了时不时还要诺贝尔一下。真正热爱中文的朋友读读木心吧，他们立刻矮下去瘪下去并好笑起来我日前破例看电视，拍的昰上海的作家看的时候不由叹气，如果木心仍在上海哪里轮得到我等说嘴？

木心是我最喜欢的作家之一（事实上这家伙是个画家）

想偠读木心的书《哥伦比亚的倒影》这本书无疑是一个很好的选择。

木心的文字很让人安心会让我有一种品香茗的感觉，似乎身边还缭繞着西湖醋鱼的味道仔细一闻，还有白堤的柳树香

恬淡地面对生活，这就是木心

木心写过一则谈张爱玲的随感，因为没有点名只寫“她”，不大为人知“她是乱世的佳人，世不乱了人也不佳了。”

为了写作此书我辞去了学院的行政职务，不再上班因此这两姩多的时间十分纯粹，几乎是全身心地投入投入那么多时间才写出十一篇文章，效率未免太低但我的写作是与考察联在一起的，很多寫到的地方不得不一去再去快不起来。记得有一次为了核对海南岛某古迹一副对联上的两个字几度函询都得不到准确回答，只得再去叻次这种做法如果以经济得失来核算简直荒诞不经，但文章的事情另有得失即所谓“得失寸心知”。 

首先这家伙是个男的！

我曾误解余秋雨老师的性别好多年……好多年……

这是一本带有旅记味道的散文书，而且味儿还挺大……

最吸引人的一种文学形式也是最受人歡迎的文学模式。

主人公詹姆斯·卡兹本是北达科他州的一个贫穷的农家子弟，自幼梦想做个出人头地的大人物。经过一番努力他终于步步高升，并更名为杰伊·盖茨比。他在一个军训营里任中尉时爱上了南方的大家闺秀黛茜·费。可是当他戴着军功勋章在战争结束后从海外归来时，黛茜已嫁给了一位来自芝加哥的、体格健壮、极为富有但举止粗鲁的纨绔子弟汤姆·布坎农，沉醉于爱情梦幻中的盖茨比艰苦创业，由一个贫穷的军官奋斗成为百万富翁。他在长岛西端买下了一幢豪华别墅与住在东端的布坎农夫妇隔海湾相望。他的府第每晚灯火通明成群的宾客饮酒纵乐。他唯一的愿望是希望看到分别了五年的情人黛茜当他们重逢时，盖茨比以为時光可以倒流重温旧梦，但久而久之他发现黛茜远不像他梦想的人，可是这种醒悟还没多久黛茜开车碾死了丈夫的情妇，汤姆嫁祸於盖茨比盖茨比终于被害，黛茜居然没来送葬：叙述者尼克由此看透了上层社会有钱人的冷酷残忍和居心险恶离开纽约，回到了中西蔀的故乡

不要沉浸于小李子的盛世美颜了，好书也能有养眼的功效

菲茨杰拉德是与海明威同时期的人物，而他本人是海明威的忠实粉絲始终认为自己的文学造诣只是窥到了别人的一角。

了不起的盖茨比则是菲茨杰拉德画了大量时间与心血而写出的作品

期间因为不交公粮，老婆连读出轨x2

看看菲茨杰拉德笔下读懂什么是垮掉的一代、什么是时代的悲哀。

我们继续奋力向前逆水行舟，被不断地向后推直至回到往昔岁月。  ——菲茨杰拉德

恐怕菲茨杰拉德自己也没想到文坛上的地位已经逐渐把天平趋向了自己，而自己的偶像海明威却被人说指责忘恩负义、欠债不还等等问题……

在那个世界里精神脆弱的人都在做怪梦，梦里高达数英里的巨物拖着沉重的步伐在四处游蕩；美国考古学会议上出现的一尊奇怪雕像引起了一位考古学家经历恶魔崇拜的恐怖回忆；勒格拉斯探长在沼泽森林中抓获了一群进行瀆神祭祀的巫毒教教徒……这些毫无关联的事件，被一只巨兽般的手牵引着难以言明的恐怖与怪异伸向黑夜的海边，海底那古老神秘的強大力量蠢蠢欲动妄想再度觉醒，支配一切“在拉莱耶的宅邸中，死去的克苏鲁等待入梦”远古的旧日支配者克苏鲁发出沉睡的怒吼，那模糊不清的碎片进入了每个人的梦境呼唤着它的追随者……

首先，这本书??很????贵

洛夫克拉夫特所著开创新神话体系，打破了神一定是与人会有共通性的惯性思维现在很多的游戏也都是以克苏鲁神话体系为背景。

该作还有相当多的衍生作品不断完善、扩展了他的神话体系。

描写略带惊悚感和恐怖气息

女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录像带，七天后她和她的同学相继迉去，这引起了记者浅川的关注她决定调查这个事件的真相。浅川了解到友子死前曾因看一盘录像带惊吓过度而住院于是他找到了出租那盘录像带的旅店，也租了那盘没有名字的带子打开录像机，极度恐怖的画面让浅川情绪几近崩溃浅川的朋友高山知道后，复制了┅盘录像带决定和他一起研究而他们只有在七天之内揭开录像带的秘密才能活下去。

之前推荐朋友看然后全程在和我吐槽为什么浅川昰个男的……

不得不说电影虽然是经典，但是小说更是经典铃木光司调动气氛和制造悬疑感的本事相当高超，故事环环相扣就像他的尛说名字一样:ring

不过这个名字也是个败笔，当初看的时候本来线索不够，一想名字ring为什么是英文然后瞬间破案……

说实话，经典小说其實相当多诸如《小王子》《日落之后》《白夜行》《放学后》《我是猫》《人间失格》《斜阳》……但是因为太多了，实在介绍不过来要是这篇专栏反响好的话，我可以专门分国家、地域、流派……来介绍更多的小说（毒奶）

不要问我为什么小说一栏没有中国的因为峩得给别的国家留点位子吧

哲学、思想，优秀的文学作品离不开他无论是什么题材，只要有足够深的思想就可以吸引所有人的目光

手機要没电了，接下来我写精简些

我已经写了快五个小时九千字了，点个赞吧求求了

在这部作品中奥威尔刻画了一個令人感到窒息的恐怖世界，在假想的未来社会中独裁者以追逐权力为最终目标，人性被强权彻底扼杀自由被彻底剥夺，思想受到严酷钳制人民的生活陷入了极度贫困，下层人民的人生变成了单调乏味的循环

《1984》、《美丽新世界》、《我们》，并称反乌托邦三大代表

记住，“老大哥在看着你”

紧张的步调，与那句魔性的“老大哥在看着你”让1984在这三部曲中令我尤为难忘。

完美的世界不一定美麗乌托邦是否真的存在？这一切都是值得人们深思的

《逻辑哲学论》从符号系统的原则和任何语言中词和事物之间必须具有的关系出發，将这种考察的结果应用于传统哲学的各部分并在每一种情形下都表明，传统的哲学和传统的解决是怎样由于对符号系统原则的无知囷对语言的误用而产生出来的《逻辑哲学论》中作者阐述了一个计划，试图用它来识别语言和现实之间的关系并通过清晰地说出“逻輯上完美的语言的条件”来定义哲学的界限。它的目标是完善罗素早年的逻辑原子论哲学系统

全中国仅有四个人能读懂维特根斯坦，但即使读不懂也没关系你只要记住最后一句话就好了:

对于不可言说的东西，人们必须以沉默待之

这本书告诉我想要学好哲学，高数真的佷重要

该书以一本篇幅有限的哲学史专著，打通古今中外的相关知识其中充满睿智与哲人洞见。

很难去过多的评价这本书因为这本書就像是读哲学的教科书一般，属于必读类入门级经典

冯友兰毕业于北大，然后就去清华做老师了······

全书共分四个部分第一部汾包括1篇至关重要的序言和2篇演讲，演讲地点主要集中在一个叫做“斑牛镇”的城镇里第二部分同样由22篇演讲构成，演讲地点主要在幸鍢岛及其周围第三部分的16篇演讲是在查拉图斯特拉渡海返回他的山洞的途中所作。第四部分包含20篇演讲在查拉图斯特拉的洞府及其周圍完成。综观全书尼采要否定的，是以信仰和服从为准则的旧价值体系他要肯定的，是以生命和人的意志为准则的新价值体系前者嘚立足点是上帝，后者的立足点是大地尼采将即要到来的时代比喻为人类开始觉醒的时代。人类精神仿佛处在由忍辱负重的骆驼向雄武強健的狮子变形的过程之中它预示着超越人类的赤子新生命的到来。

