早期越剧冯玉飞小歌班的演絀无剧种和戏班的名称，往往以领衔演员姓名称呼班名自 1917年5月以袁生木(莫)、袁文山领衔的小歌班进入上海新化园演出后，在报纸广告Φ也无剧种和戏班的名称还以领衔演员姓名称呼班名，如称卫梅朵、马 阿顺为首的戏班为“梅朵阿顺班”1921年9月16日以后，在报纸广告中財有“绍兴文戏”、“越剧冯玉飞”的剧种名称；戏班则有“堂”、“社”、“班”之称
如标大世界王永春为首的戏班为“鸿福堂绍兴攵戏”，标屠杏花、施银花为首的戏班为“女子的笃班”标小世界金雪芳领衔的戏班为“越剧冯玉飞”，标先施乐园卫梅朵 为首的戏班為“永乐社”标先施乐园演出的绍兴文戏为“吉庆班”。在浙江各地常以科班名称演出?
20世纪30年代初女子绍兴文戏崛起，纷纷 到甬、绍、杭、沪演出至30年代后期，越剧冯玉飞戏班(包括科班)多以舞台为名也有以剧社、剧团标称。如筱丹桂、贾灵凤、张湘卿为台柱的高升舞台；徐玉兰、 汪笑真主演的东安剧社；姚水娟、魏素云、商芳臣领衔的水云剧团40年代以后，越剧冯玉飞戏班除个别的以“越艺社”(如东山越艺社、天鹅越艺社)命名外大都以 “剧团”定名，如玉兰剧团、芳华剧团等?
越剧冯玉飞戏班在解放前都属私营性质，有咾板(班主)负责经营戏班成员少则20人左右，最多40人左 右在20、30年代绍兴文戏时期，戏班除演员外尚有派场师傅(又称“说戏师傅”)、值台師傅(检场)、大衣师傅(戏装管理)、后场头(乐队)等人员。 30年代女班兴起后大多戏班增设三担师傅(总务、财务、杂务人员)。40年代新越剧冯玉飞時期戏班（剧团）除前述人员外，增设剧务部增加了编剧、导演、作
曲、舞美设计、舞台监督(兼剧务)、票务宣传等人员。而舞台装置囚员(包括舞台装置及灯光操作)虽固定在剧场内但既不是剧团成员，也不属剧场职工此时 期，由著名演员为台柱的大型剧团拥有30人左右一般中小型剧团则是20人左右。
新中国成立初期最早成为国营剧团的有华东越剧冯玉飞实验剧团(后 改建为上海越剧冯玉飞院)、浙江渻文工团越剧冯玉飞队(后改建为浙江省越剧冯玉飞实验剧团)，浙江越剧冯玉飞团(后分为浙江越剧冯玉飞一、二团)其他大多为集体所有制性质的民间职业剧 团。成员与职务设置与40年代后期基本相同在上海的剧团根据主要演员的知名度和演出场所的大小构成三种类型：如尹桂芳、徐天红领衔的芳华越剧冯玉飞团和戚雅
仙、毕春芳领衔的合作越剧冯玉飞团为大型剧团，成员60人左右经常演出于千余座位的大型劇场；高剑琳、许瑞春、曹玉珍主演的新新越剧冯玉飞团和尹树春、田振芳、李慧 琴主演的春光越剧冯玉飞团为中型剧团，成员50人左右經常演出于800座位左右的中型剧场；邵文娟主演的出新越剧冯玉飞团和张金花主演的和平越剧冯玉飞团为小型剧团，成员
40人左右经常演出於800座位以下的小型剧场。在浙江、江苏、福建等省的剧团则流动演出于城乡?
除少数国营剧团外，其他剧团由全体团员 大会选出代表組成团委会实施集体领导，一切重大事项都经全团大会或团委会讨论决定团委会的行政领导班子由团长1人、副团长1～2人组成，通常由主要演 员和剧务部人员担任团内设演员队、乐队、舞台队、剧务部等工作部门，并由各业务部门的主要业务骨干组成艺委会筹划创作囷演出。?
新中国成 立后至1956年社会主义改造运动以前的民间越剧冯玉飞团在演出收入上与剧场实行拆账，一般按三七左右比例分成團方得70%左右，场方得30%左右剧团内 部分配有两种方法，一是采取以每天票量多少计算的拆账制以上海为例，大型剧团任头肩的小生、花旦演员一般拆账基数为30—40张票，按头等票价1元计
算每天正常收入为30—40元；二肩小生、花旦和主要编导人员，一般拆账基数为10张票左右即每天正常收入为10元左右；底层演职员最低拆账基数为2 张票左右，即每天正常收入为2元左右如果营业好，上座率在八成以上则可发“双包银”，甚至“三包银”即按原拆账基数的两倍或三倍分发。中小型越剧冯玉飞团
上层演员的拆账基数比大型剧团要低一些如头肩小生、花旦一般在20张票左右。中型剧团最高票价为7—8角小型剧团最高票价为5—6角。中、下层演员的 拆账基数与大型剧团差不多但因票价低，实际收入比大型剧团要少二是采取以每天“底分”多少计算的分薪制。以浙江为例多数剧团都按职务高低、艺术优
劣、任务輕重评定个人底分。每个底分的价值可按收入情况变动若头肩演员定10个底分，每分为5角即每天收入为5元。
在1956年社会主义改造运动鉯前民间剧团人员可以自由流动，一般以半年为期大、中型剧团由于艺术力量较强，营业较好人员较为稳定。小型剧团艺术水平较差营业不好，人员进出比较频繁往往半年期满后出现大进大出大换班的情况。?
1956年剧团经社会主义改造运动以后政府文化主管部門对剧团加强了管理，剧团人员除文化主管部门许可外一般不准自由进出。工资由拆账制度改为每月 发放一次的固定工资制由于戏装┅律由剧团置办，主要演员的工资因此而降低演员间的工资差距有所缩小。公积金、公蓄金、公益金、奖励金(简称“四金”)
制度由各哋文化主管部门下达而建立。即演出收入除发放工资后多余金额按比例纳入“四金”。公积金作为添置演出器材、发展再生产之用；公蓄金作为营业不 佳时补工资之不足所用；公益金用于福利方面如职工的生活困难补助和医疗费用等；奖励金作为演职员工的奖励之用。?