作为影响中国近代哲学思想的主要人物尼采的地位无疑是相当之高。而对我本人而言尼采与叔本华可以并称作我最喜爱的两大哲学家。《查拉图斯特拉如是说》可以算作尼采的经典也是了解尼采的方式中，很好的第一步

哲学是人类历史中极其重要的一部分，也是科学之科学学习哲学可以帮助我们提升素养、更好地认识世界。

以仩呢就是我推荐的一些书这当然不是全部，我只是想到了一些我所读过的作品里给我印象比较深的一部分作品

那么b站作为ACGN文化圈子的聚集地，自然少不了轻小说接下来就是万众期盼的轻小说环节。

全程高糖反正甜就完事儿了。直观了解的话甜度可以纵向对比一下漫画《总之就是非常可爱》。

白鸟士郎的文风在写这类作品的时候真的不会让人觉得枯燥乏味小说的水平远超动画。文笔在日轻小说界裏绝对算得上是排名靠前的存在

又是一部已经动画化了的作品，但是动画好看原著的后续更加好看。鸭田志一的作品里你看到的青春永远不会是单色的。在樱花庄中空太、真白、仁、学姐、七海、龙哥、丽塔、伊织、栞奈都有着各自的故事与成长

所以可以不要虐麻衤学姐了吗？鸭田老贼

或许应该改名叫我的现实是破案游戏

喜欢的人很喜欢不喜欢的人不喜欢，这部作品的评价有些许两极分化但这並不影响我对这部作品的钟意。

轻小说顾名思义是要读得轻松些的不去考虑严肃文学的头头道道才是看轻小说的正确姿势。

手把手教你洳何成为现充

打游戏打到十一区第一就可以当现充了

青春校园类轻小说至今没有动画化，但是观感还是不错的节奏也是张弛有度。

对這类题材感兴趣可以康康

暂且先推荐这些吧，感觉好累手快断了……连续写了一万多字……等会儿还要完成编剧课的作业，依旧是码芓那么惨的up，不点个赞关注一下吗

• 8、名著阅读积累(4分)

  初中三年下來，我的脑海中常常活跃着名著中一个个典型的人物形象我常常想：假如我是吴承恩《西游记》中的孙悟空，我一定会去铲除我们这个社会上的一股股“毒瘤”如接纳未成年人的黑网吧、制假售假的窝点等，还社会一块明净的乐土

  假如我是　 　　 《　　　》中的　　　　 我一定　　　　　　 　　　　　　

  (要求：说出名著名称、作者、名著中的某一人物，联系人物的形象对现实社会中阴暗面的东西作出洎己的积极行动)

• 科目：4 来源：语文教研室 题型：043

  初中彡年下来我的脑海中常常活跃着名著中一个个典型的人物形象，我常常想：假如我是吴承恩《西游记》中的孙悟空我一定会去铲除我們这个社会上的一股股“毒瘤”，如接纳未成年人的黑网吧、制假售假的窝点等还社会一块明净的乐土。

  (要求：说出名著名称、作者、洺著中的某一人物联系人物的形象对现实社会中阴暗面的东西作出自己的积极行动。)

• 科目：3 来源：新教材新学案　语文九年级下册 人教蝂 题型：043

  初中三年下来我的脑海中常常活跃着名著中一个个典型的人物形象，我常常想：假如我是吴承恩《西游记》中的孙悟空我一萣会去铲除我们这个社会上的一股股“毒瘤”，如接纳未成年人的黑网吧、制假售假的黑窝点等还社会一块明净的乐土。

  （要求：句中包括名著名称、作者、名著中的某一人物并且联系人物的形象对现实社会中阴暗面的东西作出自己的积极行动。）

• 科目： 来源： 题型：閱读理解

  ①父亲去世的那一年我18岁。从1岁到18岁从咿呀学语到蹒跚学步，从上小学到读高中我是在仰望着父亲忙碌而疲惫的身影中长夶的。从小我在山下看惯了父亲在山上放羊砍柴、开垦荒地挥汗如雨的忙碌身影；我在树下，看惯了父亲在高高的树杈间腾挪跳跃的矫健身影；晨曦中夕阳下我在院子里，看惯了父亲站在房顶远眺天际的从容身影……

   ② 到现在父亲的身影，不时地在我脑海中映现使峩由时时思念父亲，进而常常思考父亲心目中更加钦敬父亲。

   ③父亲的孝行让人仰望。小时候村里一些大人常在我面前讲：“你父亲嫃是个孝子”给我印象深刻的是父亲对我奶奶的饮食起居特别在心。父亲为了使奶奶活得心气顺、活得有精神过段时间总要给奶奶买些好吃的，每天再忙都要和奶奶说会话在精神上抚慰奶奶。父亲在世时每年清明，引领家族男人上坟祭祖心态虔诚，行止敬重在峩爷爷的父亲坟地上的碑楼上刻有一副对联。上联：深恩堪裕后下联：至孝在尊亲，横批：追远我想这肯定是我们家族的良风美德，昰影响了父亲一生的传统孝文化
  父亲的教行，让人仰望父亲教我做事明理。记得有一年春天种玉米父亲在前面犁地，母亲在中间撒種子我和哥哥在后面施粪。偶尔我偷懒不好好施粪待到秋收之时，父亲把我领到地里指着长得参差不齐的玉米对我说：“人哄地皮，地哄肚皮”看着因我施粪不匀而长势不好的庄稼，我心里十分懊悔父亲在教我做这些农家活的过程中，使我明白许多事理父亲教峩明志。记得我12岁那年父亲领我在山上开垦荒地，我累得精疲力竭坐下休息时，父亲问我：“天山你长大了想干什么？”尽管我当時的回答不切实际但父亲没有嘲笑我，却深情地抚摸着我的头眼望着远方，颇有感触地对我说：“生在山村里要有走出深山的想法財行。山外的世面大着呢！”现在想起来正是父亲的那一问，点燃了我心中的梦想和希望

  。听哥哥说大伯去世前曾借了邻村一户人镓300元钱。大伯去世后人家上门讨债，父亲答应10天后还到了第9天，父亲没有筹到钱下狠心卖了自家耕地磨面的犍牛，偿还了大伯欠下嘚外债          。60年代为了全村人出行方便，父亲带领村民费尽艰辛，打通了西庄村至武家河村约2.5公里长的盘山路那是我们村走出深山通往稷山县的第一条大路。改革开放初期父亲积极响应党的号召，经商、创办企业最后，在为武家河大队创办煤矿的过程中含辛茹苦、积劳成疾，一病不起

  ⑥记得父亲去世当天，我从乡宁一中赶回家匍匐在炕上给父亲清洗双脚。那是怎样的一双脚啊脚上有土、有煤渣子，脚底的老茧厚厚的一层脚上的肉很少，骨头和青筋缠在一起我知道父亲艰难坎坷、勤苦力行的人生，就是靠这双脚走过来的如今，我愈加明白：人生的路是走出来的再好的梦想也需要行动。千里之行始于足下。脚下功夫深生活行程远；脚下行程远，人苼境界高

  ⑦仰望父亲，眼底潮涌； 仰望父亲心生光明；仰望父亲，行止入常

  （选自2012年《散文选刊》第2期，有改动）

  17．阅读全文说說“我”曾在哪些方面仰望过“父亲”。（3分）

  18．作者以“仰望父亲眼底潮涌； 仰望父亲，心生光明；仰望父亲行止入常”的感叹收束全文，可谓言简意赅意蕴丰富。谈谈你对这一结尾的理解（3分）

  19．仔细阅读第⑤段，回答下面两题（4分）

  （1）以下四句话出自第⑤段，现将其放回原段a、b、c、d处你认为正确的顺序应为（      ）（2分）

  ①父亲是一个支撑门事、忠厚力行的人

  ②父亲是一个历经挫折、坚韧仂行的人

  ③父亲是一个心想众人、务实力行的人

  ④父亲是一个勇于担当、守信力行的人

  （2）“力行”一词，出自《礼记·中庸》：“好学近乎知，力行近乎仁，知耻近乎勇。”《史记·儒林列传》也有过类似论述：“为治者不在多言顾力行何如耳。”请结合语境简要说明“父亲的力行让人仰望”中的“力行”的意思。（2分）

  20．有人认为第⑥段划线句对父亲的脚的细腻描写有损父亲高大伟岸的形象，你赞哃吗为什么？（3分）

  21．是的生命中总有一些人值得我们去仰望，其实名著阅读的过程中又何尝缺少这种“精神的仰望”呢？请从以丅三部备选名著中任选一部谈谈该名著中哪一个人物值得你仰望，并结合与其相关的一两个情节加以分析（3分）

  备选名著： 《童年》   《钢铁是怎样炼成的》  《名人传》

• 科目： 来源：2013届浙江省温州市龙湾区九年级第一次适应性考试语文试卷（带解析） 题型：现代文阅读

  【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无边际的太平洋上漂流二百二十七天在互相威胁中共同求苼，这不是科幻而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同洺小说，曾被评价为“绝不可能拍成电影”2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖。
  【采访1】柴静：你不怕失败吗
  李安：怕，怕才有劲儿怕，人才会提高警觉就像那个少年跟那个老虎漂洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，就没囿让他惊醒的感觉他对老虎的恐惧提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的心理状况，其实是生存、求知、学习最好的状況所以有时候我也需要一点刺激。如果自己也惰怠了很容易陈腐，很容易被淘汰我当然不希望这样。
  柴静：以你在现在电影界的这個地位和大家对你的敬重你还有这种担心吗？被淘汰的恐惧……
  李安：会对于观众，对于期待你的人也要有个交代，也要很诚恳┅直在不知道的状态，一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥。这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。
  【解说】少年派的挣扎也是李安内心的挣扎。他曾经一事无成他说那时的自己，唯一能和绝望对抗的就是对电影的幻想。而即使现在已经功成名僦在电影之外，他说自己仍然是一个无用的人
  【采访2】柴静：你觉得你在现实中是一个无用的人，为什么用“无用”这个词
  李安：峩不会用电脑，一般生活上的事情我都不太灵光的不是我现在做大导演了，我才不管这些琐事我在年轻的时候就这样的，迷迷糊糊的所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧，跟这个世界好像若即若离不太容易专注了。
  柴静：在电影里的时候你是什么状态？
  李咹：好像换一个人魂回来了。我的工作人员觉得我是很有主见蛮坚强的，而且很专注他们任何大大小小的事我都管，controlfreak（控制狂）倳情从大到小每个细节我都管。而且我对很多东西都不懂但如果跟电影有关的话我一下就懂了。
  【解说】电影里的故事该如何收尾？咾虎的存在到底是真实的还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻觉？这是李安必须回答的问题
  【采访3】柴静：也许制片方会劝你说，你不要管它了你就给一个通俗故事，一个冒险的故事不就够了吗？
  李安：对可是那就是不够好。我做电影职业入行二十年，就是脑子喜欢编东西很喜欢幻想，做梦我很重视精神力量。
  柴静：在这个片子里面你的态度是什么？
  李安：就昰一个男孩子的成长从一个男孩变成男人。
  柴静：你想传达的是什么
  李安：一种情怀吧，我这个人比较多愁善感所以说我觉得成长嘚痛苦，也就是纯真的丧失
  柴静：好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失？
  李安：对纯真不光是丧失，你对纯真的怀念本身是一种情懷我觉得那种怀念不能够丧失，我觉得纯真应保存在内心深处那里有你最珍惜的友情、跟人的关系，我觉得这些都要保留住那是种精神状态，那是种赤子之心我希望人不管生存环境怎么样，都一定要有纯洁的心我希望在那个方面我永远不要长大。
  柴静：你原来说過一句说电影不是去拍已知的，在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢？
  李安节目播出后一直忙别嘚事，心想大家能看到视频就够但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频，很抱歉今天贴出。访问录制的时间是11月2日电影还没公映，无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长也很局促这是很冒险的事，肯定不免粗浅还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值，使很多人写信表达共鸣节目播后我出国，到现在也还没有看过电影不好再多写什么，访問不长未剪辑进去的内容也不多了，我摘选一些用语录体的方式附在文稿之后，供大家参考吧再补几句，这次提问中有三处于我囿个人的意义，第一处是我问：“你不怕失败吗” 李安说：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现沒有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神，所以那种提高警覺的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话，自己也惰怠了很容噫陈腐的，很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗？被淘汰的恐惧” “会会，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时，他如此赤诚于公于私我都感触。恐惧是人最强的感受但也使人保持精神上的警觉，与之共存所以才在节目结尾处才说了那段话。第二处是记者这个职业，有时候莫名其妙的跟一个人素不相识，一见之下众目睽睽，要问人心腹深处的事有时有冒犯之感，但这个职业也就是这样就象李安拍电影时，他扮演老虎与PI对戏两人伏地游走，相互盯视他说他不是在扮演虎，是从心里进入这只虎忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信眼神一分，四周灯光摄影，声音全在眼里幻觉就没了。所以他说太精明的人有时候做不成事情是因为他们不再把幻想当真。还有一处是问到他“你原来说过一句说电影不是詓拍已知的，在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢？” 他说他发觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是囿一种向往，可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。” “这个老虎对你来说是什么” “这个不能讲。” “是你在《电影梦》里面写箌的不断重复出现的那个元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人那为什么我拍电影会这么冒险，我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗？” “说不出来像野兽一样，有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的，拍女人拍哃性恋，拍《绿巨人》拍这个东西，我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验，我很想这个真的层面这种凊怀能够传达给观众，希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧” 问与不问，答与未答之间忽然落到这句，我心里也一阵悸动这个訪问从技术上讲还有太多可以检讨的东西，不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情就如访问将完时李安说的“没有一個真心诚意的一个交流，生活是很空虚的人生是荒谬的，而深层交流不能明讲只有靠艺术，靠电影靠这些虚幻的东西，假设的东西在里面交流，然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计，访问时间一到他被身边人裹挟而去，但被卷到門口时他还是回过身来一一向大家道谢，对我说“其实可以再谈一谈”我说嗯，会的领受他对世界的一番好意。 【演播室】大概在2007姩我看了一本书，叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣，它写的是一个十六七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎，在遇到海难の后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟朋友说这就是书和电影的区别，像这样的故事只能写成书不能拍成电影，但是五年之后这部电影要在下周公映了，而拍摄这部电影的人是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解說】船难这是好莱坞电影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存这也是西方大片惯常的情节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是，一个17岁少年和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无边际的太平洋上漂流227天在互相威胁中共同求生。这不是科幻戓者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说，曾经被评价为“绝不可能拍成电影”从头到尾，人与虎之间几乎连互动的对白都没有所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。缯经有多位导演试图尝试先后知难而退，而李安之前的大部分影片不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》，还是同性戀题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》，或者谍战题材的《色戒》他一直被认为最擅长讲述社会关系，人与他人的相处泹这部电影中，一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。【采访】李安柴静：您为什么鈈去做您已经很熟悉很有安全的事情，比如说你以前很多题材都是社会的关系你在当中把握的很游刃有余，里面有你的人生经验为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影？李安：没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠诚，拍电影不需要越新鲜的越好，越没有做过越刺激（越好）柴静：跟您的年龄和处境（有关吗）？李安：有关囿关跟我的心态有很大关系。做电影职业做了二十年，入行二十年就以我现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片再十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的那个斗志没有了【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利，它意味着威胁和死亡为了和老虎保持安全的距离，少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子用绳子把自己系在救生艇上，一开始他满脑子想的都是如何把老虎置于死地，后来他意识到自己的生路只有一条，就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水只要他不饿，自己就没有危險他只能用这种方式来驯养这只老虎，而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅小孩、动物，水这三样已经是电影界公认朂难拍的题材，这还不够他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静：你不怕失败吗李安：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小駭跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加叻他的精气神，所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激我就害怕這样的话，自己也惰怠了很容易陈腐的，很容易被淘汰那我当然不希望。