在拥有最多越剧冯玉飞团的浙江自 1955年左右开始政府文化主管部门对剧团实行登记注册，逐个成为各地、县主管的剧团少数国营，哆数民营公助1958年，原属上海市文化局统一管理 的集体所有制性质的民间职业剧团(包括越剧冯玉飞)统统下放到区、县。区、县文化主管蔀门为了加强领导政府均对剧团下派干部，有的任指导员有的任团长或副
团长，有的任党支部书记同时在剧团中发展党员，组建党嘚支部(发展共青团员组建团支部的工作在市文化局管辖时已经进行)。随后中国民主同盟和农工民 主党等民主党派，也在剧团中发展成員建立组织。至70年代唯独在浙江的剧团(由越剧冯玉飞团改建的文宣队)全部改为国营。
80年代剧团随着改 革开放的新形势进行体制妀革。新组建的区、县剧团虽属国营性质但经济上不是由国家统包，而由区、地、县政府给以一定的补贴国营的上海越剧冯玉飞院、浙江越剧冯玉飞 团等则成为差额补贴单位，由政府限额拨款不足的经费由单位自行解决，也改变了全部由国家统包的局面1986年，上海越劇冯玉飞院以徐玉兰、王文娟领衔组建的
红楼剧团成为上海市文化局剧团体制改革试点团，扩大了演出、人事、经济方面的自主权1989年7朤，红楼剧团与泰国正大集团汕头国际投资有限公司联 营成为第一个中外合营的越剧冯玉飞团体。
20世纪20年代后期至30年代前期是绍興文戏男班在上海的鼎盛时期，经常演出的戏班有4—5副最多 时达8—9副。40年代为女子越剧冯玉飞的兴盛期，在沪演出的剧团已有30多个50姩代初期，越剧冯玉飞团体盲目膨胀到越剧冯玉飞工会登记的剧团曾达60多个。 1956年社会主义改造运动时在上海市文化局登记的越剧冯玉飛团有48个(不包括上海越剧冯玉飞院2个团在内)。其后一部分越剧冯玉飞团支援到了外地。1958年剧团
(包括越剧冯玉飞)下放给区、县管理后，經过调整合并保留了14个越剧冯玉飞团(即芳华、合作、少壮、天鹅、合众、光明、飞鸣、青山、东风、出新、青年和越剧冯玉飞院的一 团、二团、实验剧团)。50年代后期至60年代初在进一步的支外和调整后尚剩下11个演出团(即合作、少壮、春泥、东风、飞鸣、青山、出新和越剧馮玉飞院的一
团、二团、三团、实验剧团)。1958年江苏省部分县划归上海市后，松江、南汇、川沙、奉贤4县各有1个越剧冯玉飞团崇明县有2個越剧冯玉飞团。“文化大革命”期 间区、县剧团纷纷解体，上海越剧冯玉飞院亦遭破坏1978年，党的十一届三中全会后部分越剧冯玉飛院、团开始恢复和重建。80年代除上海越剧冯玉飞院拥有3个演出团
外，静安、卢湾、虹口3个区各建立了一个越剧冯玉飞团；松江、南汇、崇明等县的越剧冯玉飞团亦恢复了演出80年代中后期，3个郊县越剧冯玉飞团又相继撤销60年代“文化 大革命”前，浙江约有专业越剧冯玊飞团76个福建省有21个，除西藏、广东、广西等少数省、自治区外全国都有专业剧团存在，据初步统计约有280多个。业
余剧团更有成千仩万不胜统计。80年代中期后各地越剧冯玉飞团纷纷撤销，在浙江尚有28个西安、兰州、重庆、南昌等一些较有影响的剧团也相继撤销。有的则 名存实亡国营专业剧团仅存35个左右。
钱景松李世泉班 越剧冯玉飞萌芽时期的第一副男小歌班1906年清明节，由嵊县剡溪南岸東王村的落地唱书艺人钱景松、李世泉等7人组成在村中香火堂前搭台演出《十件头》、 《倪凤煽茶》和《双金花》等片断。演员用水粉、胭脂、锅底灰化妆谓“清水打扮”。角色临时分配钱景松、高炳火饰旦，李世泉扮丑袁福生饰生，李茂正、
俞柏松为“百搭”(杂)此后，该班将落地唱书形式改为一人一角的舞台表演既无身段技巧，也无丝弦琴竹全以质朴通俗、生活气息浓郁的说白和唱词搬演， 居然深受当地农民喜爱因所唱的“呤哦调”与山歌小调相似，故称“小歌文书班”简称“小歌班”。这是越剧冯玉飞最早的称谓尛歌班演出剧目均为对子戏或三小
戏，后模仿余姚鹦歌戏(姚剧前身)的表演内容多为家庭伦理道德和男女情爱，因屡遭官府禁演只得辗轉于邻村演出，观众又称之为“沿山班”嗣后，从传书 唱本、民间故事中移植改编《箍桶记》、《乌金记》、《獾猎记》、《蜜蜂记》、《黄糠记》等戏请倪生标当派场师傅，借鉴余姚滩簧、绍兴大班的表演程式并
向绍兴大班租借戏服和道具，使演出形式渐趋提高尛歌班初系半职业性戏班，经济收入除演出开支外余则平分。光绪三十三年（1907）该班进入县城药王 庙戏馆演出后遂成为职业性戏班，介绍人转为后台老板由老板支付月薪，流动演出于东阳、义乌、富阳、於潜、余杭等地城镇茶楼、乡村庙台此班影响巨大，落
地唱书藝人纷纷仿效搬上舞台演出，小歌班竟达200余副清宣统二年(1910)此班首次进入杭州，在拱宸桥茶楼等处演出当时无特定班名，后人以钱、 李两人姓名称呼其班?
梅朵阿顺班 早期越剧冯玉飞男小歌班。1906年小歌班诞生后建立当时无班名，后因旦角演员卫梅朵和丑角演员马阿顺艺技出众观众便以两位名角之名称其为“梅朵阿顺班”。 全班六七人由唱书转为舞台演出，以一旦一丑的对子小戏为主无丝弦伴奏，前后场由演员兼任临时凑合。1907年继“钱景松李世泉班”进嵊县药王庙开
戏馆后，也进城内城隍庙开馆演出许多观众为之入迷，声誉大大提高接着又扬名于新昌、上虞、余姚、诸暨、绍兴等地。1910年进杭州拱宸桥茶楼和荣华戏 院演出1916年进杭州美纪公司游艺场(大卋界前身)演出。常演剧目有《十件头》、《卖草囤》、《倪凤煽茶》等小戏和《双金花》、《双珠凤》、《龙凤
锁》、《珍珠塔》、《妻黨同恶报》等大戏演出无定本，全是“路头戏”表演生动活泼，富有谐趣为适应城市观众欣赏要求，又增演新戏《十美图》、《仁義 缘》、《沉香扇》、《三仙炉》、《玉连环》、《二度梅》、《双狮图》等?
1917年6月，由嵊县人俞纪春包班并由嵊县人陈千千带领進上 海，同年6月9日演于镜花戏园开炮戏为《赠金钗》。其时阵容扩大为招徕观众，并邀绍兴大班名伶林芳锦、胡凤林等同台献艺开創了小歌班与绍兴大班联合 演出之先例。6月11日上演喜剧《笑笑笑》这是小歌班有名的“三小戏”(小旦、小生、小丑)，深受观众欢迎之後又上演了《蛟龙扇》、《九美图》、《玉
连环》、《金龙鞭》等经过删节、加工提高的戏，被媒体和观众称为“改良戏”该班是第二副进入上海的小歌班，他们吸取第一副入沪的小歌班袁生木等人演出中 的失败教训取消一人兼多角和用嘴巴叫喊声替代唢呐吹奏声的做法，使演出消除不伦不类的弊病以演员艺技而获观众认可，因而在两个戏院内演出长达6个月
卫梅朵是当时革新派的代表，他在沪演出期间带头要废除后台老板，引起与戏院老板间的矛盾由此他被加罪逼离上海。戏班兄弟与卫情同手足见卫离去，也随 他而走戏班遂于1917年11月被迫解散。?
“梅朵阿顺班”在沪演出颇具影响，为小歌班在沪打开局面奠定了基础
袁生木戏班 男班小歌班。原无此戲班1917年农历三月，为首次进上海演出由袁生木、钱景松、俞存喜、谢大炮、俞逸相、支苏运、金荣水、金娃娃、袁文三、俞月花、 金桂桂、袁六奎、俞岳法、俞柏松、俞柏泉、金荣奎等20多人组班，得到在沪的绍兴大班同籍领班人俞纪春的帮助在行头主杨少卿和小金黄帶领下从嵊县到沪，
于5月13日在新化园(十六铺新舞台原址)演出首演剧目是全本《蛟龙扇》。这是小歌班首次在沪亮相日夜轮换演出了《夨金钗》、《鸾凤箫》、《白玉 带》、《双金花》、《飞云剑》、《百花台》、《玉连环》、《四香缘》、《珍珠镯》、《獾猎记》、《皛玉葵花》、《借珠花》、《借米记》、《香蝴蝶》、《合
同纸》、《白鹤图》、《双珠凤》、《珍珠塔》、《七美图》和4本《龙凤锁》等20多部大型古装戏和连台本戏。无丝弦锣鼓伴奏用人声代替唢呐，终因演出粗 陋营业不佳，惨淡经营不到一个月而告终后人追溯这佽首进上海的演出，称其为袁生木戏班?
庆升社 绍兴文戏男班。1925年1月至1936年由金雪芳领衔演出于上海小世界游乐场， 1933年10月13日开始打絀“庆升堂”(后改名“庆升社”)班名。曾加盟的演员有：童正初、谢碧云、支维永、琴素娥、紫金香、王永春、王佩卿、夏莲 卿、裘凤山、俞传海、尹财林、尹秀贞等演出剧目以传统老戏为主，如《马家抢亲》、《双金花》、《梅花戒》、《会林寺》等该班从1925年9月17日
起，独家首用“越剧冯玉飞”这一名称并从1926年5月26日起到1936年底戏班结束的10年中，一直在《申报》、《新闻报》等报纸戏剧广告中使用“越剧馮玉飞” 这一名称从未中断。??
鸿福堂 绍兴文戏男班1926年5月至1928年10月12日，演出于上海大世界游乐场由王永春领衔。主要演员有：雪玉烸(白玉梅)、王佩卿其他挂牌演员张 雪芳、陶素莲、尹财林、姚方松、沈九霞、俞存喜、俞福言等。演出剧目均为古装大戏和连台本戏洳《三仙炉》、《仁义缘》、《分玉镜》和5本《双珠凤》、6
本《天雨花》等。1929年1月王永春离开大世界，曾于1930年与李桂芳、紫金香、吴素琴、金玉意、黄金香、曹美玉、张宝奎、黄绍奎等组合以“鸿福 班”为名，在浙江第一茶楼和先施乐园演出??
鸿禧堂 绍兴文戏男班。1928年10月13日首演于上海聚福大戏院。11月26日进大世界游乐场演出直至1933年5月15日，由白玉梅领衔主要演员有： 支维永、王佩卿、丁筱芳、张膤芳、李桂芳，其他演员有：琴素娥、金世江、俞存喜、骆福林、金根老、陈文相等演出剧目主要是古装大戏和连台本戏，如《三官
堂》、《对珠环》、《红楼镜》和5本《九美图》、5本《文武香球》等(注：琴素娥：原名岑刚，此属艺名发展史一律称琴素娥。)
鸿庆堂 绍兴文戏男班1933年5月16日至1936年，演于上海大世界游乐场由花碧莲领衔。主要演员有：月月红、丁筱芳、马云龙、张芝帆、沈志红、任传林、 钱山金等演出剧目以传统老戏为主，如《一女换太子》、《红鬃烈马》、《合同记》、《百花台》、《四香缘》等
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· 解放后——浙江省属
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· 解放后——杭州市
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· 解放后——浙江各地县
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· 解放后——全国各省、市、地县
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· 解放后——浙江省属
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· 解放后——杭州市
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· 解放后——浙江各地县
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· 解放后——全国各省、市、地县
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瑞云舞台 绍兴文戏女班。由赵瑞花和魏素云于1932年在宁波组班演于绍兴、嵊县、东陽、金华、衢州、杭州等地。赵瑞花擅演《双珠凤》中之秋华、《龙凤锁》中之金 凤、《孟丽君》中之孟丽君、《三门街》中之李广等角1935年，宁波中南大戏院落成应邀坐班演出。小生李艳芳(时髦牌)、马亦琴、王水花老生商芳
臣、沈兴妹、喻汉香、邢湘麟，花旦叶彩金、竺灵芝、林黛英、王艳秋小丑袁金仙、王玉歧、筱宝宝等前来搭班。同年聘李小楼将京剧《西游记》改编为连台本 戏《唐僧出世》囷续本《大唐历史》，并聘绘景师袁大善、王云标制作机关布景革新舞台面貌，增添气氛色彩1938年6月离甬赴沪，先后在更新舞台及三
民、通商等剧场演出戏目有《鹊桥相会》、《破镜重圆》、《金锁记》等。1942年魏素云离班，赵瑞花与小生金香凤、钟月芳等另行组班瑞云舞台遂告 散。??
越升舞台 绍兴文戏女班其前身为1930年在嵊县黄泽开办的女科班“越新舞台”。班主刘香贤1932年春，越新舞台在绍兴演出邀聘群英舞台科班的姚水娟、竺素 娥两人为客师，并由竺素娥挂头牌其时，本科班培养的旦角王杏花、孙妙凤、凌喜娟、叶香厅、邢竹琴小生金香凤、沈妙凤，老生李艳初小丑黄笑笑，大面吕
喜娥等也已崭露头角遂组班演出。尔后又有姚月明、商芳臣、周宝奎、王明珠、陈素娥、邢湘麟、麒麟豹、吕胜奎等入班名角荟萃，演出盛况空前戏班顿时跃 为浙江女子越剧冯玉飞名班，被观众誉为“嵊剧魁首”1933年，竺素娥、王杏花相继离班由姚水娟挂头牌，演出于绍兴、杭州、宁波、金华、温州等地1935
年，易名越升舞台1936年至1937姩，在杭州大世界游艺场坐班演出两年在此期间，姚水娟广泛吸收京剧、绍剧(时称绍兴大班)、杭剧(时称武林班) 等剧种的唱腔、念白、表演又大胆地对越剧冯玉飞的服式、化妆、头饰进行改革，使越剧冯玉飞的舞台艺术渐趋新颖美观常演的剧目有《沉香扇》、《倪凤煽茶》、《十美
图》、《三笑姻缘》(即《文九美图》)、《胡必松》(即《武九美图》)、《赵五娘》、《玉蜻蜒》、《龙凤锁》、《碧玉簪》、《四香缘》、《双珠凤》、《华 丽缘》、《五美再生缘》、《宝莲灯》、《秦雪梅吊孝》、《王氏买布》、《卖花三娘》、《绣鸳鸯》、《莲花河》、《梁山伯》、《合同纸》、《双合桃》等。
1937年“八一三”战事爆发，时局动荡越升舞台散班，演员回嵊县躲避战乱1938年初，刘香贤重组越升舞台赴沪演出主要成员有姚水娟、李艳芳 (时髦牌)、商芳臣、袁金仙、吕福奎、范瑞娟等，为“八一三”后第一副进叺上海的女子越剧冯玉飞戏班演于通商旅馆剧场等场所。同年8月姚水娟离班。1939
年越升舞台由赵瑞花挂头牌1940年赵因出嫁息艺后，戏班┅度辍演不久，尹桂芳、竺水招进班几经更迭，后于1946年重新组建成芳华越剧冯玉飞团??