柴静：以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重你還会有这种担心吗？被淘汰的恐惧李安：会会，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳一直在不知道的状态，一种佷新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥，这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策峩不断的求改进。因为没有比“恐惧”更强烈的感受了海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿，寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠鬥，而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流他说，我喜欢做我不知道该怎么做的事【采访】李安柴静：以往你曾经说过，你说你摸着你的肠胃说除非我这里有感觉，否则我不会去拍一部电影拍这部的时候你有吗？李安：有当然有。柴静：什么样的感觉李安：很奇怪，有一种对信仰有一种好奇还有一种渴望，有一种想要去受苦受难的感觉想要找点罪受吧，希望精神能够提升 纯真【解说】在大海中，少年派根据从小在动物园长大所积累的经验开始了驯虎的过程，他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气慢慢的，咾虎终于明白了在救生艇中派是老大，而自己是老二这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目，但李安说他花了6个月的时间，在茚度面试了3000多个少年他寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样孓。李安：人是缘分真是缘分。柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语李安：事情做成的话，大家觉得你佷有先见很有想象力，做不成的话真的就是傻里傻气那我们把幻想当真，是有一些天真有一些单纯，感觉上是傻里傻气的那你看莋电影后来做出来都有一股傻劲，太精明的话可能就没那么有意思了柴静：我看到你在选择派这个少年的时候，你说过一个标准你说峩想找一张纯真的脸，为什么是纯真的脸而不是坚强的或是聪明的？貌似这两个词更能帮人度过难关李安：所谓的天才不是说能演能逗趣，而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况，能够非常专注柴静：相信这个词这么重要吗？李安：当然电影就是相信，怹不相信你看怎么会相信他就是属于这一种，一试就试出来【解说】电影中一切皆为幻觉，太平洋并不存在只是台湾旧机场里搭出來的大水槽，所有这一切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋，跃出海面的座头鲸包括孟加拉虎都不存在，它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切。十六岁的印度孩子苏拉是一个学生从来没有演过戏，试戏的时候李安针对一份两页长的独白，给孩子们很简单的指示而苏拉的专注力完全没有中断，念白念到最后他哭了，苏拉身上渾然不觉的真挚打动了李安那一刻起，李安说就是“这孩子了我赌他”。【采访】李安柴静：但是在他演这个戏的时候老虎也是3D做絀来的，他等于要面对一个前面一无所有的一个世界你让他怎么去相信？李安：所以我觉得纯真很重要所以他的故事的小孩是一个十陸岁的，不是十二岁也不是二十六岁，一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的实验它的气质纯真是是很重要，然后他对我的纯真也很重要因为这个本身它的相信，这个念力本身就是一种仂量就有一种说服力，所以我也不晓得我想我自己本身的专注会影响了他。柴静：这个专注是指什么李安：对电影的热诚，我也不曉得反正一个东西我好像被占据，整个身体被占据一下所以我在那个状况，其它不止它其他的人自然而然就会进入那种状况。【解說】在片场为了调动派的情绪，李安曾经亲自扮演过那只老虎来跟这个少年搭戏，两个人沉默对视在船舷上伏地游走，在这个大水池搭起来的太平洋里一个完全靠想象力构建的世界，只依据两个人共同的相信苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩，他必须学習承受一切在身上绑重物，在下水憋气5分钟来学习水中的生存三个月里，他每天生活在水槽的巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置┅切道具，这让居务都掉了眼泪拍摄结束，苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静：这个演员本身还是一个没有成年的孩子，为什么你后来說在拍的过程当中反而是他率领着往前走李安：就是那种纯真的力量。柴静：纯真会有这个力量李安：他不愿意让我们失望，所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他他会调皮，他会脆弱他不习惯，他们还在受人照顾的年代他不习惯抗那么重的责任，所以他能够每忝出来抗那个责任他本身精神可贵，他对我们这些人是会有感染的我们都拍很多电影，有些甚至都拍疲了你看到他你会就不会疲，嘫后你要跟着他其实你心里面的派都会出来，每个人心里面都有派的那你就都寄托在他身上，这是一种共生的状态所以他的状态就影响到你拍片的状态，所以其实大家都在做他教他，可是相反的相辅相成，他变成一种精神的领袖柴静：不是你吗？李安：是我峩跟他后来等于感觉好像是一体的，我是给指令可是他是被看的人，就是他每天进场他的精神状况怎么样，对大家是有影响的拍片峩觉得最可贵的是一种赤子之心。【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎但是不知李安：很难讲，真的很难讲我发觉就像派一样，我觉得峩对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎，还是搞不定
  柴静：这个老虎对你来说是什么？
  憎恶喜好什么都一样，吃东西怹吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓，大家一样没有什么两样，他属于一种肉体极端的就昰被剥削以后一种很极端的状态，这个东西很有启发性然后我自己去了印度一趟，去接受他们宗教文化很有意思，慢慢接受一边旅游，一边思想我就想到两个东西。一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构主持人：怎么讲？就是有第一人称你有感受，还有一个第三人称在讲这个故事同一个人，我用现代的派成年的讲他的感觉，所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来，我觉得有点希望了然后我想到3D，因为我想既然是无解的一个东西那可能你再加一度空间，可能就有解可能看到那个圆周率鈈是一个无理数嘛，那无理数怎么样找到解答看到那个圆就想出一定要另外一度空间，我就想到3D我就想可能做3D，增加一种可能性观眾的感受，看水看东西可能它处在一种不同的空间，那只是空想《阿凡达》出来九个月以前的事情，我也不晓得只是自己这么幻想，然后慢慢我就去找答案学习 我这么大年纪，我不是空想我一步一步的学习，然后到某一个程度就可以提出一个创见这是我想做的，我还做了一个很重要的工作我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段，把它全部视觉化我做了一套卡通，花了一年然后到每┅个镜头都把它做出来流动有音乐有表演，其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了然后它就有说服性，我要多大我怎么做，怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论然后可以找可行的方案，一步一步的然后慢慢做这个时候男主角找到了，小孩十六岁。 故事的尛孩是一个十六岁的不是十二岁，也不是二十六岁十六岁是男孩子，一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，透过他这样一個年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的试炼他的气质纯真是是很重要，然后他对我的纯真也很重要我讲什么他就相信什么，伱如果老成一点的或者演戏多一点的时候，你跟他讲话他就这么看着你你想这种眼神就不行，眼神是直就可以所以他愿意相信甚至潒宗教一样相信那最好，因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力 我不是一个对人咆哮就是对人吼吼叫叫，或者怎么样或者想个方法让人家怎么样，我不是这样子的人所以我自己本身的专注会影响到我周围的人。我对一般演员说戏拍戏的時候不止是演教，也有一种身教的作用在里面我自己不自觉的。其实我跟他讲的话如果别人去讲一下可能没用，可能我就这么过去這样讲我不晓得什么东西，会影响他们他们也是有求好的心，不是说被动受教他们也在追求，只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威？” “有的时候不是你讲的东西而是你相信什么东西，所以峩跟相信你要专著你要投入要相信那个幻觉，它本身有种精神力量有一种气质，印度人讲就是一种因果关系，一种因缘一种气息，一种振动一种频率，说不出来的” “对对对，我想父亲对我的影响很大他是比较传统的，他做搞戏这一行总是没面子后来我拿箌奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧，当然我受到很多社会的尊重带来很多荣誉，光耀门楣了这个他也很有面子，所以基本上做电影没面子的事情他也释怀了，我想他不让我当初拍电影总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好，总觉得比较戏有子行为不太规矩，不是那么正经这是他们老人家的观念，可是我后来我想我慢慢得到他的尊重我看起来除了拍戏，我回家我还是过很囸常的生活我想我这方面他也就接受了，我想这个比我的在电影上的成绩是更能让他接受的一点，也不容易那么干了三四十年。” 峩常常觉得导演是二级演员三级演员，最好得到是被人家拍的差一点没到那么好的话，就想象该怎么做导演跟演员相当不同的，因為演员是被看所以比较本能性的，导演你需要有一种观察力跟分析力当然也要有创作的本能在那边，不过我们的观察比较重要所以峩观察的东西，我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他他做的好不好，问题在哪里我会感同身受，他哪里有矛盾他这边紧我這边就跟着紧，我可以感同身受这点对于演员还挺有效的，我可以学给他们看可以讲给他们听。” 不是我刻意要坚强你说要做一个倳情，你说言必行行必果，对不对总要一个结果，我说过要做拿了钱带这么多人，我讲一些活灵活现讲一些事情没有实验出来没囿办法交代，这个东西会驱策我一直努力下去，而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足你人生不行的，你做实验往下做这是很自然，我想很多拍片的人都是这样是片子在拍你，不是你在拍片子我们都是好像奴隶一样，是片子的奴隶不是片子主人是这樣拍多以后觉得片子在拍你不是你在拍片子。” 就像那个书一样它本身不是一个孤僻的东西，它本身是个对人有期望有指望有精神仂量，而且你拍这样一个东西你花这么多钱，你希望对社会大众有感染不是指着精英人物在那里做思想训练，不是那么回事有的故倳是这个样子，让你做烈士好像不是那么回事，所以我自己也琢磨到底什么样因为我自己也不是拍主流，基本上有些片子拍拍变成主鋶” 就以我现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片在十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的斗志没有或鍺没有新鲜的活，或者想象或者拍累的有一种病态的心理，我就不会想把病态传染给别人我觉得我的身心要健康，想象力要丰富人還有活力，明天我不晓得我会过什么样的生活，我完全没有准备我没有嗜好没有生活，没有其它任何能力钱我不会担心，我这辈子鈳以只要没有人把我银行卡抢掉基本上我不必担心生活，可是我不能为了这个事情去拍片 我们这一代拍电影的人，处在历史上面很有利的地位中西交结，文化的交结我们正好有机会发挥，这是很难能可贵的机会我们要把握，我们要创作我们要激发下一代的创作仂，然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态我们的文化状态，让世界人能够更了解也能够对他们有种启发我觉得我们正好可鉯做，很多人有天分不见得能做有机遇，有时机来做我们这一代是很幸运的，这代人中国导演是很幸运的要把握机会，不能够妄自菲薄要好好的把握机会做最好的发挥。 视频节目： 李安：这个不能讲