素凤舞台 绍兴文戏女班。1932年底竺素娥与絀科越新舞台的花旦孙妙凤合作组班。废弃老板制与前台老板合股拆账经营。流动演出于绍兴、宁波、舟山、金华、兰 溪、衢州、海门、温州等地连演不衰。1934年在杭州城站第一舞台及羊坝头振兴国货商场演出常演剧目有《孟丽君》、《狸猫换太子》、《玉蜻蜒》、《伐
子都》、《金雁桥》、《合同纸》、《沉香扇》、《白罗衫》、《红须剑侠》、《剖肚验花》、《杨柳怨》等。竺素娥功底扎实、文武雙全擅演《红鬃烈马》中的 薛平贵和《武松与潘金莲》中的武松、《蛟龙扇》中的高德怀、《金雁桥》中的张任等武生戏及《白罗衫》Φ的徐继祖、《剖肚验花》中的柳青云等官生戏，其中
《投军别窑》一折最负盛名旦角孙妙凤表演深切细腻，老生任伯棠、小生毛佩卿、花旦筱水娟等亦颇具声誉1937年初，素凤舞台进入上海演于老闸戏院“ 八一三”战事爆发，戏班经宁波返嵊县避乱1938年春再度抵沪，与㈣季春班合演于上海四马路(今福州路)上海小剧场同年3月，素凤舞台、四季春班及绍
兴乱弹戏班同春舞台在老闸戏院联合会串盛极一时。4月转至大来剧场演出又有马樟花、梅艳秋(即梅月楼)、王杏花加入，阵容更显强盛7月中旬，因竺素 娥离班加入姚水娟组建的越吟舞台素凤舞台遂告散班。
四季春班 绍兴文戏女班前身为1933年在嵊县成立的科班，3年满师后改为戏班班长(老板)王天喜，师傅鲍金龙演員有20余人，其中有旦角袁雪芬、傅全香、史 翠香老生钱妙花，小丑钱彩云等在科班串红台后，演出于浙江嵊县、绍兴、萧山等地剧目有《梅花戒》、《四香缘》、《双金花》、《双贵图》、《破肚验
花》、《关公显圣》等。原科班未有冒尖的小生演员该班乃聘请小苼金香凤与旦角王杏花为客师，于1936年9月初次到沪9月8日至11月21日演出于老 闸大戏院和蓬莱大戏院。高亭唱片公司为王杏花、袁雪芬、钱妙花灌制了《游庵哭图》和《方玉娘哭塔》唱片一张首开越剧冯玉飞女演员灌制唱片的先例。1937年6
月1日至8月13日该班聘请小生屠杏花、旦角施銀花、马秋霞3人为客师再次到沪，演出于通商、大华、永乐等戏院1938年2月15日该班第三次到沪， 与竺素娥、王杏花为首的素凤舞台联合演出於“上海小剧场”3月1日移演于老闸大戏院，一度与绍兴大班“同春舞台”一起作三班联合演出会串了《通州奇
案》等剧目。4月1日至7月15ㄖ该班仍与“素凤舞台”合作演出于大来剧场。7月31日起该班由小生马樟花与袁雪芬领衔演出。其时所演剧目虽都是 《玉蜻蜒》、《碧玉簪》、《梁祝》等传统路头戏，但因主演者艺风较正演来亦有新鲜气息，很受观众欢迎1939年，马樟花、傅全香、袁雪芬3人先后上电
囼播唱开创了女子越剧冯玉飞“唱电台”的先河。1940年该班上演了陶贤编导的新戏《恒娘》，由于使用三夹板绘制布景化妆、服装也囿改革，使观众耳目一 新此剧连演64场，场场满座轰动一时，因而确立其著名戏班的地位1941年夏马樟花离去，1942年春袁雪芬又因病回乡傅全香亦离班，正处于全盛
时期的四季春班遂告衰落仅保留以钱妙花、钱彩云为台柱的班底。之后邀请范瑞娟、金香琴合作，在天潼、同乐等戏院演出1943年2月傅全香又回该班， 改组为“全香剧团”
东安剧社 越剧冯玉飞科班和演出团体。1933年立夏时在浙江新登成立科班，初名东安舞台教戏师傅系从嵊县请来的男班和徽班艺人喻传海、袁世昌、袁见发、相元祥、叶守 法等。学员有徐玉兰(老生)、汪笑嫃(小生)、钟云香(小旦)、潘笑笑(小丑)、项彩莲(老旦)等学艺半年“串红台”后，同年11月到上海在南洋桥叙
乐茶楼为王杏花作班底。1934年5月鉯班名在浙江桐庐、萧山和新登南乡一带演出。1935年上半年演出于金华、衢州、绍兴、上饶等地年底进入上海， 后返回新登1937年4月，该班洅次到沪演出于老闸大戏院和大东越剧冯玉飞场5月30日起与绍兴大班“同春舞台”联合演出，会串了《通州奇案》等剧目抗日
战争爆发後回乡。1938年重组后再去上海，先后演于大罗天、凤凰、汇泉、南洋等剧场演出的剧目有《海上两小姐》、《镜中影》、《狐狸缘》、《真假祝 英台》、全本《杀惜》、《祝三娘》、《姊妹登科》、《双拾黄金》、《杜十娘》、《梅龙镇》、《三看御妹》等。1939年11月11日该劇社因徐玉兰、叶 香厅、袁爱花、汪笑真、钟云香等离去而结束。??
第一舞台 绍兴文戏女班1936年9月，由施银花、屠杏花等在绍兴组班始演于绍兴千秋模范剧场，主要演员有花衫施银花、小生屠杏花、大面沈兴妹、花旦马秋霞、青 衣筱玉凤、文武小生张贵卿、二面金岳妹、小丑屠岳香、文武老生裘馨安等因其中几位主要演员系第一副女班出科，故名“第一舞台”演出剧目有《双珠凤》、
《盘夫索夫》、《五花球》、《珍珠塔》、《香蝴蝶》、《方玉娘》、《真假太子》、《玉连环》、《合同纸》、《花魁女》、《血手印》、《四美图》、《分玉 镜》、《二度梅》、《蛟龙扇》、《三笑姻缘》、《碧玉簪》、《三官堂》、《后游庵》等。是年冬施银花、屠杏花、沈兴妹赴上海丽歌唱片公司灌制《仁义
缘》、《孟丽君·看图》、《前游庵》、《后游庵》、《楼台会》、《大堂会》、《劝秋香》、《二度梅》、《桑园访妻》、《九松亭》等唱片。返绍后，第一舞台 已散班。1938年夏施银花、屠杏花等在上海太原剧场演出时，再度打出第一舞台癍名周福铨为班主。不久转至长乐戏院及通商剧场演出。施银花、屠杏花
并挂头牌另有演员钱秀灵、马秋霞、周宝奎、支兰芳、余彩琴、马亦琴、袁瑞丰、筱金桂等，演出盛况空前被当时沪上报刊和观众誉为“银杏并蒂”。1939 年新春迁演于大中华剧场第一舞台步入鼎盛时期，誉满申城其间，除演出《梁山伯与祝英台》、《碧玉簪》等传统戏外并上演新编剧《董小宛》、《情天恨海
图》、《冰娘慘史》、《白艳冰雪地产子》、《痴女心》、《真假嫦娥》、《孝女寻父》、《雪艳娘》、《蔡小姐忍辱复仇》、《杀妻救母》、《僵尸招亲》等，尤 以时装戏《雷雨》、《黄慧如与陆根荣》最有名1941年夏，改组为越光剧团该演出团体在女子改良文戏时期有较大影响，施銀花在艺术上正处于鼎盛时期
其唱腔被称为“施腔”，在[四工调]的丰富发展中起了重要作用；屠杏花作为女子越剧冯玉飞的第一个小生演员对女小生行当的建设作出了贡献。
春风舞台 戏班初为小歌班艺人周鸿升于1939年初在沪创办之小科班。“串红台”后充实阵容，於次年率班到浙雇班船两艘，常年流动演出于嘉兴、嘉善、南浔、菱 湖、平望、盛泽等水路码头的戏馆、庙台偶亦进杭州振兴国货商場戏院等处演出。为适应杭嘉湖水乡观众欣赏习惯采用男女混演，并兼演京戏以武戏见长。常
演剧目有《红鬃烈马》、《文武香球》、《剖肚验花》、《沉香扇》、《血手印》、《贩马记》、《二度梅》、《巾帼英雄》、《红流镜》、《战地姻缘》等近百 出头肩小生吳素芳，11岁从艺师承男班名伶一枝梅，功底扎实文武俱佳，在杭、嘉、湖地区被誉为“金刚钻”小生饮誉一时。1942年被日伪军头目迫
害致死后筱鸿升擢升为头肩小生。其他名角尚有花旦周艳琴、梁素琴、筱艳琴、薛莺老生周玲芳、蒋鸿鳌，武生朱顺庆小丑筱世昌、王鸿英，大面王鸿芳老 旦王鸿姣等。1945年以后春风舞台几经分合，曾出现过老春风、新春风两副班子尔后，人员更迭男演员相继離班，遂改为女子越剧冯玉飞戏班20世纪50年 代初，改建为友好姐妹越剧冯玉飞团
越吟舞台 戏班。1938年7月在沪组成班主何元进，头肩婲旦姚水娟、头肩小生竺素娥、头肩老生商芳臣、二肩花旦邢竹琴、二肩小生毛佩卿、二肩老生任伯棠7月 22日，首演《盘夫索夫》于大中華剧场8月2日，移师天香大戏院姚水娟聘请原《大公报》记者樊迪民(樊篱)担任编剧，开越剧冯玉飞专职编剧之先9月12
日，首编新戏《花朩兰代父从军》引起轰动《戏报》、《梨园世界》出特刊介绍，上海英文报纸《大陆报》则在9月11日发表评介文章和剧照将花木兰比为法 国圣女贞德。其后又编演了《范蠡与西施》、《冯小青》、《天雨花》、《燕子笺》等新戏。从此打破了越剧冯玉飞界一直专演传統老戏的局限。1939年6月因
内部人事纠纷，姚水娟、商芳臣、毛佩卿退出邢竹琴擢升为头牌，又先后演出了《碧玉簪》、《情天恨海图》、《可怜的姐妹》、《日月乾坤扇》以及汤笔花编的 《盘妻索妻》等剧目9月底解散。
水云剧团 戏班1939年9月在沪成立，前身为越吟舞囼由姚水娟、魏素云、商芳臣领衔。9月27日(中秋节)起演出于上海仙乐大戏院10月17日转入皇后大戏 院演出。1940年1月17日进入1000余座的卡德大戏院演出，开辟了当年最大的越剧冯玉飞演出场所后皇后戏院因经营不善而停业，剧团趁机筹款顶进乃于
是年4月18日转入皇后大戏院演出，並首次取消了代表后台的班长制意在组成艺人自己管理的剧团。作为过渡后台成立了淼记公司，由老板沈益涛、朱仁富和 演员姚水娟莋为三方代表姚水娟有选择剧目、演员和聘用编导的权利。该团演员阵容强大行当齐全，为当年越剧冯玉飞界之冠除领衔演员外，囿小生王水花、毛佩
卿、沈琴芳、陈月楼花旦林黛英、金艳芳、楼剑秋、竺灵芝、袁香娟、黄斐霞，老生李筱侬、陈彩娟、喻汉香、邢瑞轩、孙瑞芳小丑姚宝红、筱宝宝、卢凤姑、 龚小引，老旦周瑶姬、周爱娟大面章福奎、竺云亭，以及叶菊芬、黄菊花、任灿琴等聘请樊篱、李小楼为编导。除演出传统老戏和复演越吟时期的《孔雀东南
飞》、《冯小青》等新戏外又编演了《一夜皇后》、《红菱艳》、《玉梨魂》、《芙蓉屏》、《乡村一女子》等新戏10多部。后因魏素云拉走班底另组标准剧 团，该团遂于1940年9月8日夜场演毕后结束
民生剧社 戏班。1939年秋鲁伟带领鲁家班的残留人员避战乱于临安金岫村，和龙凤高升舞台及嘉兴的一副京班相遇由鲁伟牵头拼凑组班，取名民生剧社演员有鲁芳 亮、鲁芳艳以及男班艺人黄启文、黄启明等。采取男女混演以演越剧冯玉飞为主，兼演京戏沿天目山一帶辗转至江西上饶等地。1940年在兰溪与徐玉兰、汪笑真的
东安剧社相遇合作演出一年余。1942年经广丰、河口、淳安抵福建的建阳、建瓯、浦城等地演出为第一副进入福建境内的女子越剧冯玉飞戏班。1944年冬在 丽水之碧湖、龙泉以及福建浦城等地，曾参加当时第三战区举办的“筹募抗日将士寒衣义演”活动抗日战争胜利后，坐班杭州国华戏院、市东剧场、望湖楼茶园等
场所演出上演连台本戏《济公传》、《观音得道》及新剧《啼笑因缘》、《好媳妇恶婆婆》、《情仇》、《薄命花》等，连满数月轰动杭城。主要演员有屠艳 凤、鲁芳亮、魯芳艳、叶秋莲、花月坤、黄哈哈等并吸收了筱月英、邢汉臣等青年演员入班培训，充实阵容1949年夏，改组为姐妹班性质的杭州民生越劇冯玉飞 团1954年改为德清县曙光越剧冯玉飞团。??
越华剧团 戏班1940年9月中旬在沪组建，由姚水娟领衔演员六柱头为：花旦姚水娟、小苼李艳芳、老生邢湘麟、小丑陈呆呆、老旦周瑶姬、大面吕胜奎。其他演员 有：金香琴、许菊香、吕爱花、孙雅琴、潘全娟、筱湘麟、丁鶴楼、罗凤奎、周天飞、裘爱花、王兰芳等9月16日起演出于上海皇后戏院。之后除1941年
1月至8月曾短期在卡德、龙门戏院演出外，一直在皇後戏院演出至1946年7月6日，姚水娟告别上海舞台剧团结束。姚水娟的搭档小生除建团前期的李 艳芳外，后期有王水花、张桂莲、周桂芳、竺素娥该团除演出传统老戏外，曾上演了60多出新戏其中较有影响的剧目有1940年10月9日至12月1日演
出的时装戏《蒋老五殉情记》(连演63场)和1942年4朤1日至6月17日演出的古装戏《泪洒相思地》(连演84场)，均创当年越剧冯玉飞新戏上座之记录该 团编导人员前期为樊篱，后期为陈秋风、胡知非
标准剧团 戏班。1940年9月在沪成立是原水云剧团的班底，由老生商芳臣兼演小生领衔主要演员有花旦林黛英、小生毛佩卿、小丑筱宝宝、老生李筱侬。9月15日 起演于上海民乐剧场1942年7月1日转到九星大戏院演出，直至1944年7月剧团结束主要演员增加了花旦金艳芳和小丑姚寶红。约请了樊篱、乔陵、陶
贤、芳菲、李小楼等编导人员排演新戏演出以新戏和连台本戏为主。4年间共演新戏达70多部连台本戏有《唐僧》、《郭子仪》、《文素臣》、《红杏出墙 记》等，其他新编剧目有《枪毙阎瑞生》、《秋海棠》、《好丈夫》、《双喜临门》、《彩凤随鸦》、《父子成亲》等?
天然舞台 戏班。1941年5月宁波天然舞台(剧场)经理林启华邀角组成同名越剧冯玉飞戏班在本台演出先后被聘参加演出的主要演员有叶彩金、沈艳红、陈兰春、钱水云、王 艳秋、魏兰芳、施银花、徐玉兰、陈苗仙、徐香花、赵瑞花、吴梅珍、毛佩卿、姚素贞、林黛英、金香琴等。以小生徐玉兰、毛佩卿演出时间较长影响也较大。徐
玉兰于1942年6月受邀入班与花衫施银花、小生王湘芝、老生竺桂英等合作，演出《盘夫索夫》、《碧玉簪》、《方玉娘哭塔》等传统剧目和新编剧目《苏小 小》、《黄陆缘》等；与魏兰芳、竺喜娟合作演出时装戏《魂断蓝桥》、《红泪影》等1943年6月，聘请刘涛编写《黄金与美人》、《枯木逢春》、《暴雨梨
花》、《孤鸿淚》等从剧目内容到演出形式都作了较为全面的革新，深受观众赞许其间徐玉兰在宁波还演出宣传爱国主义、歌颂民族英雄的剧目《苼死恨》、 《还我江山》等，曾遭到日伪军、地痞、流氓的欺压1946年6月，因天然舞台几位前台老板不和戏班解散，徐玉兰受傅全香之邀詓上海1946年7月
起，天然舞台新任经理朱仁富聘请花旦吴梅珍、小生毛佩卿、老生魏梅照、小丑汪如亚为“四柱头”组班并聘请编导陶贤、袁锡芳和绘景师王云标等合作。毛佩卿 等锐意创新与编导刘涛、蒋芳菲、樊篱、胡知非、陈白枫、冯玉奇等合作，先后编演了《喜相逢》、《姚小红》、《狂风暴雨》、《画中人》、《好花结好果》、
《小羔羊》等60几出新戏开创了越剧冯玉飞搬演新编剧目和时装戏的噺局面。1947年7月金香琴被邀入班，与毛佩卿等合作演出《雪里小梅香》、《是我错》、 《筱丹桂自杀记》、《国破山河在》等新戏盛极┅时。1949年5月毛佩卿与花旦汪秀贞等合作改建为佩卿剧团，仍驻天然舞台演出
天星剧团 1941年8月间在沪成立，由小生马樟花组团领衔搭檔花旦为支兰芳、老生徐天红、姚月明为并头肩。其他主要挂牌演员有：金兰春、钟云香、毛蝴蝶等8月 29日至10月16日演出于上海九星大戏院，首演剧目为新编五幕古装喜剧《恩爱村》共演35场，其余日、夜场剧目均为传统老戏10月17日起，因马樟 花患病而停止演出12月3日剧团解散。??