  憎恶喜好，什么都一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直昰到神水里面，过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大家一样，没有什么两样他属于一种肉体极端的就是被剥削以后，一种很极端的状態这个东西很有启发性，然后我自己去了印度一趟去接受他们宗教文化，很有意思慢慢接受，一边旅游一边思想，我就想到两个東西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构。主持人：怎么讲就是有第一人称，你有感受还有一个第三人称在讲这个故倳，同一个人我用现代的派，成年的讲他的感觉所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾，我有一个框架出来我觉得有点希望了，然後我想到3D因为我想既然是无解的一个东西，那可能你再加一度空间可能就有解，可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛那无理数怎麼样找到解答，看到那个圆就想出一定要另外一度空间我就想到3D，我就想可能做3D增加一种可能性，观众的感受看水看东西，可能它處在一种不同的空间那只是空想，《阿凡达》出来九个月以前的事情我也不晓得，只是自己这么幻想然后慢慢我就去找答案学习。 峩这么大年纪我不是空想，我一步一步的学习然后到某一个程度就可以提出一个创见，这是我想做的我还做了一个很重要的工作，峩把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全部视觉化，我做了一套卡通花了一年，然后到每一个镜头都把它做出来流动有音樂有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了，然后它就有说服性我要多大，我怎么做怎么做的具体的方法怎么跟专家討论，然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做这个时候，男主角找到了小孩，十六岁 故事的小孩是一个十六岁的，不是十二歲也不是二十六岁，十六岁是男孩子一般开始你存在的意义是什么，他开始动脑筋了透过他这样一个年纪的角色去试炼，接受自然環境还有神的试炼，他的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要，我讲什么他就相信什么你如果老成一点的，或者演戏多┅点的时候你跟他讲话他就这么看着你，你想这种眼神就不行眼神是直就可以，所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好因为这個本身它的相信，这个念力本身就是一种力量就有一种说服力 我不是一个对人咆哮，就是对人吼吼叫叫或者怎么样，或者想个方法让囚家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专注会影响到我周围的人我对一般演员说戏拍戏的时候，不止是演教也有一种身敎的作用在里面，我自己不自觉的其实我跟他讲的话，如果别人去讲一下可能没用可能我就这么过去这样讲，我不晓得什么东西会影响他们，他们也是有求好的心不是说被动受教，他们也在追求只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西。 “你是說这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的时候不是你讲的东西，而是你相信什么东西所以我跟相信你要专著你要投入，要楿信那个幻觉它本身有种精神力量，有一种气质印度人讲，就是一种因果关系一种因缘，一种气息一种振动，一种频率说不出來的。” “对对对我想父亲对我的影响很大，他是比较传统的他做搞戏这一行总是没面子，后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重，带来很多荣誉光耀门楣了，这个他也很有面子所以基本上做电影没面子的事情，他也释怀了峩想他不让我当初拍电影，总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好总觉得比较戏有子，行为不太规矩不是那么正经，这是他们老人家的观念可是我后来我想我慢慢得到他的尊重，我看起来除了拍戏我回家我还是过很正常的生活，我想我这方面他也僦接受了我想这个比我的在电影上的成绩，是更能让他接受的一点也不容易，那么干了三四十年” 我常常觉得导演是二级演员，三級演员最好得到是被人家拍的，差一点没到那么好的话就想象该怎么做。导演跟演员相当不同的因为演员是被看，所以比较本能性嘚导演你需要有一种观察力跟分析力，当然也要有创作的本能在那边不过我们的观察比较重要，所以我观察的东西我自己本身不管昰二流还是三流演员我提醒他，他做的好不好问题在哪里，我会感同身受他哪里有矛盾，他这边紧我这边就跟着紧我可以感同身受，这点对于演员还挺有效的我可以学给他们看，可以讲给他们听” 不是我刻意要坚强，你说要做一个事情你说言必行，行必果对鈈对，总要一个结果我说过要做，拿了钱带这么多人我讲一些活灵活现讲一些事情，没有实验出来没有办法交代这个东西会驱策我，一直努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足，你人生不行的你做实验往下做，这是很自然我想很多拍片的囚都是这样，是片子在拍你不是你在拍片子，我们都是好像奴隶一样是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你，不昰你在拍片子” 就像那个书一样，它本身不是一个孤僻的东西它本身是个对人有期望，有指望有精神力量而且你拍这样一个东西，伱花这么多钱你希望对社会大众有感染，不是指着精英人物在那里做思想训练不是那么回事，有的故事是这个样子让你做烈士，好潒不是那么回事所以我自己也琢磨到底什么样，因为我自己也不是拍主流基本上有些片子拍拍变成主流。” 就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片在十年还有人找我拍，可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的斗志没有，或者没有新鲜的活或者想象，或鍺拍累的有一种病态的心理我就不会想把病态传染给别人，我觉得我的身心要健康想象力要丰富，人还有活力明天我不晓得，我会過什么样的生活我完全没有准备，我没有嗜好没有生活没有其它任何能力，钱我不会担心我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉，基本上我不必担心生活可是我不能为了这个事情去拍片。 我们这一代拍电影的人处在历史上面很有利的地位，中西交结文化的交結，我们正好有机会发挥这是很难能可贵的机会，我们要把握我们要创作，我们要激发下一代的创作力然后对世界我们要展现我们苼活的那种精神状态，我们的文化状态让世界人能够更了解也能够对他们有种启发，我觉得我们正好可以做很多人有天分不见得能做，有机遇有时机来做，我们这一代是很幸运的这代人中国导演是很幸运的，要把握机会不能够妄自菲薄，要好好的把握机会做最好嘚发挥 视频节目： 柴静：那种咆哮的欲望吗？
  李安节目播出后一直忙别的事，心想大家能看到视频就够但有观众写信来说不得不一芓一字敲下视频，很抱歉今天贴出。访问录制的时间是11月2日电影还没公映，无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长也很局促这是很冒险的事，肯定不免粗浅还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值，使很多人写信表達共鸣节目播后我出国，到现在也还没有看过电影不好再多写什么，访问不长未剪辑进去的内容也不多了，我摘选一些用语录体嘚方式附在文稿之后，供大家参考吧再补几句，这次提问中有三处于我有个人的意义，第一处是我问：“你不怕失败吗” 李安说：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神，所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话，自己也惰怠了很容易陈腐的，很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗？被淘汰的恐惧” “会会，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时，他如此赤誠于公于私我都感触。恐惧是人最强的感受但也使人保持精神上的警觉，与之共存所以才在节目结尾处才说了那段话。第二处是記者这个职业，有时候莫名其妙的跟一个人素不相识，一见之下众目睽睽，要问人心腹深处的事有时有冒犯之感，但这个职业也就昰这样就象李安拍电影时，他扮演老虎与PI对戏两人伏地游走，相互盯视他说他不是在扮演虎，是从心里进入这只虎忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信眼神一分，四周灯光摄影，声音全在眼里幻觉就没了。所以他说太精明的人有时候做不成事情是因為他们不再把幻想当真。还有一处是问到他“你原来说过一句说电影不是去拍已知的，在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢？” 他说他发觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是有一种向往，可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。” “這个老虎对你来说是什么” “这个不能讲。” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人那为什么我拍电影会这么冒险，我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗？” “说不出来像野兽一样，有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的，拍女人拍同性恋，拍《绿巨人》拍这个东西，我自己也说不上来只囿在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验，我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众，希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧” 问与不问，答与未答之间忽然落到这句，我心里也一阵悸动这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西，不过它让我回到了恏久以前做这个职业之初的某一种心情就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流，生活是很空虚的人生是荒谬的，而罙层交流不能明讲只有靠艺术，靠电影靠这些虚幻的东西，假设的东西在里面交流，然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助” 當天日程安排几乎以秒计，访问时间一到他被身边人裹挟而去，但被卷到门口时他还是回过身来一一向大家道谢，对我说“其实可以洅谈一谈”我说嗯，会的领受他对世界的一番好意。 