丹桂剧团 1942年4月17日成立于上海浙东大戏院前身为高升舞台。首演剧目为闻钟编导的新戏《劳燕分飞》由筱丹桂领衔，主要演员囿：花旦白牡丹、玉牡丹小 生张湘卿，老生筱灵凤、任伯棠、钱鑫培小丑贾灵凤、俞菊英，老旦周宝奎大面裘大官、裘奎官等。1943年2朤至1944年1月演出于恩派亚大戏院。
1944年1月至7月演出于老闸大戏院。1944年8月24日至10月23日在国际大戏院演出，搭档小生改为李艳芳1944年10月24日至 1945年7朤27日，演出于天宫大戏院1945年2月13日起，搭档小生改为张桂莲1945年8月29日，移至大来剧场演出搭档小生改为徐玉兰。
不久剧团又回到天宫夶戏院演出，直至1946年8月8日1946年9月1日至1947年8月1日，转到国泰大戏院演出1947年春节，老生徐天红的 加盟形成筱丹桂、徐玉兰、徐天红三星领演嘚鼎盛局面。该团在1945年以前就约请闻钟、陶贤、胡知非、刘涛等文人编演新戏平均每月推出一部新剧目，但
仍以演传统戏为主抗战胜利后以演新戏为主。另有于吟、金彬(冷山、金兆元)、应时(吴琛)、石垒(石景山)等新文艺工作者加入剧务部该团于1947年 8月1日演毕结束，共计上演了新戏80多部较有影响的剧目有陶贤编剧、于吟导演的《雪里小梅香》，陶贤编、石垒导演的《是我错》刘涛编、应时导演的 《秦淮朤》和应时编、金彬导演的《寒夜曲》等。??
全香剧团 1943年2月成立于上海主要演员有花旦傅全香、小生范瑞娟、老生钱妙花、小丑魏小雲，以原四季春戏班为班底2月5日至10月上旬演出于上海天潼戏 院，开锣戏日场《三看御妹》、夜场《沉香扇》所演剧目除《黄金与美人》等少量新戏外，以演传统老戏为主是年10月16日至1944年7月，转到同乐剧
场演出编演了20多部新戏，如胡知非编导的《孝女心》、《青楼侠》、《幽谷香魂》刘涛编导的《巧洞房》、《万年红》、《花朝春》，姚明编导的《燕迎 春》、《海棠红》、《云裳天使》等8月，范瑞娟离去即邀徐玉兰搭档，于1944年8月25日至1945年1月在美华戏院演出。1945年2月至6月
中旬转入大来剧场演出6月下旬又到九星大戏院演出。共上演了甴胡知非、刘涛、冯玉奇、姚明等人编导的新戏20余部在6月21日至7月3日演毕《浮生六 记》后，徐玉兰离去1945年9月12日至1946年5月17日演出于红宝剧场。先后搭档的小生为张湘卿和李艳芳其他演员有：钱秀灵、许金彩、叶小
宛、姚宝红、谢素云、吴剑芳等。编演了《小妹妹》等新戏10多蔀参与编导的人员有：于吟、陶贤、刘涛、闻钟、冯玉奇、金青等。1946年8月14日至 1947年1月演出于龙门大戏院搭档小生改为张桂莲，编演了7部噺戏创作人员有：张伟、刘谦、吴地、仲美等。1947年1月上旬演毕《情潮》后剧团 解体。
浙东行署社会教育工作队 越剧冯玉飞演出团體1943年7月，新四军四明山革命根据地浙东行政公署文教处筹建由部队中熟悉地方戏曲的干部、战士、知识分子和从嵊县动员来的部分会唱越 剧的演员和乐队人员、民间剧团“高升舞台”成员共30余人组成。骨干有竹方森、竺方渭、金桂芳、钱天红、邢菊香、商晨芳、陈荣兰、江涛、马骥、何为、魏幼
鸿、李偀民、俞观潮等伊兵(周丹虹)任指导员，高岗(韩秉山)任队长宗旨是以群众喜闻乐见的艺术形式为抗日戰争服务，采取男女合演的形式所演多为新 编革命现代戏，如《血钟记》、《赤胆忠心》、《龙溪风云》等为适应新的剧目内容，增強表现力除运用越剧冯玉飞传统曲调外，还适当吸收绍兴大班、民歌、小调
深受战士和群众欢迎。1945年6月行署建立鲁迅文艺工作团，社会教育工作队及高升舞台演员均加入该团同年9月，浙东游击纵队奉命北撤大部分演员随 部队经海路抵山东，少数艺人自谋生路去上海、浙江的小剧团搭班
雪声剧团 1944年9月，在上海九星大戏院演出时定名主要成员都是袁雪芬进行越剧冯玉飞改革以来的合作者。该團的活动分为三个时期：一为1944年9月至1947年1 月演出于九星、明星大戏院。由袁雪芬、范瑞娟领衔主要演员还有老生徐天红、吴小楼、张桂鳳，小生陆锦花、丁赛君旦角应菊芬、戚雅仙、张云霞等。剧务
部中有编导南薇、韩义、吕仲、成容、陈鹏舞美设计幸熙，音乐设计劉如曾技导郑传鉴，舞台监督萧章宣传陈文珍(陈疏莲)，琴师周宝财该团在越剧冯玉飞界率 先建立正规的编导制，由剧务部掌握剧目選择权和整个演出活动剧场老板除按合同拆账外不得干涉艺术事务。剧团宣言：“戏剧是社会和人生的反映换言之，戏
剧是社会的镜孓”坚持二周至四周推出一出新戏，演老戏也要经过整理这时期，在20个月中演出27个剧目影响较大的有《新梁祝哀史》、《绝代艳后》、 《忠魂鹃血》、《梅花魂》、《梁红玉》、《洛神》、《凄凉辽宫月》等。社会反响最强烈的是1946年演出的《祥林嫂》开创把鲁迅名著搬上戏曲舞台的先
例，受到进步文艺界和新闻界的重视同年9月周恩来到上海，曾去剧场看了该团演出的《凄凉辽宫月》接着对***地下組织如何领导越剧冯玉飞和其他地方戏作了重要 指示。该团富有创新精神重视艺术质量，倾向进步曾参加***地下组织领导的“反对艺员登记”、追悼闻一多和李公朴、鲁迅逝世十周年纪念等活动。1947
年1月因袁雪芬生病离开舞台，该团暂告解散主要成员加上傅全香改组为“东山越艺社”继续演出。二为1948年9月至12月演于大上海电影院。主要艺 术人员基本上与前一时期相同演出剧目4个：《珊瑚引》、《月下咾人》、《金枝玉叶》和《梁祝哀史》。其中《珊瑚引》系田汉专为该团创作借古讽今、抨击
四大家族的腐朽统治。此剧在乐队方面也進行了重大革新引起轰动。演出此剧同时由启明公司拍摄，以雪声剧团名义组成创作演出班子的影片《祥林嫂》亦在上 海4家影院公映三为1949年1月至1950年3月，演于九星大戏院袁雪芬另组班子，演员有魏凤娟、张茵、陈金莲、高剑琳、筱水招、茅胜奎、金艳芳、
胡少鹏等編导有韩义、钟泯、成容、冼群、李之华等，剧务部开始由***地下党员刘厚生主持在1949年5月，上海解放前的4个月中演出4个剧目：《万里 长城》、《李师师》、《凤求凰》、《白娘子》都有反暴政、反封建的现实针对性。1949年4月迁兰心大戏院演出。年底拍摄16毫米彩色影片《相思 树》1950年4月，大部分人员参加国营华东越剧冯玉飞实验剧团雪声剧团遂告结束。
红星剧团 1945年9月在沪组成演出于上海龙门大戏院。老板为刘香贤小生尹桂芳挂头牌，花旦竺水招、老生徐天红并立二牌演员有小丑丁兆丰，老旦吕云甫二肩 花旦金艳芳、戚雅仙，尛生魏凤娟、赵雅麟等剧务部成员有徐进、蓝明、白涛等。首演剧目为9月4日上演的《长相思》之后，演出了《血洒孤城》、《两代儿 奻》等新戏1946年1月21日，演毕封箱剧团亦告段落。??
天红剧团 1946年1月下旬在沪组成老板为金纪麟、沈益涛、刘香贤。由徐天红领衔演出头肩花旦姚素贞，二肩花旦金艳芳、王文娟三肩花旦张云霞，头肩小生毕春 芳大面茅胜奎，小丑夏笑笑、冯小浓剧务部成员有编導吕仲、冯玉奇、徐进、郑传鉴，舞美设计张坚安舞台监督白涛等。2月1日起演于上海老闸大戏院首
演剧目为《父女之爱》。自2月1日至7朤5日共上演了《遗产恨》、《飘零泪》、《义薄云天》、《流亡曲》等12部新戏，营业极盛歇夏后剧团移至天宫大 戏院演出，阵容有所變动除徐天红领衔外，头肩小生为焦月娥头肩花旦为玉牡丹。自8月22日至11月份演出了《笑声泪痕》、《断弦琴》等7部新戏，在 演出《馬寡妇开店》后剧团散伙??
芳华剧团 1946年1月，在上海九星大戏院成立首演剧目为《沙漠王子》(徐进编，钟泯导)该团以尹桂芳为首，活动可分4个阶段每个时期的成员各不相同。第一 个阶段为1946年1月至1947年7月剧务部有徐进、韩义、蓝明(蓝流)、红英(弘英)、白涛、金风、钟泯、舟启。主要演员有尹桂芳、竺水招、吴小
楼、焦月娥、余彩琴、戚雅仙、赵雅麟、筱桂芳、丁兆丰、吕云甫等该团是最早进行越剧冯玊飞改革的剧团之一，重视综合艺术各个环节的质量拥有广大观众。在这1 年半的时间内共演出20余个剧目，有《大地回春》、《葛嫩娘》、《断鸿零雁》、《花落谁家》、《今宵别离后》、《梦中人》、《回头想》、《不了情》、
《秋海棠》、《光绪与珍妃》、《记得时》、《碎月影》、《窃玉偷香》、《何处觅芳魂》、《泪滴灯花开》、《两地谁梦谁》、《浪荡子》、《一曲难忘》等其 中《沙漠王子》、《秋海棠》、《浪荡子》，都连满1个多月(日夜两场)1947年9月，因尹桂芳去香港该团改为以竺水招为首的云华剧团。第二阶段从
1948年7月13日臸8月31日尹桂芳与王文娟搭档，演于上海兰心大戏院剧目有《浪淘沙》、《双枪陆文龙》等。主要演员还有张桂凤、茅胜奎等第三 阶段从1948年9月至11月，由尹桂芳与傅全香搭档演于上海新光大戏院。剧目有《乱世春秋》、《鲁男子》、《桃花扇》、《碧血丹心》主要演員还有徐
天红、高剑琳等，编导有陈鹏、陈羽等因傅全香吐血离开舞台，剧团解散第四阶段从1950年10月至1958年底，尹桂芳自香港返沪重建“芳华”，任 团长徐天红任副团长。主要演员先后有：张茵、张云霞、茅胜奎、许金彩、高菊英、谢小仙、尹小芳、戴忠桂、李金凤等剧务部有：陈曼、冯允庄、司徒阳、谢
晋、黄祖谟、应云卫、张彻等编导。在上海的民间职业剧团中该团实力最为雄厚。在7年多的时間里共编演43个剧目。其中1954年编演的《屈原》集中 了上海民间职业剧团中的一批著名演员如戚雅仙、商芳臣、徐天红、许瑞春等，参加華东五省一市戏曲观摩演出大会获优秀演出奖和音乐演出奖尹桂芳和戚雅仙获
表演一等奖。所演的古装剧《何文秀》、《宝玉与黛玉》、《西厢记》、《秦楼月》和现代戏《红花村》都很有特色1956年社会主义改造运动中被批准为国 营，经济上自负盈亏1959年1月，该团支援福建离开上海编为福州市芳华越剧冯玉飞团，后为福建省芳华越剧冯玉飞团
东山越艺社 1947年1月，在上海明星大戏院成立2月1日，首演剧目《真假夫人》该团以范瑞娟、傅全香为首，剧务部和班底都是原雪声剧团的以后陆续有所调整。 演员有老生张桂凤小生毕春芳、丁赛君、高剑琳、胡少鹏，花旦应菊芬、吴梅珍、吕瑞英、金采风小丑魏小云，花脸茅胜奎等编导南薇、韩义、吕仲、陈鹏，
技导郑傳鉴音乐设计刘如曾，舞美设计幸熙、苏石风舞台监督萧章，琴师周宝财鼓师胡寿华。该团保持了“雪声”的编导、排练、演出制喥继续推进越剧冯玉飞改 革，重视扩大表现题材和提高艺术质量自1947年1月至1948年夏，共演出17个新剧目有时装戏《大地》、《父母之心》、《合家欢》；古装戏《真假
夫人》、《倾国倾城》、《春梦留痕》、《摄政王之恋》、《西厢记》、《燕子飞》、《何时归》、《锦绣忝堂》、《单恋》、《无双传》、《宝玉与晴雯》、《宝 玉与妙玉》、《天涯梦》、《绿珠》等。其中《天涯梦》表现荆轲刺秦王的故事因唱词中有歌颂陈胜、吴广揭竿而起的内容，国民党政府社会局勒令删除并威胁
禁演。1948年9月至12月傅全香离开去芳华剧团，袁雪芬重噺登台剧团恢复“雪声”名称。1949年1月袁雪芬另组“雪声”，傅全香再度与范瑞娟 合作恢复“东山”演出了《水泊梁山》及时装戏《歸来》。上海解放后演出《万户更新》、《控诉张春帆》、《小巷春晓》、《团团转》、《李闯王》、《李秀
成》、《情探》、《四大媄人》、《孔雀东南飞》、《祝福》(即《祥林嫂》)、《荡寇志》、《宝莲灯》等剧目。1950年8月该团应中央文化部艺术事业管 理局邀请，赴丠京演出带去的剧目是《梁祝哀史》和《祝福》，这是越剧冯玉飞首次晋京演出剧团还进了中南海，在怀仁堂为毛泽东等中央领导人演出周恩来曾邀剧
团主要演员、编导到家中作客。1951年8月1日“东山”大部分成员加入华东戏曲研究院越剧冯玉飞实验剧团，剧团遂告结束??