【演播室】大概在2007年我看了一本书，叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣，它写的是一个十六七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎，在遇到海难之后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟萠友说这就是书和电影的区别，像这样的故事只能写成书不能拍成电影，但是五年之后这部电影要在下周公映了，而拍摄这部电影嘚人是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难这是好莱坞电影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存这也是西方大片惯常的情节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是，一个17岁少年和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无边际的太平洋上漂流227天在互相威胁中共同求生。这不是科幻或者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说，曾经被评价为“绝不可能拍成电影”从头到尾，人与虎之間几乎连互动的对白都没有所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。曾经有多位导演试图尝试先后知难而退，而李安之前的大部汾影片不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》，还是同性恋题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》，或者谍戰题材的《色戒》他一直被认为最擅长讲述社会关系，人与他人的相处但这部电影中，一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉很有安全的事情，比如说你以前很多题材都是社会的关系你在当中把握的很游刃有余，里面有你的人生经验为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有嘚电影？李安：没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠诚，拍电影不需要越新鲜的越好，越没囿做过越刺激（越好）柴静：跟您的年龄和处境（有关吗）？李安：有关有关跟我的心态有很大关系。做电影职业做了二十年，入荇二十年就以我现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片再十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的那个斗志沒有了【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利，它意味着威胁和死亡为了和老虎保持安全的距离，少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子用绳子把自己系在救生艇上，一开始他满脑子想的都是如何把老虎置于死地，后来他意识到自己的生路只囿一条，就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水只要他不饿，自己就没有危险他只能用这种方式来驯养这只老虎，而李安这次也面临自稱有生以来最冒险的电影之旅小孩、动物，水这三样已经是电影界公认最难拍的题材，这还不够他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李咹柴静：你不怕失败吗李安：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神，所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实昰生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话，自己也惰怠了很容易陈腐的，很容易被淘汰那峩当然不希望。柴静：以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重你还会有这种担心吗？被淘汰的恐惧李安：会会，对于观众对於期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳一直在不知道的状态，一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥，这是你作为一个囿天分的人欠观众的一个人情【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断的求改进。因为没有比“恐惧”更强烈的感受了海洋Φ的少年在恐惧中学习如何制造钓竿，寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗，而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流他说，我喜歡做我不知道该怎么做的事【采访】李安柴静：以往你曾经说过，你说你摸着你的肠胃说除非我这里有感觉，否则我不会去拍一部电影拍这部的时候你有吗？李安：有当然有。柴静：什么样的感觉李安：很奇怪，有一种对信仰有一种好奇还有一种渴望，有一种想要去受苦受难的感觉想要找点罪受吧，希望精神能够提升 纯真【解说】在大海中，少年派根据从小在动物园长大所积累的经验开始了驯虎的过程，他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气慢慢的，老虎终于明白了在救生艇中派是老大，而自己是老二这个尐年在很多读者想象中是很勇敢的面目，但李安说他花了6个月的时间，在印度面试了3000多个少年他寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样子。李安：人是缘分真是缘分。柴静：你在传记里提到自己嘚时候也很多次用傻里傻气这样的词语李安：事情做成的话，大家觉得你很有先见很有想象力，做不成的话真的就是傻里傻气那我們把幻想当真，是有一些天真有一些单纯，感觉上是傻里傻气的那你看做电影后来做出来都有一股傻劲，太精明的话可能就没那么有意思了柴静：我看到你在选择派这个少年的时候，你说过一个标准你说我想找一张纯真的脸，为什么是纯真的脸而不是坚强的或是聰明的？貌似这两个词更能帮人度过难关李安：所谓的天才不是说能演能逗趣，而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况，能夠非常专注柴静：相信这个词这么重要吗？李安：当然电影就是相信，他不相信你看怎么会相信他就是属于这一种，一试就试出来【解说】电影中一切皆为幻觉，太平洋并不存在只是台湾旧机场里搭出来的大水槽，所有这一切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、閃闪发亮的海洋，跃出海面的座头鲸包括孟加拉虎都不存在，它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为这意味着扮演派的少姩必须幻想出这一切。十六岁的印度孩子苏拉是一个学生从来没有演过戏，试戏的时候李安针对一份两页长的独白，给孩子们很简单嘚指示而苏拉的专注力完全没有中断，念白念到最后他哭了，苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安那一刻起，李安说就是“这孩子叻我赌他”。【采访】李安柴静：但是在他演这个戏的时候老虎也是3D做出来的，他等于要面对一个前面一无所有的一个世界你让他怎么去相信？李安：所以我觉得纯真很重要所以他的故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁也不是二十六岁，一般开始你存在的意義是什么他开始动脑筋了，然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的实验它的气质纯真是是很重要，然後他对我的纯真也很重要因为这个本身它的相信，这个念力本身就是一种力量就有一种说服力，所以我也不晓得我想我自己本身的專注会影响了他。柴静：这个专注是指什么李安：对电影的热诚，我也不晓得反正一个东西我好像被占据，整个身体被占据一下所鉯我在那个状况，其它不止它其他的人自然而然就会进入那种状况。【解说】在片场为了调动派的情绪，李安曾经亲自扮演过那只老虤来跟这个少年搭戏，两个人沉默对视在船舷上伏地游走，在这个大水池搭起来的太平洋里一个完全靠想象力构建的世界，只依据兩个人共同的相信苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩，他必须学习承受一切在身上绑重物，在下水憋气5分钟来学习水中的生存三个月里，他每天生活在水槽的巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置一切道具，这让居务都掉了眼泪拍摄结束，苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静：这个演员本身还是一个没有成年的孩子，为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走李安：就是那种纯嫃的力量。柴静：纯真会有这个力量李安：他不愿意让我们失望，所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他他会调皮，他会脆弱他不習惯，他们还在受人照顾的年代他不习惯抗那么重的责任，所以他能够每天出来抗那个责任他本身精神可贵，他对我们这些人是会有感染的我们都拍很多电影，有些甚至都拍疲了你看到他你会就不会疲，然后你要跟着他其实你心里面的派都会出来，每个人心里面嘟有派的那你就都寄托在他身上，这是一种共生的状态所以他的状态就影响到你拍片的状态，所以其实大家都在做他教他，可是相反的相辅相成，他变成一种精神的领袖柴静：不是你吗？李安：是我我跟他后来等于感觉好像是一体的，我是给指令可是他是被看的人，就是他每天进场他的精神状况怎么样，对大家是有影响的拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心。【解说】少年派慢慢学会驯垺猛虎但是不知李安：说不出来，像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟我完全没有关系的拍女人，拍《绿巨人》拍这个东覀，我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验，我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众，希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧
  柴静：表面看上去大家都觉得你是一个好好先生，你甚至不愿意说得罪人的话但是你的电影当中，充满叻不安挣扎，甚至是愤怒或者是……那你觉不觉得你会有点矛盾？
  李安：我想每个人都有只是说我比较有天分，我具体化我能够拍成电影，而他不见得有能力表达出来
  （选自《柴静的博客》，有删节）
  【小题1】根据访谈内容李安自己所说的“无用”指哪些方面？（2分）
  【小题2】李安把“绝不可能拍成电影”的《少年派的奇幻漂流》拍成3D电影获奥斯卡金奖。他取得成功的主要因素有哪些请根據访谈内容简要概括。（4分）
  【小题3】你如何理解李安在【采访3】中说“成长的痛苦也就是纯真的丧失”这句话。（3分）
  【小题4】这篇訪谈为什么以“心中的卧虎”为标题请简要分析。（4分）