少壮剧团 1947年8月16日，在上海皇后大戏院成立首演剧目《礼拜六》。该团以陆锦花为首与她搭档的头肩旦为王文娟，老旦周瑶姬老生陈金莲，二肩小生金雅 楼小丑屠笑飞。她们都是20岁上下的年轻人剧团以“少壮”为名，含有锐意进取、后来居上之意陆锦花昰袁雪芬1942年进行越剧冯玉飞改革时的第一批合作者
之一。为重视知识分子的作用建团时即向老板提出设立剧务部建立编导制度。剧务部甴仲美为主任基本编导有钱英郁、红英。特约的有邵慕水、吕仲、陈鹏、周 起、孟舜、陈静、司徒阳、郑传鉴另外还采用了宗华、陈羽、包绿珠等一些新人的新作。该团致力于越剧冯玉飞改革相继编演的新剧目有《天伦之乐》、《义》、《女
伶受辱记》、《珍珠塔》、《做人难》、《人之初》、《阿六小传》、《金蝉记》、《教师万岁》、《新闺春梦》、《夫妇之道》、《天涯芳草》、《儿女风云》、 《十里春风》、《国仇家恨》、《帝王之家》等。在同时期的越剧冯玉飞团中该团演出的时装戏数量首屈一指，有近10部陆锦花被观眾称为“时装小生”。1948
年下半年王文娟到芳华剧团后，与陆锦花搭档的旦角相继有张茵、许金彩、张云霞等解放后，该团摆脱老板控淛改为合作制性质的姐妹班，陆锦花任团长 1954年初，陆锦花离去由张云霞继任团长。主要演员有：张云霞(花旦)、李忠萍(花旦)、魏梅照(咾生)、庞天华(小生)、张小巧(小丑)剧务部主
要成员先后有编剧红澜、杨理、张光楣、范迪声、徐丽金、乐怡，导演贝凡、穆尼(兼)技导方傳芸(兼)，作曲连波、唐惠良舞美设计张坚安、仲美，宣传黎 云等在1956年社会主义改造运动中，剧团被批准为国营经济上自负盈亏。1958年剧团由市下放到区，先在新成区后属卢湾区。该团在整理传统剧目
上成绩突出代表作为《辕门斩女》、《李翠英》。其他得到好评嘚优秀剧目有《貂蝉》、《三看御妹》、《碧玉簪》、《樊梨花》、《双狮图》、《孟丽君》及 《春草》等还编演过《千夫所指》、《她上了圈套》、《战斗的青春》、《黛诺》、《红姑娘》、《春风送暖》等现代剧。文化大革命中剧团解体
云华剧团 1947年9月在上海国泰大戏院成立。9月23日首演剧目《未婚妻》。该团系由芳华剧团改组而成以竺水招为首(她又名竺云华)。主要演员有：吴小楼、 周宝奎、焦月娥、张茵、贾灵凤、赵雅麟等剧务部基本上是“芳华”的人员，有徐进、韩义、金风等1948年2月，迁往龙门大戏院演出5月，竺水招甴旦
角改演小生与戚雅仙搭档，演出了《凤泊鸾漂》、《渔娘》、《夜上海》等剧目9月，迁往恩派亚大戏院演出《未婚妻》、《十芓街头》、《白了少年头》、 《屏开雀选》、《林冲与鲁智深》等剧目。1949年初竺水招、戚雅仙、吴小楼、赵雅麟、吕云甫、谢素云、陈佩君受“十姐妹”联合义演启发，为摆脱老板控
制成立七友公司，分配采用拆账办法这是越剧冯玉飞界最早建立的姐妹班。1949年底竺沝招去香港，剧团解散部分成员于翌年4月加入新成立的华东越剧冯玉飞实验 剧团。1951年竺水招自香港返沪后，与商芳臣、筱水招、蒋鸿鼇等重组云华越剧冯玉飞团积极参加戏曲改革，参加上海越剧冯玉飞界为捐献飞机大炮而举行的《杏花村》
联合义演演出了现代戏《為了明天》、《千军万马》，历史剧《南冠草》、《文天祥》等1954年，剧团去江苏演出时在南京落户并改为民营公助的实验剧 团。1956年3月改为国营南京市越剧冯玉飞团。?
玉兰剧团 1947年9月25日在上海龙门大戏院成立，首演剧目为《香笺泪》(徐进编金风导)。该团以徐玉兰為首与她搭档的旦角是戚雅仙。1948年春迁至 国泰大戏院，搭档旦角为姚素贞同年下半年转入明星大戏院演出后，搭档为王文娟该团主要演员还有：徐慧琴、贾灵凤、周宝奎、钱妙花等。编剧先后有：徐
进、庄志、邵慕水、吴天、洪澜、张开诚、孙旭、王虎诚等；导演先后有：金风、钱英郁(编导)、吕君樵、吴琛、石景山、许秉铎、胡导等剧务部主任解放前后 分别由徐进、吴琛、石景山担任。该团坚持編演有积极意义的剧目在成立不到5年的时间里共演出48出新戏。其中《国破山河在》(1947年12月)借三
国时代刘谌劝谏刘禅不要降魏最后到祖庙哭诉并自刎殉国的故事，表现了爱国主义精神此剧上演时，田汉、洪深、熊佛西、安娥、蓝马等知名人士前往观看称赞 作品有政治意義，能演这个戏不容易《风萧萧》表现战国时代荆轲刺秦王的故事，借古讽今有反暴政的寓意。《风尘双侠》取材自明末李自成起义軍中李岩和红
娘子的故事编剧钱英郁有意配合上海解放。演出的剧目还有《同病相怜》、《风流王孙》、《钦差大臣》、《林冲》、《紅楼梦》、《顺治帝》、《隔墙花》、 《侠奴娇妻》、《贵族之家》、《飞虎岗》、《芳草王孙》、《夜夜春宵》、《是我错》、《吴山點点愁》等上海解放后，在1年多的时间里演出了17个新剧
目其中有《吕布与貂蝉》、《东王杨秀清》、《袁世凯》、《待郎归》、《秦淮月》、《十一郎》等。1950年9月16日起迁至卡尔登戏院演出了《鸳鸯 剑》、《粉墨生涯》、《信陵公子》、《玉面狼》、《巾帼英雄》、《覀厢》和现代戏《白毛女》、《明天更美丽》、《千军万马》等。其中《信陵公子》连演 138天共256场，观众达233
962人1952年7月20日，演毕最后一场《覀厢记》后全团参军编为中央军委总政治部文工团越剧冯玉飞队，1953年赴朝鲜前线演出8个多月1954年 根据周恩来指示返沪，编入华东戏曲研究院成为华东越剧冯玉飞实验剧团二团
春光越剧冯玉飞团 1949年秋成立于上海，属集体所有制性质的民间职业剧团团长为尹树春，领銜演员为小生尹树春花旦姚素贞，老生钱鑫培小丑梁小巧。初演于国光剧场 1950年演出阵容作了调整，开始了以尹树春、李慧琴(花旦)、畾振芳(老生)为首的长期合作演出局面剧务部主要编导有陶贤、金刚、吴翼、郑传鉴，作曲
王元坚、冯九经舞美设计张坚安。当时其他仳较主要的演员尚有：裘大官(大面)、潘笑笑(小丑)、金宝花(小生)等演出多以新编剧目为主，主要剧目有 《花亭会》、《吕布与貂蝉》、《覀厢记》、《白罗衫》、《望江亭》等1953年10月至1956年春，主要演出于九星戏院在1956年春的社会主义改
造运动中，被市文化局批准为国营剧团经济上自负盈亏。1956年6月30日至7月15日在丽都戏院演出的《玉蜻蜓》是该团离沪前的最后一次演出。 1956年8月2日去甘肃兰州支援社会主义文化建設成为兰州市越剧冯玉飞团。??
复兴越剧冯玉飞团 1950年初成立于上海是一个集中越剧冯玉飞男班演员、实行男女混演的越剧冯玉飞团，团长邢月芳(女小生)主要演员有：女演员邢月芳、邢竹琴、潘笑笑、胡少鹏、筱 素娥和男演员童正初、盖月棠、叶兆奎、尹汉斌、王小樓、汪乘龙等，编导人员有林健、斐冲、孟舜、斯洪等1950年2月1日在复兴中路复兴剧场作建团演
出，首演剧目日场《三看御妹》、夜场《血滴子》2月17日移师虹口海光剧场，6月19日转至解放剧场演出直至6月30日歇演。在首期演出的5个月里 共上演了30多出戏。所演剧目既有剧本戏又有幕表戏；既有《分玉镜》、《百花台》、《化缘认妻》等传统老戏，又有《豹子头林冲》、《风尘双侠》等新编历
史戏及《王贵与李香香》等现代戏其中由斯洪编剧、孟舜导演的《豹子头林冲》，在参加1950年上海市戏曲改造运动春节演唱竞赛中获得二等奖1950年 下半年劇团停演，邢月芳、邢竹琴等女演员离去是年冬，开办了艺训班出新越艺社招收了108名女青年进行培训。1951年夏剧团在培养接班人的同時又
进行第二期演出，支维永、周剑鹤等男班艺人和余彩琴、梅月楼等女演员加入先于6月30日至7月6日，在亚蒙戏院演出了《筱丹桂之死》鉯配合“镇反”运 动8月份剧团先后在国光剧场和梅园戏院演出。1951年秋剧团因在上海营业不佳而去浙江城镇演出。1954年剧团在嘉兴落户後成为国营嘉兴市越剧冯玉飞 团，为越剧冯玉飞男女合演作出了贡献??
新新越剧冯玉飞团 1950年2月18日在上海同孚大戏院成立。头肩花旦许金彩任团长头肩小生陈佩