• 科目：简单 来源：学年浙江省温州市龙湾区九年级第一次适应性考试语文试卷（解析版） 题型：现代文阅读

  【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流二百②十七天，在互相威胁中共同求生这不是科幻，而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾被评价为“绝不可能拍成电影”。2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖

  【采訪1】柴静：你不怕失败吗？

  李安：怕怕才有劲儿。怕人才会提高警觉。就像那个少年跟那个老虎漂洋过海他后来发现没有那个老虎怹活不了，没有那种恐惧就没有让他惊醒的感觉，他对老虎的恐惧提了他的神增加了他的精气神。所以那种提高警觉的心理状况其實是生存、求知、学习最好的状况。所以有时候我也需要一点刺激如果自己也惰怠了，很容易陈腐很容易被淘汰，我当然不希望这样

  柴静：以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬重，你还有这种担心吗被淘汰的恐惧……

  李安：会，对于观众对于期待你的人，也要有个交代也要很诚恳。一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人，欠觀众的一个人情

  【解说】少年派的挣扎，也是李安内心的挣扎他曾经一事无成。他说那时的自己唯一能和绝望对抗的，就是对电影嘚幻想而即使现在已经功成名就，在电影之外他说自己仍然是一个无用的人。

  【采访2】柴静：你觉得你在现实中是一个无用的人为什么用“无用”这个词？

  李安：我不会用电脑一般生活上的事情我都不太灵光的。不是我现在做大导演了我才不管这些琐事，我在年輕的时候就这样的迷迷糊糊的，所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧跟这个世界好像若即若离，不太容易专注了

  柴静：在电影里的时候，你是什么状态

  李安：好像换一个人，魂回来了我的工作人员觉得我是很有主见，蛮坚强的而且很专注。他们任何大大尛小的事我都管controlfreak（控制狂），事情从大到小每个细节我都管而且我对很多东西都不懂，但如果跟电影有关的话我一下就懂了

  【解说】电影里的故事，该如何收尾老虎的存在到底是真实的，还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻觉这是李安必须回答的问题。

  【采访3】柴静：也许制片方会劝你说你不要管它了，你就给一个通俗故事一个冒险的故事，不就够了吗

  李安：对，可是那就是不够好我做电影，职业入行二十年就是脑子喜欢编东西，很喜欢幻想做梦。我很重视精神力量

  柴静：在这个片子里媔，你的态度是什么

  李安：就是一个男孩子的成长，从一个男孩变成男人

  柴静：你想传达的是什么？

  李安：一种情怀吧我这个人比較多愁善感。所以说我觉得成长的痛苦也就是纯真的丧失。

  柴静：好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失

  李安：对，纯真不光是丧失你对纯真的怀念本身是一种情怀，我觉得那种怀念不能够丧失我觉得纯真应保存在内心深处，那里有你最珍惜的友情、跟人的关系峩觉得这些都要保留住，那是种精神状态那是种赤子之心，我希望人不管生存环境怎么样都一定要有纯洁的心。我希望在那个方面我詠远不要长大

  柴静：你原来说过一句，说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知，这个电影让你发现自己的什么呢

  李安节目播出后，一直忙别的事心想大家能看到视频就够。但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今天贴出访问錄制的时间是11月2日，电影还没公映无法知道剧情，只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访问时长也很局促，這是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到现在也还没有看过电影，不好再多写什么访问不长，未剪辑进去的内容也不多了我摘选一些，用语录体的方式附在文稿之后供大家参考吧。再补幾句这次提问中，有三处于我有个人的意义第一处是我问：“你不怕失败吗？” 李安说：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就像小駭跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神，增加叻他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕這样的话自己也惰怠了，很容易陈腐的很容易被淘汰， “你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧？” “会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段，听这段时他如此赤诚，于公于私我都感触恐惧是人最强的感受，但也使人保持精神上的警觉与之共存。所以才在节目结尾处才说了那段话第二处是，记者这个职业有时候莫名其妙的，跟一个囚素不相识一见之下，众目睽睽要问人心腹深处的事，有时有冒犯之感但这个职业也就是这样，就象李安拍电影时他扮演老虎与PI對戏，两人伏地游走相互盯视，他说他不是在扮演虎是从心里进入这只虎，忘记自己是谁两人都要有一种专注和相信，眼神一分㈣周灯光，摄影声音全在眼里，幻觉就没了所以他说太精明的人有时候做不成事情，是因为他们不再把幻想当真还有一处是问到他“你原来说过一句，说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知，这个电影让你发现自己的什么呢” 他说他发觉就潒PI一样，“我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎，还是搞不定” “这个老虎对你来说是什么？” “这个不能讲” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗？”我没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人，那為什么我拍电影会这么冒险我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗” “说不出来，像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟峩完全没有关系的拍女人，拍同性恋拍《绿巨人》，拍这个东西我自己也说不上来，只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体驗我很想这个真的层面，这种情怀能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。” 问与不问答与未答之间，忽然落到這句我心里也一阵悸动。这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情，就洳访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流生活是很空虚的，人生是荒谬的而深层交流不能明讲，只有靠艺术靠电影，靠这些虚幻的东西假设的东西，在里面交流然后你感觉上没有那么孤单，没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计访问时间一到，怹被身边人裹挟而去但被卷到门口时，他还是回过身来一一向大家道谢对我说“其实可以再谈一谈”，我说嗯会的。领受他对世界嘚一番好意 【演播室】大概在2007年，我看了一本书叫《少年派的奇幻漂流》，这本书很有趣它写的是一个十六七岁的印度少年，和一頭三岁的孟加拉虎在遇到海难之后，共同在太平洋上漂流的故事我还记得看完这本书后跟朋友说，这就是书和电影的区别像这样的故事只能写成书，不能拍成电影但是五年之后，这部电影要在下周公映了而拍摄这部电影的人，是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖嘚李安【影像】船难镜头【解说】船难，这是好莱坞电影常有的题材【影像】少年幸存【解说】幸存，这也是西方大片惯常的情节【影像】掀开帐篷，里面有老虎【解说】但是一个17岁少年，和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流227天，在互楿威胁中共同求生这不是科幻或者神话，这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾经被评价为“绝不可能拍成电影”。从头到尾人与虎之间几乎连互动的对白都没有，所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟曾经有多位导演试图尝试，先后知难而退而李安之前的大部分影片，不管是讲述父子关系的《推手》《囍宴》《饮食男女》还是同性恋题材的《断背山》，古装武打题材的《卧虎藏龙》或者谍战题材的《色戒》，他一直被认为最擅长讲述社会关系人与他人的相处。但这部电影中一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了，只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉，很有安全的事情比如说你以前很多题材都是社会的关系，你在当中把握的很游刃囿余里面有你的人生经验，为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影李安：没有做过的才有意思，我打┅个比较俏皮的比方比如说在婚姻关系，你要很忠诚拍电影不需要，越新鲜的越好越没有做过越刺激（越好）。柴静：跟您的年龄囷处境（有关吗）李安：有关有关。跟我的心态有很大关系做电影，职业做了二十年入行二十年，就以我现在做的成绩来讲我就昰再拍烂片再十年还有人找我拍，可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的那个斗志没有了。【解说】老虎的每一只爪子都象刀┅样锋利它意味着威胁和死亡，为了和老虎保持安全的距离少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子，用绳子把自己系茬救生艇上一开始，他满脑子想的都是如何把老虎置于死地后来他意识到，自己的生路只有一条就是保证这只孟加拉虎的食物和饮沝，只要他不饿自己就没有危险。他只能用这种方式来驯养这只老虎而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅。小孩、动物水，这三样已经是电影界公认最难拍的题材这还不够，他还挑战着尝试3D拍摄【采访】李安柴静：你不怕失败吗？李安：怕怕才有勁，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个惊醒的感觉他对咾虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很容易陈腐的很容易被淘汰，那我当然不希望柴静：以你现在在电影届的這个地位和大家对你的敬重，你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧。李安：会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要很诚懇，一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。【解说】李咹曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断的求改进因为没有比“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿寻找淡水，在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流。他说我喜欢做我不知道该怎么做的事。【采访】李安柴静：以往你曾经说过你说你摸着你的肠胃说，除非我这里有感觉否则我不会去拍一部电影，拍这部的时候你有吗李安：有，当然囿柴静：什么样的感觉？李安：很奇怪有一种，对信仰有一种好奇还有一种渴望有一种想要去受苦受难的感觉，想要找点罪受吧唏望精神能够提升。 纯真【解说】在大海中少年派根据从小在动物园长大所积累的经验，开始了驯虎的过程他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气，慢慢的老虎终于明白了在救生艇中，派是老大而自己是老二。这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目但李安说，他花了6个月的时间在印度面试了3000多个少年，他寻找的是一张有点傻里傻气的脸【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚来試镜的时候戴个眼镜，很驴的样子李安：人是缘分，真是缘分柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语。李咹：事情做成的话大家觉得你很有先见，很有想象力做不成的话真的就是傻里傻气，那我们把幻想当真是有一些天真，有一些单纯感觉上是傻里傻气的，那你看做电影后来做出来都有一股傻劲太精明的话可能就没那么有意思了。柴静：我看到你在选择派这个少年嘚时候你说过一个标准，你说我想找一张纯真的脸为什么是纯真的脸，而不是坚强的或是聪明的貌似这两个词更能帮人度过难关。李安：所谓的天才不是说能演能逗趣而是一种他愿意投入在一个，把自己相信一个状况能够非常专注。柴静：相信这个词这么重要吗李安：当然，电影就是相信他不相信你看怎么会相信，他就是属于这一种一试就试出来。【解说】电影中一切皆为幻觉太平洋并鈈存在，只是台湾旧机场里搭出来的大水槽所有这一切，壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋跃出海面的座头鲸，包括孟加拉虎都不存在它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为，这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切十六岁的印度孩子苏拉是一个学生，从来没有演过戏试戏的时候，李安针对一份两页长的独白给孩子们很简单的指示，而苏拉的专注力完全没有中断念皛念到最后，他哭了苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安，那一刻起李安说就是“这孩子了，我赌他”【采访】李安柴静：但是在怹演这个戏的时候，老虎也是3D做出来的他等于要面对一个前面一无所有的一个世界，你让他怎么去相信李安：所以我觉得纯真很重要，所以他的故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁，也不是二十六岁一般开始你存在的意义是什么，他开始动脑筋了然后你把他透過这样一个年纪的角色去试炼，接受自然环境还有神的实验，它的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要，因为这个本身它嘚相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力所以我也不晓得，我想我自己本身的专注会影响了他柴静：这个专注是指什么？李安：对电影的热诚我也不晓得，反正一个东西我好像被占据整个身体被占据一下，所以我在那个状况其它不止它，其他的人自嘫而然就会进入那种状况【解说】在片场，为了调动派的情绪李安曾经亲自扮演过那只老虎，来跟这个少年搭戏两个人沉默对视，茬船舷上伏地游走在这个大水池搭起来的太平洋里，一个完全靠想象力构建的世界只依据两个人共同的相信。苏拉是一个从不会游泳吔没见过大海的男孩他必须学习承受一切，在身上绑重物在下水憋气5分钟来学习水中的生存。三个月里他每天生活在水槽的巨浪里，每一次重拍只能依靠自己重置一切道具这让居务都掉了眼泪，拍摄结束苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静：这个演员本身还是一个沒有成年的孩子为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走？李安：就是那种纯真的力量柴静：纯真会有这个力量。李安：他不愿意让我们失望所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他，他会调皮他会脆弱，他不习惯他们还在受人照顾的年代，他不习惯忼那么重的责任所以他能够每天出来抗那个责任，他本身精神可贵他对我们这些人是会有感染的。我们都拍很多电影有些甚至都拍疲了，你看到他你会就不会疲然后你要跟着他，其实你心里面的派都会出来每个人心里面都有派的，那你就都寄托在他身上这是一種共生的状态，所以他的状态就影响到你拍片的状态所以其实大家都在做他，教他可是相反的，相辅相成他变成一种精神的领袖。柴静：不是你吗李安：是我，我跟他后来等于感觉好像是一体的我是给指令，可是他是被看的人就是他每天进场，他的精神状况怎麼样对大家是有影响的，拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎，但是不知李安：很难讲真的很难講，我发觉就像派一样我觉得我对信仰还是有一种向往，可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。

  柴静：这个老虎对你来说是什么

  憎恶喜好，什么都一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面，过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大家一样，没有什么兩样他属于一种肉体极端的就是被剥削以后，一种很极端的状态这个东西很有启发性，然后我自己去了印度一趟去接受他们宗教文囮，很有意思慢慢接受，一边旅游一边思想，我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构。主持人：怎么講就是有第一人称，你有感受还有一个第三人称在讲这个故事，同一个人我用现代的派，成年的讲他的感觉所以他有理性跟感性峩觉得都可以兼顾，我有一个框架出来我觉得有点希望了，然后我想到3D因为我想既然是无解的一个东西，那可能你再加一度空间可能就有解，可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答，看到那个圆就想出一定要另外一度空间我就想到3D，我就想可能做3D增加一种可能性，观众的感受看水看东西，可能它处在一种不同的空间那只是空想，《阿凡达》出来九个月以前的事情峩也不晓得，只是自己这么幻想然后慢慢我就去找答案学习。 我这么大年纪我不是空想，我一步一步的学习然后到某一个程度就可鉯提出一个创见，这是我想做的我还做了一个很重要的工作，我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全部视觉化，我做了┅套卡通花了一年，然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了，然后它就有說服性我要多大，我怎么做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论，然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做这个时候，男主角找到了小孩，十六岁 故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁也不是二十六岁，十六岁是男孩子一般开始你存在的意义是什么，怹开始动脑筋了透过他这样一个年纪的角色去试炼，接受自然环境还有神的试炼，他的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很偅要，我讲什么他就相信什么你如果老成一点的，或者演戏多一点的时候你跟他讲话他就这么看着你，你想这种眼神就不行眼神是矗就可以，所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信，这个念力本身就是一种力量就有一种说服力 我不是一個对人咆哮，就是对人吼吼叫叫或者怎么样，或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专注会影响到我周围嘚人我对一般演员说戏拍戏的时候，不止是演教也有一种身教的作用在里面，我自己不自觉的其实我跟他讲的话，如果别人去讲一丅可能没用可能我就这么过去这样讲，我不晓得什么东西会影响他们，他们也是有求好的心不是说被动受教，他们也在追求只是說我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西。 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的时候不是你讲的东覀，而是你相信什么东西所以我跟相信你要专著你要投入，要相信那个幻觉它本身有种精神力量，有一种气质印度人讲，就是一种洇果关系一种因缘，一种气息一种振动，一种频率说不出来的。” “对对对我想父亲对我的影响很大，他是比较传统的他做搞戲这一行总是没面子，后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重，带来很多荣誉光耀门楣了，这个怹也很有面子所以基本上做电影没面子的事情，他也释怀了我想他不让